मिल: परिदृश्य, प्रकाश और मौन
१६४५ और १६४८ के बीच, रेम्ब्रांट ने एक प्राचीर पर एक मिल रखी, एक साफ आकाश का सामना करना पड़ा सिल्हूट स्मारकीय दिखाई देता है, लेकिन नदी, धोबी, रोवर और राहगीरों ने छवि को दैनिक जीवन की विवेकपूर्ण लय में वापस ला दिया।
एक गहरा छायाचित्र, जले हुए पंख, नीचे एक दुनिया
की ताकत मिल तीन स्तरों पर टिकी हुई है शीर्ष पर, मशीन आकाश के खिलाफ बाहर खड़ा है और परिदृश्य पर हावी है बीच में, प्राचीर लगभग वास्तुशिल्प लाल-भूरे रंग के द्रव्यमान का निर्माण करती है नीचे, छोटे आंकड़े प्रसारित होते हैं, कपड़े धोते हैं या पंक्ति पर एक चांदी की नदी रेम्ब्रांट इस प्रकार एक काम की इमारत को आकाश, पृथ्वी और पानी के बीच संतुलन के बिंदु में बदल देता है।
प्रकाश समान रूप से दृश्य पर हमला नहीं करता है यह दाईं ओर ध्यान केंद्रित करता है, एक नीले और भूरे रंग के आकाश को पार करता है, पंखों को पकड़ता है फिर नदी पर स्लाइड करता है यह चमकदार मार्ग छाया को नष्ट किए बिना मिल को पठनीय बनाता है चित्र यह न तो एक साधारण स्थलाकृतिक सर्वेक्षण है और न ही पूरी तरह से शानदार परिदृश्य है: यह डच दुनिया और काव्यात्मक निर्माण के अवलोकन को जोड़ता है।
XX में एट्रिब्यूशन पर विस्तार से चर्चा की गई थीe सदी। नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट याद दिलाती है कि फर्डिनेंड बोल या किसी अन्य लेखक के पक्ष में प्राचीन प्रस्तावों का दस्तावेजीकरण करते समय आज एक व्यापक विद्वान सर्वसम्मति रेम्ब्रांट के हाथ को पहचानती है।
1645 -1648: दिवालियापन के वर्षों के काम के पुराने विवरण के बजाय, संग्रहालय द्वारा एक डेटिंग को सीमित कर दिया गया।
कैनवास पर तेल, क्षैतिज प्रारूप, वाइडनर संग्रह, इन्वेंट्री संख्या 1942.9।62।
1977 -1979 में, गहरे रंग के वार्निश को हटाने से आकाश का नीला और भूरापन सामने आया।
लंबे समय से विवादित उत्कृष्ट कृति, जिसे अब व्यापक रूप से ऑटोग्राफ के रूप में स्वीकार किया जाता है।
बादल से लेकर रोवर तक, पाँच टकटकी चालें
आकाश
एक गहरा द्रव्यमान बाईं ओर बंद हो जाता है, जबकि एक हल्का नीला उद्घाटन दाईं ओर फैलता है।
पंख
उनकी हल्की लकड़ी केंद्र में नज़र डालती है और लगभग काले टॉवर के साथ विरोधाभास को मापती है।
प्राचीर
इसका वक्र धनुष की तरह अंतरिक्ष में आगे बढ़ता है और आकाश को पथ से अलग करता है।
आंकड़े
राहगीर और धोबी इस प्रमुख निर्माण को मानवीय पैमाना देते हैं।
नदी
स्पष्ट प्रतिबिंब अंततः नाव और परिदृश्य की गहराई की ओर ध्यान आकर्षित करता है।
यह परिसंचरण गतिहीनता से बचाता है मिल स्थिर लगता है, लेकिन इसके चारों ओर सब कुछ बदलता है: बादल चलते हैं, पंख घूम सकते हैं, पानी बदलते प्रकाश को दर्शाता है और निवासियों ने अपना दिन जारी रखा पेंटिंग की चुप्पी इसलिए धीमी क्रियाओं से भरी है।
मिल स्मारकीय क्यों लगती है?
