मोने द्वारा रुआन का कैथेड्रल: प्रकाश की परीक्षा में पत्थर
जानें कि मोने ने रुआन के कैथेड्रल को तीस से अधिक बार कैसे चित्रित किया: स्टूडियो, प्रकाश, ऑर्से संस्करण, और एक प्रतिकृति का चयन।
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क्लाउड मोने · रुआन · 1892–1894
पुनरुत्पादन
स्रोत
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
श्रृंखला एक विचार में
विषय स्थिर रहता है;बाकी सब बदलता है
कैनवास पर अंकित तिथियाँ 1894 दिखा सकती हैं, क्योंकि मोने ने 1892 और 1893 में रूपांकन के सामने शुरू किए गए कार्यों को गिवर्नी में फिर से उठाया और पूरा किया। इसलिए यह श्रृंखला एक साथ प्रत्यक्ष अवलोकन का और धैर्यपूर्ण स्टूडियो कार्य का प्रतिफल है। वह क्षण एक ही सत्र में कॉपी नहीं किया जाता; उसे पुनर्निर्मित किया जाता है।
याद रखें:
"लगभग तीस" संस्करणों की बात करना अभी भी आम है, लेकिन नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट जैसी संस्थाएँ आज तीस से अधिक दृश्यों के समूह का वर्णन करती हैं। वे सभी ठीक उसी फ्रेमिंग को नहीं दिखातीं: सामने से प्रवेशद्वार, सेंट-रोमाँ टावर, द'अल्बान टावर और थोड़ा स्थानांतरित कोण।
क्षणों को एक समग्र रचना में बदलने के तीन वर्ष
यह श्रृंखला एक ही बार में नहीं बनाई गई। मोने रुआन में अवलोकन, गिवर्नी लौटने, पुनः कार्य, वर्गीकरण और प्रदर्शनी के लिए चयन के बीच बारी-बारी करते रहे।
पहला प्रवास
मोने अपने कैनवास को पश्चिमी मुखौटे के सामने स्थापित करते हैं और कई फ्रेमिंग की तलाश करते हैं।
परिप्रेक्ष्य बदलना
वह पड़ोसी कमरों से काम करते हैं; पोर्टल, सेंट-रोमां टावर और डी'अल्बान टावर फ्रेम के भीतर बदलते हैं।
दूसरा अभियान
वह रुआन लौटते हैं, प्रकाश की अवस्थाओं को बहुगुणित करते हैं और कई कैनवास पर एक साथ कार्य जारी रखते हैं।
ज़िवेर्नी
कैनवस को एटलियर में फिर से तैयार किया जाता है ताकि प्रत्येक प्रभाव को सामंजस्य दिया जा सके और समग्रता में एकरूपता लाई जा सके।
मई 1895
Durand-Ruel
समय के सम्मुख चित्रण
एक साथ खुले कई कैनवास, एक ही रोशनी का पालन करना
वास्तविक पश्चिमी मुखौटा: उभारों का एक जाल जिसे रोशनी सरल बनाती है, प्रकट करती है या मिटा देती है।
घड़ी के अनुसार नहीं, प्रभावों के अनुसार काम करना
स्टूडियो में पुनः कार्य
सामने से देखा गया Portail, भूरी सामंजस्य
: तंग फ्रेमिंग वास्तुकला को चित्रात्मक सतह में बदल देती है।
रूआन में अवलोकन, गिवर्नी में निर्माण
मोटिफ के सामने एक ही इशारे में हर कैनवास को थाम लेने वाले मोने की रोमांटिक छवि सटीक नहीं है। साइट पर काम आवश्यक संबंध प्रदान करता है: तापमान, छायाओं की दिशा, आकाश की तीव्रता और मुखौटे की समग्र स्थिति। लेकिन कलाकार चित्रों को गिवर्नी ले जाता है और उन्हें लंबे समय तक फिर से काम करता है।
