गिवरनी · चित्रित करने के लिए बनाया गया एक परिदृश्य
मोनेट का जापानी पुल: वह मेहराब जो बगीचे को पेंटिंग में बदल देता है
गिवरनी में, मोनेट अपने रूपांकन की खोज नहीं करता है: वह इसे बनाता है पूल, पानी लिली, विस्टेरिया और हरे रंग का फुटब्रिज एक प्रयोगशाला बनाते हैं जहां क्षितिज गायब हो जाता है, जहां आकाश पानी में उतरता है और जहां एक ही आर्क पेंटिंग के तीस साल पार करता है।
पेंटिंग से पहले
जापानी ब्रिज का जन्म सबसे पहले माली के निर्णय के रूप में हुआ था
प्रसिद्ध आर्क साइट पर पाया जाने वाला एक प्राचीन तत्व नहीं है यह एक ऐसे वातावरण से संबंधित है जो पूरी तरह से मोनेट द्वारा आंखों की खुशी के लिए फिर से डिजाइन किया गया है, फिर एक अटूट चित्रात्मक रूपांकन बन गया।
क्लाउड मोनेट १८८३ में ऐलिस होशेडे और उनके बच्चों के साथ गिवरनी चले गए घर और जमीन जो उन्होंने किराए पर ली थी, पहले से ही ग्रामीण इलाकों का एक विशाल दृश्य पेश किया, लेकिन पानी अभी भी उनकी दैनिक दुनिया में कमी थी जब उन्होंने १८९० में संपत्ति खरीदी, सफलता ने उन्हें अपने रहने वाले वातावरण को नई महत्वाकांक्षा के साथ बदलने की अनुमति दी तीन साल बाद, उन्होंने रेलवे लाइन से परे स्थित एक कम भूखंड का अधिग्रहण किया, जो कि रु नामक इप्टे की एक छोटी सी भुजा के पास था।
परियोजना कुछ पड़ोसियों को चिंतित करती है, जो डरते हैं कि विदेशी पौधे या पानी का मोड़ फसलों को नुकसान पहुंचाएगा मोनेट फिर भी आवश्यक प्राधिकरण प्राप्त करता है उसने एक तालाब बनाया, पानी लिली लगाया और क्लोस नॉर्मैंड के मुख्य एवेन्यू की धुरी के साथ एक धनुषाकार फुटब्रिज स्थापित किया घर के सामने पुष्प उद्यान और पानी का बगीचा एक अदृश्य रेखा के माध्यम से इस तरह से संवाद करता है: पहला दूसरे की ओर जाता है।
मोनेट फाउंडेशन निर्दिष्ट करता है कि पुल को हरे रंग से चित्रित किया गया है, न कि लाल अक्सर जापानी पुलों से जुड़ा हुआ है यह रंग पठनीय रहते हुए पत्ते में मिश्रण करने की अनुमति देता है बांस, जिन्कगो, मेपल, झाड़ी पेओनी, रोते हुए विलो, आईरिस और विस्टेरिया जगह के प्राच्य चरित्र को मजबूत करते हैं हालांकि, यह एक जापानी उद्यान की एक विद्वान प्रतिलिपि नहीं है: मोनेट एक व्यक्तिगत उद्यान की रचना करता है, जो उसके यूरोपीय प्रिंट कलेक्टर की टकटकी से पोषित होता है।
चित्रों को समझने के लिए यह बिंदु आवश्यक है मोनेट बरकरार प्रकृति के सामने अपना चित्रफलक नहीं रखता है, वह अपनी पसंद के अनुसार पहले से ही तैयार, लगाए और बनाए रखा प्रकृति का निरीक्षण करता है मेहराब, पानी लिली के कालीन, विलो के पर्दे और प्रतिबिंबित सतह एक निर्मित दृश्य का गठन करती है चित्रकार इसके दुभाषिया बनने से पहले परिदृश्य का लेखक बन जाता है।
स्थलों
जीवन भर के लिए दलदली इलाका
जापानी पुल काम में अचानक दिखाई नहीं देता है इसका स्थान बगीचे के बढ़ने के साथ विकसित होता है और मोनेट की पेंटिंग क्षितिज से खुद को मुक्त करती है।
