रेम्ब्रांट · पैशन ऑफ क्राइस्ट · संस्करणों की जांच
क्रॉस से रेम्ब्रांट का वंश: संस्करण, कमांड और काइरोस्कोरो
एक छोटे राजसी पैनल से लेकर एक स्मारकीय नक़्क़ाशी तक, फिर लगभग एक मूक रात्रि दृश्य तक, रेम्ब्रांट अपने प्रकाश और भावना को गहराई से बदलने के लिए वही इशारा करता है।
तत्काल प्रतिक्रिया
क्रॉस से म्यूनिख वंश ऑरेंज के राजकुमार फ्रेडरिक हेनरी के लिए 1632 -1633 में चित्रित एक अदालत आयोग है। रेम्ब्रांट रूबेन्स द्वारा प्रसिद्ध किए गए विषय को बदल देता है: एक वीरतापूर्ण और पूरी तरह से पठनीय रचना के बजाय, वह प्रकाश को मसीह के शरीर के कमजोर वजन पर केंद्रित करता है और उपस्थित लोगों को धीरे-धीरे छाया से बाहर निकलने देता है।
हालांकि, एक भी "क्रॉस से रेम्ब्रांट का वंश" नहीं है चित्रकार १६३३ में उत्कीर्णन द्वारा विषय पर लौट आया, १६३४ के एक बड़े चित्रित संस्करण द्वारा हर्मिटेज में संरक्षित किया गया, फिर १६५४ में एक रात की नक़्क़ाशी द्वारा एक वाशिंगटन में १६५० -१६५२ से पेंटिंग आज रेम्ब्रांट के स्टूडियो में दी गई है, शायद कॉन्स्टेंटिजन वैन रेनेसे में इन कार्यों की तुलना करने से हमें एक भाषा विकसित होती है: युवा मास्टर के महत्वाकांक्षी प्रदर्शन से एक तक देर से ध्यान जहां दृश्य को अस्तित्व में लाने के लिए एक मशाल पर्याप्त है।
सीन पढ़ें
एक शरीर जिसे हम अब नहीं दिखाते: हम इसे ले जाते हैं
सुसमाचारों की रिपोर्ट है कि अरिमथिया के जोसेफ ने पीलातुस से यीशु के शरीर को हटाने की अनुमति प्राप्त की, और फिर यह कि यह दफन के लिए तैयार है पेंटिंग में जमाव के भौतिक क्षण का विकास होता है एक कपड़ा नीचे आता है क्रूस से; क्रूस पर फैले हुए लोग, सीढ़ियाँ और ज़मीन उस शरीर को प्राप्त करते हैं जिसके हाथ और पैर बिना किसी बल के लटकते हैं।
रेम्ब्रांट गुरुत्वाकर्षण द्वारा मृत्यु को बोधगम्य बनाता है धड़ झुकता है, सिर कंधे पर गिरता है, दाहिने हाथ एक नरम वक्र का वर्णन करता है सहायक मुद्रा नहीं करते हैं: वे होल्ड की तलाश करते हैं उनका स्पष्ट अनाड़ीपन दृश्य को एक मानवीय सत्य देता है जो एक अति सुव्यवस्थित समारोह से अनुपस्थित है।
वर्जिन बाईं ओर छाया में गिर गया अरिमथिया के जोसेफ, समृद्ध कपड़े पहने हुए, दाईं ओर खड़े रहते हैं, केंद्रीय समूह से थोड़ा अलग पवित्र एपिसोड इस प्रकार भागीदारी के कई डिग्री लाता है: छूना, समर्थन करना, देखना, बेहोशी, इंतजार करना।
टकटकी की वास्तुकला
चियारोस्कोरो इतिहास को नहीं छुपाता: यह इसे प्राथमिकता देता है
लंबवत
क्रॉस और बड़ी सफेद शीट वंश को व्यवस्थित करती है टकटकी क्रॉसपीस से शुरू होती है, कपड़े का अनुसरण करती है और शरीर तक पहुंचती है, जैसे कि रचना भौतिक रूप से क्रिया "उतरने के लिए" को पूरा करती है।
