शीर्ष 100 - ऑस्ट्रियाई पेंटिंग
ऑस्ट्रियाई पेंटिंग: क्लिम्ट से शिएले तक 100 प्रसिद्ध पेंटिंग
क्लिम्ट के सोने से लेकर शिएले की घबराहट भरी रेखाओं तक, ऑस्ट्रियाई चित्रकला की एक सदी जहां वियना चमकता है, संदेह करता है, नृत्य करता है और कभी-कभी दर्शकों को निहत्थे स्पष्टता से देखता है।
ऑस्ट्रियाई पेंटिंग सिर्फ चुंबन के बारे में नहीं है, हालांकि क्लिम्ट ने बार को काफी ऊंचा सेट किया है और सोने की पत्ती के साथ समस्या का हिस्सा कवर किया है सबसे प्रसिद्ध काम जिस तरह से नेतृत्व करते हैं, फिर मार्ग समय में वापस जाता है और चित्रों के बीच में एक पोस्टर या मूर्तिकला को सावधानीपूर्वक फिसलने के बिना टकटकी को चौड़ा करता है।
बारोक वियना से अलगाव तक
ऑस्ट्रिया के प्रकाश बदलने पर उसका अनुसरण करने के लिए एक सौ पेंटिंग
कहानी १९०० से पहले अच्छी तरह से शुरू होती है वुल्फ ह्यूबर, जोहान जॉर्ज प्लैटज़र, पॉल ट्रोगर और फ्रांज एंटोन मौल्बर्ट्स एक ऑस्ट्रिया दिखाते हैं जहां धार्मिक पैनल, पौराणिक दृश्य और बारोक फ्रेस्को पहले से ही एक तमाशा की तरह प्रकाश को व्यवस्थित करते हैं मौल्बर्ट्स में, आंकड़े ऐसी ऊर्जा के साथ घूमते हैं कि छत अपने मुख्य मिशन को भूल गई लगती है: शांत रहने के लिए।
क्लिम्ट ने सुनहरा चुप्पी को कवर किया, शिएले ने अपना कोट उतार दिया दोनों के बीच, ऑस्ट्रियाई पेंटिंग को कॉफी ब्रेक के लिए पूछे बिना सौ चित्रों को पकड़ने के लिए पर्याप्त से अधिक मिल गया।छवियों पर स्विच करें
चित्रों में काम करता है
द किस, वैली, एडेल, जूडिथ और शिएले के प्रमुख कार्य उन छवियों के साथ वर्गीकरण खोलते हैं जो वैश्विक हो गई हैं।
#1
चुंबन
"द किस" की प्रारंभिक चुप्पी टकटकी को अपना रास्ता चुनने देती है इससे पहले कि रचना अपने समर्थन के वास्तविक बिंदुओं को प्रकट करे "द किस" के सामने, टकटकी कीमती विवरण और पूरे के बीच उपयोगी रूप से झिझकती है "द किस" में, क्लिम्ट इस झिझक को गति में बदल देता है, जैसे कि कैनवास ने बिना हिले दूरी बदल दी हो "द किस" को देखने के लिए, आपको विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध का पालन करना चाहिए; यह वह जगह है जहां काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचता है "द किस" को देखने के लिए, आपको विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध का पालन करना चाहिए; यह वह जगह है जहां काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचता है "द किस" को देखने के लिए, आपको विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध का पालन करना चाहिए; यह वह जगह है जहां काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचाता है "द किस" के नोटिस में, आपको विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध का पालन करना चाहिए; यह वह जगह है जहां काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचाता है "द किस" का नोटिस इसे १९०७ के काम के रूप में रखता है, ऑस्टररेइचिस गैलेरी बेल्वेडियर में संरक्षित, १८० x १८० सेमी मापने के लिए; ये स्थलचिह्न अपने समय और इसके वास्तविक पैमाने की कल्पना करने के तरीके को बदलते हैं।
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#2
वैली न्यूज़िल का पोर्ट्रेट
"वैली न्यूज़िल के पोर्ट्रेट" का तिरछा तनाव आकृतियों के पहले संबंधों से प्रकट होता है, फिर सटीकता में लाभ होता है जब विवरण एक दूसरे को जवाब देना शुरू करते हैं "वैली न्यूज़िल के पोर्ट्रेट" के माध्यम से, शिएले शरीर या परिदृश्य को एक आंतरिक स्थिति बनाता है "वैली न्यूज़िल के पोर्ट्रेट" में, एक हाथ, एक शाखा या घरों की एक पंक्ति वह बिंदु बन जाती है जहां रंग वर्णन करना बंद कर देता है और चिंता करना शुरू कर देता है "वैली न्यूज़िल के पोर्ट्रेट" का चरित्र मुद्रा, टकटकी और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी के बीच के नाटक से आता है "वैली न्यूज़िल के पोर्ट्रेट" का चरित्र, एक हाथ, एक शाखा या घरों की एक पंक्ति वह बिंदु बन जाती है जहां रंग वर्णन करना बंद कर देता है और चिंता करना शुरू कर देता है "वैली न्यूज़िल के पोर्ट्रेट" का चरित्र मुद्रा, टकटकी और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी के बीच के खेल से आता है "वैली न्यूज़िल के पोर्ट्रेट" में, एक हाथ, एक शाखा या घरों की एक पंक्ति वह बिंदु बन जाती है जहां रंग वर्णन करना बंद कर देता है और चिंता करना शुरू कर देता है "वैली न्यूज़िल के पोर्ट्रेट" का चरित्र, एक हाथ, एक शाखा या घरों की एक पंक्ति वह बिंदु बन जाती है जहां रंग वर्णन करना बंद कर देता है और चिंता करना शुरू कर देता है "वैली न्यूज़िल के पोर्ट्रेट" का चरित्र, एक हाथ, एक शाखा या घरों की एक पंक्ति वह बिंदु बन जाती है जहां रंग वर्णन करना बंद कर देता है और चिंता करना शुरू कर देता है "वैली न्यूज़िल के पोर्ट्रेट" का चरित्र, एक हाथ, एक शाखा या घरों की एक पंक्ति वह बिंदु बन जाती है जहां रंग वर्णन करना बंद कर देता है और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी के बीच के खेल से आता है "वैली न्यूज़िल के पोर्ट्रेट" में, एक हाथ, एक शाखा या घरों की एक पंक्ति वह बिंदु बन जाती है जहां रंग वर्णन करना बंद कर देता है और चिंता करना शुरू कर देता है। इस प्रकार वैली नेउज़िल एक ऑस्ट्रियाई कहानी से संबंधित है जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पढ़ने योग्य रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#3
एडेल बलोच-बाउर I का पोर्ट्रेट
"एडेल बलोच-बाउर I के पोर्ट्रेट" की संयमित प्रतिभा तुरंत अपनी सारी शक्ति प्रदान नहीं करती है; यह आंख को पकड़ता है, इसे धीमा कर देता है और जल्द ही अधिक चौकस पढ़ने की आवश्यकता होती है "एडेल बलोच-बाउर I के पोर्ट्रेट" की स्पष्ट समृद्धि के तहत, क्लिम्ट एक बहुत ही दृढ़ आदेश का निर्माण करता है "एडेल बलोच-बाउर I के पोर्ट्रेट" की विलक्षणता, शांत क्षेत्र आभूषण को अपनी सांस को पकड़ने के बिना बोलने से रोकते हैं, जो एक उत्कृष्ट अनुशासन बना हुआ है "एडेल बलोच-बाउर I के पोर्ट्रेट" की विलक्षणता, आभूषण को अपनी सांस को पकड़ने के बिना बोलने से रोकती है, जो एक उत्कृष्ट अनुशासन बनी हुई है "एडेल बलोच-बाउर I के पोर्ट्रेट" की विलक्षणता मुद्रा में दिखाई देती है, मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी और "एडेल बलोच-बाउर I के पोर्ट्रेट" में, शांत क्षेत्र आभूषण को अपनी सांस को पकड़ने के बिना बोलने से रोकते हैं, जो एक उत्कृष्ट अनुशासन बना हुआ है "एडेल बलोच-बाउर I के पोर्ट्रेट" की विलक्षणता, मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी को पकड़ती है "एडेल बलोच-बाउर I के पोर्ट्रेट" की विलक्षणता आभूषण को अपनी सांस को पकड़ने के बिना बोलने से रोकती है, जो एक उत्कृष्ट अनुशासन बनी हुई है "एडेल बलोच-बाउर I के पोर्ट्रेट" की विलक्षणता, मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी को पकड़ती है "एडेल बलोच-बाउर I के पोर्ट्रेट" की विलक्षणता, मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी को पकड़ती है "एडेल बलोच-बाउर I के पोर्ट्रेट" की विलक्षणता, आभूषण को अपनी सांस को पकड़ने के बिना बोलने से रोकती है, जो एक उत्कृष्ट अनुशासन बनी हुई है "एडेल बलोच-बाउर I के पोर्ट्रेट" की विलक्षणता, आकृति में दिखाई देती है, मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी "एडेल बलोच-बाउर I के पोर्ट्रेट" की विलक्षणता, शांत क्षेत्रों में दिखाई देती है लेकिन एक और स्थायी स्मृति "एडेल बलोच-बाउर I के पोर्ट्रेट" की सूचना इसे १९०७ के एक काम के रूप में रखती है, जो न्यू गैलरी में संरक्षित है, १३८ x १६२ सेमी मापने के लिए; ये स्थलचिह्न हमारे समय और उसके वास्तविक पैमाने की कल्पना करने के तरीके को बदल देते हैं।
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#4
मौत और युवा लड़की
"मृत्यु और युवती" की ललाट उपस्थिति विषय के बारे में उतनी ही है जितनी कि यह उस तरीके के बारे में है जिसमें चित्रित द्रव्यमान उपलब्ध स्थान पर कब्जा कर लेते हैं और काट देते हैं टकटकी एक अस्थिर रूप के माध्यम से "मृत्यु और युवती" में प्रवेश करती है "मृत्यु और युवती", शिएले सुंदर अकादमिक निरंतरता से इनकार करते हैं और एक ऐसी रेखा को पसंद करते हैं जो संकोच करने, काटने और अपने रास्ते को फिर से शुरू करने में सक्षम हो "मृत्यु और युवती" की विलक्षणता मुद्रा, रूप और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी में दिखाई देती है "मृत्यु और युवती" में, यह सेटिंग छवि को अपनी गति देती है, एक शाही महल की तुलना में कम धूमधाम के साथ लेकिन एक अधिक स्थायी स्मृति "मृत्यु और युवती" की सूचना इसे रखती है 1915 की एक कृति की तरह, बेल्वेडियर गैलरी में संरक्षित, जिसकी माप 150 x 180 सेमी है; ये स्थलचिह्न हमारे समय और उसके वास्तविक पैमाने की कल्पना करने के तरीके को बदल देते हैं।
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#5
जूडिथ आई
"जूडिथ I" की आंतरिक लय चरणों में खोजी जाती है, एक बहुत ही पठनीय पहले प्रभाव और अधिक विवेकपूर्ण तनाव के बीच जो टकटकी को लम्बा खींचते हैं "जूडिथ I" का अवलोकन करके, हम समझते हैं कि क्लिम्ट चित्र, परिदृश्य और सजावटी रचना को अलग नहीं करता है "जूडिथ I" में, तीनों एक साथ काम करते हैं, बहुत शानदार लेकिन वास्तव में सक्षम सहयोगी की भूमिका में आभूषण के साथ "जूडिथ I" को देखने के लिए, आपको मुद्रा, लुक और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी का पालन करना होगा; यह वह जगह है जहां काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचता है "जूडिथ I" का काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचाता है यह वह जगह है जहां काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचाता है "जूडिथ I" का काम १९०१ के एक काम के रूप में होता है, जिसे बेल्वेडियर गैलरी में संरक्षित किया जाता है, जिसकी माप ८४ x ४२ सेमी है; ये स्थलचिह्न अपने समय और उसके वास्तविक पैमाने की कल्पना करने के तरीके को बदल देते हैं।
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#6
आलिंगन
"द एम्ब्रेस" का रोगी निर्माण प्रत्येक क्षेत्र को एक सटीक कार्य देता है, तब भी जब कुंजी या इशारा सहजता को चुना हुआ लगता है "द एम्ब्रेस" में, शिएले लाइन को अधिकांश तनाव ले जाने देता है "द एम्ब्रेस" में, एक टूटी हुई रूपरेखा, एक हाथ जो बहुत तेज है या एक खाली जगह एक उपस्थिति महसूस करने के लिए पर्याप्त है जो धीरे से मुद्रा की तलाश नहीं करता है "द एम्ब्रेस" की विलक्षणता विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध में दिखाई देती है "द एम्ब्रेस" की विलक्षणता विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध में दिखाई देती है "द एम्ब्रेस" में, एक टूटी हुई रूपरेखा, एक हाथ जो बहुत जीवंत है या एक जगह खाली छोड़ दी गई है जो किसी को ऐसी उपस्थिति महसूस कराने के लिए पर्याप्त है जो धीरे से मुद्रा की तलाश नहीं करती है "द एम्ब्रेस" की विलक्षणता विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध में दिखाई देती है "द एम्ब्रेस" में, यह सेटिंग विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध में दिखाई देती है "द एम्ब्रेस" में, यह सेटिंग विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध में दिखाई देती है। "द एम्ब्रेस" में, यह सेटिंग विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध में दिखाई देती है। "द एम्ब्रेस" में, यह सेटिंग विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध में दिखाई देती है। "द एम्ब्रेस" में, यह सेटिंग विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध में दिखाई देती है। "द एम्ब्रेस" में, यह सेटिंग विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध में दिखाई देती है। "द एम्ब्रेस" में, यह सेटिंग विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध में दिखाई देती है। "द एम्ब्रेस" में, यह सेटिंग विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध में दिखाई देती है। "द एम्ब्रेस" में, यह सेटिंग विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध में दिखाई देती है। "द एम्ब्रेस" में, यह सेटिंग विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध में दिखाई देती है। "द एम्ब्रेस" में, यह सेटिंग विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध में दिखाई देती है। "द एम्ब्रेस" में, यह सेटिंग विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध में दिखाई देती है। "द एम्ब्रेस" में, यह सेटिंग विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध में दिखाई देती है। "द एम्ब्रेस" में, यह सेटिंग विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध में दिखाई इस प्रकार एक ऑस्ट्रियाई कहानी जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पठनीय रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#7
डेने
"दाने" का चल संतुलन विरोधी शक्तियों पर टिका है जो कभी भी पूरी तरह से अच्छी तरह से पैदा हुई समरूपता बने बिना एक दूसरे का समर्थन करते हैं "दाने" से पता चलता है कि क्लिम्ट में प्रतिभा कभी भी कैनवास पर रखा गया एक साधारण गहना नहीं है; यह टकटकी को वितरित करता है, अंतरिक्ष को संकुचित करता है और विषय को लगभग औपचारिक उपस्थिति देता है "दाने" की दृश्य कहानी मुख्य रूप से कहानी के तनाव, प्रतीकात्मक संकेतों और जिस तरह से शरीर मंच पर कब्जा करते हैं "दाने" में, विवरण फिर बहुत अच्छी तरह से तैयार सामान के बजाय अभिनेता बन जाते हैं "दाने" मुख्य रूप से कहानी के तनाव, प्रतीकात्मक संकेतों और जिस तरह से शरीर मंच पर कब्जा करते हैं "दाने" में, विवरण फिर बहुत अच्छी तरह से तैयार सामान के बजाय अभिनेता बन जाते हैं "दाने" मुख्य रूप से कहानी के तनाव, प्रतीकात्मक संकेतों और जिस तरह से शरीर मंच पर कब्जा करते हैं, उसके कारण होता है "दाने" विवरण फिर बहुत अच्छी तरह से तैयार सामान के बजाय अभिनेता बन जाते हैं इस प्रकार "दाने" एक ऑस्ट्रियाई कहानी से संबंधित है जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पठनीय रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#8
परिवार ने
"परिवार" का निर्देशित प्रकाश केवल विषय को प्रकाशित नहीं करता है; यह पदानुक्रम, आंदोलन और दूरी पर भी निर्णय लेता है "परिवार" का तनाव अपने विचलन से ऊपर उठता है "परिवार" में, शिएले एक कंधे को हिलाता है, एक सिल्हूट को तोड़ता है या छत को झुकाता है, और छवि बहुत कम आरामदायक तरीके से सांस लेना शुरू कर देती है "परिवार" का चरित्र मुद्रा, टकटकी और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी के बीच के खेल से आता है "परिवार" में, यह संगठन छवि को सजावटी रहने से रोकता है और एक वास्तविक आंतरिक तनाव को बरकरार रखता है "परिवार" का चरित्र मुद्रा, टकटकी और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी के बीच के खेल से आता है "परिवार" में, यह संगठन छवि को सजावटी रहने से रोकता है और वास्तविक आंतरिक तनाव को बरकरार रखता है "परिवार" छवि को सजावटी रहने से रोकता है और वास्तविक आंतरिक तनाव को बरकरार रखता है "परिवार" में, यह संगठन छवि को सजावटी रहने से रोकता है और वास्तविक आंतरिक तनाव को बरकरार रखता है "परिवार" छवि को सजावटी रहने से रोकता है और वास्तविक आंतरिक तनाव को बरकरार रखता है "परिवार" छवि को सजावटी रहने से रोकता है और वास्तविक आंतरिक तनाव को बरकरार रखता है "परिवार" छवि को सजावटी रहने से रोकता है और वास्तविक आंतरिक तनाव को बरकरार रखता है। "परिवार" में, यह संगठन छवि को सजावटी बने रहने से रोकता है और वास्तविक आंतरिक तनाव को बरकरार रखता है। "परिवार" इस प्रकार एक ऑस्ट्रियाई कहानी से संबंधित है जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पठनीय रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#9
जीवन का वृक्ष, स्टोकलेट फ़्रीज़
"द ट्री ऑफ लाइफ, स्टोकलेट फ्रेज" की दृश्य सामग्री ब्रश का ट्रैक रखती है और सतह को एक अनुभव में बदल देती है, न कि केवल एक मंच पर एक खुली खिड़की "द ट्री ऑफ लाइफ, स्टोकलेट फ्रेज" का अवलोकन करके, हम समझते हैं कि क्लिम्ट चित्र, परिदृश्य और सजावटी रचना को अलग नहीं करता है "द ट्री ऑफ लाइफ, स्टोकलेट फ्रेज" में, तीनों एक साथ काम करते हैं, आभूषण के साथ बहुत शानदार लेकिन वास्तव में सक्षम सहयोगी की भूमिका में देखने के लिए "द ट्री ऑफ लाइफ, स्टोकलेट फ्रेज", तीनों एक साथ काम करते हैं, आभूषण के साथ बहुत शानदार लेकिन वास्तव में सक्षम सहयोगी की भूमिका में "द ट्री ऑफ लाइफ, स्टोकलेट फ्रेज" को देखने के लिए, आपको गहराई, जनता की लय और प्रकाश का पालन करना होगा जो पैटर्न को आकाश से जोड़ता है; यह वह जगह है जहां काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचाता है "की सूचना" द ट्री ऑफ लाइफ, फ्राइज़ स्टोकलेट इसे 1909 के एक काम के रूप में स्थापित करता है, संरक्षित MAK - ऑस्ट्रियाई म्यूजियम ऑफ एप्लाइड आर्ट्स/समकालीन कला, जिसकी माप 200 x 102 सेमी है; ये स्थलचिह्न हमारे समय और उसके वास्तविक पैमाने की कल्पना करने के तरीके को बदल देते हैं।
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#10
कार्डिनल और नन (देखभालकर्ता)
"कार्डिनल और नन (केरेसी)" की तंग फ्रेमिंग प्रत्येक आकृति को गिनने के लिए मजबूर करती है और थोड़ी सी भी अंतराल को काफी महत्वपूर्ण जिम्मेदारी देती है "कार्डिनल और नन (केरेसी)" में, शिएले लाइन को अधिकांश तनाव ले जाने देती है "कार्डिनल और नन (केरेसी)" में, एक टूटी हुई रूपरेखा, एक हाथ जो बहुत तेज है या एक जगह खाली छोड़ दी गई है जो किसी को ऐसी उपस्थिति महसूस कराने के लिए पर्याप्त है जो धीरे से पोज़ देने की कोशिश नहीं करती है "कार्डिनल और नन (केरेसी)" की विलक्षणता, एक टूटी हुई रूपरेखा, एक हाथ जो बहुत जीवंत है या एक जगह खाली छोड़ दी गई है जो किसी को ऐसी उपस्थिति महसूस कराने के लिए पर्याप्त है जो धीरे से पोज़ देने की कोशिश नहीं करती है "कार्डिनल और नन (केरेसी)" की विलक्षणता विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध में दिखाई देती है "कार्डिनल और नन (केरेसी)" की विलक्षणता, एक टूटी हुई रूपरेखा, एक हाथ जो बहुत जीवंत है या एक जगह खाली छोड़ दी गई है जो किसी को ऐसी उपस्थिति महसूस कराने के लिए पर्याप्त है जो धीरे से पोज़ देने की कोशिश नहीं करती है। "कार्डिनल और नन (केरेसी)" की विलक्षणता विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध में दिखाई देती है। "कार्डिनल और नन (केरेसी)" में, एक टूटी हुई रूपरेखा, एक हाथ जो बहुत जीवंत है या एक खाली जगह खाली छोड़ी गई है जो किसी को ऐसी उपस्थिति महसूस कराने के लिए पर्याप्त है जो धीरे से पोज़ देने की कोशिश नहीं करती है। "कार्डिनल और नन (केरेसी)" की विलक्षणता, एक टूटी हुई रूपरेखा, एक हाथ जो बहुत जीवंत है या एक खाली जगह खाली छोड़ी गई है जो किसी को ऐसी उपस्थिति महसूस कराने के लिए पर्याप्त है जो धीरे से पोज़ देने की कोशिश नहीं करती है। "कार्डिनल और नन (केरेसी)" की विलक्षणता, एक टूटी हुई रूपरेखा, एक हाथ जो बहुत जीवंत है या एक जगह खाली छोड़ दी गई है जो किसी को ऐसी उपस्थिति महसूस कराने के लिए पर्याप्त है जो धीरे से पोज़ देने की कोशिश नहीं करती है। "कार्डिनल और नन (केरेसी)" की विलक्षणता, एक टूटी हुई रूपरेखा, एक हाथ जो बहुत जीवंत है या एक जगह खाली छोड़ दी गई है जो किसी को ऐसी उपस्थिति महसूस कराने के लिए पर्याप्त है जो धीरे से पोज़ देने की कोशिश नहीं करती है। "कार्डिनल और नन (केरेसी)" की विलक्षणता, एक टूटी हुई रूपरेखा, एक हाथ जो बहुत जीवंत है या एक जगह खाली छोड़ दी गई है जो किसी को ऐसी उपस्थिति महसूस कराने के लिए पर्याप्त है जो धीरे से पोज़ देने की कोशिश नहीं करती है। "कार्डिनल और नन (केरेसी)" की विलक्षणता, एक टूटी हुई रूपरेखा, एक हाथ जो बहुत जीवंत शाही लेकिन एक अधिक स्थायी स्मृति "कार्डिनल और नन (कैरेसी)" इस प्रकार एक ऑस्ट्रियाई इतिहास से संबंधित है जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पठनीय रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#11
जीवन और मृत्यु
"जीवन और मृत्यु" की शांत गहराई शॉट्स के एक अनुक्रम से उत्पन्न होती है जिसका तर्क स्पष्ट हो जाता है क्योंकि आंख धीमी हो जाती है "जीवन और मृत्यु" के माध्यम से, क्लिम्ट रंग को एक मानसिक सामग्री बनाता है जितना दिखाई देता है "जीवन और मृत्यु" के सामने, विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध एक दूसरे रूप के योग्य है: कार्य तत्काल दिखाई देता है, फिर अपने पहले प्रभाव की तुलना में अधिक रोगी निर्माण का खुलासा करता है "जीवन और मृत्यु" की सूचना, विषय के बीच संबंध, रंग मूल्य और सतह का सामान्य निर्माण दूसरे रूप के योग्य है: कार्य तत्काल दिखाई देता है, फिर अपने पहले प्रभाव की तुलना में अधिक रोगी निर्माण का खुलासा करता है कार्य तत्काल दिखाई देता है, फिर इसके पहले प्रभाव की तुलना में अधिक रोगी निर्माण का पता चलता है "जीवन और मृत्यु" की सूचना, विषय के बीच संबंध, रंग मूल्य और सतह का सामान्य निर्माण दूसरी नज़र के योग्य है: कार्य तत्काल दिखाई देता है, फिर इसके पहले प्रभाव की तुलना में अधिक रोगी निर्माण का पता चलता है कार्य तत्काल दिखाई देता है, फिर इसके पहले प्रभाव की तुलना में अधिक रोगी निर्माण का पता चलता है "जीवन और मृत्यु" की सूचना इसे 1910 के कार्य के रूप में रखती है, लियोपोल्ड संग्रहालय में संरक्षित, जिसकी माप 180.5 x 200.5 सेमी है; ये स्थलचिह्न इसके समय और इसके वास्तविक पैमाने की कल्पना करने के तरीके को बदल देते हैं।
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#12
फिजलिस के साथ स्व-चित्र
"फिजलिस के साथ सेल्फ-पोर्ट्रेट" का रंगीन उच्चारण एक सटीक संकेत के रूप में कार्य करता है: यह एक क्षेत्र को जागृत करता है, संतुलन को बदलता है और पूरी रचना को फिर से शुरू करता है टकटकी एक अस्थिर रूप के माध्यम से "फिजलिस के साथ सेल्फ-पोर्ट्रेट" में प्रवेश करती है "फिजलिस के साथ सेल्फ-पोर्ट्रेट" में, शिएले सुंदर अकादमिक निरंतरता से इनकार करते हैं और एक ऐसी रेखा को पसंद करते हैं जो संकोच करने, काटने और अपने रास्ते को फिर से शुरू करने में सक्षम हो "फिजलिस के साथ सेल्फ-पोर्ट्रेट" की विलक्षणता मुद्रा में दिखाई देती है, मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी को देखती है "फिजलिस के साथ सेल्फ-पोर्ट्रेट" में, शिएले सुंदर अकादमिक निरंतरता से इनकार करते हैं और एक ऐसी रेखा को पसंद करते हैं जो झिझक, काटने और अपने रास्ते को फिर से शुरू करने में सक्षम हो। "फिजलिस के साथ सेल्फ-पोर्ट्रेट" की विलक्षणता मुद्रा, लुक और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी में दिखाई देती है। "फिजलिस के साथ सेल्फ-पोर्ट्रेट" में, यह सेटिंग छवि को अपनी गति देती है, एक शाही महल की तुलना में कम धूमधाम के साथ लेकिन अधिक स्थायी स्मृति के साथ सेल्फ-पोर्ट्रेट इस प्रकार फिजलिस एक ऑस्ट्रियाई कहानी से संबंधित है जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पढ़ने योग्य रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#13
महिलाओं के तीन युग
