रेम्ब्रांट · बाइबिल कहानी · सामग्री जांच
दाऊद शाऊल के सामने वीणा बजाता हुआ: विश्लेषण और पुनर्स्थापन
नाटक को निलंबित करने के लिए एक आंसू, एक वीणा और एक भाला पर्याप्त है लेकिन इस मूक दृश्य के नीचे रेम्ब्रांट को समर्पित सबसे शानदार बहाली जांच में से एक भी है।
जवाब एक नजर में
पेंटिंग हिंसा से पहले के क्षण को दर्शाती है। डेविड संगीत के माध्यम से राजा शाऊल को खुश करने का प्रयास करता है; शाऊल, ईर्ष्या से भस्म हो गया, अपने भाले को रखते हुए पर्दे के एक हिस्से के साथ एक आंसू मिटा देता है रेम्ब्रांट न तो एक संगीत कार्यक्रम और न ही हमले को चित्रित करता है: वह छवि को केंद्रित करता है एक आदमी की दुविधा तुरंत परेशान हो गई, सांत्वना देने लगी और हमला करने के लिए तैयार हो गई।
यह मनोवैज्ञानिक तनाव काम की स्थायी शक्ति की व्याख्या करता है हालांकि, यह हमें अपने भौतिक इतिहास को नहीं भूलना चाहिए कैनवास को काट दिया गया था, काट दिया गया था, विदेशी टुकड़ों के साथ फिर से तैयार किया गया था और फिर से पेंट करने के बाद आठ साल के अध्ययन और बहाली, मॉरीशस ने २०१५ में एक मजबूत निष्कर्ष प्रस्तुत किया: रेम्ब्रांट का काम वास्तव में, १६५० के दशक के दौरान दो अभियानों में निष्पादित किया गया है।
बाइबिल की कहानी
एक राजा ने उसी युवक द्वारा सांत्वना दी और धमकी दी
शमूएल की पहली पुस्तक में दाऊद अपनी संगीत प्रतिभा की बदौलत दरबार में प्रवेश करता है राजा के मन के व्याकुल होने पर उसकी वीणा की ध्वनि शाऊल को राहत देती है लेकिन दाऊद भी लोगों का प्रिय नायक बन जाता है उसकी लोकप्रियता भय को जगाती है और संप्रभु की ईर्ष्या, जो उसके खिलाफ अपना भाला फेंकती है।
मॉरीशसुइस ने दृश्य को १ शमूएल १८, ९ -११ से सटीक रूप से जोड़ा रेम्ब्रांट ने घातक इशारे की दहलीज को चुना भाला, अंधेरे में लगभग लंबवत आयोजित, हमले की घोषणा करता है आंसू से पता चलता है कि संगीत अभी भी काम कर रहा है इसमें आंतरिक संघर्ष, शाऊल अत्याचारी की भूमिका तक कम नहीं है वह कमजोर रहता है, भावना में सक्षम है, और यह मानवता उसके खतरे को और अधिक चिंताजनक बनाती है।
चित्रकार शानदार संकेतों से बचता है वह दो लय का विरोध करता है: बाईं ओर शाऊल का भारी और बंद द्रव्यमान, दाईं ओर डेविड का घुटने और चौकस शरीर उनके बीच एक अंधेरे शून्य का विस्तार करता है यह अंतराल एक कमी नहीं है: यह एक संगीतमय वाक्यांश के बाद आने वाली चुप्पी को सुना जाता है और एक ऐसे रिश्ते को मूर्त रूप देता है जो असंभव हो गया है।
रचना
तीन वस्तुएँ सभी पढ़ने को प्रेरित करती हैं
पर्दा
शाऊल कपड़े को अपनी आंख में लाता है यह अप्रत्याशित इशारा रूमाल को बदल देता है और शानदार चिलमन को एक अंतरंग सहायक में बदल देता है इसके गहरे लाल रंग शाही आकृति को ऊंचा करने के बजाय अवशोषित करते हैं।
वीणा
उसके तार डेविड के सामने एक चमकदार ग्रिड बनाते हैं उपकरण मध्यस्थता करता है: यह ध्वनि के माध्यम से दो पुरुषों को एक साथ लाता है, लेकिन इसका विकर्ण संगीतकार और राजा के बीच अलगाव को भी रेखांकित करता है।
