क्लिम्ट और रेवेना के मोज़ाइकयात्रा वास्तव में क्या बदल गई
१९०३ में गुस्ताव क्लिम्ट दो बार इटली गए और रेवेना में सैन विटाले के मोज़ाइक का अध्ययन किया सोना, थियोडोरा और जस्टिनियन की फ्रंटलिटी, टेसेरे द्वारा उत्पादित प्रकाश और अंतरिक्ष का मिटाना उनके स्वर्ण काल के निर्णायक उपकरण बन गए।
एक संक्षिप्त यात्रा, एक स्थायी प्रभाव
रेवेना ने क्लिम्ट में सोने का "आविष्कार" नहीं किया १९०३ से पहले, चित्रकार पहले से ही सोने की पृष्ठभूमि, सजावटी कला, जापानी प्रिंट और धातु के बारे में जानता था - उसके पिता एक सोने के उत्कीर्णक थे १९०२ के बीथोवेन फ्रिज़ ने भी आभूषण में निकायों को भंग करना शुरू कर दिया था।
हालाँकि, सैन विटाले का झटका कुछ और लाता है: सबूत है कि एक स्मारकीय छवि एक साथ शानदार, सपाट, अनुष्ठानिक और तीव्रता से मौजूद हो सकती है। टेसेरा बाहरी प्रकाश की नकल नहीं करते हैं; वे टकटकी की गति के अनुसार इसका उत्पादन और विखंडन करते हैं।
क्लिम्ट तब समझता है कि एक सक्रिय सतह के साथ गहराई को कैसे बदलना है उनके चित्रों में, चेहरे और हाथ मॉडलिंग रहते हैं, जबकि परिधान, सीट और पृष्ठभूमि संकेतों की वास्तुकला में विलय हो जाते हैं।
यात्रा क्लिम्ट को बीजान्टियम के एक नकलची में नहीं बदलती है यह उसे एक बहुत ही आधुनिक प्रश्न का ऐतिहासिक समाधान प्रदान करता है: क्लासिक भ्रम में लौटने के बिना आकृति, सामग्री, सजावट और अंतरिक्ष को कैसे एकजुट किया जाए।
जिज्ञासा से स्वैच्छिक वापसी तक
स्रोत एक ही वर्ष में दो इतालवी प्रवासों को अलग करते हैं। पहला रेवेना को प्रकट करता है; दूसरा इसे अधिक सावधानीपूर्वक अध्ययन के लिए केंद्रीय गंतव्य बनाता है।
वेनिस फिर रेवेना
क्लिम्ट ने एक यात्रा के दौरान रेवेना की बीजान्टिन कला की खोज की जो वेनिस से भी गुजरती है। यह धारणा इतनी मजबूत है कि कुछ महीनों बाद वापसी के लिए उकसाया जा सकता है।
दूसरे मार्ग का प्रस्थान
चित्रकार और सेकेशन मैक्सिमिलियन लेन्ज़ के सदस्य के साथ, क्लिम्ट ने विशेष रूप से पडुआ, फ्लोरेंस, पीसा और मंटुआ को पार किया।
रेवेना, निर्णायक गंतव्य
एमिली फ्लोगे और उनके परिवार के लिए उनके पोस्टकार्ड उनकी उपस्थिति को प्रमाणित करते हैं यह बहुत मजबूत कलात्मक छापों और सैन विटाले के मोज़ाइक के असाधारण वैभव को उजागर करता है।
लेक गार्डा की यात्रा का अंत
यात्रा कार्यक्रम एक संक्षिप्त लेकिन घने प्रवास के बाद समाप्त होता है अगले वर्षों से, रेवेना का पाठ चित्रों और बड़े सेटों में दिखाई देने लगा।
आकृतियाँ जो वास्तुकला बन जाती हैं
थियोडोरा और जस्टिनियन के पैनल आधुनिक अर्थों में चित्र नहीं हैं हालांकि, उनकी फ्रंटलिटी, उनके पदानुक्रम और शरीर, पोशाक और पृष्ठभूमि के बीच संलयन क्लिम्ट को एक शक्तिशाली मॉडल प्रदान करता है।
सोना बन जाता है स्पेस
यह अब केवल विवरण को बढ़ाने का काम नहीं करता है: यह वातावरण को प्रतिस्थापित करता है और आंकड़ों को शामिल करता है।
गहराई बंद हो जाती है
ज़मीन और परिप्रेक्ष्य एक सतत सतह का मार्ग प्रशस्त करते हैं जहाँ टकटकी पार्श्व में घूमती है।
शरीर के टुकड़े
चेहरा और हाथ सन्निहित रहते हैं; कपड़े और सजावट ज्यामितीय आकृतियों के मोज़ाइक बन जाते हैं।
चित्र एक आइकन बन जाता है
फ्रंटलिटी और शांति विनीज़ मॉडल को लगभग औपचारिक उपस्थिति देती है।
सामग्री प्रकाश पैदा करती है
सोने की पत्ती, चांदी और राहतें कोण के आधार पर छवि को बदलती हैं, जैसे अनियमित टेसेरा।
पेंटिंग और सजावट मर्ज
पेंटिंग दीवार, गहना और वीनर वर्कस्टेट द्वारा संरक्षित कुल कला वस्तु के करीब है।
स्वर्णिम काल अचानक प्रकट नहीं होता
ला बीथोवेन फ्रिज़१९०१ -१९०२ में बनाया गया, १९०३ की यात्राओं से पहले यह पहले से ही कीमती सामग्री, फ्लैट सिल्हूट, दोहराया रूपांकनों और निरंतर दीवार कथन का उपयोग करता है।