"महिलाओं के तीन युग" का नरम गुरुत्वाकर्षण पर्याप्त तनाव बनाए रखते हुए जोर देने से बचता है ताकि विषय कभी भी एक साधारण सेटिंग में न बदल जाए "महिलाओं के तीन युग" से पता चलता है कि क्लिम्ट में प्रतिभा कभी भी कैनवास पर रखा गया एक साधारण गहना नहीं है; यह रूप वितरित करता है, अंतरिक्ष को संपीड़ित करता है और विषय को लगभग औपचारिक उपस्थिति देता है "महिलाओं के तीन युग" की दृश्य कहानी मुख्य रूप से मुद्रा, रूप और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी के बारे में है "महिलाओं के तीन युग" में, विवरण तब बहुत अच्छी तरह से तैयार सामान के बजाय अभिनेता बन जाते हैं "महिलाओं के तीन युग" में, विवरण फिर बहुत अच्छी तरह से तैयार सामान के बजाय अभिनेता बन जाते हैं "महिलाओं के तीन युग" के निर्देश उसे एक के रूप में स्थित करते हैं 1905 का कार्य, संरक्षित राष्ट्रीय आधुनिक और समकालीन कला गैलरी, जिसकी माप 180 x 180 सेमी है; ये स्थलचिह्न हमारे समय और उसके वास्तविक पैमाने की कल्पना करने के तरीके को बदल देते हैं।
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#14
चार पेड़
"चार पेड़" की निहित गति संवेदनशील रहने के लिए एक शानदार प्रभाव की आवश्यकता के बिना आंकड़े, वस्तुओं या पैटर्न के बीच बहती है "चार पेड़" की संरचना आदर्श मुद्रा के बजाय कोणों, सिलवटों और तनावों द्वारा एक साथ आयोजित की जाती है "चार पेड़" में, शिएले समानता बनाए रखता है, लेकिन सम्मेलनों के कुशन को हटा देता है "चार पेड़" के सामने, विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध एक दूसरे रूप के लायक है: काम तत्काल दिखाई देता है, फिर अपने पहले प्रभाव की तुलना में अधिक रोगी निर्माण का खुलासा करता है "चार पेड़", विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध एक दूसरे रूप के लायक है: काम तत्काल दिखाई देता है, फिर अपने पहले प्रभाव की तुलना में अधिक रोगी निर्माण का खुलासा करता है "चार पेड़", विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध एक दूसरे रूप के लायक है: काम तत्काल दिखाई देता है, फिर अपने पहले प्रभाव की तुलना में अधिक रोगी निर्माण का खुलासा करता है "चार पेड़", विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध एक दूसरे रूप के लायक है: काम तत्काल दिखाई देता है, फिर अपने पहले प्रभाव की तुलना में अधिक रोगी निर्माण का खुलासा करता है "चार पेड़" इस प्रकार एक ऑस्ट्रियाई कहानी से संबंधित है जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पठनीय रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#15
एडेल बलोच-बाउर II का पोर्ट्रेट
"एडेल बलोच-बाउर II के पोर्ट्रेट" की भ्रामक स्पष्टता छवि में प्रवेश की सुविधा प्रदान करती है, फिर इस पहले दृश्य विनम्रता की तुलना में अधिक जटिल संगठन का खुलासा करती है "एडेल बलोच-बाउर II के पोर्ट्रेट" की पहली ताकत सामग्री और संकेत के बीच के मार्ग से आती है "एडेल बलोच-बाउर II के पोर्ट्रेट" में, क्लिम्ट रंग को विषय का वर्णन करने देता है, फिर रूपांकनों को उनकी श्वास को विनियमित करने के कार्य के साथ सौंपता है "एडेल बलोच-बाउर II के पोर्ट्रेट" का चरित्र रंग को विषय का वर्णन करने देता है, फिर रूपांकनों को उनकी श्वास को समायोजित करने के कार्य के साथ सौंपता है "एडेल बलोच-बाउर II के पोर्ट्रेट" का चरित्र मुद्रा, टकटकी और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी के बीच के खेल से आता है "एडेल बलोच-बाउर II के पोर्ट्रेट" में, क्लिम्ट रंग को विषय का वर्णन करने देता है, फिर रूपांकनों को उनकी श्वास को समायोजित करने के कार्य के साथ सौंपता है "एडेल बलोच-बाउर II के पोर्ट्रेट" का चरित्र मुद्रा, टकटकी और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी के बीच के खेल से आता है "एडेल बलोच-बाउर II के पोर्ट्रेट" में, क्लिम्ट रंग को विषय का वर्णन करने देता है, फिर रूपांकनों को उनकी श्वास को समायोजित करने के कार्य के साथ सौंपता है "एडेल बलोच-बाउर II के पोर्ट्रेट" का चरित्र मुद्रा, टकटकी और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी के बीच के नाटक से आता है "एडेल बलोच-बाउर II के पोर्ट्रेट" में, क्लिम्ट रंग को विषय का वर्णन करने देता है, फिर रूपांकनों को उनकी श्वास को समायोजित करने के कार्य के साथ सौंपता है "एडेल बलोच-बाउर II के पोर्ट्रेट" का चरित्र मुद्रा, टकटकी और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी के बीच के नाटक से आता है "एडेल बलोच-बाउर II के पोर्ट्रेट" में, क्लिम्ट देता है "पोर्ट्रेट ऑफ़ एडेल बलोच-बाउर II" की सूचना इसे 1912 के एक कार्य के रूप में रखती है, जिसे एक निजी संग्रह में रखा गया है, जिसकी माप 190 x 120 सेमी है; ये स्थलचिह्न हमारे समय और उसके वास्तविक पैमाने की कल्पना करने के तरीके को बदल देते हैं।
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#16
हर्माइट्स
"द हर्मिट्स" का सक्रिय स्थान अंतरालों को चित्रित आकृतियों के समान महत्व देता है, जो शून्य को बहुत व्यस्त भूमिका देता है "द हर्मिट्स" के सामने, रंग दुर्लभ लेकिन निर्णायक लगता है "द हर्मिट्स" में, शिएले इसे एक तंत्रिका उच्चारण के रूप में उपयोग करता है जो त्वचा, एक कपड़े, एक मुखौटा या एक विशिष्ट मनोवैज्ञानिक क्षण को प्रकट करता है "द हर्मिट्स" को देखने के लिए, आपको विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध का पालन करना होगा; यह वह जगह है जहां काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचता है यह वह जगह है जहां काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचता है यह वह जगह है जहां काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचता है यह वह जगह है जहां काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचता है यह वह जगह है जहां काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचता है यह वह जगह है जहां काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचता है यह वह जगह है जहां काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचता है यह वह जगह है जहां काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचता है यह वह जगह है जहां काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचता है यह वह जगह है जहां काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचता है यह वह जगह है जहां काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचता है यह वह जगह है जहां काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचता है यह वह जगह है जहां काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचता है यह वह जगह है जहां काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचता है यह वह जगह है जहां काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचता है यह वह जगह है जहां काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचता है यह वह जगह है जहां काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचता है यह वह जगह है जहां काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचता है यह वह जगह है जहां काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचता है यह वह जगह है जहां काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचता है यह वह जगह है जहां काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचता
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#17
फ्रिट्ज़ा रिडलर का पोर्ट्रेट
"फ्रिट्ज़ा रिडलर के पोर्ट्रेट" का संरचना रंग ड्राइंग के बाद नहीं आता है: यह टकटकी की दूरी, वजन और गति का निर्माण करता है "फ्रिट्ज़ा रिडलर के पोर्ट्रेट" में, क्लिम्ट वास्तुकला की तरह आभूषण का काम करता है: पैटर्न पहले आकर्षित करता है, फिर चुपचाप निकायों, रिक्तियों और प्रकाश के क्षेत्रों को व्यवस्थित करता है "फ्रिट्ज़ा रिडलर के पोर्ट्रेट" की विलक्षणता मॉडल और दर्शक के बीच मुद्रा, रूप और दूरी में दिखाई देती है "फ्रिट्ज़ा रिडलर के पोर्ट्रेट" में, यह सेटिंग छवि को अपनी गति देती है, एक शाही महल की तुलना में कम धूमधाम के साथ लेकिन एक अधिक स्थायी स्मृति "फ्रिट्ज़ा रिडलर के पोर्ट्रेट" की सूचना इसे एक के रूप में रखती है 1906 का कार्य, ओस्टररेइचिस्चे गैलेरी बेल्वेडियर में संरक्षित, जिसकी माप 153 x 133 सेमी है; ये स्थलचिह्न हमारे समय और उसके वास्तविक पैमाने की कल्पना करने के तरीके को बदल देते हैं।
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#18
डेड सिटी III (ब्लू रिवर III पर शहर)
"डेड सिटी III (ब्लू रिवर III पर शहर)" का निर्णायक विवरण जरूरी नहीं कि सबसे हड़ताली हो; हालांकि, यह दृश्य को उन्मुख करने और उसके स्वर को सेट करने के लिए पर्याप्त है "डेड सिटी III (ब्लू रिवर III पर शहर)" का तनाव अपने विचलन से ऊपर उठता है "डेड सिटी III (ब्लू रिवर III पर शहर)" में, शिएले एक कंधे को हिलाता है, एक सिल्हूट को तोड़ता है या छत को झुकाता है, और छवि बहुत कम आरामदायक तरीके से सांस लेना शुरू कर देती है "डेड सिटी III (ब्लू रिवर III पर शहर)" में, शिएले एक कंधे को हिलाता है, एक सिल्हूट को तोड़ता है या छत को झुकाता है, और छवि बहुत कम आरामदायक तरीके से सांस लेना शुरू कर देती है "डेड सिटी III (ब्लू रिवर III पर शहर)" में, शिएले एक कंधे को हिलाता है, एक सिल्हूट को तोड़ता है या छत को झुकाता है, और छवि बहुत कम आरामदायक तरीके से सांस लेना शुरू कर देती है "डेड सिटी III (ब्लू रिवर III पर शहर)" में, शिएले एक कंधे को हिलाता है, एक सिल्हूट को तोड़ता है या छत को झुकाता है, और छवि बहुत कम आरामदायक तरीके से सांस लेना शुरू कर देती है "डेड सिटी III (ब्लू रिवर III पर शहर)" में, शिएले एक कंधे को हिलाता है, एक सिल्हूट को तोड़ता है या छत को झुकाता है, और छवि बहुत कम आरामदायक तरीके से सांस लेना शुरू कर देती है "डेड सिटी III (ब्लू रिवर III पर शहर)" में, शिएले एक कंधे को हिलाता है, एक सिल्हूट को तोड़ता है या छत को झुकाता है, और छवि सांस लेना शुरू कर देती है "डेड सिटी III (ब्लू रिवर III पर शहर)", शिएले एक कंधे को हिलाता है, एक सिल्हूट को तोड़ता है या छत को झुकाता है, और छवि सांस लेना शुरू कर देती है "डेड सिटी III (ब्लू रिवर III पर शहर)" में, शिएले एक कंधे को हिलाता है, एक सिल्हूट को तोड़ता है या छत को झुकाता है, और छवि सांस लेना शुरू कर देती है "डेड सिटी III (ब्लू रिवर III पर शहर)" में, शिएले एक कंधे को हिलाता है, एक सिल्हूट को तोड़ता है या छत को झुकाता है, और छवि सांस लेना शुरू कर देती है "डेड सिटी III (ब्लू रिवर III पर शहर)" में, शिएले एक कंधे को हिलाता है, एक सिल्हूट को तोड़ता है या छत को झुकाता है, और छवि सांस लेना शुरू कर देती है "डेड सिटी III (ब्लू रिवर III पर शहर)" में, शिएले एक कंधे को हिलाता यह संगठन छवि को सजावटी रहने से रोकता है और वास्तविक आंतरिक तनाव बरकरार रखता है। "विले मोर्टे III (ब्लू रिवर III पर शहर)" की सूचना इसे 1911 के एक कार्य के रूप में रखती है, जो लियोपोल्ड संग्रहालय में संरक्षित है, जिसकी माप 373 x 298 सेमी है; ये स्थलचिह्न इसके समय और इसके वास्तविक पैमाने की कल्पना करने के तरीके को बदल देते हैं।
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#19
एमिली फ्लोगे का पोर्ट्रेट
"पोर्ट्रेट ऑफ एमिली फ्लोगे" की संगठित सतह कई पठन गति को एक साथ लाती है, तुरंत पहचानने योग्य छवि से लेकर कॉर्ड तक जिन्हें थोड़ा अधिक धैर्य की आवश्यकता होती है "पोर्ट्रेट ऑफ एमिली फ्लोगे" के माध्यम से, क्लिम्ट रंग को एक मानसिक सामग्री बनाता है जितना कि दिखाई देता है "पोर्ट्रेट ऑफ एमिली फ्लोगे" में, प्रत्येक कॉर्ड विषय को एक साथ लाता है, फिर एक मोटिफ उन्हें बड़ी सुंदरता के साथ दूरी पर वापस रखता है "पोर्ट्रेट ऑफ एमिली फ्लोगे" के सामने, प्रत्येक कॉर्ड विषय को करीब लाता है, फिर एक मोटिफ उन्हें बड़ी सुंदरता के साथ दूरी पर वापस रखता है "पोर्ट्रेट ऑफ एमिली फ्लोगे" के सामने, मुद्रा, मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी दूसरी नज़र के लायक है: काम तत्काल दिखाई देता है, फिर अपने पहले प्रभाव की तुलना में अधिक रोगी निर्माण का खुलासा करता है "एमिली फ्लोगे का चित्र" दूसरी नज़र के लायक है: मुद्रा, लुक और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी दूसरे रूप के लायक है: काम तत्काल दिखाई देता है, फिर अपने पहले प्रभाव की तुलना में अधिक रोगी निर्माण का खुलासा करता है "एमिली फ्लोगे का चित्र" इस प्रकार एक कहानी से संबंधित है ऑस्ट्रियाई जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पठनीय रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#20
सेल्फ-पोर्ट्रेट (1910)
"सेल्फ-पोर्ट्रेट (१९१०)" की प्रगतिशील तीव्रता एक स्पष्ट पैटर्न से शुरू होती है और सामग्री, समोच्च और प्रकाश में अंतराल में जारी रहती है "सेल्फ-पोर्ट्रेट (१९१०)" में टकटकी एक अस्थिर रूप के माध्यम से प्रवेश करती है "सेल्फ-पोर्ट्रेट (१९१०)" में, शिएले सुंदर अकादमिक निरंतरता से इनकार करते हैं और एक ऐसी रेखा को पसंद करते हैं जो संकोच करने, काटने और अपने रास्ते को फिर से शुरू करने में सक्षम हो "सेल्फ-पोर्ट्रेट (१९१०)" की विलक्षणता मुद्रा में दिखाई देती है, मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी को काटती है और अपने रास्ते को फिर से शुरू करने में सक्षम एक रेखा को पसंद करती है "सेल्फ-पोर्ट्रेट (१९१०)" की विलक्षणता मुद्रा में दिखाई देती है, मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी को काटती है और काटती है "सेल्फ-पोर्ट्रेट (१९१०)" की विलक्षणता सुंदर अकादमिक निरंतरता से इनकार करती है और एक पंक्ति को पसंद करती है जो झिझक, काटने और अपने रास्ते को फिर से शुरू करने में सक्षम है "सेल्फ-पोर्ट्रेट (१९१०)" की विलक्षणता, मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी को दर्शाती है "सेल्फ-पोर्ट्रेट (१९१०)" में, यह सेटिंग छवि को अपनी गति देती है, एक शाही महल की तुलना में कम धूमधाम के साथ लेकिन एक अधिक स्थायी स्मृति "सेल्फ-पोर्ट्रेट (१९१०)", इस सेटिंग ऑस्ट्रियाई जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पठनीय रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#21
सोनजा निप्स
"सोनजा निप्स" की प्रारंभिक चुप्पी आंख को अपना रास्ता चुनने देती है इससे पहले कि रचना समर्थन के अपने वास्तविक बिंदुओं को प्रकट करे "सोनजा निप्स" की पहली ताकत सामग्री और संकेत के बीच के मार्ग से आती है "सोनजा निप्स" में, क्लिम्ट रंग को विषय का वर्णन करने देता है, फिर पैटर्न को उनकी श्वास को विनियमित करने के कार्य के साथ सौंपता है "सोनजा निप्स" का चरित्र विषय के बीच संबंध, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच के खेल से आता है "सोनजा निप्स" में, यह संगठन छवि को सजावटी रहने से रोकता है और फिर इसे पैटर्न को सौंपता है इसकी श्वास को विनियमित करने के लिए "सोनजा निप्स" का चरित्र विषय के बीच के रिश्ते, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच के खेल से आता है "सोनजा निप्स" में, यह संगठन छवि को सजावटी रहने से रोकता है और वास्तविक आंतरिक तनाव को बरकरार रखता है "सोनजा निप्स" विषय के बीच के रिश्ते, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच के खेल से आता है "सोनजा निप्स" में, यह संगठन छवि को सजावटी रहने से रोकता है और वास्तविक आंतरिक तनाव को बरकरार रखता है "सोनजा निप्स" विषय के बीच के रिश्ते, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच के खेल से आता है "सोनजा निप्स" में, यह संगठन छवि को सजावटी रहने से रोकता है और वास्तविक आंतरिक तनाव को बरकरार रखता है "सोनजा निप्स" विषय के बीच के रिश्ते, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच के खेल से आता है "सोनजा निप्स" में, यह संगठन छवि को सजावटी रहने से रोकता है और वास्तविक आंतरिक तनाव को बरकरार रखता है "सोनजा निप्स" विषय के बीच के रिश्ते, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच के खेल से आता है "सोनजा निप्स" में, यह संगठन छवि को सजावटी रहने से रोकता है और वास्तविक आंतरिक तनाव को बरकरार रखता है "सोनजा निप्स" विषय के बीच के रिश्ते, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच के खेल से आता है "सोनजा निप्स" में, यह संगठन छवि को सजावटी रहने से रोकता है और वास्तविक आंतरिक तनाव को बरकरार रखता है। "सोनजा निप्स" विषय के बीच के रिश्ते, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच के खेल से आता है। "सोनजा निप्स" में, यह संगठन छवि को सजावटी रहने से रोकता है और वास्तविक आंतरिक तनाव को बरकरार रखता है। "सोनजा निप्स" विषय के बीच के रिश्ते, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच के खेल से आता है। "सोनजा निप्स" में, यह संगठन छवि को रोकता है सजावटी और वास्तविक आंतरिक तनाव को बरकरार रखता है। "सोनजा निप्स" विषय के बीच के रिश्ते,
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#22
बैठा हुआ पुरुष नग्न (स्व-चित्र)
"सिटिंग मेल न्यूड (सेल्फ-पोर्ट्रेट)" का तिरछा तनाव आकृतियों के पहले संबंधों से प्रकट होता है, फिर सटीकता में लाभ होता है जब विवरण एक दूसरे को जवाब देना शुरू करते हैं टकटकी एक अस्थिर रूप के माध्यम से "सिटिंग मेल न्यूड (सेल्फ-पोर्ट्रेट)" में प्रवेश करती है "सिटिंग मेल न्यूड (सेल्फ-पोर्ट्रेट)", शिएले सुंदर अकादमिक निरंतरता से इनकार करते हैं और एक ऐसी रेखा को पसंद करते हैं जो संकोच करने, काटने और अपने रास्ते को फिर से शुरू करने में सक्षम हो "सिटिंग मेल न्यूड (सेल्फ-पोर्ट्रेट)" की विलक्षणता मुद्रा में दिखाई देती है, मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी "सिटिंग मेल न्यूड (सेल्फ-पोर्ट्रेट)" में, शिएले सुंदर अकादमिक निरंतरता से इनकार करते हैं और एक ऐसी रेखा को पसंद करते हैं जो झिझक, काटने और अपने रास्ते को फिर से शुरू करने में सक्षम हो "सिटिंग मेल न्यूड (सेल्फ-पोर्ट्रेट)" की विलक्षणता मुद्रा में दिखाई देती है, मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी को काटती है। "सिटिंग मेल न्यूड (सेल्फ-पोर्ट्रेट)" में, शिएले सुंदर अकादमिक निरंतरता से इनकार करते हैं और एक ऐसी रेखा को पसंद करते हैं जो झिझक, काटने और अपने रास्ते को फिर से शुरू करने में सक्षम हो। "सिटिंग मेल न्यूड (सेल्फ-पोर्ट्रेट)" की विलक्षणता, शिएले सुंदर अकादमिक निरंतरता से इनकार करते हैं और झिझक, काटने और अपने रास्ते को फिर से शुरू करने में सक्षम रेखा को पसंद करते हैं। "सिटिंग मेल न्यूड (सेल्फ-पोर्ट्रेट)" की विलक्षणता, शिएले सुंदर अकादमिक निरंतरता से इनकार करते हैं और झिझक, काटने और अपने रास्ते को फिर से शुरू करने में सक्षम रेखा को पसंद करते हैं। "सिटिंग मेल न्यूड (सेल्फ-पोर्ट्रेट)" की विलक्षणता, शिएले सुंदर अकादमिक निरंतरता से इनकार करते हैं और झिझक, काटने और अपने रास्ते को फिर से शुरू करने में सक्षम रेखा को पसंद करते हैं। एक अधिक स्थायी स्मृति। "पुरुष को नग्न बैठे (सेल्फ-पोर्ट्रेट)" इस प्रकार एक ऑस्ट्रियाई कहानी से संबंधित है जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पढ़ने योग्य रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#23
माडा प्रिमावेसी
"माडा प्रिमावेसी" की संयमित प्रतिभा तुरंत अपनी सारी शक्ति प्रदान नहीं करती है; यह आंख को पकड़ता है, इसे धीमा कर देता है और जल्द ही अधिक ध्यान से पढ़ने की आवश्यकता होती है "माडा प्रिमावेसी" के माध्यम से, क्लिम्ट रंग को एक मानसिक सामग्री बनाता है जितना दिखाई देता है "माडा प्रिमावेसी" के सामने, प्रत्येक तार विषय को एक साथ लाता है, फिर एक रूपांकन इसे बड़ी सुंदरता के साथ दूरी पर रखता है "माडा प्रिमावेसी" के सामने, विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध एक दूसरे रूप के योग्य है: काम तत्काल दिखाई देता है, फिर एक निर्माण को अपने पहले प्रभाव से अधिक रोगी को प्रकट करता है "माडा प्रिमावेसी", विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध एक दूसरे रूप के योग्य है: काम तत्काल दिखाई देता है, फिर एक निर्माण को प्रकट करता है सतह के पहले प्रभाव से अधिक रोगी को दूसरी नज़र के लायक है: काम तत्काल दिखाई देता है, फिर एक निर्माण को प्रकट करता है सतह के पहले प्रभाव से अधिक रोगी को "माडा प्रिमावेसी", विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध एक दूसरे रूप के योग्य है: काम तत्काल दिखाई देता है, फिर एक निर्माण को प्रकट करता है सतह के पहले प्रभाव से अधिक रोगी को दूसरी नज़र के लायक है: काम तत्काल दिखाई देता है, फिर एक निर्माण को प्रकट करता है सतह के पहले प्रभाव से अधिक रोगी को देखने के योग्य है: काम तत्काल दिखाई देता है, फिर एक निर्माण को प्रकट करता है सतह के पहले प्रभाव से अधिक रोगी को प्रकट करता है "माडा प्रिमावेसी", विषय के बीच संबंध, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण को दूसरे रूप के योग्य बनाता है: काम तत्काल दिखाई देता है, फिर एक निर्माण को प्रकट करता है सतह के पहले प्रभाव से अधिक रोगी को प्रकट करता है "माडा प्रिमावेसी", विषय के बीच संबंध, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण को दूसरे रूप के योग्य बनाता है: काम तत्काल दिखाई देता है, फिर एक निर्माण को प्रकट करता है सतह के पहले प्रभाव से अधिक रोगी को इस प्रकार एक ऑस्ट्रियाई कहानी से संबंधित है जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पठनीय रहना चाहिए ताकि दीवार न बने
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#24
एडवर्ड कोस्मैक
"एडौर्ड कोस्मैक" की ललाट उपस्थिति विषय के बारे में उतनी ही है जितनी कि यह उस तरीके के बारे में है जिसमें चित्रित द्रव्यमान उपलब्ध स्थान पर कब्जा करते हैं और काटते हैं "एडौर्ड कोस्मैक" के तंग स्थान में, शिएले मौन को बहुत अधिकार देता है "एडौर्ड कोस्मैक" में, जो चित्रित नहीं किया गया है वह विषय के रूप में उतना ही वजन करता है, एक अर्थव्यवस्था जो अत्यधिक बातूनी दीवारों पर ध्यान कर सकती है "एडौर्ड कोस्मैक" की दृश्य कहानी मुख्य रूप से विषय के बीच संबंध, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बारे में है "एडौर्ड कोस्मैक" में, जो चित्रित नहीं किया गया है वह विषय के रूप में उतना ही वजन करता है, एक अर्थव्यवस्था जो अत्यधिक बातूनी दीवारों पर ध्यान कर सकती है "एडौर्ड कोस्मैक" की दृश्य कहानी मुख्य रूप से विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध के बारे में है "एडौर्ड कोस्मैक" की दृश्य कहानी मुख्य रूप से विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध के बारे में है "एडौर्ड कोस्मैक" की दृश्य कहानी मुख्य रूप से विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध के बारे में है "एडौर्ड कोस्मैक" की दृश्य कहानी मुख्य रूप से विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध के बारे में है "एडौर्ड कोस्मैक" में, एक अर्थव्यवस्था जो अत्यधिक बातूनी दीवारों पर ध्यान कर सकती है "एडौर्ड कोस्मैक" की दृश्य कहानी मुख्य रूप से विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध के बारे में है "एडौर्ड कोस्मैक" की दृश्य कहानी मुख्य रूप से विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध के बारे में है "एडौर्ड कोस्मैक" में, विवरण फिर बहुत अच्छी तरह से तैयार किए गए सामान के बजाय अभिनेता बन जाते हैं "एडौर्ड कोस्मैक" में ऑस्ट्रियाई जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पठनीय रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#25