भाला
यह लगभग गतिहीन रहता है, पेंटिंग के किनारे के समानांतर इसकी कठोर ऊर्ध्वाधरता वीणा और पर्दे के वक्र का खंडन करती है हिंसा नहीं दिखाई जाती है इसे रिजर्व में रखा जाता है।
डेविड
अंधकारमय शक्ति का सामना कर रहे प्रबुद्ध युवा
डेविड को छोटे, घुटने टेककर चित्रित किया गया है, जैसे कि उसके खेल में अवशोषित हो उसकी हल्की शर्ट और मांस शाऊल के कपड़ों की तुलना में एक स्पष्ट प्रकाश प्राप्त करते हैं यह अंतर एक साधारण नैतिक कोड का गठन नहीं करता है - अच्छे बनाम का प्रकाश बुराई की छाया - लेकिन एक दृश्य रणनीति: टकटकी पहले संगीतकार की कार्रवाई की पहचान करती है, फिर राजा के लगभग छिपे हुए चेहरे की ओर वापस जाती है।
युवक शाऊल को नहीं देखता है उसकी निचली आंखें और तारों पर रखी उंगलियां संगीतकार के पेशेवर ध्यान का सुझाव देती हैं रेम्ब्रांट इस प्रकार नज़र के द्वंद्व से इनकार करते हैं डेविड शायद खतरे को नजरअंदाज करता है, या खुद के बावजूद अपने कार्य को जारी रखने का विकल्प चुनता है: तस्वीर तय नहीं करती है।
डेविड का चेहरा काम के पहले अभियान से संबंधित है, १६५० के दशक की शुरुआत में मॉरीशस द्वारा स्थित इसकी नाजुकता और आकार ने रेम्ब्रांट के हाथ के पक्ष में एक प्रमुख सुराग का गठन किया।
घटनात्मक कहानी
प्रशंसित उत्कृष्ट कृति से लेकर वितरित पेंटिंग तक, फिर मिली
पेंटिंग का पहला चरण: रेम्ब्रांट ने रचना की स्थापना की और विशेष रूप से युवा डेविड को चित्रित किया।
दूसरा चरण: कलाकार लेता है और पूरे को पूरा करता है दो अभियानों के बीच का अंतर शैली में कुछ अंतर बताता है।
पेंटिंग, जो १९ वीं शताब्दी में बाजार पर फिर से दिखाई दी, शायद इस अवधि के दौरान काट दिया गया था भागों खो गए हैं, अन्य को पुन: संयोजन के दौरान जोड़ा गया है।
अब्राहम ब्रेडियस ने काम हासिल किया मॉरीशसुइस के निदेशक और रेम्ब्रांट के महान पारखी, वह इसे मास्टर के प्रमुख चित्रों में से एक मानते हैं।
ब्रेडियस विरासत आधिकारिक तौर पर पेंटिंग को मॉरीशस संग्रह में लाती है।
होर्स्ट गर्सन ने रेम्ब्रांट को जिम्मेदार ठहराने से इनकार कर दिया। बदली हुई सतहें और बिल में अंतर स्थायी संदेह को बढ़ावा देता है।
सामग्री अध्ययन, वैज्ञानिक विश्लेषण और बहाली वस्तु की जटिल संरचना को प्रकट करती है और मूल पेंटिंग, दुर्घटनाओं और देर से हस्तक्षेप को अलग करना संभव बनाती है।
मॉरीशस पुनर्स्थापित पेंटिंग प्रस्तुत करता है और निष्कर्ष निकालता है कि इसे रेम्ब्रांट ने स्वयं दो चरणों में डिजाइन और पूरा किया था।
किसी घायल वस्तु की शारीरिक रचना
एक कैनवास जो पहेली बन गया है
आज दिखाई देने वाली वस्तु कैनवास के पंद्रह टुकड़ों से बनी है दो बड़े टुकड़े मूल रचना से संबंधित हैं परिधीय बैंड किनारों को पूरा करते हैं, जबकि एक पुरानी प्रतिलिपि से एक टुकड़ा एंथोनी वैन डाइक के अनुसार डेविड के ऊपर डाला गया था केंद्र में ऊर्ध्वाधर जंक्शन प्रारंभिक कैनवास के एक महत्वपूर्ण नुकसान से मेल खाता है।
