विंसेंट वान गॉग · सेंट-रेमी · 1889 -1890
ला सिएस्टे: वान गाग ने बाजरा का रंगों में अनुवाद किया
दो हार्वेस्टर एक चक्की की छाया में सोते हैं, गेहूं में रखे गए उपकरण दृश्य बाजरा से आता है; पदार्थ का नीला, पीला और कंपन पूरी तरह से वान गाग से संबंधित है।
काले और सफेद वुडकट से चित्रित, ला मेरिडिएन दिखाता है कि कैसे वान गाग एक प्रशंसित छवि को बिना छिपाए बदल देता है: एक मास्टर के आविष्कार को संरक्षित करना, फिर उसे एक और रोशनी देना।
एक प्रति जो छिपती नहीं है
बाकी शरीर, काम हमेशा मौजूद रहता है
पहली नज़र में, झपकी एक साधारण कोष्ठक की पेशकश करने के लिए लगता है एक आदमी और एक महिला एक बड़े मिलस्टोन के किनारे पर लेट गई है उनके जूते और उपकरण पास में रखे गए हैं एक गाड़ी और जानवर आगे इंतजार करते हैं कुछ भी नाटकीय नहीं थकान बाकी फसल की सामान्य लय से संबंधित है।
दृश्य को सीधे प्रोवेन्कल क्षेत्र में नहीं देखा गया था, हालांकि वान गाग जीन-फ्रांकोइस मिलेट द्वारा एक ड्राइंग के आधार पर जैक्स-एड्रियन लवीले द्वारा एक उत्कीर्णन लेता है यह उत्कीर्णन का हिस्सा था दिन के चार बजे : जल्दी प्रस्थान, दोपहर की झपकी, काम का अंत और शाम घर के अंदर।
वान गाग पात्रों, मिलस्टोन, उपकरण और सामान्य संगठन को संरक्षित करता है इसलिए वह मूल भाव के आविष्कार का दावा नहीं करता है उनका काम एक माध्यम से दूसरे माध्यम में संक्रमण पर केंद्रित है: उत्कीर्ण लकड़ी मूल्यों और हैचिंग प्रदान करता है; तेल को तापमान, गहराई, तीव्रता और सामग्री का आविष्कार करना चाहिए।
१३ जनवरी, १८९० को लिखे एक पत्र में, उन्होंने थियो को समझाया कि यह "विशुद्ध रूप से और बस नकल नहीं कर रहा था" इसमें काइरोस्कोरो और काले और सफेद के छापों को दूसरी भाषा में अनुवाद करना शामिल है, रंगों का सूत्र कैनवास का बिल्कुल वर्णन करता है: एक विरासत में मिला डिजाइन, लेकिन एक पीला-नीला समझौता और एक स्पर्श जो अनुभव को पूरी तरह से बदल देता है।
एक वफादारी जो करियर के दौरान चलती है
बाजरा की खोज से लेकर सेंट-रेमी श्रृंखला तक
झपकी एक अलग अभ्यास नहीं यह लगभग बीस साल की प्रशंसा और किसान जीवन पर एक लंबा प्रतिबिंब को संक्षिप्त करता है।
खोज
वान गाग दुकानों और प्रेस में वितरित प्रतिकृतियों के माध्यम से मिलेट को जानते हैं।
चार घंटे
लवीले की नक्काशी दिखाई देती है चित्रण, झपकी सहित।
पहले प्रयास
अपने कलात्मक व्यवसाय की शुरुआत में, उन्होंने पहले ही बाजरा की आकृतियाँ बना ली थीं और उनकी नकल कर ली थी।
नुएनेन
साथ आलू खाने वाले, वह ग्रामीण कार्यों की अपनी छवि तलाशते हैं।
सेंट-रेमी
उन्होंने थियो द्वारा भेजे गए प्रिंटों के आधार पर कई पेंटिंग शुरू कीं।
साइकिल पूरी
उन्होंने घोषणा की कि उन्होंने इसके अन्य तीन क्षण पूरे कर लिए हैं दिन के घंटे.