प्रकाश
यह समान रूप से वितरित नहीं है यह लिनन, मसीह के धड़ और कुछ सक्रिय चेहरों तक पहुंचता है माध्यमिक गवाह अंधेरे में रहते हैं, नाटकीय कोर के साथ प्रतिस्पर्धा किए बिना मौजूद हैं।
गहराई
ऊपरी मेहराब और अंधेरे किनारों ने मंच को कस दिया प्रकाश एक विशाल परिदृश्य का वर्णन नहीं करता है: यह मृतकों को ले जाने वाले समूह के चारों ओर एक स्थानीय, लगभग नाटकीय स्थान खोलता है।
आदेश
रेम्ब्रांट अदालत की दुनिया में प्रवेश करता है
१६३० के दशक की शुरुआत में, रेम्ब्रांट सिर्फ एम्स्टर्डम में बस गए थे और खुद को इतिहास चित्रकार के रूप में स्थापित करने की मांग की थी स्टैडहोल्डर के सचिव कॉन्स्टेंटिजन ह्यूजेंस ने हेग में अदालत के साथ संबंधों में निर्णायक भूमिका निभाई। क्रॉस से उतरना और क्रॉस का निर्माण फ्रेडरिक-हेनरी डी'ऑरेंज के लिए इच्छित सेट के पहले तत्वों का गठन करें।
बायरिशे स्टैट्सगेमाल्डेसमलुंगेन छह चित्रों के "जुनून चक्र" की बात करता है हालांकि, यह एक पूर्ण कथा चक्र नहीं है: कई केंद्रीय एपिसोड गायब हैं, और चित्रों को इंजील क्रम में निष्पादित नहीं किया गया है क्रॉस से दो दृश्यों के बाद विशेष रूप से आते हैं स्वर्गारोहण, समाधि, पुनरुत्थान और, बहुत बाद में, चरवाहों की आराधना1646 में पूरा हुआ। संग्रहालय की परिकल्पना है कि 1647 में राजकुमार की मृत्यु ने पूरे को जारी रखने से रोक दिया।
छोटा प्रारूप एक निजी और प्रतिष्ठित गंतव्य का जवाब देता है, न कि एक बड़ी सार्वजनिक वेदी के टुकड़े के लिए रेम्ब्रांट को एक केंद्रित छवि का निर्माण करते हुए स्मारकीय परंपरा के साथ प्रतिस्पर्धा करनी पड़ी, जो करीब से पढ़ने योग्य और चिंतन के साथ सक्षम थी।
यांत्रिक एकरूपता के बिना एक पूरे
एक प्रयोगशाला के रूप में जुनून चक्र
छह चित्रों को एक नियमित फ्रिज़ नहीं बनाते हैं प्रकाश का समर्थन करता है, तिथियां और समाधान अलग-अलग होते हैं यह विविधता आवश्यक है: आदेश एक दशक से अधिक समय तक फैला हुआ है, जिसके दौरान रेम्ब्रांट इतिहास के निर्माण के अपने तरीके को संशोधित करता है।
में अवतरण, प्रभाव ऊर्ध्वाधर गिरावट और शरीर के पीलेपन पर आधारित है। में समाधि, प्रकाश समूह को अंतिम संस्कार स्थल तक ले जाता है। स्वर्गारोहण दिशा को फिर से उलट देता है: मसीह प्रेरितों से ऊपर उठता है इसलिए प्रकाश दोहराया सजावटी हस्ताक्षर नहीं है; यह प्रत्येक प्रकरण की विशेष गतिशीलता पर प्रतिक्रिया करता है।
आदेश भी रेम्ब्रांट की महत्वाकांक्षा की पुष्टि करता है चित्रकार अब व्यावसायिक चित्रण तक सीमित नहीं है: वह महान यूरोपीय धार्मिक आविष्कारों का सामना करता है और संयुक्त प्रांत के पहले राजनीतिक सर्कल के साथ एक जगह की तलाश करता है।