गिवरनी
मोनेट प्रेसोइर घर किराए पर लेता है और क्लोस नॉर्मैंड को बदलना शुरू कर देता है।
मालिक
उसने घर, उसकी बाहरी इमारतें और वह ज़मीन खरीदी जिस पर वह सात साल से खेती कर रहा था।
वाटर गार्डन
पड़ोसी भूखंड का अधिग्रहण कर लिया गया है; बेसिन को आपूर्ति करने के लिए आरयू को मोड़ दिया गया है।
पहले दृश्य
जल उद्यान अभी भी बहुत वर्णनात्मक चित्रों में दिखाई देने लगता है।
सीरियल आर्क
पुल कई अभियानों की धुरी बन जाता है और बेसिन के स्थान को व्यवस्थित करता है।
कायांतरण
नवीनतम संस्करणों में, संरचना लाल, पीले और बैंगनी रंग की सामग्री में घुल जाती है।
गिवरनी में एक जापान की कल्पना
प्रिंट अलग दिखना सीखते हैं
मोनेट ने जापानी प्रिंटों का एक महत्वपूर्ण संग्रह इकट्ठा किया वह उन्हें अपने घर में लटकाता है और होकुसाई, हिरोशिगे और उटामारो की रचनाओं को जानता है वहां हम विषम फ्रेमिंग, कट शॉट्स, स्पष्ट विकर्ण, बड़े फ्लैट क्षेत्रों और पुलों का सामना करते हैं जो अकादमिक परिप्रेक्ष्य का पालन किए बिना छवि को पार करते हैं।
गिवरनी पुल एक विशिष्ट प्रिंट को चित्रित किए बिना इस आकर्षण को दर्शाता है इसका जापानी आर्क एक स्पष्ट आकार प्रदान करता है; वृक्षारोपण दृश्यों का परिवर्तन बनाते हैं; सबसे ऊपर, बेसिन मोनेट को पृथ्वी, जल और आकाश के बीच स्पष्ट अलगाव को त्यागने की अनुमति देता है इसलिए जैपोनिज्म अंतरिक्ष को फिर से बनाने की अनुमति की तुलना में सजावटी प्रदर्शनों की सूची के रूप में कम कार्य करता है।
१८९९ से चित्रों में, पुल कभी-कभी किनारों से काटा जाता है आंख में लगभग अब एक दूरी की ओर रिसाव नहीं होता है पानी लिली तैरते संकेतों की तरह अग्रभूमि को विरामित करती है, और प्रतिबिंब पानी में पेड़ों को बदल देते हैं यह निर्माण, दोनों बहुत मनाया और मौलिक रूप से सपाट, बताते हैं कि अस्थिर रहते हुए पैटर्न तुरंत पहचानने योग्य क्यों है।
१८९९ की एक पेंटिंग देखिए
छह बल पूल को बिना जमाए बनाते हैं
पेंटिंग शांतिपूर्ण लगती है, लेकिन इसका संतुलन वक्र और ऊर्ध्वाधर, गहराई और सतह, विवरण और विघटन के बीच बहुत सटीक तनाव के परिणामस्वरूप होता है।
एक पंक्ति जो वहन करती है
पुल लगभग क्षैतिज वक्र बनाता है फ्रेम में उच्च रखा गया, यह बगीचे को एक दहलीज की तरह बंद कर देता है और आंख को खुले आकाश की ओर भागने से रोकता है।
एक दूसरी वास्तुकला
पुल की छाया और प्रतिबिंब नीचे की ओर इसकी संरचना का विस्तार करते हैं वास्तविक आकार और इसके जलीय डबल कभी भी पूरी तरह से मेल नहीं खाते हैं: पानी ज्यामिति को कांपता है।
एंकर अंक
पत्तियां क्षैतिज द्वीपों का निर्माण करती हैं वे श्रोणि की सतह को इंगित करते हैं, दूरी को मापते हैं और क्लासिक परिप्रेक्ष्य बनाने के बिना आंख को धीमा कर देते हैं।
एक बंद जगह
