ओवेर्स का चर्च: कोबाल्ट आकाश के समक्ष Van Gogh
Van Gogh के ओवेर्स के चर्च की खोज करें: 1890 का संदर्भ, संयोजन, कोबाल्ट आकाश, स्थापत्य, रंग, Musée d'Orsay और एक वफ़ादार प्रतिकृति।
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Vincent van Gogh · Auvers-sur-Oise · जून 1890
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स्रोत
FAQ
आसान कैप्शन के बिना चित्र पढ़ना
एक वास्तविक वास्तुकला, एक चित्र जो स्थिरता से इनकार करता है
Auvers-sur-Oise में, Notre-Dame-de-l'Assomption चर्च अभी भी गाँव पर हावी है। वैन गॉग इसे अप्स (वेदी के पीछे का हिस्सा) से, बहुत पास से और थोड़ा नीचे से देखना चुनते हैं। निर्माण कैनवास की लगभग पूरी ऊँचाई घेरता है। दर्शक के पास न तो व्यापक पीछे हटने की जगह है, न ही खुला आकाश जहाँ नज़र ठहर सके।
कैनवास पर तेल रंग, ऊर्ध्वाधर प्रारूप
संरक्षण
Musée d'Orsay, कक्ष 36
ऑवर पहुँचने से एक प्रतीकात्मक कृति बनने तक
सटीक डेटिंग चर्च को प्रवास की शुरुआत में, जुलाई के बड़े लम्बे प्रारूपों से पहले रखती है।
Paris
वैन गॉग सेंट-रेमी से आते हैं और थियो, जो और उनके बच्चे से फिर मिलते हैं।
ओवेर
वह रावू सराय में ठहरते हैं और डॉक्टर पॉल गाशे से मिलते हैं।
प्रारंभिक रूपांकन
घर, बगीचे और चित्र इस प्रवास की शब्दावली को तेज़ी से स्थापित करते हैं।
चर्च
कैनवास पर चित्रित किया गया और 5 जून के पत्र में विलेमिन को वर्णित किया गया।
गाँव
खेत, खरहरे और घर गाँव के आसपास दृश्यों की बहुलता बढ़ाते हैं।
29 जुलाई
प्रवास का अंत
स्मारक और इसकी व्याख्या
प्राचीन गॉथिक से लेकर लगभग जीवंत पिंड तक
नज़दीकी और नीचे का दृष्टिकोण ऊंचाई को बढ़ाता है बिना परिप्रेक्ष्य को नियमित बनाए।
मापे बिना पहचानना
प्रारंभिक गॉथिक
रोमनस्क चैपल
निम्न दृष्टिकोण
123456
दो रास्ते, एक चर्च और कोई ज्यामितीय विश्राम नहीं
चित्र पहले दृष्टि को निर्मित पिंड की ओर निर्देशित करता है, फिर उसे वापस भूमि की ओर भेजता है। अपसारी रेखाएँ केवल एक चौराहे का वर्णन नहीं करतीं: वे स्मारक, दर्शक और फ्रेम के बाहर के स्थान के बीच एक निरंतर तनाव को व्यवस्थित करती हैं।
सरल आकाश
एक बड़ा कोबाल्ट क्षेत्र गहराई को बंद करता है, क्षितिज खोलने के बजाय।
रूपरेखा
मीनार, छतें और सहारे एक अनियमित रूपरेखा बनाते हैं।
खिड़कियाँ
अल्ट्रामरीन धब्बे बैंगनी द्रव्यमान को बिंदीदार करते हैं, भीतर को प्रकट किए बिना।
महिला
छोटी और किनारे रखी, वह पैमाना प्रदान करती है और दृष्टि को दाईं ओर खींचती है।
द्विभाजन
रास्ते इमारत के चारों ओर घूमते हैं और केंद्रीय प्रवेश अक्ष से इनकार करते हैं।
पीले और हरे ब्रशस्ट्रोक कैनवास के किनारे तक सतह को तेज़ करते हैं।
ऑवेर-सूर-ओआज़ में घर
— यह कालावधि अपनी रूपरेखाओं और लय को घरेलू निर्माणों पर भी लागू करती है।विरूपण एक प्रणाली हैऑवेर्स की दीवारें कई कृतियों में मुड़ती हैं। घर जरूरी नहीं कि शांत हो, खेत एक साधारण क्षैतिज पट्टी नहीं है, और पेड़ एक सजावटी विवरण नहीं है। Van Gogh प्रत्येक रूपक को ब्रशस्ट्रोक की सामान्य धारा से जोड़ता है।
में
ऑवेर्स का चर्च