स्मृति में रूबेंस
एक प्रसिद्ध मॉडल की नकल करें, फिर इसे कम वीर बनाएं
के साथ तुलना क्रूस से उतरना रूबेन्स से एंटवर्प कैथेड्रल तक आवश्यक है रेम्ब्रांट उत्कीर्णन के माध्यम से इसके प्रसार को जानता था वह बड़े लिनन के विचार को लेता है जो शरीर, सहायकों की श्रृंखला और नीचे की ओर आंदोलन द्वारा उत्पादित विकर्ण प्राप्त करता है।
लेकिन उधार से अधिक मतभेद मायने रखते हैं रूबेन्स में, एथलेटिक शरीर एक पर्याप्त और राजसी निर्माण में सफेद कफन पर फैलता है रेम्ब्रांट पैमाने को कम करता है, अंधेरे को मोटा करता है और आंदोलन को कमजोर करता है। मसीह को टकटकी पर चढ़ाए गए एक आदर्श रूप के रूप में प्रस्तुत नहीं किया गया है: वह फिसल जाता है, वजन करता है और उसे नियंत्रित किया जाना चाहिए।
प्रकाश आंशिक रूप से इशारों की बयानबाजी को बदल देता है वह चुनती है कि हम तुरंत क्या समझ सकते हैं और हमें धीरे-धीरे क्या खोजना चाहिए यह अर्थव्यवस्था एक बड़ी बारोक मशीन को करुणा के करीबी अनुभव में बदल देती है।
संस्करण समयरेखा
रियासत के फलक से १६५४ की रात तक
म्यूनिख से छोटा पैनल, ऑरेंज के फ्रेडरिक हेनरी के लिए कमीशन किया गया: प्रकाश एक मेहराब के नीचे जमाव को केंद्रित करता है।
एसिड के साथ काटने पर नक़्क़ाशी की पहली प्लेट विफल हो जाती है रेम्ब्रांट दूसरी प्लेट पर फिर से शुरू होता है, नक़्क़ाशी और छेनी के साथ समाप्त होता है।
हर्मिटेज का बड़ा चित्रित संस्करण: विस्तारित रचना, अधिक विकसित भीड़ और नवीनीकृत प्रकाश प्रभाव।
संस्करण का श्रेय अब कार्यशाला को दिया जाता है, संभवतः कॉन्स्टेंटिजन वैन रेनेसे, जिसे वाशिंगटन में नेशनल गैलरी ऑफ़ आर्ट में रखा गया है।
मशाल की रोशनी में क्रॉस से उतरना दृश्य को कम करता है: एक आंतरिक प्रकाश स्रोत रात में शरीर के परिवहन को बाहर लाता है।
1634 संस्करण
क्रिया का विस्तार होता है और रात तमाशा बन जाती है
हर्मिटेज कैनवास, दिनांक १६३४, लगभग १५८ × ११७ सेमी मापता है: यह म्यूनिख पैनल से बहुत बड़ा है विषय एक बड़ा रात का स्थान और एक बड़ी आबादी प्राप्त करता है एक लालटेन या मशाल सीधे काइरोस्कोरो प्रभाव में योगदान देता है।
इस संस्करण को १६३२ -१६३३ के रियासत आयोग के साथ भ्रमित नहीं किया जाना चाहिए यह एक ही विषय विकसित करता है, लेकिन पैमाने को संशोधित करता है, आंकड़ों के बीच संबंध और प्रकाश वितरित करने के तरीके के बीच संबंध दर्शक नहीं रह गया है केवल एक कॉम्पैक्ट समूह के सामने: वह अपने सहायकों और गवाहों के साथ गवाही के रात्रि निर्माण स्थल को देखता है।
