परम कृति · तीन पीढ़ियाँ और एक बलिदान
वर्जिन, बाल यीशु और सेंट ऐनी
एक पारिवारिक दृश्य जहां प्रत्येक इशारा जुनून की घोषणा करता है।
मरियम यीशु को पकड़ने के लिए झुकती है, जो एक मेमने की ओर भाग जाता है संत ऐनी अपनी बेटी और पोते को लगभग गतिहीन मुस्कान के साथ देखती है लियोनार्डो एक जटिल धार्मिक छवि को एक प्राकृतिक, निविदा और गहराई से नाटकीय आंदोलन में बदल देता है।
संक्षिप्त जवाब
सेंट ऐनी वास्तव में क्या कहती है?
तालिका से पता चलता है तीन पीढ़ियों ः संत ऐनी, उसकी बेटी मैरी और यीशु बच्चा एक मेमने के साथ खेलता है, जो उसके भविष्य के बलिदान का प्रतीक है मैरी उसे वापस पकड़ने की कोशिश करती है, जबकि ऐनी मसीह के भाग्य को स्वीकार करने लगती है एक पारिवारिक दृश्य की उपस्थिति के तहत, काम मातृ प्रेम और तनाव में जुनून की आवश्यकता डालता है।
अर्थ एक अलग विशेषता से नहीं आता है यह निकायों की एक श्रृंखला में घूमता है: ऐनी मैरी को ले जाती है, मैरी यीशु की ओर बढ़ती है, यीशु मेमने को गले लगाता है वंशावली आंदोलन बन जाती है और अवतार नेत्रहीन बलिदान की ओर जाता है।
काम प्रमुख क्यों है?
क्योंकि लियोनार्डो ने अपने अंतिम वर्षों के एक बड़े हिस्से के लिए इसे संरक्षित और फिर से काम किया फ्लोरेंस में १५०३ के आसपास शुरू हुआ, उसके आंदोलनों में दूर ले जाया गया और १५१९ में उसकी मृत्यु पर अभी भी अधूरा है, वह "मन की गति", स्फुमाटो, शरीर रचना, परिदृश्य और इशारों की निरंतरता पर अपने शोध का सारांश प्रस्तुत करती है।
लौवर इंगित करता है कि इसे संभवतः फ्रांसिस प्रथम द्वारा अधिग्रहित किया गया थाएर 1518 में.
उपयोग शीर्षक
सेंट ऐनीपेंटिंग माँ, बेटी और बच्चे को एक साथ लाती है।
इन्वेंटरी
आई एन वी ७७६लौवर के पेंटिंग विभाग।
राज्य
1519 में अधूराकुछ मार्ग दूसरों की तुलना में कम गहन रहते हैं।
संरचना
एक जीवित विकर्णऐनी से मेम्ने तक मैरी और जीसस के माध्यम से।
व्याख्या करने से पहले पहचानें
चार नायक कौन हैं?
लियोनार्डो आंकड़े असाधारण शारीरिक निकटता देता है ऐनी और मैरी लगभग एक ही उम्र दिखाई देते हैं, जैसे कि आध्यात्मिक वंश ने जैविक समय को समाप्त कर दिया।
सेंट ऐनी
मरियम की माँ और यीशु की दादी समूह के शीर्ष पर बैठे, वह मुस्कुराती है और लगता है कि उसकी बेटी के आंदोलन को शामिल किया गया है।
वर्जिन मैरी
ऐनी की गोद में बैठकर वह अचानक यीशु की ओर मुड़ जाती है उसका शरीर सुरक्षा और अलगाव दोनों को दर्शाता है।
बालक यीशु
जमीन पर उतरते हुए, वह मेमने को गले लगाता है और अपनी मां को देखता है उसका निर्दोष खेल पहले से ही जुनून का अर्थ रखता है।
मेमना
परमेश्वर का मेम्ना बलिदान के लिए नियत मसीह का प्रतीक है बच्चा जानवर को जब्त करके इस नियति को स्वीकार करता है।
टिप्पणी के कारण
कार्य के आवश्यक प्रतीक
१५०१ से एक समकालीन पत्र इस विषय पर लियोनार्डो की परियोजना का वर्णन करता है और पहले से ही जुनून के रूप में मेमने की व्याख्या करता है यह मनमाने प्रतीकों को गुणा किए बिना छवि को समझने के लिए एक दुर्लभ ऐतिहासिक आधार प्रदान करता है।
बलि का मेमना
भाई पिएत्रो दा नोवेलारा निर्दिष्ट करता है कि मेमना जुनून का प्रतिनिधित्व करता है यीशु उससे दूर नहीं भागता: वह उसे चूमता है और लगभग उसे फैलाता है।
मरियम जो यीशु को धारण करती है
वर्जिन अपने बेटे को जानवर से अलग करना चाहता है यह इशारा उस भाग्य के चेहरे में मातृ दर्द को दर्शाता है जिसे वह जानती है।
ऐनी और चर्च
1501 का गवाह ऐनी को चर्च के एक व्यक्ति के रूप में समझता है, जो मुक्ति के लिए आवश्यक जुनून को रोकना नहीं चाहता है।
पवित्र वंश
ऐनी, मैरी और यीशु एक पवित्र वंशावली बनाते हैं अवतार मानव और दिव्य निरंतरता का हिस्सा है।
आदिम परिदृश्य
नीले पहाड़, पानी और चट्टानें समूह को कालातीत प्रकृति में विस्तारित करती हैं, जो स्फुमाटो द्वारा परिवर्तित हो जाती हैं।
एक स्त्री "ट्रिनिटी"?