रेम्ब्रांट इसे एक उच्च गढ़ पर रखता है, जो स्वयं पथ और पानी के ऊपर बनाया गया है यह डबल बेस मशीन को एक ऊंचाई देता है कि पेंटिंग के वास्तविक प्रारूप की भविष्यवाणी करने की अनुमति नहीं है निम्न बिंदु का दृष्टिकोण प्रभाव को मजबूत करता है: द दर्शक शिखर की ओर देखता है, मानो किसी गार्ड टावर के सामने हो।
सिल्हूट पूरी तरह से नियमित नहीं है, हालांकि पंख एक सममित क्रॉस नहीं बनाते हैं, वे असमान कोणों पर खुलते हैं और दो पदों के बीच पकड़े गए प्रतीत होते हैं पैदल मार्ग, बीम और समर्थन इसे कमजोर करते हैं छोटी लाइनों के एक फीता द्वारा केंद्रीय द्रव्यमान स्मारकीयता हवा के अधीन लकड़ी के तंत्र की बनी हुई है।
संग्रहालय एक सावधानीपूर्वक प्रतीकात्मक पढ़ने की पेशकश करता है: मिल भूमि और उसके निवासियों की रक्षा करने वाले संरक्षक के रूप में कार्य कर सकता है यह विचार इसकी प्रमुख स्थिति और प्राचीर से मेल खाता है, लेकिन यह रेम्ब्रांट द्वारा दी गई उपाधि नहीं है न ही एक दस्तावेज कार्यक्रम इसलिए इसे एक व्याख्या के रूप में संरक्षित किया जाना चाहिए, निश्चितता के रूप में नहीं।
बहाली के बाद प्रकाश
१९७७ से पहले, वृद्ध वार्निश की परतें सतह को पीला और अंधेरा कर चुकी थीं तब पारखी लोगों ने लगभग दुखद गोधूलि की प्रशंसा की: काली मिल, तूफानी आकाश, सुनहरा वातावरण कुछ ने इस उदासी को जोड़ा १६५० के दशक के मध्य में रेम्ब्रांट की वित्तीय कठिनाइयों समस्या दो गुना है: वर्तमान डेटिंग पहले है, और यह अस्पष्टता बड़े पैमाने पर काम की भौतिक स्थिति से आई थी।
१९७७ और १९७९ के बीच किए गए संरक्षण ने बदरंग वार्निश को हटा दिया यह पुखराज नीले और स्टील ग्रे आसमान, क्षितिज के पास सफेद बादल और उज्जवल पंखों के एक पुन: प्रकट होने का कारण बना हस्तक्षेप न केवल साफ किया रंग: इसने पेंटिंग के आसपास बताई गई कहानी को बदल दिया। जिसे एक गहरा स्वीकारोक्ति माना गया वह परिवर्तनशील समय का एक जटिल अध्ययन बन गया है।
बड़ी मशीन के नीचे छोटे जीवन
अग्रभूमि में, एक महिला और एक बच्चा रास्ते से नीचे जाते हैं पानी के पास, एक आदमी अपने कपड़े धोने और टोकरी पर झुकाव वाली एक धोबी के बगल में खड़ा है आगे, लाल कपड़े पहने एक रोवर अपनी नाव चलाता है दूसरे किनारे पर, दो गायों वनस्पति के साथ लगभग विलय ये आंकड़े एक शानदार कहानी का निर्माण नहीं करते हैं; वे सामान्य अवधि स्थापित करते हैं।
उनके छोटेपन का मतलब यह नहीं है कि वे सजावटी हैं उनके बिना, मिल एक ऊंचाई पर एक अमूर्त संकेत बन जाएगा उनके लिए धन्यवाद, हम प्राचीर के आकार, पथ की ढलान, पानी की दूरी और संबंध को समझते हैं मानव कार्य और पवन ऊर्जा के बीच परिदृश्य इशारों से मापा जाता है।
रेम्ब्रांट देहाती आदर्श से भी बचते हैं कपड़े मामूली हैं, बैंक मैला है, दीवार भारी लगती है और प्रकाश अंधेरे क्षेत्रों को मिटा नहीं देता है कविता इस ठोस दैनिक जीवन और आकाश की चलती विशालता के बीच सह-अस्तित्व से आती है।
