आर्ल्स · नवंबर-दिसंबर 1888 · मेमोरी पेंटिंग
आर्ल्स एरिना : भीड़, जापानी फ़्रेमिंग और आधुनिक तमाशा
वान गाग केंद्र में न तो बैल और न ही बुलफाइटर रखता है वह स्टैंड से एक कॉम्पैक्ट भीड़ को देखता है, किनारों से निकायों को काटता है और रोमन एम्फीथिएटर को दिखने, रंग और आंदोलन की आधुनिक मशीन में बदल देता है।
संक्षिप्त जवाब
वास्तव में क्या दिखाता है आर्ल्स एरिना ?
पेंटिंग आर्ल्स एम्फीथिएटर में एक बुलफाइट के दर्शकों का प्रतिनिधित्व करती है हालांकि, ट्रैक केवल पीछे की ओर एक पट्टी पर कब्जा कर लेता है अधिकांश सतह स्टैंड के लिए आरक्षित है: टोपी, हेडड्रेस, चेहरे और कपड़े निचले किनारे पर क्रमिक मेहराब में भीड़।
वान गाग ने १८८८ के वसंत और देर से गर्मियों में कई बुलफाइट्स में भाग लिया था हर्मिटेज बताते हैं कि उन्होंने तब स्मृति से इस दृश्य को चित्रित किया, पॉल गाउगिन के साथ अपने काम के संदर्भ में यह दूरी वृत्तचित्र स्मृति को रचना में बदल देती है: चित्रकार अंतरिक्ष को सरल बनाता है, कुछ सिल्हूटों को बढ़ाता है और संकेतों की तरह रंग वितरित करता है।
पेंटिंग की तुलना अक्सर वान गाग के जैपोनिज्म से की जाती है कोई एकल पैटर्न प्रदर्शित नहीं किया गया है, लेकिन ऊंचा दृश्य, क्रूरता से कटे हुए शरीर, एक वीर केंद्र की अनुपस्थिति, और संपीड़ित गहराई दृश्य शब्दावली से अच्छी तरह से संबंधित है जो उन्होंने जापानी प्रिंट में अध्ययन किया था।
रचना पढ़ें
सात फैसले जो शो को भीड़ की ओर झुकाते हैं
स्टैंड से एक दृश्य
टकटकी निचली पंक्तियों में डुबकी यह ऊंचाई क्लासिक क्षितिज को समाप्त करती है और अंतरिक्ष को घुमावदार बैंड का उत्तराधिकार बनाती है।
ट्रैक लगभग विषय से हटकर है
रेत और लड़ाई के अभिनेता बहुत दूर दिखाई देते हैं, बहुत शीर्ष पर आधिकारिक तमाशा उन लोगों के लिए अपनी प्राथमिकता खो देता है जो इसे देखते हैं।
एक कट अग्रभूमि
कैनवास से पीठ और सिर ओवरफ्लो वे यह आभास देते हैं कि दर्शक खुद भीड़ में बैठा है।
लहरों की तरह वक्र
स्टैंड, बैरियर और मानव समूह इंटरलॉकिंग मेहराब बनाते हैं जो टकटकी को बाएं से दाएं ले जाते हैं।
लहजे में रंग बांटे
हरा, पीला, लाल, नीला और सफेद प्रत्येक शरीर को विस्तार से आकार नहीं देते हैं: वे घनत्व में लयबद्ध मार्कर के रूप में काम करते हैं।
बमुश्किल संकेत दिए गए चेहरे
कुछ स्ट्रोक एक हेडड्रेस, मूंछ या एक प्रोफ़ाइल के लिए पर्याप्त हैं परिशुद्धता सामूहिक प्रभाव का रास्ता देती है।
स्मारक अदृश्य हो जाता है
प्राचीन वास्तुकला का लगभग वर्णन नहीं किया गया है वान गाग ने अपने पुरातात्विक बड़प्पन के बजाय जगह के समकालीन उपयोग को बरकरार रखा है।
सतह के पास पहुंचें