, भाग एकल लुप्त बिंदु पर अभिसरित नहीं होते। वे रंगों और दिशाओं द्वारा एक-दूसरे में फिट होते हैं। यह निर्माण पठनीय रहता है क्योंकि समग्र सिल्हूट मजबूत है और बड़े कंट्रास्ट स्पष्ट रूप से आकाश, भवन और जमीन को विभाजित करते हैं।
चित्रकार की गवाही
«बैंगनी» एक गहरे, सरल कोबाल्ट नीले के नीचे
5 जून 1890 को, वैन गॉग अपनी बहन विलेमिन को बैंगनी इमारत, अल्ट्रामीन धब्बों जैसे रंगीन शीशे, बैंगनी व आंशिक नारंगी छत का वर्णन करते हैं। यह पत्र पुष्टि करता है कि पैलेट को एक वास्तुकला के रूप में सोचा गया है।
कोबाल्ट
आकाश घना, लगभग एकसमान है, और स्मारक को आगे धकेलता है।
बैंगनी
यह पत्थर की तटस्थता को प्रतिस्थापित करता है और दीवारों, छायाओं और छत को जोड़ता है।
पीला
रास्ते और घास अग्रभूमि को गर्म रोशनी प्रदान करते हैं।
नारंगी
कुछ रंग-बिंदु छत को गर्म करते हैं और आकाश की नीली का जवाब देते हैं।
हरा
कुछ हल्के हिस्से आयतनों की पठनीयता बनाए रखते हैं।
ओवर के पास का मैदान
— नीला, हरा और ओकर रंग अधिक खुली पट्टियों में वितरित हैं।
रंग एक साथ वर्णन करता है और अभिव्यक्त करता है
नीला आकाश की ओर संकेत करता है, लेकिन इसकी गहराई और बादलों की अनुपस्थिति इसे एक स्वायत्त सतह भी बनाती है। बैंगनी छाया से संबंधित है, लेकिन यह मुख्य रूप से स्मारक को एक असामान्य उपस्थिति प्रदान करता है। नारंगी एक प्रकाशित छत की याद दिला सकता है, साथ ही पूरक विरोधाभास को भी मजबूत करता है।
यह दोहरा कार्य कैनवास को वायुमंडलीय प्रभाव के अध्ययन से अलग करता है। प्रकाश को प्रभाववादी श्रृंखला की तरह विभिन्न घंटों में नहीं देखा जाता। यह एक ही, जानबूझकर तीव्र स्वर में संघनित होता है, जहाँ प्रत्येक रंग रूपों की लय को आगे बढ़ाता है।
दर्शक जो देखता है
गिरजाघर के सामने, पर द्वार तक कोई सीधा रास्ता नहीं
चौराहा नज़र को इमारत के चारों ओर ले जाता है; मुख्य द्वार दृश्य से बाहर रहता है।
घुमाव का एक चित्र
मानव उपस्थिति नन्ही बनी रहती है। यह किसी समारोह की कहानी नहीं कहता और किसी पात्र की पहचान नहीं करता। उसके वस्त्र और उसकी दिशा एक पैमाना, एक दिशा और रंग का संकेत देते हैं। गिरजाघर विषय बना रहता है, पर स्त्री की गति दृश्य को जमने नहीं देती।
सावधानी से व्याख्या करें:
रास्ते चुनाव, दूरी या प्रवेश की असंभवता का संकेत दे सकते हैं। ये संभावित पाठ हैं, वैन गाग द्वारा स्पष्ट रूप से दिया गया संदेश नहीं।
| रचना को परिप्रेक्ष्य में रखना | न्यूनेन, मोने, ओवेर: एक गिरजाघर को चित्रित करने के तीन तरीके | यह तुलना उजागर करती है कि वैन गॉग क्या रूपांतरित करते हैं, बशर्ते हम विभिन्न दृष्टिकोणों को अत्यधिक सरल विरोधाभास में न समेट दें। | संदर्भ बिंदु |
|---|---|---|---|
| दृष्टिकोण | मुख्य प्रश्न | ऑवर के चर्च को क्या विशिष्ट बनाता है | नुएनन के चर्च, 1884–1885 |
| अधिक दूर के दृश्य, डच काल की गहरी पैलेट। | गाँव, कब्रिस्तान, समुदाय और मिट्टी के रंग। | वैन गॉग ने स्वयं कहा कि अब रंग अधिक अभिव्यंजक और शानदार हो गया। | मोने के रुआन के कैथेड्रल, 1892–1894 |