पुनरुद्धार से पता चलता है कि रेम्ब्रांट ने एक रचना को एक बंद सूत्र नहीं माना पेंटिंग और उत्कीर्णन उसे एक ही तत्वों को पुनर्गठित करने की अनुमति देता है: क्रॉस, सीढ़ी, कफन, शरीर, मशाल, वर्जिन और सहायक।
1633 प्रिंट
एक असफल प्लेट, फिर एक महत्वाकांक्षी प्रसारण छवि
रिज्क्सम्यूजियम पहले प्रयास की छाप बरकरार रखता है उनके निर्देशों के अनुसार, रेम्ब्रांट ने तांबे की प्लेट को बहुत अधिक गर्म किया, जिससे सुरक्षात्मक वार्निश छिद्रपूर्ण हो गया जब प्लेट एसिड में डूब गई, तो उसने क्षेत्रों पर हमला किया जो बरकरार रहना चाहिए था विफलता एक साधारण तकनीकी जिज्ञासा नहीं है: यह नक़्क़ाशी में निहित सामग्री जोखिम को दर्शाता है।
दूसरी प्लेट भी अपने आकार में असाधारण है, लगभग ५३ × ४१ सेमी यह तांबे के आयत के अनुकूल होने के दौरान चित्रित रचना का अनुवाद करता है रिज्क्सम्यूजियम सीढ़ी पर आदमी को सुविधाओं के असर के रूप में वर्णित करता है रेम्ब्रांट। कुछ छापों में प्रकाशक हेंड्रिक उइलेनबर्ग का उल्लेख है; पट्टिका पर अंकित विशेषाधिकार कंपनी के व्यावसायिक महत्व का संकेत देता है। ब्रिटिश संग्रहालय यह भी निर्दिष्ट करता है कि जोहान्स वैन व्लियट के पास संभवतः है इस प्रजनन छवि के निष्पादन में भाग लिया इसलिए हमें रेम्ब्रांट के आविष्कार, प्लेट पर उनके वास्तविक काम और परिकल्पित तकनीकी सहयोग को अलग करना चाहिए।
कार्यशाला और श्रेय
वाशिंगटन: एक करीबी संस्करण, लेकिन ऑटोग्राफ रेम्ब्रांट नहीं
नेशनल गैलरी ऑफ़ आर्ट इसे पुरस्कृत करती है क्रूस से उतरना १६५० -१६५२ से रेम्ब्रांट के स्टूडियो तक, शायद कॉन्स्टेंटिजन वैन रेनेसे में रेम्ब्रांट को एक संबद्ध कलाकार के रूप में इंगित किया गया है, न कि पूरे के प्रत्यक्ष चित्रकार के रूप में इस सूत्रीकरण का सम्मान किया जाना चाहिए, खासकर जब एक वाणिज्यिक प्रजनन प्रस्तावित है।
पेंटिंग पहले के संस्करणों से कई तत्वों को कम करती है और शरीर, एक मशाल और असफल वर्जिन के चारों ओर कार्रवाई को केंद्रित करती है २० वीं शताब्दी के अधिकांश समय के लिए इसे १६५१ के हस्ताक्षर और दिनांकित रेम्ब्रांट के रूप में स्वीकार किया गया था 1969 से, एक छात्र के पक्ष में पुरस्कार अस्वीकार कर दिया गया; एनजीए अनुसंधान इस विकास की व्याख्या करता है और वैन रेनेसे के नाम पर चर्चा करता है।
इसलिए कार्यशाला में एक आविष्कार के संचलन को समझने के लिए काम बहुत उपयोगी है यह साबित नहीं करता है कि रेम्ब्रांट ने खुद प्रत्येक मार्ग को चित्रित किया है निष्पादन में एक और हाथ का खुलासा करते हुए डिजाइन अपनी भाषा से प्राप्त कर सकता है।
देर से संस्करण
1654 में, मशाल ने प्रोजेक्टर का स्थान ले लिया