भीड़ में प्रवेश के लिए चार विवरण
इन क्रॉपिंग का उपयोग आंकड़ों के स्पर्श और संगठन की जांच करने के लिए किया जाता है संपूर्ण दृश्य आवश्यक रहता है: यह पास के टुकड़ों और दूर के ट्रैक के बीच टकराव है जो पेंटिंग का निर्माण करता है।
फ्रेमलेस दर्शक
कैनवास एक त्वरित तस्वीर की तरह कंधे को काटता है कुछ भी दृश्य को ठीक से बंद नहीं करता है।
एक सिल्हूट जो द्रव्यमान को स्थिर करता है
हरा रंग पीले, भूरे और काले प्रोफाइल के बीच एक शांत और ऊर्ध्वाधर द्वीप बनाता है।
पूर्ण निश्चितता के बिना पहचानें
कुछ लक्षण आर्लेसियन मित्रों को वैयक्तिकृत करते हैं, लेकिन तीव्र बिल हमें प्रत्येक पहचान के बारे में सतर्क रहने के लिए आमंत्रित करता है।
तमाशा सिमट कर रह गया निशाँ
अवरोध, रेत और ट्रैक की आकृतियाँ कुछ क्षैतिज और छोटे स्पर्शों में फिट होती हैं।
"जापानी आंख से" देखें
जैपोनिज्म कोई सेटिंग नहीं है: यह फ़्रेमिंग का एक तरीका है
पेरिस में, वान गाग ने प्रिंट एकत्र किए और प्रदर्शित किए। वह उनमें से कुछ की नकल करता है, जिनमें शामिल हैं बेर का पेड़ खिले हुए हिरोशिगे के अनुसार। आर्ल्स में, यह पाठ एक दृश्यमान उद्धरण नहीं रह जाता है: यह रचना की आदत बन जाता है।
में एरेनासे, इसलिए जैपोनिज्म एक एशियाई पोशाक, शिलालेख या विषय पर आधारित नहीं है इसे योजनाओं के असामान्य पदानुक्रम में और लगभग अमूर्त रूप में एक बहुत करीबी टुकड़े बनाने की क्षमता में पढ़ा जा सकता है।
शरीर ओवरफ्लो हो जाते हैं और छवि को कैनवास के बाहर एक सतत दुनिया की अनुभूति देते हैं।
घुमावदार बैंड केंद्रीय परिप्रेक्ष्य में डूबने की तुलना में अधिक ओवरलैप होते हैं।
नज़दीकियाँ बहुत अधिक हो जाती हैं, ट्रैक पर कलाकार लगभग छोटे हो जाते हैं।
टोपी और चेहरे की रिहर्सल एक फ्रिज़ के बराबर लय बनाती है।
एक सामूहिक दृश्य में चित्र
वान गाग स्टैंड में किसे रखता है?
हर्मिटेज नोटिस कई मान्यताएं प्रदान करता है वे दिखाते हैं कि वान गाग अपने आर्लेसियन सर्कल के साथ अखाड़े की स्मृति का पुनर्निर्माण करता है, लेकिन चेहरे स्केची रहते हैं: फोटोग्राफिक निश्चितताओं की तुलना में संभावित पहचान की बात करना बेहतर है।
जोसेफ राउलिन
वान गाग के करीबी दोस्त, डाकिया को भीड़ के केंद्र में पहचाना जाता है उनकी दाढ़ी और बड़े पैमाने पर उपस्थिति उनके चेहरे के छोटे आकार के बावजूद उन्हें पहचानने योग्य बनाती है।
मैडम राउलिन
ऑगस्टीन रौलिन को उनके पति के पास रखा जाएगा युगल सार्वजनिक मंच को उसी महीने में चित्रित पारिवारिक चित्रों से जोड़ता है।
मैडम गिनौक्स
कैफे डे ला गारे के मालिक, की तरह चित्रित आर्लेसिएन, आमतौर पर हरे रंग की पोशाक में महिला के साथ जुड़ा हुआ है।
वान गाग?