अभिव्यक्ति "ट्रिनिटेरियन सेंट ऐनी" आम है, लेकिन लौवर याद करते हैं कि इसकी प्रासंगिकता पर बहस होती है। "थर्ड सेंट ऐनी" का भी उपयोग किया जाता है।
एक शरीर गाँठ
लियोनार्डो समूह को पठनीय कैसे बनाता है?
ऐनी और मैरी लगभग एक ही सीट पर कब्जा करते हैं, लेकिन उनके शरीर कभी भी पूरी तरह से विलय नहीं करते हैं सिर एक ऊर्ध्वाधर बनाते हैं, कंधे घूमने लगते हैं, फिर एक विकर्ण मेमने के नीचे चला जाता है।
पेंटिंग अपने पिरामिड निर्माण के लिए स्थिर धन्यवाद दिखाई देती है फिर भी सब कुछ सही और नीचे स्लाइड करता है: मैरी ऐनी की गोद छोड़ देती है, यीशु अपनी मां की बाहों को छोड़ देता है, भेड़ का बच्चा अग्रभूमि की ओर कार्रवाई का नेतृत्व करता है।
यह दोहरा तर्क - स्थिर पिरामिड और केन्द्रापसारक आंदोलन - विषय के संघर्ष को मूर्त रूप देता है: एक नियति को स्वीकार करना जिसे प्रेम बनाए रखना चाहेगा।
लंबवत
ऐनी और मैरी के चेहरे लगभग बिना किसी दूरी के दो पीढ़ियों को ओवरलैप करते हैं।
विकर्ण
यह ऐनी के सिर से शुरू होता है, मैरी की बांह को पार करता है और मेमने के शरीर की ओर जाता है।
मोड़
मैरी एक साथ कई दिशाओं में मुड़ती है: ऐनी पर बैठकर, यीशु की ओर झुककर, बलिदान को देखती है।
द लुक
ऐनी मैरी को देखती है, मैरी यीशु को देखती है, यीशु अपनी माँ को देखता है: एक भावनात्मक लूप दृश्य को बंद कर देता है।
एक काम सोलह साल तक चलता रहा
फ्लोरेंस से फ्रांसिस प्रथम के दरबार तक
कार्डबोर्ड ध्यान आकर्षित करता है
फ्रा पिएत्रो दा नोवेलारा इसाबेला डी'एस्टे को एक परियोजना का वर्णन करता है जहां यीशु एक मेमने को पकड़ता है और मैरी इसे दूर रखने की कोशिश करती है लियोनार्डो का काम पेंटिंग से पहले ही प्रसिद्ध है।
लौवर चिन्ह शुरू होता है
रिफ्लेक्टोग्राफी ने तकनीक का उपयोग करके चिनार की तैयारी पर एक कार्डबोर्ड के स्थानांतरण का खुलासा किया स्पोलवेरो.
काम बाधित है
का विशाल उद्यम अंगियारी की लड़ाई और लियोनार्डो की हरकतें शायद सेंट ऐनी दिवस को धीमा कर देती हैं।
मिलान में फिर से शुरू हुआ और फिर रोम में
चित्र और पेंटिंग की असमान स्थिति लगातार संशोधित परियोजना का संकेत देती है, न कि एक अभियान में पूरा किया गया रैखिक निष्पादन।
यह पेंटिंग फ्रांस में लियोनार्डो का अनुसरण करती है
कलाकार ने अपने जीवन के अंत में अपने काम को अपने करीब रखा यह उनकी मृत्यु पर अधूरा रहा और सबसे अधिक संभावना फ्रैंकोइस I के संग्रह में प्रवेश कियाएर.
