बिर्च वन
चांदी के तने, गरमागरम जमीन और कोई आकाश नहीं: क्लिम्ट एटरसी की झाड़ियों को रंग की दीवार में बदल देता है, शांत और लगभग अमूर्त।
क्षितिज के बिना एक जंगल
बिर्च वन १९०३ की गर्मियों के दौरान चित्रित अंडरग्रोथ का एक टुकड़ा दिखाता है लिट्ज़लबर्ग के पास, एटर्सी पर क्लिम्ट आकाश को हटाता है, जमीन उठाता है और पेड़ों को उनके शीर्ष से पहले काटता है ट्रंक हल्के ऊर्ध्वाधर की एक श्रृंखला बन जाते हैं जबकि मृत पत्तियां लाल, तांबा, पीले और हरे कालीन बनाती हैं।
विषय प्राकृतिक रहता है, लेकिन संगठन सजावटी है: पुनरावृत्ति, लय, घनत्व, बनावट के विपरीत गहराई अभी भी ट्रंक के लिए धन्यवाद मौजूद है जो नीचे की ओर सिकुड़ती है, फिर भी यह लगातार वर्ग की सतह की ओर मुड़ा हुआ है।
चार फैसले जो जंगल को बदल देते हैं
क्लिम्ट सिर्फ पेड़ों की नकल नहीं करता है वह प्राकृतिक पैटर्न के निर्माण के लिए पर्याप्त संकीर्ण वास्तविकता का एक टुकड़ा चुनता है।
सबसे ऊपर काटें
टकटकी कभी पत्ते की ओर नहीं उठती है चड्डी कैनवास को बिना शुरुआत या अंत के कॉलम की तरह पार करती है।
आकाश को हटाओ
शीर्ष पर एक उज्ज्वल उद्घाटन के बिना, लकड़ी एक सतत बाड़े बन जाती है और दर्शक खुद को पैटर्न के अंदर पाता है।
जमीन को ऊपर उठाएं
पत्तियों का कालीन वर्ग के अधिकांश भाग पर कब्जा कर लेता है यह ढलान वाली जमीन और ऊर्ध्वाधर सतह दोनों के रूप में पढ़ता है।
एक लय बनाएँ
सफेद, ग्रे, भूरा, सफेद: तने एक नियमित माप लगाते हैं जिससे रंगीन स्पर्श परेशान करते हैं।
सिल्वर ग्रे से लेकर कॉपर तक
मौलिक विपरीत आकृतियों के दो परिवारों का विरोध करता है ट्रंक लंबे, निरंतर और अपेक्षाकृत ठंडे हैं जमीन, इसके विपरीत, सैकड़ों छोटे गर्म स्पर्शों में खंडित है कैनवास एक साथ लाइन और रंगीन धूल के बीच इस तनाव के लिए धन्यवाद रखता है।
निकटतम पेड़ बड़े होते हैं और उनकी छाल से व्यक्तिगत होते हैं आगे, वे पतले और गुणा करते हैं इसलिए क्लिम्ट गहराई सूचकांक को बरकरार रखता है, लेकिन उनकी नियमितता एक साथ ग्रिड प्रभाव पैदा करती है।
अग्रभूमि में दो छोटे नीले पौधे शरद ऋतु समझौते को बाधित करते हैं वे साबित करते हैं कि प्रकाश बिना किसी किरणों के लकड़ी में प्रवेश करता है, छाया या आकाश के टुकड़े सीधे दिखाए जाते हैं।
सामग्री को देखें, न कि केवल पैटर्न को
ये रीडिंग फ्रेम तीन आवश्यक तंत्रों को अलग करते हैं पूरा काम सिर्फ ऊपर दिखाई देता है विवरण केवल इसके निर्माण को समझने के लिए उपयोग किया जाता है।
छाल
हल्की पृष्ठभूमि पर छोटी अंधेरी पट्टियाँ बर्च को पहचान दिलाती हैं, लेकिन उनकी पुनरावृत्ति ग्राफिक लेखन भी बनाती है।