शोधकर्ताओं ने अनुमान लगाया कि मूल प्रारूप लगभग १४५ × १८० सेमी है, जबकि आज १३० × १६४.५ सेमी की तुलना में केंद्रीय क्षेत्र में लगभग अठारह सेंटीमीटर गायब हो गए होंगे, और एक हिस्सा भी नीचे गायब हो सकता है पुनर्निर्माण प्रत्येक लुप्त विवरण को पुनर्स्थापित करने का दावा नहीं करता है: यह विच्छेदन की संभावित सीमा को दृश्यमान बनाता है।
यह भौतिक इतिहास लंबे समय से चित्रकार के लिए जिम्मेदार विसंगतियों की व्याख्या करता है डेविड का शरीर खराब रूप से जुड़ा हुआ लग रहा था, कुछ संक्रमण क्रूर थे, अंतरिक्ष के अनुपात को समझना मुश्किल नहीं था आवश्यक रूप से एक कार्यशाला की अजीबता: आलोचकों द्वारा देखी गई तस्वीर अब वह नहीं थी जो रेम्ब्रांट ने छोड़ी थी।
आविष्कार किए बिना पुनर्स्थापित करें
वार्निश के नीचे पेंट ढूंढें और उन्हें फिर से रंग दें
पुराना वार्निश पीला, अपारदर्शी और फटा हुआ हो गया था फिर से रंगने की परतों ने कुछ क्षेत्रों को मानकीकृत किया, मात्राओं को समतल किया और ब्रशस्ट्रोक को मुखौटा किया उनके क्रमिक हटाने के लिए अत्यधिक सावधानी की आवश्यकता थी: यह आवश्यक था मूल नाजुक परतों का त्याग किए बिना 17वीं शताब्दी की सामग्री को संचित टच-अप से अलग करें।
एक्स-रे ने निर्माण, सीम और कुछ बदलावों को पढ़ने में मदद की इन्फ्रारेड रिफ्लेक्टोग्राफी ने अन्य स्तरों की जांच की सबसे ऊपर, मैक्रो-एक्सआरएफ स्कैनिंग ने पिगमेंट में मौजूद रासायनिक तत्वों को मैप किया चूंकि पेंटिंग संग्रहालय से बाहर नहीं निकल सकी, इसलिए कार्यशाला में उनके सामने स्कैनर लगाया गया।
रंग और सामग्री
लाल पर्दा भूरे रंग का द्रव्यमान नहीं था
विशेष रूप से स्माल्ट में पहचाने गए पर्दे का विश्लेषण - कोबाल्ट युक्त एक नीला गिलास - लाल लाह और पृथ्वी वर्णक के साथ जुड़ा हुआ है उम्र बढ़ने के साथ, स्माल्ट अपनी तीव्रता और परतों को पारदर्शी खो सकता है संशोधित करें। पीला वार्निश और पुनः रंग-रोगन जोड़ें: चिलमन मूल रूप से भारी और अधिक समान लग रहा था।
कोबाल्ट और लोहे के नक्शे ने देर से हस्तक्षेप के तहत पुराने सिलवटों का खुलासा किया बहाली ने स्वतंत्र रूप से काम को "पुनः रंग" नहीं किया उसने सुरक्षित रूप से क्या हटाया और इसके साथ अंतराल को बहाल किया बरकरार रखा, वास्तव में संरक्षित सामग्री संरचना पर भरोसा।
रेम्ब्रांटियन पदार्थ इस प्रकार अपने कार्य को फिर से शुरू करता है इम्पैस्टो पगड़ी, चेहरे और हाथों पर प्रकाश को पकड़ता है, ग्लेज़ लाल और छाया की गहराई बनाते हैं करीब से, सतह बारी-बारी से सटीक और स्वतंत्रता बंद होती है, सतह बारी-बारी से सटीक और स्वतंत्रता होती है एक दूरी पर, इन मतभेदों को मानव उपस्थिति में फिर से जोड़ा जाता है।
केंद्रीय संयुक्त
हमारे दृष्टिकोण में क्या अंतर बदलता है