आइरिस, बांस और विलो किनारों पर आक्रमण करते हैं उनका घनत्व बगीचे को एक पौधे के बाड़े में बदल देता है, लगभग एक बाहरी के बिना, चुप चिंतन के लिए अनुकूल।
एक मोबाइल सामग्री
संक्षिप्त लाइनें, अल्पविराम और इम्पैस्टो पूरी तरह से मिश्रण नहीं करते हैं एक दूरी पर, वे पानी और पत्ते का उत्पादन करते हैं; करीब से, वे कैनवास की सतह का दावा करते हैं।
साग कभी अकेले नहीं
नीले, पीले, गुलाबी और बैंगनी साग को पार करते हैं रंग आकृति को नहीं भरता है: यह प्रकाश, आर्द्रता और गहराई में अंतर पैदा करता है।
वास्तविक विषय पुल नहीं है, बल्कि पानी के सामने, पानी पर, पानी के नीचे और उसके प्रतिबिंब के बीच निरंतर मार्ग है।
दृश्य पढ़ना: सन्दूक एक ऐसी दुनिया के लिए एक स्थिर मील का पत्थर के रूप में कार्य करता है जहां अन्य सभी रूप बदलते हैं।एक ही पैटर्न की तीन अवस्थाएँ
पठनीय पैदल मार्ग से लेकर रंगीन आग तक
संस्करणों की तुलना करने से पता चलता है कि मोनेट कभी भी सफलता को दोहराता नहीं है वह प्रकाश, वनस्पति और अपनी खुद की टकटकी के परिवर्तनों को मापने के लिए जगह के स्थायित्व का उपयोग करता है।
सन्दूक आयोजन करता है
पहली श्रृंखला में, कटघरा स्पष्ट रूप से पढ़ा जाता है पुल पूल से पौधे की स्क्रीन को अलग करता है और जगह को एक पैमाने देता है हरी रेंज हावी है, फूलों के गुलाब, ब्लूज़ और पीले रंग से जागृत होती है कला की राष्ट्रीय गैलरी एक ही बिंदु से लिए गए बारह विचारों के अभियान का वर्णन करती है: पुनरावृत्ति इसे यांत्रिक बनाने के बजाय अवलोकन को कस देती है।
वनस्पति जीत जाती है
वृक्षारोपण समृद्ध होने के साथ, विस्टेरिया और विलो संरचना को कवर करते हैं पुल एक तंग पूरे में स्पष्ट श्वास की तरह रहता है पानी की सतह अधिक प्रतिबिंब प्राप्त करती है, और वस्तुओं के बीच अंतर कम आश्वासन दिया जाता है मोनेट ग्रामीण इलाकों में काम करता है, कार्यशाला में फिर से शुरू होता है और कच्चे स्नैपशॉट के बजाय सामान्य समझौते की तलाश करता है।
सन्दूक विरोध करता है
देर से संस्करणों में, वॉकवे अब बगीचे में रखी गई स्पष्ट रूप से वर्णित वस्तु नहीं है यह ऊर्जा का एक बैंड बन जाता है जो लाल, नारंगी, पीले, हरे या बैंगनी पदार्थ से गुजरता है स्पर्श मोटा हो जाता है, आकृति धुंधला हो जाती है और पानी पूरे कैनवास पर बढ़ने लगता है पैटर्न पहचान योग्य रहता है, लेकिन अब यह स्मृति के रूप में अवलोकन के रूप में ज्यादा है।
दृष्टि और पदार्थ
अकेले मोतियाबिंद अंतिम जापानी पुलों की व्याख्या नहीं करता है
मोनेट की दृश्य समस्याओं ने उनकी धारणा को बदल दिया, लेकिन देर से किए गए कार्यों को मेडिकल फ़ाइल में कम करने से उनकी महत्वाकांक्षा, उनका पुनरुद्धार और चित्रकारों के रूप में उनकी पसंद गायब हो जाएगी।