पत्तों का दरीचा
जंग, नारंगी, भूरे, पीले और हरे रंग के टुकड़े में रखे जाते हैं जमीन एक मोज़ेक बन जाती है जो ट्रंक के साथ प्रतिस्पर्धा करती है।
तंग तल
पतले ट्रंक दूरी का संकेत देते हैं, लेकिन उनका घनत्व किसी भी भागने को बंद कर देता है हम कभी भी जंगल छोड़ने के बिना आगे बढ़ते हैं।
क्लिम्ट क्या रखता है - और वह क्या छीन लेता है
फोटोग्राफी हमें प्राकृतिक डेटा को पहचानने की अनुमति देती है: पीला छाल, बार-बार ऊर्ध्वाधर, जमीन पर पत्तियां, पेड़ों की क्रमिक कमी लेकिन क्लिम्ट दिशात्मक प्रकाश, छाया और विशेष रूप से आकाश में अंतराल को हटा देता है।
यह योजनाओं को एक साथ भी लाता है प्रकृति में, हवा पेड़ों को अलग करती है पेंटिंग में, चाबियाँ लगभग हर अंतराल भरती हैं अंडरग्रोथ अब एक मार्ग नहीं है: यह एक ललाट उपस्थिति है।
छाल, खड़ी और मृत पत्तियां
कैनवास आधुनिक क्यों दिखता है?
क्योंकि वह कभी भी प्राकृतिक स्थान और सजावटी सतह के बीच पूरी तरह से नहीं चुनती है दोनों रीडिंग एक ही समय में सक्रिय रहती हैं।
वर्ग प्रारूप स्थिर हो जाता है
लगभग प्रमुख दिशा से रहित, वर्ग कहानी को धीमा कर देता है और समग्र पढ़ने को प्रोत्साहित करता है कोई भी पक्ष बाहर निकलने का वादा नहीं करता है।
बिंदुवाद को मोड़ दिया जाता है
क्लिम्ट नव-प्रभाववादी अनुसंधान को जानता है, लेकिन वह पूरक के वैज्ञानिक सिद्धांत को व्यवस्थित रूप से लागू नहीं करता है छोटे स्पर्श का उपयोग मुख्य रूप से बनावट को सघन करने के लिए किया जाता है।
मानव आकृति गायब हो जाती है
कोई वॉकर, कोई जानवर, कोई रास्ता पैमाने की व्याख्या नहीं करता उपाख्यान से मुक्त, जंगल एकमात्र विषय बन जाता है।
दृश्यदर्शी अलग हो जाता है
१९०३ के एक पत्र में, क्लिम्ट बताते हैं कि वह कार्डबोर्ड से बाहर एक उद्घाटन कट के माध्यम से अपने रूपांकनों की खोज करते हैं डिवाइस परिदृश्य को कंपोज़ेबल टुकड़ों में बदल देता है।
वर्टिकल आर्किटेक्चर हैं
चड्डी एक कोलोनेड के रूप में कार्य करती है, लेकिन एक इमारत के बिना एक कोलोनेड संरचना प्रकृति से ही उत्पन्न होती है।
स्पर्श फर्श को स्पर्श बनाता है
स्पॉट का नेटवर्क पत्ती के बाद पत्ती का वर्णन नहीं करता है यह उनके संचय, उनके क्रैकिंग और अंडरग्रोथ के घनत्व का सुझाव देता है।
अंधेरे जंगल से पत्ती टेपेस्ट्री तक
१९०१ और १९०४ के बीच, क्लिम्ट ने प्रयोगशाला के रूप में लिट्ज़लबर्ग के पास अंडरग्रोथ का उपयोग किया ट्रंक ऊर्ध्वाधर रहते हैं, लेकिन मिट्टी, प्रकाश और घनत्व बदलते हैं।
बिर्च वन
