रेम्ब्रांट · लगभग 1652 -1657 · प्रिंटमेकिंग
मसीह उपदेश, जिसे द लिटिल टॉम्ब के नाम से जाना जाता है, रेम्ब्रांट द्वारा: नक़्क़ाशी का विश्लेषण
मसीह एक मानव सर्कल के केंद्र में बोलते हैं जहां हर कोई अलग-अलग सुनता है एक बच्चा धूल में खींचता है इस छोटे से प्रिंट में, रेम्ब्रांट ध्यान के एक कुशल अध्ययन में उपदेश को बदल देता है।
तत्काल प्रतिक्रिया
एक भी कहानी के बिना एक उपदेश - और कब्र के बिना
प्रिंट में ईसा मसीह को एक निचले मंच पर खड़े हुए दिखाया गया है, जो पुरुषों, महिलाओं और बच्चों से घिरा हुआ है। रेम्ब्रांट निश्चित रूप से एक सटीक बाइबिल उपदेश का वर्णन नहीं करना चाहते हैं: वह प्रसारित होने वाले शब्द और इसे प्राप्त करने वालों की बहुत विविध प्रतिक्रियाओं को दर्शाते हैं।
शीर्षक "छोटा मकबरा" भ्रामक है यदि आप इसे शाब्दिक रूप से पढ़ते हैं कोई दफन दिखाई नहीं देता रिजक्सम्यूजियम याद करता है कि १७ वीं शताब्दी में काम को बुलाया गया था लैटोम्बिश प्रिंटजे या छोटी कब्र, एम्स्टर्डम प्रिंट डीलर पीटर डे ला टोम्बे के अनुसार। उनके पास तांबे की प्लेट होती या उन्होंने काम शुरू किया होता, लेकिन यह संबंध संभावित रूप से तैयार रहता है, बिल्कुल प्रदर्शित नहीं।
रचना की मौलिकता इसकी शांतता में निहित है शानदार महिमा में मसीह अलग नहीं है वह समूह से संबंधित है, जबकि इसे आदेश देते समय एक ऊर्ध्वाधर स्तंभ अपनी उपस्थिति को मजबूत करता है, जबकि नीचे लगभग सफेद क्षेत्र उनके पैर मंच को हल्का करते हैं उनके चारों ओर, रेम्ब्रांट सुनने की एक वास्तविक सीमा वितरित करता है: एकाग्रता, थकान, जिज्ञासा, ध्यान और बचकानी उदासीनता।
संस्थागत कैटलॉग के बीच सतर्क सीमा।
प्लेट के अनुमानित आयाम।
न्यू हॉलस्टीन कैटलॉग के अनुसार।
बार्टश कैटलॉग की पारंपरिक संख्या।
मूक केंद्र
कैसे रेम्ब्रांट लाइनों के साथ आवाज को सुनाता है
मसीह लगभग केंद्रीय अक्ष पर कब्जा कर लेता है उसकी खुली बाहों भीड़ को नियंत्रित नहीं करती है: वे शब्द के साथ हैं इशारा संतुलित है, बिना जोर के, और प्रभामंडल सिर के चारों ओर एक बहुत ही ठीक स्पष्टता के लिए कम हो जाता है रेम्ब्रांट इसे छोड़ देता है कागज चेहरे के करीब और शरीर के नीचे सांस लेता है, जिससे एक बड़ी अलौकिक किरण का सहारा लिए बिना एक उज्ज्वल फोकस बनता है।
मसीह के पीछे रखा गया स्तंभ एक ऊर्ध्वाधर दूसरे के रूप में कार्य करता है यह आंकड़ा को स्थिर करता है और श्रोताओं के एनिमेटेड नेटवर्क से अलग करता है रिज्क्सम्यूजियम इस संगठन को करीब लाता है पारनासस राफेल द्वारा: भित्तिचित्र में, अपोलो और म्यूज़ एक ऊंचे केंद्र के चारों ओर प्रकट होते हैं; रेम्ब्रांट में, ईसा मसीह ने काव्यात्मक आकृति को प्रतिस्थापित कर दिया और प्राचीन बैठक एक विनम्र, समकालीन और गहन मानव सभा बन गई।
आवाज स्पष्ट रूप से दिखाई नहीं देती है हालांकि, चेहरों की दिशा, निकायों के झुकाव और पात्रों के बीच के अंतराल परिसंचरण की सनसनी पैदा करते हैं भाषण प्रत्येक श्रोता को एक अलग गति से पहुंचने लगता है।
पात्रों को पढ़ें