१९१० के दशक से, मोनेट मोतियाबिंद से पीड़ित था उन्होंने घूंघट दृष्टि, रंगों में बदलाव और कुछ मूल्यों को अलग करने में बढ़ती कठिनाई की शिकायत की लाल रंग उसे अधिक तीव्र लग सकता है जबकि ब्लूज़ कम सुनिश्चित हो जाते हैं वह कभी-कभी अपने ट्यूबों को लेबल करता है और अपने पैलेट के आदेश का उपयोग करके भी काम करता है १९२३ में एक ऑपरेशन के बाद, उसकी धारणा आगे विकसित हुई।
ये डेटा कैनवस को रोशन करते हैं, लेकिन उन्हें समाप्त नहीं करते हैं मोनेट अपने प्रारूपों को चुनता है, संस्करणों को संरक्षित या नष्ट करता है, सतहों को लेता है और अपनी कार्यशालाओं में लंबाई में चित्रों की तुलना करता है इसलिए लाल और पीले रंग के सरल लक्षण निष्क्रिय रूप से दर्ज नहीं किए जाते हैं वे एक पेंटिंग में भाग लेते हैं जो स्वीकार करता है कि बगीचे को अब १८९० के दशक की स्थिरता के साथ वर्णित नहीं किया गया है।
युद्ध, १ ९ ११ में ऐलिस की मृत्यु, १ ९ १४ में उनके बेटे जीन की मृत्यु और उम्र बढ़ने ने भी संदर्भ बदल दिया उसी समय, के महान सजावट जल लिली कलाकार पर कब्जा करें पूल एक कुल दुनिया बन जाता है, दर्शक को घेरने के लिए डिज़ाइन किया गया पुल के अंतिम दृश्य, अधिक ऊर्ध्वाधर और अधिक हिंसक, इस विसर्जन के साथ संवाद जबकि मेहराब को निर्मित बगीचे की स्मृति के रूप में रखा गया है।
उनकी आधुनिकता इस दोहरी स्थिति के कारण है: हम अभी भी एक पुल को पहचानते हैं, लेकिन चित्रात्मक सामग्री लगातार इसे घेरने की धमकी देती है कैनवास को एक परिदृश्य के रूप में देखा जा सकता है और रंगों के क्षेत्र के रूप में देखा जा सकता है यही कारण है कि इन कार्यों को २० वीं शताब्दी के चित्रकारों के बीच एक विशेष गूंज मिली जो अमूर्तता, इशारा और बड़े प्रारूपों के प्रति संवेदनशील है।
एक खुली हवा वाली कार्यशाला
बगीचे को कंघी करने योग्य बनाए रखने के लिए बनाए रखा गया है
तालाब प्राकृतिक प्रतीत होता है, लेकिन निरंतर ध्यान देने की आवश्यकता है माली सतह को साफ करते हैं, पौधों को शामिल करते हैं, बैंकों को बनाए रखते हैं और पानी के संचलन की निगरानी करते हैं मोनेट निर्देश देता है, प्रजातियों को चुनता है और मांग करता है कि पूरे अपने काम के लिए आवश्यक पठनीयता बनाए रखता है।
यह संगठन पैटर्न को अनुमानित नहीं बनाता है हवा प्रतिबिंबों को स्थानांतरित करती है, पानी लिली समय के अनुसार खुलती है, विस्टेरिया फ्रेम को संशोधित करता है और आकाश पानी का रंग बदलता है डिवाइस स्थिर रहता है, इसके प्रभाव कभी भी नहीं होते हैं यह बिल्कुल वही है जो एक श्रृंखला की आवश्यकता होती है: तुलना करने के लिए पर्याप्त स्थायित्व, फिर से शुरू करने के लिए पर्याप्त अस्थिरता।
पेंटिंग तब बाहरी अनुभव का विस्तार करती है मोनेट कई चित्रों को निर्माणाधीन रखता है और उन्हें वापस ले जाता है इसलिए श्रृंखला न तो तत्काल तस्वीरों की एक श्रृंखला है और न ही सजावटी पुनरावृत्ति प्रत्येक पेंटिंग सत्र, सुधार और आकृति की स्मृति को संघनित करती है।
मूल देखें
जापानी ब्रिज और वॉटर लिली की दुनिया से कहां मिलें?