हर्मिटेज का तर्क है कि अग्रभूमि में गोरा आदमी खुद कलाकार हो सकता है यह प्रस्ताव सावधानी के साथ तैयार किया गया है।
दक्षिणी कार्यशाला का निर्णायक मोड़
गौगुइन के साथ स्मृति से पेंटिंग
हर्मिटेज २३ अक्टूबर १८८८ को आर्ल्स में पॉल गाउगिन के आगमन के काम को जोड़ता है वान गाग, जो आमतौर पर सीधे आकृति के सामने काम करते थे, यहां कई महीने पहले देखे गए दृश्य को फिर से बनाने के लिए सहमत हैं।
स्मृति के माध्यम से पारित होने से अवलोकन मिटता नहीं है वह सॉर्ट करता है वास्तुकला लगभग गायब हो जाती है, दोस्त स्टैंड में अपनी जगह लेते हैं और भीड़ एक रंगीन संरचना बन जाती है वान गाग क्या रखता है बुलफाइट का सटीक कोर्स नहीं है: यह सूर्य, शोर और मानव घनत्व की सनसनी है।
दिसंबर की शुरुआत से एक पत्र में, वह बताते हैं कि वह कल्पना से और स्टोव की गर्मी में काम करता है पेंटिंग इस संक्षिप्त क्षण से संबंधित है जब दो कलाकार दृश्यमान रूपांकन के अधीन रहने के बिना पेंटिंग की संभावना पर बहस करते हैं।
वसंत और ग्रीष्म
वान गाग कई लड़ाइयों में भाग लेता है और मैदान को पूरा देखता है।
रंग और भीड़
स्मृति प्रत्येक विवरण के बजाय सामूहिक तीव्रता को बरकरार रखती है।
1888 का अंत
कार्यशाला स्टैंडों को मेहराबों, समतल क्षेत्रों और टुकड़ों में बदल देती है।
थियो को पत्र · 9 अप्रैल, 1888
"जब सूरज और लोग होते हैं तो अखाड़ा बहुत अच्छा दिखता है।"पत्र ५९४ से फ्रेंच अनुवाद वान गाग ने सिर्फ ८ अप्रैल को एक लड़ाई देखी थी।
वाक्य पहले से ही पेंटिंग की पसंद की घोषणा करता है: सुंदरता दर्शकों और प्रकाश के बारे में उतनी ही है जितनी ट्रैक पर कार्रवाई के बारे में है।
वास्तविक रंगभूमि
जगह खोजने के लिए तीन तस्वीरें
वान गाग अपने कैनवास से प्राचीन आर्केड को लगभग मिटा देता है असली तस्वीरें हमें इस विकल्प को मापने की अनुमति देती हैं: इमारत स्मारकीय है, लेकिन चित्रकार अपने जीवित उपयोग और आंतरिक दृष्टिकोण को दिखाना पसंद करता है।
अंदर सेः अंगूठी ज्यामिति
पैनोरमा संकेंद्रित खड़ा है और अंडाकार ट्रैक दिखाता है कैनवास में, वान गाग इन बैंडों को एक साथ लाता है जब तक कि वे मानव ज्वार नहीं बन जाते नेपोमुक की तस्वीर, सार्वजनिक डोमेन।
बाहर सेः पत्थर गायब
बड़े रोमन आर्केड, इसलिए शहर में मौजूद हैं, शायद ही इस काम में वान गाग की रुचि हो फोटो रोमेनबेहर, सीसी ० द्वारा।
२० वीं शताब्दी की शुरुआत में: एक ही भीड़ प्रभाव
यह पुराना पोस्टकार्ड आपको स्टैंड के घनत्व और उच्च पंक्तियों से देखे गए ट्रैक की छोटीता को समझने की अनुमति देता है सार्वजनिक डोमेन।
शो से पेंटिंग तक
एक पांच-भाग की समयरेखा