एक भीड़ जो कभी एक तरह से नहीं सुनती
अभिभूत विचारक, चला गया
मंच के किनारे पर बैठे, एक आदमी अपने सिर को अपने हाथ से समर्थन करता है उसकी मुद्रा ध्यान, संदेह, थकान या ध्यान को प्रतिबिंबित कर सकती है रेम्ब्रांट ने फैसला करने से इंकार कर दिया यह मुड़ा हुआ शरीर छवि में प्रवेश को धीमा कर देता है और मसीह के हथियारों के उद्घाटन के साथ विरोधाभास करता है।
खड़े श्रोतागण
स्पीकर के पीछे और चारों ओर, सिल्हूट ओवरलैप होते हैं टोपी, पगड़ी, दाढ़ी और कोट एक चित्र गैलरी में दृश्य को बदलने के बिना आंकड़े को अलग-अलग करते हैं त्वरित कटौती एक सामाजिक उपस्थिति देने के लिए पर्याप्त है : युवा और बूढ़े, अमीर और विनम्र, पुरुष और महिलाएं एक ही स्थान साझा करते हैं।
महिलाएं और बच्चे
अग्रभूमि में बैठे आंकड़े गुरुत्वाकर्षण के केंद्र को कम करते हैं वे रोजमर्रा की जिंदगी के लिए उपदेश से जोड़ते हैं एक चौकस मां, एक बच्चा स्पीकर की ओर मुड़ गया, और अन्य अधिक विचलित शरीर दिखाते हैं कि भाषण रिसेप्शन न तो एक समान है और न ही तुरंत वीर है।
बालू में चित्र बनाता बच्चा
अग्रभूमि के बीच में, एक बच्चा नीचे झूठ बोल रहा है और जमीन पर कुछ निशान करता है रिज्क्सम्यूजियम विनोदपूर्वक जोर देता है कि बैठक शायद उसके लिए बहुत लंबे समय तक चलती है यह विस्तार धार्मिक गुरुत्वाकर्षण को रद्द नहीं करता है यह इसे एक जीवित सत्य देता है पवित्र साधारण इशारों के बीच में होता है।
डेटिंग और इतिहास
हम कभी 1652 और कभी 1657 क्यों पढ़ते हैं?
1652 के आसपास
ब्रिटिश संग्रहालय और कला के राष्ट्रीय गैलरी १६५२ के आसपास एक डेटिंग का उपयोग करें यह तारीख प्राचीन ग्रंथ सूची में और कई अमेरिकी संग्रह में आम बनी हुई है।
1657 के आसपास
रिज्क्सम्यूजियम और मेट्रोपॉलिटन संग्रहालय १६५७ के आसपास याद करते हैं चूंकि पट्टिका पर प्रिंट दिनांकित नहीं है, इसलिए अंतर शैलीगत वर्गीकरण और कैटलॉग के इतिहास से आता है, न कि एक शिलालेख में दिखाई देने वाले विरोधाभास से।
पहला राज्य
ब्रिटिश संग्रहालय पहले राज्य की छाप का वर्णन करता है, महत्वपूर्ण ड्राईपॉइंट कवर से पहले मेट्रोपॉलिटन संग्रहालय भी दो राज्यों में से पहले के रूप में अपनी प्रति का वर्णन करता है।
दूसरा राज्य
न्यू हॉलस्टीन कैटलॉग एक दूसरे राज्य को अलग करता है कुछ ड्राईपॉइंट दाढ़ी और छाया क्षेत्रों को प्रबलित किया जाता है, जो संरचना से अधिक घनत्व को बदलता है।
बाद रेम्ब्रांट
छवि की प्रसिद्धि ने प्रतियों और पुनर्मुद्रण का नेतृत्व किया जेम्स ब्रेथरटन ने १८ वीं शताब्दी में एक प्रति बनाई ऐसी शीट "रेम्ब्रांट के बाद" एक काम है, न कि उनकी पट्टिका का मूल प्रिंट।
विश्वसनीय सूत्रीकरण: "१६५२ -१६५७ के आसपास" संस्थागत रिकॉर्ड की वर्तमान स्थिति पर रिपोर्ट एक सटीक वर्ष की पुष्टि करने से निश्चितता मिलेगी कि पट्टिका स्वयं प्रदान नहीं करती है।
प्रिंट सामग्री
एक ही तांबा, अलग-अलग रोशनी