पंखे वाली महिला
"द वूमन विद द फैन" की आंतरिक लय चरणों में खोजी जाती है, एक बहुत ही पठनीय पहले प्रभाव और अधिक विवेकपूर्ण तनाव के बीच जो टकटकी को लम्बा खींचते हैं "द वूमन विद द फैन" का अवलोकन करके, हम समझते हैं कि क्लिम्ट अलग नहीं करता है चित्र, परिदृश्य और सजावटी रचना "द वूमन विद द फैन" में, तीनों एक साथ काम करते हैं, बहुत शानदार लेकिन वास्तव में सक्षम सहयोगी की भूमिका में आभूषण के साथ "द वूमन विद द फैन" देखने के लिए, आपको मुद्रा, लुक और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी का पालन करना होगा; यह वह जगह है जहां काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचाता है "द वूमन विद द फैन" इस प्रकार एक से संबंधित है ऑस्ट्रियाई कहानी जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पठनीय रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#26
मृत माँ मैं
"डेड मदर I" का रोगी निर्माण प्रत्येक क्षेत्र को एक सटीक कार्य देता है, तब भी जब स्पर्श या इशारा सहजता को चुना हुआ लगता है "डेड मदर I" के सामने, रंग दुर्लभ लेकिन निर्णायक लगता है "डेड मदर I" में, शिएले इसे एक तंत्रिका उच्चारण के रूप में उपयोग करता है जो त्वचा, एक कपड़े, एक मुखौटा या एक विशिष्ट मनोवैज्ञानिक क्षण को प्रकट करता है "डेड मदर I" को देखने के लिए, आपको मुद्रा, रूप और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी का पालन करना होगा; यह वह जगह है जहां काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचता है "डेड मदर I" आपको मुद्रा, लुक और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी का पालन करना होगा; यह वह जगह है जहां काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचाता है "डेड मदर I" वह जगह है जहां आपको मुद्रा, लुक और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी का पालन करना होता है; यह वह जगह है जहां काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचाता है। "डेड मदर I" वह जगह है जहां आपको मुद्रा, लुक और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी का पालन करना होता है; यहीं पर काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचाता है। "डेड मदर I" वह जगह है जहां आपको मुद्रा, लुक और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी का पालन करना होता है; यहीं पर काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचाता है। "डेड मदर I" वह जगह है जहां आपको मुद्रा, लुक और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी का पालन करना होता है; यहीं पर काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचाता है। "डेड मदर I" इस प्रकार एक ऑस्ट्रियाई कहानी से संबंधित है जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पठनीय रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#27
पलास एथेना
"पलास एथेना" का सचल संतुलन विरोधी शक्तियों पर टिका है जो कभी भी पूरी तरह से अच्छी तरह से पैदा हुई समरूपता बने बिना एक दूसरे का समर्थन करते हैं "पलास एथेना" का स्थान एक विनम्र परिप्रेक्ष्य का पालन नहीं करता है "पलास एथेना" में, क्लिम्ट उपस्थिति, सजावट और प्रतीक को सुपरइम्पोज़ करता है ताकि छवि एक ही आंदोलन में अंतरंग और स्मारकीय हो सके "पलास एथेना" का चरित्र कहानी के तनाव, प्रतीकात्मक संकेतों और जिस तरह से शरीर दृश्य पर कब्जा कर लेते हैं, के बीच के खेल से आता है "पलास एथेना" में, यह संगठन छवि को सजावटी रहने से रोकता है और एक वास्तविक आंतरिक तनाव को बरकरार रखता है "पलास एथेना" में, यह संगठन छवि को सजावटी रहने से रोकता है और एक वास्तविक आंतरिक तनाव को बरकरार रखता है। छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पठनीय रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#28
पैगंबर (डबल सेल्फ-पोर्ट्रेट)
"पैगंबर (डबल सेल्फ-पोर्ट्रेट)" का निर्देशित प्रकाश केवल विषय को प्रकाशित नहीं करता है; यह पदानुक्रम, गति और दूरी पर भी निर्णय लेता है "पैगंबर (डबल सेल्फ-पोर्ट्रेट)" शिएले के लिए विशिष्ट इस स्पष्टता के साथ आगे बढ़ता है: छोटी सुरक्षात्मक सजावट, उजागर आकार और एक रंग जो बिल्कुल हस्तक्षेप करता है जहां टकटकी खुद को शांत मानने का जोखिम उठाती है "पैगंबर (डबल सेल्फ-पोर्ट्रेट)" की दृश्य कहानी मुख्य रूप से मुद्रा, लुक और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी पर आधारित है "द विजुअल स्टोरी ऑफ़" प्रोफेट्स (डबल सेल्फ-पोर्ट्रेट) "में मुख्य रूप से मुद्रा, लुक और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी के बारे में है" "पैगंबर (डबल सेल्फ-पोर्ट्रेट)" की दृश्य कहानी मुख्य रूप से मुद्रा, लुक और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी के बारे में है। "पैगंबर (डबल सेल्फ-पोर्ट्रेट)" की दृश्य कहानी में, विवरण फिर बहुत अच्छी तरह से तैयार किए गए सामान के बजाय अभिनेता बन जाते हैं। "पैगंबर (डबल सेल्फ-पोर्ट्रेट)" इस प्रकार यह एक ऑस्ट्रियाई कहानी से संबंधित है जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पढ़ने योग्य रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#29
नुडा वेरिटास
"नुडा वेरिटास" की दृश्य सामग्री ब्रश का ट्रैक रखती है और सतह को एक अनुभव में बदल देती है, न कि केवल एक मंच पर एक खुली खिड़की "नुडा वेरिटास" का स्थान एक विनम्र परिप्रेक्ष्य का पालन नहीं करता है "नुडा वेरिटास" में, क्लिम्ट उपस्थिति, सजावट और प्रतीक को सुपरइम्पोज़ करता है ताकि छवि एक ही आंदोलन में अंतरंग और स्मारकीय हो सके "नुडा वेरिटास" का चरित्र विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंधों के बीच के नाटक से आता है "नुडा वेरिटास" में, यह संगठन छवि को सजावटी रहने से रोकता है और वास्तविक आंतरिक तनाव को बरकरार रखता है इस प्रकार "नुडा वेरिटास" एक ऑस्ट्रियाई इतिहास से संबंधित है जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पठनीय रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#30
एडिथ (कलाकार की पत्नी) का पोर्ट्रेट
"पोर्ट्रेट ऑफ एडिथ (कलाकार की पत्नी)" की तंग फ्रेमिंग प्रत्येक रूप को गिनने के लिए मजबूर करती है और थोड़ी सी अंतराल पर काफी महत्वपूर्ण जिम्मेदारी देती है "पोर्ट्रेट ऑफ एडिथ (कलाकार की पत्नी)" की रचना एक आदर्श मुद्रा के बजाय कोणों, सिलवटों और तनावों द्वारा एक साथ रखी जाती है "पोर्ट्रेट ऑफ एडिथ (कलाकार की पत्नी)" में, शिएल समानता बरकरार रखता है, लेकिन सम्मेलनों के कुशन को हटा देता है "पोर्ट्रेट ऑफ एडिथ (कलाकार की पत्नी)" के सामने, शिएल समानता बरकरार रखता है, लेकिन सम्मेलनों के कुशन को हटा देता है "पोर्ट्रेट ऑफ एडिथ (कलाकार की पत्नी)" के सामने, शिएल समानता बरकरार रखता है, लेकिन सम्मेलनों के कुशन को हटा देता है "पोर्ट्रेट ऑफ एडिथ (कलाकार की पत्नी)" के सामने, शिएल समानता बरकरार रखता है, लेकिन सम्मेलनों के कुशन को हटा देता है "पोर्ट्रेट ऑफ एडिथ (कलाकार की पत्नी)" के सामने, शिएल समानता बरकरार रखता है, लेकिन सम्मेलनों के कुशन को हटा देता है "पोर्ट्रेट ऑफ एडिथ (कलाकार की पत्नी)" के सामने, शिएल समानता बरकरार रखता है, लेकिन सम्मेलनों के कुशन को हटा देता है "पोर्ट्रेट ऑफ एडिथ (कलाकार की पत्नी)" के सामने, शिएल समानता बरकरार रखता है, लेकिन सम्मेलनों के कुशन को हटा देता है "पोर्ट्रेट ऑफ एडिथ (कलाकार की पत्नी)" के सामने, शिएल समानता बरकरार रखता है, लेकिन सम्मेलनों के कुशन को हटा देता है "पोर्ट्रेट ऑफ एडिथ (कलाकार की पत्नी)" के सामने, शिएल समानता बरकरार रखता है, लेकिन सम्मेलनों के कुशन को हटा देता है "पोर्ट्रेट ऑफ एडिथ (कलाकार की पत्नी)" के सामने, शिएल समानता बरकरार रखता है, लेकिन सम्मेलनों के कुशन को हटा देता है "पोर्ट्रेट ऑफ एडिथ (कलाकार की पत्नी)" के सामने, शिएल समानता बरकरार रखता है, लेकिन सम्मेलनों के कुशन को हटा देता है। "पोर्ट्रेट ऑफ एडिथ (कलाकार की पत्नी)" के सामने, शिएल समानता बरकरार रखता है, लेकिन सम्मेलनों के कुशन को हटा देता है। "पोर्ट्रेट ऑफ एडिथ (कलाकार की पत्नी)" के सामने, शिएल समानता बरकरार रखता है, लेकिन सम्मेलनों के कुशन को हटा देता है। "पोर्ट्रेट ऑफ एडिथ (कलाकार की पत्नी)" के सामने, शिएल समानता बरकरार रखता है, लेकिन सम्मेलनों के कुशन को हटा देता है। "पोर्ट्रेट ऑफ एडिथ (कलाकार की पत्नी)" के सामने, शिएल समानता बरकरार रखता है, लेकिन सम्मेलनों के कुशन को हटा देता है। "पोर्ट्रेट ऑफ एडिथ (कलाकार की पत्नी)" के सामने, शिएल समानता बरकरार रखता है, लेकिन सम्मेलनों के कुशन को हटा देता है। "पोर्ट्रेट ऑफ एडिथ (कलाकार की पत्नी)" के सामने, शिएल समानता बरकरार रखता है, लेकिन सम्मेलनों के कुशन को हटा देता है। "पोर्ट्रेट (कलाकार की पत्नी)" इस प्रकार एक ऑस्ट्रियाई कहानी से संबंधित है जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पढ़ने योग्य रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#31
बीथोवेनफ़्रीज़/बीथोवेन फ़्रीज़
"द बीथोवेनफ्राइज़/बीथोवेन फ्रिज़" की शांत गहराई शॉट्स के अनुक्रम से उत्पन्न होती है जिसका तर्क स्पष्ट हो जाता है क्योंकि आंख धीमी हो जाती है "द बीथोवेनफ्राइज़/बीथोवेन फ्रिज़" में, क्लिम्ट वास्तुकला की तरह आभूषण का काम करता है: पैटर्न पहले आकर्षित करता है, फिर चुपचाप व्यवस्थित करता है निकायों, रिक्त स्थान और प्रकाश के क्षेत्रों "द बीथोवेनफ्राइज़/बीथोवेन फ्रिज़" की विलक्षणता विषय, रंग मूल्यों और सामान्य सतह निर्माण के बीच संबंधों में दिखाई देती है "द बीथोवेनफ्राइज़/बीथोवेन फ्रिज़" में, यह सेटिंग छवि को अपनी गति देती है, एक शाही महल की तुलना में कम धूमधाम लेकिन अधिक स्थायी स्मृति के साथ बीथोवेनफ्राइज़ /फ़्रीज़ बीथोवेन" इस प्रकार एक ऑस्ट्रियाई कहानी से संबंधित है जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पढ़ने योग्य रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#32
गर्टी शिएले का पोर्ट्रेट
"गर्टी शिएले का पोर्ट्रेट" का रंगीन उच्चारण एक सटीक संकेत के रूप में कार्य करता है: यह एक क्षेत्र को जागृत करता है, संतुलन को बदलता है और पूरी रचना को फिर से शुरू करता है "गर्टी शिएले का पोर्ट्रेट" शिएले के लिए विशिष्ट इस स्पष्टता के साथ आगे बढ़ता है: थोड़ा सुरक्षात्मक सजावट, उजागर आकार और एक रंग जो बिल्कुल हस्तक्षेप करता है जहां टकटकी शांत महसूस करने का जोखिम उठाती है "गर्टी शिएले का पोर्ट्रेट" की दृश्य कहानी मुख्य रूप से मुद्रा, मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी और दूरी पर आधारित है "गर्टी शिएले का पोर्ट्रेट" में, विवरण फिर बहुत अच्छी तरह से तैयार सामान के बजाय अभिनेता बन जाते हैं "गर्टी शिएले का पोर्ट्रेट" मुख्य रूप से मुद्रा, रूप और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी पर आधारित है "गर्टी शिएले के पोर्ट्रेट" में, विवरण मुख्य रूप से मुद्रा, रूप और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी पर आधारित है "गर्टी शिएले के पोर्ट्रेट" में, विवरण मुख्य रूप से मुद्रा, रूप और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी पर आधारित होते हैं "गर्टी शिएले के पोर्ट्रेट" में, विवरण मुख्य रूप से मुद्रा, रूप और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी पर आधारित होते हैं। "गर्टी शिएले के पोर्ट्रेट" में, विवरण मुख्य रूप से मुद्रा में बन जाते हैं, मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी। "गर्टी शिएले के पोर्ट्रेट" में, विवरण मुख्य रूप से बहुत अच्छी तरह से तैयार किए गए सामान के बजाय मुख्य रूप से अभिनेता बन जाते हैं। "गर्टी शिएले का पोर्ट्रेट" इस प्रकार एक कहानी से संबंधित है ऑस्ट्रियाई जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पठनीय रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#33
आशा
"आशा" का लचीला गुरुत्व पर्याप्त तनाव बनाए रखते हुए जोर देने से बचता है ताकि विषय कभी भी सरल सेटिंग में परिवर्तित न हो "आशा" का पहला बल सामग्री और संकेत के बीच के मार्ग से आता है "आशा" में, क्लिम्ट रंग को विषय का वर्णन करने देता है, फिर पैटर्न को उनकी श्वास को समायोजित करने के कार्य के साथ सौंपता है "आशा" का चरित्र विषय के बीच के रिश्ते, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच के खेल से आता है "आशा" का चरित्र छवि को सजावटी रहने से रोकता है और फिर इसे रूपांकनों को सौंपता है अपनी श्वास को विनियमित करने के लिए "आशा" का चरित्र विषय के बीच के रिश्ते, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच के खेल से आता है "आशा" में, यह संगठन छवि को सजावटी रहने से रोकता है और वास्तविक आंतरिक तनाव को बरकरार रखता है "आशा" का चरित्र विषय के बीच के रिश्ते, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच के खेल से आता है "आशा" में, यह संगठन छवि को सजावटी रहने से रोकता है और वास्तविक आंतरिक तनाव को बरकरार रखता है "आशा" का चरित्र विषय के बीच के रिश्ते, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच के खेल से आता है "आशा" में, यह संगठन छवि को सजावटी रहने से रोकता है और वास्तविक आंतरिक तनाव को बरकरार रखता है "आशा" का चरित्र विषय के बीच के रिश्ते, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच के खेल से आता है "आशा" में, यह संगठन छवि को सजावटी रहने से रोकता है और वास्तविक आंतरिक तनाव को बरकरार रखता है "आशा" का चरित्र विषय के बीच के रिश्ते, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच के खेल से आता है "आशा" में, यह संगठन छवि को सजावटी रहने से रोकता है और वास्तविक आंतरिक तनाव को बरकरार रखता है "आशा" का चरित्र विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच के रिश्ते के बीच के खेल से आता है "आशा" में, यह संगठन छवि को सजावटी रहने से रोकता है और वास्तविक आंतरिक तनाव को बरकरार रखता है "आशा" का चरित्र विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच के रिश्ते के बीच के खेल से आता है "आशा" में, यह संगठन छवि को सजावटी रहने से रोकता है और वास्तविक आंतरिक तनाव को बरकरार रखता है "आशा" का चरित्र विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच के रिश्ते के बीच के खेल से आता है "आशा" में, यह संगठन छवि को सजावटी रहने से रोकता है और वास्तविक आंतरिक तनाव को बरकरार रखता है "आशा" का चरित्र विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच के रिश्ते के बीच के खेल से आता है "आशा" में, यह संगठन छवि को सजावटी रहने से रोकता है और वास्तविक आंतरिक तनाव को बरकरार रखता
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#34
आर्थर रोस्लर का पोर्ट्रेट
"पोर्ट्रेट ऑफ़ आर्थर रोस्लर" की निहित गति संवेदनशील बने रहने के लिए एक शानदार प्रभाव की आवश्यकता के बिना आकृतियों, वस्तुओं या पैटर्न के बीच बहती है "पोर्ट्रेट ऑफ़ आर्थर रोस्लर" में, शिएले रेखा को अधिकांश तनाव ले जाने देता है "पोर्ट्रेट ऑफ़ आर्थर रोस्लर" में, एक टूटी हुई रूपरेखा, एक हाथ जो बहुत तेज है या एक खाली जगह एक उपस्थिति महसूस करने के लिए पर्याप्त है जो धीरे से मुद्रा की तलाश नहीं करता है "पोर्ट्रेट ऑफ़ आर्थर रोस्लर" की विलक्षणता मुद्रा, टकटकी और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी में दिखाई देती है "पोर्ट्रेट ऑफ़ आर्थर रोस्लर" की विलक्षणता एक उपस्थिति को महसूस करने के लिए पर्याप्त है जो धीरे से मुद्रा की तलाश नहीं करती है "पोर्ट्रेट ऑफ़ आर्थर रोस्लर" की विलक्षणता मुद्रा, टकटकी और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी में दिखाई देती है "पोर्ट्रेट ऑफ़ आर्थर रोस्लर" की विलक्षणता, एक टूटी हुई रूपरेखा, एक हाथ जो बहुत जीवंत है या एक खाली जगह जो किसी को ऐसी उपस्थिति का एहसास कराने के लिए पर्याप्त है जो धीरे से मुद्रा की तलाश नहीं करती है "पोर्ट्रेट ऑफ़ आर्थर रोस्लर" की विलक्षणता मुद्रा, टकटकी और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी में दिखाई देती है "पोर्ट्रेट ऑफ़ आर्थर रोस्लर" की विलक्षणता छवि को अपनी गति देती है, एक शाही महल की तुलना में कम धूमधाम के साथ लेकिन एक अधिक स्थायी स्मृति "आर्थर रोस्लर का चित्रण" इस प्रकार एक ऑस्ट्रियाई कहानी से संबंधित है जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पठनीय रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#35
जूडिथ द्वितीय
"जूडिथ II" की भ्रामक स्पष्टता छवि में प्रवेश की सुविधा प्रदान करती है, फिर इस पहले दृश्य विनम्रता की तुलना में अधिक जटिल संगठन का खुलासा करती है "जूडिथ II" के सामने, टकटकी कीमती विवरण और पूरे के बीच उपयोगी रूप से झिझकती है "जूडिथ II" में, क्लिम्ट इस झिझक को आंदोलन में बदल देता है, जैसे कि कैनवास ने बिना हिले दूरी बदल दी हो "जूडिथ II" को देखने के लिए, आपको मुद्रा, टकटकी और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी का पालन करना होगा; यह वह जगह है जहां काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचता है "जूडिथ II" वह जगह है जहां आपको अपनी गहराई प्राप्त होती है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचा जाता है "जूडिथ II" वह जगह है जहां आपको मुद्रा, टकटकी और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी का पालन करना होता है; यह वह जगह है जहां काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचाता है "जूडिथ II" वह जगह है जहां आपको मुद्रा, टकटकी और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी का पालन करना होता है; यह वह जगह है जहां काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचाता है "जूडिथ II" वह जगह है जहां आपको मुद्रा, टकटकी और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी का पालन करना होता है; यह वह जगह है जहां काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचाता है। "जूडिथ II" वह जगह है जहां आपको मुद्रा, टकटकी और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी का पालन करना होता है; यह वह जगह है जहां काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचाता है। "जूडिथ II" इस प्रकार एक ऑस्ट्रियाई कहानी का हिस्सा है जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पठनीय रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#36
एरिच लेडरर का पोर्ट्रेट
"एरिच लेडरर का पोर्ट्रेट" का सक्रिय स्थान अंतराल पर उतना ही महत्व देता है जितना चित्रित आकृतियों पर, जो शून्यता को बहुत व्यस्त भूमिका देता है "एरिच लेडरर के पोर्ट्रेट" का तनाव इसके अंतराल से ऊपर उठता है "एरिच लेडरर के पोर्ट्रेट" में, शिएल एक कंधे को हिलाता है, एक सिल्हूट को तोड़ता है या एक छत को झुकाता है, और छवि बहुत कम आरामदायक तरीके से सांस लेना शुरू कर देती है "एरिच लेडरर के पोर्ट्रेट" का चरित्र मॉडल और दर्शक के बीच मुद्रा, टकटकी और दूरी के बीच के नाटक से आता है "एरिच लेडरर के पोर्ट्रेट" में, शिएल एक कंधे को हिलाता है, एक सिल्हूट को तोड़ता है या एक छत को झुकाता है, और छवि बहुत कम आरामदायक तरीके से सांस लेना शुरू करती है "एरिच लेडरर के पोर्ट्रेट" का चरित्र मुद्रा, टकटकी और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी के बीच के नाटक से आता है "एरिच लेडरर के पोर्ट्रेट" में, यह संगठन छवि को सजावटी रहने से रोकता है और वास्तविक आंतरिक तनाव को बरकरार रखता है "एरिच लेडरर का पोर्ट्रेट", यह संगठन छवि को सजावटी बने रहने से रोकता है और वास्तविक आंतरिक तनाव को बरकरार रखता है। "एरिच लेडरर का पोर्ट्रेट", यह संगठन छवि को सजावटी बने रहने से रोकता है और वास्तविक आंतरिक तनाव को बरकरार रखता है। "इस प्रकार यह एक ऑस्ट्रियाई कहानी से संबंधित है जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पढ़ने योग्य रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।"।
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#37
जल सर्प II
"सर्पेंट्स डी'ओउ II" की संरचना का रंग ड्राइंग के बाद नहीं आता है: यह टकटकी की दूरी, वजन और गति का निर्माण करता है "सर्पेंट्स डी'ओउ II" की लय स्पष्ट विरोधों पर आधारित है: त्वचा और पैटर्न, गहराई और सतह, चेहरे की चुप्पी और सजावट की गतिविधि "सर्पेंट्स डी'ओउ II" में, क्लिम्ट उन्हें बुद्धिमान बनाए बिना मुख्य रूप से विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध पर आधारित है "सर्पेंट्स डी'ओउ II" में, क्लिम्ट उन्हें बुद्धिमान बनाए बिना मुख्य रूप से विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध पर आधारित है "सर्पेंट्स डी'ओउ II" में, क्लिम्ट उन्हें बुद्धिमान बनाए बिना धुनता है "सर्पेंट्स डी'ओउ II" की दृश्य कहानी मुख्य रूप से विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध पर आधारित है "सर्पेंट्स डी'ओउ II" में, क्लिम्ट उन्हें बुद्धिमान बनाए बिना धुनता है "सर्पेंट्स डी'ओउ II" की दृश्य कहानी मुख्य रूप से विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध पर आधारित है। "सर्पेंट्स डी'ओउ II" में, क्लिम्ट उन्हें बुद्धिमान बनाए बिना धुनता है। "सर्पेंट्स डी'ओउ II" की दृश्य कहानी मुख्य रूप से विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध पर आधारित है। "सर्पेंट्स डी'ओउ II" में, क्लिम्ट उन्हें बुद्धिमान बनाए बिना धुनता है। "सर्पेंट्स डी'ओउ II" की दृश्य कहानी मुख्य रूप से विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध पर आधारित है। "सर्पेंट्स डी'ओउ II" में, क्लिम्ट उन्हें बुद्धिमान बनाए बिना धुनता है। "सर्पेंट्स डी'ओउ II" की दृश्य कहानी मुख्य रूप से विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध पर आधारित है। "सर्पेंट्स डी'ओउ II" में, क्लिम्ट उन्हें बुद्धिमान बनाए बिना धुनता है। "सर्पेंट्स डी'ओउ II" की दृश्य कहानी मुख्य रूप से विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध पर आधारित है। "सर्पेंट्स डी'ओउ II" की दृश्य कहानी मुख्य रूप से विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध पर आधारित है। "सर्पेंट्स डी'ओउ II" की दृश्य कहानी मुख्य रूप से विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध पर आधारित है। "सर्पेंट्स डी'ओउ II" में, क्लिम्ट उन्हें बुद्धिमान बनाए बिना धुनता है। "सर्पेंट्स डी'ओउ II" की दृश्य कहानी मुख्य रूप जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पठनीय रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#38
फ्रेडरिक मारिया बीयर का पोर्ट्रेट
"फ्राइडेरिक मारिया बीयर का पोर्ट्रेट" का निर्णायक विवरण जरूरी नहीं कि सबसे हड़ताली हो; हालांकि, यह दृश्य को उन्मुख करने और इसके स्वर को ठीक करने के लिए पर्याप्त है "फ्राइडेरिक मारिया बीयर के पोर्ट्रेट" की रचना एक आदर्श मुद्रा के बजाय कोणों, सिलवटों और तनावों द्वारा एक साथ आयोजित की जाती है "फ्राइडेरिक मारिया बीयर के पोर्ट्रेट" में, शिएले समानता बरकरार रखता है, लेकिन सम्मेलनों के कुशन को हटा देता है "फ्राइडेरिक मारिया बीयर के पोर्ट्रेट" के सामने, मुद्रा, मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी एक दूसरे रूप के योग्य है: काम तत्काल दिखाई देता है, फिर इसके पहले प्रभाव की तुलना में अधिक रोगी निर्माण का पता चलता है "फ्राइडेरिक मारिया बीयर का पोर्ट्रेट" संबंधित है इस प्रकार एक ऑस्ट्रियाई कहानी जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पठनीय रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#39