चांदी के तने और तांबे की मिट्टी अवलोकन, लय और अर्ध-अमूर्तता के बीच संतुलन हासिल करती है।
देवदार वन I
गहराई और भी अधिक अपारदर्शी है: गहरे तने लगभग निरंतर अवरोध बनाते हैं।
बीच जंगल
जमीन के स्पर्श को महत्व मिलता है जबकि बैरल एक ऊर्ध्वाधर फ्रेम बनाए रखते हैं।
बिर्च के साथ किनारे
तने अब केवल लकड़ी को बंद नहीं करते हैं: वे पानी की एक सतह को फ़िल्टर करते हैं और दो विमानों को जोड़ते हैं।
अनटेराच में जंगली ढलान
एक दशक से अधिक समय बाद, ट्रंक को एक भी घने रंगीन नेटवर्क में अवशोषित किया जाता है जंगल लगभग पूरी तरह से सतह बन जाता है।
| काम | प्रभुत्वशाली | गहराई | मुख्य प्रभाव |
|---|---|---|---|
| देवदार वन I | गहरा हरा और भूरा | बहुत बंद | मौन, घनत्व, हरी दीवार |
| बीच जंगल | जंग, हरा, धूसर | भारी उठी हुई जमीन | सतह शैली में संक्रमण |
| बिर्च वन | चांदी, तांबा, सोना | संपीडित लेकिन पठनीय | ग्रिड और प्रकृति के बीच संतुलन |
| बिर्च के साथ किनारे | नीला और हरा | पानी से खुला | झील के सामने पेड़ों का पर्दा |
| अनटेराच में जंगली ढलान | साग, गुलाबी और ग्रे | लगभग भंग | देर से रंगीन नेटवर्क |
जल्दी पेंट करें, जंगल में
फ्लोगे परिवार के साथ अपने ग्रीष्मकालीन प्रवास के दौरान, क्लिम्ट ने वियना के सामाजिक जीवन को छोड़ दिया ताकि एटरसी के आसपास काम कर सकें अगस्त १९०३ में, उन्होंने लिखा कि वह लगभग छह बजे उठे और मौसम की अनुमति होने पर पास के जंगल में चले गए।
का सटीक स्थान बिर्च वन एक कामकाजी तस्वीर द्वारा प्रलेखित नहीं हालांकि, अनुसंधान ने इसे लिट्ज़लबर्ग में ब्रौहोफ के पास जंगल से जोड़ा, जहां क्लिम्ट १ ९ ०७ तक रहा उन्होंने कई खुली हवा के परिदृश्य शुरू किए और फिर उन्हें अपने विनीज़ स्टूडियो में पूरा करने में सक्षम थे।
आज सुबह अनुशासन अरबी के कामचलाऊ डेकोरेटर की छवि को बारीकियों कैनवास धीमी अवलोकन पर आधारित है: छाल में अंतर, चड्डी के बीच अंतराल, उनकी चौड़ाई में कमी और जमीन पर स्पॉट में भिन्नता।
क्लिम्ट से बलोच-बाउर तक, फिर अंतर्राष्ट्रीय बाज़ार तक
पेंटिंग की उत्पत्ति ऑस्ट्रिया में नाजी बेदखली के इतिहास से अविभाज्य है इसे तारीखों के साथ बताया जाना चाहिए, बिना कानूनी बहाली और संग्रह के सरल परिवर्तन को भ्रमित किए।
निर्माण और पहली व्यक्तिगत प्रदर्शनी
क्लिम्ट ने गर्मियों के दौरान काम को चित्रित किया, फिर इसे नवंबर-दिसंबर में विनीज़ सेकेशन द्वारा उन्हें समर्पित प्रदर्शनी में प्रस्तुत किया।
एडेल और फर्डिनेंड बलोच-बाउर संग्रह
युगल ने कलाकार से पेंटिंग हासिल की यह एडेल के दो चित्रों और कई परिदृश्यों सहित एक प्रमुख पहनावा में शामिल हो गया।