नदी प्राचीर के द्रव्यमान को उलट देती है
सही हिस्सा अंधेरे दीवार के साथ लगभग चांदी की सतह के विपरीत है यह स्पष्ट पानी एक समान दर्पण नहीं है: इसमें क्षैतिज रेखाएं, ग्रे-हरे क्षेत्र, बैंक प्रतिबिंब और नाव के विवेकशील जागने के लिए शामिल हैं यह अग्रभूमि के घनत्व के बाद एक सांस लेने योग्य स्थान खोलता है।
रोवर निचले किनारे के पास आगे बढ़ता है, रचना के अंदर का सामना करना पड़ता है इसकी उपस्थिति आंख को बहुत जल्दी बाहर आने से रोकती है नाव एक कम विकर्ण बनाती है जो मिल के पंखों का जवाब देती है, लेकिन पूरी तरह से सीढ़ी में भिन्न: ऊपर, पवन ऊर्जा; नीचे, चप्पू की मानवीय शक्ति।
आकाश और पानी एक ही रंग के बिना एक दूसरे को जवाब देते हैं पहला तेजी से बादलों द्वारा पार किया जाता है दूसरा क्षैतिज बैंड में इन विविधताओं को धीमा कर देता है उनके बीच, दूर के बैंक और उसके पेड़ एक अंधेरे रेखा बनाते हैं, आकाश को अपनी शक्ति छोड़ने के लिए पर्याप्त कम।
प्राचीर कोई साधारण चौकी नहीं है
ईंट या गढ़वाली पृथ्वी का निर्माण नदी की ओर बढ़ता है और एक शक्तिशाली वक्र में बदल जाता है इसके गहरे लाल और भूरे रंग विवरण को अवशोषित करते हैं हालांकि, हम सुदृढीकरण, उद्घाटन और परिवर्तन देख सकते हैं वह सामग्री जो इस वास्तुकला को आर्द्रता के अधीन बनाती है।
मिल एक "पोस्ट-मिल" या धुरी मिल है: इसके शरीर को पंखों को हवा में पेश करने के लिए उन्मुख होने में सक्षम होना था ऊंचाई पर रखा गया, यह हवा के एक मुक्त वर्तमान से लाभ उठाता है रचना इस आवश्यकता को बदल देती है चित्रात्मक लाभ वाली तकनीक: मशीन सटीक बिंदु तक बढ़ जाती है जहां आकाश अंधेरे तूफान से पतले होने की ओर जाता है।
यह संभव है कि रेम्ब्रांट ने लीडेन की दीवारों पर अपने पिता की मिल के बारे में सोचा, जैसा कि नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट में उल्लेख किया गया है। लेकिन पेंटिंग द्वारा कोई सटीक स्थान स्थापित नहीं किया गया है। एक साधारण दस्तावेजी दृश्य की तुलना में अधिक संकेंद्रित छवि बनाने के लिए स्थलाकृति का पुनर्निर्माण किया गया प्रतीत होता है।
सटीक नक़्क़ाशी से लेकर स्मारकीय परिदृश्य तक
१६४१ की नक़्क़ाशी से पता चलता है कि रेम्ब्रांट एक मिल की वास्तुकला को घनिष्ठ रूप से जानता था लेकिन वाशिंगटन की पेंटिंग में, वह विवरणों को सरल बनाता है और सिल्हूट और आकाश के बीच संबंध बढ़ाता है विषय अब केवल निर्माण नहीं है: यह एक वातावरण में इसकी उपस्थिति है।
कैसल के परिदृश्य के साथ तुलना में कठोरता की आवश्यकता है यह पूरी तरह से ऑटोग्राफ रेम्ब्रांट के रूप में प्रस्तुत नहीं किया जाना चाहिए यदि संस्थान और दुकान किसी अन्य हाथ से हस्तक्षेप का संकेत देते हैं तो यह एक और हाथ से हस्तक्षेप करने के लिए उपयोगी रहता है समझें कि स्टूडियो और कलाकार ने कैसे रचित परिदृश्यों में खंडहरों, पेड़ों, पानी और मिलों को जोड़ा।
रेम्ब्रांट को संदेह क्यों हुआ?