दृश्य शायद एक दिन का प्रतिलेखन नहीं है यह अखाड़े के कई अनुभवों और १८८८ के पतन की चर्चाओं को संक्षेप में प्रस्तुत करता है।
पहली प्रलेखित बुलफाइट
वान गाग धूप में अखाड़े और भीड़ की प्रशंसा करता है यह एक बुलफाइटर की पोशाक के रंगों का भी वर्णन करता है।
यूजीन बोच के साथ
वह बेल्जियम के चित्रकार के साथ बैल दौड़ में लौटता है और उस दिन देखी गई "बहुत सुंदर चीजों" के बारे में बात करता है।
गौगुइन आते
येलो हाउस में साझा कार्य की एक छोटी और गहन अवधि शुरू होती है।
कैनवास आकार लेता है
वान गाग स्मृति का अखाड़ा बनाते हैं और अपने प्रियजनों को भीड़ में रखते हैं।
हर्मिटेज में प्रवेश
यह कार्य आधुनिक पश्चिमी कला संग्रहालय और शुकुकिन संग्रह के बाद संग्रहालय से जुड़ता है।
स्टोर के साथ जारी रखें
संबंधित संग्रह
का कोई सटीक पुनरुत्पादन नहीं एरेनास वर्तमान में कैटलॉग में पेश नहीं किया गया है ये संग्रह आपको अवधि, विषय और प्रभाव द्वारा निकटतम कार्यों का पता लगाने की अनुमति देते हैं।
आर्ल्स, पोर्ट्रेट और जैपोनिज्म
आगे पढ़ने के लिए लेख
1888 के चित्रों, अक्षरों और अन्य आर्लेसियन परिदृश्यों की तुलना में स्टैंड और रचना के पात्र अधिक अर्थ लेते हैं।
जोसेफ राउलिन का पोर्ट्रेट
कैसे वान गाग आर्ल्स डाक कर्मचारी से एक स्मारकीय चेहरे का आविष्कार करता है।
जैपोनिज्महिरोशिगे के बाद बेर का पेड़
वह प्रति जो ठोस रूप से बताती है कि वान गाग प्रिंट से क्या सीखता है।
पुरालेखथियो को पत्र
पत्राचार वास्तव में उनके काम और उनके निर्णयों के बारे में क्या कहता है।
दक्षिणी कार्यशालापीला घर
वह स्थान जहां वान गाग और गौगुइन प्रकृति और कल्पना से पेंटिंग का सामना करते हैं।
आर्ल्स 1888ज़ौवे
दक्षिण की आकृति और रंगों से रूपांतरित एक और मॉडल।
आर्ल्स पर जाएँवान गाग फाउंडेशन
चित्रकार के शहर में इतिहास, प्रदर्शनियाँ और व्यावहारिक मार्गदर्शिका।
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
के बारे में सब कुछ समझें आर्ल्स एरिना
वान गाग ने द एरेना ऑफ आर्ल्स को कब चित्रित किया?
काम १८८८ के अंत तक दिनांकित है, आम तौर पर नवंबर या दिसंबर हर्मिटेज इसे नवंबर में रखता है और इसे आर्ल्स में गौगुइन के रहने से जोड़ता है।
आज पेंटिंग कहाँ है?
यह सेंट पीटर्सबर्ग में हर्मिटेज संग्रहालय से संबंधित है, इन्वेंट्री नंबर 'ओन्ड्स -६५२९ के तहत फांसी अलग-अलग हो सकती है: अकेले इस काम पर केंद्रित यात्रा से पहले संग्रहालय के साथ प्रस्तुति की जांच करें।
आर्ल्स एरिना के आयाम क्या हैं?
कैनवास लगभग ७३ × ९२ सेमी मापता है इसका क्षैतिज प्रारूप दर्शकों की पंक्तियों को फ्रिज़ की तरह तैनात करने की अनुमति देता है।
क्या वान गाग ने मौके पर ही तस्वीर पेंट की थी?
