मोना लिसा - लियोनार्डो दा विंची छवि एक पेंटिंग का 1 कारीगर पुनरुत्पादन
#1 - मोना लिसा

शीर्ष 100 - 16वीं शताब्दी की आवश्यक पेंटिंग

16वीं सदी की 100 आवश्यक पेंटिंग

सुनहरे फ्रेम में अपना रास्ता खोए बिना 16वीं शताब्दी की आवश्यक पेंटिंग को पार करने के लिए एक सांस्कृतिक, दृश्य और थोड़ा शरारती वर्गीकरण।

ये सौ पेंटिंग १६ वीं शताब्दी में १५०० से १५९९ तक फैली हुई हैं, उच्च पुनर्जागरण से लेकर पहली बारोक टूटने तक वे दिखाते हैं कि इटली, फ़्लैंडर्स, जर्मनी, स्पेन, फ्रांस और इंग्लैंड के बीच परिप्रेक्ष्य, चित्र, रंग, परिदृश्य और बड़ी सेटिंग्स कैसे बदल जाती हैं।

100वर्गीकृत चित्र
34कलाकारों ने प्रतिनिधित्व किया
1500-1599परिवर्तनों की एक सदी
1 यूरोपफ्लोरेंस से टोलेडो और एंटवर्प तक
मानवीय बनानाचित्र, हावभाव और शरीर रचना विज्ञान आकृतियों को एक नई उपस्थिति देते हैं, तब भी जब विषय पवित्र रहता है।
निर्माण करनापरिप्रेक्ष्य, वास्तुकला और बड़े प्रारूप दुनिया को व्यवस्थित करते हैं जहां टकटकी व्यवस्थित रूप से प्रसारित हो सकती है।
मोड़नाव्यवहारवाद शरीर को फैलाता है, रंगों को ठंडा करता है और शास्त्रीय संतुलन को अभिव्यंजक तनाव में बदल देता है।
विस्तार करनावेनिस, फ़्लैंडर्स, स्पेन, फ़्रांस और इंग्लैंड ने इतालवी मॉडल के प्रति अपनी प्रतिक्रियाएँ गढ़ीं।

जिस सदी में चित्रकला ने पैमाने बदल दिए

पुनर्जागरण, सुधार और व्यवहारवाद के बीच एक सौ पेंटिंग

१६ वीं शताब्दी में क्वाट्रोसेंटो के आविष्कार विरासत में मिले और उन्हें एक नए पैमाने पर ले गए लियोनार्डो, माइकल एंजेलो और राफेल ने शरीर, अंतरिक्ष और चित्र को एक अधिकार दिया जो तुरंत पूरे यूरोप के लिए एक मॉडल बन गया।

१६ वीं शताब्दी में, पेंटिंग ने परिप्रेक्ष्य में महारत हासिल की, चित्र को बड़ा किया, पूरे चैपल को कवर किया और तुरंत अपनी निश्चितताओं को बाधित करना शुरू कर दिया सद्भाव उम्र का आता है चिंता पहले से ही नोट ले रही है।
छवियों पर स्विच करें

चित्रों में काम करता है

I
वे छवियाँ जो सदी को परिभाषित करती हैं

लियोनार्डो, माइकल एंजेलो, राफेल, टिटियन, ब्रूगल और एल ग्रीको ने उन कार्यों के साथ मार्ग खोला जो 16वीं शताब्दी के प्रमुख स्थल बन गए हैं।

मोना लिसा - लियोनार्डो दा विंची छवि एक पेंटिंग का 1 कारीगर पुनरुत्पादन #1
लियोनार्डो दा विंची 

मोना लिसा

दिनांक लगभग 1503-1519 संग्रह मुसी डु लौवर, पेरिस प्रारूप 79.4 x 53.4 सेमी 

लियोनार्डो लिसा घेरार्दिनी के चित्र को एक अस्थिर उपस्थिति बनाता है: मुस्कान, देखो और धुंध परिदृश्य बदल जाता है जहां आंख भूमि पर निर्भर करता है डेटिंग: लगभग १५०३-१५१९ संरक्षण: लौवर संग्रहालय, पेरिस।

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एडम की रचना - माइकल एंजेलो छवि १ कैनवास पर तेल में चित्रित पेंटिंग #2
माइकल एंजेलो 

आदम की रचना

दिनांक लगभग 1511 सिस्टिन चैपल संग्रह, वेटिकन संग्रहालय प्रारूप लगभग 280 x 570 सेमी 