कट उस क्षेत्र को पार करता है जहां दो पात्रों के बीच संबंध बनाया गया है मध्यवर्ती स्थान का हिस्सा गायब हो गया है; पर्दे का संचलन, डेविड का स्थान और शायद कुछ कथा विवरण बदल दिए गए हैं। इसलिए इस शून्य की किसी भी व्याख्या में समर्थन का विकृत होना शामिल होना चाहिए।
शोधकर्ताओं ने तीसरे आंकड़े की मूल उपस्थिति पर विचार किया, पेंटिंग की तुलना विलेम ड्रोस्ट से जुड़े एक ड्राइंग और गेल्डर के एरेंट द्वारा बाद की रचना से की गई यह एक उत्तेजक परिकल्पना है, न कि एक स्थापित तथ्य। किसी भी परीक्षा ने भौतिक रूप से निश्चितता के साथ एक लापता चरित्र का प्रतिपादन नहीं किया है।
मामला कला के इतिहास में एक आवश्यक नियम को याद करता है: एक प्राचीन छवि हमें कभी भी बरकरार नहीं पहुंचती है इसका अर्थ कटौती, सफाई, बहाली, फ्रेम और एट्रिब्यूशन के परिवर्तनों पर भी निर्भर करता है जिसने इसकी दृश्यता को आकार दिया है।
तथ्य और व्याख्याएँ
हम क्या जानते हैं - और हम केवल क्या पेशकश कर सकते हैं
| सवाल | स्थापित तथ्य या संस्थागत निष्कर्ष | सतर्कतापूर्ण व्याख्या |
|---|---|---|
| किसने काम को चित्रित किया? | 2015 में अध्ययन पूरा होने के बाद, मॉरीशस ने दो अभियानों में काम करने के लिए रेम्ब्रांट को इसका श्रेय दिया। | बिल में अंतर को किसी छात्र के स्वतंत्र समापन के बजाय इन दो चरणों, क्षति और पुनर्स्थापन द्वारा समझाया जाता है। |
| शाऊल क्यों रो रहा है? | जब डेविड खेल रहा होता है तो वह पर्दे से अपनी आंख पोंछता हुआ दिखाई देता है। | आंसू संगीत के सुखदायक प्रभाव, राजा के संकट या भावना और ईर्ष्या के सह-अस्तित्व को प्रतिबिंबित कर सकता है। |
| क्या वह भाला फेंकेगा? | बाइबिल के वृत्तांत में डेविड पर हमला करने का प्रयास दर्ज है; पेंटिंग में भाला मौजूद है। | ऐसा प्रतीत होता है कि रेम्ब्रांट थ्रो से पहले का क्षण चुनते हैं, लेकिन छवि स्वयं आंदोलन का प्रतिनिधित्व नहीं करती है। |
| क्या कोई किरदार गायब है? | मूल रचना के केंद्र से एक महत्वपूर्ण बैंड गायब हो गया है। | तीसरे आंकड़े की उपस्थिति बिना किसी निश्चित प्रमाण के तुलनात्मक रूप से प्रस्तावित की गई थी। |
| क्या रंग मूल हैं? | मूल रंगद्रव्य बने हुए हैं, लेकिन उनकी उपस्थिति बदल गई है और कैनवास को वार्निश, रिपेंट और रीटच प्राप्त हुए हैं। | हम प्रारंभिक रंग अनुपात तक पहुंच सकते हैं, कार्यशाला छोड़ने का सटीक प्रभाव निश्चित रूप से कभी नहीं ढूंढ सकते। |
भ्रमित किए बिना तुलना करें
एक युवा संस्करण और एक चर्चित चित्र
रेम्ब्रांट ने पहले ही १६३० -१६३१ के आसपास फ्रैंकफर्ट में स्टैडेल संग्रहालय में आज एक छोटे से पैनल पेंटिंग में इस विषय का इलाज किया था दृश्य तंग और अधिक सीधे कथा है मॉरीशसुइस के बड़े कैनवास, लगभग चित्रित इसके विपरीत, दो दशक बाद, पात्रों की दूरी, सामग्री और एकांत बढ़ जाता है।
