खसखस
एक घास का मैदान वर्ग के लगभग ऊपरी किनारे तक बढ़ जाता है लाल रंग संकेतों की तरह तैरते हैं, पेड़ क्षितिज लटकाते हैं और परिदृश्य एक जीवित टेपेस्ट्री बन जाता है।
एक क्षेत्र जो सतह बन जाता है
खसखसको भी कहा जाता है खिले हुए खसखस, अटरसी के आसपास १९०७ में गुस्ताव क्लिम्ट द्वारा चित्रित एक वर्ग परिदृश्य है बेल्वेडियर संग्रहालय इसे वियना में संरक्षित करता है।
क्लिम्ट क्षितिज को बहुत ऊंचा रखता है और घास का मैदान लगभग पूरे कैनवास पर आक्रमण करने देता है लाल पॉपपीज़ नीचे की ओर कम हो जाते हैं, जो गहराई पैदा करता है, लेकिन रंगीन डॉट्स का नियमित वितरण एक साथ सतह की ओर परिदृश्य को कम करता है हम एक वास्तविक जगह को देखते हैं और, एक ही समय में, एक संयंत्र कपड़ा।
क्षितिज को निलंबित करने के लिए चार इशारे
काम प्रचुर मात्रा में लगता है, लेकिन इसकी संरचना बहुत कठोर है कुछ निर्णय एक घास का मैदान को मानसिक स्थान में बदलने के लिए पर्याप्त हैं।
आकाश को पीछे धकेलें
ग्रे आकाश सिर्फ एक संकीर्ण पट्टी है मैदान वर्ग के अधिकांश पर कब्जा कर लेता है और हमारे सामने उठने लगता है।
लाल वितरित करें
प्रत्येक खसखस तीव्रता के एक बिंदु के रूप में कार्य करता है आंख एक पथ का अनुसरण करने के बजाय एक लाल से दूसरे में कूदती है।
फूल कम करें
निकटतम सिर बड़े हैं नीचे वाले छोटे हो जाते हैं यह कमी अंतरिक्ष की भावना को बनाए रखती है।
पेड़ों और घास के मैदानों को एक साथ चित्रित करना
वही छोटे स्पर्श पत्ते तक पहुंचते हैं आकृति और पृष्ठभूमि के बीच का अंतर भंग होने लगता है।
लाल नहीं भरता: यह सक्रिय हो जाता है
पोपियां कैनवास के केवल एक छोटे से भौतिक भाग पर कब्जा करती हैं, फिर भी वे धारणा पर हावी हैं लाल, हरे रंग पर बिखरे हुए, लहजे का एक नेटवर्क बनाता है यह न तो केंद्रीय गुलदस्ता और न ही निरंतर रेखा का निर्माण करता है: यह पूरे घास का मैदान तनाव में डालता है।
सफेद और पीले धब्बे लाल को एक समान होने से रोकते हैं बैंगनी शांत पत्ते, साग जमीन से पेड़ों को जोड़ते हैं, और आकाश से ग्रे सब कुछ एक साथ रखता है पैलेट अलग-अलग क्षेत्रों के बजाय रिश्तों में काम करता है।
संग्रहालय सूर्य और छाया की अनुपस्थिति का वर्णन करता है यह दिशाहीन प्रकाश दिन के सटीक समय को हटा देता है: दृश्य क्षणभंगुर क्षण के बारे में नहीं बताता है, यह क्षेत्र को शांत और लगभग कालातीत अवधि देता है।
बिन्दुओं में छिपी गहराई
ये विवरण रीफ्रेम पढ़ रहे हैं वास्तविक रचना को बनाए रखने के लिए पूरा काम सिर्फ ऊपर प्रदर्शित रहता है।
लाल बिंदु
नीचे के किनारे के पास बड़ी पंखुड़ियों दिखाई देते हैं उनका आकार पैमाने देता है और परिप्रेक्ष्य लॉन्च करता है।
चित्तीदार पेड़
पत्ते एक सतत द्रव्यमान नहीं है: यह घास के मैदान के विखंडन को दोहराता है और पैटर्न और पृष्ठभूमि के बीच की सीमा को कमजोर करता है।
अवशिष्ट आकाश
एक ग्रे रिबन हवा और दूरी को संकेत देने के लिए पर्याप्त है हालांकि, इसकी पतली आंख को भागने से रोकती है।
क्लिम्ट क्या रखता है - और यह क्या संपीड़ित करता है
तस्वीर पैटर्न डेटा की पुष्टि करती है: लाल फूल हरे रंग से दृढ़ता से बाहर खड़े होते हैं और दूरी के साथ छोटे हो जाते हैं लेकिन यह यह भी दिखाता है कि क्लिम्ट क्या बेअसर करता है: उड़ान की रेखा, डाली छाया, आकाश का उद्घाटन और इलाके की अनियमितताएं।