मिटाने को मॉडल नहीं मास्टर
क्यों बाजरा वान गाग के लिए इतना मायने रखता है
बिना उपाख्यान के ग्रामीण जीवन
जीन-फ्रांकोइस बाजरा किसानों, बोने वालों, बीनने वालों और चरवाहों को स्मारकीय रचनाओं के केंद्र में रखता है वह उन्हें न तो सुरम्य पात्रों में और न ही नाटकीय नायकों में बदल देता है काम इशारों की पुनरावृत्ति, शरीर के वजन और दिन के संगठन में दिखाई देता है।
वान गाग इस दृष्टिकोण में एक नैतिक और कलात्मक आदर्श को पहचानता है वह उन लोगों का प्रतिनिधित्व भी करना चाहता है जिनके अस्तित्व पृथ्वी से जुड़े हुए हैं, उन्हें ऊपर से देखे बिना एक चित्रकार के रूप में उनकी पहली महान महत्वाकांक्षाएं बुनकरों, किसानों और के आसपास नुएनेन में विकसित हुईं आलू खाने वाले.
सेंट-रेमी में, बाजरा में वापस लौटना इसलिए सीखने की ओर पीछे की ओर नहीं जा रहा है इसका मतलब है कि एक संस्थापक शब्दावली के साथ फिर से जुड़ना एक समय में जब बीमारी कभी-कभी आउटिंग और मॉडल तक पहुंच को सीमित करती है उत्कीर्णन उसे पेंट करने के लिए ठोस आंकड़े देते हैं जब प्रत्यक्ष अवलोकन मुश्किल हो जाता है।
तेल-उत्कीर्ण लकड़ी
अनुवाद करना यह तय करना है कि काला क्या नहीं कहता
एक सचेत तरीका
उत्कीर्णन आकार, हैचिंग और पेपर सतहों के माध्यम से प्रकाश और छाया वितरित करता है वान गाग को प्रत्येक मूल्य के लिए एक रंग निर्दिष्ट करना चाहिए एक अंधेरा क्षेत्र गहरा नीला, बैंगनी-भूरा या हरा हो सकता है; एक हल्के क्षेत्र को पुआल, नींबू पीले और गर्म सफेद के बीच विभाजित किया जा सकता है।
यह स्वतंत्रता बाजरा की रचना को नष्ट नहीं करती है वान गाग इसकी पठनीयता का सम्मान करता है और पैमाने के मुख्य संबंधों को बनाए रखता है लेकिन स्पर्श एक नई ऊर्जा को प्रसारित करता है: क्षेत्र लाइनों से बना है, मिलस्टोन विकिरण करता है, नीले कपड़े पीले जमीन का विरोध करते हैं और आकाश अब आरक्षित होने के लिए सामग्री नहीं है।
अनुवाद शब्द सटीक है क्योंकि यह एक साथ निष्ठा और अंतर का तात्पर्य है एक अनुवादक स्वतंत्र रूप से साजिश को फिर से नहीं लिखता है वह एक और प्रणाली में समकक्ष की तलाश करता है वान गाग रंग और सामग्री के साथ ऐसा ही करता है वह काम के बाद आराम की भावना को बरकरार रखता है, फिर उस आवाज को बदलता है जो इसे बताता है।
रचना की शारीरिक रचना
समय दिखाए बिना दोपहर का एहसास कराने के लिए छह प्रेस
गर्मी और धीमी गति द्रव्यमान, विकर्णों, क्षैतिज और विरोधाभासों के बीच एक बहुत ही निर्मित संतुलन से पैदा होती है।
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चक्की का पत्थर
बड़ा त्रिकोणीय द्रव्यमान, यह स्लीपरों की रक्षा करता है और क्षेत्र से गर्मी को केंद्रित करता है।
ऊँचा क्षितिज
परिदृश्य पट्टी संकीर्ण बनी हुई है: पहली कृषि योजना अनुभव पर हावी है।
दोनों शरीर
उनके इंटरलॉकिंग सिल्हूट छवि के केंद्र में एक लंबा, शांत क्षैतिज बनाते हैं।
ठेला
दूरी में, जानवर और वाहन हमें याद दिलाते हैं कि काम बाधित है, समाप्त नहीं हुआ है।
औजार
