बृहस्पति और एंटीओप: आरोपण, कामुकता और मिथक

एंटिओप पोज़ नहीं देती: वह दृश्य से अनुपस्थित लगती है

बड़े बोर्ड की शक्ति सबसे पहले और बाकी की विश्वसनीयता में सबसे महत्वपूर्ण है सिर कुशन में डूब जाता है; एक हाथ माथे से गुजरता है; दूसरा अभिव्यंजक कार्य के बिना गिरता है रेम्ब्रांट नग्न की तनावपूर्ण कृपा को त्याग देता है अकादमिक शरीर का वजन है, पेट सांस लेता है, अंगों को लगता है कि सुधार के बिना अपनी जगह मिल गई है।

यह स्वाभाविकता असुविधा को बढ़ाती है एंटीओप न तो बृहस्पति को देखता है और न ही दर्शक को वह अनजान है कि उसे देखा और खोजा जा रहा है इस प्रकार छवि एक मजबूत विषमता का निर्माण करती है: व्यंग्यकार कार्य करता है और देखता है; महिला दृश्य में भाग लेने के बिना उजागर रहती है।

१७ वीं सदी के एक दर्शक के लिए^e सदी, मिथक कामुक छवि को प्राचीन संस्कृति में अंकित करके वैध कर सकता है वर्तमान परिप्रेक्ष्य के लिए, नींद के लिए हमें सहमति की बात करने की भी आवश्यकता होती है: प्रिंट में कुछ भी नहीं दिखाता है समझौता केवल "शब्द का उपयोग करें" प्रलोभन उस चीज़ को मिटा देगा जो रेम्ब्रांट दृश्यमान बनाता है - पारस्परिकता की अनुपस्थिति।

"बृहस्पति और एंटिओप" ही एकमात्र संभावित पाठन नहीं है

ब्रिटिश संग्रहालय याद करता है कि प्रिंट डीलर क्लेमेंट डी जोंघे की सूची, १६७९ में, दृश्य का नाम "वीनस और एक व्यंग्य" रखा गया था १७३१ में, कलेक्टर वेलेरियस रोवर ने वर्णनात्मक शीर्षक "निम्फ और व्यंग्य" चुना, जिसके साथ उत्कीर्ण किया गया था इतालवी तरीका ये प्राचीन नाम साबित करते हैं कि पहचान स्पष्ट नहीं थी, यहां तक कि रेम्ब्रांट के बाद अपेक्षाकृत जल्द ही।

रचना लगभग निश्चित रूप से 1592 के एनीबेल कैरासी के एक प्रिंट को संदर्भित करती है, जिसे लंबे समय से कहा जाता है बृहस्पति और एंटीओप लेकिन आज अक्सर के रूप में वर्णित शुक्र और एक व्यंग्यकारइतालवी छवि में कामदेव की उपस्थिति इस दूसरे पढ़ने का समर्थन करती है रेम्ब्रांट ठीक इस चरित्र को हटा देता है, इसलिए सुराग जो शुक्र की ओर उन्मुख है।

महान पट्टिका की एक मरणोपरांत स्थिति अंत में एक शिलालेख प्राप्त करती है जो बृहस्पति का नाम देती है और उसकी वासनापूर्ण कायापलट पर टिप्पणी करती है इस जोड़ ने शीर्षक को स्थिर करने में मदद की, लेकिन यह साबित नहीं होता है कि रेम्ब्रांट खुद इस पहचान को लागू करना चाहते थे।

एम्स्टर्डम, लंदन, शिकागो और पासाडेना

रिज्क्सम्यूजियम छोटे और बड़े प्लेटों के प्रिंट को संरक्षित करता है ब्रिटिश संग्रहालय में कई राज्य हैं और प्राचीन खिताब, कैरासेक स्रोत और वेरिएंट पर विशेष रूप से विस्तृत दस्तावेज प्रदान करते हैं प्लेट से शिकागो का कला संस्थान भी दोनों प्रारूपों को बनाए रखता है, जबकि नॉर्टन साइमन संग्रहालय में छोटी और बड़ी प्लेटों के प्रिंट हैं।

कागज पर ये काम जरूरी नहीं कि कमरों में दिखाई दे रहे हैं उनकी प्रदर्शनी संरक्षण कारणों से सीमित है हालांकि, डिजिटल आधार राज्यों, चादरों के आयामों, मुद्रण टन और जोड़े गए शिलालेखों की तुलना करना संभव बनाते हैं।