पेंटिंग में, उच्च क्षितिज एक नाजुक काज के रूप में कार्य करता है क्षेत्र एक निष्क्रिय स्थान बना हुआ है, लेकिन यह नेत्रहीन रूप से खड़ा है जब तक कि यह लगभग ललाट न हो जाए।
वानस्पतिक वर्णन होने से पहले एक लाल चिन्ह
खसखस में पतली, अनियमित, अत्यधिक संतृप्त पंखुड़ियों हैं दूर से, यह आकृति विज्ञान स्वाभाविक रूप से केंद्र में एक गहरे लाल स्थान में सरल और किनारों पर उज्जवल है।
क्लिम्ट को इस तत्काल पठनीयता से लाभ होता है यह प्रत्येक पौधे को वनस्पति बोर्ड की तरह अलग-अलग नहीं करता है बल्कि, यह डॉट्स के आकार, घनत्व और तीव्रता को बदलता है सफेद डेज़ी और छोटे पीले फूल एक काउंटर-लय के रूप में काम करते हैं।
क्लिम्ट बेस घास के मैदान में पॉपपीज़ और डेज़ी की सटीक पहचान करता है पैटर्न के लिए यह निष्ठा सजावटी परिवर्तन को नहीं रोकती है: इसके विपरीत, यह इसे विश्वसनीय सामग्री देता है।
क्षितिज क्यों निलंबित लगता है?
क्योंकि यह न तो हटाया गया है और न ही पूरी तरह से विकसित है क्लिम्ट ने इसे एक संकीर्ण ग्रे बैंड के रूप में बरकरार रखा है, बस घास के मैदान के लिए पर्याप्त रूप से एक परिदृश्य बने रहने के लिए पर्याप्त है।
आकाश पैमाना देता है
इसके बिना, कैनवास पूरी तरह से क्लोज-अप दृश्य बन सकता है इसकी न्यूनतम उपस्थिति परिदृश्य के विचार को बनाए रखती है।
पेड़ एक बाधा के रूप में कार्य करते हैं
ग्रे बैंड के ठीक नीचे रखे जाने पर, वे एक क्षैतिज फ्रिज़ बनाते हैं और जगह को चौड़ा खुलने से रोकते हैं।
मैदान उठता दिख रहा है
फूलों के विस्तार को गहरे फर्श और दर्शक के सामने खड़े एक बड़े पैनल दोनों के रूप में पढ़ा जा सकता है।
क्या क्लिम्ट इस तालिका में पॉइंटिलिस्ट है?
यहां वह बिंदुवाद के साथ अपने संवाद के चरम पर पहुंच जाता है, लेकिन जरूरी नहीं कि वह सेरात या साइनैक का सख्त शिष्य बन जाए।
थोड़ा सा दिखने वाला स्पर्श
रंग चिकना नहीं है पेंटिंग अलग-अलग निशान की पुष्टि करती है, खासकर घास का मैदान और पत्ते में।
कोई कठोर वैज्ञानिक प्रणाली नहीं
क्लिम्ट पूरे कैनवास को पूरक के परिकलित ऑप्टिकल मिश्रण के अनुसार ऑर्डर नहीं करता है यह पैटर्न की जरूरतों के लिए कुंजी को अनुकूलित करता है।
एक सजावटी समारोह
बिंदु मोज़ेक या कपड़ा के करीब, निरंतर घनत्व की तुलना में कम क्षणभंगुर वायुमंडलीय प्रभाव का निर्माण करते हैं।
आकार अंतरिक्ष पैदा करता है
फूल क्षितिज की ओर कम हो जाते हैं यह एक सरल परिप्रेक्ष्य प्रक्रिया है, सतह बहुत व्यस्त होने पर भी पठनीय है।
चित्रा और पृष्ठभूमि करीब आते हैं
पेड़, पत्ते और घास के मैदान संबंधित स्पर्श प्राप्त करते हैं वस्तुएं अब अपने पर्यावरण से स्पष्ट रूप से बाहर नहीं खड़ी हैं।
चौक आंख पकड़ता है
एक प्रमुख मनोरम दिशा के बिना, आंख लाल, ट्रंक और ग्रे बैंड के बीच एक लूप में घूमती है।
1907: ब्रौहोफ़ में आखिरी गर्मी
क्लिम्ट आखिरी बार लिट्ज़लबर्ग में ब्रौहोफ में रहता है गुस्ताव क्लिम्ट बेस से पता चलता है कि घास का मैदान सराय की बालकनी से दृश्य के अनुरूप हो सकता है, जबकि इस स्थान को एक परिकल्पना के रूप में प्रस्तुत किया जा सकता है।
लिट्ज़लबर्ग के आसपास का पैटर्न
