सुज़ैन और बूढ़े आदमी: नज़र ख़तरे में है
रेम्ब्रांट ने एक दशक से अधिक समय तक इस विषय को उठाया।१६३६ के एकान्त भय और १६४७ के शारीरिक प्रभाव के बीच, सुज़ैन आंखों के लिए पेश की गई नग्न होना बंद कर देती है: वह कहानी का नैतिक केंद्र बन जाती है।
दो संस्करण, खतरे की दो डिग्री
मॉरीशसुइस में रखी १६३६ की पेंटिंग में, सुजैन बूढ़ों को सुनती है लेकिन उन्हें मुश्किल से देखती है उसका चमकदार शरीर सिलवटों, उसके हाथ उसकी छाती और उसके लिंग को ढंकने की कोशिश करते हैं, और उसकी चिंतित टकटकी उसे ढूंढने की कोशिश करती है खतरे पत्ते में छिपा हुआ है पेंटिंग हमें उस क्षण में रखती है जब अंतरंगता का सिर्फ उल्लंघन किया गया है।
१६४७ में पूरा बर्लिन संस्करण में, खतरा संपर्क बन गया एक आदमी सुजैन के चारों ओर कपड़े पकड़ता है, दूसरा पीछे से दृश्य देखता है वह दूर हो जाती है, अनुबंध करती है और छवि से बाहर दिखती है तुलना एक नैतिक बदलाव की तुलना में कम सरल शैलीगत विकास दिखाता है: प्रत्याशित भय से चल रही आक्रामकता तक, रेम्ब्रांट ने सुज़ैन के अनुभव के बाद से पूरे दृश्य को व्यवस्थित किया है।
कार्यों को भ्रमित किए बिना पहचानें
सुज़ाना, 1636, पैनल पर तेल, मॉरीशस, आमंत्रण। 147।
सुज़ाना और बुजुर्ग, 1647, ऐमारैंथ पैनल, बर्लिन, आमंत्रण। 828ई।
बर्लिन संग्रहालय लगभग 1635 और 1647 के बीच तीन कार्य अभियानों का दस्तावेजीकरण करता है।
तकनीकी शोध से जोशुआ रेनॉल्ड्स के कारण महत्वपूर्ण बदलाव सामने आए हैं।
एक मजबूर प्रस्ताव, एक झूठ और एक परीक्षण
विषय सुजैन की कहानी से आता है, जो कैथोलिक और रूढ़िवादी परंपराओं में डैनियल के अध्याय १३ में प्रेषित है और विश्वास के आधार पर ड्यूटेरोकैनोनिकल या अपोक्रिफ़ल ग्रंथों के बीच वर्गीकृत किया गया है सुजैन, एक अमीर आदमी की पत्नी बाबुल से, उसके घर के बगीचे में स्नान दो प्राचीन, सम्मानित न्यायाधीश, गुप्त रूप से उसका निरीक्षण करते हैं।
जब वह अपने नौकरों को दूर भेजती है, तो पुरुष प्रकट होते हैं और उस पर एक असंभव विकल्प थोपते हैं: अपनी यौन मांगों को दें या एक युवा प्रेमी से मिलने का आरोप लगाया जाए सुज़ैन ने मना कर दिया बूढ़े लोग फिर अपनी प्रतिष्ठा का उपयोग करते हैं कहानी में लोगों को व्यभिचार में विश्वास दिलाने के लिए, मौत की सजा का अपराध फैसले के समय, युवा डैनियल अलग से आरोप लगाने वालों से सवाल करता है जिस पेड़ के नीचे कथित रूप से व्यभिचार हुआ था, उसके विरोधाभासी विवरण प्रकट होते हैं झूठ।
रेम्ब्रांट न तो मुकदमे को चित्रित करते हैं और न ही न्याय की अंतिम विजय को। वह उस क्षण को चुनते हैं जब न्यायाधीशों की सामाजिक शक्ति शारीरिक खतरा बन जाती है। निर्दोष अंत को जानें सुज़ैन; हालाँकि, चित्रों को देखने से हमें डर के क्षण में बने रहने के लिए मजबूर होना पड़ता है।
पुरुषों के दिखने से पहले ही डर पैदा हो जाता है
मॉरीशसुइस इस बात पर जोर देते हैं कि सुजैन को आदर्श नहीं बनाया गया है त्वचा बछड़ों पर मोज़ा के निशान रखती है; पैर पर एक चप्पल बनी हुई है कपड़े तत्काल जब्त किए जाते हैं ये अवलोकन चरित्र की गरिमा को कम नहीं करते हैं। वे घुसपैठ को और अधिक ठोस बनाते हैं: हम एक कालातीत शुक्र को नहीं देख रहे हैं, बल्कि एक निजी कार्य के दौरान आश्चर्यचकित व्यक्ति को देख रहे हैं।
