औवर्स-सुर-ओइस · कॉर्डेविले · जुलाई 1890
औवर्स के पास खेत : भारी आकाश के नीचे की छतें
कॉटेज की एक पट्टी घाटी में डूब जाती है, गैबल्स टकराते हैं, पहाड़ी उनके पीछे उठती है और पूरी चौड़ाई में मुश्किल से काम किया आकाश वजन होता है इस देर से पैनोरमा में, वान गाग एक शांत गांव को चित्रित नहीं करता है: वह उम्र बढ़ने वाली छतों को जीवित वास्तुकला में बदल देता है।
संक्षिप्त जवाब
तालिका वास्तव में क्या दिखाती है?
औवर्स के पास खेतको भी कहा जाता है एक पहाड़ी पर कॉटेजके ग्रामीण घरों का प्रतिनिधित्व करता है कॉर्डेविले, औवर्स-सुर-ओइस के किनारे पर स्थित हैमलेट वान गाग क्षितिज रेखा को बहुत ऊंचा सेट करता है और लगभग पूरे कैनवास को इलाके, दीवारों और छतों की उलझन में समर्पित करता है।
तालिका का है दोहरे वर्ग प्रारूप में ग्यारह लम्बे परिदृश्य १८९० की गर्मियों के दौरान औवर्स में चित्रित यह समर्थन, लगभग एक मीटर चौड़ा, परिधीय दृष्टि की अनुमति देता है: टकटकी एक स्मारक पर ठीक नहीं होती है, यह एक गैबल से दूसरे में घूमती है जैसे कि यह गांव के साथ चल रही थी।
राष्ट्रीय गैलरी काम को स्पष्ट रूप से अधूरा मानती है आकाश, क्षितिज पर कुछ कनेक्शन और ऊपरी दाएं क्षेत्र अनसुलझे रहते हैं यह आरक्षण महत्वपूर्ण है: यह पेंटिंग की भौतिक स्थिति का वर्णन करता है, लेकिन न तो स्वैच्छिक टूटना साबित होता है और न ही एक छिपा आत्मकथात्मक संदेश।
किसी व्याख्या से पहले
पहले पूरा पैनोरमा देखें
चौड़ाई एक प्रारूप विवरण नहीं है: यह काम का बहुत विषय है गांव एक उत्तराधिकार की तरह पढ़ता है, जबकि आकाश एक निरंतर बैंड बनाता है जो पूरी रचना को बरकरार रखता है।
ऊपर से नीचे तक पढ़ें
सात ताकतें जो परिदृश्य को तनाव में डालती हैं
एक लगभग खाली आकाश
ऊपरी बैंड सामग्री में हल्का लेकिन वास्तव में भारी दिखाई देता है इसका नीला ग्रे न तो प्रकाश पलायन प्रदान करता है और न ही स्पष्ट वायुमंडलीय गहराई।
क्षितिज को अवरुद्ध करती एक पहाड़ी
राहत कैनवास की चौड़ाई का अनुसरण करती है और पृष्ठभूमि को एक साथ करीब लाती है औवर्स पृथ्वी और आकाश के बीच एक गहरी, संकुचित जगह बन जाती है।
घरों के दो विकर्ण
कॉटेज घाटी की ओर उतरते हैं फिर विपरीत दिशा में छोड़ देते हैं यह मुठभेड़ राष्ट्रीय गैलरी द्वारा इंगित दृश्य नोड बनाता है।
ओवरलैपिंग गियर
अग्रभाग एक वास्तुशिल्प दृश्य के रूप में अलग नहीं हैं वे खेतों के साथ एक साथ फिट होते हैं और अंतरिक्ष को जानबूझकर अस्थिर बनाते हैं।
रूपरेखा एक रूपरेखा के रूप में
गहरे हरे, नीले और भूरे रंग की रेखाएं छतों और दीवारों को घेरती हैं वे रचना को उतना ही पकड़ते हैं जितना वे इमारतों का वर्णन करते हैं।