बेवेगटेस वासर
"बेवेगटेस वासेर" की संगठित सतह कई पठन गति को एक साथ लाती है, तुरंत पहचानने योग्य छवि से लेकर कॉर्ड्स तक जिन्हें थोड़ा अधिक धैर्य की आवश्यकता होती है "बेवेगटेस वासेर" का स्थान एक विनम्र परिप्रेक्ष्य का पालन नहीं करता है "बेवेगटेस वासेर" में, क्लिम्ट उपस्थिति, सजावट और प्रतीक को सुपरइम्पोज़ करता है ताकि छवि एक ही आंदोलन में अंतरंग और स्मारकीय हो सके "बेवेगेट्स वासेर" का चरित्र विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंधों के बीच के नाटक से आता है "बेवेगेट्स वासेर" में, यह संगठन छवि को सजावटी रहने से रोकता है और वास्तविक आंतरिक तनाव को बरकरार रखता है "बेवेगेट्स वासेर" इस तरह से संबंधित है एक ऑस्ट्रियाई कहानी के लिए जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पठनीय रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#40
हर्बर्ट रेनर का पोर्ट्रेट
"पोर्ट्रेट ऑफ़ हर्बर्ट रेनर" की प्रगतिशील तीव्रता एक स्पष्ट पैटर्न के साथ शुरू होती है और सामग्री, समोच्च और प्रकाश में अंतराल में जारी रहती है "पोर्ट्रेट ऑफ़ हर्बर्ट रेनर" की स्पष्ट नाजुकता के तहत, निर्माण बहुत सुरक्षित रहता है "पोर्ट्रेट ऑफ़ हर्बर्ट रेनर" में, शिएले को ठीक से पता है कि रूपरेखा को कहाँ बाधित करना है ताकि आंख आंदोलन जारी रखे और परिणाम के लिए थोड़ा जिम्मेदार महसूस करे "पोर्ट्रेट ऑफ़ हर्बर्ट रेनर" देखने के लिए, आपको मुद्रा, लुक और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी का पालन करना होगा; यह वह जगह है जहां काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचाता है "पोर्ट्रेट ऑफ़ हर्बर्ट रेनर" इस प्रकार एक कहानी से संबंधित है ऑस्ट्रियाई जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पठनीय रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#41
सुनहरी मछली
"गोल्डफिश" की प्रारंभिक चुप्पी आंख को अपना रास्ता चुनने देती है इससे पहले कि रचना समर्थन के अपने वास्तविक बिंदुओं को प्रकट करे "गोल्डफिश" की लय स्पष्ट विरोधों पर आधारित है: त्वचा और पैटर्न, गहराई और सतह, चेहरे की चुप्पी और सजावट की गतिविधि "गोल्डफिश" में, क्लिम्ट उन्हें बुद्धिमान बनाए बिना धुन देता है "गोल्डफिश" की दृश्य कहानी मुख्य रूप से विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध पर आधारित है "गोल्डफिश" में, क्लिम्ट उन्हें बुद्धिमान बनाए बिना धुन देता है "गोल्डफिश" की दृश्य कहानी मुख्य रूप से विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध पर आधारित है "गोल्डफिश" में, क्लिम्ट उन्हें बुद्धिमान बनाए बिना धुनता है "गोल्डफिश" की दृश्य कहानी मुख्य रूप से विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध पर आधारित है "गोल्डफिश" में, क्लिम्ट उन्हें बुद्धिमान बनाए बिना धुनता है "गोल्डफिश" की दृश्य कहानी मुख्य रूप से विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध पर आधारित है "गोल्डफिश" में, क्लिम्ट उन्हें बुद्धिमान बनाए बिना धुनता है "गोल्डफिश" की दृश्य कहानी मुख्य रूप से विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध पर आधारित है "गोल्डफिश" में, क्लिम्ट उन्हें बुद्धिमान बनाए बिना धुनता है "गोल्डफिश" की दृश्य कहानी मुख्य रूप से विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध पर आधारित है "गोल्डफिश" में, क्लिम्ट उन्हें बुद्धिमान बनाए बिना धुनता है "गोल्डफिश" की दृश्य कहानी मुख्य रूप से विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध पर आधारित है "गोल्डफिश" की दृश्य कहानी मुख्य रूप से विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध पर आधारित है "गोल्डफिश" की दृश्य कहानी मुख्य रूप से विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध पर आधारित है "गोल्डफिश" की दृश्य कहानी मुख्य रूप से विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध पर आधारित है "गोल्डफिश" में, क्लिम्ट उन्हें बुद्धिमान बनाए बिना धुनता है "गोल्डफिश" की दृश्य कहानी मुख्य रूप से विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध पर आधारित है "गोल्डफिश" की दृश्य कहानी मुख्य रूप से विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध पर आधारित है "गोल्डफिश" की दृश्य कहानी मुख्य रूप से विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध पर आधारित है "गोल्डफिश" की दृश्य कहानी मुख्य रूप से विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध पर आधारित है "गोल्डफिश" की दृश्य कहानी मुख्य रूप से विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध पर आधारित है "गोल्डफिश" की दृश्य कहानी मुख्य रूप से विषय, रंग मूल्यों और पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पठनीय बने रहें ताकि तीन दिनों के बाद दीवार ऊब न जाए।
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#42
एंटोन पेस्का का पोर्ट्रेट
"एंटोन पेस्का के पोर्ट्रेट" का तिरछा तनाव आकृतियों के पहले संबंधों से प्रकट होता है, फिर सटीकता में लाभ होता है जब विवरण एक दूसरे को जवाब देना शुरू करते हैं "एंटोन पेस्का के पोर्ट्रेट" के माध्यम से, शिएले शरीर या परिदृश्य को एक आंतरिक स्थिति बनाता है "एंटोन पेस्का के पोर्ट्रेट" में, एक हाथ, एक शाखा या घरों की एक पंक्ति वह बिंदु बन जाती है जहां रंग वर्णन करना बंद कर देता है और चिंता करना शुरू कर देता है "एंटोन पेस्का के पोर्ट्रेट" का चरित्र मुद्रा, टकटकी और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी के बीच के नाटक से आता है "एंटोन पेस्का के पोर्ट्रेट" का चरित्र, एक हाथ, एक शाखा या घरों की एक पंक्ति वह बिंदु बन जाती है जहां रंग वर्णन करना बंद कर देता है और चिंता करना शुरू कर देता है "एंटोन पेस्का के पोर्ट्रेट" का चरित्र मुद्रा, टकटकी और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी के बीच के खेल से आता है "एंटोन पेस्का के पोर्ट्रेट" में, एक हाथ, एक शाखा या घरों की एक पंक्ति वह बिंदु बन जाती है जहां रंग वर्णन करना बंद कर देता है और चिंता करना शुरू कर देता है "एंटोन पेस्का के पोर्ट्रेट" का चरित्र वह बिंदु बन जाता है जहां रंग वर्णन करना बंद कर देता है और चिंता करना शुरू कर देता है "एंटोन पेस्का के पोर्ट्रेट" का चरित्र वह बिंदु बन जाता है जहां रंग वर्णन करना बंद कर देता है और चिंता करना शुरू कर देता है "एंटोन पेस्का के पोर्ट्रेट" में, एक हाथ, एक शाखा या घरों की एक पंक्ति वह बिंदु बन जाती है जहां रंग वर्णन करना बंद कर देता है और चिंता करना शुरू कर देता है। "एंटोन पेस्का के पोर्ट्रेट" में, एक हाथ, एक शाखा या घरों की एक पंक्ति वह बिंदु बन जाती है जहां रंग वर्णन करना बंद कर देता है और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी के बीच के खेल से आता है। "एंटोन पेस्का के पोर्ट्रेट" में, एक हाथ, एक शाखा या घरों की एक पंक्ति वह बिंदु बन जाती है जहां रंग वर्णन करना बंद कर देता है और चिंता करना शुरू कर देता है। "एंटोन पेस्का के पोर्ट्रेट" का चरित्र वह बिंदु बन जाता है जहां रंग वर्णन करना बंद कर देता है और शुरू हो जाता है। इस प्रकार डी'एंटोन पेस्का' एक ऑस्ट्रियाई कहानी से संबंधित है जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पढ़ने योग्य रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#43
कुंवारियाँ
"कुंवारी" की संयमित प्रतिभा तुरंत अपना सारा बल नहीं देती है; यह आंख पकड़ लेता है, इसे धीमा कर देता है और जल्द ही अधिक सावधानीपूर्वक पढ़ने की आवश्यकता होती है "कुंवारी" से पता चलता है कि क्लिम्ट की प्रतिभा कभी भी कैनवास पर रखा गया एक साधारण गहना नहीं है; यह "कुंवारी" की दृश्य कहानी मुख्य रूप से विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध के बारे में है "कुंवारी" में, विवरण फिर बहुत अच्छी तरह से तैयार किए गए सामान के बजाय अभिनेता बन जाते हैं "कुंवारी" में, विवरण फिर बहुत अच्छी तरह से तैयार किए गए सामान के बजाय अभिनेता बन जाते हैं "कुंवारी" में, विवरण फिर बहुत अच्छी तरह से तैयार किए गए सामान के बजाय अभिनेता बन जाते हैं "कुंवारी" में, विवरण फिर बहुत अच्छी तरह से तैयार किए गए सामान के बजाय अभिनेता बन जाते हैं "कुंवारी" में, विवरण फिर बहुत अच्छी तरह से तैयार किए गए सामान के बजाय अभिनेता बन जाते हैं "कुंवारी" में, विवरण फिर बहुत अच्छी तरह से तैयार किए गए सामान के बजाय अभिनेता बन जाते हैं "कुंवारी" में, विवरण फिर बहुत अच्छी तरह से तैयार किए गए सामान के बजाय अभिनेता बन जाते हैं "कुंवारी" मुख्य रूप से विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध के बारे में हैं "कुंवारी" में, विवरण फिर बहुत अच्छी तरह से तैयार किए गए सामान के बजाय अभिनेता बन जाते हैं। "कुंवारी" में, विवरण फिर बहुत अच्छी तरह से तैयार किए गए सामान के बजाय अभिनेता बन जाते हैं। "कुंवारी" में, विवरण फिर बहुत अच्छी तरह से तैयार किए गए सामान के बजाय अभिनेता बन जाते हैं। "कुंवारी" में विवरण मुख्य रूप से विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध के बारे में हैं। "कुंवारी" में, विवरण फिर बहुत अच्छी तरह से तैयार किए गए सामान के बजाय अभिनेता बन जाते हैं। "कुंवारी" मुख्य रूप से विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध के बारे में हैं। "कुंवारी" में, विवरण फिर बहुत अच्छी तरह से तैयार किए गए सामान के बजाय अभिनेता बन जाते हैं। "कुंवारी" मुख्य रूप से विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध के बारे में हैं। "कुंवारी" में, विवरण फिर बहुत अच्छी तरह से तैयार किए गए सामान के बजाय अभिनेता बन जाते हैं। "कुंवारी" मुख्य रूप से विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध के बारे में हैं। "कुंवारी" में, विवरण फिर बहुत अच्छी तरह से तैयार किए गए सामान के बजाय अभिनेता बन जाते हैं। "कुंवारी" मुख्य रूप से विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध के बारे में
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#44
लियोपोल्ड ज़िहाज़ेक का पोर्ट्रेट (1907)
"लियोपोल्ड कज़ीहाज़ेक (१९०७) के पोर्ट्रेट" की ललाट उपस्थिति विषय के बारे में उतनी ही है जितनी कि यह उस तरीके के बारे में है जिसमें चित्रित द्रव्यमान उपलब्ध स्थान पर कब्जा कर लेते हैं और काट देते हैं "लियोपोल्ड कज़ीहाज़ेक के पोर्ट्रेट (१९०७)" की स्पष्ट नाजुकता के तहत, निर्माण बहुत सुरक्षित रहता है "लियोपोल्ड कज़ीहाज़ेक के पोर्ट्रेट (१९०७)" में, शिएले को पता है कि रूपरेखा को वास्तव में कहाँ बाधित करना है ताकि आंख आंदोलन जारी रखे और परिणाम के लिए थोड़ा जिम्मेदार महसूस करे "लियोपोल्ड कज़ीहाज़ेक के पोर्ट्रेट (१९०७)" को देखने के लिए, शिएले को पता है कि रूपरेखा को वास्तव में कहाँ बाधित करना है ताकि आंख आंदोलन जारी रखे और परिणाम के लिए थोड़ा जिम्मेदार महसूस करे "लियोपोल्ड कज़ीहाज़ेक के पोर्ट्रेट (१९०७)" को देखने के लिए, शिएले को पता है कि रूपरेखा को कहाँ बाधित करना है ताकि आंख आंदोलन जारी रखे और परिणाम के लिए थोड़ा जिम्मेदार महसूस करे "लियोपोल्ड कज़ीहाज़ेक के पोर्ट्रेट (१९०७)" को देखने के लिए, किसी को मुद्रा, टकटकी और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी का पालन करना चाहिए; यह वह जगह है जहां काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचाता है "पोर्ट्रेट ऑफ़ द लियोपोल्ड कज़ीहाज़ेक (१९०७)" को देखने के लिए, एक को मुद्रा, टकटकी और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी का पालन करना चाहिए लियोपोल्ड ज़िहाज़ेक (1907) इस प्रकार एक ऑस्ट्रियाई कहानी से संबंधित है जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पढ़ने योग्य रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#45
दुल्हन
"द ब्राइड" की आंतरिक लय चरणों में खोजी जाती है, एक बहुत ही पठनीय पहले प्रभाव और अधिक विवेकपूर्ण तनाव के बीच जो टकटकी को लम्बा खींचते हैं "द ब्राइड" का अवलोकन करके, हम समझते हैं कि क्लिम्ट चित्र, परिदृश्य और सजावटी रचना को अलग नहीं करता है "द ब्राइड" में, तीनों एक साथ काम करते हैं, बहुत शानदार लेकिन वास्तव में सक्षम सहयोगी की भूमिका में आभूषण के साथ "द ब्राइड" को देखने के लिए, आपको विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध का पालन करना होगा; यह वह जगह है जहां काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचता है "दुल्हन" वह जगह है जहां काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचता है "दुल्हन" वह जगह है जहां काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचता है "दुल्हन" वह जगह है जहां काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचाता है "दुल्हन" वह जगह है जहां काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचाता है। पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पठनीय बने रहें ताकि तीन दिनों के बाद दीवार ऊब न जाए।
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#46
रंगीन लिनन के साथ मकान
"रंगीन लिनन के साथ घरों" के रोगी निर्माण प्रत्येक क्षेत्र को एक सटीक कार्य देता है, यहां तक कि जब स्पर्श या इशारा सहजता को चुना जाता है तो देखो एक अस्थिर रूप के माध्यम से "रंगीन लिनन के साथ घरों" में प्रवेश करता है "रंगीन लिनन के साथ घरों" में, शिएले सुंदर अकादमिक निरंतरता से इनकार करते हैं और एक लाइन को पसंद करते हैं जो संकोच करने, काटने और अपने रास्ते पर वापस आने में सक्षम है "रंगीन लिनन के साथ घरों" की विलक्षणता विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंधों में दिखाई देती है "रंगीन लिनन के साथ घरों" में, शिएले सुंदर अकादमिक निरंतरता से इनकार करते हैं और एक लाइन को पसंद करते हैं जो संकोच करने, काटने और अपने रास्ते को फिर से शुरू करने में सक्षम है "रंगीन लिनन के साथ घरों" की विलक्षणता विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंधों में दिखाई देती है "रंगीन लिनन के साथ घरों" में, यह सेटिंग छवि को अपनी गति देती है, एक शाही महल की तुलना में कम धूमधाम के साथ लेकिन एक अधिक स्थायी स्मृति "रंगीन लिनन के साथ घर" इस प्रकार एक ऑस्ट्रियाई इतिहास से संबंधित है जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पठनीय रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#47
आदम और हव्वा
"एडम और ईव" का सचल संतुलन विरोधी शक्तियों पर टिका है जो कभी भी पूरी तरह से अच्छी तरह से पैदा हुई समरूपता बने बिना एक दूसरे का समर्थन करते हैं "एडम और ईव" का पहला बल पदार्थ और संकेत के बीच के मार्ग से आता है "एडम और ईव" में, क्लिम्ट रंग को विषय का वर्णन करने देता है, फिर रूपांकनों को उनकी श्वास को विनियमित करने का कार्य सौंपता है "एडम और ईव" का चरित्र विषय के बीच के रिश्ते, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच के खेल से आता है "एडम और ईव" में, यह संगठन छवि को सजावटी रहने से रोकता है और फिर इसे रूपांकनों को सौंपता है इसकी श्वास को विनियमित करने के लिए "एडम और ईव" का चरित्र विषय के बीच के रिश्ते, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच के खेल से आता है "एडम और ईव" में, यह संगठन छवि को सजावटी रहने से रोकता है और वास्तविक आंतरिक तनाव को बरकरार रखता है "एडम और ईव" विषय के बीच के रिश्ते, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच के खेल से आता है "एडम और ईव" में, यह संगठन छवि को सजावटी रहने से रोकता है और वास्तविक आंतरिक तनाव को बरकरार रखता है "एडम और ईव" विषय के बीच के रिश्ते, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच के खेल से आता है "एडम और ईव" में, यह संगठन छवि को सजावटी रहने से रोकता है और वास्तविक आंतरिक तनाव को बरकरार रखता है "एडम और ईव" विषय के बीच के रिश्ते, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच के खेल से आता है "एडम और ईव" में, यह संगठन छवि को सजावटी रहने से रोकता है और वास्तविक आंतरिक तनाव को बरकरार रखता है। "एडम और ईव" विषय के बीच के रिश्ते, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच के खेल से आता है। "एडम और ईव" में, यह संगठन छवि को सजावटी रहने से रोकता है और वास्तविक आंतरिक तनाव को बरकरार रखता है। "एडम और ईव" विषय के बीच के रिश्ते, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच के खेल से आता है। "एडम और ईव" में, यह संगठन छवि को सजावटी रहने से रोकता है और वास्तविक आंतरिक तनाव को बरकरार रखता है। "एडम और ईव" छवि को सजावटी रहने से रोकता है और वास्तविक आंतरिक तनाव को बरकरार रखता है। "एडम और ईव" विषय के बीच के रिश्ते, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच के खेल से आता है। "एडम और ईव" में, यह संगठन छवि को सजावटी रहने से रोकता है और वास्तविक आंतरिक तनाव को बरकरार रखता है। "एडम और ईव" विषय के बीच के रिश्ते, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच के खेल से आता है। "एडम और ईव" में, यह संगठन छवि को सजावटी रहने से रोकता है और वास्तविक आंतरिक तनाव को बरकरार रखता है। "एडम और ईव" विषय
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#48
डेन्यूब पर स्टीन, दक्षिण से देखा गया
"डेन्यूब पर प्रोटीन, दक्षिण से देखा गया" का निर्देशित प्रकाश न केवल विषय को प्रकाशित करता है; यह पदानुक्रम, आंदोलन और दूरी पर भी निर्णय लेता है "डेन्यूब पर प्रोटीन, दक्षिण से देखा गया" की रचना एक आदर्श मुद्रा के बजाय कोणों, सिलवटों और तनावों द्वारा एक साथ आयोजित की जाती है "डेन्यूब पर प्रोटीन, दक्षिण से देखा गया" में, शिएले समानता को बरकरार रखता है, लेकिन सम्मेलनों के कुशन को हटा देता है "डेन्यूब पर प्रोटीन, दक्षिण से देखा गया" के सामने, शिएले समानता को बरकरार रखता है, लेकिन सम्मेलनों के कुशन को हटा देता है "डेन्यूब पर प्रोटीन, दक्षिण से देखा गया", विषय के बीच संबंध, रंग मूल्य और सतह के सामान्य निर्माण को दूसरी नज़र के लायक है: काम तत्काल दिखाई देता है, फिर अपने पहले प्रभाव की तुलना में अधिक रोगी निर्माण को प्रकट करता है "डेन्यूब पर प्रोटीन, दक्षिण से देखा गया", विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध एक दूसरे रूप के योग्य है: काम तत्काल दिखाई देता है, फिर अपने पहले प्रभाव की तुलना में अधिक रोगी निर्माण को प्रकट करता है "डेन्यूब पर प्रोटीन, दक्षिण से देखा गया", विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध एक दूसरे रूप के योग्य है: काम तत्काल दिखाई देता है, फिर अपने पहले प्रभाव की तुलना में अधिक रोगी निर्माण को प्रकट करता है "डेन्यूब पर प्रोटीन, दक्षिण से देखा गया", विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध एक दूसरे रूप के योग्य है: काम तत्काल दिखाई देता है, फिर एक अधिक रोगी निर्माण को प्रकट करता है इसके पहले प्रभाव की तुलना में: काम तत्काल दिखाई देता है, फिर एक अधिक रोगी निर्माण को प्रकट करता है इसके पहले प्रभाव की तुलना में "डेन्यूब पर प्रोटीन, दक्षिण से देखा गया", विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध एक दूसरे रूप के योग्य है: काम तत्काल दिखाई देता है, फिर इसके पहले प्रभाव की तुलना में अधिक रोगी निर्माण को प्रकट करता है "कार्य तत्काल दिखाई देता है, फिर दक्षिण से देखा जाता है" विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध एक दूसरे रूप के योग्य है: काम तत्काल दिखाई देता है, फिर एक अधिक रोगी निर्माण को प्रकट करता है इसके पहले प्रभाव की तुलना में "डेन्यूब पर प्रोटीन, दक्षिण से देखा गया", विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध एक दूसरे रूप के योग्य है: काम तत्काल दिखाई देता है, फिर एक अधिक रोगी निर्माण को प्रकट करता है इसके पहले प्रभाव की तुलना में "दक्षिण से देखा गया" डेन्यूब पर प्रोटीन, दक्षिण से देखा गया, विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध एक दूसरे रूप के योग्य है: काम तत्काल दिखाई देता है, फिर एक अधिक रोगी निर्माण को प्रकट करता है इसके पहले प्रभाव की तुलना में "स्टेन, दक्षिण से देखा गया", विषय, रंग मूल्यों इस प्रकार सूद ऑस्ट्रियाई इतिहास से संबंधित है जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पढ़ने योग्य रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#49
मार्गारेथे स्टोनबरो-विट्गेन्स्टाइन का पोर्ट्रेट
"मार्गारेथे स्टोनबरो-विट्गेन्स्टाइन के पोर्ट्रेट" की दृश्य सामग्री ब्रश का ट्रैक रखती है और सतह को एक अनुभव में बदल देती है, न कि केवल एक मंच पर एक खुली खिड़की "मार्गारेथे स्टोनबरो-विट्गेन्स्टाइन के पोर्ट्रेट" की स्पष्ट समृद्धि के नीचे, क्लिम्ट एक बहुत ही दृढ़ आदेश का निर्माण करता है "मार्गारेथे स्टोनबरो-विट्गेन्स्टाइन के पोर्ट्रेट" की विलक्षणता, शांत क्षेत्र आभूषण को अपनी सांस को पकड़ने के बिना बोलने से रोकते हैं, जो एक उत्कृष्ट अनुशासन बना हुआ है "मार्गारेथे स्टोनबरो-विट्गेन्स्टाइन के पोर्ट्रेट" की विलक्षणता, शांत क्षेत्र आभूषण को अपनी सांस को पकड़े बिना बोलने से रोकते हैं, जो एक उत्कृष्ट अनुशासन बना हुआ है "मार्गारेथे स्टोनबरो-विट्गेन्स्टाइन के पोर्ट्रेट" की विलक्षणता आभूषण को अपनी सांस को पकड़े बिना बोलने से रोकती है, जो एक उत्कृष्ट अनुशासन बनी हुई है "मार्गारेथे स्टोनबरो-विट्गेन्स्टाइन के पोर्ट्रेट" की विलक्षणता मुद्रा में दिखाई देती है, मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी और नज़र में दिखाई देती है "मार्गारेथे स्टोनबरो-विट्गेन्स्टाइन के पोर्ट्रेट" में, शांत क्षेत्र आभूषण को अपनी सांस को पकड़ने के बिना बोलने से रोकते हैं, जो एक उत्कृष्ट अनुशासन बना हुआ है "मार्गारेथे स्टोनबरो-विट्गेन्स्टाइन के पोर्ट्रेट" की विलक्षणता मुद्रा में दिखाई देती है, मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी "मार्गारेथे स्टोनबरो-विट्गेन्स्टाइन के पोर्ट्रेट" में, शांत क्षेत्र आभूषण को अपनी सांस को पकड़े बिना बोलने से रोकते हैं सेटिंग छवि को अपनी गति देती है, एक शाही महल की तुलना में कम धूमधाम लेकिन अधिक स्थायी स्मृति के साथ। "मार्गारेथे स्टोनबोरो-विट्गेन्स्टाइन का चित्र" इस प्रकार ऑस्ट्रियाई इतिहास से संबंधित है जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पढ़ने योग्य रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#50
रात में क्रुमाउ (डेड सिटी II, 1911)