१६५४ से छोटा प्रिंट केवल पट्टिका के लिए लगभग २१ × १६.२ सेमी मापता है वह पूरी ऊर्ध्वाधर रचना को छोड़ देती है हम अब क्रॉस के शीर्ष को नहीं देखते हैं: ध्यान उन लोगों पर केंद्रित है जो शरीर को ले जाते हैं और हाथ पर जो अंधेरे में सिर का समर्थन करता है।
मशाल छवि के अंदर ही प्रतिनिधित्व किया गया प्रकाश स्रोत है यह विस्तार सब कुछ बदल देता है १६३३ में, लगभग अलौकिक किरणें बड़ी नक़्क़ाशी से गुज़रीं, १६५४ में, प्रकाश स्थानीय, नाजुक, एक आदमी द्वारा आयोजित किया गया था दूर के विवरण जल्दी से गायब हो जाते हैं, जैसा कि रिज्क्सम्यूजियम बताता है।
नक़्क़ाशी और ड्राईपॉइंट विभिन्न घनत्वों के काले रंग का उत्पादन करते हैं तंग कमर अंधेरे को कंपन करते हैं कफन, हाथों और चेहरों के लिए कागज के कुछ भंडार पर्याप्त हैं रहस्योद्घाटन अब वापस देने के बारे में नहीं है सभी दृश्यमान यह केवल मृतकों के प्रति अंतिम कर्तव्य के साथ पर्याप्त प्रकाश देता है।
तथ्य और रीडिंग
क्या स्थापित है - और क्या व्याख्या बनी रहनी चाहिए
| सवाल | प्रलेखित तथ्य | सतर्कतापूर्ण व्याख्या |
|---|---|---|
| म्यूनिख चिन्ह को कौन नियंत्रित करता है? | यह चक्र स्टैडहोल्डर फ्रेडरिक-हेनरी डी'ऑरेंज के लिए है; कॉन्स्टेंटिजन ह्यूजेंस रेम्ब्रांट के साथ रिश्ते में हस्तक्षेप करते हैं। | छोटे पैमाने और प्रारूप निजी अदालत के चिंतन के अनुरूप हो सकते हैं। |
| क्या रेम्ब्रांट रूबेन्स की नकल कर रहा है? | रचना प्रसिद्ध रूबेन्स डिसेंट द्वारा प्रसारित समाधानों का उपयोग करती है, विशेष रूप से कफन और मानव श्रृंखला। | रेम्ब्रांट स्वेच्छा से रूबेनियन वीरता को एक भारी, अधिक अस्थिर और अधिक अंतरंग अनुभव में बदल देता है। |
| क्या प्रकाश अलौकिक है? | पैनल में, कोई भी सटीक भौतिक स्रोत प्रकाश व्यवस्था की पूरी तरह से व्याख्या नहीं करता है; 1654 में, एक मशाल स्पष्ट रूप से दिखाई दे रही थी। | प्रकाश को आध्यात्मिक संकेत के रूप में पढ़ा जा सकता है, लेकिन यह एक कथा और प्लास्टिक उपकरण भी है। |
| क्या रेम्ब्रांट दृश्य में दिखाई देता है? | रिज्क्सम्यूजियम 1633 के महान प्रिंट के पैमाने पर रखे गए व्यक्ति में उनकी विशेषताओं को पहचानता है। | यह उपस्थिति किसी विशिष्ट व्यक्तिगत स्वीकारोक्ति को थोपे बिना, आस्तिक की भागीदारी या कलाकार की महत्वाकांक्षा को व्यक्त कर सकती है। |
| क्या वाशिंगटन का रेम्ब्रांट का संस्करण है? | एनजीए के अनुसार नहीं: यह कार्यशाला में दिया गया है, संभवतः कॉन्स्टेंटिजन वैन रेनेसे में। | रेम्ब्रांट डिज़ाइन प्रदान करने या प्रेरित करने में सक्षम थे, लेकिन उनका प्रत्यक्ष सचित्र हस्तक्षेप स्थापित नहीं है। |