एचिंग रेम्ब्रांट को ड्राइंग की स्वतंत्रता देता है: टिप एक वार्निश से होकर गुजरती है, फिर एसिड लाइनों को तांबे में काट लेता है। छेनी कुछ तेज आकारों को समेकित करता है। ड्राईपॉइंटअंत में, सीधे धातु को काटता है और एक दाढ़ी उठाता है जो स्याही रखता है यह मखमली अश्वेतों का उत्पादन करता है, लेकिन प्रेस के नीचे से गुजरने के बाद बाहर निकलता है।
कागज भी मुद्रण को बदल देता है रिज्क्सम्यूजियम जापानी कागज पर कई प्रतियां रखता है, जिसका गर्म स्वर विरोधाभासों को नरम करता है सफेद यूरोपीय कागज पर, मसीह के चारों ओर रिजर्व अधिक दिखाई देता है तीक्ष्ण। रिज्क्सम्यूजियम की एक शीट में प्लेट टिंट और ग्रे ब्रश रीटचिंग भी होती है, जिसका वर्णन संग्रहालय द्वारा सावधानी से किया गया है। ये विविधताएँ बताती हैं कि क्यों दो प्रामाणिक प्रिंट कभी भी पूरी तरह से समान नहीं होते हैं।
तुलना
सौ फ्लोरिन्स के सिक्के से लेकर ला पेटिट टोम्बे तक
दो महान ग्राफिक आविष्कार मसीह के चारों ओर एक भीड़ को एक साथ लाते हैं, लेकिन वे समय को उसी तरह से व्यवस्थित नहीं करते हैं। वहाँ सौ फ्लोरिन के साथ सिक्का शिक्षण, उपचार, बीमार के आगमन और बच्चों की उपस्थिति को जोड़ती है इसका प्रारूप लगभग दोगुना है और इसका स्थान कई एपिसोड में सामने आता है।
छोटी कब्र एक ही अधिनियम पर दृश्य को कसता है: बोलना और सुनना निकायों एक अधिक बंद सर्कल बनाते हैं; वास्तुकला पूरे को स्थिर करता है; कोई जुलूस छवि को पार नहीं करता है कथा घनत्व कम हो जाता है, जबकि मनोवैज्ञानिक अवलोकन चालाकी प्राप्त करता है।
दोनों कार्यों में, मसीह को शाही सजावट द्वारा प्रमुख नहीं बनाया गया है इसकी शक्ति खालीपन से आती है, कागज की रोशनी और जिस तरह से अन्य आंकड़े इसकी ओर मुड़ते हैं रेम्ब्रांट प्रतीक को मानवीय संबंधों के साथ बदल देता है।
तथ्य और व्याख्याएँ
क्या स्थापित है - और क्या खुला रहता है
स्थापित तथ्य
- प्रिंट रेम्ब्रांट द्वारा है और नक़्क़ाशी, ड्राईपॉइंट और छेनी को जोड़ता है।
- प्रिंट के आधार पर इसकी माप लगभग 15.4 × 20.7 सेमी है।
- मसीह एक विविध सभा के केंद्र में उपदेश देते हैं।
- एक झूठ बोलने वाला बच्चा अग्रभूमि में कुछ खींचता है।
- न्यू हॉलस्टीन में दो राज्यों की सूची है।
- उपनाम "द लिटिल टॉम्ब" मकबरे के नाम से जुड़ा है, न कि किसी दर्शाए गए दफन से।
व्याख्याएँ या अनिश्चितताएँ
- संस्थानों के आधार पर सटीक तारीख लगभग 1652 और लगभग 1657 के बीच घटती-बढ़ती रहती है।
- सटीक बाइबिल उपदेश की निश्चितता के साथ पहचान नहीं की गई है।
- कहा जाता है कि पीटर डे ला टोम्बे ने पट्टिका का ऑर्डर दिया था या उसका स्वामित्व था, लेकिन रिज्क्सम्यूजियम इस रिश्ते को कथित रूप से प्रस्तुत करता है।
- प्रत्येक श्रोता की मुद्रा विश्वास, संदेह, थकान या प्रतिबिंब पैदा कर सकती है; ये बारीकियाँ आँखों के लिए खुली रहती हैं।
संग्रह मार्करों
कुछ छापों को संरक्षित किया गया
| संस्था | इन्वेंटरी | डेटिंग प्रदर्शित | तकनीक और आयाम | स्थिति/विशेषता |
|---|---|---|---|---|
| रिज्क्सम्यूजियम | आरपी-पी-1962-35 | 1657 के आसपास | नक़्क़ाशी, ड्राईपॉइंट, छेनी; 154×206 मिमी | न्यू हॉलस्टीन 298, 2 में से शर्त 1; जापानी पेपर |