ये पुनरावृत्तियाँ छाप को धोखा नहीं देतीं। वे इसे स्पष्ट करती हैं। मोने एक क्षणभंगुर अनुभूति का टिकाऊ समतुल्य खोजता है। वह एक कंट्रास्ट को मजबूत कर सकता है, किसी क्षेत्र को गाढ़ा कर सकता है, या एक सामंजस्य को एकीकृत कर सकता है, ताकि हर चित्र अकेले काम करे और श्रृंखला एक संपूर्णता बनाए।
1894 के हस्ताक्षर और तिथियाँ अक्सर पूर्णता के क्षण से मेल खाती हैं, सभी अवलोकनों की शुरुआत से नहीं। यह श्रृंखला मौसम की स्थितियों, दृश्य स्मृति और स्टूडियो के निर्णयों को जोड़ती है।
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छह क्षेत्र दिखाते हैं कि पत्थर कैसे रंग बन जाता है
पूर्ण धूप संस्करण में, मोने हर मूर्ति का विवरण नहीं देते। वे गर्मी, छाया और पदार्थ की सीमाओं को व्यवस्थित करते हैं जो अग्रभाग के पुनर्निर्माण के लिए पर्याप्त हैं।
गुलाब
एक गहरा वृत्त केंद्र को स्थिर करता है, बिना पत्थर-दर-पत्थर वर्णित किए।
पिनाकल
उनके ऊर्ध्वाधर कटाव से अग्रभाग के पिंड को एक तीक्ष्ण लय मिलती है।
टावर
सेंट-रोमां टावर फ्रेमिंग को चौड़ा करता है और अधिक तिरछी रोशनी प्राप्त करता है।
प्रवेश द्वार
मेहराब वक्रताओं को दोहराते हैं जो दृष्टि को प्रवेश द्वार की ओर केंद्रित करते हैं।
छायाएँ
नीला और बैंगनी पत्थर को खोदते हैं, शुद्ध काले पर निर्भर हुए बिना।
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आकृतियाँज़मीन पर कुछ ब्रश स्ट्रोक स्मारक को मानवीय पैमाना प्रदान करते हैं।
फ़साड रोशनी से ऐसे लिपटा नहीं है मानो किसी घूँघट से: इस चित्र में, रोशनी और वास्तुकला एक ही पदार्थ में विलीन हो जाते हैं।
Musée d'Orsay और National Gallery of Art की प्रविष्टियों के साथ तुलनात्मक पठन।
| भ्रमित किए बिना तुलना करना | पाँच संस्करण, पाँच धारणा के प्रतिमान | शीर्षक अक्सर किसी मापे गए घंटे के बजाय एक प्रभाव का वर्णन करते हैं। वे दृष्टि को प्रभावी सामंजस्य की ओर मार्गदर्शित करते हैं: धूमिल मौसम, सुबह की धूप, पूर्ण सूर्य, या दिन का अंत। | संस्करण | सूची तिथि |
|---|---|---|---|---|
| प्रभावी रंगपट्ट | दृश्य प्रभाव | संरक्षण | सामने से देखा गया प्रवेश द्वार | 1892 |
| भूरे, गेरुई, मद्धम नीला | एक सघन मुखौटा, लगभग स्थलीय। | Musée d'Orsay | पोर्टल, धूसर मौसम | 1892 |
| मौवे स्लेटी और नीले | उभार हल्की रोशनी में एक साथ घुलमिल जाते हैं। | Musée d'Orsay | प्रवेशद्वार, सुबह की धूप | 1893 |
| नीला, गुलाबी और क्रीम | ताज़ा रोशनी तलों को अलग करती है। | Musée d'Orsay | पोर्टल और सेंट-रोमां का टॉवर, सुबह | 1893 |
| सफ़ेद, हल्का नीला, बैंगनी | द्रव्यमान हल्का और लगभग वायुमंडलीय प्रतीत होता है। | Musée d'Orsay | पश्चिमी मुखौटा, सूर्य का प्रकाश | 1894 |
National Gallery of Art
पठनीयता गारंटीशील्ड:
क्यों दोहराएँ?
