एक राष्ट्रीय कार्य की सेवा में एक दोस्ती
मोनेट और क्लेमेंस्यू: दोस्ती, वॉटर लिली और शांति
एक लगभग अस्सी वर्षीय चित्रकार, एक राजनेता जो युद्ध से विजयी हुआ और एक परियोजना जो लगातार बढ़ रही है: ऑरेंजरी की महान सजावट भी प्रशंसा, तर्क और वफादारी से बनी एक मांगलिक दोस्ती की कहानी है।
दो इच्छाएं
देर से, मुक्त और कभी-कभी तूफानी दोस्ती
मोनेट और क्लेमेंस्यू एक ही पीढ़ी से संबंधित हैं उनका बंधन रिपब्लिकन विचारों, आधुनिक कला में रुचि, भौगोलिक निकटता और पारस्परिक प्रशंसा को जोड़ता है।
क्लाउड मोनेट का जन्म १८४० में हुआ था, १८४१ में जॉर्जेस क्लेमेंस्यू ने संकेत दिया कि वे १८६० में मिले थे, फिर एक-दूसरे की दृष्टि खो दी और करीब हो गए, विशेष रूप से १९०८ से, जब क्लेमेंस्यू ने बर्नोविले में एक संपत्ति अर्जित की, गिवरनी राजनेता ने मोनेट की पेंटिंग को लंबे समय से जाना है: १८९५ में, उन्होंने श्रृंखला का जश्न मनाया रूएन कैथेड्रल बिना बंदूक के की गई क्रांति की तरह।
उनकी दोस्ती सांसारिक नहीं है दोनों की प्रत्यक्ष, अधीर और दृढ़ होने के लिए प्रतिष्ठा है मोनेट थकावट के बिंदु पर काम करता है, जिसे वह अपर्याप्त मानता है उसे नष्ट कर देता है और बाधाओं को अच्छी तरह से सहन नहीं करता है क्लेमेंस्यू, पत्रकार, डॉक्टर और राजनेता, प्रोत्साहित करना जानते हैं लेकिन प्रेस भी करते हैं उनके पत्र एक निकटता दिखाते हैं जहां स्नेह असहमति की अनुमति देता है वे एक-दूसरे को लिखते हैं, एक-दूसरे का दौरा करते हैं, अपने स्वास्थ्य के बारे में चिंता करते हैं और एक स्पष्टता के साथ पानी लिली के भाग्य पर चर्चा करते हैं जो प्रशासन बर्दाश्त नहीं कर सकता था।
उनका सामान्य आधार राजनीतिक और साथ ही कलात्मक है मोनेट एक रिपब्लिकन फ्रांस से जुड़ा हुआ है और ड्रेफस का रक्षक था क्लेमेंस्यू आधुनिक कलाकारों की प्रशंसा करता है और समझता है कि कला को केवल राष्ट्र को चित्रित नहीं करना चाहिए: यह इसे एक संवेदनशील रूप दे सकता है यह दृढ़ विश्वास प्रथम विश्व युद्ध के बाद निर्णायक बन गया।
हालांकि, हमें प्रायोजक मंत्री और निष्पादित चित्रकार की अत्यधिक सरल कहानी से बचना चाहिए महान सजावट क्लासिक अर्थों में एक राज्य आदेश नहीं है मोनेट सिद्धांत की कल्पना करता है, अपने बगीचे में काम करता है और आयामों, विषयों और डिवाइस के नियंत्रण को बरकरार रखता है क्लेमेंस्यू मध्यस्थ, वार्ताकार और कभी-कभी एक वादे के संरक्षक बन जाते हैं जिसे मोनेट रखने में संकोच करते हैं।
क्लाउड मोनेट
गिवरनी में, उन्होंने बेसिन बनाया जो दो सौ से अधिक चित्रों का स्रोत बन गया १ ९ १४ से, उन्होंने इस आकृति को आंख को ढंकने के इरादे से दीवार की सीढ़ी पर ले लिया।
जॉर्जेस क्लेमेंस्यू
एक राजनेता के साथ-साथ एक चौकस कला समीक्षक, वह एक निजी, गतिशील और नाजुक परियोजना को मोनेट की इच्छा के अनुसार स्थापित राष्ट्रीय दान में बदलने में मदद करता है।
1914 - 1916
जब पूल एक पेंटिंग वातावरण बन जाता है
मोनेट ने लंबे समय से एक सेटिंग के बारे में सोचा है जहां पानी लिली दीवारों पर फैल जाएगा १९०९ में, उन्होंने पहले से ही गुस्ताव गेफ्रॉय को इस महत्वाकांक्षा का उल्लेख किया था १ ९ १४ में, अपने बेटे जीन और युद्ध के शोक के बावजूद, उन्होंने "महान चीजों" को शुरू करने की इच्छा हासिल की।