रेम्ब्रांट हमलावरों को परिधि पर धकेल देता है
मॉरीशसुइस ने रेम्ब्रांट के पूर्व मास्टर पीटर लास्टमैन की मिसाल के लिए पेंटिंग की तुलना की लास्टमैन ने एक क्षैतिज रचना का इस्तेमाल किया और बूढ़े लोगों को पूरी लंबाई में दिखाया रेम्ब्रांट ने इसके बजाय एक ऊर्ध्वाधर पैनल चुना और इसे हटा दिया ऊपरी दाएं किनारे में पुरुष इसलिए रचना शुरू में तीन पात्रों के बीच टकराव का वर्णन नहीं करती है: यह एक महिला को दिखाती है जिसका अंतरंग स्थान छाया से आने वाली आवाज़ों द्वारा आक्रमण किया जाता है।
मुद्रा पुराने प्रकार को अपना लेती है वीनस पुडिकाैं, आंकड़ा जो उसकी छाती और उसके लिंग को छुपाता है लेकिन हाथ यहां एक सुरुचिपूर्ण मुद्रा नहीं बनाते हैं वे अजीब तरह से पार करते हैं, जैसे दो एक साथ रिफ्लेक्सिस धड़ झुकता है, घुटने करीब आते हैं और सिर विपरीत दिशा में जाता है पूरा शरीर संतुलन में एक टूटने को व्यक्त करता है।
एक भौतिक तथ्य आज वृद्ध लोगों के विवेक पर जोर देता है: संग्रहालय के अनुसार, पैनल का शीर्ष, शुरू में अर्ध-गोलाकार, संभवतः 18 वीं शताब्दी में लगभग दो सेंटीमीटर काटा गया थाe एक कीड़ा हमले के बाद सदी फिर एक पट्टी जोड़ा गया था और फिर से रंग दिया २००३ की बहाली ने मूल आकार की याद दिलाने वाले घुमावदार फ्रेम का उपयोग किया।
टकटकी सीधे दर्शक को शामिल करती है
बर्लिन संस्करण दृश्य को चौड़ा करता है और पुराने लोगों को एक साथ लाता है सुजैन अब एक छिपी हुई प्रस्ताव सुनने के लिए सामग्री नहीं है: एक आदमी पहले से ही अपने कूल्हों के चारों ओर बंधे कपड़े को पकड़ रहा है उसका शरीर आगे की ओर झुकता है, एक हाथ खुद को दबाता है पत्थर के किनारे के खिलाफ और दूसरा उसकी छाती की ओर ऊपर जाता है पैर आंदोलन के लिए तैयार करते हैं।
लुक सबसे परेशान करने वाला विवरण है सुज़ैन समूह के बाहर एक क्षेत्र को ठीक करती है, दर्शक की जगह के करीब यह दावा करने के लिए अत्यधिक होगा कि वह "रेम्ब्रांट को देख रही है" या यह कि एक ही इरादा साबित हो गया है लेकिन प्रभाव दृश्य स्पष्ट है: हम एक आरामदायक तटस्थता से दृश्य पर विचार नहीं कर सकते हैं इसकी मूक कॉल हमारी स्थिति को दृश्यमान बनाती है।
प्रकाश शरीर न केवल प्रकाशित है यह उजागर है उसके चारों ओर, परिदृश्य, पानी और अंधेरे कपड़े आकृति को अवशोषित करते हैं इसलिए प्रकाश नग्नता को सजावटी तमाशा में बदलने के बजाय भेद्यता को केंद्रित करता है।
हाथ बताते हैं चेहरे क्या चुप रखते हैं
रेम्ब्रांट एक अलग प्रकृति के इशारों का विरोध करता है सुज़ैन समर्थन और सुरक्षा चाहती है; करीबी आदमी पकड़ लेता है; दूसरा इंतजार करता है यह अर्थव्यवस्था नाटकीय आंदोलन से बचती है हिंसा गलत जगह पर रखे गए हाथ से आती है और पहले से ही समाप्त हो गई दूरी पर।
पेंटिंग न केवल पूछती है: "बूढ़े लोग क्या देखते हैं?" वह सबसे ऊपर पूछता है: "जब एक महिला अपने डर की छवि से देखती है तो दर्शक क्या करता है?"