एक श्रृंखला तीस प्रतियाँ नहीं है: यह तीस उत्तर हैं
सुबह की नीली सामंजस्य: वही पत्थर हल्का और ठंडा दिखाई देता है।
मापन के उपकरण के रूप में रूपांकन
लेकिन कोई वैज्ञानिक तटस्थता नहीं होती। फ्रेमिंग बदलती है, आयाम बदलते हैं, और चित्रों को फिर से उठाया जाता है। मोने न तो समय-मापित फोटोग्राफी बनाते हैं, न ही मौसम विज्ञान सूची। वे एक सौंदर्य प्रयोग रचते हैं जिसमें हर कैनवास विश्व की एक स्थिति को संघनित करता है।
एक साथ प्रस्तुत किए जाने पर, ये कृतियाँ दृष्टि को प्रवाहित करती हैं। एक बैंगनी जो एक संस्करण में गहरा दिखता है, नारंगी के बगल में चमकदार हो जाता है; एक स्पष्ट portal ग्रे सामंजस्य के सामने लगभग विलीन सा दिखता है। यह श्रृंखला इन अंतरों से भी जन्म लेती है।
दिन के अंत में, गुलाबी और सुनहरे रंग façade की भावनात्मक ऊष्मा को बदल देते हैं।
1895 की प्रदर्शनी: अंतरों को साथ-साथ देखना
Paul Durand-Ruel मई 1895 में पेरिस में बीस गिरजाघरों का प्रदर्शन करते हैं। यह प्रस्तुति परियोजना को एक प्रमुख संग्रह के रूप में स्थापित करती है। दर्शक अब Rouen की केवल एक छवि नहीं देखते: वे एक प्रकाश से दूसरे प्रकाश में संक्रमण का अनुभव करते हैं।
यह श्रृंखला व्यावसायिक मान्यता के एक क्षण का भी प्रतीक है। Monet तब प्रारंभिक प्रभाववादी प्रदर्शनियों की कठिनाइयों से बहुत दूर हैं। फिर भी, सिद्धांत साहसी बना हुआ है: विषय में लगभग समान लेकिन अनुभूति में गहराई से भिन्न कई चित्र प्रस्तुत करना।
यह तर्क लंदन, वेनिस के दृश्यों में और विशेष रूप से वॉटर लिलीज़ में आगे बढ़ेगा। जैसे-जैसे रूपांकन दोहराया जाता है, चित्रकला स्वायत्तता प्राप्त करती है। रंग और ब्रशस्ट्रोक अब केवल वर्णन के लिए नहीं हैं; वे सच्ची घटना बन जाते हैं।
— शीर्षक स्पष्ट रूप से कहता है कि सामंजस्य स्मारक जितना ही मायने रखता है।
पोर्टल, दोपहर
कैसे पढ़ें
कैथेड्रल की तुलना के लिए चार कदम
गुलाब पर नज़र टिकाएँ
इसे संदर्भ बिंदु के रूप में इस्तेमाल करें, फिर देखें कि एक संस्करण से दूसरे में इसकी रूपरेखा कैसे बदलती है।
गड्ढों की तुलना करें
प्रवेशद्वार और niches छाया का तापमान सबसे अच्छे दिखाते हैं: नीला, बैंगनी, भूरा या हरा।
किनारों को देखें
मोने जो काटते हैं वह उनकी फ्रेमिंग को दर्शाता है और अभियानों के बीच की गतिविधियों को प्रकट करता है।
करीब से, पदार्थ देखें; दूर से, ब्रशस्ट्रोक को मुखौटा फिर से बनाने दें।
प्रतिकृति के लिए:
सीधी और सामने की रोशनी से बचें जो राहत को चपटा कर देती है। नरम पार्श्व प्रकाश आक्रामक प्रतिबिंब पैदा किए बिना पदार्थ की विभिन्नताओं को जीवंत करता है।
माहौल के अनुसार चुनेंछह सक्रिय कैथेड्रल, एक कमरे में छह उपस्थितियाँ
सही चयन कृति की प्रसिद्धि से कम, बल्कि वांछित माहौल पर निर्भर करता है: सौर ऊर्जा, नीली शांति, भूरी गहराई, या कोहरे की कोमलता।
उष्णता और ऊर्जापूर्ण सूर्य
रहने के कमरे या प्रवेश द्वार को गर्म करने के लिए शुद्ध सुनहरे रंग।
प्रकाशमय शांतिनीली सामंजस्य
शयनकक्ष या कार्यालय के लिए संतुलित ताज़गी।
विसरित कोमलतासुबह का कोहरा
शांत वातावरण के लिए सूक्ष्म बदलाव।
खनिज गहराईभूरा सामंजस्य
एक सघन, गर्म और वास्तुशिल्प उपस्थिति।
गुलाबी और सुनहरादिन का अंत
आत्मीय स्थान के लिए लपेटने वाली रोशनी।
क्लाउड मोने संग्रह
इंप्रेशनिज़्म संग्रह
संस्थागत स्रोततिथि, माप और तुलना के लिए रिकॉर्ड.
