विंसेंट वान गॉग · औवर्स-सुर-ओइस · जून 1890
औवर्स चर्च: वान गाग कोबाल्ट आकाश की ओर मुख किए हुए
एक पहचानने योग्य गॉथिक चर्च, लेकिन स्थिरता से मुक्त: रास्ते उठते हैं, दीवारें लहरदार होती हैं और आकाश का नीला रंग गांव के दृश्य को एक सचित्र अनुभव में बदल देता है।
४ और ८ जून, १८९० के बीच चित्रित, यह पेंटिंग न केवल एक स्मारक का दस्तावेजीकरण करती है यह दिखाता है कि वान गाग एक वफादार छवि की तुलना में एक जगह को अधिक तीव्रता से महसूस करने के लिए रंग, परिप्रेक्ष्य और लय को कैसे व्यवस्थित करता है।
बिना आसान कैप्शन के काम पढ़ें
वास्तविक वास्तुकला, एक पेंटिंग जो गतिहीनता से इनकार करती है
औवर्स-सुर-ओइस में, नोट्रे-डेम-डी-एल'एसोम्प्शन चर्च अभी भी गांव पर हावी है वान गाग ने इसे एप्स से देखने के लिए चुना है, बहुत करीब और थोड़ा नीचे निर्माण कैनवास की लगभग पूरी ऊंचाई पर कब्जा कर लेता है दर्शक के पास न तो विशाल दूरी है और न ही खुले आकाश पर अपनी टकटकी को आराम करने के लिए।
स्मारक पहचान योग्य है: एपीएसई, चैपल, क्रॉसपीस, खिड़कियां और छत एक सटीक सिल्हूट बनाते हैं हालांकि, रेखाएं एक नियमित वास्तुशिल्प परिप्रेक्ष्य में प्रस्तुत नहीं होती हैं वे झुकते हैं, एक दूसरे को जवाब देते हैं और मोटा होते हैं, जैसे कि प्रत्येक भाग की अपनी ऊर्जा थी।
हमें रिफ्लेक्स का विरोध करना चाहिए जो मानसिक पीड़ा से किसी भी विकृति की व्याख्या करता है वान गाग खुद अपने रंग विकल्पों का वर्णन करता है और इस कैनवास की तुलना नुएनेन में अपने पुराने चर्च अध्ययनों से करता है दृश्य निर्माण सचेत है: कोबाल्ट आकाश को सरल करता है, बैंगनी पत्थर को बदल देता है, हरे और नारंगी विरोधाभासों को प्रसारित करते हैं।
पेंटिंग औवर्स के दो महीनों से संबंधित है, एक छोटी लेकिन असाधारण रूप से उत्पादक अवधि वान गाग ने अभी-अभी सेंट-रेमी छोड़ दिया है, थियो के करीब हो जाता है और डॉक्टर गैशेट के साथ काम करता है गांव घरों, खेतों, चित्रों और उद्यानों को प्रदान करता है चर्च उन रूपांकनों में से एक बन जाता है जहां अवलोकन और अभिव्यक्ति सबसे स्पष्ट रूप से व्यक्त की जाती है।
दो निर्णायक महीने
औवर्स में आगमन से लेकर एक ऐसे कार्य तक जो प्रतीकात्मक बन गया है
सटीक डेटिंग चर्च को जुलाई के बड़े विस्तारित प्रारूपों से पहले, प्रवास की शुरुआत में रखती है।
पेरिस
वान गाग सेंट-रेमी से आता है और थियो, जो और उनके बच्चे को फिर से देखता है।
औवर्स
वह रावौक्स सराय में बस जाता है और डॉक्टर पॉल गैशेट से मिलता है।
पहले मकसद
घर, बगीचे और चित्र प्रवास की शब्दावली को शीघ्रता से स्थापित करते हैं।
चर्च
कैनवास को चित्रित किया गया है और 5 जून के पत्र में विलेमियन को इसका वर्णन किया गया है।
अभियान
खेत, पराली और घर गाँव के चारों ओर के दृश्यों को कई गुना बढ़ा देते हैं।
ठहरने का अंत
औवर्स में दो महीने से कुछ अधिक काम करने के बाद वान गाग की मृत्यु हो गई।
स्मारक और उसकी व्याख्या
प्राचीन गोथिक से लगभग जीवित द्रव्यमान तक
बिना नाप के पहचानो