विकर्ण आस्तीन अग्रभूमि को निकायों से जोड़ते हैं और दृश्य को जमने से रोकते हैं।
जूते
दर्शकों के करीब रखकर, वे आराम को ठोस बनाते हैं और श्रमिकों को एक साथ लाते हैं।
विपरीतताओं द्वारा निर्मित एक गर्माहट
पीला जलता है क्योंकि नीला ठंडा रहता है
कैनवास समान रूप से सौर नहीं है इसकी शक्ति पीले-नारंगी पुआल और नीले-बैंगनी कपड़ों के बीच विरोध से आती है, फिर मध्यवर्ती मार्ग से जो पोस्टर प्रभाव से बचते हैं।
कोबाल्ट नीला
यह पात्रों के कपड़े, छाया और कई आकृतियों की संरचना करता है।
धूसर नीला
कम संतृप्त, यह दूरदराज के क्षेत्रों को वायुमंडलीय गहराई देता है।
सुनहरा गेरू
यह सूखी ज़मीन और मिलस्टोन का सघन भाग बनाता है।
पीला पुआल
हल्के स्पर्श छप्पर को चमकाते हैं और पूर्ण सूर्य का संकेत देते हैं।
भूरी
यह उपकरण, जूते, पहियों और सामग्री कार्य विवरण को एक साथ लाता है।
जैतून हरा
स्थानों में मौजूद, यह परिदृश्य को बड़े नीले-पीले समझौते से जोड़ता है।
सामग्री श्रमिकों को जगाए रखती है
दृश्य नींद के बारे में बताता है, लेकिन सतह सक्रिय रहती है क्षेत्र के स्पर्श विभिन्न दिशाओं का पालन करते हैं, पीसने वाले पहिया के किस्में जमा होती हैं और आंकड़ों की आकृति मोटाई बदलती है टकटकी अभी भी पेंटिंग का सामना किए बिना पैटर्न पर आराम कर सकती है।
वान गाग मोटिफ के सामने काम करने वाले इंप्रेशनिस्ट की तरह एक क्षणभंगुर वायुमंडलीय प्रभाव की तलाश नहीं करता है प्रकाश को एक मोनोक्रोम छवि से कार्यशाला में पुनर्निर्मित किया जाता है इसलिए यह संबंधों की एक प्रणाली की तुलना में कम मनाया गया मौसम है: गर्म बनाम ठंडा, प्रकाश बनाम अंधेरा, द्रव्यमान बनाम रेखा।
वफादार प्रजनन को इन विचलन को संरक्षित करना चाहिए बहुत समान एक पीला भूसे की राहत गायब कर देता है; बहुत इलेक्ट्रिक एक नीला कृत्रिम रूप से शरीर को अलग करता है गेरू, नीले भूरे और म्यूट साग मुख्य तार विश्वसनीयता देते हैं।
पूरे दिन के भीतर दोपहर
चार घंटे, प्रकाश और हावभाव के चार नियम
चक्र हमें यह समझने में मदद करता है कि आराम काम के विपरीत नहीं है: यह प्रस्थान और घर लौटने के बीच एक आवश्यक क्षण है।
| क्षण | कार्रवाई | वान गाग द्वारा रंगीन संगठन | चक्र में कार्य |
|---|---|---|---|
| सुबह। काम पर | दंपति आश्रय छोड़कर खेतों की ओर चले जाते हैं। | ठंडी स्पष्टता, रास्ता और आकाश दिन को खोलते हैं। | प्रस्थान, ऊर्जा अभी भी निहित है और काम की ओर गति। |
| ला मेरिडिएन | हार्वेस्टर मिलस्टोन और औजारों के पास सोते हैं। | कपड़ों और छाया के नीले रंग के विपरीत जलते हुए पीले रंग। | केंद्रीय विराम, अधिकतम ताप और पिंडों से निकटता। |
| दिन का अंत | आंकड़े वापस आते हैं या बाहरी काम पूरा करते हैं। | अवरोही प्रकाश, अधिक मिट्टी के स्वर और फैला हुआ स्थान। | क्षेत्र प्रयास और घरेलू दुनिया के बीच संक्रमण। |
| शाम | परिवार रोशनी वाले इंटीरियर में इकट्ठा होता है। | रात में बैंगनी, बकाइन, नींबू और अग्नि नारंगी संरचना। | इनडोर आराम, फोकस और दैनिक चक्र का समापन। |