एक भूमि लघु स्पर्शों में
हैचिंग प्लॉट के आधार पर दिशा बदलती है सतह कंपन करती है, लेकिन लाइनों का प्रत्येक समूह भूमि की ढलान को भी इंगित करता है।
कोई मानव नायक नहीं
घरों में एक कथा दृश्य हावी होने के बिना बसे हुए लगते हैं असली चरित्र गांव और मिट्टी की विधानसभा है।
बारीकी से देखने के लिए चार क्षेत्र
चित्र का निर्माण इसके घर्षण में किया गया है
ये विस्तार एक ही छवि का उपयोग करते हैं वे पूरे दृश्य को प्रतिस्थापित नहीं करते हैं: वे यह देखने के लिए सेवा करते हैं कि पतली आसमान, मोटी छत की लकीरें और असंतुलित स्पर्श एक साथ तूफानी सनसनी पैदा करते हैं।
आसमान ने पीछे हट कर
कैनवास स्थानों में ध्यान देने योग्य रहता है भारी प्रभाव एक ठंडे और खराब मॉड्यूलेटेड बैंड की तुलना में नाटकीय काले रंग से कम आता है।
जल्दी में छतें
भूरे-हरे कवर लगभग एक दूसरे को छूते हैं रूपरेखा उन्हें व्यक्तिगत करती है, फिर लय उन्हें एक एकल श्रृंखला में बदल देती है।
कठिन कनेक्शन
शीर्ष दाईं ओर, बड़ी छत राहत से मेल खाती है पढ़ने में कठिनाई अभी भी विकसित किए जा रहे क्षेत्र का संकेत दे सकती है।
रची हुई ज़मीन
वायलेट्स, साग और पीला छोटी इकाइयों में वैकल्पिक हैं जमीन भरा नहीं है: यह इशारा द्वारा उन्मुख है।
प्रतीक से पहले का रंग
गीली धरती और अम्लीय प्रकाश का एक पैलेट
पेंटिंग पूरक के शानदार विपरीत पर आधारित नहीं है यह एक संकीर्ण सीमा काम करता है, जो पीले, वायलेट और भूरे रंग से पार हो जाता है जो लाइन की मोटाई के अनुसार बदलता है।
नीला भूरा
हरा पीला
नींबू गेरू
लाल भूरा
नरम बैंगनी
गहरा हरा
अगल-बगल दो वर्ग
वान गाग इतना बड़ा प्रारूप क्यों चुनते हैं?
"डबल स्क्वायर" दो लगभग वर्ग मॉड्यूल को १:२ के करीब एक आयत बनाने के लिए जोड़ता है वान गाग ने इसे औवर्स में ग्यारह चित्रों के लिए इस्तेमाल किया समर्थन इस तथ्य के बाद एक कैनवास कट नहीं है: यह शुरू से परिदृश्य के डिजाइन की स्थिति।
में औवर्स के पास खेतैं, लंबाई आपको केंद्रीय घर चुनने के बिना कई इमारतों को एक साथ श्रृंखला करने की अनुमति देती है दर्शक एक वाक्य की तरह छतों के माध्यम से चलता है गेहूं के खेतों में, एक ही प्रारूप भूमि को समुद्र के पैमाने पर देता है में ड्यूबिग्नी गार्डन, वह एक बंद बगीचे को फ्रिज़ में बदल देता है।
यह विकल्प यह भी दर्शाता है कि वान गाग का नवीनतम शोध एक गहरे रंग में कम नहीं है वे पेंटिंग के भौतिक आकार, टकटकी की गति और मनोरम पेंटिंग की संभावना से संबंधित हैं।
एक भौतिक अवस्था, मनोवैज्ञानिक पहेली नहीं
क्या वाकई काम अधूरा है?