मुसी डी'ऑर्से याद करते हैं कि चर्च १३ वीं शताब्दी में पहली गोथिक शैली में बनाया गया था और यह दो रोमनस्क चैपल से घिरा हुआ है वान गाग इसका जायजा नहीं लेता है वह उन तत्वों का चयन करता है जो एक उपस्थिति बनाते हैं: बड़े केंद्रीय द्रव्यमान, साइड हथियार, अंधेरे खिड़कियां और रंगीन छतें।
फ़्रेमिंग लगभग पूरे वातावरण को काटती है कुछ पेड़, दो रास्ते और एक महिला स्मारक का पता लगाने के लिए पर्याप्त हैं यह कस पैमाने को बदल देता है: चर्च पर्यटक दृश्य की तुलना में अधिक ऊंचा और करीब लगता है वान गाग संग्रहालय ठीक इस देखो को करीब और नीचे उजागर करता है।
पत्थर को तटस्थ ग्रे के साथ इलाज नहीं किया जाता है ब्लूज़, बैंगनी, साग और गेरू को बीच-बीच में रखा जाता है, जबकि अंधेरे आकृति सतहों को भंग करने से रोकती है इमारत अपने द्रव्यमान में ठोस दिखाई देती है, इसकी रेखाओं में अस्थिर: यह विरोधाभास इसकी शक्ति है।
रचना की शारीरिक रचना
दो रास्ते, एक चर्च और कोई ज्यामितीय विश्राम नहीं
पेंटिंग पहले निर्मित द्रव्यमान की ओर आंख को निर्देशित करती है, फिर इसे जमीन की ओर वापस भेजती है अपसारी रेखाएं न केवल एक चौराहे का वर्णन करती हैं: वे स्मारक, दर्शक और ऑफ-कैमरा के बीच एक निरंतर तनाव का आयोजन करते हैं।
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सरल आकाश
बड़ा कोबाल्ट समुद्र तट क्षितिज खोलने के बजाय गहराई को बंद कर देता है।
सिल्हूट
टावर, छतें और बट्रेस एक अनियमित कटआउट बनाते हैं।
विंडोज
अल्ट्रामरीन धब्बे आंतरिक भाग को प्रकट किए बिना बैंगनी द्रव्यमान को विरामित करते हैं।
फेम
छोटा और पार्श्व, यह स्केल देता है और टकटकी को दाईं ओर ले जाता है।
द्विभाजन
रास्ते इमारत को बायपास करते हैं और केंद्रीय प्रवेश अक्ष को अस्वीकार करते हैं।
अग्रभूमि
पीले और हरे रंग के स्पर्श सतह को कैनवास के किनारे तक तेजी से ले जाते हैं।
विकृति एक प्रणाली है
औवर्स की दीवारें कई कार्यों में झुकती हैं घर जरूरी शांत नहीं है, क्षेत्र एक साधारण क्षैतिज बैंड नहीं है और पेड़ एक सजावटी विस्तार नहीं है वान गाग प्रत्येक पैटर्न को चाबियों के सामान्य परिसंचरण से जोड़ता है।
में औवर्स चर्च, भागों एक एकल लुप्त बिंदु की ओर अभिसरण नहीं करते हैं वे रंगों और दिशाओं में एक साथ फिट होते हैं यह निर्माण पठनीय रहता है क्योंकि समग्र सिल्हूट मजबूत है और बड़े विरोधाभास स्पष्ट रूप से आकाश, इमारत और जमीन को वितरित करते हैं।
चित्रकार की गवाही
गहरे और सरल कोबाल्ट नीले रंग के नीचे "वायोलासी"
५ जून, १८९० को, वान गाग ने अपनी बहन विलेमियन को बैंगनी रंग की इमारत का वर्णन किया, सना हुआ ग्लास खिड़कियां विदेशी स्पॉट, छत बैंगनी और आंशिक रूप से नारंगी के रूप में इस पत्र की पुष्टि करता है कि पैलेट को वास्तुकला के रूप में माना जाता है।
कोबाल्ट
आकाश घना है, लगभग एक समान है, और स्मारक को आगे की ओर धकेलता है।
बैंगनी
यह पत्थर की तटस्थता को प्रतिस्थापित करता है और दीवारों, छाया और छत को जोड़ता है।
पीला
पथ और घास अग्रभूमि को गर्म रोशनी देते हैं।
ऑरेंज
उच्चारण छत को गर्म करते हैं और आकाश के नीले रंग पर प्रतिक्रिया करते हैं।
हरा
वनस्पति इमारत को पटरियों से अलग करती है और किनारों को जीवंत बनाती है।
क्रीम
कुछ स्पष्ट अंश खंडों की पठनीयता को बनाए रखते हैं।