हर्मिटेज नोटिस के अनुसार नहीं: 1888 के वसंत और गर्मियों के अंत में कई लड़ाइयों को देखने के बाद, उन्होंने इसे स्मृति से लिखा था।
हम बैल और बुलफाइटर्स को इतना कम क्यों देखते हैं?
वान गाग जानबूझकर दर्शकों के लिए रुचि को स्थानांतरित करता है दूर का ट्रैक संदर्भ को समझाता है, लेकिन पास की भीड़ दृश्य ऊर्जा का उत्पादन करती है।
इसका जापानी प्रिंट से क्या लेना-देना है?
इस पेंटिंग के लिए कोई एकल सिद्ध मॉडल नहीं है कनेक्शन उन प्रक्रियाओं पर आधारित है जो वान गाग ने अध्ययन किया था: उच्च दृश्य, कट अग्रभूमि, बहुत विपरीत आकार और संपीड़ित परिप्रेक्ष्य।
हरे रंग में महिला कौन है?
वह आमतौर पर मैरी गिनौक्स के साथ पहचानी जाती है, जो कैफे डे ला गारे की बॉस और मॉडल हैं आर्लेसिएन। चूंकि चेहरे जल्दी से पेंट हो जाते हैं, इसलिए यह पहचान सतर्क रहनी चाहिए।
क्या भीड़ में जोसेफ राउलिन हैं?
हर्मिटेज नोटिस पेंटिंग के केंद्र में डाकिया राउलिन और उनकी पत्नी को पहचानता है वे आर्ल्स में वान गाग द्वारा तीव्रता से चित्रित दोस्ताना सर्कल से संबंधित हैं।
क्या वान गाग ने वेब में खुद का प्रतिनिधित्व किया?
अग्रभूमि में गोरा आदमी कभी-कभी एक आत्म-चित्र के रूप में व्याख्या की जाती है हर्मिटेज इस परिकल्पना को "शायद" के साथ तैयार करता है: इसलिए यह एक निश्चित पहचान नहीं है।
क्या हम वान गाग द्वारा चित्रित स्थान पर जा सकते हैं?
हाँ रोमन एम्फीथिएटर आर्ल्स के केंद्र में स्थित है पर्यटक कार्यालय अपने वान गाग मार्ग में स्मारक के पास पेंटिंग के पुनरुत्पादन की भी रिपोर्ट करता है।
क्या स्टोर में एरेनास का पुनरुत्पादन है?
वर्तमान में नहीं। हालाँकि, आप इसकी खोज कर सकते हैं आर्ल्स में वान गाग संग्रह और के सभी विंसेंट वान गाग द्वारा प्रतिकृतियाँ.
सत्यापन योग्य स्रोत
दस्तावेजों पर वापस जाने के लिए
संपादित पत्रों और संस्थागत संसाधनों के साथ तिथियों, आयामों, पहचान और परिस्थितियों की तुलना की गई फ़्रेमिंग विश्लेषण प्रलेखित पहचान से अलग हैं।
काम की सूचना
भीड़ में प्रस्तावित तिथि, आयाम, सूची, स्मृति पेंटिंग और पहचान।
पत्र 5949 अप्रैल, 1888
वान गाग एक दिन पहले देखी गई लड़ाई का वर्णन करते हैं और सूरज और लोगों से भरे मैदान का वर्णन करते हैं।
पत्र 6733 सितम्बर 1888
बैल दौड़ की दूसरी यात्रा, इस बार यूजीन बोच की कंपनी में।
पत्र 7231 दिसंबर, 1888
गौगुइन के साथ काम करना और कल्पना से पेंटिंग का अनुभव।
सार्वजनिक डोमेन छविविकिमीडिया कॉमन्स
कार्य और कैटलॉग डेटा का उच्च परिभाषा पुनरुत्पादन एफ 548 /जेएच 1653।
आर्ल्स पर्यटक कार्यालयवान गाग मार्ग
एरिना चिन्ह का स्थान और शहर में चित्रित स्थानों का मार्ग।
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