अपने आप को निरीक्षण करें
एक चार-चरणीय विधि
कपड़े धोने का पालन करें
क्रॉसबार से शुरू करें और शरीर के नीचे जाएं देखें कि सफेद सहायकों को कैसे जोड़ता है और आंदोलन को तुरंत पठनीय बनाता है।
अपने हाथों की गिनती करें
मसीह के साथ हर संपर्क को स्पॉट करें होल्ड की विविधता किसी भी शानदार अभिव्यक्ति की तुलना में वजन को बेहतर दर्शाती है।
किनारों को देखो
उज्ज्वल केंद्र छोड़ दें और अपनी आंखों को छाया में समायोजित करें कन्या, गवाह और परिदृश्य अधिक धीरे-धीरे दिखाई देते हैं।
1633 और 1654 की तुलना करें
अपने आप से यह न पूछें कि कौन सी छवि "गहरा" है, बल्कि यह कि प्रत्येक प्रकाश आपको क्या देखने और महसूस करने की अनुमति देता है।
स्टोर का संग्रह
का सही संस्करण चुनें क्रूस से उतरना
स्टोर में अल्टे पिनाकोथेक पैनल के अनुरूप प्रजनन के साथ-साथ विभिन्न संस्करणों के लिए समर्पित एक संग्रह है कार्यशाला के काम और पुरानी प्रतियों को इस तरह नामित किया गया है ताकि उन्हें मूल ऑटोग्राफ के साथ भ्रमित न किया जा सके।
काम कहां देखें?
म्यूनिख, सेंट पीटर्सबर्ग, वाशिंगटन और प्रिंट कैबिनेट
अल्टे पिनाकोथेक, म्यूनिख
1632 -1633 का चिन्ह, आमंत्रण। 395, पैशन चक्र की कई पेंटिंग्स के साथ, कमरा IX के ऊपर प्रदर्शित करने की घोषणा की गई है।
हर्मिटेज संग्रहालय
१६३४ से बड़ा संस्करण सेंट पीटर्सबर्ग में हर्मिटेज के संग्रह से संबंधित है यात्रा से पहले फांसी और यात्रा की स्थिति की जांच करें।
नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट
1650 -1652 स्टूडियो संस्करण, संभवतः वैन रेनेसे द्वारा, वाशिंगटन में एनजीए से संबंधित है; संग्रहालय अपनी छवि निःशुल्क पहुंच के साथ प्रस्तुत करता है।
रिज्क्सम्यूजियम और मेट
१६३३ और १६५४ से प्रिंट कई अलमारियाँ में रखे गए हैं जैसा कि कागज पर काम हमेशा प्रदर्शन पर नहीं रहता है, ऑनलाइन नोटिस से परामर्श करें।
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
पूछे जाने वाले प्रश्न
रेम्ब्रांट ने कब पेंटिंग की क्रॉस से उतरना म्यूनिख से?
अल्टे पिनाकोथेक १६३२ -१६३३ से है यह एम्स्टर्डम में अपनी स्थापना के बाद चित्रकार के पहले कोर्ट कमीशन से संबंधित है।
पेंटिंग का आदेश किसने दिया?
पैनल का उद्देश्य ऑरेंज के राजकुमार फ्रेडरिक हेनरी, संयुक्त प्रांत के स्टैडहोल्डर के लिए था उनके सचिव कॉन्स्टेंटिजन ह्यूजेंस, रेम्ब्रांट के करियर के लिए एक महत्वपूर्ण मध्यस्थ थे।
इसके आयाम और तकनीक क्या हैं?
पैनल का माप 89.4 × 65.2 सेमी है। इसे लकड़ी पर तेल से रंगा गया है सेड्रेला ओडोरेटा, एक लकड़ी जिसे कभी-कभी स्पेनिश देवदार भी कहा जाता है।
तस्वीर इतनी काली क्यों है?