क्लिम्ट अपने रहने के स्थान के आसपास के फूलों की भव्यता को चित्रित करता है जंगली घास का मैदान अटेरसी के अपने महान विषयों में शामिल हो जाता है।
कार्यशाला में समापन
कई परिदृश्यों की तरह, रूपांकन के सामने शुरू किया गया कार्य प्रदर्शनी से पहले विनीज़ कार्यशाला में लिया या पूरा किया जाता है।
कुन्स्टशाउ विएन का उद्घाटन
शीर्षक के तहत पहली बार पेंटिंग प्रस्तुत की गई है ब्लूहेंडर मोहन, "खिले हुए खसखस"।
त्वरित बिक्री
कुन्स्टशाउ के प्रबंधन ने कई विनीज़ समाचार पत्रों में घोषणा की कि परिदृश्य पहले सप्ताह में बेच दिया गया था।
बेल्वेडियर में प्रवेश
ज़करकंदल और रुडोल्फ लियोपोल्ड संग्रह से गुजरने के बाद, पेंटिंग 1957 में विनिमय द्वारा बेल्वेडियर में शामिल हो गई।
खसखस, सूरजमुखी और किसान उद्यान
उसी वर्ष, क्लिम्ट ने वनस्पति को एक स्व-निहित संरचना में बदलने के कई तरीकों की खोज की।
खसखस
फूलों की कमी के कारण गहराई सक्रिय रहती है, लेकिन चाबियों की एकरूपता पूरे दृश्य को सतह के करीब लाती है।
सूरजमुखी
एक अकेला पौधा एक पात्र की तरह खड़ा होता है, जो प्रचुर मात्रा में फूलों के स्पर्श से घिरा होता है।
सूरजमुखी गार्डन
आकाश पूरी तरह से गायब हो जाता है और फूल एक हरी दीवार की तरह वर्ग को भर देते हैं।
पेड़ों के नीचे गुलाब की झाड़ियाँ
फूलों का समूह गहरे तनों और पत्तियों द्वारा बरकरार रखा जाता है।
बारिश के बाद
गीली वनस्पति और अंधेरी धरती एक और रास्ता दिखाती है: कम लाल चमक, अधिक तानवाला निरंतरता।
| काम | संगठन | क्षितिज | प्रमुख प्रभाव |
|---|---|---|---|
| खसखस | बिखरे लाल बिंदु | बहुत ऊँचा, पर दिखता है | निलंबित घास का मैदान |
| सूरजमुखी | केंद्रीय आंकड़ा | अनुपस्थित | संयंत्र चित्र |
| सूरजमुखी गार्डन | निरंतर पुष्प नेटवर्क | हटाया गया | पूर्ण टेपेस्ट्री |
| पेड़ों के नीचे गुलाब की झाड़ियाँ | चड्डी द्वारा तैयार किए गए फूल | नकाबपोश | कवर के तहत गहराई |
| बारिश के बाद | शांत संयंत्र योजनाएं | बरकरार रखा | आर्द्र वातावरण |
बेल्वेडियर में, महान क्लिम्ट्स के बीच
ऑनलाइन संग्रह ओबेरेस बेल्वेडियर में काम का पता लगाता है और इसे इन्वेंट्री नंबर ५१६६ प्रदान करता है संग्रहालय भी संरक्षित करता है चुंबन, जूडिथ, सूरजमुखी, सूरजमुखी गार्डन और कई प्रमुख परिदृश्य।
मूल के सामने, पहले कदम वापस घास का मैदान एक एकीकृत द्रव्यमान के रूप में अनुभव करने के लिए फिर दृष्टिकोण: पॉपपीज़ स्पर्श में पूर्ववत आते हैं, पेड़ कॉम्पैक्ट सिल्हूट नहीं होते हैं और आकाश इसकी पतलीता को प्रकट करता है।
लाल बिंदु से लेकर संपूर्ण उद्यान तक
निम्नलिखित लिंक स्टोर के सत्यापित कार्यों और संग्रहों की ओर ले जाते हैं।
खसखस
हरा वर्ग लाल और सफेद रंग से विरामित है।
सूरजमुखी गार्डन
बिना आकाश के एक पुष्प सतह।
सूरजमुखी
चित्र की तरह खड़ा किया गया पौधा।
पेड़ों के नीचे गुलाब की झाड़ियाँ
पौधे के आवरण के नीचे रखे फूल।
बारिश के बाद
अँधेरी और खामोश वनस्पति।
नाशपाती का पेड़
स्पर्शों के नक्षत्र के रूप में पत्ते।
एटरसी
इसके महान ग्रीष्मकालीन स्थान की फ़िरोज़ा सतह।
क्लिम्ट के आसपास और एटरसी के परिदृश्य
के बारे में सब कुछ समझें खसखस
क्लिम्ट ने पोपी फील्ड को कब चित्रित किया?