याद करने के लिएः सेंट ऐनी दिवस कुछ महीनों के बाद छोड़ी गई पेंटिंग नहीं है यह एक लंबी परियोजना है, लगातार फिर से शुरू हुई, जहां अधूरापन काम के दृश्य इतिहास का हिस्सा है।
लंदन के बड़े चचेरे भाई
बर्लिंगटन हाउस कार्डबोर्ड पेंटिंग का सटीक चित्र नहीं है
राष्ट्रीय गैलरी · 1506 -1508 के आसपास
ऐनी, मैरी, जीसस और जॉन
कार्डबोर्ड युवा सेंट जॉन बैपटिस्ट के साथ भेड़ के बच्चे को बदल देता है ऐनी आकाश को इंगित करता है और यीशु अपने चचेरे भाई के साथ खेलता है आठ इकट्ठे शीट पर लकड़ी का कोयला और सफेद चाक में ड्राइंग, १४१.५ × १०४.६ सेमी मापता है।
लौवर संग्रहालय · 1503 -1519 के आसपास
ऐनी, मैरी, जीसस और मेम्ना
पेंटिंग में, जीन गायब हो जाता है और मेमना बलि भावना को केंद्रित करता है मैरी खुद को आगे की ओर प्रोजेक्ट करती है, जबकि ऐनी अब आकाश की ओर इशारा नहीं करती है: उसकी टकटकी और उसकी मुस्कान पर्याप्त है।
| तत्व | लंदन कार्डबोर्ड | लौवर चित्रकला |
|---|---|---|
| चौथा अंक | सेंट जॉन बैपटिस्ट बच्चा | एक मेमना |
| ऐनी का इशारा | सूचकांक आसमान तक बढ़ा | हाथ बहुत सक्रिय नहीं है, दृष्टि से इंद्रिय प्रवाहित है |
| यीशु का कार्य | जीन के साथ खेलते हैं | बलि का मेमना पकड़ो |
| संभावित समारोह | स्टैंडअलोन प्रस्तुति ड्राइंग | लंबे समय से पुनर्निर्मित पेंटिंग |
| तकनीक | कागज पर लकड़ी का कोयला और सफेद चाक | चिनार पैनल पर तेल |
बार-बार होने वाले भ्रम से सावधान रहेंः लौवर में दिखाई देने वाली रचना को सीधे स्थानांतरित करने के लिए बड़े लंदन कार्डबोर्ड का उपयोग नहीं किया गया था यह न तो डंक है और न ही कटा हुआ है और एक और परिदृश्य प्रस्तुत करता है।
ग्राफ़िक्स प्रयोगशाला
पेंटिंग से पहले दर्जनों समाधान
लियोनार्ड एक मुद्रा की तलाश में नहीं है, बल्कि एक कार्रवाई की तलाश में है
तैयारी शीट सुपरइम्पोज़्ड सिल्हूट, पुनः प्राप्त अंग और उलटी दिशाएँ दिखाती हैं। कलाकार पठनीयता का त्याग किए बिना तीन पीढ़ियों और एक जानवर को एक कॉम्पैक्ट समूह में फिट करने के कई तरीकों की खोज करता है।
लौवर एक पहला विचार रखता है जहां पढ़ने की दिशा उलट जाती है अन्य अध्ययन मैरी के मेंटल, ऐनी के सिर, बच्चे के पैरों को अलग करते हैं या मेमने के साथ खेलते हैं।
कई समूह लेआउट आज़माएँ।
कंधे, हाथ, पैर और टकटकी कनेक्ट करें।
को एक बॉक्स लौटाएं स्पोलवेरो, फिर दोबारा संपादित करें।
ड्राइंग का सबकः लियोनार्डो में, रचना कभी भी निकायों पर थोपी गई एक अमूर्त ज्यामिति नहीं है यह उनके संभावित आंदोलनों से पैदा होता है।
सामग्री, स्फुमाटो और पुनर्स्थापन
पेंटिंग में सांस क्यों आती है?