रंग वर्णन और अभिव्यक्ति दोनों करता है
नीला एक आकाश को इंगित करता है, लेकिन इसकी गहराई और बादलों की अनुपस्थिति भी इसे एक स्वायत्त सतह बनाती है बैंगनी छाया से संबंधित है, लेकिन सबसे ऊपर यह स्मारक को एक असामान्य उपस्थिति देता है ऑरेंज पूरक विपरीत को मजबूत करते हुए एक जलाया छत पैदा कर सकता है।
यह दोहरी समारोह एक वायुमंडलीय प्रभाव अध्ययन से कैनवास को अलग करता है प्रकाश को अलग-अलग समय पर नहीं देखा जाता है जैसा कि एक प्रभाववादी श्रृंखला में होता है यह एक एकल, जानबूझकर तीव्र तार में संघनित होता है, जहां प्रत्येक रंग आकृतियों की लय का समर्थन करता है।
पिगमेंट का अपना भौतिक इतिहास है: प्रजनन इसलिए कृत्रिम रूप से बिजली के नीले और समान पीले रंग से बचना चाहिए हरे, बैंगनी और मिट्टी के संक्रमण बड़े तारों को गहराई देते हैं।
देखने वाला क्या देखता है
चर्च के सामने, लेकिन दरवाजे तक सीधा रास्ता नहीं
चक्कर की एक छवि
पेंटिंग के नीचे दो रास्ते अलग-अलग हैं एक बाईं ओर स्लाइड करता है, दूसरा महिला आकृति के साथ दाईं ओर चर्च के चारों ओर जाता है कोई भी प्रवेश द्वार पर सिर-ऑन नहीं ले जाता है यह उपकरण अक्सर आध्यात्मिक या जीवनी व्याख्याओं को पोषण देता है, लेकिन इसे पहले रचना के निर्णय के रूप में समझा जाना चाहिए।
द्विभाजन अग्रभूमि को चौड़ा करता है, केंद्रीय द्रव्यमान को फ्रेम करता है और दो पढ़ने की गति बनाता है बाईं ओर, पथ संक्षिप्त और उज्ज्वल है, दाईं ओर, वक्र महिला के चलने के साथ फैलता है इमारत एक साथ पटरियों के बीच रखी जाती है और उनके द्वारा दबाया जाता है।
मानव उपस्थिति छोटी बनी हुई है वह एक समारोह को फिर से नहीं बताती है या किसी भी पात्रों की पहचान नहीं करती है इसके कपड़े और अभिविन्यास पैमाने, दिशा और रंग का एक नोट प्रदान करते हैं चर्च विषय बना हुआ है, लेकिन महिला की गति दृश्य को ठंड से रोकती है।
कार्य को परिप्रेक्ष्य में रखें
नुएनेन, मोनेट, औवर्स: चर्च को चित्रित करने के तीन तरीके
तुलना से पता चलता है कि वान गाग क्या बदलता है, बशर्ते कि विभिन्न दृष्टिकोण बहुत सरल विरोध तक सीमित न हों।
| मार्कर | दृष्टिकोण | मुख्य सवाल | औवर्स चर्च को क्या अलग करता है |
|---|---|---|---|
| नुएनेन के चर्च, 1884 -1885 | अधिक दूर के दृश्य, डच काल का गहरा पैलेट। | गाँव, कब्रिस्तान, समुदाय और भूमि के स्वर। | वान गाग स्वयं कहते हैं कि रंग अब अधिक अभिव्यंजक और शानदार है। |
| रूएन डी मोनेट के कैथेड्रल, 1892 -1894 | मुखौटा कई बार और अलग-अलग रोशनी के नीचे तैयार किया गया। | एक ही वास्तुकला पर वायुमंडलीय प्रभावों में भिन्नता। | एक एकल कैनवास, जो सिरहाने से देखा जाता है, रेखा और रंग के माध्यम से अभिव्यक्ति को व्यवस्थित करता है। |
| औवर्स के घर, 1890 | निर्माण को बगीचों, सड़कों और पहाड़ियों में एकीकृत किया गया। | इमारतों और वनस्पति के बीच स्पर्श को प्रसारित करें। | चर्च शब्दावली को एक स्मारकीय ऊर्ध्वाधर प्रारूप में संक्षिप्त करता है। |
| चैंप्स डी औवर्स, 1890 | ढीले क्षितिज, कभी-कभी दोहरे वर्ग प्रारूप में। | संस्कृतियों की लय, गहराई और विशाल रंगीन बैंड। | केंद्रीय द्रव्यमान अवरोधक क्षितिज के चारों ओर आकाश कसता है। |