सबसे सतर्क जवाब "शायद" है कई सामग्री सुराग अभिसरण करते हैं, लेकिन वे हमें चित्रकार के अंतिम इशारे को निश्चितता के साथ पुनर्निर्माण करने की अनुमति नहीं देते हैं।
आसमान पतला रहता है
वहां सामग्री का निर्माण खेतों और घरों की तुलना में कम होता है कुछ क्षेत्र अभी भी एक पुनः कब्जा किए गए राज्य के बजाय पहले मार्ग का आभास देते हैं।
सही अनसुलझा
बड़ी छत, राहत और क्षितिज को जोड़ना मुश्किल है नेशनल गैलरी मानती है कि वान गाग ने अभी तक अपने निश्चित संबंध स्थापित नहीं किए हैं।
गति परित्याग नहीं है
वान गाग जानबूझकर त्वरित स्पर्श और चलती आकृति का उपयोग करता है एक खुली सतह इसलिए स्वचालित रूप से अधूरा होने के बिना अपनी भाषा से संबंधित हो सकती है।
सत्तर दिन का काम
औवर्स, 20 मई से 29 जुलाई 1890 तक
मुसी डी'ऑर्से ने इस संक्षिप्त अवधि के लिए ७४ चित्रों और ३३ चित्रों को सूचीबद्ध किया है फूस की छतें, जो १८७९ में आग लगने के बाद उनके स्थानीय प्रतिबंध के बाद दुर्लभ हो गईं, वान गाग को अपनी युवावस्था के ब्रैबेंट की याद दिलाती हैं।
पहुंचना
सेंट-रेमी और पेरिस में एक स्टॉप के बाद, वान गाग रावौक्स सराय में चले गए थियो की निकटता और डॉक्टर गैशेट की उपस्थिति ने औवर्स की पसंद को प्रेरित किया।
गांव की पेंटिंग
वह तुरंत पुराने फूस की छतों को नोटिस करता है घर, सड़कों, उद्यान और चित्र अपने पहले रूपांकनों प्रदान करते हैं।
खेतों तक जाओ
इसके चलने का दायरा सीमित है, लेकिन फैला हुआ गाँव, बस्तियाँ और पठार बहुत अलग रूपरेखा प्रदान करते हैं।
कैनवास का विस्तार करें
ग्यारह डबल वर्ग खेतों, बगीचों और कॉटेज को संघनित करते हैं क्षितिज रेखा एक प्रमुख अभिव्यंजक उपकरण बन जाती है।
एक बाधित समयरेखा
घायल होने के दो दिन बाद वान गाग की मृत्यु हो जाती है कई अंतिम चित्रों के सटीक क्रम पर बहस बनी हुई है: बहुत सकारात्मक वर्गीकरण से बचा जाना चाहिए।
औवर्स ने फोटो खींची
चित्रित गाँव से वास्तविक परिदृश्य तक
ये ऐतिहासिक और समकालीन तस्वीरें हमें खेतों के पैमाने, सड़कों की ढलान, बस्तियों और ओइस के रिबन को खोजने की अनुमति देती हैं वे वान गाग के सटीक फ्रेमिंग को कृत्रिम रूप से पुनर्निर्माण करने का दावा किए बिना औवर्स का दस्तावेजीकरण करते हैं।
औवर्स में एक फार्म प्रवेश द्वार
वान गाग की मृत्यु के लगभग दस साल बाद, यह तस्वीर अनियमित दीवारों, बड़े पोर्टलों और इंटरलॉकिंग कृषि भवनों की उपस्थिति को बरकरार रखती है यह शीर्षक के "खेतों" को एक ठोस पैमाना देता है: खेतों के बीच में अलग-अलग निर्माण नहीं, बल्कि गांव में एकीकृत परिसर।
फ़ोटोग्राफ़र अज्ञात, सार्वजनिक डोमेन। स्रोत: विकिमीडिया कॉमन्स.