काम बिखरे हुए हैं प्रत्येक संग्रहालय एक अलग चरण प्रकट करता है: पहले संरचित दृश्य, ऊर्ध्वाधर फ्रेम, क्षितिज या स्मारकीय सजावट के बिना पूल।
नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट
जापानी फ़ुटब्रिज१८९९ दिनांकित, एक संलग्न बगीचे में नीले-हरे रंग के मेहराब को दर्शाता है छवि खुली पहुंच है और विस्तृत विश्लेषण के साथ है।
देखें आधिकारिक नोटिसमेट्रोपॉलिटन म्यूजियम
जल लिली के तालाब पर पुल 1899 के ग्रामीण इलाकों में एक असामान्य ऊर्ध्वाधर प्रारूप अपनाता है और जल लिली और उनके प्रतिबिंबों को अधिक जगह देता है।
देखें आधिकारिक नोटिसऑरेंजरी संग्रहालय
महान सजावट के आठ पैनल अब पुल को एक केंद्रीय रूपांकन के रूप में नहीं दिखाते हैं, बल्कि इसकी विरासत को पूरा करते हैं: किनारों के बिना पानी जो आगंतुक को घेर लेता है।
पानी लिली की खोज करेंमोनेट हाउस और उद्यान
साइट आपको क्लोस नॉर्मैंड के बीच धुरी को समझने की अनुमति देती है, पुरानी सड़क और बेसिन के नीचे सुरंग बहाल पुल एक रहने की जगह बनी हुई है, अभी भी सेटिंग नहीं है।
पूल की खोज करेंसंग्रहालय से घर तक
केवल शीर्षक के अनुसार नहीं, बल्कि स्थान के अनुसार पुनरुत्पादन चुनें
जापानी पुल के वेरिएंट प्रारूप, विपरीत और घनत्व बदलते हैं ये अंतर दृढ़ता से एक कमरे में बनाए गए वातावरण को निर्धारित करते हैं।
एक शांत रहने वाले कमरे के लिए
ताजा साग, एक पठनीय आर्क और गुलाबी पानी लिली के साथ १८९९ संस्करण चुनें पैटर्न कठोर बनने के बिना एक बड़ी दीवार की संरचना करता है एक क्षैतिज प्रारूप एक सोफे के साथ होता है; एक ऊर्ध्वाधर एक संकीर्ण खंड को एनिमेट करता है।
एक उज्ज्वल कमरे के लिए
फ़िरोज़ा, पीले और गुलाबी पैलेट हल्के लकड़ी, लिनन और टूटी दीवारों के लिए अच्छी तरह से प्रतिक्रिया करते हैं एक उदार कैनवास रंगीन स्पर्शों को दूर से दिखाई देने की अनुमति देता है।
एक मुखर इंटीरियर के लिए
देर से, घने और गर्म संस्करण चुनें लाल, गेरू और बैंगनी एक शक्तिशाली दृश्य फोकस के रूप में कार्य करते हैं, विशेष रूप से एक गहरे हरे, पेट्रोल नीले या टेराकोटा दीवार पर।
एक कमरे के लिए
एक दृश्य जहां पानी बड़े पैमाने पर फ्रेम पर कब्जा कर लेता है, अधिक श्वास स्थान प्रदान करता है एक प्रारूप से बचें जो एक बड़े बिस्तर के ऊपर बहुत छोटा है: पेंटिंग को फर्नीचर के अनुपात में उपस्थिति बनाए रखना चाहिए।
पहले अनुपात को देखें। वही ऊर्ध्वाधर पैटर्न पूल की गहराई पर जोर देता है क्षैतिज रूप से, यह मेहराब का विस्तार करता है और एक मनोरम प्रभाव पैदा करता है दीवार को मापें और कैनवास के चारों ओर पर्याप्त मार्जिन छोड़ दें फर्नीचर के एक टुकड़े के ऊपर, दो तिहाई के करीब चौड़ाई अक्सर एक संतुलित प्रारंभिक बिंदु है।