निरंतरताओं से बनी पेंटिंग
लियोनार्डो स्पष्ट अलगाव से बचता है छाया आकार चेहरे, ड्रेपरियों निकायों में मिश्रण, कोट का नीला दूरियों का जवाब देता है और हवा की नमी पहाड़ों को समूह से जोड़ती है।
द sfumato न केवल एक वाष्पशील प्रभाव यह हमें अस्थिर भावनाओं को दिखाने की अनुमति देता है: ऐनी की मुस्कान, मैरी की चिंता, यीशु का आत्मविश्वास।
समर्थन
चिनार पैनल, बाद में किनारों पर चौड़ा हो गया।
प्राचीन राज्य
ऑक्सीकृत वार्निश, कमजोर कंट्रास्ट और दोबारा रंगे जाने से आकाश और आवरण बदल गया।
बहाली
१९९० के दशक से अध्ययन, २००९ में हस्तक्षेप शुरू किया और २०१२ प्रदर्शनी से पहले पूरा किया।
सफाई के बादः परिदृश्य की गहराई, कोट का नीला और त्वचा के टन की सूक्ष्मता फिर से अधिक पठनीय हो गई है हालांकि, एक बहाली भौतिक इतिहास या अधूरे क्षेत्रों को नहीं हटाती है।
काम और इसकी बड़ी ड्राइंग देखें
पेरिस और लंदन: दो पूरक चरण
रंग और ग्राफिक सोच की तुलना करें
लौवर में, तालिका INV 776 वर्तमान में कमरा 710, डेनॉन विंग, स्तर 1 में दिखाया गया है। परिदृश्य के पास जाएं और फिर विकर्ण ऐनी-एग्नेउ को देखने के लिए पीछे हटें।
नेशनल गैलरी में, एनजी ६३३७ कार्डबोर्ड वर्तमान में कमरा ५१ ए में इंगित किया गया है आठ इकट्ठे चादरें, तैयार क्षेत्र और खुले छोड़े गए आकृति लियोनार्डो की प्रक्रिया को विशेष रूप से दृश्यमान बनाते हैं।
पेरिस
पेंटिंग
लौवर · INV 776 · 168 × पार्श्व चौड़ीकरण से पहले 113 सेमी।
लंदन
गत्ता
राष्ट्रीय गैलरी · एनजी6337 · 141.5 × 104.6 सेमी।
संघर्ष बदल सकते हैं यात्रा के दिन हमेशा आधिकारिक फ़ाइल की जाँच करें।
स्टोर में
बड़े प्रारूप में ला सैंटे ऐनी का निरीक्षण करें
एक प्रजनन आपको काम के पूरे प्रारूप को खोए बिना ऐनी की मुस्कान, मैरी के मोड़, यीशु के हावभाव और परिदृश्य की गहराई का अनुसरण करने की अनुमति देता है।
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
वर्जिन, बाल यीशु और सेंट ऐनी के बारे में अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
पेंटिंग में सेंट ऐनी कौन है?
सेंट ऐनी वर्जिन मैरी की मां और यीशु की दादी है वह मैरी के पीछे बैठती है और एक विचारशील मुस्कान के साथ कार्रवाई को देखती है।
मेमना किसका प्रतीक है?
मेमना बलिदान के लिए नियत मसीह का प्रतिनिधित्व करता है १५०१ से एक समकालीन विवरण स्पष्ट रूप से जुनून के साथ जानवर को जोड़ता है।
मैरी ऐनी की गोद में क्यों बैठी है?
यह सुपरपोजिशन मातृ वंश को संघनित करता है और लियोनार्डो को तीन पीढ़ियों को एक समूह में बदलने की अनुमति देता है इसे शाब्दिक दैनिक दृश्य के रूप में नहीं समझा जाना चाहिए।
क्या पेंटिंग ख़त्म हो गई है?
पूरी तरह से नहीं लौवर इंगित करता है कि लियोनार्डो ने इसे रखा और १५१९ में अपनी मृत्यु तक इस पर काम करना जारी रखा, जब यह अधूरा रह गया।
क्या लंदन कार्डबोर्ड वास्तव में लौवर पेंटिंग तैयार करता है?
नहीं, यह मेमने के बजाय सेंट जॉन द बैपटिस्ट को दिखाता है, ऐनी आकाश और एक अन्य संगठन की ओर इशारा करती है यह शायद एक स्टैंडअलोन प्रस्तुति ड्राइंग है।
लियोनार्डो ने ला सैंटे ऐनी की शुरुआत कब की?
विषय की अवधारणा १५०१ के बाद से प्रलेखित किया गया है लौवर १५०३ के आसपास पैनल की शुरुआत और १५१९ तक इसके विकास को रखता है।
आज पेंटिंग कहाँ देखें?
लौवर वर्तमान में कमरा 710, डेनॉन विंग, स्तर 1 को इंगित करता है। बर्लिंगटन हाउस बॉक्स लंदन में नेशनल गैलरी के कमरा 51ए में दर्शाया गया है।
आधिकारिक सूत्रों
लौवर संग्रहालय - INV 776 फ़ाइल और वैज्ञानिक टिप्पणी · लौवर संग्रहालय - उत्कृष्ट कृतियों की यात्रा · राष्ट्रीय गैलरी - बॉक्स NG6337 · C2RMF - ला सैंटे ऐनी की बहाली · लौवर, ग्राफिक आर्ट्स - समूह के लिए पहला विचार.
नाजुक बाहरी लिंक से बचने के लिए कार्डबोर्ड और अध्ययन की छवियां, साथ ही संग्रहालय फोटोग्राफी, स्टोर के सीडीएन पर आयात की गईं।
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