माइकल एंजेलो जीवन की चिंगारी से पहले के क्षण का प्रतिनिधित्व करता है: एडम और भगवान की उंगलियों के बीच छोटा सा अंतर फ्रेस्को के सभी तनाव को केंद्रित करता है डेटिंग: लगभग १५११ संरक्षण: सिस्टिन चैपल, वेटिकन संग्रहालय।

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एथेंस के स्कूल - राफेल संज़ियो छवि १ तेल चित्रकला का प्रजनन #3
राफेल 

एथेंस का स्कूल

दिनांक 1509-1511 संग्रह चैंबर ऑफ सिग्नेचर, वेटिकन संग्रहालय प्रारूप लगभग 500 x 770 सेमी 

राफेल पुरातनता के दार्शनिकों को नए रोम से प्रेरित वास्तुकला में एक साथ लाता है; प्लेटो और अरस्तू संरचना, उनके विरोधी इशारों के माध्यम से, विचारों और अनुभव के बीच बहस डेटिंग: १५०९-१५११ संरक्षण: हस्ताक्षर कक्ष, वेटिकन संग्रहालय।

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द लास्ट जजमेंट - माइकल एंजेलो छवि 1 पेंटिंग का कारीगर पुनरुत्पादन #4
माइकल एंजेलो 

अंतिम निर्णय

दिनांक 1536-1541 सिस्टिन चैपल संग्रह, वेटिकन संग्रहालय प्रारूप लगभग 1370 x 1220 सेमी 

सिस्टिन चैपल की वेदी के पीछे चित्रित, यह अंतिम निर्णय चुने हुए और शापित को एक मसीह न्यायाधीश के चारों ओर एक विशाल आंदोलन में एक शक्तिशाली इशारे के साथ खींचता है डेटिंग: १५३६-१५४१ संरक्षण: सिस्टिन चैपल, वेटिकन संग्रहालय।

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उरबिनो का शुक्र - टिटियन छवि 1 पेंटिंग का कारीगर पुनरुत्पादन #5
टिटियन 

उरबिनो का शुक्र

दिनांक 1538 उफ़ीज़ी गैलरी संग्रह, फ़्लोरेंस प्रारूप 119 x 165 सेमी 

टिटियन झूठ बोलने वाली देवी को घरेलू कामुकता की छवि में बदल देता है: ललाट टकटकी, गुलाब और वैवाहिक छाती ने शादी से जुड़े रीडिंग को पोषित किया डेटिंग: १५३८ संरक्षण: उफीजी गैलरी, फ्लोरेंस।

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राजदूत - हंस होल्बिन द यंगर इमेज 2 हाथ से चित्रित प्रति तेल में #6
हंस होल्बिन द यंगर 

राजदूत

दिनांक 1533 राष्ट्रीय गैलरी संग्रह, लंदन प्रारूप 207 x 209.5 सेमी 

होल्बिन दो राजनयिकों, उनके ज्ञान के उपकरणों और एक एनामॉर्फोसिस को एक साथ रखता है: बग़ल में देखा जाता है, खोपड़ी हमें याद दिलाती है कि प्रतिष्ठा, विज्ञान और धन मृत्यु के अधीन रहते हैं डेटिंग: १५३३ संरक्षण: राष्ट्रीय गैलरी, लंदन।

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काना में शादी - पॉल वेरोनीज़ #7
पॉल वेरोनीज़ 

काना में शादी

दिनांक 1562-1563 संग्रह मुसी डु लौवर, पेरिस प्रारूप 677 x 994 सेमी 

वेरोनीज़ एक स्मारकीय वेनिस भोज की तरह इंजील प्रकरण को उजागर करता है; केंद्र में, मसीह गतिहीन रहता है जबकि संगीतकार, नौकर और मेहमान अंतरिक्ष को संतृप्त करते हैं। डेटिंग: 1562-1563। संरक्षण: लौवर संग्रहालय, पेरिस।

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ऑर्गाज़ की गिनती का दफ़नाना - एल ग्रीको छवि 1 कला के एक तेल कार्य का पुनरुत्पादन #8
एल ग्रीको 

काउंट डी'ऑर्गाज़ का दफ़नाना

दिनांक 1586-1588 सैंटो टोम चर्च संग्रह, टोलेडो प्रारूप लगभग 480 x 360 सेमी 

एल ग्रीको एक टोलेडन रईस और एक दिव्य दृष्टि के अंतिम संस्कार को एकजुट करता है: कॉम्पैक्ट पृथ्वी एक बेचैन आकाश की ओर खुलती है जहां मृतक की आत्मा का स्वागत किया जाता है डेटिंग: १५८६-१५८८ संरक्षण: सैंटो टोम चर्च, टोलेडो।