साधारण कैनवस अब पर्याप्त नहीं हैं पैनलों को समायोजित करने और प्राकृतिक प्रकाश बनाए रखने के लिए १९१६ में गिवरनी में ओवरहेड लाइटिंग के साथ एक बड़ी कार्यशाला बनाई गई थी मोनेट मौसम की अनुमति होने पर बाहर काम करता है, फिर कार्यशाला में वापस काम करता है उद्यान अवलोकन प्रदान करता है; स्मृति और सुधार निर्माण अवधि।
12 नवंबर, 1918
युद्धविराम के अगले दिन, जीत में भाग लेने के लिए एक दान
मोनेट ने न तो युद्ध, न ही ध्वज, न ही सैन्य नेता चित्रित किया वह पानी और प्रकाश के पैनल को नई शांति के स्मारक के रूप में प्रदान करता है।
"मैं दो सजावटी पैनलों को खत्म करने की पूर्व संध्या पर हूं, जिन पर मैं विजय दिवस पर हस्ताक्षर करना चाहता हूं, और आपसे आपके माध्यम से उन्हें राज्य को पेश करने के लिए कहने आया हूं।"
क्लाउड मोनेट से जॉर्जेस क्लेमेंस्यू, १२ नवंबर, १९१८ लघु उद्धरण संरक्षित और म्यूसी डे ल'ऑरेंजरी द्वारा प्रकाशित।यह पत्र टिपिंग बिंदु है ११ नवंबर को, युद्धविराम ने लड़ाई को समाप्त कर दिया, अगले दिन, मोनेट ने परिषद के अध्यक्ष को लिखा इशारा व्यक्तिगत है - वह अपने दोस्त को संबोधित करता है - और सार्वजनिक, क्योंकि वह पूछता है कि राज्य प्राप्तकर्ता बन जाता है दो पैनलों की परिकल्पना चित्रकार के लिए अपनी भाषा को बदले बिना जीत में भाग लेने का एक तरीका है।
जल लिली की पसंद स्मरणोत्सव की एक विशेष अवधारणा को वहन करती है जहां एक पारंपरिक स्मारक एक नायक, एक शरीर या एक एपिसोड को ठीक करता है, पूल किसी भी विशिष्ट घटना को नहीं बताता है यह एक निरंतर समय प्रदान करता है, शुरुआत या अंत के बिना, जिसमें आगंतुक सांस ले सकता है पानी आकाश को रिकॉर्ड करता है, फूल सतह को विरामित करते हैं और विलो एक सैन्य कथा को लागू किए बिना गुरुत्वाकर्षण का परिचय देते हैं।
क्लेमेंस्यू इस परियोजना की शक्ति को समझता है और उपहार का विस्तार करने के लिए मोनेट को मनाने लगता है दो पैनल एक पूर्ण पूरे बन जाते हैं तब से, समस्या अब केवल कलात्मक नहीं है: आयामों को परिभाषित करना, एक जगह ढूंढना, एक वास्तुकला को अनुकूलित करना और प्रशासनिक कृत्यों में अनुवाद करना आवश्यक है एक काम जो लगातार बदलता रहता है।
वादा करो, संदेह करो, फिर से शुरू करो
नौ साल की बातचीत और समायोजन
उपहार एक बार की घटना नहीं है यह एक ऐसी प्रक्रिया है जहां मोनेट की मृत्यु के बाद तक काम, वास्तुकला और मानव इच्छाएं बदलती हैं।
दो पैनल
मोनेट युद्धविराम के अगले दिन क्लेमेंस्यू को अपना दान प्रदान करता है। परियोजना तेजी से बड़े पैमाने पर शुरू हुई।
पहला समझौता
पॉल लियोन के साथ एक समझौते में एक विशिष्ट इमारत में चित्रकार के निर्देशों के अनुसार स्थापित बारह पैनलों का प्रावधान है।
संतरे
मोनेट ऑरेंजरी को स्वीकार करता है और पैनलों की संख्या को और बढ़ाने का प्रस्ताव करता है वह डिवाइस को परिभाषित करने में शामिल है।
दान का विलेख
१२ अप्रैल का नोटरी डीड उन्नीस पैनलों से संबंधित है मोनेट फिर भी उन पर काम जारी रखने के लिए काम करता है।
नेत्र ऑपरेशन
मोतियाबिंद उसकी दृष्टि को ख़राब करता है ऑपरेशन के बाद, रंगों की उसकी धारणा बदल जाती है और वह कुछ चित्रों को लेता है।