| विभिन्न क्षणों और अलग-अलग रोशनी में फ्रेम की गई सामने की दीवार। | एक ही वास्तुकला पर वायुमंडलीय प्रभावों की विभिन्नता। | एक ही कैनवास, वेदी की ओर से देखा गया, रेखा और रंग के माध्यम से अभिव्यक्ति को व्यवस्थित करता है। | ऑवेर के घर, 1890 |
| बगीचों, गलियों और ढलानों में एकीकृत निर्माण। | ब्रशस्ट्रोक को निर्मित और वनस्पति के बीच प्रवाहित होने देना। | चर्च दृश्य शब्दावली को एक स्मारक ऊर्ध्वाधर प्रारूप में संघनित करता है। | ऑवेर के खेत, 1890 |
| विस्तृत क्षितिज, कभी-कभी दोहरे वर्ग प्रारूप में। | फसलों की लय, गहराई और विशाल रंगीन पट्टियाँ। | आकाश केंद्रीय द्रव्यमान के चारों ओर सिकुड़ जाता है जो क्षितिज को अवरुद्ध करता है। | स्मारक की तस्वीर |
ऑप्टिकल परिप्रेक्ष्य, स्थिर वास्तुशिल्प विवरण।
भवन और उसकी स्थिति का दस्तावेजीकरण।
कैनवस चयन करता है, मोड़ता है और तीव्र करता है ताकि एक अनुभव उत्पन्न हो।
— निम्न क्षितिज खेत को मुख्य विषय की भूमिका देता है।
बारिश भरे आकाश के नीचे भूसे के ढेर
— मौसम लय और पदार्थ की एक विविधता बन जाता है।
पहले से भव्य कलाकृति के लिए सही प्रारूप चुनना
मूल पेंटिंग लंबवत और अपेक्षाकृत बड़ी है। एक सफल प्रतिकृति को इस ऊंचाई अनुपात, आकाश की घनत्व, और ब्रशस्ट्रोक के विवरण को संरक्षित करना चाहिए, बिना वास्तुकला को एक अंधेरी छाया में घटाए।
केंद्र बिंदु के रूप में
एक विशाल ऊर्ध्वाधार प्रारूप खाली दीवार पर अच्छा काम करता है। अनियमित सिल्हूट स्पष्ट रहे, इसके लिए दृश्य हाशिया छोड़ें।
रोशन रहने वाले कमरे के लिए
कोबाल्ट और बैंगनी रंग एक इक्रू, ग्रेज या ऑफ-व्हाइट दीवार पर गहराई पाते हैं, पास में प्राकृतिक लकड़ी के साथ।
पुस्तकालय के लिए
एक गहरे भूरे या मैट गोल्ड फ्रेम पीले रास्तों से संवाद करता है बिना काली रूपरेखाओं से प्रतिस्पर्धा किए।
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रंगीन इंटीरियर के लिए
कैनवास के सबसे गहरे नीले के बजाय थोड़ी मात्रा में जैतून हरा या धूसर बैंगनी लें।
एक प्रतिकृति को तनाव बनाए रखना चाहिए
इमारत को सीधा नहीं किया जाना चाहिए, रास्ते सममित नहीं होने चाहिए, और आकाश को एक समान डिजिटल सतह में नहीं बदला जाना चाहिए। अनियमितताएँ रचना का हिस्सा हैं।
मुलायम पार्श्व प्रकाश सामग्री के अंतर को उजागर करता है। सीधी धूप और बहुत ठंडी स्पॉटलाइट से बचें। पेंटिंग के केंद्र को नज़र के स्तर पर रखें, फिर नीचे रखे फर्नीचर के अनुसार समायोजित करें।
फ़्रेम
पुराने ज़माने का काला, गहरा भूरा या सादा सुनहरा, काफी सरल नक्काशी के साथ।
दीवार
हल्का बेज, हल्का पत्थर रंग या बहुत धूसर नीला ताकि कोबाल्ट हावी रहे।
देखने की दूरी
पहले द्रव्यमान, फिर रंगीन काँच और ब्रशस्ट्रोक पढ़ने के लिए पर्याप्त बड़ा।
लटकाना
अकेले या कुछ पड़ोसी कृतियों के साथ, क्योंकि विरोधाभास पहले से ही शक्तिशाली है।
ओवर का चर्च और तीन परिदृश्य उपलब्ध
ये चार उत्पाद कार्ड Alpha Reproduction कैटलॉग में सत्यापित सक्रिय कृतियों के अनुरूप हैं। वे स्मारकीय ऊर्ध्वाधर फ्रेमिंग से गाँव की तीन अधिक खुली दृष्टियों तक जाने की अनुमति देते हैं।
मुख्य कृति · Musée d'Orsayओवेर-सुर-ओआज़ का चर्च
कोबाल्ट आकाश के नीचे, दो अलग-अलग राहों के बीच, बैंगनी गिरजाघर का पिछला भाग।