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द टॉवर ऑफ बैबेल - पीटर ब्रूघेल द एल्डर छवि 1 हाथ से चित्रित पेंटिंग प्रति #9
पीटर ब्रूगल द एल्डर 

बैबेल की मीनार

दिनांक 1563 कुन्थिस्टोरिसचेस संग्रहालय संग्रह, वियना प्रारूप 114.4 x 155.5 सेमी 

ब्रूगल ने बाइबिल की कहानी को एक विशाल निर्माण स्थल में बदल दिया टॉवर, पहले से ही टूट गया और असंगत रूप से बनाया गया, मानव गौरव को विफल करने का वादा किया गया दिखाई देता है डेटिंग: १५६३ संरक्षण: कुन्थिस्टोरिसचेस संग्रहालय, वियना।

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वर्जिन की धारणा - टिटियन छवि १ हाथ से चित्रित पेंटिंग कॉपी #10
टिटियन 

वर्जिन की धारणा

दिनांक 1516-1518 संग्रह सांता मारिया ग्लोरियोसा देई फ्रारी का बेसिलिका, वेनिस प्रारूप लगभग 690 x 360 सेमी 

मैरी के आवरण का चमकीला लाल प्रेरितों के ऊपर उसके आरोहण को वहन करता है; टिटियन विशाल वेदी के टुकड़े को टकटकी और प्रकाश से जुड़े तीन स्तरों में व्यवस्थित करता है। डेटिंग: 1516-1518। संरक्षण: सांता मारिया ग्लोरियोसा देई फ्रारी का बेसिलिका, वेनिस।

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द सिस्टिन मैडोना - राफेल #11
राफेल 

सिस्टिन मैडोना

दिनांक 1512-1513 जेमाल्डेगैलरी अल्टे मिस्टर संग्रह, ड्रेसडेन प्रारूप 269.5 x 201 सेमी 

राफेल वर्जिन को सेंट सिक्सटस और सेंट बारबरा के बीच एक खुले पर्दे के ऊपर आगे बढ़ाता है; पेंटिंग के नीचे झुके हुए दो करूब स्वायत्त चित्र बन गए हैं डेटिंग: १५१२-१५१३ संरक्षण: जेमल्डेगैलरी अल्टे मिस्टर, ड्रेसडेन।

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परिवर्तन - राफेल #12
राफेल 

परिवर्तन

दिनांक 1517-1520 वेटिकन संग्रहालय प्रारूप का पिनाकोटेका संग्रह 410 x 279 सेमी 

राफेल का अंतिम महान कार्य, रचना रूपांतरित ईसा मसीह के चमकदार रहस्योद्घाटन की तुलना उस बच्चे के आसपास के सांसारिक विकार से करती है जिसे शिष्य ठीक करने में विफल रहते हैं। डेटिंग: 1517-1520। संरक्षण: वेटिकन संग्रहालय का पिनाकोटेका।

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टेम्पेस्ट - जियोर्जियोन छवि 1 हाथ से चित्रित पेंटिंग प्रति #13
जियोर्जिओन 

तूफान ने

दिनांक लगभग 1506-1508 संग्रह गैलरी डेल'एकेडेमिया, वेनिस प्रारूप 82 x 73 सेमी 

जियोर्जियोन एक सैनिक, एक स्तनपान कराने वाली महिला और एक बिजली के बोल्ट को एक निश्चित कहानी दिए बिना एक आर्द्र परिदृश्य में रखता है; यह पहेली पेंटिंग की प्रसिद्धि के केंद्र में ठीक है डेटिंग: लगभग १५०६-१५०८ संरक्षण: गैलरी डेल'एकेडेमिया, वेनिस।

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बैचस और एराडने - टिटियन छवि 1 पेंटिंग का कारीगर पुनरुत्पादन #14
टिटियन 

बैचस और एराडने

दिनांक 1520-1523 राष्ट्रीय गैलरी संग्रह, लंदन प्रारूप 176.5 x 191 सेमी 

टिटियन ने बैचस को परित्यक्त एराडने से मिलने के लिए अपने रथ से कूदते हुए दिखाया; छलांग का विकर्ण ओविड की कहानी को एक रोमांटिक प्रेत में बदल देता है। डेटिंग: 1520-1523। संरक्षण: राष्ट्रीय गैलरी, लंदन।