संकट
मोनेट दान को उलटने की धमकी देता है पत्र गहरे तनाव का दस्तावेजीकरण करते हैं, फिर मेल-मिलाप।
मोनेट की मृत्यु
चित्रकार की 5 दिसंबर को गिवरनी में मृत्यु हो गई, जबकि पैनल अभी भी उसकी कार्यशालाओं में थे।
उद्घाटन
क्लेमेंस्यू ने १७ मई को कमरों का उद्घाटन किया संग्रहालय कुछ दिनों बाद २० मई को जनता के लिए खुलता है।
यह समयरेखा क्लेमेंस्यू के वास्तविक कार्य को प्रकट करती है वह सिर्फ एक पत्र पर पारित नहीं करता है वह एक कलाकार के बीच संवाद बनाए रखता है जो प्रत्येक पैनल को अधूरा मानता है और एक प्रशासन जो एक इमारत, एक बजट और एक कैलेंडर की योजना बनाना चाहिए जब मोनेट संदेह करता है, क्लेमेंस्यू जोर देता है; जब संबंध तनावपूर्ण हो जाता है, तो वह इसे सुधारने की मांग करता है।
मुसी डे ल'ऑरेंजरी और अन्य संस्थानों में रखे गए पत्राचार से पता चलता है कि परियोजना लगभग कई बार पूर्ववत हो गई थी १ ९ २५ में, मोनेट अभी भी अपने वादे से वापस जाने पर विचार कर रहा था इस तरह की हिचकिचाहट एक कोक्वेट्री नहीं है: आयाम, चित्रकार का स्वास्थ्य और एक काम देने का बहुत विचार जो वह अब लेने में सक्षम नहीं होगा चक्कर आ रहा है दोस्ती तब स्मारक की एक अदृश्य संरचना बन जाती है।
देखने के लिए एक वास्तुकला
ऑरेंजरी: दो अंडाकार, 91 मीटर पेंट
मोनेट सिर्फ पैनलों को वितरित नहीं करता है वह वास्तुकार केमिली लेफ़ेवर के साथ एक उपकरण में भाग लेता है जहां प्रकाश, परिसंचरण और वक्रता एक निरंतर अनुभव बनाते हैं।
रचनाओं
आठ सेट पानी, प्रतिबिंब, विलो, सुबह और डूबते सूरज की विविधता वितरित करते हैं।
इकट्ठे पैनल
बड़ी रचनाएँ एक दूसरे से जुड़े पैनलों से बनी होती हैं और फिर दीवारों पर लगाई जाती हैं।
कुल लंबाई
पेंटिंग एक नज़र से समझे बिना सामने आती है, जैसे कोई परिदृश्य घूम रहा हो।
ऊंचाई
स्केल चित्रित सतह को आगंतुक के शरीर के क्षेत्र में रखता है और खिड़की को विसर्जन से बदल देता है।
दो अंडाकार कमरे अनंत का संकेत बनाते हैं उनका पूर्व-पश्चिम अभिविन्यास उन्हें सूर्य के मार्ग में और महान पेरिसियन अक्ष में रखता है प्राकृतिक प्रकाश छत से आता है एक वेस्टिबुल बाहर के साथ एक संक्रमण प्रदान करता है सब कुछ प्रवेश को धीमा करने और एक अलग पेंटिंग के ललाट पढ़ने को खत्म करने में मदद करता है।
वक्रता एक संप्रभु दृष्टिकोण चुनने से रोकती है एक रचना दूसरे के लिए कॉल करती है और दर्शक को मुड़ना चाहिए, आगे बढ़ना, वापस आना पानी प्रत्येक सीमा से परे जारी लगता है ऑरेंजरी संग्रहालय इस प्रकार मोनेट द्वारा वांछित अनुग्रह की स्थिति का वर्णन करता है: वास्तुकला पेंटिंग को सजाने नहीं करता है, यह उसके अनुभव की शर्तों का उत्पादन करता है।
देखना संघर्ष बन जाता है
मोतियाबिंद, इनकार और काम के प्रति निष्ठा
पिछले कुछ वर्षों में उत्कृष्ट कृति की ओर एक शांत प्रगति नहीं है मोनेट ने परिवर्तित दृष्टि के साथ चित्रित किया, शुरू में कुछ हस्तक्षेपों से इनकार कर दिया और अपने ऑपरेशन के बाद सुधार किया।
विस्थापित रंग
मोतियाबिंद प्रकाश को फ़िल्टर करते हैं और विरोधाभासों को संशोधित करते हैं देर से काम घनत्व, लाल और भूरे रंग प्राप्त कर सकते हैं हमें बीमारी से उनकी पूरी शैली को समझाने से बचना चाहिए, लेकिन दृष्टि काम करने की स्थिति में योगदान देती है।
