पचास चित्रकार, प्रकाश और कहानियों का महाद्वीप

कालोनियाँ, परिदृश्य और आउटडोर

औपनिवेशिक स्थलाकृति से हीडलबर्ग स्कूल तक

ग्लोवर, वॉन गुएरार्ड, मार्टेंस, अर्ल, शेवेलियर और स्ट्रट ने पहले यूरोपीय परिदृश्य सम्मेलनों को बाधित करने वाले क्षेत्र का वर्णन किया १८८० और १८९० के दशक में, रॉबर्ट्स, स्ट्रीटन, मैककुबिन, कोंडर, विदर्स, सदरलैंड और डेविस ने सीधे बाहर काम किया, विशेष रूप से हीडलबर्ग और ईगलमोंट के आसपास उनके मुक्त स्पर्श, रंगीन छाया और समकालीन विषय ऑस्ट्रेलियाई आउटडोर को एक स्थायी पहचान देते हैं, जबकि राष्ट्रीय कथाओं में भाग लेते हुए जिन्हें आज औपनिवेशिक इतिहास के प्रकाश में फिर से पढ़ा जाना चाहिए।

मेलबर्न और सिडनी का आधुनिकतावाद

रंग, टोनलिज़्म, एंटीपोडियन और परिदृश्य का पुनर्निमाण

बेकेट और मेल्ड्रम टोनल मूल्यों पर ध्यान केंद्रित करते हैं; प्रेस्टन और कोसिंगटन स्मिथ रंग और सजावट की आधुनिकता की पुष्टि करते हैं एंग्री पेंगुइन के आसपास फिर एंटीपोडियन, नोलन, बॉयड, टकर, हेस्टर, ब्लैकमैन, ब्रैक और ड्रायस्डेल एक आकृति का निर्माण करते हैं जहां युद्ध, उपनगर, मिथक और एकांत टकराते हैं विलियम्स बुश को संकेतों में पुनर्गठित करते हैं, ऑलसेन इसे एक जीवित नेटवर्क में बदल देता है, जबकि व्हाइटली और स्मार्ट सिडनी और समकालीन वास्तुकला को मानसिक अनुभवों में बदल देते हैं।

देश, ज्ञान और वर्गीकरण मानदंड

स्वदेशी चित्रात्मक परम्पराओं को अपना पूर्ण स्थान दें

वर्गीकरण ऐतिहासिक महत्व, मौलिकता, प्रभाव, संग्रहालय परिसरों की गुणवत्ता और अंतरराष्ट्रीय दायरे को जोड़ता है यह परंपराओं को अलग करता है: नामतजीरा के अर्रेर्न्टे जल रंग, मलंगी और युनुपिंगु के योलंगु छाल चित्र, तजापल्टजारी के पश्चिमी रेगिस्तान के नक्शे, कंगवारेये के अनमाटेरे इशारों और गैबोरी की कैयाडिल्ट स्मृति एक भी आंदोलन से नहीं आती है ये कार्य देश, वंशावली और विशिष्ट सांस्कृतिक अधिकारों के लिंक व्यक्त करते हैं; उनकी उपस्थिति ऑस्ट्रेलियाई चित्रकला के किसी भी ईमानदार इतिहास के लिए आवश्यक है।

स्रोत और मार्ग

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