| रिज्क्सम्यूजियम | आरपी-पी-ओबी-129 | 1657 के आसपास | 155×202 मिमी | ग्रे ब्रश के साथ प्लेट टिंटिंग और टच-अप (?) |
| ब्रिटिश संग्रहालय | एफ,4.133 | 1652 के आसपास | नक़्क़ाशी, ड्राईपॉइंट, छेनी; 155×205 मिमी | महत्वपूर्ण पुनर्प्राप्ति से पहले पहली स्थिति |
| मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम | 29.107.18 | 1657 के आसपास | ट्रिम की गई शीट 15.8×21 सेमी | दोनों राज्यों में से पहला |
| नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट | 1955.6.5 | 1652 के आसपास | प्लेट 15.4×20.7 सेमी | सार्वजनिक डोमेन; परामर्श के दौरान उजागर नहीं किया गया |
पठन विधि
छह चरणों में छोटी कब्र का निरीक्षण करें
१ उपनाम भूल जाओ
पहले वर्णन करें कि क्या दिखाई दे रहा है आप तुरंत ध्यान देंगे कि कोई कब्र कहानी को संरचना नहीं करती है।
२ शून्य को खोजिए
मसीह के अधीन और उसके सिर के चारों ओर के प्रकाश क्षेत्र को देखें: बिना मुद्रित कागज चमकदार अधिकार उत्पन्न करता है।
३ लुक को फॉलो करें
बाईं ओर के चेहरे से शुरू करें, श्रोताओं के अर्ध-वृत्त के माध्यम से चलें और मसीह में लौटें।
४ बच्चे को देखो
वयस्कों के धार्मिक ध्यान के लिए रेत में इसके अवशोषण की तुलना करें विस्तार पूरे दृश्य के स्वर को बदलता है।
५ दो प्रिंट की तुलना करें
कागज की गर्मी, अश्वेतों की गहराई और ड्राईपॉइंट के पहनने का निरीक्षण करें।
6. वस्तु को मापें
ए ४ प्रारूप से छोटी शीट की कल्पना करें यह अंतरंगता आंख को एक अतिरिक्त श्रोता की तरह एक साथ करीब आने के लिए मजबूर करती है।
काम कहां देखें?
नाजुक प्रिंट, रोटेशन द्वारा प्रस्तुत
प्रामाणिक प्रिंट एम्स्टर्डम में रिज्क्सम्यूजियम, लंदन में ब्रिटिश संग्रहालय, न्यूयॉर्क में मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट, वाशिंगटन में नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट, सेंट लुइस आर्ट म्यूजियम और अन्य मंत्रिमंडलों में रखे जाते हैं ग्राफिक कला। एनजीए ने संकेत दिया कि परामर्श के समय उसकी प्रति प्रदर्शन पर नहीं थी।
कागज पर काम करता है प्रकाश के लिए लंबे समय तक जोखिम बर्दाश्त नहीं करता है एक संस्था इसलिए इसे स्थायी रूप से दिखाए बिना एक प्रमुख प्रिंट हो सकता है यात्रा करने से पहले, आधिकारिक शीट और कार्यक्रम से परामर्श करें प्रिंट कैबिनेट तक पहुंच की प्रदर्शनियां और शर्तें डिजिटल प्रतिकृतियां आपको राज्यों की तुलना करने की अनुमति देती हैं; वास्तविक यात्रा से शीट की सुंदरता, स्याही की राहत और अंतरंग पैमाने का पता चलता है।
घर का काम
भीड़ और रेम्ब्रांट की रोशनी का पता लगाएं
का प्रेरित पुनरुत्पादन छोटी कब्र अब उपलब्ध है शीट स्पष्ट रूप से कार्यशाला द्वारा पेश किए गए कैनवास पर तेल से चित्रित प्रजनन से मूल १७ वीं शताब्दी प्रिंट को अलग करती है।
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पूछे जाने वाले प्रश्न
ला पेटिट टोम्बे के बारे में अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
प्रिंट को द लिटिल टॉम्ब क्यों कहा जाता है?