1923 का ऑपरेशन
लंबे समय तक विरोध करने के बाद, मोनेट ने सर्जरी की संग्रहालय की शैक्षिक फ़ाइल इंगित करती है कि वह रंग दृष्टि को पुनः प्राप्त कर रहा है यह सुधार कठिनाइयों को समाप्त नहीं करता है: उसे फिर से सीखना चाहिए कि उसकी टकटकी पर भरोसा कैसे करें।
क्लेमेंस्यू जोर देकर कहते हैं
प्रशिक्षण द्वारा एक डॉक्टर, क्लेमेंस्यू अपने दोस्त को खुद की देखभाल करने और परियोजना को पूरा करने के लिए प्रोत्साहित करता है उसका समर्थन दबाव का रूप ले सकता है, लेकिन यह चित्रकार के साथ काम को गायब होने के डर का भी जवाब देता है।
एक निश्चित संस्करण के बिना एक काम
रीटच करें, नष्ट करें, फिर से शुरू करें
मोनेट पैनलों को एक खुला निर्माण स्थल मानता है वह कुछ को नष्ट कर देता है और दूसरों को वर्षों तक संशोधित करता है पैमाने व्यापक इशारों की अनुमति देता है लेकिन प्रत्येक सुधार शारीरिक रूप से भारी बनाता है सतह क्रमिक निर्णयों की परतों को बरकरार रखती है।
यही कारण है कि दान दर्दनाक रहता है: पैनलों को वितरित करने का मतलब है कि उन्हें छूना छोड़ देना क्लेमेंस्यू को अपने दोस्त को यह विश्वास दिलाना चाहिए कि काम एक साझा करने योग्य स्थिति तक पहुंच गया है, भले ही वह कभी भी पूर्ण विचार से मेल नहीं खाता हो जो वह पीछा कर रहा है।
अलग ढंग से स्मरण करो
वाटर लिली शांति का स्मारक क्यों हैं?
युद्धविराम के साथ लिंक एक छिपे हुए रूपक पर आधारित नहीं है यह दान के इशारे से आता है, ऐतिहासिक क्षण और जनता को दिए गए ध्यान का रूप।
मोनेट के स्मारक में किसी भी लड़ाई का नाम नहीं है यह न तो विजेताओं को अलग करता है और न ही पराजित और युद्ध को एक तमाशा में नहीं बदलता है इसका विषय - गिवरनी में एक निजी बेसिन - सामूहिक इतिहास से बहुत दूर लगता है यह ठीक यही दूरी है जो इसे मजबूत बनाती है हिंसा के बाद, यह खतरे के बिना एक जगह प्रदान करता है, जहां समय फिर से प्रसारित करना शुरू कर देता है।
रोते हुए विलो, हालांकि, एक गंभीर स्वर का परिचय देते हैं उनकी शाखाएं प्रतिबिंब में उतरती हैं और इसे चित्रित किए बिना शोक पैदा कर सकती हैं इसके बगल में, पानी लिली फूल जारी है पेंटिंग स्मृति और नवीकरण को एक साथ रखती है यह भूलने के लिए नहीं कहती है; यह स्मृति को पूरी तरह से विनाश द्वारा कब्जा करने से रोकता है।
सार्वजनिक पैमाने भी अर्थ को बदल देता है कार्यशाला में, पैनल मोनेट को घेरते हैं ऑरेंजरी में, वे सभी के हैं आगंतुक खुद को एक परिदृश्य से घिरा हुआ पाता है जो उसका अपना नहीं है लेकिन जो एक सामान्य अनुभव बन जाता है दान बगीचे की अंतरंगता को राष्ट्रीय संपत्ति में बदल देता है।
क्लेमेंस्यू एक स्पष्ट प्रतीक की आवश्यकता के बिना इस राजनीतिक क्षमता को समझता है पूर्व सरदार सैनिकों से रहित एक स्मारक स्थापित करने में मदद करता है इसकी भूमिका एक आधिकारिक काम के लिए पानी लिली को कम नहीं करती है; यह मौन, खुले और आधुनिक स्मरणोत्सव की संभावना की रक्षा करता है।
1927 के बाद
एक ऐसा कार्य जो शुरू में भ्रमित करने वाला था, फिर संस्थापक बन गया