रुए डेस म्यूलिएरेस पर एक घर
चैपोनवल उन बस्तियों की लंबी श्रृंखला से संबंधित है जो औवर्स बनाते हैं। हल्का पत्थर, बाड़े की दीवारें और आवास और सड़क के बीच घनिष्ठ संबंध उस ग्रामीण संरचना की याद दिलाते हैं जिसे वान गाग ने आसपास के क्षेत्र की खोज करते समय खोजा था।
फोटो: पी।पोस्चडेल, सीसी बाय-एसए 2.0 फ़्रांस। फाइल और लाइसेंस.
वान गाग के समय में रावौक्स इन
वान गाग औवर्स के केंद्र में इस सराय के अटारी में एक छोटा कमरा किराए पर लेता है वह हर दिन अपने उपकरणों के साथ सड़कों, बगीचों और पठार तक पहुंचने के लिए निकलता है, फिर बाहर काम किए गए कैनवस को वापस लाता है।
अज्ञात फोटोग्राफर, सार्वजनिक डोमेन। विकिमीडिया कॉमन्स.
रुए डौबिग्नी
फोटोग्राफी पुनर्स्थापित करता है कि फ्लैट प्रतिकृतियां कभी-कभी हमें भूल जाती हैं: औवर्स एक ढलान पर बनाया गया है सीढ़ियां, दीवारें और टियर गार्डन भौतिक रूप से ओइस के किनारे से पठार के खेतों तक मार्ग को व्यवस्थित करते हैं।
फोटो: क्लिक्सोरिस, सीसी बाय-एसए 3.0। फाइल और लाइसेंस.
पुल से दिखाई देने वाला ओइस
नदी गांव को अपना नाम देती है और इसकी लंबाई बताती है वान गाग मुख्य रूप से घरों और खेतों को पेंट करता है, लेकिन पानी की यह पट्टी, किनारे और रेल लिंक संरचना असली औवर्स।
फोटो: क्लिक्सोरिस, सीसी बाय-एसए 3.0। फाइल और लाइसेंस.
बेहतर देखने के लिए तुलना करें
खेतों के चारों ओर औवर्स के छह परिदृश्य
निम्नलिखित विचार एक ही अभियान से संबंधित हैं, लेकिन प्रत्येक आवास, राहत और क्षेत्रों के बीच संबंधों को अलग-अलग नियंत्रित करता है लिंक स्टोर में उपलब्ध संबंधित प्रतिकृतियों को खोलते हैं।
औवर्स में कॉटेज
एक कम चरम प्रारूप, अधिक आवरण वाली वनस्पति और गैबल्स जो निरंतर फ्रिज़ बनाने के बजाय उभरते हैं।
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वेसेनॉट्स
खेत अग्रभूमि पर कब्जा कर लेते हैं और घरों को पौधों के दो विस्तारों के बीच बनी सीमा के रूप में दिखाई देते हैं।
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घर के साथ गेहूं का खेत
आवास पूरी चौड़ाई को संतृप्त करने के बजाय, अनाज की बड़ी पट्टियों के बीच में एक कॉम्पैक्ट मील का पत्थर बन जाता है।
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औवर्स के पास मैदान
गांव दूर हो जाता है और भूखंडों का संगठन लेता है इशारा एक संवेदनशील कार्टोग्राफी की तरह संस्कृतियों का पालन करता है।
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औवर्स में सड़क और सीढ़ियाँ
ढलान अब दूर से नहीं देखा जाता है सीढ़ियाँ, पात्र और अग्रभाग राहत को दैनिक यात्रा में बदल देते हैं।