तय करें कि पुल हावी होना चाहिए या नहीं। कुछ संस्करणों में, कटघरा तेज है और तुरंत विषय बन जाता है दूसरों में, यह विस्टेरिया के साथ मिश्रित होता है या रंग में घुल जाता है पहली संरचना; बाद वाला लिफाफा पसंद प्रत्येक दिन मांगे गए प्रभाव की तुलना में एक संस्करण की प्रसिद्धि पर कम निर्भर करता है।
एक चित्रित पुनरुत्पादन स्पर्श को अग्रभूमि में रखता है। मोनेट पर, ब्याज केवल ड्राइंग में झूठ नहीं है मोटाई में भिन्नता, साग के सुपरपोजिशन और गुलाबी या बैंगनी के उच्चारण कंपन पैदा करते हैं एक बड़ा आयाम इस सतह के काम को अधिक स्थान देता है।
दुकान चयन
पंद्रह जापानी पुल, पंद्रह रंगीन जलवायु
ये सभी चादरें स्टोर के सक्रिय कार्य हैं गैलरी आपको चुनने से पहले फ्रेम, संयंत्र घनत्व और पैलेट की तुलना करने की अनुमति देती है।
जापानी पुल
तालिका देखेंजल लिली और जापानी पुल
तालिका देखेंजापानी ब्रिज II
तालिका देखेंजापानी ब्रिज III
तालिका देखेंजापानी ब्रिज IV
तालिका देखेंजापानी ब्रिज वी
तालिका देखेंजापानी पुल VI
तालिका देखेंजापानी ब्रिज VII
तालिका देखेंजापानी ब्रिज VIII
तालिका देखेंजापानी ब्रिज IX
तालिका देखेंजापानी पुल
तालिका देखेंजापानी ब्रिज XI
तालिका देखेंजापानी ब्रिज XII
तालिका देखेंजापानी ब्रिज XIII
तालिका देखेंजापानी पुल XIV
तालिका देखेंसंबंधित संग्रह
स्थान, श्रृंखला, आंदोलन या संग्रहालय द्वारा जारी रखें
गिवरनी, वॉटर लिली, जैपोनिज्म और मोनेट की अन्य श्रृंखलाओं के बीच ट्रैक खोए बिना पुल के इतिहास का विस्तार करने के लिए दस लक्षित पहुंच।
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
दस उत्तरों में मोनेट का जापानी ब्रिज
बगीचे, तिथियों, जैपोनिज्म, श्रृंखला, रंग, मोतियाबिंद, संग्रहालयों और सजावट का निर्माण: एक ही स्थान पर एकत्रित आवश्यक स्थलचिह्न।
मोनेट ने जापानी गिवरनी ब्रिज का निर्माण कब किया?
जापानी मोनेट ब्रिज हरा क्यों है?
मोनेट ने कितने जापानी पुलों को चित्रित किया?
जापानी ब्रिज और वॉटर लिली के बीच क्या अंतर है?
इन चित्रों में जैपोनिज्म की क्या भूमिका है?
हम आकाश को लगभग क्यों नहीं देख सकते?
क्या मोतियाबिंद ने मोनेट के रंग बदल दिए?
एक मूल जापानी पुल कहां देखें?
क्या हम अभी भी गिवरनी में असली पुल देख सकते हैं?
प्रजनन के लिए कौन सा संस्करण चुनना है?
मुख्य स्रोत
- मोनेट फाउंडेशन - वॉटर लिली तालाब और जापानी ब्रिज
- नेशनल गैलरी ऑफ़ आर्ट - द जापानी फ़ुटब्रिज, 1899
- कला की राष्ट्रीय गैलरी - मोनेट के वाटरस्केप्स
- मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट - वॉटर लिली के तालाब पर पुल
- मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट - वॉटर लिलीज़, 1916 -1919
- ऑरेंजरी संग्रहालय - क्लाउड मोनेट द्वारा लेस निम्फियस
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