इसलिए रेवेना एक त्वरक और एक प्रकटीकरणकर्ता के रूप में कार्य करता है। क्लिम्ट इसे एक स्मारकीय परंपरा के रूप में देखते हैं जो उनके स्वयं के शोध को वैध बनाती है और उन्हें दिखाती है कि अंतरिक्ष, ललाट और धातु कंपन के लुप्त होने को कैसे आगे बढ़ाया जाए।
यात्रा के बाद, पैटर्न अब शरीर के चारों ओर नहीं रहते हैं: वे इसे अवशोषित करते हैं सजावट अब आकृति के साथ नहीं है, यह इसका वातावरण बन जाता है और कभी-कभी इसका बहुत पदार्थ होता है।
स्वर्ण काल में रेवेना का निशान
प्रभाव कभी भी एक यांत्रिक उद्धरण नहीं है प्रत्येक कार्य सोने, फ्रंटलिटी, सामग्री और आकृति और सतह के बीच के संबंध को अलग-अलग रूप से बदल देता है।
फ्रिट्ज़ा रिडलर का पोर्ट्रेट
चेहरा प्राकृतिक रहता है जबकि आर्मचेयर, पोशाक और पृष्ठभूमि स्वायत्त क्षेत्रों में बदल जाती है सिर के पीछे अंडाकार पैटर्न लगभग एक आधुनिक मंडोरला की तरह कार्य करता है।
देखने के लिएः मांस और सजावट, ललाट की स्थिति और सीट के छोटे दोहराए गए मॉड्यूल के बीच विरोधाभास।
बेल्वेडियर ^ निर्देश देखें
एडेल बलोच-बाउर I का पोर्ट्रेट
एडेल सोने में संलग्न दिखाई देती है उसका चेहरा और हाथ लगभग गहराई से सतह से निकलते हैं जहां त्रिकोण, आंखें, वर्ग और सर्पिल पोशाक, आर्मचेयर और पृष्ठभूमि के बीच की रेखा को धुंधला करते हैं।
देखने के लिएः प्रतिष्ठित मुद्रा, स्वर्णिम एकता और जिस तरह से थियोडोरा का चित्र नकल किए बिना प्रतिध्वनित होता है।
न्यू गैलरी में क्लिम्ट देखें ^
चुंबन
दो शरीर जगह या क्षितिज के बिना एक सोने की पृष्ठभूमि के खिलाफ खड़े हैं पुरुषों के कपड़ों के आयतों और महिलाओं की पोशाक के परिपत्र आकार जोड़े के प्रतीकात्मक मोज़ेक की रचना करते हैं।
देखने के लिएः स्रोतहीन प्रकाश, फूलों वाला टापू और दो छायाचित्रों के बीच लगभग घुली हुई सीमा।
बेल्वेडियर में काम देखें ^
विधिशास्त्र
रेवेना के बाद पुनर्निर्मित, रचना न्याय, कानून और सत्य के दूर के आंकड़ों के खिलाफ घिरे निंदा आदमी को खड़ा करती है आलोचक लुडविग हेवेसी ने बीजान्टिन मोज़ेक वास्तुकला के करीब कुछ दीवारों को लाया।
देखने के लिएः ललाट कारावास, अंधेरी सतह और सिल्हूट की सजावटी भूमिका।
क्लिम्ट डेटाबेस से परामर्श लें [
स्टोकलेट फ्राइज़लैंड
जोसेफ हॉफमैन द्वारा डिजाइन किए गए भोजन कक्ष में, क्लिम्ट के डिब्बों संगमरमर, तामचीनी, सिरेमिक, धातु और अर्ध-कीमती पत्थरों के साथ निष्पादित मोज़ेक बन जाते हैं जीवन का पेड़ पैनलों को एक सतत संरचना की तरह जोड़ता है।
परियोजना दो स्तरों पर रैवेनेट पाठ को पूरा करती है: आकृति आभूषण में अवशोषित हो जाती है और कमरे की वास्तुकला, सामग्री और वास्तविक रोशनी के साथ काम बदल जाता है।
देखने के लिएः लय के रूप में सर्पिल, पदानुक्रमित प्रोफ़ाइल में आकृतियाँ और पेंटिंग से संपूर्ण वातावरण में संक्रमण।
स्टोकलेट फ़्रीज़ का अध्ययन करें ^क्लिम्ट को क्या याद है - और वह क्या बदलता है
सैन विटाले की तुलना विनीज़ कार्यों से करने पर समानता के रूप में कई अंतर सामने आते हैं यह ठीक इस अनुवाद में है कि क्लिम्ट की मौलिकता पाई जाती है।
रेवेना में
धार्मिक और शाही कार्य। मोज़ाइक एक पवित्र जुलूस का आयोजन करते हैं, अनुष्ठान में शक्ति अंकित करते हैं और वास्तुकला को उत्कृष्ट प्रकाश में ढक देते हैं।
क्लिम्ट का
निजी चित्र और धर्मनिरपेक्ष आधुनिकता। सोना मनोवैज्ञानिक उपस्थिति, कामुकता, सामाजिक स्थिति और सजावटी कलाओं के साथ चित्रकला के मिलन का कार्य करता है।
रेवेना में
सामग्री टाइलें। कांच और पत्थर के छोटे टुकड़े, अलग-अलग कोणों पर रखे गए, वास्तव में प्रकाश को पकड़ते हैं।
क्लिम्ट का
हाइब्रिड सतह। तेल, धातु की पन्नी, राहतें और चित्रित पैटर्न पेंटिंग को छोड़े बिना मोज़ेक प्रभाव का अनुकरण या विस्तार करते हैं।
क्लिम्ट को अलग तरह से देखें
रेवेना की यात्रा स्वर्णिम काल को उजागर करती है, लेकिन कला के संपूर्ण कार्य के चित्रों, संरक्षकों और महत्वाकांक्षा को भी उजागर करती है।
क्लिम्ट और रेवेना पाँच उत्तरों में
गुस्ताव क्लिम्ट रेवेना कब गए?