प्रजनन देखें→
डॉक्टर गैशेट का बगीचा
ऊर्ध्वाधर फ्रेमिंग फूलों, शाखाओं और वास्तुकला को संपीड़ित करता है बगीचे का घनत्व छतों के लिए अलग-अलग प्रतिक्रिया देता है।
प्रजनन देखें→तथ्य, परिकल्पनाएँ, किंवदंतियाँ
वास्तव में क्या कहा जा सकता है
वान गाग की मृत्यु की निकटता निश्चित खातों को आकर्षित करती है हालांकि, यहां एक विश्लेषण की गुणवत्ता संग्रह डेटा, दृश्य संकेतों और व्याख्याओं के बीच अंतर पर निर्भर करती है।
| सवाल | स्तर | जवाब |
|---|---|---|
| क्या ऑवर्स में रूपांकन है? | स्थापित | हाँ, कॉर्डेविले में, औवर्स-सुर-ओइस शहर के किनारे पर स्थित एक गांव। |
| क्या टेबल एक डबल स्क्वायर है? | स्थापित | हाँ। इसका आयाम 50.2 × 100.3 सेमी है जो औवर्स द्वारा ग्यारह चित्रों में उपयोग किए गए इस मनोरम प्रारूप के अनुरूप है। |
| क्या यह अधूरा है? | बहुत संभावना | आकाश और कुछ कनेक्शन अधूरे दिखाई देते हैं टेट और नेशनल गैलरी इसे अधूरा या प्रतीत होता है अधूरा के रूप में वर्णित करते हैं। |
| क्या यह वान गाग की आखिरी पेंटिंग है? | प्रदर्शित नहीं | यह शायद अंतिम कार्यों में से है, लेकिन सटीक क्रम स्थापित नहीं है सूत्र "अंत से पहले दूसरा" एक परिकल्पना बनी हुई है। |
| क्या स्वर्ग उसकी आत्महत्या की घोषणा करता है? | व्याख्या | स्वर्ग उत्पीड़न की भावना पैदा कर सकता है, लेकिन कोई भी स्रोत इस पेंटिंग को कोडित विदाई पत्र में नहीं बदलता है। |
| क्या छतें काल्पनिक हैं? | नहीं | वान गाग सीधे पैटर्न के सामने काम करता है, फिर अंतरिक्ष की आकृति, रंग और संपीड़न के माध्यम से जो देखता है उसे बदल देता है। |
| क्या पेंटिंग नेशनल गैलरी की है? | परिशुद्धता आवश्यक | 1933 सी। फ्रैंक स्टूप की वसीयत के कारण इसका स्वामित्व टेट के पास है, और वर्तमान में यह नेशनल गैलरी के लिए ऋण पर है। |
पैटर्न की चौड़ाई ज्ञात कीजिए
एक पहाड़ी पर कॉटेज स्टोर में
स्टोर की फ़ाइल काम के अन्य फ्रांसीसी शीर्षक का उपयोग करती है यह वास्तव में एक ही पेंटिंग है औवर्स के पास खेत, एफ 793 /जेएच 2114। 1:2 के करीब इसके अनुपात के लिए एक ऐसे प्रारूप की आवश्यकता होती है जो पैनोरमा का सम्मान करता हो: एक वर्गाकार फसल वान गाग द्वारा वांछित पार्श्व परिसंचरण को सटीक रूप से समाप्त कर देगी।
फांसी के लिए, कैनवास के दोनों छोर सांस लेते हैं एक सोफे, एक कम साइडबोर्ड या एक लंबे कंसोल के ऊपर, इसकी क्षैतिज आंदोलन विशेष रूप से अच्छी तरह से काम करता है म्यूट साग, गेरू और बैंगनी इक्रू, ग्रेज, गहरे हरे या मिट्टी की दीवारों के साथ अच्छी तरह से चलते हैं।
मूल कहां देखें?