संदेह के कारण
पेंटिंग १६३० के दशक के अंत के शानदार परिदृश्यों से बाहर खड़ी है, जो इसके अद्वितीय केंद्रीय रूपांकन के साथ XX मेंe सेंचुरी, ब्रेडियस ने अपने 1935 के कोष को छोड़ दिया; बाउच और गर्सन भी ऐसा ही करते हैं। जोसुआ ब्रुइन ने रेम्ब्रांट के छात्र फर्डिनेंड बोल को प्रस्ताव दिया, जबकि अन्य विशेषज्ञ आरक्षित रहे।
वर्तमान सर्वसम्मति
सफाई ने रंगों, तकनीक और निर्माण का बेहतर मूल्यांकन करना संभव बना दिया आर्थर के व्हीलॉक जूनियर, सिंथिया श्नाइडर और बाद में, अर्न्स्ट वैन डी वेटरिंग ने पुरस्कार का बचाव किया नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट आज रेम्ब्रांट के रूप में काम प्रस्तुत करता है और इस आशय के लिए एक व्यापक सहमति का वर्णन करता है।
ऐतिहासिक संदेह चित्रकला के इतिहास से संबंधित है; यह आज की पुरानी परिकल्पना को वर्तमान सर्वसम्मति के समकक्ष विशेषता में बदलने को उचित नहीं ठहराता है।
हम क्या जानते हैं - और हम केवल क्या पेशकश कर सकते हैं
| सवाल | स्थापित तथ्य | सतर्कतापूर्ण व्याख्या |
|---|---|---|
| तिथि और तकनीक | 1645 -1648, कैनवास पर तेल, 87.6×105.6 सेमी। | एक अधिक विशिष्ट तिथि को दृश्यमान पंजीकरण या ज्ञात अनुबंध द्वारा प्रलेखित नहीं किया जाता है। |
| श्रेय | नेशनल गैलरी ऑफ़ आर्ट द्वारा रेम्ब्रांट के रूप में प्रस्तुत; व्यापक वर्तमान सहमति। | फर्डिनेंड बोल परिकल्पना इतिहासलेखन का हिस्सा है, लेकिन अब संग्रहालय द्वारा रखी गई पहचान नहीं है। |
| स्थान | परिदृश्य में एक नदी के तट पर एक प्राचीर पर एक मिल को दर्शाया गया है। | लीडेन में रेम्ब्रांट के पिता की मिल के साथ संबंध संभव है, प्रदर्शित नहीं किया गया है। |
| लाइट | 1977-1979 के जीर्णोद्धार में गहरे रंग के वार्निश हटा दिए गए और नीले और भूरे आसमान का पता चला। | किसी तूफ़ान, साफ़ या दिन के किसी विशिष्ट समय को पढ़ना एक दृश्य व्याख्या बनी हुई है। |
| प्रतीकवाद | मिल एक गढ़वाली स्थिति से भूमि और निवासियों पर हावी है। | उन्हें एक सुरक्षात्मक अभिभावक मानना संग्रहालय द्वारा प्रस्तावित एक पाठ है, न कि रेम्ब्रांट द्वारा लिखित कार्यक्रम। |
| जीवनी | यह डेटिंग 1656 में रेम्ब्रांट के दिवालियापन से पहले की है। | किसी के वित्तीय संकटों के प्रत्यक्ष प्रतिबिंब के रूप में वातावरण की व्याख्या करना पुराने लिबास और एक रोमांटिक कथा पर आधारित है। |
पांच मिनट की अवलोकन विधि
१ आसमान को ढक दें
इसके ऊपरी आधे हिस्से के बिना काम की कल्पना करें: आप देखेंगे कि मिल अपनी स्मारकीयता को कितना खो देती है।
२ प्रकाश का पालन करें
दाहिनी ओर स्पष्ट अंतराल से शुरू करें, पंखों से गुजरें, फिर नदी की ओर नीचे जाएं।
३ आंकड़ों की गणना करें
स्पॉट राहगीरों, धोबी, रोवर और जानवरों: वे परिदृश्य को पैमाने देते हैं।
४ सामग्री की तुलना करें
घिसे हुए आकाश, घनी धरती, मोटी दीवार और पानी की क्षैतिज रेखाओं का विरोध करें।
५ कहानी का परीक्षण करें