लौवर एक ही विषय का एक चित्र बरकरार रखता है इसका वर्तमान नोटिस इसे "रेम्ब्रांट तरीके" में वर्गीकृत करता है: यह पहले मास्टर को दिया गया था, फिर इसे संभावित प्रतिलिपि के रूप में माना जाता था; पीटर शेटबोर्न ने २०१५ में विलेम का नाम प्रस्तावित किया ड्रोस्ट। कार्यशाला में रूपांकन के प्रसार के बारे में सोचने के लिए ड्राइंग मूल्यवान है, लेकिन इसे एक निश्चित रेम्ब्रांट शीट के रूप में प्रस्तुत नहीं किया जाना चाहिए।
ये तुलनाएं दिखाती हैं कि पेंटिंग और ड्राइंग, मास्टर और एंटोरेज के बीच एक ही कहानी कैसे प्रसारित हो सकती है वे पेंटिंग में अंतराल को स्वचालित रूप से भरने के लिए काम नहीं करते हैं: वे संभावनाओं को खोलते हैं, समर्थन, शैलियों और मूल की आलोचना के अधीन।
खुद को तलाश
एक चार-चरणीय विधि
विकर्णों का पता लगाएं
पर्दे के किनारे, भाले के हैंडल और वीणा के फ्रेम का पालन करें देखें कि कैसे प्रत्येक दिशा शाऊल और डेविड को एक अलग लय प्रदान करती है।
भाला छुपाओ
उसके बिना दृश्य की कल्पना करें: क्या आंसू अभी भी धमकी दे रहा है फिर हथियार को फिर से पेश करें और मापें कि एक वस्तु समग्र भावना को कितना बदल देती है।
सतह का निरीक्षण करें
छाया के पारदर्शी मार्ग के लिए प्रबुद्ध क्षेत्रों के मोटे स्पर्श की तुलना करें रेम्ब्रांट कम विवरण का निर्माण करता है, क्योंकि वह प्राप्त प्रकाश की मात्रा को समायोजित करता है।
सीम के लिए देखो
पुनर्निर्माण से, टुकड़े और केंद्रीय नुकसान का पता लगाएं आप जो कुछ भी मानते हैं उससे आप जो देखते हैं उसे अलग करें: यह अत्यधिक आत्मविश्वास रीडिंग के लिए सबसे अच्छा एंटीडोट है।
घर का काम
ढूंढना शाऊल और दाऊद स्टोर में
मॉरीशसुइस पेंटिंग के बिल्कुल अनुरूप प्रजनन स्टोर में उपलब्ध है खोज का विस्तार करने के लिए, रेम्ब्रांट संग्रह चित्रकार द्वारा अन्य बाइबिल दृश्यों, चित्रों और उत्कृष्ट कृतियों को भी एक साथ लाता है।
काम कहां देखें?
हेग, फ्रैंकफर्ट और पेरिस
मॉरीशस, हेग
शाऊल और दाऊद, आमंत्रण। 621, संग्रहालय द्वारा घोषित किया गया है जैसा कि कमरा 10 में प्रदर्शित है। चूंकि फांसी बदल सकती है, आगे बढ़ने से पहले निर्देशों की जांच करें।
स्टैडेल संग्रहालय, फ्रैंकफर्ट
१६३० -१६३१ के आसपास छोटे युवा संस्करण, स्टैडेल से संबंधित है इसकी आधिकारिक सूचना वर्तमान में इसे उधार के रूप में इंगित करती है: अपनी यात्रा से पहले इसकी स्थिति की जांच करें।
लौवर संग्रहालय, पेरिस
आरएफ ४७३७ ड्राइंग ग्राफिक कला विभाग से संबंधित है कागज पर काम करता है नाजुक और शायद ही कभी स्थायी रूप से प्रदर्शित किया जाता है; कैलेंडर या सक्षम कार्यालय से परामर्श करें।
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रेम्ब्रांट पर संबंधित लेख
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
पूछे जाने वाले प्रश्न
रेम्ब्रांट ने कब पेंटिंग की शाऊल और दाऊद ?
मॉरीशसुइस दो अभियानों को अलग करता है: १६५१ -१६५४ के आसपास, फिर १६५५ -१६५८ के आसपास यह डेटिंग एक ही चरण में समान निष्पादन के विचार को प्रतिस्थापित करती है।
टेबल कितनी बड़ी है?