"क्रुमऊ एट नाइट (डेड सिटी II, 1911)" की टाइट फ्रेमिंग प्रत्येक रूप को गिनने के लिए मजबूर करती है और थोड़े से अंतराल को काफी महत्वपूर्ण जिम्मेदारी देती है। "क्रुमऊ एट नाइट (डेड सिटी II, 1911)" शिएले के लिए विशिष्ट इस स्पष्टता के साथ आगे बढ़ता है: छोटी सुरक्षात्मक सजावट, उजागर आकार और एक रंग जो बिल्कुल हस्तक्षेप करता है जहां आंख खुद को शांत मानने का जोखिम उठाती है। "क्रुमऊ एट नाइट (डेड सिटी II, 1911)" की दृश्य कहानी सबसे ऊपर गहराई, द्रव्यमान की लय और प्रकाश में फिट बैठती है जो रूपांकन को आकाश से जोड़ती है। "क्रुमऊ एट नाइट (डेड सिटी II, 1911)" सबसे ऊपर गहराई में स्थित है, द्रव्यमान की लय और प्रकाश जो रूपांकन को आकाश से जोड़ता है। "क्रुमऊ एट नाइट (डेड सिटी II, 1911)" सबसे ऊपर गहराई में स्थित है, द्रव्यमान की लय और प्रकाश जो रूपांकन को आकाश से जोड़ता है। "क्रुमऊ एट नाइट (डेड सिटी II, 1911)" सबसे ऊपर गहराई में स्थित है, द्रव्यमान की लय और प्रकाश जो रूपांकन को आकाश से जोड़ता है। "क्रुमऊ एट नाइट (डेड सिटी II, 1911)" सबसे ऊपर गहराई में स्थित है, द्रव्यमान की लय और प्रकाश जो रूपांकन को आकाश से जोड़ता है। "क्रुमऊ एट नाइट (डेड सिटी II, 1911)" सबसे ऊपर गहराई में स्थित है, द्रव्यमान की लय और प्रकाश जो रूपांकन को आकाश से जोड़ता है। "क्रुमऊ एट नाइट (डेड सिटी II, 1911)" में सबसे ऊपर गहराई में स्थित है, द्रव्यमान की लय और प्रकाश जो रूपांकन को आकाश से जोड़ता है। "क्रुमऊ एट नाइट (डेड सिटी II, 1911)" सबसे ऊपर गहराई में स्थित है, द्रव्यमान की लय और प्रकाश जो रूपांकन को आकाश से जोड़ता है। "क्रुमऊ एट नाइट (डेड सिटी II, 1911)" सबसे ऊपर गहराई में स्थित है, द्रव्यमान की लय और प्रकाश जो रूपांकन को आकाश से जोड़ता है। "क्रुमऊ एट नाइट (डेड सिटी II, 1911)" में सबसे ऊपर गहराई में स्थित है, द्रव्यमान की लय और प्रकाश जो रूपांकन को आकाश से जोड़ता है। "क्रुमऊ एट नाइट (डेड सिटी II, 1911)" सबसे ऊपर गहराई में स्थित है, द्रव्यमान की लय और प्रकाश जो रूपांकन को आकाश से जोड़ता है। "क्रुमऊ एट नाइट (डेड सिटी II, 1911)" में सबसे ऊपर गहराई में नाइट (डेड सिटी II, 1911)" इस प्रकार ऑस्ट्रियाई इतिहास से संबंधित है जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पढ़ने योग्य रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
डिस्कवर →गेर्स्टल, देर से आए चित्र, परिदृश्य और कम अपेक्षित पेंटिंग 1900 के आसपास के टूटने से राहत देते हैं।
#51
यूजेनिया प्रिमावेसी का पोर्ट्रेट
"पोर्ट्रेट ऑफ यूजेनिया प्रिमावेसी" की शांत गहराई शॉट्स के एक क्रम से उत्पन्न होती है जिसका तर्क स्पष्ट हो जाता है क्योंकि आंख धीमी हो जाती है "पोर्ट्रेट ऑफ यूजेनिया प्रिमावेसी" के माध्यम से, क्लिम्ट रंग को एक मानसिक सामग्री बनाता है जितना दिखाई देता है "पोर्ट्रेट ऑफ यूजेनिया प्रिमावेसी" के सामने, प्रत्येक तार विषय को एक साथ लाता है, फिर एक रूपांकन उन्हें बड़ी सुंदरता के साथ दूरी पर वापस रखता है "पोर्ट्रेट ऑफ यूजेनिया प्रिमावेसी" के सामने, प्रत्येक तार विषय को करीब लाता है, फिर एक रूपांकन उन्हें बड़ी सुंदरता के साथ दूरी पर वापस रखता है "पोर्ट्रेट ऑफ यूजेनिया प्रिमावेसी" के सामने, मुद्रा, रूप और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी दूसरी नज़र के लायक है: काम तत्काल दिखाई देता है, फिर अपने पहले प्रभाव की तुलना में अधिक रोगी निर्माण का खुलासा करता है "यूजेनिया प्रिमावेसी का चित्र" दूसरी नज़र का हकदार है: मुद्रा, रूप और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी दूसरे रूप का हकदार है: काम तत्काल दिखाई देता है, फिर अपने पहले प्रभाव की तुलना में अधिक रोगी निर्माण का खुलासा करता है "यूजेनिया प्रिमावेसी का चित्र" दूसरी नज़र का हकदार है: "पोर्ट्रेट ऑफ़ यूजेनिया प्रिमावेसी" के सामने, मुद्रा, रूप और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी एक सेकंड के लायक है: "पोर्ट्रेट ऑफ़ यूजेनिया प्रिमावेसी" के सामने एक सेकंड का हकदार है: "पोर्ट्रेट ऑफ़ यूजेनिया प्रिमावेसी" के सामने एक सेकंड का हकदार है जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पठनीय रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#52
क्रुमाऊ में पुराने घर
"क्रुमौ में पुराने घर" का रंगीन उच्चारण एक सटीक संकेत के रूप में कार्य करता है: यह एक क्षेत्र को जागृत करता है, संतुलन को बदलता है और पूरी रचना को फिर से शुरू करता है टकटकी एक अस्थिर रूप के माध्यम से "क्रुमौ में पुराने घर" में प्रवेश करती है "क्रुमौ में पुराने घर" में, शिएले सुंदर अकादमिक निरंतरता से इनकार करते हैं और एक ऐसी रेखा को पसंद करते हैं जो संकोच करने, काटने और अपने रास्ते को फिर से शुरू करने में सक्षम हो "क्रुमौ में पुराने घर" की विलक्षणता गहराई में दिखाई देती है, जनता की लय और प्रकाश जो पैटर्न को आकाश से जोड़ता है "क्रुमौ में पुराने घर" की विलक्षणता सुंदर अकादमिक निरंतरता से इनकार करती है और एक ऐसी रेखा को पसंद करती है जो झिझक, काटने और अपने रास्ते को फिर से शुरू करने में सक्षम हो "क्रुमौ में पुराने घर" की विलक्षणता गहराई में दिखाई देती है, जनता की लय और प्रकाश जो पैटर्न को आकाश से जोड़ता है "क्रुमौ में पुराने घर" में, यह सेटिंग छवि को अपनी गति देती है, एक शाही महल की तुलना में कम धूमधाम के साथ लेकिन अधिक स्थायी स्मृति "पुराना इस प्रकार क्रुमाउ में घर ऑस्ट्रियाई इतिहास से संबंधित हैं जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पढ़ने योग्य रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#53
फ्रेडरिक मारिया बीयर का पोर्ट्रेट
"फ्राइडरिक मारिया बीयर के पोर्ट्रेट" का नरम गुरुत्वाकर्षण पर्याप्त तनाव बनाए रखते हुए जोर देने से बचता है ताकि विषय कभी भी सरल सजावट में परिवर्तित न हो "फ्राइडरिक मारिया बीयर के पोर्ट्रेट" में, क्लिम्ट वास्तुकला की तरह आभूषण का काम करता है: पैटर्न पहले आकर्षित करता है, फिर चुपचाप निकायों, रिक्त स्थान और प्रकाश के क्षेत्रों को व्यवस्थित करता है "फ्राइडरिक मारिया बीयर के पोर्ट्रेट" की विलक्षणता मॉडल और दर्शक के बीच मुद्रा, टकटकी और दूरी में दिखाई देती है "फ्राइडरिक मारिया बीयर के पोर्ट्रेट" में, यह सेटिंग छवि को अपनी गति देती है, एक शाही महल की तुलना में कम धूमधाम लेकिन एक अधिक स्थायी स्मृति के साथ। इस प्रकार फ्रेडरिक मारिया बीयर एक ऑस्ट्रियाई कहानी से संबंधित है जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पढ़ने योग्य रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#54
शाम के समय शहर (ला पेटिट विले II, 1913)
"सिटी एट ट्वाइलाइट (लिटिल टाउन II, १९१३)" का निहित आंदोलन संवेदनशील रहने के लिए एक शानदार प्रभाव की आवश्यकता के बिना आंकड़ों, वस्तुओं या पैटर्न के बीच घूमता है "सिटी एट ट्वाइलाइट (लिटिल टाउन II, १९१३)" के माध्यम से, शिएले शरीर या परिदृश्य को एक आंतरिक स्थिति बनाता है "सिटी एट ट्वाइलाइट (लिटिल टाउन II, १९१३)" में, एक हाथ, एक शाखा या घरों की एक पंक्ति वह बिंदु बन जाती है जहां रंग का वर्णन करना बंद हो जाता है और चिंता करना शुरू कर देता है "सिटी एट ट्वाइलाइट (लिटिल टाउन II, १९१३)" का चरित्र, एक हाथ, एक शाखा या घरों की एक पंक्ति वह बिंदु बन जाती है जहां रंग का वर्णन करना बंद हो जाता है और चिंता करना शुरू कर देता है "सिटी एट ट्वाइलाइट (लिटिल टाउन II, १९१३)" का चरित्र, एक हाथ, एक शाखा या घरों की एक पंक्ति वह बिंदु बन जाती है जहां रंग का वर्णन करना बंद हो जाता है और चिंता करना शुरू हो जाता है "सिटी एट ट्वाइलाइट (लिटिल टाउन II, १९१३)", एक हाथ, एक शाखा या घरों की एक पंक्ति वह बिंदु बन जाती है जहां रंग का वर्णन करना बंद हो जाता है और चिंता करना शुरू हो जाता है "सिटी एट ट्वाइलाइट (लिटिल टाउन II, १९१३)" का चरित्र, एक हाथ, एक शाखा या घरों की एक पंक्ति वह बिंदु बन जाती है जहां रंग का वर्णन करना बंद हो जाता है और चिंता करना शुरू हो जाता है "सिटी एट ट्वाइलाइट (लिटिल टाउन II, १९१३)", एक हाथ, एक शाखा या घरों की एक पंक्ति वह बिंदु बन जाती है जहां रंग का वर्णन करना बंद हो जाता है और चिंता करना शुरू हो जाता है "सिटी एट ट्वाइलाइट (लिटिल टाउन II, १९१३)", एक हाथ, एक शाखा या घरों की एक पंक्ति वह बिंदु बन जाती है जहां रंग का वर्णन करना बंद हो जाता है और चिंता करना शुरू हो जाता है "सिटी एट ट्वाइलाइट (लिटिल टाउन II, १९१३)", एक हाथ, एक शाखा या घरों की एक पंक्ति वह बिंदु बन जाती है जहां रंग का वर्णन करना बंद हो जाता है और चिंता करना शुरू हो जाता है "सिटी एट ट्वाइलाइट (लिटिल टाउन II, १९१३)", एक हाथ, एक शाखा या घरों की एक पंक्ति वह बिंदु बन जाती है जहां रंग का वर्णन करना बंद हो जाता है और चिंता करना शुरू हो जाता है "सिटी एट ट्वाइलाइट (लिटिल टाउन II, १९१३)", एक हाथ, एक शाखा या घरों की एक पंक्ति वह बिंदु बन जाती है जहां रंग का वर्णन करना बंद हो जाता है और चिंता करना शुरू हो जाता है "सिटी एट ट्वाइलाइट (लिटिल टाउन II, १९१३)", एक हाथ, एक 1913), यह संगठन छवि को सजावटी बने रहने से रोकता है और वास्तविक आंतरिक तनाव बरकरार रखता है। "शाम के समय शहर (ला पेटिट विले II, 1913)" इस प्रकार ऑस्ट्रियाई इतिहास से संबंधित है जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पढ़ने योग्य रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#55
हरमाइन गैलिया का पोर्ट्रेट
"हरमाइन गैलिया का पोर्ट्रेट" की भ्रामक स्पष्टता छवि में प्रवेश की सुविधा प्रदान करती है, फिर इस पहले दृश्य विनम्रता की तुलना में अधिक जटिल संगठन का खुलासा करती है "हरमाइन गैलिया का पोर्ट्रेट" दिखाता है कि क्लिम्ट में प्रतिभा कभी भी कैनवास पर रखा गया एक साधारण गहना नहीं है; यह रूप वितरित करता है, अंतरिक्ष को संपीड़ित करता है और विषय को लगभग औपचारिक उपस्थिति देता है "हरमाइन गैलिया का पोर्ट्रेट" की दृश्य कहानी मुख्य रूप से मुद्रा में है, मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी और दूरी "हरमाइन गैलिया का पोर्ट्रेट" में, विवरण तब अभिनेता बन जाते हैं बजाय बहुत अच्छी तरह से तैयार सामान "हरमाइन गैलिया का पोर्ट्रेट" मुख्य रूप से मुद्रा, रूप और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी के बारे में है "हरमाइन गैलिया का पोर्ट्रेट" में, विवरण फिर बहुत अच्छी तरह से तैयार सामान के बजाय अभिनेता बन जाते हैं "हरमाइन गैलिया का पोर्ट्रेट" इस प्रकार एक कहानी से संबंधित है ऑस्ट्रियाई जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पठनीय रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#56
शरद ऋतु सूर्य I (सूर्योदय, 1912)
"शरद ऋतु सूर्य I (सूर्योदय, १९१२)" का सक्रिय स्थान चित्रित आकृतियों के साथ-साथ अंतरालों को भी उतना ही महत्व देता है, जो शून्यता को बहुत व्यस्त भूमिका देता है "धूप सूर्य I (सूर्योदय, १९१२)" में दृष्टि एक अस्थिर रूप के माध्यम से प्रवेश करती है "शरद ऋतु सूर्य I (सूर्योदय, १९१२)" की विलक्षणता, शिएले सुंदर अकादमिक निरंतरता से इनकार करते हैं और एक ऐसी रेखा को पसंद करते हैं जो संकोच करने, काटने और अपने मार्ग को फिर से शुरू करने में सक्षम हो "शरद ऋतु सूर्य I (सूर्योदय, १९१२)" की विलक्षणता, शिएले सुंदर अकादमिक निरंतरता से इनकार करते हैं और एक ऐसी रेखा को पसंद करते हैं जो संकोच करने, काटने और अपने मार्ग को फिर से शुरू करने में सक्षम हो "शरद ऋतु सूर्य I (सूर्योदय, १९१२)" की विलक्षणता, शिएले सुंदर अकादमिक निरंतरता से इनकार करते हैं और एक ऐसी रेखा को पसंद करते हैं जो झिझक, काटने और अपने मार्ग को फिर से शुरू करने में सक्षम हो "शरद ऋतु सूर्य I (सूर्योदय, १९१२)" की विलक्षणता, शिएले सुंदर अकादमिक निरंतरता से इनकार करते हैं और एक ऐसी रेखा को पसंद करते हैं जो झिझक, काटने और अपने मार्ग को फिर से शुरू करने में सक्षम हो "शरद ऋतु सूर्य I (सूर्योदय, १९१२)" की विलक्षणता, शिएले सुंदर अकादमिक निरंतरता से इनकार करते हैं और एक ऐसी रेखा को पसंद करते हैं जो झिझक, काटने और अपने मार्ग को फिर से शुरू करने में सक्षम हो "शरद ऋतु सूर्य I (सूर्योदय, १९१२)" की विलक्षणता, शिएले सुंदर अकादमिक निरंतरता से इनकार करते हैं और एक ऐसी रेखा को पसंद करते हैं जो झिझक, काटने और अपने मार्ग को फिर से शुरू करने में सक्षम हो "शरद ऋतु सूर्य I (सूर्योदय, १९१२)" की विलक्षणता, शिएले सुंदर अकादमिक निरंतरता से इनकार करते हैं और एक ऐसी रेखा को पसंद करते हैं जो झिझक, काटने और अपने मार्ग को फिर से शुरू करने में सक्षम हो "शरद ऋतु सूर्य I (सूर्योदय, १९१२)" की विलक्षणता, शिएले सुंदर अकादमिक निरंतरता से इनकार करते हैं और एक ऐसी रेखा को पसंद करते हैं जो झिझक, काटने और अपने मार्ग को फिर से शुरू करने में सक्षम हो "शरद ऋतु सूर्य I (सूर्योदय, १९१२)" की विलक्षणता, शिएले सुंदर अकादमिक निरंतरता से इनकार करते हैं और एक ऐसी रेखा को पसंद करते हैं जो झिझक, काटने और अपने मार्ग को फिर से शुरू करने में सक्षम हो। एक शाही महल की तुलना में कम धूमधाम लेकिन अधिक स्थायी स्मृति के साथ। "शरद ऋतु सूर्य I (सूर्योदय, 1912)" इस प्रकार ऑस्ट्रियाई इतिहास से संबंधित है जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पढ़ने योग्य रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#57
जोहाना स्टॉड का पोर्ट्रेट
"पोर्ट्रेट ऑफ़ जोहाना स्टॉड" का संरचना रंग ड्राइंग के बाद नहीं आता है: यह टकटकी की दूरी, वजन और गति का निर्माण करता है "पोर्ट्रेट ऑफ़ जोहाना स्टॉड" की लय स्पष्ट विरोधों पर आधारित है: त्वचा और पैटर्न, गहराई और सतह, चेहरे की चुप्पी और सजावट की गतिविधि "पोर्ट्रेट ऑफ़ जोहाना स्टॉड" में, क्लिम्ट उन्हें बुद्धिमान बनाए बिना धुन देता है "पोर्ट्रेट ऑफ़ जोहाना स्टॉड" की दृश्य कहानी मुख्य रूप से मुद्रा, रूप और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी के बारे में है "पोर्ट्रेट ऑफ़ जोहाना स्टॉड" में, क्लिम्ट उन्हें बुद्धिमान बनाए बिना धुन देता है "पोर्ट्रेट ऑफ़ जोहाना स्टॉड" की दृश्य कहानी मुख्य रूप से मुद्रा, रूप और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी के बारे में है "पोर्ट्रेट ऑफ़ जोहाना स्टॉड" में, क्लिम्ट उन्हें बुद्धिमान बनाए बिना धुन देता है "पोर्ट्रेट ऑफ़ जोहाना स्टॉड" की दृश्य कहानी मुख्य रूप से मुद्रा, रूप और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी के बारे में है "पोर्ट्रेट ऑफ़ जोहाना स्टॉड" में, क्लिम्ट उन्हें बुद्धिमान बनाए बिना धुनता है "पोर्ट्रेट ऑफ़ जोहाना स्टॉड" की दृश्य कहानी मुख्य रूप से मुद्रा, रूप और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी के बारे में है। "पोर्ट्रेट ऑफ़ जोहाना स्टॉड" में, क्लिम्ट उन्हें बुद्धिमान बनाए बिना धुनता है। "पोर्ट्रेट ऑफ़ जोहाना स्टॉड" की दृश्य कहानी मुख्य रूप से मुद्रा, रूप और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी के बारे में है। "पोर्ट्रेट ऑफ़ जोहाना स्टॉड" की दृश्य कहानी मुख्य रूप से मुद्रा, रूप और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी के बारे में है। "पोर्ट्रेट ऑफ़ जोहाना स्टॉड" की दृश्य कहानी मुख्य रूप से मुद्रा, रूप और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी के बारे में है। "पोर्ट्रेट ऑफ़ जोहाना स्टॉड" की दृश्य कहानी मुख्य रूप से मुद्रा, रूप और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी के बारे में है। "पोर्ट्रेट ऑफ़ जोहाना स्टॉड" की दृश्य कहानी मुख्य रूप से मुद्रा, रूप और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी के बारे में है। इस प्रकार एक ऑस्ट्रियाई कहानी जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पठनीय रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#58
जुलूस (1911)
"जुलूस (१९११)" का निर्णायक विस्तार आवश्यक रूप से सबसे हड़ताली नहीं है; हालांकि, दृश्य को उन्मुख करने और उसके स्वर को ठीक करने के लिए पर्याप्त है टकटकी एक अस्थिर रूप के माध्यम से "जुलूस (१९११)" में प्रवेश करती है "जुलूस (१९११)" में, शिएले सुंदर अकादमिक निरंतरता से इनकार करते हैं और एक पंक्ति को पसंद करते हैं जो संकोच करने, काटने और अपने रास्ते को फिर से शुरू करने में सक्षम है "जुलूस (१९११)" की विलक्षणता विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध में दिखाई देती है "जुलूस (१९११)" की विलक्षणता, विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध में दिखाई देती है "जुलूस (१९११)" की विलक्षणता, विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध में दिखाई देती है "जुलूस (१९११)" में, यह सेटिंग विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध में दिखाई देती है "जुलूस (१९११)" में, यह सेटिंग विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध में दिखाई देती है "जुलूस (१९११)" में, यह सेटिंग दिखाई देती है विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध में दिखाई देती है "जुलूस (१९११)" में, यह सेटिंग दिखाई देती है विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध में दिखाई देती है "जुलूस (१९११)" में, यह सेटिंग दिखाई देती है "जुलूस (१९११)" में, यह सेटिंग दिखाई देती है "जुलूस (१९११)" में, यह सेटिंग दिखाई देती है "जुलूस (१९११)" में, यह सेटिंग दिखाई देती है "जुलूस (१९११)" में, यह सेटिंग दिखाई देती है "जुलूस (१९११)" में, यह सेटिंग दिखाई देती है "जुलूस (१९११)" में, यह सेटिंग दिखाई देती है "जुलूस (१९११)" में, यह सेटिंग दिखाई देती है "जुलूस (१९११)" में, यह सेटिंग दिखाई देती है "जुलूस (१९११)" में, यह सेटिंग दिखाई देती है "जुलूस (१९११)" में, यह सेटिंग दिखाई देती है "जुलूस (१९११)" में, यह सेटिंग दिखाई देती है "जुलूस (१९११)" में, यह सेटिंग दिखाई देती है "जुलूस (१९११)" में, यह सेटिंग दिखाई देती है "जुलूस (१९११)" में, यह सेटिंग दिखाई देती है "जुलूस (१९११)" में, यह सेटिंग दिखाई देती है "जुलूस ( ऑस्ट्रियाई कहानी जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पठनीय रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#59
अमली जुकरकंदल का पोर्ट्रेट
"अमालि जुकरकंदल के पोर्ट्रेट" की संगठित सतह कई पढ़ने की गति को एक साथ लाती है, तुरंत पहचानने योग्य छवि से लेकर कॉर्ड्स तक जिन्हें थोड़ा और धैर्य की आवश्यकता होती है "अमालि जुकरकंदल के पोर्ट्रेट" की स्पष्ट समृद्धि के तहत, क्लिम्ट एक बहुत ही दृढ़ आदेश का निर्माण करता है "अमालि जुकरकंदल के पोर्ट्रेट" में, शांत क्षेत्र आभूषण को अपनी सांस को पकड़ने के बिना बोलने से रोकते हैं, जो एक उत्कृष्ट अनुशासन बना हुआ है "अमालि जुकरकंदल के पोर्ट्रेट" की विलक्षणता, आभूषण को अपनी सांस को पकड़ने के बिना बोलने से रोकती है, जो एक उत्कृष्ट अनुशासन बनी हुई है "अमालि जुकरकंदल के पोर्ट्रेट" की विलक्षणता मुद्रा में दिखाई देती है, मॉडल और दर्शक के बीच का रूप और दूरी "अमालि जुकरकंदल के पोर्ट्रेट" में, शांत क्षेत्र आभूषण को अपनी सांस को पकड़ने के बिना बोलने से रोकते हैं, जो एक उत्कृष्ट अनुशासन बना हुआ है "अमालि जुकरकंदल के पोर्ट्रेट" की विलक्षणता, मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी और दूरी को पकड़ती है। "अमालि जुकरकंदल के पोर्ट्रेट" की विलक्षणता आभूषण को अपनी सांस को पकड़ने के बिना बोलने से रोकती है। "अमालि जुकरकंदल के पोर्ट्रेट" की विलक्षणता, मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी को पकड़ती है। "अमालि जुकरकंदल के पोर्ट्रेट" की विलक्षणता, छवि को अपनी गति देती है, महल की तुलना में कम धूमधाम के साथ शाही लेकिन एक अधिक स्थायी स्मृति। इस प्रकार "अमालि जुकरकंदल का चित्र" एक ऑस्ट्रियाई कहानी से संबंधित है जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पढ़ने योग्य रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#60
रहस्योद्घाटन (1911)
"रहस्योद्घाटन (१९११)" की प्रगतिशील तीव्रता एक स्पष्ट पैटर्न के साथ शुरू होती है और सामग्री, समोच्च और प्रकाश में अंतराल में जारी रहती है "रहस्योद्घाटन (१९११)" की स्पष्ट नाजुकता के तहत, निर्माण बहुत सुरक्षित रहता है "रहस्योद्घाटन (१९११)" में, शिएले को पता है कि रूपरेखा को कहां बाधित करना है ताकि आंख आंदोलन जारी रखे और परिणाम के लिए थोड़ा जिम्मेदार महसूस करे "रहस्योद्घाटन (१९११)" को देखने के लिए, किसी को विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध का पालन करना चाहिए; यह वह जगह है जहां काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचता है "रहस्योद्घाटन (१९११)", किसी को विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध का पालन करना चाहिए; यह वह जगह है जहां काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचता है "रहस्योद्घाटन (१९११)", किसी को विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध का पालन करना चाहिए; यह वह जगह है जहां काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचाता है "रहस्योद्घाटन (१९११)", किसी को विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध का पालन करना चाहिए; यह वह जगह है जहां काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचाता है "रहस्योद्घाटन (१९११)", किसी को विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध का पालन करना चाहिए; यह वह जगह है जहां काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचाता है "रहस्योद्घाटन (१९११)", किसी को विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध का पालन करना चाहिए; यह वह जगह है जहां काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचाता है "रहस्योद्घाटन (१९११)", किसी को विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध का पालन करना चाहिए; यह वह जगह है जहां काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचाता है "रहस्योद्घाटन (१९११)", किसी को विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध का पालन करना चाहिए; यह वह जगह है जहां काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचाता है "रहस्योद्घाटन (१९११)", किसी को विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध का पालन करना चाहिए; यह वह जगह है जहां काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचाता है छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पठनीय रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#61
संगीत
"संगीत" की प्रारंभिक चुप्पी आंख को अपना रास्ता चुनने देती है इससे पहले कि रचना समर्थन के अपने वास्तविक बिंदुओं को प्रकट करे "संगीत" की पहली ताकत सामग्री और संकेत के बीच के मार्ग से आती है "संगीत" में, क्लिम्ट रंग को विषय का वर्णन करने देता है, फिर रूपांकनों को उनकी श्वास को विनियमित करने के कार्य के साथ सौंपता है "संगीत" का चरित्र विषय के बीच संबंध, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच के नाटक से आता है "संगीत" में, यह संगठन छवि को सजावटी रहने से रोकता है और फिर इसे रूपांकनों को सौंपता है अपनी श्वास को विनियमित करने के लिए "संगीत" का चरित्र विषय के बीच के रिश्ते, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच के खेल से आता है "संगीत" में, यह संगठन छवि को सजावटी रहने से रोकता है और वास्तविक आंतरिक तनाव को संरक्षित करता है "संगीत" विषय के बीच के रिश्ते, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच के खेल से आता है "संगीत" में, यह संगठन छवि को सजावटी रहने से रोकता है और वास्तविक आंतरिक तनाव को संरक्षित करता है "संगीत" विषय के बीच के रिश्ते, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच के खेल से आता है "संगीत" में, यह संगठन छवि को सजावटी रहने से रोकता है और वास्तविक आंतरिक तनाव को संरक्षित करता है "संगीत" इस प्रकार एक ऑस्ट्रियाई कहानी से संबंधित है जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पठनीय रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#62