| लवीले द्वारा उत्कीर्णन | वही दृश्य काले, सफेद और हैचिंग में व्यवस्थित हैं। | कोई पैलेट नहीं लगाया गया: मान अनुवाद का मार्गदर्शन करते हैं। | सामान्य वास्तुकला जिस पर वान गाग चार जलवायु का आविष्कार करता है। |
बाजरा के आसपास
बुवाई, घास काटना, बांधना, आराम करना: एक ग्रामीण दुनिया के इशारे
सेंट-रेमी में, वान गाग एक भी प्रकार की आकृति की नकल नहीं करता है यह कृषि इशारों की एक पूरी लाइब्रेरी को लाइन, रंग और सामग्री के रूपांतरों में बदल देता है।
प्रजनन के साथ रहना
कमरे को कुचलने के बिना गर्मी में लाओ
बड़े पीले-नीले तार तुरंत एक फोकल बिंदु का उत्पादन करते हैं सफल फांसी क्षैतिज प्रारूप के आसपास छोड़े गए स्थान की तुलना में एक सटीक रंग अनुस्मारक पर कम निर्भर करती है।
क्षैतिज रखें
चौड़ाई भर में निकायों, उपकरण और पीस पहिया संतुलन एक वर्ग फसल ब्रेक की लय को नष्ट कर देता है।
एक शांत दीवार चुनें
इक्रू, लिनन, गर्म ग्रे या ग्रे नीला पूरी चीज़ को आक्रामक बनाए बिना पीले रंग को चमकने की अनुमति देता है।
नरम प्रकाश पसंद करते हैं
साइड लाइटिंग से सामग्री का पता चलता है बहुत ठंडे धब्बे से बचें जो अचानक पुआल से नीले रंग को अलग करते हैं।
सामग्री द्वारा प्रदान किया गया
लकड़ी, लिनन, ऊन और प्राकृतिक रेशे पीले ढेरों की शाब्दिक पुनरावृत्ति की तुलना में ग्रामीण दुनिया का बेहतर विस्तार करते हैं।
विश्राम का एक दृश्य जो संरचना बना रहता है
सोफे, बिस्तर या साइडबोर्ड के ऊपर, काम तटस्थ बनने के बिना शांत की भावना लाता है मिलस्टोन एक शक्तिशाली केंद्र बनाता है और ब्लूज़ अपने दम पर आगे बढ़ने से पीले रंग को रोकने के लिए पर्याप्त गहराई देते हैं।
फर्नीचर के साथ एक मार्जिन रखते हुए, टकटकी की ऊंचाई के आसपास केंद्र रखें एक बेडरूम में, एक मैट ब्राउन या प्राकृतिक लकड़ी के फ्रेम का चयन करें, एक अधिक समकालीन रहने वाले कमरे में, एक बहुत ही सरल नीले-काले प्रोफ़ाइल ठंडे आकृति पर ले जा सकते हैं।
फ्रेम
मध्यम ओक, अखरोट, पेटिनेटेड भूरा या नीला-काला, बहुत चमकदार मोल्डिंग के बिना।
कपड़ा
एक्रु लिनन, ग्रे नीला और नरम गेरू एक प्रमुख पीले रंग के बजाय छोटे स्पर्श में।
पिछड़ा हुआ
चौड़ाई से दो बार आप पहले दृश्य को पढ़ सकते हैं, फिर जूते और उपकरण।
पड़ोस
इसे एक गहरे ग्रामीण काम के साथ जोड़ दें या इसे सांस लेने वाली दीवार पर अकेला छोड़ दें।
स्टोर में चयन सत्यापित
दिन के चार घंटे वान गाग द्वारा अनुवादित
ये सक्रिय चादरें आपको सुबह की सैर से लेकर शाम के आराम तक, पूरे चक्र का पालन करने की अनुमति देती हैं। तुलना प्रत्येक क्षण के लिए आविष्कार किए गए पैलेट विकल्पों को दृश्यमान बनाती है।
सुबह। काम पर
जोड़े का खेतों की ओर प्रस्थान अभी भी ताज़ा स्पष्टता में है।
ला मेरिडिएन
दोपहर के भोजन का ब्रेक, उग्र पुआल और नीले कपड़ों के बीच।
दिन का अंत
बाहरी कार्य से वापसी और मंदी की ओर संक्रमण।
शाम
चिमनी दिन को बैंगनी, नींबू और नारंगी रंग में बंद कर देती है।
जीन-फ्रेंकोइस मिलेट
बोनेवाले, बीननेवाले, चरवाहे ढूंढ़कर खेतों में काम करो।
अवधिसेंट-रेमी में वान गाग