1892 संस्करण का विवरण, आयाम 100.2 × 65.4 सेमी, कामोंदो उत्पत्ति।देखें.
1893 संस्करण का विवरण, पोर्टल और सेंट-रोमेन टावर के साथ।देखें.
1892–1893 में तीस से अधिक दृश्य, 1894 में गिवर्नी में पूर्ण।प्रविष्टि देखें.
Musée d'Orsay — सामने से देखा गया प्रवेश द्वार
1892 का संस्करण जिसे भूरी सामंजस्य कहा जाता है, 107 × 74 सेमी।
कृति देखें
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
मोने की रुआन कैथेड्रल: आठ उत्तरों में
1. मोने ने रुआन की कितनी कैथेड्रल चित्रित कीं?
आज संस्थाएँ तीस से अधिक दृश्यों की बात करती हैं। सटीक संख्या इस बात पर निर्भर करती है कि श्रृंखला की सीमा कैसे तय की जाती है और संबंधित फ्रेमिंग क्या है, लेकिन यह 1895 में Durand-Ruel में प्रस्तुत बीस से अधिक कृतियों से अधिक है।
2. मोने ने रुआन श्रृंखला कब चित्रित की?
उन्होंने 1892 और 1893 में कैथेड्रल के सामने काम किया, फिर 1894 में गिवर्नी में अपनी स्टूडियो में कई कैनवास पर काम फिर से शुरू किया और पूरा किया। इसलिए कई पेंटिंगों पर 1894 की तारीख अंकित है।
3. मोने ने कैथेड्रल को कहाँ से चित्रित किया?
पश्चिमी मुखमंडल के सामने स्थित कमरों से, कैथेड्रल चौराहे के तत्काल निकट। कमरों के परिवर्तन फ्रेमिंग में कुछ भिन्नताओं की व्याख्या करते हैं।
4. मोने ने एक ही समय में कई कैनवास क्यों चित्रित किए?
हर कैनवस एक विशिष्ट प्रकाश प्रभाव से संबंधित था। जब सूरज या बादल अग्रभाग को बदलते, तो वह नई स्थितियों के अनुरूप सामंजस्य को फिर से पाने के लिए कैनवस बदल लेते थे।
5. क्या चित्र गिरजाघर के सामने पूरे किए गए थे?
नहीं। प्रत्यक्ष अवलोकन मूलभूत है, लेकिन मोने ने जिवेनी में इन चित्रों पर लंबे समय तक पुनः काम किया। इसलिए यह श्रृंखला मॉटिफ पर कार्य, स्मृति और स्टूडियो निर्माण को जोड़ती है।
6. मोने की कैथेड्रल कहाँ देखें?
Musée d'Orsay में पाँच प्रमुख कृतियाँ संरक्षित हैं। अन्य संस्करण विशेष रूप से वाशिंगटन के National Gallery of Art और कई अंतरराष्ट्रीय सार्वजनिक संग्रहालयों में पाए जाते हैं।
7. स्थापत्य विवरण धुंधले क्यों दिखते हैं?
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