| स्मारक की तस्वीर | ऑप्टिकल परिप्रेक्ष्य, स्थिर वास्तुशिल्प विवरण। | भवन और उसकी स्थिति का दस्तावेजीकरण करें। | अनुभव उत्पन्न करने के लिए कैनवास चयन करता है, मुड़ता है और तीव्र होता है। |
चर्च के आसपास औवर्स
घर, मैदान और खेत: गाँव एक प्रयोगशाला के रूप में
चर्च एक अलग चमक नहीं है ठहरने के अन्य परिदृश्य दिखाते हैं कि कैसे वान गाग कुछ हफ्तों में फ्रेमिंग, क्षितिज, रंग और स्पर्श की दिशा बदलता है।
प्रजनन के साथ रहना
पहले से ही स्मारकीय कार्य के लिए सही प्रारूप चुनें
मूल पेंटिंग ऊर्ध्वाधर और अपेक्षाकृत बड़ी है एक सफल प्रजनन को एक अंधेरे सिल्हूट में वास्तुकला को कम किए बिना ऊंचाई, आकाश घनत्व और कुंजी विवरण के इस अनुपात को संरक्षित करना चाहिए।
एक केंद्र बिंदु के लिए
एक उदार ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक स्पष्ट दीवार पर काम करता है एक दृश्य मार्जिन छोड़ दें ताकि अनियमित सिल्हूट पठनीय बना रहे।
एक उज्ज्वल रहने वाले कमरे के लिए
कोबाल्ट और बैंगनी एक इक्रू, ग्रेज या ऑफ-व्हाइट दीवार पर गहराई प्राप्त करते हैं, पास में प्राकृतिक लकड़ी होती है।
एक पुस्तकालय के लिए
एक गहरे भूरे या मैट सोने का फ्रेम काले आकृति के साथ प्रतिस्पर्धा किए बिना पीले रास्तों के साथ संवाद करता है।
एक रंगीन इंटीरियर के लिए
कैनवास पर सबसे संतृप्त नीले रंग के बजाय कम मात्रा में जैतून हरा या ग्रे बैंगनी का उपयोग करें।
प्रजनन को तनाव बनाए रखना चाहिए
इमारत को सीधा नहीं किया जाना चाहिए, रास्ते सममित नहीं होने चाहिए और आकाश को एक समान डिजिटल फ्लैट में परिवर्तित नहीं किया जाना चाहिए अनियमितताएं निर्माण का हिस्सा हैं।
नरम साइड लाइटिंग सामग्री के अंतर को प्रकट करती है प्रत्यक्ष सूर्य के प्रकाश और स्पॉटलाइट से बचें जो बहुत ठंडे हैं बोर्ड के केंद्र को टकटकी की ऊंचाई के आसपास रखें, फिर नीचे फर्नीचर के टुकड़े के अनुसार समायोजित करें।
फ्रेम
काफी सरल मोल्डिंग के साथ, पेटिनेटेड काला, गहरा भूरा या विवेकशील सोना।
दीवार
कोबाल्ट को हावी होने देने के लिए इक्रू, हल्का पत्थर या बहुत भूरा नीला।
पिछड़ा हुआ
पहले द्रव्यमान को पढ़ने के लिए पर्याप्त बड़ा, फिर रंगीन कांच की खिड़कियां और चाबियाँ।
हैंगिंग
अकेले या कुछ पड़ोसी कार्यों के साथ, क्योंकि कंट्रास्ट पहले से ही शक्तिशाली है।
स्टोर में चयन सत्यापित
चर्च और औवर्स के तीन परिदृश्य उपलब्ध हैं
ये चार चादरें अल्फा प्रजनन सूची में सत्यापित सक्रिय उत्पादों के अनुरूप हैं वे हमें स्मारकीय ऊर्ध्वाधर फ्रेमिंग से गांव के तीन और खुले दृश्यों में जाने की अनुमति देते हैं।
चर्च औवर्स-सुर-ओइस
कोबाल्ट आकाश के नीचे बैंगनी बिस्तर, दो अलग-अलग रास्तों के बीच।
लैंडस्केपऔवर्स के पास मैदान
एक क्षैतिज रचना जहां ग्रामीण इलाके इमारतों को अवशोषित करते हैं।
आर्किटेक्चरऔवर्स में मकान
आकृति और चलती पत्तियों से अनुप्राणित दैनिक भवन।
खेत और गाँवऔवर्स में घर के साथ गेहूं का खेत
गेहूं की लय के बीच निर्माण एक स्पष्ट नोट बन जाता है।
औवर्स में वान गाग
उपलब्ध प्रवास से छप्पन कार्य ब्राउज़ करें।