शीर्षक शायद पीटर डे ला टोम्बे से आता है, एक एम्स्टर्डम प्रिंट डीलर जिसने पट्टिका का आदेश दिया या स्वामित्व किया यह छवि में एक कब्र को नामित नहीं करता है।
रेम्ब्रांट किस बाइबिल प्रकरण का प्रतिनिधित्व करता है?
सामान्य विषय मसीह का उपदेश या शिक्षण है किसी विशेष उपदेश को इस तथ्य को बनाने के लिए पर्याप्त निश्चितता के साथ पहचाना नहीं जाता है।
द लिटिल ग्रेव कब उत्कीर्ण किया गया था?
संस्थानों में भिन्नता है: ब्रिटिश संग्रहालय और एनजीए 1652 के आसपास संकेत देते हैं; रिज्क्सम्यूजियम और मेट्रोपॉलिटन संग्रहालय 1657 के आसपास। इसलिए 1652 -1657 के आसपास का फॉर्मूला सबसे सतर्क है।
रेम्ब्रांट किस तकनीक का उपयोग करता है?
काम नक़्क़ाशी, ड्राईपॉइंट और छेनी को जोड़ती है कलाकार पोंछने को भी नियंत्रित करता है और प्रभावों को अलग करने के लिए अलग-अलग कागजात चुनता है।
कितने प्लेट राज्य हैं?
न्यू हॉलस्टीन दो राज्यों को अलग करता है पहला महत्वपूर्ण ड्राईपॉइंट रिकवरी से पहले होता है।
अग्रभूमि में बच्चा क्या कर रहा है?
वह लेट जाता है और रेत में या जमीन पर कुछ निशान लगाता है यह दैनिक इशारा हास्य और सच्चाई का एक नोट पेश करता है।
क्या रचना राफेल से प्रेरित है?
रिज्क्सम्यूजियम प्रिंट संगठन को करीब लाता है पारनासस राफेल से: उच्च केंद्रीय आकृति को लिया गया है, लेकिन रेम्ब्रांट ने प्राचीन सभा को ईसा मसीह और एक लोकप्रिय भीड़ से बदल दिया है।
क्या हम हर समय प्रिंट देख सकते हैं?
जरूरी नहीं कि कागज पर काम रोटेशन में प्रदर्शित किया जाता है आपको यात्रा से पहले संग्रहालय सूचना पत्र की जांच करनी चाहिए।
मुख्य आधिकारिक स्रोत
सन्दर्भ
- रिज्क्सम्यूजियम - क्राइस्ट प्रीचिंग, जिसे द लिटिल ग्रेव के नाम से जाना जाता है, आरपी-पी-1962-35.
- रिज्क्सम्यूजियम - मसीह उपदेश, आरपी-पी-ओबी-130.
- रिज्क्सम्यूजियम - मसीह का उपदेश ('छोटी कब्र'), आरपी-पी-ओबी-129.
- ब्रिटिश संग्रहालय - छोटी कब्र, एफ,4.133.
- मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट - मसीह उपदेश, जिसे द लिटिल ग्रेव कहा जाता है, 29.107.18.
- नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट - मसीह उपदेश (छोटी कब्र), 1955.6.5.
संस्थागत शीटों का परामर्श: 11 अगस्त, 2026। प्रदर्शनी की जानकारी बदल सकती है।
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