आनंद का एक बगीचा जो निगरानी स्थान बन गया है
बाईं ओर, वास्तुकला, छतों और वनस्पति सटीक पुरातात्विक पुनर्निर्माण के बिना एक समृद्ध बेबीलोनियन के घर को उजागर करते हैं केंद्र में, पानी एक अंधेरे और खुले क्षेत्र का निर्माण करता है दाईं ओर, आंकड़े एक मार्ग के पास भीड़ और एक लाल चिलमन उद्यान अब एक शरण नहीं है: दीवारों, पेड़ों और भूमि के स्तर पुरुषों को छिपने के स्थान और प्रमुख स्थान प्रदान करते हैं।
परिदृश्य का बड़ा द्रव्यमान भी दृश्य को अवधि देता है टकटकी धीरे-धीरे समूह तक पहुंचने से पहले इमारत, पूल और पत्ते को पार करती है यह देरी लगभग खोज के तंत्र को पुन: पेश करती है: कुछ ऐसी जगह तैयार किया जा रहा है जो शांत लग रहा था।
रंग तब ध्यान का मार्गदर्शन करता है परिधान और पगड़ी के लाल, त्वचा के गेरू और लिनन के सफेद आक्रामकता के आसपास ध्यान केंद्रित करते हैं परिदृश्य के भूरे हरे और काले बाकी को ढंकते हैं काइरोस्कोरो नहीं है तो सिर्फ माहौल नहीं; यह दृश्यता और शक्ति वितरित करता है।
बर्लिन पेंटिंग एक पलिम्प्सेस्ट है
पहला राज्य
रेम्ब्रांट ने पैनल की शुरुआत की, विशेष रूप से पीटर लास्टमैन के बाद एक ड्राइंग द्वारा पोषित।
हेग संस्करण
वह एक और हस्ताक्षर करता है सुज़ानासंपर्क से पहले ऊर्ध्वाधर और भय-केंद्रित।
समापन
तीन अभियानों और कई पश्चातापों के बाद, उन्होंने बर्लिन रचना पर हस्ताक्षर किए और उसे दिनांकित किया।
जोशुआ रेनॉल्ड्स
अंग्रेजी मालिक और चित्रकार तकनीकी अध्ययन से पता चला महत्वपूर्ण परिवर्तन करता है।
शब्द "१६४७ संस्करण" सुविधाजनक है, लेकिन यह भ्रामक हो सकता है अगर यह बारह महीने के निरंतर काम या पूरी तरह से बरकरार सतह का सुझाव देता है बर्लिन संग्रहालय लगभग १६३५ और १६४७ और कई के बीच तीन चरणों की बात करता है पेंटिमेंटी, यानी रचना में परिवर्तन इसलिए काम कार्रवाई में विचार दिखाता है: आंदोलनों, सुधार और नए कथा समाधान।
सर जोशुआ रेनॉल्ड्स के हस्तक्षेप विश्लेषण को और जटिल बनाते हैं हमें रेम्ब्रांट के आविष्कार, उनकी खुद की पुनरावृत्ति और बाद में परिवर्तन को अलग करना चाहिए उनके सामने विस्तृत तकनीकी इमेजरी के बिना, वह लापरवाह होगा प्रत्येक दृश्य मार्ग को एक या दूसरे को विशेषता देने के लिए स्थापित तथ्य महत्वपूर्ण परिवर्तनों का अस्तित्व है; उनका सटीक मानचित्रण संरक्षण अनुसंधान से संबंधित है।
हमारे पढ़ने में दो पेंटिंग क्या बदलती हैं
| बिंदु | 1636 - मॉरीशस | 1647 - बर्लिन |
|---|---|---|
| प्रारूप | लंबवत, 47.4×38.6 सेमी | क्षैतिज, लगभग 76.7×92.9 सेमी |
| क्षण | पुरुष अपने छिपने के स्थान से बोलते हैं। | उनमें से एक पहले से ही सामान पकड़ लेता है। |
| वृद्ध लोगों की दृश्यता | सायों में चेहरों के टुकड़े। | दो स्पष्ट रूप से सुपाठ्य आंकड़े। |
| सुजैन का शरीर | शील का विमुखता और इशारे। | लीक होना, मुड़ना और समर्थन मिलना। |