1889 -1890 तक की प्रतियों, परिदृश्यों और स्थिर जीवन का अन्वेषण करें।
कलाकारविंसेंट वान गाग
चित्रकार की सभी अवधियों को ब्राउज़ करें।
आंदोलनयथार्थवाद
काम और दैनिक जीवन के प्रतिनिधित्व की तुलना करें।
आंदोलनउत्तर-प्रभाववाद
१९ वीं शताब्दी के अंत से रंग अनुसंधान की खोज करें।
स्थलोंप्रसिद्ध पेंटिंग
संग्रहालयों में रखे प्रमुख कार्यों को खोजें।
संस्थागत स्रोत
कार्य और उसकी पद्धति को सत्यापित करने के लिए छह बेंचमार्क
वान गाग की तिथियों, आयामों, उत्कीर्ण स्रोतों और इरादों को मुसी डी'ऑर्से, वान गाग संग्रहालय और पत्रों के वैज्ञानिक संस्करण के साथ क्रॉस-चेक किया गया था।
तिथि, आयाम, तकनीक, लैविएइल का स्रोत और कार्य की उत्पत्ति।
मुसी डी'ऑर्से - बाजरा/वान गागकलात्मक संबद्धता और रंग को दी गई नई शक्ति।
वान गाग पत्र - पत्र 839काइरोस्कोरो और काले और सफेद का रंगों की भाषा में अनुवाद।
वान गाग पत्र - पत्र 816बाजरा के चित्र और रंगों के विवरण पर काम करें शाम.
वान गाग पत्र - पत्र 37, नोट्सलवीले की चार नक्काशी का प्रकाशन चित्रण 1873 में.
वान गाग संग्रहालय - बाजरा के बाद की प्रतिलिपिमनोवैज्ञानिक संदर्भ, व्यायाम कार्य और रंगों का भौतिक विकास।
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
आठ सटीक उत्तरों में वान गाग की झपकी
वान गाग ने ला सिएस्टे को कब चित्रित किया?
मुसी डी'ऑर्से ने दिसंबर १८८९ से जनवरी १८९० तक काम की तारीख दी वान गाग ने सेंट-पॉल-डी-मौसोल शरण में रहने के दौरान सेंट-रेमी-डी-प्रोवेंस में इसे बनाया।
तालिका का सटीक शीर्षक क्या है?
मुसी डी'ऑर्से द्वारा बरकरार रखा गया मुख्य शीर्षक है ला मेरिडिएन. झपकी इसका अन्य सामान्य शीर्षक है दोनों एक ही काम को नामित करते हैं।
क्या वान गाग ने बाजरा की नकल की?
हां, खुले तौर पर, लेकिन मिलेट के बाद जैक्स-एड्रियन लवीले द्वारा एक काले और सफेद उत्कीर्णन से वह रचना को संरक्षित करता है और पैलेट, सामग्री और रंग संबंधों का आविष्कार करता है।
वान गाग अनुवाद के बारे में क्यों बात कर रहे हैं?
क्योंकि यह एक दृश्य प्रणाली से दूसरे में जाता है उत्कीर्णन के हैचिंग और मूल्य ब्लूज़, पीला, गेरू और तेल का एक स्पर्श बन जाते हैं जो एक अलग अनुभव उत्पन्न करते हैं।
ला सिएस्टे के आयाम क्या हैं?
कैनवास ७३ सेमी ऊंचा ९१ सेमी चौड़ा मापता है इसका क्षैतिज प्रारूप लम्बी निकायों और क्षेत्र की सीमा के साथ है।
आज मूल कहां है?
ला मेरिडिएन सूची संख्या आरएफ १९५२ १७ के तहत पेरिस में मुसी डी'ऑर्से में रखा गया है।
क्या ला सिएस्टे किसी श्रृंखला से संबंधित है?
हाँ। यह दोपहर से मेल खाता है दिन के चार बजे, जल्दी प्रस्थान, दिन और शाम को घर के अंदर काम की समाप्ति के साथ।
ला सिएस्टे का पुनरुत्पादन कैसे चुनें?
क्षैतिज प्रारूप को संरक्षित करें, पीले रंग की भिन्नता, कम समान ब्लूज़ और कुंजी की बनावट एक मैट लकड़ी या भूरे रंग के फ्रेम और एक हल्के या भूरे रंग की नीली दीवार विशेष रूप से उपयुक्त हैं।
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