सूरजमुखी I
"टूर्नेसोल I" का तिरछा तनाव आकृतियों के पहले संबंधों से प्रकट होता है, फिर सटीकता में लाभ होता है जब विवरण एक दूसरे को जवाब देना शुरू करते हैं "टूर्नेसोल I" शिएले के लिए विशिष्ट इस स्पष्टता के साथ आगे बढ़ता है: थोड़ा सुरक्षात्मक सजावट, उजागर आकार और एक रंग जो हस्तक्षेप करता है बिल्कुल जहां आंख शांत महसूस करने का जोखिम उठाती है "टूर्नेसोल I" की दृश्य कहानी मुख्य रूप से विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंधों पर आधारित है "टूर्नेसोल I" में, विवरण तब बहुत अच्छी तरह से तैयार सामान के बजाय अभिनेता बन जाते हैं "टूर्नेसोल I" में, विवरण तब बहुत अच्छी तरह से तैयार सामान के बजाय अभिनेता बन जाते हैं "टूर्नेसोल I" में, विवरण फिर बहुत अच्छी तरह से तैयार सामान के बजाय अभिनेता बन जाते हैं "टूर्नेसोल I" में, विवरण फिर बहुत अच्छी तरह से तैयार सामान के बजाय अभिनेता बन जाते हैं "टूर्नेसोल I" में, विवरण फिर बहुत अच्छी तरह से तैयार सामान के बजाय अभिनेता बन जाते हैं "टूर्नेसोल I" में, विवरण फिर बहुत अच्छी तरह से तैयार सामान के बजाय अभिनेता बन जाते हैं "टूर्नेसोल I" में, विवरण फिर बहुत अच्छी तरह से तैयार सामान के बजाय अभिनेता बन जाते हैं "टूर्नेसोल I" में, विवरण फिर बहुत अच्छी तरह से तैयार सामान के बजाय अभिनेता बन जाते हैं "टूर्नेसोल I" में, विवरण फिर बहुत अच्छी तरह से तैयार सामान के बजाय अभिनेता बन जाते हैं "टूर्नेसोल I" में, विवरण फिर सहायक उपकरण के बजाय अभिनेता बन जाते हैं "टूर्नेसोल I" में, विवरण फिर सहायक उपकरण के बजाय अभिनेता बन जाते हैं "टूर्नेसोल I" में, विवरण फिर बहुत अच्छी तरह से तैयार सामान के बजाय अभिनेता बन जाते हैं। इस प्रकार एक ऑस्ट्रियाई कहानी से संबंधित है जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पठनीय रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#63
पियानो I पर शुबर्ट
"श्यूबर्ट ऑन पियानो I" की संयमित प्रतिभा इसकी सारी ताकत तुरंत नहीं देती है; यह आंख को पकड़ता है, इसे धीमा कर देता है और जल्द ही इस पर अधिक ध्यान से पढ़ने लगता है "श्यूबर्ट ऑन पियानो I" की स्पष्ट समृद्धि के तहत, क्लिम्ट एक बहुत ही दृढ़ आदेश का निर्माण करता है "श्यूबर्ट ऑन पियानो I" में, शांत क्षेत्र आभूषण को उसकी सांस को पकड़े बिना बोलने से रोकते हैं, जो एक उत्कृष्ट अनुशासन बना हुआ है "श्यूबर्ट ऑन पियानो I" की विलक्षणता विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध में दिखाई देती है "श्यूबर्ट ऑन पियानो I" की विलक्षणता, आभूषण को उसकी सांस को पकड़े बिना बोलने से रोकती है, जो एक उत्कृष्ट अनुशासन बनी हुई है "श्यूबर्ट ऑन पियानो I" की विलक्षणता विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध में दिखाई देती है "श्यूबर्ट ऑन पियानो I" में, शांत क्षेत्र आभूषण को उसकी सांस को पकड़े बिना बोलने से रोकते हैं, जो एक उत्कृष्ट अनुशासन बना हुआ है "श्यूबर्ट ऑन पियानो I" की विलक्षणता विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध में दिखाई देती है। "श्यूबर्ट ऑन पियानो I" में, शांत क्षेत्र आभूषण को उसकी सांस को पकड़े बिना बोलने से रोकते हैं, जो एक उत्कृष्ट अनुशासन बना हुआ है। "श्यूबर्ट ऑन पियानो I" की विलक्षणता आभूषण को उसकी सांस को पकड़े बिना बोलने से रोकती है, जो एक उत्कृष्ट अनुशासन बना हुआ है। "श्यूबर्ट ऑन पियानो I" की विलक्षणता आभूषण को उसकी सांस को पकड़े बिना बोलने से रोकती है, जो एक उत्कृष्ट अनुशासन बना हुआ है। "श्यूबर्ट ऑन पियानो I" की विलक्षणता विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध में दिखाई देती है। "श्यूबर्ट ऑन पियानो I" में, शांत क्षेत्र आभूषण को उसकी सांस को पकड़े बिना बोलने से रोकते हैं, जो एक उत्कृष्ट अनुशासन बना हुआ है। "श्यूबर्ट ऑन पियानो I" की विलक्षणता विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध में दिखाई देती है। "श्यूबर्ट ऑन पियानो I" में, शांत क्षेत्र आभूषण को उसकी सांस को पकड़े बिना बोलने से रोकते हैं, जो एक उत्कृष्ट अनुशासन बना हुआ है। विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध में दिखाई देती है। "श्यूबर्ट ऑन पियानो I" की विलक्षणता विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध में दिखाई देती है। "श्यूबर्ट ऑन पियानो I" की विलक्षणता विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध में दिखाई देती है। "श्यूबर्ट ऑन पियानो I" की विलक्षणता विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य इस प्रकार "पियानो I पर शुबर्ट" एक ऑस्ट्रियाई कहानी से संबंधित है जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पढ़ने योग्य रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#64
प्रेमी (वैली के साथ स्व-चित्र)
"द लवर्स (वैली के साथ सेल्फ-पोर्ट्रेट)" की ललाट उपस्थिति विषय के बारे में उतनी ही है जितनी कि यह उस तरीके के बारे में है जिसमें चित्रित द्रव्यमान उपलब्ध स्थान पर कब्जा कर लेते हैं और काट देते हैं "द लवर्स (वैली के साथ सेल्फ-पोर्ट्रेट)" के तंग स्थान में, शिएले मौन को बहुत अधिकार देता है "द लवर्स (वैली के साथ सेल्फ-पोर्ट्रेट)" में, जो चित्रित नहीं किया गया है उसका वजन विषय जितना है, एक अर्थव्यवस्था जिस पर अत्यधिक बातूनी दीवारें ध्यान कर सकती हैं "द लवर्स (वैली के साथ सेल्फ-पोर्ट्रेट)" की दृश्य कहानी, जो चित्रित नहीं है उसका वजन विषय जितना है, एक अर्थव्यवस्था जिस पर अत्यधिक बातूनी दीवारें ध्यान कर सकती हैं "द लवर्स (वैली के साथ सेल्फ-पोर्ट्रेट)" की दृश्य कहानी, जिसे चित्रित नहीं किया गया है उसका वजन विषय जितना है, एक अर्थव्यवस्था जिस पर अत्यधिक बातूनी दीवारें ध्यान कर सकती हैं "द लवर्स (वैली के साथ सेल्फ-पोर्ट्रेट)" की दृश्य कहानी, जो मुख्य रूप से मुद्रा में है, मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी "द लवर्स (वैली के साथ सेल्फ-पोर्ट्रेट)" की दृश्य कहानी, जो मुख्य रूप से पोज़ में है, मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी "द लवर्स (वैली के साथ सेल्फ-पोर्ट्रेट)" में, एक ऐसी अर्थव्यवस्था जिस पर अत्यधिक बातूनी दीवारें ध्यान कर सकती हैं "द लवर्स (वैली के साथ सेल्फ-पोर्ट्रेट)" की दृश्य कहानी, एक ऐसी अर्थव्यवस्था जिस पर अत्यधिक बातूनी दीवारें ध्यान कर सकती हैं "द लवर्स (वैली के साथ सेल्फ-पोर्ट्रेट)" की दृश्य कहानी, जो विषय के बराबर वजन करती है, एक ऐसी अर्थव्यवस्था जिस पर अत्यधिक बातूनी दीवारें ध्यान कर सकती हैं। "द लवर्स (वैली के साथ सेल्फ-पोर्ट्रेट)", जिसका वजन मुख्य रूप से पोज़ में है, मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी "द लवर्स (वैली के साथ सेल्फ-पोर्ट्रेट)" में, एक ऐसी अर्थव्यवस्था जिस पर अत्यधिक बातूनी दीवारें ध्यान कर सकती हैं। "द लवर्स (वैली के साथ सेल्फ-पोर्ट्रेट)" की दृश्य कहानी, एक ऐसी अर्थव्यवस्था जिस पर ध्यान केंद्रित किया जा सकता है। "द लवर्स (वैली के साथ सेल्फ-पोर्ट्रेट)", जिसका वजन विषय जितना है, एक ऐसी अर्थव्यवस्था जिस पर अत्यधिक बातूनी दीवारें ध्यान कर सकती हैं। "द लवर्स (वैली के साथ सेल्फ-पोर्ट्रेट)" की दृश्य कहानी, एक ऐसी अर्थव्यवस्था जिस पर ध्यान केंद्रित किया जा सकता है। "द बहुत अच्छी तरह से तैयार सामान "प्रेमी (वैली के साथ आत्म-चित्र)" इस प्रकार एक ऑस्ट्रियाई कहानी से संबंधित है जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पठनीय रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#65
एटरसी
"अटर्सी" की आंतरिक लय चरणों में खोजी जाती है, एक बहुत ही पठनीय पहले प्रभाव और अधिक विवेकपूर्ण तनाव के बीच जो टकटकी को लम्बा खींचता है "अटर्सी" का स्थान एक विनम्र परिप्रेक्ष्य का पालन नहीं करता है "अटर्सी" में, क्लिम्ट उपस्थिति, सजावट और प्रतीक को सुपरइम्पोज़ करता है ताकि छवि एक ही आंदोलन में अंतरंग और स्मारकीय हो सके "अटर्सी" का चरित्र गहराई, जनता की लय और प्रकाश के बीच के नाटक से आता है जो आकाश को आकृति से जोड़ता है "अटर्सी" में, यह संगठन छवि को सजावटी रहने से रोकता है और एक वास्तविक आंतरिक तनाव को संरक्षित करता है "अटर्सी" गहराई, जनता की लय और प्रकाश के बीच के खेल से आता है जो पैटर्न को आकाश से जोड़ता है "अटर्सी" में, यह संगठन छवि को सजावटी रहने से रोकता है और वास्तविक आंतरिक तनाव को बरकरार रखता है इस प्रकार "अटर्सी" एक ऑस्ट्रियाई कहानी से संबंधित है जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पठनीय रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#66
दो बच्चों वाली माँ II (1915)
"मदर विद टू चिल्ड्रन II (1915)" का रोगी निर्माण प्रत्येक क्षेत्र को एक सटीक कार्य देता है, तब भी जब स्पर्श या हावभाव ने सहजता को चुना हो। "मदर विद टू चिल्ड्रेन II (1915)" शिएले के लिए विशिष्ट इस स्पष्टता के साथ आगे बढ़ता है: छोटी सुरक्षात्मक सजावट, उजागर आकार और एक रंग जो बिल्कुल हस्तक्षेप करता है जहां टकटकी खुद को शांत मानने का जोखिम उठाती है। "मदर विद टू चिल्ड्रेन II (1915)" की दृश्य कहानी मुख्य रूप से मुद्रा, लुक और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी पर आधारित है। "मदर विद टू चिल्ड्रेन II (1915)" मुख्य रूप से मुद्रा, लुक और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी पर आधारित है। "मदर विद टू चिल्ड्रेन II (1915)" मुख्य रूप से मुद्रा, लुक और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी पर आधारित है। "मदर विद टू चिल्ड्रेन II (1915)" में मुख्य रूप से मुद्रा, लुक और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी पर आधारित है। "मदर विद टू चिल्ड्रेन II (1915)" में मुख्य रूप से मुद्रा, लुक और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी पर आधारित है। "मदर विद टू चिल्ड्रेन II (1915)" में मुख्य रूप से मुद्रा, लुक और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी पर आधारित है। "मदर विद टू चिल्ड्रेन II (1915)" में मुख्य रूप से मुद्रा, लुक और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी पर आधारित है। "मदर विद टू चिल्ड्रेन II (1915)" में मुख्य रूप से मुद्रा, लुक और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी पर आधारित है। "मदर विद टू चिल्ड्रेन II (1915)" में मुख्य रूप से मुद्रा, लुक और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी पर आधारित है। "मदर विद टू चिल्ड्रेन II (1915)" में मुख्य रूप से मुद्रा, लुक और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी पर आधारित है। "मदर विद टू चिल्ड्रेन II (1915)" में मुख्य रूप से मुद्रा, लुक और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी पर आधारित है। "मदर विद टू चिल्ड्रेन II (1915)" में मुख्य रूप से मुद्रा, लुक और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी पर आधारित है। "मदर विद टू चिल्ड्रेन II (1915)" में मुख्य रूप से मुद्रा, लुक और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी पर आधारित है। "मदर विद टू चिल्ड्रेन II (191 II (1915) इस प्रकार ऑस्ट्रियाई इतिहास से संबंधित है जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पढ़ने योग्य रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#67
बीच जंगल
"बीच वन" का सचल संतुलन विरोधी शक्तियों पर टिका है जो कभी भी पूरी तरह से अच्छी तरह से पैदा हुई समरूपता बने बिना एक दूसरे का समर्थन करते हैं "बीच वन" का स्थान एक विनम्र परिप्रेक्ष्य का पालन नहीं करता है "बीच वन" में क्लिम्ट उपस्थिति, सजावट और प्रतीक को सुपरइम्पोज़ करता है ताकि छवि एक ही आंदोलन में अंतरंग और स्मारकीय हो सके "बीच वन" का चरित्र गहराई, जनता की लय और प्रकाश के बीच के नाटक से आता है जो पैटर्न को आकाश से जोड़ता है "बीच वन" में, यह संगठन छवि को सजावटी रहने से रोकता है और एक वास्तविक आंतरिक तनाव को संरक्षित करता है "बीच वन" गहराई, जनता की लय और प्रकाश के बीच के खेल से आता है जो पैटर्न को आकाश से जोड़ता है "बीच वन" में, यह संगठन छवि को सजावटी रहने से रोकता है और एक वास्तविक आंतरिक तनाव को संरक्षित करता है इस प्रकार "बीच वन" एक ऑस्ट्रियाई इतिहास से संबंधित है जहां छवि को अवश्य होना चाहिए पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पठनीय बने रहें ताकि तीन दिनों के बाद दीवार ऊब न जाए।
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#68
कौवे के साथ लैंडस्केप (1911)
"लैंडस्केप ऑफ़ द क्रोज़ (१९११)" का निर्देशित प्रकाश केवल विषय को प्रकाशित नहीं करता है; यह पदानुक्रम, गति और दूरी पर भी निर्णय लेता है "लैंडस्केप ऑफ़ द क्रोज़ (१९११)" की रचना एक आदर्श मुद्रा के बजाय कोणों, सिलवटों और तनावों द्वारा एक साथ रखी जाती है "लैंडस्केप ऑफ़ द क्रोज़ (१९११)" में, शिएले समानता को बरकरार रखता है, लेकिन सम्मेलनों के कुशन को हटा देता है "लैंडस्केप ऑफ़ द क्रोज़ (१९११)" के सामने, शिएले समानता को बरकरार रखता है, लेकिन सम्मेलनों के कुशन को हटा देता है "लैंडस्केप ऑफ़ द क्रोज़ (१९११)" के सामने, गहराई, द्रव्यमान की लय और प्रकाश जो आकृति को आकाश से जोड़ता है, एक दूसरे रूप के योग्य है: काम तत्काल दिखाई देता है, फिर इसके पहले प्रभाव की तुलना में अधिक रोगी निर्माण को प्रकट करता है "क्रोज़ के साथ लैंडस्केप (१९११)", गहराई, द्रव्यमान की लय और प्रकाश जो आकृति को आकाश से जोड़ता है, एक दूसरे रूप के योग्य है: काम तत्काल दिखाई देता है, फिर इसके पहले प्रभाव की तुलना में अधिक रोगी निर्माण को प्रकट करता है "क्रोज़ के साथ लैंडस्केप (१९११)", गहराई, द्रव्यमान की लय और प्रकाश जो आकृति को आकाश से जोड़ता है, एक दूसरे रूप के योग्य है: "लैंडस्केप विद क्रोज़ (१९११)", गहराई, द्रव्यमान की लय और प्रकाश जो आकृति को आकाश से जोड़ता है, एक दूसरे रूप के योग्य है: "लैंडस्केप विद क्रोज़ (१९११)" के सामने, गहराई, द्रव्यमान की लय और प्रकाश जो आकृति को आकाश से जोड़ता है, एक दूसरे रूप के योग्य है: "लैंडस्केप विद क्रोज़ (१९११)", गहराई, द्रव्यमान की लय और प्रकाश जो आकृति को आकाश से जोड़ता है, एक दूसरे रूप के योग्य है: "लैंडस्केप विद क्रोज़ (१९११)" के सामने, गहराई, द्रव्यमान की लय और प्रकाश जो आकृति को आकाश से जोड़ता है, एक दूसरे रूप के योग्य है: "लैंडस्केप विद क्रोज़ (१९११)" के सामने, गहराई, द्रव्यमान की लय और प्रकाश जो आकृति को आकाश से जोड़ता है ऑस्ट्रियाई कहानी जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पठनीय रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#69
बिर्च वन
"बिर्च वन" की दृश्य सामग्री ब्रश का ट्रैक रखती है और सतह को एक अनुभव में बदल देती है, न कि केवल एक मंच पर एक खुली खिड़की "बिर्च वन" के माध्यम से, क्लिम्ट रंग को एक मानसिक सामग्री बनाता है जितना दिखाई देता है "बिर्च वन" में, प्रत्येक राग विषय को एक साथ लाता है, फिर एक पैटर्न इसे महान लालित्य के साथ खाड़ी में वापस रखता है "बिर्च वन" के सामने, गहराई, जनता की लय और प्रकाश जो पैटर्न को आकाश से जोड़ता है, एक दूसरी नज़र के योग्य है: काम तत्काल दिखाई देता है, फिर एक निर्माण को अपने पहले प्रभाव से अधिक रोगी प्रकट करता है "बिर्च वन" इस प्रकार एक ऑस्ट्रियाई कहानी से संबंधित है जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पठनीय रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#70
क्रुमाउ का परिदृश्य (शहर और नदी, 1916)
"क्रुमऊ की लैंडस्केप (शहर और नदी, १९१६)" की तंग फ्रेमिंग प्रत्येक रूप को गिनने के लिए मजबूर करती है और थोड़े से अंतराल पर काफी महत्वपूर्ण जिम्मेदारी देती है "क्रुमऊ की लैंडस्केप (शहर और नदी, १९१६)" की रचना आदर्श मुद्रा के बजाय कोणों, सिलवटों और तनावों द्वारा एक साथ रखी जाती है "क्रुमऊ की लैंडस्केप (शहर और नदी, १९१६)" में, शिएले समानता बनाए रखता है, लेकिन सम्मेलनों के कुशन को हटा देता है "क्रुमौ के लैंडस्केप (शहर और नदी, १९१६)" के सामने, शिएले समानता को बरकरार रखता है, लेकिन सम्मेलनों के कुशन को हटा देता है "क्रुमौ के लैंडस्केप (शहर और नदी, १९१६)" के सामने, शिएले समानता को बरकरार रखता है, लेकिन सम्मेलनों के कुशन को हटा देता है "क्रुमौ के लैंडस्केप (शहर और नदी, १९१६)" के सामने, शिएले समानता को बरकरार रखता है, लेकिन सम्मेलनों के कुशन को हटा देता है "क्रुमौ के लैंडस्केप (शहर और नदी, १९१६)" के सामने, शिएले समानता को बरकरार रखता है, लेकिन सम्मेलनों के कुशन को हटा देता है "क्रुमौ के लैंडस्केप (शहर और नदी, १९१६)" के सामने, शिएले समानता को बरकरार रखता है, लेकिन सम्मेलनों के कुशन को हटा देता है "क्रुमौ के लैंडस्केप (शहर और नदी, १९१६)" के सामने, शिएले समानता को बरकरार रखता है, लेकिन सम्मेलनों के कुशन को हटा देता है "क्रुमौ के लैंडस्केप (शहर और नदी, १९१६)" के सामने, शिएले समानता को बरकरार रखता है, लेकिन सम्मेलनों के कुशन को हटा देता है "क्रुमौ के लैंडस्केप (शहर और नदी, १९१६)" के सामने, शिएले समानता को बरकरार रखता है, लेकिन सम्मेलनों के कुशन को हटा देता है "क्रुमौ के लैंडस्केप (शहर और नदी, १९१६)" के सामने, शिएले समानता को बरकरार रखता है, लेकिन सम्मेलनों के कुशन को हटा देता है "क्रुमौ के लैंडस्केप (शहर और नदी, १९१६)" के सामने, शिएले समानता को बरकरार रखता है, लेकिन सम्मेलनों के कुशन को हटा देता है "क्रुमौ के लैंडस्केप (शहर और नदी, १९१६)" के सामने, शिएले समानता को बरकरार रखता है, लेकिन सम्मेलनों के कुशन को हटा देता है "क्रुमौ के लैंडस्केप (शहर और नदी, १९१६)" के सामने, शिएले समानता को बरकरार रखता है, लेकिन सम्मेलनों के कुशन को हटा देता है "क्रुमौ के लैंडस्केप ( क्रुमाउ का परिदृश्य (शहर और नदी, 1916)" इस प्रकार ऑस्ट्रियाई इतिहास से संबंधित है जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पढ़ने योग्य रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#71
खसखस
"फील्ड ऑफ पॉपीज" की शांत गहराई शॉट्स के एक अनुक्रम से उत्पन्न होती है जिसका तर्क स्पष्ट हो जाता है क्योंकि आंख धीमी हो जाती है "फील्ड ऑफ पॉपीज" में, क्लिम्ट वास्तुकला की तरह आभूषण का काम करता है: पैटर्न पहले आकर्षित करता है, फिर चुपचाप निकायों, रिक्तियों और प्रकाश के क्षेत्रों को व्यवस्थित करता है "फील्ड ऑफ पॉपीज" की विलक्षणता गहराई, जनता की लय और प्रकाश में दिखाई देती है जो पैटर्न को आकाश से जोड़ती है "फील्ड ऑफ पॉपीज" में, यह सेटिंग छवि को अपनी गति देती है, एक शाही महल की तुलना में कम धूमधाम के साथ लेकिन एक अधिक स्थायी स्मृति "फील्ड ऑफ पॉपीज" इस प्रकार ऑस्ट्रियाई इतिहास से संबंधित है जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पठनीय रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#72
सूरजमुखी के साथ खेत उद्यान
"सनफ्लावर के साथ फार्म गार्डन" का रंगीन उच्चारण एक सटीक संकेत के रूप में कार्य करता है: यह एक क्षेत्र को जागृत करता है, संतुलन को बदलता है और पूरी रचना को फिर से शुरू करता है "सनफ्लावर के साथ फार्म गार्डन" के साथ, क्लिम्ट सजावटी सतह और वास्तविक उपस्थिति को संतुलित करता है "सनफ्लावर के साथ फार्म गार्डन" में, आंख पैटर्न की प्रशंसा कर सकती है, लेकिन यह हमेशा चेहरे, इशारे या परिदृश्य पर लौटने के लिए समाप्त होती है जो पूरी चीज को एक साथ रखती है "सनफ्लावर के साथ फार्म गार्डन" के सामने, द्रव्यमान की गहराई, लय और प्रकाश जो पैटर्न को आकाश से जोड़ता है, एक दूसरे रूप के योग्य है: काम तत्काल दिखाई देता है, फिर अपने पहले प्रभाव की तुलना में अधिक रोगी निर्माण का खुलासा करता है "सनफ्लावर के साथ फार्म गार्डन" इस प्रकार यह एक ऑस्ट्रियाई कहानी से संबंधित है जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पढ़ने योग्य रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#73
कम्मर कैसल में पार्क
"पार्क एट कम्मर कैसल" का नरम गुरुत्व पर्याप्त तनाव बनाए रखते हुए जोर देने से बचता है ताकि विषय कभी भी सरल सजावट में न बदल जाए "पार्क एट कम्मर कैसल" की पहली ताकत सामग्री और संकेत के बीच के मार्ग से आती है "पार्क एट कम्मर कैसल" में, क्लिम्ट रंग को विषय का वर्णन करने देता है, फिर पैटर्न को उनकी सांस को समायोजित करने का काम सौंपता है "पार्क एट कम्मर कैसल" का चरित्र गहराई, जनता की लय और प्रकाश के बीच के खेल से आता है जो पैटर्न को आकाश से जोड़ता है "पार्क एट कम्मर कैसल" में, क्लिम्ट रंग को विषय का वर्णन करने देता है, फिर पैटर्न को उनकी सांस को समायोजित करने का काम सौंपता है "पार्क एट कम्मर कैसल" का चरित्र गहराई, जनता की लय और प्रकाश के बीच के खेल से आता है जो पैटर्न को आकाश से जोड़ता है "पार्क एट कम्मर कैसल" में, यह संगठन छवि को सजावटी रहने से रोकता है और वास्तविक आंतरिक तनाव को बरकरार रखता है। "पार्क एट कम्मर कैसल", यह संगठन छवि को सजावटी बने रहने से रोकता है और वास्तविक आंतरिक तनाव को बरकरार रखता है। "पार्क एट कम्मर कैसल", यह संगठन छवि को सजावटी बने रहने से रोकता है और वास्तविक आंतरिक तनाव को बरकरार रखता है। "पार्क एट कम्मर कैसल" "इस प्रकार यह एक ऑस्ट्रियाई कहानी से संबंधित है जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पढ़ने योग्य रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।"।
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#74
कैसोन में चर्च (सरू के साथ परिदृश्य)
"कैसोन में चर्च (सरू के साथ लैंडस्केप)" का निहित आंदोलन संवेदनशील रहने के लिए एक शानदार प्रभाव की आवश्यकता के बिना आंकड़ों, वस्तुओं या पैटर्न के बीच घूमता है "कैसोन में चर्च (सरू के साथ लैंडस्केप)" के साथ, क्लिम्ट सजावटी सतह और वास्तविक उपस्थिति को संतुलित करता है "कैसोन में चर्च (सरू के साथ लैंडस्केप)" में, आंख पैटर्न की प्रशंसा कर सकती है, लेकिन यह हमेशा चेहरे, इशारे या परिदृश्य पर लौटने के लिए समाप्त होता है जो पूरे को एक साथ रखता है "कैसोन में चर्च (सरू के साथ लैंडस्केप)" के सामने, आंख पैटर्न की प्रशंसा कर सकती है, लेकिन यह हमेशा चेहरे, इशारे या परिदृश्य पर लौटने के लिए समाप्त होता है जो पूरे को एक साथ रखता है "कैसोन में चर्च (सरू के साथ लैंडस्केप)" के सामने, आंख पैटर्न की प्रशंसा कर सकती है, लेकिन यह हमेशा चेहरे, इशारे या परिदृश्य पर लौटने के लिए समाप्त होता है जो पूरे को एक साथ रखता है "कैसोन में चर्च (सरू के साथ लैंडस्केप)" के सामने, गहराई, जनता की लय और प्रकाश जो पैटर्न को आकाश से जोड़ता है, फिर अपने पहले की तुलना में अधिक रोगी निर्माण को प्रकट करता है प्रभाव। "कैसोन में चर्च (सरू के साथ परिदृश्य)" इस प्रकार ऑस्ट्रियाई इतिहास से संबंधित है जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पढ़ने योग्य रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#75
जूडिथ और होलोफर्नेस