एंस्क्लस के बाद जब्ती
विनीज़ मजिस्ट्रेट बलोच-बाउर परिवार के उत्पीड़न और बेदखली के संदर्भ में काम को जब्त कर लेता है।
सार्वजनिक संग्रहों में प्रवेश
यह पेंटिंग 1942 में वियना के नगरपालिका संग्रह से होकर गुजरी, फिर 1948 में ओस्टररेइचिस्चे गैलरी में स्थानांतरित कर दी गई।
पुनर्स्थापन
ऑस्ट्रिया गणराज्य लौट आया बिर्च वन एडेल और फर्डिनेंड बलोच-बाउर के उत्तराधिकारियों को।
क्रिस्टीज़ में बिक्री
यह पेंटिंग न्यूयॉर्क में बेची गई और बाद में पॉल जी। एलन के संग्रह में शामिल हो गई।
$104.585 मिलियन
पॉल जी एलन संग्रह की बिक्री पर, काम $ १०४,५८५,००० तक पहुंच गया, क्लिम्ट के लिए नीलामी रिकॉर्ड स्थापित किया यह एक निजी संग्रह में रहता है।
शीर्षक भिन्न क्यों होता है?
स्रोत और कैटलॉग हमेशा एक ही शीर्षक का उपयोग नहीं करते हैं क्रिस्टी का उपयोग करता है बिर्च वनिकया गया है, जबकि बेल्वेडियर के प्रलेख संकेत करते हैं बीच वन/बिर्च वन। क्लिम्ट डेटाबेस कार्य को वन दृश्यों के समूह से जोड़ता है और जर्मन समकक्षों का भी उल्लेख करता है।
इस भिन्नता का मतलब यह नहीं है कि छवि के बारे में पूर्ण संदेह है यह कैटलॉगिंग, अनुवाद और इस तथ्य के इतिहास को दर्शाता है कि वर्णनात्मक परिदृश्य शीर्षक अलग-अलग मानकीकृत हो सकते हैं फ्रेंच में, बिर्च वन पीली धारीदार चड्डी वाले कार्य का सबसे स्पष्ट शीर्षक है।
सिल्वर बर्च से लेकर गहरे जंगलों तक
नीचे दिए गए लिंक सीधे स्टोर के सत्यापित कार्यों और संग्रहों तक ले जाते हैं।
बिर्च वन
चांदी के तने और तांबे की पत्तियों के बीच विरोधाभास।
देवदार वन I
साग और भूरे रंग की एक गहरी ग्रिड।
बीच जंगल
रंगी हुई मिट्टी पूरी सतह पर फैलने लगती है।
बिर्च के साथ किनारे
शांत पानी के सामने चड्डी का पर्दा।
अनटेराच में जंगली ढलान
तने एक रंगीन नेटवर्क में घुल जाते हैं।
एटरसी
झील फ़िरोज़ा सतह में बदल गई।
कम्मर पार्क
स्तरित पत्ते, तने और झील।
क्लिम्ट, एटरसी और परिदृश्य के आसपास
के बारे में सब कुछ समझें बिर्च वन
गुस्ताव क्लिम्ट ने बिर्च वन को कब चित्रित किया?
1903 में, गर्मियों की अवधि के दौरान, ऊपरी ऑस्ट्रिया में एटरसी के तट पर, लिट्ज़लबर्ग में रहे।
आज पेंटिंग कहाँ है?
यह एक निजी संग्रह से संबंधित है इसे कभी-कभी प्रदर्शनियों के लिए उधार दिया जा सकता है, लेकिन यह स्थायी रूप से एक संग्रहालय में दिखाई नहीं देता है।
कार्य के आयाम क्या हैं?
कैनवास का माप 110.1 × 109.8 सेमी है। इसलिए यह क्लिम्ट के कई महत्वपूर्ण परिदृश्यों की तरह लगभग पूरी तरह से वर्गाकार है।
क्यों नहीं देख पाते हम आकाश?