कलाकारविंसेंट वान गाग
चित्रकार को समर्पित संपूर्ण कैटलॉग का अन्वेषण करें।
लिंगवान गाग के परिदृश्य
खेतों, सड़कों, बगीचों और वास्तुकला की तुलना करें।
आंदोलनउत्तर-प्रभाववाद
१९ वीं शताब्दी के अंत से रंग अनुसंधान की खोज करें।
प्रमुख कृतियाँप्रसिद्ध पेंटिंग
कला इतिहास की आवश्यक छवियां खोजें।
चयनलोकप्रिय 100 वान गॉग्स
कैटलॉग में सबसे अधिक खोजे गए कार्यों की तुलना करें।
संस्थागत स्रोत
दिनांक, रंग और संदर्भ की जांच करने के लिए छह मार्कर
तथ्यों को संग्रहालय नोटिस, हाल के महीनों के लिए समर्पित प्रदर्शनी फ़ाइल और पत्राचार के वैज्ञानिक संस्करण के साथ क्रॉस-चेक किया गया था।
तिथि, आयाम, तकनीक, वास्तुकला, उद्गम और सामान्य विश्लेषण।
वान गाग पत्र - पत्र 879कोबाल्ट, बैंगनी, सना हुआ ग्लास और छत का सीधा विवरण।
मुसी डी'ऑर्से - औवर्स में वान गागपिछले महीनों को समर्पित प्रदर्शनी के कार्य और संदर्भ।
मुसी डी'ऑर्से - प्रदर्शनी पुस्तिकाआगमन, डॉक्टर गैशेट, 74 पेंटिंग, 33 चित्र और लम्बे प्रारूप।
वान गाग संग्रहालय - गैलरी ग्रंथनुएनेन के साथ वान गाग द्वारा तैयार किया गया करीबी दृष्टिकोण और तुलना।
मुसी डी'ऑर्से - औवर्स, कलात्मक स्थानवान गाग द्वारा चित्रित गाँव और कलाकारों के व्यापक इतिहास में इसका स्थान।
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
आठ सटीक उत्तरों में औवर्स चर्च
वान गाग ने द चर्च ऑफ औवर्स को कब चित्रित किया?
मूसी डी'ऑर्से ने पेंटिंग को ४ से ८ जून, १८९० के बीच वान गाग के औवर्स-सुर-ओइस में रहने की शुरुआत में बताया।
आज पेंटिंग कहाँ है?
औवर्स-सुर-ओइस का चर्च, एप्स से देखा गया पेरिस में मुसी डी'ऑर्से में रखा गया है यह इन्वेंट्री नंबर आरएफ १९५१ ४२ को सहन करता है।
कार्य के आयाम क्या हैं?
तेल चित्रकला का माप ९३ सेमी ऊंचा ७४.५ सेमी चौड़ा है इसका ऊर्ध्वाधर प्रारूप चर्च की स्मारकीय उपस्थिति को मजबूत करता है।
वह वान गाग चर्च के किस भाग का प्रतिनिधित्व करता है?
वह एपीएसई और साइड वॉल्यूम को क्लोज-अप और थोड़ा कम दृष्टिकोण से पेंट करता है मुख्य मुखौटा और इसका प्रवेश द्वार दिखाई नहीं देता है।
आकाश इतना नीला क्यों है?
वान गाग खुद एक गहरे और सरल कोबाल्ट आकाश का वर्णन करता है यह नीला बैंगनी सिल्हूट को आगे बढ़ाता है और संतरे और पीले रंग के साथ एक अभिव्यंजक विपरीत का आयोजन करता है।
क्या मुड़ दीवारों परिप्रेक्ष्य में एक गलती है?
नहीं, विकृतियों लाइनों, आकृति और स्पर्श के माध्यम से एक स्वैच्छिक निर्माण में भाग लेते हैं स्मारक एक वास्तुशिल्प सर्वेक्षण के रूप में प्रतिनिधित्व किए बिना पहचानने योग्य रहता है।
वान गाग ने औवर्स में कितनी पेंटिंग बनाईं?
पिछले कुछ महीनों को समर्पित मुसी डी'ऑर्से पुस्तिका में केवल दो महीनों में निर्मित 74 पेंटिंग और 33 चित्र शामिल हैं।
लिविंग रूम के लिए कौन सा प्रजनन चुनना है?
एक मध्यम या बड़े ऊर्ध्वाधर प्रारूप विवरण और आकाश की शक्ति को संरक्षित करने में मदद करता है एक हल्की दीवार, अंधेरे या मैट सोने के फ्रेम और नरम पक्ष प्रकाश विशेष रूप से अच्छी तरह से काम करते हैं।
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