अंधेरा दृश्य को प्राथमिकता देता है: यह मसीह, लिनन और आवश्यक सहायकों के शरीर को अलग करता है चियारोस्कोरो पठनीयता की आकस्मिक कमी के बजाय प्रगतिशील खोज का उत्पादन करता है।
रेम्ब्रांट ने कितने संस्करण बनाए?
कई चित्रित, उत्कीर्ण और तैयार किए गए उपचार हैं प्रमुख स्थल १६३२ -१६३३ से पैनल, १६३३ से नक़्क़ाशी, १६३४ से कैनवास और १६५४ से मशाल के साथ नक़्क़ाशी हैं विषय से संबंधित सभी संस्करण ऑटोग्राफ नहीं हैं।
1633 की पहली पट्टिका का क्या हुआ?
रिज्क्सम्यूजियम के अनुसार, अत्यधिक गर्म होने के बाद सुरक्षात्मक वार्निश छिद्रपूर्ण हो गया। एसिड ने फिर अनियोजित क्षेत्रों को काट दिया, जिससे छवि को दूसरी प्लेट पर फिर से शुरू करना पड़ा।
क्या वाशिंगटन की पेंटिंग रेम्ब्रांट द्वारा बनाई गई है?
नेशनल गैलरी ऑफ़ आर्ट इसका श्रेय रेम्ब्रांट के स्टूडियो को देती है, संभवतः कॉन्स्टेंटिजन वैन रेनेसे। इसलिए इसे पूरी तरह से रेम्ब्रांट द्वारा चित्रित मूल के रूप में प्रस्तुत नहीं किया जाना चाहिए।
मुख्य संस्करण कहां है?
फ्रेडरिक-हेनरी के लिए आदेशित पैनल को म्यूनिख में अल्टे पिनाकोथेक, इन्वेंट्री ३९५ में रखा गया है, और कमरा IX में घोषित किया गया है।
मुख्य स्रोत
संस्थागत नोटिसों से परामर्श किया गया
- बायरिशे स्टैट्सगेमाल्डेसमलुंगेन - क्रुज़ाब्नामे क्रिस्टी : एट्रिब्यूशन, डेटिंग, समर्थन, आयाम, इन्वेंट्री, ऑर्डर और प्रस्तुति।
- बायरिशे स्टैट्सगेमाल्डेसमलुंगेन - क्रूस का उत्थान : जुनून चक्र का संदर्भ।
- बायरिशे स्टैट्सगेमाल्डेसमलुंगेन - ग्रेबलगंग क्रिस्टी : संपूर्ण में डेटिंग और स्थान।
- रिज्क्सम्यूजियम - क्रॉस से उतरना, पहली प्लेट : काटने की दुर्घटना और प्रिंट डेटा।
- रिज्क्सम्यूजियम - क्रॉस से उतरना, दूसरी प्लेट : पैमाने पर प्रतिमा विज्ञान, संपादक, आयाम और स्व-चित्र।
- रिज्क्सम्यूजियम - टॉर्चलाइट द्वारा क्रॉस से उतरना : मशाल की तकनीक, आयाम और भूमिका।
- मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट - क्रॉस से उतरना, 1633 और टॉर्चलाइट द्वारा क्रॉस से उतरना, 1654 : ओपन एक्सेस हार्डवेयर डेटा और छवियां।
- नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट - क्रॉस से उतरना, 1650 - 1652 और वैज्ञानिक कैटलॉग : कार्यशाला का श्रेय, संभवतः वैन रेनेसे, और आलोचनात्मक इतिहास।
- ब्रिटिश संग्रहालय - 1633 से दूसरी पट्टिका : जोहान्स वैन व्लियट की तकनीक और प्रस्तावित भागीदारी।
अगस्त 2026 में नोटिस पर परामर्श किया गया। प्रतीकात्मक रीडिंग को दस्तावेजी डेटा से अलग किया गया है; जैसा कि संग्रहालयों ने कहा है, कार्यशाला के गुण बरकरार रखे गए हैं।
0 टिप्पणी