लंदन में, नेशनल गैलरी को ऋण पर
काम का है टेट संख्या N04713 के अंतर्गत। इसने 1933 में कलेक्टर सी। फ्रैंक स्टूप की वसीयत के माध्यम से संग्रह में प्रवेश किया।
इस सत्यापन के समय, इसे ऋण दिया जाता है लंदन में राष्ट्रीय गैलरी, जो इसे ऋण संख्या L711 के तहत कमरा 43 में इंगित करता है। फांसी बदल सकती है, विशेष रूप से उधार लिए गए कार्य के लिए: अपनी यात्रा से कुछ समय पहले आधिकारिक नोटिस देखें।
मूल का सामना करते हुए, तीन चीजों को देखें जो स्क्रीन कम हो जाती है: आकाश में दिखाई देने वाला कैनवास, दीवारों और आकृति के बीच मोटाई में अंतर, फिर जिस तरह से अग्रभूमि कुंजी एक ड्राइंग विस्तृत संस्कृतियों के बिना दिशा बदलती है।
स्टोर में जारी रखें
आवश्यक संग्रह
ये लिंक पेंटिंग के लिए वास्तव में प्रासंगिक संग्रहों की ओर ले जाते हैं: कलाकार, उसका औवर्स काल, परिदृश्य, पोस्ट-इंप्रेशनिस्ट कार्य और ज्ञात महान पेंटिंग।
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वान गाग की अंतिम अवधि का विस्तार करें
स्थान, पत्र और कालक्रम कैनवास से पता चलता है कि क्या बदलने के बिना काम को रोशन करते हैं ये लेख हमें परिदृश्य से पूरे अवधि के दस्तावेज में स्थानांतरित करने की अनुमति देते हैं।
वान गाग के घर
ज़ुंडर्ट से रावौक्स सराय तक, जीवन के सभी चरण आगे बढ़ रहे हैं।
औवर्सविंसेंट और थियो की कब्र
सम्मानजनक यात्रा के लिए इतिहास, कब्रिस्तान, पहुंच और स्थलचिह्न।
सूत्रोंथियो को पत्र
वे कार्य के बारे में क्या प्रकट करते हैं - और उनकी व्याख्या की सीमाएँ।
कैटलॉगकितने काम?
पेंटिंग्स, चित्र, प्रिंट और कैटलॉग रायसन नंबर।
सेंट-रेमीउगते सूरज से घिरा मैदान
शरण की दीवार के पीछे एक और संकुचित परिदृश्य देखा गया।
श्रृंखलाजैतून
औवर्स से पहले हवा, लय और भूमि का निर्माण।
पोर्ट्रेटजोसेफ राउलिन
कैसे आकृतियां एक चेहरे को स्मारक बनाती हैं क्योंकि वे यहां छतों को फ्रेम करते हैं।
संग्रहालयवान गाग आर्ल्स फाउंडेशन
वान गाग और समकालीन कलाकारों के कार्यों के बीच संवाद के लिए एक जगह।
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
के बारे में सब कुछ समझें औवर्स के पास खेत
जिसने चित्रित किया औवर्स के पास खेत ?
विंसेंट वान गॉग ने अपने जीवन के अंतिम सप्ताहों के दौरान जुलाई 1890 में औवर्स-सुर-ओइस में कैनवास पर इस तेल को चित्रित किया।
क्या पेंटिंग का कोई और शीर्षक है?
हाँ। हम उनसे शीर्षकों के तहत मिलते हैं एक पहाड़ी पर कॉटेज, एक पहाड़ी की तलहटी में कॉटेज या, अंग्रेजी में, औवर्स के पास खेत और एक पहाड़ी के पास फूस की कुटियाएँ.
पैटर्न कहाँ चित्रित किया गया था?
यह दृश्य पेरिस के उत्तर-पश्चिम में औवर्स-सुर-ओइस के किनारे पर एक छोटे से गांव कॉर्डेविले में स्थित है।
तालिका के आयाम क्या हैं?
कार्य का माप 50.2 सेमी ऊँचा और 100.3 सेमी चौड़ा है। 1:2 के करीब यह अनुपात "दोहरे वर्ग" प्रारूप से मेल खाता है।
आकाश इतना भारी क्यों लगता है?
ऊंची पहाड़ी क्षितिज को बंद कर देती है, जबकि ग्रे-नीले आकाश की पट्टी थोड़ा मॉड्यूलेटेड रहती है इसलिए उत्पीड़न रचना से उतना ही उत्पन्न होता है जितना कि रंग से।
क्या पेंटिंग अधूरी है?