"जूडिथ और होलोफर्नेस" की भ्रामक स्पष्टता छवि में प्रवेश की सुविधा प्रदान करती है, फिर इस पहले दृश्य विनम्रता की तुलना में अधिक जटिल संगठन का खुलासा करती है "जूडिथ और होलोफर्नेस" में, फ्रांज एंटोन मौलबर्ट्स तिरछे, शॉर्टकट और उज्ज्वल फॉसी में टकटकी का नेतृत्व करते हैं "जूडिथ और होलोफर्नेस" में, बारोक कहानी फ्रेम को बहुत ही उचित प्रभाव देने के लिए पर्याप्त ऊर्जा के साथ आगे बढ़ती है कि इसे दूर जाना चाहिए "जूडिथ और होलोफर्नेस" को देखने के लिए, किसी को मुद्रा, टकटकी और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी का पालन करना चाहिए; यह वह जगह है जहां काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचाता है "जूडिथ और होलोफर्नेस" इस प्रकार एक से संबंधित है ऑस्ट्रियाई कहानी जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पठनीय रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
डिस्कवर →मौल्बर्ट्स, ट्रोगर, वाल्डमुलर, प्लैटज़र, शूच और ह्यूबर आधुनिकता को लंबे ऑस्ट्रियाई इतिहास में रखते हैं।
#76
इफिजेनिया का बलिदान
"द सैक्रिफाइस ऑफ इफिजेनिया" का सक्रिय स्थान चित्रित आकृतियों के साथ-साथ अंतरालों पर भी उतना ही महत्व देता है, जो शून्यता को एक बहुत ही व्यस्त भूमिका देता है "द सैक्रिफाइस ऑफ इफिजेनिया" में, फ्रांज एंटोन मौलबर्ट्स ने विकर्णों, शॉर्टकट और उज्ज्वल फॉसी में टकटकी का नेतृत्व किया। "द सैक्रिफाइस ऑफ इफिजेनिया" में, बारोक कहानी फ्रेम को बहुत ही उचित प्रभाव देने के लिए पर्याप्त ऊर्जा के साथ आगे बढ़ती है कि इसे दूर जाना चाहिए। "द सैक्रिफाइस ऑफ इफिजेनिया" देखने के लिए, बारोक कहानी फ्रेम को बहुत ही उचित प्रभाव देने के लिए पर्याप्त ऊर्जा के साथ आगे बढ़ती है कि इसे दूर जाना चाहिए। "द सैक्रिफाइस ऑफ इफिजेनिया" देखने के लिए, किसी को कथात्मक भाव, प्रकाश की दिशा और उत्साह और रंगमंच के बीच संतुलन का पालन करना चाहिए; यहीं पर काम अपनी गहराई हासिल करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में सिमट जाने से बचता है। "इफिजेनिया का बलिदान" इस प्रकार यह एक ऑस्ट्रियाई कहानी से संबंधित है जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पढ़ने योग्य रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
डिस्कवर →
#77
वर्जिन मैरी की धारणा
"वर्जिन मैरी की धारणा" का संरचना रंग ड्राइंग के बाद नहीं आता है: यह टकटकी की दूरी, वजन और गति का निर्माण करता है "वर्जिन मैरी की धारणा" में, फ्रांज एंटोन मौलबर्ट्स विकर्णों, शॉर्टकट और चमकदार फॉसी में टकटकी का नेतृत्व करता है "वर्जिन मैरी की धारणा" में, बारोक कहानी फ्रेम को बहुत ही उचित प्रभाव देने के लिए पर्याप्त ऊर्जा के साथ आगे बढ़ती है कि इसे दूर जाना चाहिए "वर्जिन मैरी की धारणा" देखने के लिए, बारोक कहानी फ्रेम को बहुत ही उचित प्रभाव देने के लिए पर्याप्त ऊर्जा के साथ आगे बढ़ती है कि इसे दूर जाना चाहिए "वर्जिन मैरी की धारणा" देखने के लिए, किसी को कथात्मक इशारा, प्रकाश की दिशा और उत्साह और रंगमंच के बीच संतुलन का पालन करना चाहिए; यह वह जगह है जहां काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचाता है वर्जिन मैरी की धारणा इस प्रकार एक ऑस्ट्रियाई कहानी से संबंधित है जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पठनीय रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#78
मिनर्वा के चरणों में अकादमी और इसकी विशेषताएं
"मिनर्वा के चरणों में अकादमी और इसकी विशेषताओं" का निर्णायक विवरण आवश्यक रूप से सबसे हड़ताली नहीं है; हालांकि, दृश्य को उन्मुख करने और उसके स्वर को ठीक करने के लिए पर्याप्त है "मिनर्वा के चरणों में अकादमी और इसकी विशेषताओं" एक दृश्य में इशारों, पर्दे और प्रकाश को एक साथ लाता है जहां कुछ भी लंबे समय तक नहीं रहता है "मिनर्वा के चरणों में अकादमी और इसकी विशेषताओं" में, फ्रांज एंटोन मौलबर्ट्स फिर भी एक स्पष्ट पदानुक्रम बनाए रखता है, ताकि शो एक एजेंडा के बिना बैठक में न बदल जाए "मिनर्वा के चरणों में अकादमी और इसकी विशेषताएं" में, फ्रांज एंटोन मौलबर्ट्स फिर भी एक स्पष्ट पदानुक्रम बनाए रखता है, ताकि शो एक एजेंडा के बिना बैठक में न बदल जाए "मिनर्वा के चरणों में अकादमी और इसकी विशेषताएं", फ्रांज एंटोन मौलबर्ट्सच फिर भी एक स्पष्ट पदानुक्रम बनाए रखता है, ताकि शो एक एजेंडा के बिना बैठक में न बदल जाए "मिनर्वा के चरणों में अकादमी और इसकी विशेषताएं", फ्रांज एंटोन मौलबर्ट्सच फिर भी एक स्पष्ट पदानुक्रम बनाए रखता है, ताकि शो एक एजेंडा के बिना बैठक में न बदल जाए "मिनर्वा के चरणों में अकादमी और इसकी विशेषताएं", फ्रांज एंटोन मौलबर्ट्सच फिर भी एक स्पष्ट पदानुक्रम बनाए रखता है, ताकि शो एक एजेंडा के बिना बैठक में न बदल जाए "मिनर्वा के चरणों में अकादमी और इसकी विशेषताएं", फ्रांज एंटोन मौलबर्ट्सच फिर भी एक स्पष्ट पदानुक्रम बनाए रखता है, ताकि शो एक एजेंडा के बिना बैठक में न बदल जाए "मिनर्वा के चरणों में अकादमी और इसकी विशेषताएं" देखने के लिए, फ्रांज एंटोन मौलबर्ट्सच फिर भी एक स्पष्ट पदानुक्रम बनाए रखता है, ताकि शो एक एजेंडा के बिना बैठक में न बदल जाए "मिनर्वा के चरणों में अकादमी और इसकी विशेषताएं", फ्रांज एंटोन मौलबर्ट्सच फिर भी एक स्पष्ट पदानुक्रम बनाए रखता है, ताकि शो एक एजेंडा के बिना बैठक में न बदल जाए "मिनर्वा के चरणों में अकादमी और इसकी विशेषताएं", फ्रांज एंटोन मौलबर्ट्सच फिर भी एक स्पष्ट पदानुक्रम बनाए रखता है, ताकि शो एक एजेंडा के बिना बैठक में न बदल जाए "मिनर्वा के चरणों में अकादमी और इसकी विशेषताएं", फ्रांज एंटोन मौलबर्ट्सच फिर भी एक स्पष्ट पदानुक्रम बनाए रखता है, ताकि शो एक एजेंडा के बिना बैठक में न बदल जाए। मिनर्वा के चरणों में अकादमी और इसकी विशेषताएं", फ्रांज एंटोन मौलबर्ट्सच फिर भी एक स्पष्ट पदानुक्रम बनाए रखता है, ताकि शो एक एजेंडा के बिना बैठक में न बदल जाए। मिनर्वा के चरणों में अकादमी और इसकी विशेषताएं" देखने के लिए, फ्रांज एंटोन मौलबर्ट्सच फिर भी एक स्पष्ट पदानुक्रम बनाए रखता है, ताकि शो एक एजेंडा के बिना बैठक में न काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचाता है "अकादमी और मिनर्वा के चरणों में इसकी विशेषताएं" इस प्रकार एक ऑस्ट्रियाई इतिहास से संबंधित है जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पठनीय रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#79
जजों के सामने सुजैन
"न्यायाधीशों के सामने सुजैन" की संगठित सतह कई पढ़ने की गति को एक साथ लाती है, तुरंत पहचानने योग्य छवि से लेकर कॉर्ड्स तक जिन्हें थोड़ा और धैर्य की आवश्यकता होती है "न्यायाधीशों के सामने सुजैन" के साथ, फ्रांज एंटोन मौलबर्ट्सच रंग और आंदोलन के माध्यम से नाटक का आयोजन करता है "न्यायाधीशों के सामने सुजैन" में, आंकड़े एक-दूसरे का जवाब देते हैं, प्रकाश अपनी तरफ चुनता है और अंतरिक्ष एक चित्रित थिएटर मंच की तरह खुलता है "न्यायाधीशों के सामने सुजैन" देखने के लिए, आपको विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध का पालन करना होगा; यह वह जगह है जहां काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचाता है "न्यायाधीशों के सामने सुजैन" इस प्रकार न्यायाधीश एक ऑस्ट्रियाई कहानी से संबंधित हैं जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पढ़ने योग्य रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#80
मसीह और कफरनहूम के कप्तान
"क्राइस्ट एंड द कैप्टन ऑफ कफरनहूम" की प्रगतिशील तीव्रता एक स्पष्ट पैटर्न के साथ शुरू होती है और सामग्री, समोच्च और प्रकाश में अंतराल में जारी रहती है "क्राइस्ट एंड द कैप्टन ऑफ कफरनहूम" में, फ्रांज एंटोन मौलबर्ट्स विकर्णों, शॉर्टकट और उज्ज्वल फॉसी में टकटकी का नेतृत्व करते हैं "क्राइस्ट एंड द कैप्टन ऑफ कफरनहूम" में, बारोक कथा सेटिंग को बहुत ही उचित प्रभाव देने के लिए पर्याप्त ऊर्जा के साथ आगे बढ़ती है कि इसे विचलित होना चाहिए "क्राइस्ट एंड द कैप्टन ऑफ कफरनहूम" का चरित्र फ्रेम को बहुत ही उचित प्रभाव देने के लिए पर्याप्त ऊर्जा के साथ आगे बढ़ता है कि इसे विचलित होना चाहिए "क्राइस्ट एंड द कैप्टन ऑफ कफरनहूम" का चरित्र, बारोक कथा फ्रेम को बहुत ही उचित प्रभाव देने के लिए पर्याप्त ऊर्जा के साथ आगे बढ़ता है कि इसे विचलित होना चाहिए "क्राइस्ट एंड द कैप्टन ऑफ कफरनहूम" का चरित्र कथात्मक इशारा, प्रकाश की दिशा और उत्साह और रंगमंच के बीच संतुलन के बीच के नाटक से आता है "क्राइस्ट एंड द कैप्टन ऑफ कफरनहूम" में, यह संगठन छवि को सजावटी रहने से रोकता है और वास्तविक आंतरिक तनाव बनाए रखता है। "क्राइस्ट एंड द कैप्टन ऑफ कफरनहूम" इस प्रकार ऑस्ट्रियाई इतिहास से संबंधित है जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पठनीय रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#81
सेंट एंड्रयू की शहादत
"द मार्टिरडम ऑफ सेंट एंड्रयू" की प्रारंभिक चुप्पी आंख को अपना रास्ता चुनने देती है इससे पहले कि रचना समर्थन के अपने वास्तविक बिंदुओं को प्रकट करे "द मार्टिरडम ऑफ सेंट एंड्रयू" के साथ, फ्रांज एंटोन मौलबर्ट्स रंग और आंदोलन के माध्यम से नाटक का आयोजन करता है "द मार्टिरडम ऑफ सेंट एंड्रयू" में, आंकड़े एक दूसरे को जवाब देते हैं, प्रकाश अपनी तरफ चुनता है और अंतरिक्ष एक चित्रित थिएटर मंच की तरह खुलता है "द मार्टिरडम ऑफ सेंट एंड्रयू" के सामने, कथा इशारा, प्रकाश की दिशा और उत्साह और रंगमंच के बीच संतुलन एक दूसरे रूप के लायक है: "द मार्टिरडम ऑफ सेंट एंड्रयू" के सामने, कथा इशारा, प्रकाश की दिशा और संतुलन एक चित्रित थिएटर दृश्य की तरह खुलता है "द मार्टिरडम ऑफ सेंट एंड्रयू" के सामने, कथा इशारा, प्रकाश की दिशा और उत्साह और रंगमंच के बीच संतुलन एक दूसरे रूप के योग्य है: काम तत्काल दिखाई देता है, फिर अपने पहले प्रभाव की तुलना में अधिक धैर्यपूर्ण निर्माण का खुलासा करता है "सेंट एंड्रयू की शहादत" इस प्रकार है एक ऑस्ट्रियाई कहानी के लिए जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पठनीय रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#82
सम्राट जोसेफ द्वितीय का महिमामंडन।
"सम्राट जोसेफ द्वितीय का महिमामंडन" का तिरछा तनाव "सम्राट जोसेफ द्वितीय का महिमामंडन" में, रूपों के पहले संबंधों से प्रकट होता है, फिर सटीकता में लाभ होता है जब विवरण एक दूसरे को जवाब देना शुरू करते हैं "सम्राट जोसेफ द्वितीय का महिमामंडन" में, फ्रांज एंटोन मौलबर्ट्स रंग और आंदोलन के माध्यम से नाटक का आयोजन करते हैं "सम्राट जोसेफ द्वितीय का महिमामंडन" में, आंकड़े एक दूसरे को जवाब देते हैं, प्रकाश अपना पक्ष चुनता है और अंतरिक्ष एक चित्रित थिएटर दृश्य की तरह खुलता है "सम्राट जोसेफ द्वितीय का महिमामंडन" के सामने सम्राट जोसेफ द्वितीय। ", आंकड़े एक दूसरे को जवाब देते हैं, प्रकाश अपना पक्ष चुनता है और अंतरिक्ष एक चित्रित थिएटर मंच की तरह खुलता है "सम्राट जोसेफ द्वितीय का महिमामंडन" के सामने, आंकड़े एक दूसरे को जवाब देते हैं, प्रकाश अपना पक्ष चुनता है और अंतरिक्ष एक चित्रित थिएटर मंच की तरह खुलता है "सम्राट जोसेफ द्वितीय का महिमामंडन" के सामने सम्राट जोसेफ द्वितीय। ", आंकड़े एक दूसरे को जवाब देते हैं, प्रकाश अपना पक्ष चुनता है और अंतरिक्ष एक चित्रित थिएटर मंच की तरह खुलता है। "सम्राट जोसेफ द्वितीय का महिमामंडन" के सामने सम्राट जोसेफ द्वितीय। ", आंकड़े एक दूसरे को जवाब देते हैं, प्रकाश अपना पक्ष चुनता है और अंतरिक्ष एक चित्रित थिएटर मंच की तरह खुलता है। "सम्राट जोसेफ द्वितीय का महिमामंडन" के सामने सम्राट जोसेफ द्वितीय। ", आंकड़े एक दूसरे को जवाब देते हैं, प्रकाश अपना पक्ष चुनता है और अंतरिक्ष एक चित्रित थिएटर मंच की तरह खुलता है। "सम्राट जोसेफ द्वितीय का महिमामंडन" सम्राट जोसेफ द्वितीय। ", आंकड़े एक दूसरे को जवाब देते हैं, प्रकाश अपना पक्ष चुनता है और अंतरिक्ष एक चित्रित थिएटर मंच की तरह खुलता है। "सम्राट जोसेफ द्वितीय का महिमामंडन" के सामने सम्राट जोसेफ द्वितीय। ", आंकड़े एक दूसरे को जवाब देते हैं, प्रकाश अपना पक्ष चुनता है और अंतरिक्ष एक चित्रित थिएटर मंच की तरह खुलता है। "सम्राट जोसेफ द्वितीय का महिमामंडन" के सामने सम्राट जोसेफ द्वितीय। ", आंकड़े एक दूसरे को जवाब देते हैं, प्रकाश अपना पक्ष चुनता है और अंतरिक्ष एक चित्रित थिएटर मंच की तरह खुलता है। "सम्राट जोसेफ द्वितीय का महिमामंडन" सम्राट जोसेफ द्वितीय। ", आंकड़े एक दूसरे को जवाब देते हैं, प्रकाश अपना पक्ष चुनता है और अंतरिक्ष एक चित्रित थिएटर मंच की तरह खुलता है। "सम्राट जोसेफ द्वितीय का महिमामंडन" के सामने सम्राट जोसेफ द्वितीय। ", आंकड़े एक दूसरे को जवाब देते हैं, प्रकाश अपना पक्ष चुनता है और अंतरिक्ष एक चित्रित थिएटर मंच की तरह खुलता है। "सम्राट जोसेफ द्वितीय का महिमामंडन" के सामने सम्राट जोसेफ द्वितीय। ", आंकड़े एक दूसरे को जवाब देते हैं, रंग और सतह का सामान्य निर्माण दूसरी नज़र का हकदार है: काम तत्काल दिखाई देता है, फिर इसके पहले प्रभाव की तुलना में अधिक रोगी निर्माण का पता चलता है "सम्राट जोसेफ द्वितीय का महिमामंडन। "सम्राट जोसेफ द्वितीय का महिमामंडन" में, इस प्रकार यह ऑस्ट्रियाई इतिहास से संबंधित है जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पठनीय रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#83
डिडो की मृत्यु
"दिदो की मृत्यु" की संयमित प्रतिभा तुरंत अपनी सारी शक्ति नहीं देती है; यह आंख को पकड़ता है, इसे धीमा कर देता है और जल्द ही अधिक चौकस पढ़ने की आवश्यकता होती है "दिदो की मौत" में, फ्रांज एंटोन मौलबर्ट्स ने तिरछे, शॉर्टकट और उज्ज्वल फॉसी में टकटकी का नेतृत्व किया "दिदो की मौत" में, बारोक कहानी फ्रेम को बहुत ही उचित प्रभाव देने के लिए पर्याप्त ऊर्जा के साथ आगे बढ़ती है कि इसे दूर जाना चाहिए "दिदो की मौत" देखने के लिए, बारोक कहानी फ्रेम को बहुत ही उचित प्रभाव देने के लिए पर्याप्त ऊर्जा के साथ आगे बढ़ती है कि इसे दूर जाना चाहिए "दिदो की मौत" देखने के लिए, विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध का पालन करना चाहिए; यह वह जगह है जहां काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचाता है "डिडॉन की मृत्यु" इस प्रकार से संबंधित है एक ऑस्ट्रियाई कहानी जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पठनीय रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#84
सुलैमान का न्याय
"सोलोमन के फैसले" की ललाट उपस्थिति विषय के बारे में उतनी ही है जितनी कि यह उस तरीके के बारे में है जिसमें चित्रित द्रव्यमान उपलब्ध स्थान पर कब्जा करते हैं और काटते हैं "सोलोमन का निर्णय" में, फ्रांज एंटोन मौलबर्ट्स ने तिरछे, शॉर्टकट और चमकदार फॉसी में टकटकी का नेतृत्व किया "सोलोमन का निर्णय" में, बारोक कथा फ्रेम को बहुत ही उचित प्रभाव देने के लिए पर्याप्त ऊर्जा के साथ आगे बढ़ती है कि इसे विचलित होना चाहिए "सोलोमन का निर्णय" का चरित्र नाटक से आता है विषय के बीच संबंध, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच "सोलोमन का निर्णय" फ्रेम को बहुत ही उचित प्रभाव देने के लिए पर्याप्त ऊर्जा के साथ आगे बढ़ता है कि इसे विचलित करना चाहिए "सोलोमन का निर्णय" का चरित्र विषय के बीच के रिश्ते, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच के नाटक से आता है "सोलोमन का निर्णय" में, यह संगठन छवि को सजावटी रहने से रोकता है और एक को संरक्षित करता है वास्तविक आंतरिक तनाव "सोलोमन का निर्णय" इस प्रकार एक ऑस्ट्रियाई कहानी से संबंधित है जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पठनीय रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#85
धोखेबाज़
"द चार्लटन" की आंतरिक लय को चरणों में खोजा जाता है, एक बहुत ही पठनीय पहले प्रभाव और अधिक विवेकपूर्ण तनाव के बीच जो टकटकी को लम्बा खींचता है "द चार्लटन" में, फ्रांज एंटोन मौलबर्ट्स तिरछे, शॉर्टकट और चमकदार फॉसी में टकटकी का नेतृत्व करते हैं "द चार्लटन" में, बारोक कहानी फ्रेम को बहुत ही उचित प्रभाव देने के लिए पर्याप्त ऊर्जा के साथ आगे बढ़ती है कि इसे दूर जाना चाहिए "द चार्लटन" का चरित्र विषय के बीच के रिश्ते, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच के नाटक से आता है "द चार्लटन" में, बारोक कहानी फ्रेम को बहुत ही उचित प्रभाव देने के लिए पर्याप्त ऊर्जा के साथ आगे बढ़ती है कि इसे विचलित होना चाहिए "द चार्लटन" का चरित्र विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच के रिश्ते के बीच के नाटक से आता है "द चार्लटन" में, यह संगठन छवि को सजावटी रहने से रोकता है और वास्तविक आंतरिक तनाव को बरकरार रखता है। "चार्लटन" इस प्रकार यह एक ऑस्ट्रियाई कहानी से संबंधित है जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पढ़ने योग्य रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#86
रोम के द्वार पर कोरिओलानस।
"रोम के द्वार पर कोरिओलानस" का रोगी निर्माण "रोम के द्वार पर कोरिओलानस" में, प्रत्येक क्षेत्र को एक सटीक कार्य देता है, तब भी जब स्पर्श या इशारा सहजता को चुना गया लगता है "रोम के द्वार पर कोरिओलानस" में "रोम के द्वार पर कोरिओलानस" में, "एक दृश्य में इशारों, पर्दे और प्रकाश को एक साथ लाता है जहां कुछ भी लंबे समय तक स्थिर नहीं रहता है "रोम के द्वार पर कोरिओलानस" में, फ्रांज एंटोन मौलबर्टश फिर भी एक स्पष्ट पदानुक्रम बनाए रखता है, ताकि शो बिना किसी एजेंडे के बैठक में न बदल जाए "रोम के द्वार पर कोरिओलानस" में, फ्रांज एंटोन मौलबर्टश फिर भी एक स्पष्ट पदानुक्रम बनाए रखता है, ताकि शो बिना एजेंडे के बैठक में न बदल जाए। "रोम के द्वार पर कोरिओलानस" में, फ्रांज एंटोन मौलबर्टश फिर भी एक स्पष्ट पदानुक्रम बनाए रखता है, ताकि शो बिना एजेंडे के बैठक में न बदल जाए। "रोम के द्वार पर कोरिओलानस" में, फ्रांज एंटोन मौलबर्टश फिर भी एक स्पष्ट पदानुक्रम बनाए रखता है, ताकि शो बिना एजेंडे के बैठक में न बदल जाए। "रोम के द्वार पर कोरिओलानस" में, फ्रांज एंटोन मौलबर्टश फिर भी एक स्पष्ट पदानुक्रम बनाए रखता है, ताकि शो बिना एजेंडे के बैठक में न बदल जाए। "रोम के द्वार पर कोरिओलानस" में, फ्रांज एंटोन मौलबर्टश फिर भी एक स्पष्ट पदानुक्रम बनाए रखता है, ताकि शो बिना एजेंडे के बैठक में न बदल जाए। "रोम के द्वार पर कोरिओलानस" में, फ्रांज एंटोन मौलबर्टश फिर भी एक स्पष्ट पदानुक्रम बनाए रखता है, ताकि शो बिना एजेंडे के बैठक में न बदल जाए। "रोम के द्वार पर कोरिओलानस" में, फ्रांज एंटोन मौलबर्टश फिर भी एक स्पष्ट पदानुक्रम बनाए रखता है, ताकि शो बिना एजेंडे के बैठक में न बदल जाए। "रोम के द्वार पर कोरिओलानस" में, फ्रांज एंटोन मौलबर्टश फिर भी एक स्पष्ट पदानुक्रम बनाए रखता है, ताकि शो बिना एजेंडे के बैठक में न बदल जाए। "रोम के द्वार पर कोरिओलानस" में, फ्रांज एंटोन मौलबर्टश फिर भी एक स्पष्ट पदानुक्रम बनाए रखता है, ताकि शो बिना एजेंडे के बैठक में न बदल जाए। "रोम के द्वार पर कोरिओलानस" में, फ्रांज एंटोन मौलबर्टश फिर भी एक स्पष्ट पदानुक्रम बनाए रखता है, ताकि शो बिना एजेंडे के बैठक में न बदल जाए। "रोम के द्वार पर कोरिओलानस" में, फ्रांज एंटोन मौलबर्टश फिर भी एक स्पष्ट पदानुक्रम बनाए रखता है, ताकि शो बिना एजेंडे के बैठक में न बदल जाए। " जिस तरह से शरीर मंच पर कब्जा कर लेते हैं; यह वह जगह है जहां काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचाता है "रोम के द्वार पर कोरिओलानस" में, इस प्रकार एक ऑस्ट्रियाई कहानी से संबंधित है जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पठनीय रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#87
अर्धनग्न स्व-चित्र
"हाफ-नेकेड सेल्फ-पोर्ट्रेट" का मोबाइल संतुलन विरोधी ताकतों पर टिकी हुई है जो कभी भी पूरी तरह से अच्छी तरह से पैदा हुई समरूपता बनने के बिना एक-दूसरे का समर्थन करते हैं "हाफ-नेकेड सेल्फ-पोर्ट्रेट" में, गेर्स्टल समानता को एक अस्थिर सामग्री के रूप में मानते हैं "हाफ-नेकेड सेल्फ-पोर्ट्रेट" में, त्वरित स्पर्श और उजागर चेहरा मॉडल को एक सीधी उपस्थिति देता है, सांसारिक चित्रण के अच्छे शिष्टाचार के लिए लगभग बहुत करीब "हाफ-नेकेड सेल्फ-पोर्ट्रेट" को देखने के लिए, आपको मुद्रा, लुक और मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी का पालन करना होगा; यह वह जगह है जहां काम अपनी गहराई प्राप्त करता है और एक प्रसिद्ध सिल्हूट में कम होने से बचाता है "हाफ-नेकेड सेल्फ-पोर्ट्रेट" इस प्रकार एक कहानी से संबंधित है ऑस्ट्रियाई जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पठनीय रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#88
स्कोनबर्ग परिवार
"द शॉनबर्ग फैमिली" का निर्देशित प्रकाश न केवल विषय को प्रकाशित करता है; यह पदानुक्रम, आंदोलन और दूरी पर भी निर्णय लेता है "द शॉनबर्ग फैमिली" गेर्स्टल को उस समय दिखाता है जब चित्र अपने विषय को सुचारू करने के लिए बंद हो जाता है "द शॉनबर्ग फैमिली" में, सामग्री दिखाई देती है, आकृति सांस लेती है और प्रतिनिधित्व करने वाला व्यक्ति मुस्कुराहट के लिए सहमत होने से पहले भी जीवित प्रतीत होता है "द शॉनबर्ग फैमिली" का चरित्र मॉडल और दर्शक के बीच मुद्रा, टकटकी और दूरी के बीच के नाटक से आता है "द शॉनबर्ग फैमिली" में, सामग्री दिखाई देती रहती है, आकृति सांस लेती है और प्रतिनिधित्व करने वाला व्यक्ति मुस्कुराहट के लिए सहमत होने से पहले भी जीवित प्रतीत होता है "द शॉनबर्ग फैमिली" का चरित्र मॉडल और दर्शक के बीच मुद्रा, टकटकी और दूरी के बीच के नाटक से आता है "द शॉनबर्ग फैमिली" में, यह संगठन छवि को सजावटी रहने से रोकता है और वास्तविक आंतरिक तनाव को बरकरार रखता है "द शॉनबर्ग फैमिली" इस प्रकार यह एक ऑस्ट्रियाई कहानी से संबंधित है जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पढ़ने योग्य रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#89
मैथिल्डे स्कोनबर्ग
"मैथिल्डे स्कोनबर्ग" की दृश्य सामग्री ब्रश का ट्रैक रखती है और सतह को एक अनुभव में बदल देती है, न कि केवल एक मंच पर एक खुली खिड़की "मैथिल्डे स्कोनबर्ग" गेर्स्टल को उस समय दिखाती है जब चित्र उसके विषय को चिकना करना बंद कर देता है "मैथिल्डे स्कोनबर्ग" में, सामग्री दिखाई देती रहती है, आकृति सांस लेती है और प्रतिनिधित्व करने वाला व्यक्ति मुस्कुराहट के लिए सहमत होने से पहले भी जीवित प्रतीत होता है "मैथिल्डे स्कोनबर्ग" के सामने, विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध एक दूसरे रूप के योग्य है: "मैथिल्डे स्कोनबर्ग" के सामने, विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध एक दूसरे रूप के योग्य है: काम तत्काल दिखाई देता है, फिर अपने पहले प्रभाव की तुलना में अधिक रोगी निर्माण का खुलासा करता है "मैथिल्डे स्कोनबर्ग" इस प्रकार एक कहानी से संबंधित है ऑस्ट्रियाई जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पठनीय रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#90
हेनरीका कोहन का पोर्ट्रेट