क्लिम्ट ने १९०३ में दो बार इटली का दौरा किया वह मई में रेवेना से होकर गुजरे, फिर मैक्सिमिलियन लेन्ज़ के साथ २८ नवंबर से १० दिसंबर तक की यात्रा के दौरान वापस लौटे २ और ३ दिसंबर के पोस्टकार्ड इस दूसरे प्रवास की पुष्टि करते हैं।
क्लिम्ट ने कौन से मोज़ाइक देखे?
स्रोत सैन विटाले के बेसिलिका पर जोर देते हैं, विशेष रूप से इसके 6वीं शताब्दी के बड़े पैनल जो महारानी थियोडोरा, सम्राट जस्टिनियन और उनके सुइट्स का प्रतिनिधित्व करते हैं, साथ ही एप्स की सुनहरी सजावट पर भी जोर देते हैं।
क्या रेवेना ने क्लिम्ट का स्वर्ण काल बनाया?
अकेले नहीं। क्लिम्ट 1903 से पहले ही सोने, दीवार की सजावट और सपाट सतहों के साथ काम कर रहे थे। हालांकि, रेवेना ने उन्हें एक निर्णायक स्मारकीय मिसाल प्रदान की और आकृति, सोने, रूपांकन और वास्तुकला के बीच संलयन को तेज किया।
कौन सा कार्य इस प्रभाव को सबसे अच्छा दर्शाता है?
एडेल बलोच-बाउर I का पोर्ट्रेट सबसे प्रसिद्ध तुलना है, खासकर थियोडोरा के साथ स्टोकलेट फ्रिज़ मोज़ेक के पाठ को और भी सीधे कीमती सामग्रियों से बने वास्तुशिल्प सेटिंग में अनुवाद करता है।
क्या द किस बीजान्टिन मोज़ाइक से प्रेरित है?
हां, एक भाषा प्रभाव के अर्थ में: सोने की पृष्ठभूमि, फ्रंटलिटी, गहरी जगह की अनुपस्थिति और मॉड्यूल से बना सतह रोमांटिक आइकनोग्राफी और रूपांकनों, हालांकि, क्लिम्ट की विनीज़ आधुनिकता के लिए विशिष्ट रहते हैं।
संदर्भ संग्रहालय और अनुसंधान
कालक्रम और कनेक्शन संस्थागत नोटिस पर आधारित हैं मोज़ाइक और कार्यों की छवियों का उपयोग यहां एक दस्तावेज दृश्य तुलना के लिए किया जाता है।
गुस्ताव क्लिम्ट डेटाबेस - इटली
1903 की दो यात्राएँ, मैक्सिमिलियन लेन्ज़ की गवाही और प्रभावित कार्य।
गुस्ताव क्लिम्ट डेटाबेस - जीवनी
1903 से कालक्रम और रेवेना से भेजा गया पत्राचार।
बेल्वेडियर - क्लिम्ट। अलगाव और इटली
इतालवी यात्रा में रेवेना और स्वर्ण काल का उद्भव।
न्यू गैलरी - क्लिम्ट और वियना के स्वर्ण युग की महिलाएं
थियोडोरा और एडेल बलोच-बाउर I के पोर्ट्रेट के बीच तुलना।
रेवेना मोसैसी - बेसिलिका डि सैन विटाले
क्लिम्ट द्वारा अध्ययन किए गए स्मारकीय समूह का इतिहास और यात्रा।
यूनेस्को - रेवेना के प्रारंभिक ईसाई स्मारक
रेवेना के पुरा-ईसाई स्मारकों का ऐतिहासिक और विरासत संदर्भ।
गुस्ताव क्लिम्ट की दुनिया खोजें
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