क्लिम्ट एक तंग फ्रेमिंग चुनता है जो चोटियों को काटता है और क्षितिज को समाप्त करता है इस प्रकार जंगल सघन दिखाई देता है और रचना एक सजावटी सतह के पास पहुंचती है।
क्या क्लिम्ट एक पॉइंटिलिस्ट था?
वह नव-प्रभाववाद के छोटे स्पर्शों में रुचि रखते हैं, लेकिन सेरात या साइनैक की वैज्ञानिक पद्धति का सख्ती से पालन नहीं करते हैं इस कैनवास में, चाबियाँ मुख्य रूप से मिट्टी की बनावट का निर्माण करती हैं।
शीर्षक बर्च और बीच के बीच भिन्न क्यों है?
कैटलॉग, अनुवाद और उद्गम फ़ाइलों में विशेष रूप से कई फॉर्मूलेशन का उपयोग किया गया बिर्च वन और बीच वन/बिर्च वन. फ़्रेंच में, बिर्च वन आमतौर पर इस्तेमाल किया जाने वाला शीर्षक है।
पुनर्स्थापन की कहानी क्या है?
एडेल और फर्डिनेंड बलोच-बाउर द्वारा अधिग्रहित, पेंटिंग को 1938 में एंस्क्लस के बाद जब्त कर लिया गया, फिर ऑस्ट्रियाई सार्वजनिक संग्रह में प्रवेश किया गया, फिर मार्च 2006 में उत्तराधिकारियों को वापस कर दिया गया।
२०२२ में कितनी बिकी पेंटिंग?
पॉल जी एलन संग्रह की बिक्री के दौरान 9 नवंबर, 2022 को क्रिस्टीज़ न्यूयॉर्क में $104,585,000।
अन्य क्लिम्ट वन कहाँ मिलेंगे?
संग्रह गुस्ताव क्लिम्ट द्वारा वन देवदार के पेड़, बीच, बिर्च और एटरसी की जंगली ढलानों को एक साथ लाता है।
आगे जाने के लिए
बिर्च वन - निर्देश और उद्गम
आयाम, निर्माण, प्रदर्शनियाँ, बलोच-बाउर संग्रह, पुनर्स्थापन और 2022 की बिक्री।
बेल्वेडियरउद्गम की खोज
कार्यों की आधिकारिक सूची 2006 में फर्डिनेंड बलोच-बाउर के उत्तराधिकारियों को लौटा दी गई।
गुस्ताव क्लिम्ट डेटाबेसबलोच-बाउर संग्रह
क्लिम्ट के परिदृश्यों के बीच पारिवारिक संग्रह की संरचना और जंगल का स्थान।
गुस्ताव क्लिम्ट डेटाबेसपेड़ और जंगल के दृश्य
1901 और 1904 के बीच लिट्ज़लबर्ग के आसपास पांच झाड़ियों का समूह बनाया गया।
क्लिम्ट फाउंडेशनग्रीष्म ऋतु एटरसी पर रहती है
1900 से 1916 तक आराम और सृजन के स्थानों के रूप में लिट्ज़लबर्ग, कम्मर और वीसेनबैक।
क्लिम्ट फाउंडेशनपुष्प जगत
पहले यथार्थवादी वन दृश्यों से लेकर एटरसी के परिदृश्यों की आधुनिक रूपरेखा तक।
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शरद ऋतु में बिर्च वन
वालेरी क्रैनोव द्वारा फोटोग्राफी, CC BY 3.0 लाइसेंस।
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सन्टी
फोटोग्राफी मिस्टरपैनीगॉफ़ द्वारा, CC BY-SA 3.0 लाइसेंस।
विकिमीडिया कॉमन्स
चड्डी की लय
टोटिला123, सीसी0 लाइसेंस द्वारा फोटो।
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