इसे आम तौर पर अधूरा या स्पष्ट रूप से अधूरा के रूप में वर्णित किया जाता है आकाश और ऊपरी दाएं पर कुछ फिटिंग घरों और भूमि की तुलना में कम दृढ़ स्थिति दिखाते हैं।
क्या यह वान गाग की आखिरी पेंटिंग है?
यह प्रदर्शित नहीं है यह निस्संदेह नवीनतम चित्रों के समूह से संबंधित है, लेकिन वान गाग ने प्रत्येक पेंटिंग की तारीख नहीं दी और उनका सटीक क्रम अनिश्चित बना हुआ है।
क्या काला आकाश वान गाग की मृत्यु की घोषणा करता है?
यह दर्शक की एक संभावित व्याख्या है, एक दस्तावेज तथ्य नहीं पेंटिंग को कोडित सुसाइड नोट के रूप में प्रस्तुत नहीं किया जाना चाहिए।
वान गाग ने औवर्स में कितने दोहरे वर्ग चित्रित किए?
मुसी डी'ऑर्से और वान गाग संग्रहालय द्वारा औवर्स को समर्पित प्रदर्शनी ने उनके करियर के इस अनूठे प्रारूप में ग्यारह लम्बी पेंटिंग की एक श्रृंखला को एक साथ लाया।
आज मूल कहां है?
काम टेट के स्वामित्व में है और वर्तमान में लंदन में नेशनल गैलरी के लिए ऋण पर है नोटिस जुलाई २०२६ में हमारे सत्यापन के समय इसे कमरा ४३ में रखता है।
इसके कैटलॉग नंबर क्या हैं?
पेंटिंग को जैकब-बार्ट डे ला फेले की सूची में एफ 793 और जान हल्स्कर की सूची में जेएच 2114 सूचीबद्ध किया गया है। इसका टेट नंबर N04713 है।
क्या स्टोर में प्रजनन है?
हाँ। शीट पर शीर्षक है एक पहाड़ी पर कॉटेज - विंसेंट वान गॉग, जो एक ही कार्य को निर्दिष्ट करता है।
सत्यापन योग्य स्रोत
संग्रह, पत्र और कैटलॉग
सामग्री डेटा, चित्रित स्थान और काम की स्थिति संस्थागत रिकॉर्ड से आती है औवर्स कालक्रम और डबल वर्गों की संख्या को मुसी डी'ऑर्से और वान गाग संग्रहालय के साथ क्रॉस-चेक किया जाता है।
नेशनल गैलरी
टेट द्वारा उधार लिए गए कार्य का स्थान, संरचना, अधूरी स्थिति, आयाम और वर्तमान फांसी।
मालिक संग्रहटेट एन04713
इन्वेंटरी नंबर, विरासत सी। फ्रैंक स्टूप और ब्रिटिश संग्रह में पेंटिंग की उपस्थिति का इतिहास।
पिछले महीनोंमुसी डी'ऑर्से
कालक्रम, 74 पेंटिंग, 33 चित्र, कृषि बस्तियाँ, पुरानी फूस की छतें और ग्यारह दोहरे वर्गों की श्रृंखला।
प्रदर्शनी खोजऔवर्स में वान गाग
1890 की गर्मियों के दौरान गाँव, मनोरम खेतों और चित्रकला के नवीनीकरण पर कमरे के पाठ।
23 जुलाई, 1890थियो को पत्र 902
नवीनतम ज्ञात रेखाचित्र: ड्यूबिग्नी उद्यान, चैपोनवल क्षेत्र और कॉटेज।
छवि और कैटलॉगविकिमीडिया कॉमन्स
एफ 793 और जेएच 2114 संदर्भों के साथ सार्वजनिक डोमेन में किसी कार्य की उच्च परिभाषा फ़ाइल।
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