"हेनरीका कोहन के पोर्ट्रेट" की तंग फ्रेमिंग प्रत्येक रूप को गिनने के लिए मजबूर करती है और थोड़ी सी अंतराल को काफी महत्वपूर्ण जिम्मेदारी देती है "हेनरीका कोहन के पोर्ट्रेट" में, गेर्स्टल समानता को एक अस्थिर सामग्री के रूप में मानते हैं "हेनरीका कोहन के पोर्ट्रेट" में, त्वरित स्पर्श और उजागर चेहरा मॉडल को एक सीधी उपस्थिति देता है, सांसारिक चित्रण के अच्छे शिष्टाचार के लिए लगभग बहुत करीब "हेनरीका कोहन के पोर्ट्रेट" का चरित्र मॉडल और दर्शक के बीच मुद्रा, टकटकी और दूरी के बीच के नाटक से आता है "हेनरीका कोहन के पोर्ट्रेट" का चरित्र मॉडल और दर्शक के बीच मुद्रा, टकटकी और दूरी के बीच के नाटक से आता है "हेनरीका कोहन के पोर्ट्रेट" में, यह संगठन छवि को सजावटी रहने से रोकता है और वास्तविक आंतरिक तनाव को बरकरार रखता है हेनरीका कोहन का पोर्ट्रेट इस प्रकार एक ऑस्ट्रियाई कहानी से संबंधित है जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पठनीय रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#91
पैलेस गार्ड
"द पैलेस गार्ड" की शांत गहराई शॉट्स के एक अनुक्रम से उत्पन्न होती है जिसका तर्क स्पष्ट हो जाता है क्योंकि आंख धीमी हो जाती है "द पैलेस गार्ड" लुडविग ड्यूश में वास्तविकता पर सटीक ध्यान देता है "द पैलेस गार्ड" में, विवरण इन्वेंट्री लेने के लिए जमा नहीं होते हैं: वे विषय को एक ऐतिहासिक और संवेदनशील उपस्थिति देते हैं "द पैलेस गार्ड" का चरित्र विषय के बीच के रिश्ते, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच के खेल से आता है "द पैलेस गार्ड" में, विवरण इन्वेंट्री लेने के लिए जमा नहीं होते हैं: वे विषय को एक ऐतिहासिक और संवेदनशील उपस्थिति देते हैं: वे विषय को एक ऐतिहासिक और संवेदनशील उपस्थिति देते हैं "द पैलेस गार्ड" का चरित्र विषय के बीच के रिश्ते, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच के खेल से आता है "द पैलेस गार्ड" में, यह संगठन छवि को सजावटी रहने से रोकता है और एक वास्तविक आंतरिक तनाव को बरकरार रखता है "द पैलेस गार्ड" इस प्रकार एक से संबंधित है ऑस्ट्रियाई कहानी जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पठनीय रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#92
मुंशी
"द स्क्राइब" का रंगीन उच्चारण एक सटीक संकेत के रूप में कार्य करता है: यह एक क्षेत्र को जागृत करता है, संतुलन को बदलता है और पूरी रचना को फिर से शुरू करता है "द स्क्राइब" के साथ, लुडविग ड्यूश क्रमिक शॉट्स में छवि का निर्माण करता है और विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध को अनावश्यक प्रभाव के बिना आंख का नेतृत्व करता है "द स्क्राइब" का चरित्र विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच के खेल से आता है "द स्क्राइब" का चरित्र छवि को सजावटी रहने से रोकता है और वास्तविक आंतरिक तनाव को बरकरार रखता है "द स्क्राइब" में, यह संगठन छवि को सजावटी रहने से रोकता है और वास्तविक आंतरिक तनाव को बरकरार रखता है "द स्क्राइब" विषय के बीच संबंध, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच के खेल से आता है "द स्क्राइब" में, यह संगठन छवि को सजावटी रहने से रोकता है और वास्तविक आंतरिक तनाव को बरकरार रखता है। "द स्क्राइब" इस प्रकार एक ऑस्ट्रियाई कहानी से संबंधित है जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पठनीय रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#93
उड़ाऊ पुत्र का प्रस्थान
"उद्यमी पुत्र का प्रस्थान" का लचीला गुरुत्व पर्याप्त तनाव बनाए रखते हुए जोर देने से बचता है ताकि विषय कभी भी एक साधारण सेटिंग में परिवर्तित न हो "उद्यमी पुत्र का प्रस्थान" में, पॉल ट्रोगर विकर्णों, शॉर्टकट और उज्ज्वल फॉसी में टकटकी का नेतृत्व करता है "उद्यमी पुत्र का प्रस्थान" में, बारोक कहानी फ्रेम को बहुत ही उचित प्रभाव देने के लिए पर्याप्त ऊर्जा के साथ आगे बढ़ती है कि इसे दूर जाना चाहिए "उद्यमी पुत्र का प्रस्थान" का चरित्र कथा इशारा, प्रकाश की दिशा और उत्साह और रंगमंच के बीच संतुलन के बीच के नाटक से आता है "उद्यमी पुत्र का प्रस्थान" में, बारोक कहानी फ्रेम को बहुत ही उचित प्रभाव देने के लिए पर्याप्त ऊर्जा के साथ आगे बढ़ती है कि इसे विचलित होना चाहिए "उद्यमी पुत्र का प्रस्थान" का चरित्र कथा इशारा, प्रकाश की दिशा और उत्साह और रंगमंच के बीच संतुलन के बीच के नाटक से आता है "उद्यमी पुत्र का प्रस्थान" में, यह संगठन छवि को सजावटी रहने से रोकता है और एक को संरक्षित करता है वास्तविक आंतरिक तनाव। इस प्रकार "उदासीन पुत्र का प्रस्थान" एक ऑस्ट्रियाई कहानी से संबंधित है जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पढ़ने योग्य रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#94
उड़ाऊ पुत्र की वापसी
"दि रिटर्न ऑफ दि प्रोडिगल सन" का निहित आंदोलन संवेदनशील बने रहने के लिए एक शानदार प्रभाव की आवश्यकता के बिना आंकड़ों, वस्तुओं या पैटर्न के बीच घूमता है "दि रिटर्न ऑफ दि प्रोडिगल सन" में, पॉल ट्रोगर विकर्णों, शॉर्टकट और उज्ज्वल फॉसी में टकटकी का नेतृत्व करते हैं "दि रिटर्न ऑफ दि प्रोडिगल सन" में, बारोक कहानी फ्रेम को बहुत ही उचित प्रभाव देने के लिए पर्याप्त ऊर्जा के साथ आगे बढ़ती है कि इसे दूर जाना चाहिए "दि रिटर्न ऑफ दि प्रोडिगल सन" के सामने, कथा इशारा, प्रकाश की दिशा और उत्साह और रंगमंच के बीच संतुलन एक दूसरे रूप के योग्य है: काम तत्काल दिखाई देता है, फिर अपने पहले प्रभाव की तुलना में अधिक रोगी निर्माण का खुलासा करता है "द रिटर्न प्रोडिगल सन से इस प्रकार एक ऑस्ट्रियाई कहानी से संबंधित है जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पढ़ने योग्य रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#95
फिर भी सेब के साथ जीवन
"सेब के साथ फिर भी जीवन" की भ्रामक स्पष्टता छवि में प्रवेश की सुविधा प्रदान करती है, फिर इस पहले दृश्य विनम्रता की तुलना में अधिक जटिल संगठन का खुलासा करती है "सेब के साथ फिर भी जीवन", कार्ल शूच क्रमिक शॉट्स में छवि का निर्माण करता है और विषय के बीच संबंध देता है, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण अनावश्यक प्रभाव के बिना आंख का नेतृत्व करते हैं "सेब के साथ फिर भी जीवन" की दृश्य कहानी मुख्य रूप से विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध के बारे में है "सेब के साथ फिर भी जीवन", विवरण फिर अभिनेता बन जाते हैं बजाय बहुत अच्छी तरह से तैयार सामान "सेब के साथ फिर भी जीवन" इस प्रकार यह एक ऑस्ट्रियाई कहानी से संबंधित है जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पढ़ने योग्य रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#96
वियना में प्रेटर का दृश्य, दाईं ओर एक पेड़ के साथ
"वियना में प्रेटर का दृश्य, दाईं ओर एक पेड़ के साथ" का सक्रिय स्थान चित्रित आकृतियों के रूप में अंतराल को उतना ही महत्व देता है, जो शून्य को बहुत व्यस्त भूमिका देता है "वियना में प्रेटर का दृश्य, दाईं ओर एक पेड़ के साथ", फर्डिनेंड जॉर्ज वाल्डमुलर क्रमिक विमानों में छवि का निर्माण करता है और गहराई, द्रव्यमान की लय और प्रकाश जो पैटर्न को आकाश से जोड़ता है, अनावश्यक प्रभाव के बिना आंख का नेतृत्व करता है "वियना में प्रेटर का दृश्य, दाईं ओर एक पेड़ के साथ", फर्डिनेंड जॉर्ज वाल्डमुलर क्रमिक विमानों में छवि का निर्माण करता है और गहराई, ताल की लय और प्रकाश जो पैटर्न को आकाश से जोड़ता है, अनावश्यक प्रभाव के बिना आंख का नेतृत्व करता है "वियना में प्रेटर का दृश्य, दाईं ओर एक पेड़ के साथ" का चरित्र गहराई, द्रव्यमान की लय और प्रकाश के बीच के खेल से आता है जो पैटर्न को आकाश से जोड़ता है। और यह वास्तविक आंतरिक तनाव को बरकरार रखता है। "वियना में प्रेटर का दृश्य, दाईं ओर एक पेड़ के साथ" इस प्रकार ऑस्ट्रियाई इतिहास से संबंधित है जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पढ़ने योग्य रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#97
एक महल के इंटीरियर में सुरुचिपूर्ण कंपनी
"महल के इंटीरियर में सुरुचिपूर्ण कंपनी" का संरचना रंग ड्राइंग के बाद नहीं आता है: यह टकटकी की दूरी, वजन और गति का निर्माण करता है "पैलेस इंटीरियर में सुरुचिपूर्ण कंपनी" में, फ्रांज क्रिस्टोफ जेननेक स्पष्ट रूप से पहचाने जाने योग्य विषय से शुरू होता है और प्रकाश, सामग्री और कठोरता के बिना आयोजित एक रचना के माध्यम से वजन देता है "पैलेस इंटीरियर में सुरुचिपूर्ण कंपनी" की विलक्षणता विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंधों में दिखाई देती है "पैलेस इंटीरियर में सुरुचिपूर्ण कंपनी" में, फ्रांज क्रिस्टोफ जेननेक विषय, रंग मूल्यों और सामान्य सतह निर्माण के बीच संबंधों में दिखाई देता है "पैलेस इंटीरियर में सुरुचिपूर्ण कंपनी" में, यह सेटिंग छवि को अपनी गति देती है, महल की तुलना में कम धूमधाम के साथ शाही लेकिन एक अधिक स्थायी स्मृति "एक महल के इंटीरियर में सुरुचिपूर्ण कंपनी" इस प्रकार एक ऑस्ट्रियाई इतिहास से संबंधित है जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पठनीय रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#98
सेंटॉर्स और लैपिथ्स की लड़ाई
"द फाइट ऑफ द सेंटॉर्स एंड द लैपिथ्स" का निर्णायक विवरण आवश्यक रूप से सबसे हड़ताली नहीं है; हालांकि, यह दृश्य को उन्मुख करने और उसके स्वर को ठीक करने के लिए पर्याप्त है "द फाइट ऑफ द सेंटॉर्स एंड द लैपिथ्स" के साथ, जोहान जॉर्ज प्लैटज़र रंग और आंदोलन के माध्यम से नाटक का आयोजन करता है "द फाइट ऑफ द सेंटॉर्स एंड द लैपिथ्स" में, आंकड़े एक-दूसरे को जवाब देते हैं, प्रकाश अपना पक्ष चुनता है और अंतरिक्ष एक चित्रित थिएटर मंच की तरह खुलता है "द फाइट ऑफ द सेंटॉर्स एंड द लैपिथ्स" के सामने, आंकड़े एक-दूसरे को जवाब देते हैं, प्रकाश अपना पक्ष चुनता है और अंतरिक्ष एक चित्रित थिएटर मंच की तरह खुलता है "द फाइट ऑफ द सेंटॉर्स एंड द लैपिथ्स" के सामने, आंकड़े एक-दूसरे को जवाब देते हैं, प्रकाश अपना पक्ष चुनता है और अंतरिक्ष एक चित्रित थिएटर मंच की तरह खुलता है "द फाइट ऑफ द सेंटॉर्स एंड द लैपिथ्स" के सामने, आंकड़े एक-दूसरे को जवाब देते हैं, प्रकाश अपना पक्ष चुनता है और अंतरिक्ष एक चित्रित थिएटर मंच की तरह खुलता है "द फाइट ऑफ द सेंटॉर्स एंड द लैपिथ्स" के सामने, आंकड़े एक-दूसरे को जवाब देते हैं, प्रकाश अपना पक्ष चुनता है और अंतरिक्ष एक चित्रित थिएटर मंच की तरह खुलता है "द फाइट ऑफ द सेंटॉर्स एंड द लैपिथ्स" के सामने, आंकड़े एक-दूसरे को जवाब देते हैं, प्रकाश अपना पक्ष चुनता है और अंतरिक्ष एक चित्रित थिएटर मंच की तरह खुलता है "द फाइट ऑफ द सेंटॉर्स एंड द लैपिथ्स" के सामने, आंकड़े एक-दूसरे को जवाब देते हैं, प्रकाश अपना पक्ष चुनता है और अंतरिक्ष एक चित्रित थिएटर मंच की तरह खुलता है "द फाइट ऑफ द सेंटॉर्स एंड द लैपिथ्स" के सामने, आंकड़े एक-दूसरे को जवाब देते हैं, प्रकाश अपना पक्ष चुनता है और अंतरिक्ष एक चित्रित थिएटर मंच की तरह खुलता है "द फाइट ऑफ द सेंटॉर्स एंड द लैपिथ्स" के सामने, आंकड़े एक-दूसरे को जवाब देते हैं, प्रकाश अपना पक्ष चुनता है और अंतरिक्ष एक चित्रित थिएटर मंच की तरह खुलता है "द फाइट ऑफ द सेंटॉर्स एंड द लैपिथ्स" के सामने, कहानी का तनाव, प्रतीकात्मक संकेत और जिस तरह से शरीर मंच पर कब्जा करते हैं, वह दूसरे लुक के लायक है: काम तत्काल लगता है, फिर अपने पहले की तुलना में अधिक धैर्यपूर्ण निर्माण का खुलासा करता है प्रभाव। इस प्रकार "द फाइट ऑफ द सेंटॉर्स एंड द लैपिथ्स" ऑस्ट्रियाई इतिहास से संबंधित है जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पढ़ने योग्य रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#99
मसीह का विलाप
"मसीह का विलाप" की संगठित सतह कई पढ़ने की गति को एक साथ लाती है, तुरंत पहचानने योग्य छवि से लेकर उन तारों तक जिन्हें थोड़ा और धैर्य की आवश्यकता होती है "मसीह के विलाप" के साथ, वुल्फ ह्यूबर क्रमिक शॉट्स में छवि का निर्माण करता है और कथा इशारा देता है, प्रकाश की दिशा और उत्साह और रंगमंच के बीच संतुलन अनावश्यक प्रभाव के बिना आंख का नेतृत्व करता है "मसीह के विलाप" के सामने, कथा इशारा, प्रकाश की दिशा और उत्साह और रंगमंच के बीच संतुलन अनावश्यक प्रभाव के बिना आंख का नेतृत्व करता है "मसीह के विलाप" के सामने, कथा इशारा, प्रकाश की दिशा और उत्साह और रंगमंच के बीच संतुलन अनावश्यक प्रभाव के बिना आंख का नेतृत्व करता है "मसीह का विलाप" से पहले, कथा इशारा, प्रकाश की दिशा और उत्साह और रंगमंच के बीच संतुलन एक दूसरे रूप से योग्य है: काम तत्काल प्रकट होता है, फिर अपने पहले प्रभाव की तुलना में अधिक रोगी निर्माण का खुलासा करता है "मसीह का विलाप" इस प्रकार एक से संबंधित है ऑस्ट्रियाई कहानी जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पठनीय रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
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#100
महारानी मैरी-थेरेस को श्रद्धांजलि
"सम्राट मैरी-थेरेस को श्रद्धांजलि" की प्रगतिशील तीव्रता एक स्पष्ट पैटर्न के साथ शुरू होती है और सामग्री, समोच्च और प्रकाश में अंतर में जारी रहती है "सम्राट मैरी-थेरेस को श्रद्धांजलि" में, फ्रांज एंटोन मौलबर्ट्स फ्रेम को बहुत ही उचित प्रभाव देने के लिए पर्याप्त ऊर्जा के साथ आगे बढ़ते हैं कि इसे विचलित होना चाहिए "सम्राट मैरी-थेरेस को श्रद्धांजलि" की दृश्य कहानी, फ्रेम को बहुत ही उचित प्रभाव देने के लिए पर्याप्त ऊर्जा के साथ आगे बढ़ती है कि इसे विचलित करना चाहिए "सम्राट मैरी-थेरेस को श्रद्धांजलि" की दृश्य कहानी, फ्रेम को बहुत ही उचित प्रभाव देने के लिए पर्याप्त ऊर्जा के साथ आगे बढ़ती है "सम्राट मैरी-थेरेस को श्रद्धांजलि" की दृश्य कहानी मुख्य रूप से विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध के कारण है "सम्राट मैरी-थेरेस को श्रद्धांजलि" में, बारोक कहानी फ्रेम को बहुत ही उचित प्रभाव देने के लिए पर्याप्त ऊर्जा के साथ आगे बढ़ती है कि इसे विचलित करना चाहिए "सम्राट मैरी-थेरेस को श्रद्धांजलि" की दृश्य कहानी मुख्य रूप से विषय, रंग मूल्यों और सतह के सामान्य निर्माण के बीच संबंध के कारण है "सम्राट मैरी-थेरेस को श्रद्धांजलि" में, बारोक कहानी फ्रेम देने के लिए पर्याप्त ऊर्जा के साथ आगे बढ़ती है फ्रेम देने के लिए पर्याप्त ऊर्जा के साथ आगे बढ़ती है विवरण तब बहुत अच्छी तरह से तैयार प्रॉप्स के बजाय अभिनेता बन जाते हैं "सम्राट मैरी-थेरेस को श्रद्धांजलि" इस प्रकार एक ऑस्ट्रियाई कहानी से संबंधित है जहां छवि को पर्याप्त रहस्य बनाए रखते हुए पठनीय रहना चाहिए ताकि दीवार तीन दिनों के बाद ऊब न जाए।
डिस्कवर →कार्यों से क्या पता चलता है
एक सौ पेंटिंग, दृश्य शासन में तीन बदलाव
यात्रा बारोक कथा से १९ वीं शताब्दी के अवलोकन तक जाती है, फिर सजावटी सतह और अभिव्यक्तिवादी शरीर के लिए ऑस्ट्रिया एक शैली को दूसरे के साथ प्रतिस्थापित नहीं करता है: यह उन्हें चर्चा करता है, कभी-कभी काफी स्पष्ट रूप से।
सजावट नाटक ला सकती है
क्लिम्ट में, रूपांकन विषय को नरम नहीं करता है: यह इसे ढकता है, इसकी संरचना करता है और इसे लगभग वास्तुशिल्प अधिकार देता है।
पंक्ति आवाज बन जाती है
शिएले और गेर्स्टल दिखाते हैं कि एक रूपरेखा, एक स्पर्श या एक शून्य चिंता को चेहरे की तरह स्पष्ट रूप से बता सकता है।
बारोक पर्दे के पीछे रहता है
विनीज़ आधुनिकता के टूटने में भी पर्याप्त इशारे, निर्देशित प्रकाश और तमाशे का स्वाद जीवित है।
पाँच तिथियों में एक ऑस्ट्रियाई कहानी
रैंकिंग पार करने के लिए पांच बेंचमार्क
वुल्फ ह्यूबर अभिव्यंजक प्रकृति में आकृतियों और परिदृश्यों को अंकित करता है जो डेन्यूब स्कूल को उसका चरित्र प्रदान करता है।
ट्रोगर और मौल्बर्ट्स ने दिवंगत ऑस्ट्रियाई बारोक को इसके बोल्ड शॉर्टकट, तेज़ रंग और बहुत शर्मीले आसमान दिए।
वाल्डमुलर ने बिडरमेयर के चित्रों, ग्रामीण इलाकों और समाज का चमकदार अवलोकन किया।
क्लिम्ट और उनके साथियों ने वियना को आधुनिक अनुसंधान और व्यावहारिक कला के लिए खोलने के लिए रूढ़िवादी संस्थानों को छोड़ दिया।
क्लिम्ट और शिएले की उसी वर्ष मृत्यु हो गई; हालाँकि, उनके कार्य ऑस्ट्रियाई आधुनिकता के एक प्रमुख हिस्से को परिभाषित करना जारी रखते हैं।
गहराई में ऑस्ट्रियाई पेंटिंग
बारोक वियना से लेकर आधुनिकता तक जो अब कायम नहीं है
कहानी १९०० से पहले अच्छी तरह से शुरू होती है वुल्फ ह्यूबर, जोहान जॉर्ज प्लैटज़र, पॉल ट्रोगर और फ्रांज एंटोन मौल्बर्ट्स एक ऑस्ट्रिया दिखाते हैं जहां धार्मिक पैनल, पौराणिक दृश्य और बारोक फ्रेस्को पहले से ही एक तमाशा की तरह प्रकाश को व्यवस्थित करते हैं मौल्बर्ट्स में, आंकड़े ऐसी ऊर्जा के साथ घूमते हैं कि छत अपने मुख्य मिशन को भूल गई लगती है: शांत रहने के लिए।
१ ९ वीं शताब्दी में, फर्डिनेंड जॉर्ज वाल्डमुलर ने चेहरे, ग्रामीण इलाकों और दैनिक जीवन का एक स्पष्ट अवलोकन लाया कार्ल शूच अभी भी जीवन को सघन करता है, जबकि लुडविग ड्यूश प्राच्यवादी परिशुद्धता को सबसे छोटी छेनी धातु में धकेलता है यह विविधता हमें याद दिलाती है कि ऑस्ट्रियाई पेंटिंग अचानक विनीज़ लिविंग रूम में पैदा नहीं हुई है जिसमें एक कप कॉफी और उसकी बांह के नीचे एक घोषणापत्र है।
क्लिम्ट के साथ, विनीज़ सेकेशन ने पेंटिंग को कुल सतह में बदल दिया चित्र, परिदृश्य, रूपक और आभूषण एक साथ आगे बढ़ते हैं चुंबन, जूडिथ I, डेने या एडेल बलोच-बाउर I प्रसिद्ध हैं क्योंकि वे एक को दूसरे के लिए वॉलपेपर के रूप में सेवा करने के बिना मानव उपस्थिति और सजावट को एक साथ लाते हैं सोना आंख को पकड़ता है; निर्माण इसे रहने देता है।
शिएले इस जाल को बहुत दूर करता है और तंत्रिका रखता है उसके शरीर, आत्म-चित्र और कस्बों को सांसारिक मुद्रा की अनुमति देने के लिए बहुत उज्ज्वल प्रकाश के संपर्क में लगता है वैली, डेथ एंड द मेडेन, द एम्ब्रेस या फोर ट्रीज़ के पोर्ट्रेट से पता चलता है कि एक पतली रेखा बहुत अधिक वजन ले सकती है, जो अच्छी तरह से छंटनी वाली पेंसिल को आश्वस्त करना चाहिए।
रिचर्ड गेर्स्टल एक ब्रीफर लेकिन निर्णायक जगह पर कब्जा कर लेता है शॉनबर्ग परिवार के उनके चित्र और उनके आधे नग्न आत्म-चित्र समानता को एक और जरूरी पेंटिंग की ओर स्थानांतरित करते हैं क्लिम्ट और शिएले के बीच, वह हमें याद दिलाता है कि विनीज़ आधुनिकता एक भी एवेन्यू का पालन नहीं करती है: यह स्वेच्छा से साइड सड़कों पर ले जाती है, खासकर जब वे थोड़ा व्यस्त होते हैं।
निम्नलिखित रैंक यहां बनाए गए चित्रों, परिदृश्य, धार्मिक दृश्यों और बारोक कार्यों के साथ कहानी को पूरा करते हैं शीर्षक, कलाकार और चित्र विभाजित हैं, क्योंकि दो अलग-अलग फ्रेम जादुई रूप से एक ही पेंटिंग को एक नई खोज में नहीं बदलते हैं।
नोटिस में तारीखें, संग्रह और आयाम जोड़े जाते हैं जब विकिपीडिया, विकिडेटा या संग्रहालय उन्हें सत्यापित करने की अनुमति देते हैं ये मार्कर एक शीट को सुनाने के लिए नहीं हैं: वे समय, पैमाने और काम के वास्तविक स्थान को इंगित करते हैं एक स्मारकीय पेंटिंग और एक छोटा अंतरंग चित्र एक डिजिटल दीवार साझा कर सकता है, लेकिन वे एक ही आवाज से बात नहीं करते हैं।
सजावट के लिए, क्लिम्ट प्रतिभा और संरचना लाता है, शिएले तीव्रता लाता है, वाल्डमुलर स्पष्टता लाता है, मौलबर्ट्स आंदोलन लाता है और गेर्स्टल एक कठोर उपस्थिति लाता है इसलिए सबसे अच्छा विकल्प जरूरी नहीं कि उच्चतम रैंक हो: यह पेंटिंग है जिसकी ऊर्जा कमरे, प्रारूप और बातचीत के स्तर से मेल खाती है जिसे हम अपनी दीवार के साथ रखने के लिए सहमत हैं।
चार पठन कुंजियाँ
इन सौ चित्रों को कैसे देखें
आभूषण, रेखा, प्रकाश और स्थान का अनुसरण करने से आप धागे या अपनी कॉफी को खोए बिना बारोक वेदी के टुकड़े से अभिव्यक्तिवादी चित्र की ओर बढ़ सकते हैं।
देखें कि क्या संरचनाएं
क्लिम्ट में, उद्देश्य रिक्त स्थान को नहीं भरते हैं: वे सतह पर शरीर, स्थिति और तनाव वितरित करते हैं।
घबराहट मापें
शिएले में एक टूटी हुई रूपरेखा या गेर्स्टल में एक खुला स्पर्श विषय की स्थिति को उसके सिल्हूट जितना ही इंगित करता है।
पहचानें कि दृश्य का नेतृत्व कौन कर रहा है
मौल्बर्ट्स क्रिया को केंद्रित करता है, वाल्डमुलर वास्तविकता को स्पष्ट करता है और क्लिम्ट कभी-कभी प्रतिभा को पदार्थ में बदल देता है।
रंगमंच और मौन की तुलना करें
बारोक फ्रेम भरता है; इसके विपरीत, शिएले के शहर और क्लिम्ट के परिदृश्य जानते हैं कि शून्य को कैसे कार्यान्वित किया जाए।
संग्रहालय, संग्रह और नोटिस
सौवीं पेंटिंग के बाद जारी रखें
बेल्वेडियर, लियोपोल्ड संग्रहालय, विकिपीडिया, विकिडेटा और विकिमीडिया कॉमन्स आपको तिथियों, आयामों, संग्रहों और शीर्षकों की विविधताओं की जांच करने की अनुमति देते हैं वियना को जटिल कहानियां पसंद हैं; अच्छे रिकॉर्ड उन्हें भ्रमित होने से रोकते हैं।
अल्फा प्रजनन में
01गुस्ताव क्लिम्टऑस्ट्रियाई चित्रकला के स्वामी02एगॉन शिएलेऑस्ट्रियाई चित्रकला के स्वामी03फ्रांज एंटोन मौलबर्टशऑस्ट्रियाई चित्रकला के स्वामी04रिचर्ड गेर्स्टलऑस्ट्रियाई चित्रकला के स्वामी05पॉल ट्रोगरऑस्ट्रियाई चित्रकला के स्वामी06कार्ल शूचऑस्ट्रियाई चित्रकला के स्वामी07फर्डिनेंड जॉर्ज वाल्डमुलरऑस्ट्रियाई चित्रकला के स्वामी08ऑस्ट्रियाई पेंटिंग - शीर्ष 285 उत्कृष्ट कृतियाँसंग्रह एवं मार्गदर्शिकाएँ09चित्रों की सभी प्रतिकृतियांसंग्रह एवं मार्गदर्शिकाएँसंग्रहालय और संदर्भ
01बेल्वेडियर - स्थायी संग्रहसंग्रहालय एवं संदर्भ02बेल्वेडियर - गुस्ताव क्लिम्ट संग्रहसंग्रहालय एवं संदर्भ03लियोपोल्ड संग्रहालय - ऑस्ट्रियाई संग्रहसंग्रहालय एवं संदर्भ04लियोपोल्ड संग्रहालय - एगॉन शिएलेसंग्रहालय एवं संदर्भ05लियोपोल्ड संग्रहालय - शिएले संग्रह ऑनलाइनसंग्रहालय एवं संदर्भ06विकिपीडिया - विनीज़ अलगावसंग्रहालय एवं संदर्भ07विकिडेटा - ऑस्ट्रियाई पेंटिंगसंग्रहालय एवं संदर्भ08विकिमीडिया कॉमन्स - ऑस्ट्रिया से पेंटिंगसंग्रहालय एवं संदर्भअक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
चुंबन के सामने फंसे बिना ऑस्ट्रियाई पेंटिंग
क्लिम्ट, शिएले, विनीज़ सेकेशन और रैंकिंग की पुरानी जड़ों को समझने के लिए आवश्यक उत्तर।
सबसे प्रसिद्ध ऑस्ट्रियाई पेंटिंग क्या है?
गुस्ताव क्लिम्ट का चुंबन आम तौर पर ऑस्ट्रियाई चित्रकला में सबसे प्रसिद्ध छवि है वियना में बेल्वेडियर में संरक्षित, यह विनीज़ अलगाव का एक वैश्विक प्रतीक बन गया है।
क्लिम्ट और शिएले इस रैंकिंग पर क्यों हावी हैं?
उनकी अंतर्राष्ट्रीय कुख्याति, उनके नवाचारों का महत्व और उपलब्ध चित्रों की संख्या उनकी मजबूत उपस्थिति की व्याख्या करती है रैंकिंग में बारोक और बिडरमीयर अवधि के साथ-साथ गेर्स्टल, मौलबर्ट्स और वाल्डमुलर के लिए भी जगह आरक्षित है।
विनीज़ अलगाव क्या है?
1897 में स्थापित, विनीज़ सेकेशन उन कलाकारों को एक साथ लाता है जो संस्थागत रूढ़िवाद से दूर जाना चाहते हैं और ऑस्ट्रियाई कलाओं को आधुनिक अनुसंधान, ग्राफिक्स, वास्तुकला और व्यावहारिक कलाओं के लिए खोलना चाहते हैं।
क्लिम्ट और शिएले के प्रमुख कार्यों को कहाँ देखें?
बेल्वेडियर विशेष रूप से द किस और क्लिम्ट के एक प्रमुख संग्रह को संरक्षित करता है। लियोपोल्ड संग्रहालय में एगॉन शिएले का सबसे महत्वपूर्ण संग्रह और ऑस्ट्रियाई आधुनिकता को समर्पित एक केंद्रीय पहनावा है।
क्लिम्ट और शिएले के बाद बारोक रचनाएँ क्यों दिखाई देती हैं?
यह आपको ऑस्ट्रियाई चित्रकला की पुरानी जड़ों की खोज करने से पहले तत्काल स्थलों से शुरुआत करने की अनुमति देता है।
आधुनिक इंटीरियर के लिए कौन सा ऑस्ट्रियाई पेंट चुनना है?
क्लिम्ट द्वारा एक ज्यामितीय परिदृश्य या शिएले द्वारा एक शहरी दृश्य एक समकालीन इंटीरियर में आसानी से फिट बैठता है अधिक क्लासिक उपस्थिति के लिए, वाल्डमुलर या मौलबर्ट्स अधिक कथन और ऐतिहासिक गहराई लाते हैं।
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