कार्य का माप वर्तमान में 130 × 164.5 सेमी है। इसका प्रारंभिक प्रारूप लगभग 145 × 180 सेमी अनुमानित है, रचना का कुछ हिस्सा खो गया है।
शाऊल अपने चेहरे पर पर्दा क्यों रखता है?
वह इसका उपयोग डेविड के संगीत के कारण एक आंसू को पोंछने के लिए करता है इशारा नाटकीय महिमा और लगभग अनाड़ी अंतरंगता को जोड़ता है।
शाऊल दाऊद को क्यों मारना चाहता है?
बाइबिल की कहानी में, शाऊल डेविड की सफलता से ईर्ष्या करता है और उसकी शक्ति के लिए डरता है संगीत उसे शांत करता है, लेकिन एक ही समय में युवा नायक की उपस्थिति उसके डर को खिलाती है।
क्या पेंटिंग वास्तव में रेम्ब्रांट द्वारा बनाई गई है?
हां, आठ साल के शोध और बहाली के बाद २०१५ में प्रकाशित आधिकारिक मॉरीशसुइस निष्कर्ष के अनुसार हालांकि, १९६९ में पुरस्कार को अस्वीकार कर दिया गया था और यह अपने महत्वपूर्ण इतिहास में एक महत्वपूर्ण अध्याय बना हुआ है।
कैनवास पंद्रह टुकड़ों से क्यों बना है?
पेंटिंग को १ ९ वीं शताब्दी में काट दिया गया था, फिर मूल टुकड़े, पूरक स्ट्रिप्स और यहां तक कि एक और पेंटिंग से एक टुकड़ा के साथ फिर से इकट्ठा किया गया था इस काटने के सटीक कारणों का दस्तावेजीकरण नहीं किया गया है।
मैक्रो-एक्सआरएफ स्कैनर ने क्या खुलासा किया?
उन्होंने पिगमेंट, विशेष रूप से कोबाल्ट और लोहे से संबंधित तत्वों का मानचित्रण किया, और परिवर्तित या देर से परतों के नीचे छिपी सुपाठ्य तह और संरचनाएं बनाईं।
क्या आज हम तस्वीर देख सकते हैं?
मॉरीशसुइस नोटिस ने कमरा १० में इसकी घोषणा की है जैसा कि कोई भी फांसी बदल सकती है, अपनी यात्रा के दिन संग्रहालय की वेबसाइट से परामर्श करें।
मुख्य स्रोत
संस्थागत स्रोतों से परामर्श किया गया
- मॉरीशसुइस - की सूचना शाऊल और दाऊद, आमंत्रण. 621 : एट्रिब्यूशन, डेटिंग, तकनीक, आयाम, कमरा और उद्गम।
- मॉरीशसुइस - सीएसआई मॉरीशसुइस : भौतिक अवस्था, काटना, टुकड़े और पुनर्स्थापन।
- मॉरीशसुइस - श्रेय : दो ऑटोग्राफ अभियानों के पक्ष में तर्क।
- पेट्रिया नोबल एट अल।, रेम्ब्रांट और/या स्टूडियो, शाऊल और डेविड की तकनीकी जांच, टेक्ने 35, 2012 : इमेजिंग, समर्थन पुनर्निर्माण और वर्णक विश्लेषण। यह प्रकाशन 2015 के पुरस्कार निष्कर्ष से पहले का है और इसलिए अधिक सतर्क सूत्रीकरण बरकरार रखता है।
- लौवर संग्रहालय - दाऊद शाऊल के सामने वीणा बजाता हुआ, आरएफ 4737 : एट्रिब्यूशन बनाने की तकनीक और इतिहास।
- स्टैडेल संग्रहालय - दाऊद शाऊल के सामने वीणा बजाता हुआ : 1630 -1631 के आसपास का संस्करण, आयाम और स्थिति।
नोटिस का परामर्श: अगस्त 2026। प्रतीकात्मक प्रस्तावों को व्याख्या के रूप में दर्शाया गया है; संभावित तीसरे आंकड़े की उपस्थिति काल्पनिक बनी हुई है।
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