अपने आप से पूछें कि क्या आप वास्तव में एक दुखद गोधूलि देख रहे हैं या यदि पुराना लिबास अभी भी आपकी अपेक्षाओं को प्रभावित करता है।
वाशिंगटन में नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट में
मिल कला की राष्ट्रीय गैलरी के वाइडनर संग्रह से संबंधित है आधिकारिक शीट इंगित करती है कि यह वर्तमान में वेस्ट बिल्डिंग, मुख्य स्तर, गैलरी एम ४८ में प्रदर्शित है संग्रहालय में प्रवेश नि: शुल्क है, लेकिन फांसी बदल सकती है: यह यात्रा से पहले काम के पृष्ठ की जांच करना सबसे अच्छा है।
प्रत्यक्ष दृष्टि से पता चलता है कि स्क्रीन क्या बराबर करती है: गर्म काले से ठंडे ब्लूज़ में संक्रमण, कपड़ों में थोड़ा लाल स्पर्श, कैनवास के अनाज और क्षेत्रों के बीच चमक में अंतर महसूस करने के लिए वापस कदम सामान्य संतुलन, फिर आंकड़ों के पास जाकर देखें कि उन्हें जीवंत बनाने के लिए कितने कम विवरण पर्याप्त हैं।
संग्रहालय उच्च परिभाषा पुनरुत्पादन और पुनर्स्थापना, उद्गम और एट्रिब्यूशन बहस का पता लगाने वाला एक संपूर्ण वैज्ञानिक लेख भी प्रदान करता है।
आकाश, पृथ्वी और जल का संतुलन पुनः प्राप्त करें
स्टोर वाशिंगटन से सटीक काम के प्रतिकृतियां प्रदान करता है इसका क्षैतिज प्रारूप विशेष रूप से एक कमरे के लिए उपयुक्त है जहां आप एक शांत, अंधेरे लेकिन चमकदार उपस्थिति चाहते हैं, जो एक बड़े आकाश पर हावी है।
द मिल देखें - रेम्ब्रांटरेम्ब्रांट संग्रह का अन्वेषण करेंले मौलिन डी रेम्ब्रांट के बारे में अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
रेम्ब्रांट ने द मिल को कब चित्रित किया?
नेशनल गैलरी ऑफ़ आर्ट ने इसे चित्रकार के करियर के मध्य में 1645 -1648 का बताया है।
पेंटिंग कहां रखी है?
वाशिंगटन में नेशनल गैलरी ऑफ़ आर्ट में, वाइडनर कलेक्शन में, संख्या 1942.9।62 के तहत।
इसके आयाम और तकनीक क्या हैं?
यह कैनवास पर 87.6 × 105.6 सेमी मापने वाला एक तेल है।
क्या पेंटिंग रेम्ब्रांट के पिता की मिल का प्रतिनिधित्व करती है?
यह संग्रहालय द्वारा उठाई गई संभावना है, लेकिन कोई विशिष्ट स्थान या सीधा लिंक सिद्ध नहीं हुआ है।
आसमान पहले से कम अंधेरा क्यों लगता है?
1977-1979 के जीर्णोद्धार में पीले और गहरे रंग के वार्निश हटा दिए गए, जिससे स्टील का नीला और भूरा आकाश दिखाई देने लगा।
क्या रेम्ब्रांट को श्रेय देना निश्चित है?
यह 20वीं सदी में लड़ा गया थाe सेंचुरी, विशेष रूप से फर्डिनेंड बोल के लाभ के लिए, लेकिन आज एक व्यापक सहमति रेम्ब्रांट को मान्यता देती है और संग्रहालय उसे इस रूप में प्रस्तुत करता है।
मिल किसका प्रतीक है?
इसकी प्रमुख स्थिति इसे क्षेत्र के संरक्षक के रूप में पढ़ने की अनुमति देती है, लेकिन यह अर्थ एक व्याख्या बनी हुई है, कोई दस्तावेजी तथ्य नहीं।
रचना में मिल कहाँ है?
इसे काले बादल द्रव्यमान और समाशोधन के बीच, केंद्र के थोड़ा बाईं ओर एक ऊंची प्राचीर पर रखा गया है।
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