| देखो | अदृश्य स्रोत की ओर निर्देशित अलार्म। | बाहरी टकटकी जिसमें दर्शक शामिल होता है। |
| भौतिक इतिहास | लकड़ी पर हमले के बाद शिखर सम्मेलन को संशोधित किया गया; पुनर्स्थापना 2003। | तीन रेम्ब्रांट अभियान और उसके बाद रेनॉल्ड्स संपादन। |
कार्य क्या साबित करते हैं - और वे क्या सुझाव देते हैं
प्रलेखित तथ्य
दोनों चित्रों को रेम्ब्रांट द्वारा कार्यों के रूप में मान्यता प्राप्त है १६३६ के उस पर हस्ताक्षर किए गए और दिनांकित, पैनल पर चित्रित और मॉरीशसुइस में संरक्षित बर्लिन पैनल १६४७ तक तीन चरणों में काम किया गया था; जोशुआ परिवर्तन रेनॉल्ड्स का पता लगाया गया था रिज्क्सम्यूजियम के ड्राइंग, १६५० -१६५५ के आसपास दिनांकित, यह दर्शाता है कि रेम्ब्रांट फिर से विषय पर लौट आए।
व्याख्याएँ सावधानी से तैयार की जानी चाहिए
सुज़ैन की नज़र को दर्शक के आह्वान के रूप में पढ़ा जा सकता है; एक निजी स्थान के रूपक के रूप में उद्यान खतरनाक हो गया; नैतिक निर्णय के रूप में प्रकाश। ये पाठ रचना के अनुरूप हैं, लेकिन रेम्ब्रांट का कोई भी शिलालेख उन्हें निश्चित स्पष्टीकरण के रूप में लागू नहीं करता है।
पांच प्रश्नों में एक विधि
प्रतीकों की तलाश करने से पहले इशारों और दूरी के साथ शुरू करें यह विधि आपको सुज़ैन को उसके बाइबिल विषय को अकेले कम किए बिना संस्करणों की तुलना करने की अनुमति देती है।
पेंटिंग से निकलने वाली आंखों सहित आंखों की दिशाओं का पता लगाएं।
सुरक्षात्मक हाथों, पकड़ने वाले हाथों और समर्थनों का पता लगाएं।
सुज़ैन के लिए छोड़ी गई जगह और पुरुषों को दी गई जगह को मापें।
देखें कि भूरे और हरे रंग में खतरा धीरे-धीरे कैसे दिखाई देता है।
त्वचा, लिनन, पानी, पत्थर और पत्ते को उनके चमकदार प्रभावों से अलग करें।
हेग, बर्लिन और एम्स्टर्डम
१६३६ संस्करण कक्ष ९ में दिखाया गया है अपनी यात्रा से पहले फांसी की जाँच करें।
1647 में पूरा हुआ पैनल बर्लिन संग्रह, कल्टुरफोरम का है।
1650 -1655, 201 × 188 मिमी के आसपास एक ऑटोग्राफ ड्राइंग, विषय को कागज पर विस्तारित करती है।
साइट पर, विशेष रूप से पैमाने, दृश्यमान पश्चाताप और छाया की गहराई का निरीक्षण करें।
संयमित भय या टकराव चुनें
स्टोर वास्तव में अध्ययन किए गए दो चित्रों की पेशकश करता है १६३६ संस्करण एक अंतरंग ऊर्ध्वाधर प्रारूप और लगभग छिपे हुए खतरे का पक्ष लेता है; १६४७ का एक क्षैतिज दृश्य, अधिक कथा और अधिक तनावपूर्ण विकसित करता है।
सुज़ैन, 1636 देखें1647 संस्करण देखेंअन्वेषण रेम्ब्रांटऊर्ध्वाधर पैनल एक संकीर्ण दीवार या बुककेस के लिए उपयुक्त है क्षैतिज संस्करण को अधिक चौड़ाई की आवश्यकता होती है और परिदृश्य को अपने तनाव को तैनात करने की अनुमति देता है।
सुज़ैन और बूढ़ों के बारे में अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
रेम्ब्रांट ने कितने संस्करण पेंट किए?