1907 में, अपने अंतिम ग्रीष्मकालीन प्रवास के दौरान, लेक एटरसी के आसपास, लिट्ज़लबर्ग के ब्रौहोफ़ में।
आज पेंटिंग कहाँ है?
वियना में बेल्वेडियर में। ऑनलाइन संग्रह इसे इन्वेंट्री नंबर 5166 के तहत ओबेरेस बेल्वेडियर से जोड़ता है।
कार्य के आयाम क्या हैं?
110 × 110 सेमी। इसलिए पेंटिंग एक सटीक वर्ग है, जो क्लिम्ट परिदृश्य में एक सामान्य प्रारूप है।
क्षितिज इतना ऊँचा क्यों है?
घास का मैदान को अधिकांश कैनवास देने के लिए परिदृश्य गहराई को बरकरार रखता है, लेकिन क्षेत्र एक ऊर्ध्वाधर सतह तक पहुंचता है।
हम कौन से फूल देखते हैं?
गुस्ताव क्लिम्ट डेटाबेस का दस्तावेज़ीकरण लाल खसखस और सफेद डेज़ी की पहचान करता है।
क्या क्लिम्ट एक पॉइंटिलिस्ट था?
यहां वह सेरात और साइनैक की वैज्ञानिक प्रणाली को सख्ती से लागू किए बिना, नव-प्रभाववाद से प्रेरित एक छोटा सा स्पर्श अपनाता है।
क्या पेंटिंग ब्रौहोफ़ बालकनी से चित्रित की गई थी?
यह क्लिम्ट के प्रवास और संबंधित उद्देश्यों के आधार पर शोध द्वारा सामने रखी गई एक परिकल्पना है, लेकिन इसे दस्तावेजी निश्चितता के रूप में प्रस्तुत नहीं किया गया है।
पेंटिंग का पहली बार प्रदर्शन कब किया गया था?
1908 में कुन्स्टशाउ विएन में, 1 जून को खोला गया। इस कार्य का शीर्षक वहां था ब्लूहेंडर मोहन और पहले हफ्ते में बिक गया।
संग्रहालय में मूल कैसे देखें?
टेपेस्ट्री प्रभाव को समझने के लिए पीछे हटें, फिर घटते फूलों, चाबियों के नेटवर्क और भूरे आकाश की बहुत पतली पट्टी का निरीक्षण करने के लिए आगे बढ़ें।
गहराना
ब्लूहेंडर मोहन
आयाम, सूची, स्थान, विवरण, उद्गम और प्रदर्शनियाँ।
बेल्वेडियरक्लिम्ट संग्रह
संग्रहालय द्वारा संरक्षित क्लिम्ट की उत्कृष्ट कृतियों की आधिकारिक प्रस्तुति।
गुस्ताव क्लिम्ट डेटाबेसपुष्प मोज़ाइक जारी
एटरसी 1907, रचना, पहचाने गए फूल, 1908 से कुन्स्टशाउ और त्वरित बिक्री।
क्लिम्ट फाउंडेशनपुष्प जगत
क्लिम्ट के परिदृश्य कार्य में प्रकृति, उद्यान और आधुनिक फ़्रेमिंग।
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कार्य का पुनरुत्पादन
बेल्वेडियर में ओपन कंटेंट से छवि, सार्वजनिक डोमेन में काम करती है।
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वास्तविक क्षेत्र
टुकु/मीलोन फोटोग्राफी, CC0 लाइसेंस।
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क्लोज़-अप में पोपी
नथाली द्वारा फोटोग्राफी, सीसी बाय 2.0 लाइसेंस।
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ओबेरेस बेल्वेडियर
कादी द्वारा फोटोग्राफी, CC BY-SA 4.0 लाइसेंस।
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