महान सजावट तुरंत खुद को मोनेट के शिखर के रूप में स्थापित नहीं करते हैं उनकी पुनः खोज एक बड़े प्रारूप, केंद्रहीन अमेरिकी पेंटिंग के उदय के साथ होती है।
ऑफ-सेंटर पेंटिंग
मुसी डे ल'ऑरेंजरी जल लिली के "सभी ओवर" चरित्र को रेखांकित करता है: कोई भी क्षेत्र स्थायी प्रधानता का अभ्यास नहीं करता है पेंटिंग अब मुख्य विषय की ओर नहीं ले जाती है; प्रत्येक टुकड़ा पूरे का विस्तार कर सकता है।
एक शरीर का पैमाना
रचनाओं के आकार में दर्शक की गति शामिल है यह शारीरिक संबंध चिंताओं की घोषणा करता है कि रोथको, स्टिल, न्यूमैन और पोलक के साथ अमेरिकी अमूर्त अभिव्यक्तिवाद विकसित होगा।
एक एपिसोड के बिना एक समय
प्रतिबिंब एक कार्रवाई के बारे में नहीं बताते हैं उन्हें निरंतर ध्यान देने की आवश्यकता होती है, विविधताओं और प्रतिक्रिया से बना यह धीमी अस्थायीता काम को पारंपरिक ऐतिहासिक स्मारक से विशेष रूप से अलग बनाती है।
एक दोस्ती जो धरोहर बन गई है
मोनेट की जिद के बिना, काम मौजूद नहीं होगा क्लेमेंस्यू की वफादारी के बिना, यह अधूरा या बिखरा हुआ रह सकता था स्मारक इसलिए एक संबंधपरक और साथ ही एक सचित्र इतिहास को बरकरार रखता है।
यह भावी पीढ़ी हमें आरम्भिक बिन्दु की विलक्षणता को नहीं भूलनी चाहिए मोनेट पहले से तैयार किये गये एक सिद्धान्त के अनुसार अमूर्त बनने की कोशिश नहीं करता वह हठपूर्वक एक वास्तविक रूपांकन का अनुसरण करता है जिसे उसने स्वयं अपने बगीचे में निर्मित किया था उसका अवलोकन जितना अधिक समय तक चलता रहता है, पानी, आकाश, पौधे और पेंट के बीच की सीमा उतनी ही अस्थिर होती जाती है पानी, आकाश, पौधे और पेंट के बीच की सीमा उतनी ही अस्थिर होती जाती है पानी, आकाश, पौधे और पेंट के बीच की सीमा उतनी ही अस्थिर होती जाती है पानी, आकाश, पौधे और पेंट के बीच की सीमा उतनी ही अधिक अस्थिर होती जाती है इस अस्थिरता में आने वाली पीढ़ियाँ एक नई स्वतंत्रता को पहचान लेंगी।
क्लेमेंस्यू ने इस भविष्य के पढ़ने की भविष्यवाणी नहीं की थी इसकी उपलब्धि अधिक ठोस है: यह समझने के बाद कि एक कठिन काम, एक स्पष्ट देशभक्ति कथा के बिना और एक बुजुर्ग कलाकार द्वारा डिजाइन किया गया एक राष्ट्रीय विरासत बन सकता है मोनेट द्वारा वांछित रूप की रक्षा करके, उन्होंने कला इतिहास को धीरे-धीरे सब कुछ खोजने दिया इसमें निहित है।
दुकान चयन
कहानी का विस्तार करने के लिए दस जल लिली
स्टोर से सक्रिय कार्य, पैमाने, प्रकाश, घनत्व और रंग में उनकी विविधताओं के लिए चुना गया।
विलो के साथ सुबह साफ
तालिका देखेंपानी लिली
तालिका देखेंजल लिली
तालिका देखेंविस्तृत स्पर्श के साथ पानी लिली
तालिका देखेंपानी लिली
तालिका देखेंवॉटर लिली बेसिन
तालिका देखेंजल लिली
तालिका देखेंहरे और नीले पानी लिली
तालिका देखेंगुलाबी और नीले पानी लिली
तालिका देखेंजल लिली
तालिका देखेंसंबंधित संग्रह
मोनेट, गिवरनी, वॉटर लिली और बड़े परिदृश्य
कलाकार, श्रृंखला, स्थान, रंग या परिदृश्य निर्माण द्वारा जारी रखने के लिए दस सक्रिय संग्रह।
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
मोनेट, क्लेमेंस्यू और वॉटर लिली आठ उत्तरों में
मुठभेड़, उपहार, संतरे, आयाम, मोतियाबिंद, शांति और प्रजनन का विकल्प।
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