दो ऑटोग्राफ पेंटिंग आवश्यक हैंः सुज़ाना 1636 से मॉरीशस तक और सुज़ाना और बुजुर्ग, 1647 में बर्लिन में पूरा हुआ। चित्र और स्टूडियो कार्य विषय का विस्तार करते हैं।
कौन सा संस्करण पुराने लोगों को सबसे स्पष्ट रूप से दिखाता है?
१६४७ का बर्लिन संस्करण १६३६ के उस में, पुरुषों लगभग पूरी तरह से पत्ते में छिपा रहे हैं।
सुज़ैन दर्शक की ओर क्यों देखती है?
बर्लिन पेंटिंग में, उनकी बाहरी टकटकी दर्शक की स्थिति को असहज बनाती है और इसे कॉल के रूप में पढ़ा जा सकता है यह सटीक अर्थ एक व्याख्या बनी हुई है।
बाइबल का कौन - सा अंश कहानी कहता है?
डैनियल १३ परंपराओं में जिसमें सुजैन का खाता शामिल है पाठ कैथोलिक और रूढ़िवादी के लिए ड्यूटेरोकैनोनिकल है और कई प्रोटेस्टेंट परंपराओं में अपोक्रिफ़ल है।
क्या बर्लिन पेंटिंग पूरी तरह से 1647 में चित्रित की गई थी?
नहीं, संग्रहालय तीन अभियानों को इंगित करता है जो 1635 के आसपास शुरू हुए और एक 1647 में पूरा हुआ।
क्या जोशुआ रेनॉल्ड्स ने पेंटिंग को दोबारा छुआ?
हाँ। बर्लिन में किए गए तकनीकी शोध से काम के पूर्व मालिक, अंग्रेजी चित्रकार और संग्रहकर्ता के कारण महत्वपूर्ण बदलाव सामने आए।
१६३६ की पेंटिंग का शीर्ष अजीब क्यों लगता है?
अर्धवृत्ताकार शिखर संभवतः 18वीं शताब्दी में कृमि के हमले के बाद काटा गया थाe सदी, फिर पूरा हुआ वर्तमान ढांचा मूल रूप को याद करता है।
दो पेंटिंग कहां देखें?
हेग में मॉरीशसुइस में १६३६ संस्करण और बर्लिन में जेमल्डेगैलरी में १६४७ संस्करण हमेशा चलने से पहले वर्तमान फांसी की जांच करें।
रेम्ब्रांट के साथ जारी रखें
संस्थागत संदर्भ
- मॉरीशस - सुज़ाना, 1636: निर्देश, तकनीक, आयाम, पुनर्स्थापन और उद्गम
- स्टैटलिचे मुसीन ज़ू बर्लिन - रेम्ब्रांट का बर्लिन “सुज़ाना और एल्डर्स”, खोजता है और पश्चाताप करता है
- जेमाल्डेगैलरी/गूगल कला और संस्कृति - कार्य डेटा, आयाम और सूची 828ई
- रिज्क्सम्यूजियम - सुज़ाना और बुजुर्ग, 1650 -1655 के आसपास चित्रण
- दानिय्येल 13 - सुजैन, दो बुजुर्गों और दानिय्येल से पूछताछ का विवरण।
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