परिदृश्यऑवर के निकट मैदान
एक क्षैतिज रचना जिसमें ग्रामीण परिदृश्य भवनों को समा लेता है।
वास्तुकलाऑवर में घर
चलायमान रेखाओं और पत्तों से सजीव रोज़मर्रा की वास्तुकला।
ओवर में गेहूँ का खेत और घर
इमारत गेहूँ की लय के बीच एक स्पष्ट स्वर बन जाती है।
अवधिओवर में वैन गॉग
प्रवास काल की उपलब्ध छप्पन कृतियों को ब्राउज़ करें।
कलाकारVincent van Gogh
चित्रकार को समर्पित पूरी सूची का अन्वेषण करें।
शैलीवैन गॉग के परिदृश्य
खेतों, सड़कों, बगीचों और वास्तुकला की तुलना करें।
आंदोलनपोस्ट-इंप्रेशनिज़्म
19वीं सदी के अंत के रंग अनुसंधान की खोज करें।
मुख्य कृतियाँप्रसिद्ध चित्र
कला इतिहास के मूल चित्रों की खोज करें।
चयन
100 लोकप्रिय Van Gogh
कैटलॉग की सबसे अधिक माँग वाली कृतियों की तुलना करें।
तारीखों, रंगों और संदर्भ की पुष्टि के लिए छह संदर्भ बिंदु
तथ्यों को संग्रहालय अभिलेखों, अंतिम महीनों को समर्पित प्रदर्शनी के डोज़ियर और पत्राचार के वैज्ञानिक संस्करण के साथ क्रॉस-चेक किया गया।Musée d'Orsay — कृति अभिलेख
तिथि, आयाम, तकनीक, वास्तुकला, उत्पत्ति और सामान्य विश्लेषण।Van Gogh Letters — पत्र 879
कोबाल्ट, बैंगनी, स्टेनड ग्लास और छत का प्रत्यक्ष विवरण।Musée d'Orsay — ऑवर्स में वैन गॉग
अंतिम महीनों को समर्पित प्रदर्शनी की कृतियाँ और संदर्भ।Musée d'Orsay — प्रदर्शनी पुस्तिका
Arrivée, डॉ. गाशे, 74 चित्र, 33 रेखाचित्र और लंबे प्रारूपVan Gogh Museum — गैलरी ग्रंथ
नज़दीकी दृष्टिकोण और वैन गॉग द्वारा नुएनेन के साथ की गई तुलना
Musée d'Orsay — ऑवेर, एक कलात्मक स्थान
वैन गॉग द्वारा चित्रित गाँव और कलाकारों के व्यापक इतिहास में उसका स्थान.
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
ओवर का चर्च आठ सटीक उत्तरों में
वैन गॉग ने ओवर का चर्च कब चित्रित किया?Musée d’Orsay इस कार्य को 4 से 8 जून 1890 के बीच रखता है, जो वैन गॉग की ओवर-सुर-ओइज़ में रहने की शुरुआत का समय है.
आज यह चित्र कहाँ है?
ऑवेर-सुर-ओइज़ का चर्च, वेदी की ओर से दृश्य
पेरिस के Musée d'Orsay में सुरक्षित है। इसका सूची संख्या RF 1951 42 है।
चित्र के आयाम क्या हैं?
यह तैल चित्र 93 सेमी ऊँचा और 74.5 सेमी चौड़ा है। इसका ऊर्ध्वाधार प्रारूप चर्च की भव्य उपस्थिति को और मजबूत करता है।
वैन गॉग चर्च के किस हिस्से को दर्शाते हैं?
वे चर्च के अप्सिस (apse) और पार्श्व भागों को नज़दीक, थोड़े नीचे के दृष्टिकोण से चित्रित करते हैं। मुख्य अग्रभाग (façade) और उसका प्रवेश द्वार दिखाई नहीं देते।
आकाश इतना नीला क्यों है?
वैन गॉग स्वयं गहरे, सरल कोबाल्ट नीले आकाश का वर्णन करते हैं। यह नीला रंग बैंगनी आकृति को आगे लाता है और नारंगी व पीले रंगों के साथ अभिव्यंजक विरोधाभास बनाता है।
क्या टेढ़ी दीवारें परिप्रेक्ष्य की त्रुटि हैं?
नहीं। विरूपताएँ रेखाओं, किनारों और ब्रशस्ट्रोक की एक सचेत रचना में भाग लेती हैं। स्मारक को वास्तुशिल्प सर्वेक्षण की तरह चित्रित किए बिना भी पहचाना जा सकता है।
वैन गॉग ने ऑवर में कितनी पेंटिंग्स बनाईं?
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