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लंबी गर्दन वाली मैडोना - पार्मिगियानिनो #15
पार्मिगियानिनो 

लंबी गर्दन वाली मैडोना

दिनांक 1534-1540 उफ़ीज़ी गैलरी संग्रह, फ़्लोरेंस प्रारूप 216.5 x 132.5 सेमी 

पार्मिगियानिनो स्वेच्छा से मैरी के शरीर, उसकी उंगलियों और बच्चे की गर्दन को लंबा करता है कृत्रिम लालित्य और असंतुलित स्थान व्यवहारवाद का प्रतीक बन गया है डेटिंग: १५३४-१५४० संरक्षण: उफीजी गैलरी, फ्लोरेंस।

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डिपोजिशन - पोंटोरमो छवि हाथ से पेंट की गई पेंटिंग की 1 प्रति #16
पोंटोरमो 

बयान

दिनांक 1525-1528 संग्रह कैप्पोनी चैपल, सांता फेलिसिटा, फ्लोरेंस प्रारूप लगभग 313 x 192 सेमी 

पोंटोरमो लगभग किसी भी वास्तुशिल्प मील का पत्थर हटा देता है: अवास्तविक रंग के वाहक मसीह के चारों ओर एक अस्थिर चक्र बनाते हैं, जिससे शोक को निलंबित तीव्रता मिलती है डेटिंग: १५२५-१५२८ संरक्षण: कैप्पोनी चैपल, सांता फेलिसिटा, फ्लोरेंस।

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शुक्र की विजय का रूपक - ब्रोंज़िनो छवि 1 तेल चित्रकला का पुनरुत्पादन #17
ब्रोंज़िनो 

शुक्र की विजय का रूपक

दिनांक लगभग 1545 राष्ट्रीय गैलरी संग्रह, लंदन प्रारूप 146.1 x 116.2 सेमी 

ब्रोंज़िनो शुक्र और कामदेव के चारों ओर एक नैतिक पहेली की रचना करता है: शारीरिक आनंद समय, धोखे और इच्छा के दर्दनाक परिणामों के आंकड़ों से घिरा हुआ है डेटिंग: लगभग १५४५ संरक्षण: राष्ट्रीय गैलरी, लंदन।

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गुलाम का चमत्कार - जैकोपो टिंटोरेटो छवि 1 प्रजनन अल्फा प्रजनन द्वारा निर्मित #18
टिंटोरेटो 

गुलाम चमत्कार

दिनांक 1548 संग्रह गैलरी डेल'एकेडेमिया, वेनिस प्रारूप 416 x 544 सेमी 

टिंटोरेटो एक गुलाम की चमत्कारी मुक्ति को दर्शाता है जो सेंट मार्क के अवशेषों की पूजा करने आया था; संत स्वर्ग से गोता लगाता है और यातना के उपकरणों को तोड़ देता है। डेटिंग: 1548। संरक्षण: गैलरी डेल'एकेडेमिया, वेनिस।

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उत्तल दर्पण में स्व-चित्र - पार्मिगियानिनो छवि 1 तेल कलाकृति का पुनरुत्पादन #19
पार्मिगियानिनो 

उत्तल दर्पण में स्व-चित्र

दिनांक लगभग 1523-1524 संग्रह कुन्थिस्टोरिसचेस संग्रहालय, वियना प्रारूप 24.4 सेमी व्यास 

पार्मिगियानिनो ने नाई के दर्पण की विकृति की नकल करने के लिए उत्तल समर्थन पर अपना प्रतिबिंब चित्रित किया; अग्रभूमि में बढ़ा हुआ हाथ सद्गुण का प्रदर्शन बन जाता है। डेटिंग: लगभग 1523-1524। संरक्षण: कुन्थिस्टोरिसचेस संग्रहालय, वियना।

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वर्जिन की शादी - राफेल #20
राफेल 

वर्जिन की शादी

दिनांक 1504 ब्रेरा पिनाकोटेका संग्रह, मिलान प्रारूप 170 x 118 सेमी 

राफेल मैरी और जोसेफ की सगाई को एक पूर्ण परिप्रेक्ष्य वाले केंद्रीय मंदिर के आसपास आयोजित करता है; आकृतियों की व्यवस्था वास्तुकला का विस्तार करती है और इसकी नई महारत की पुष्टि करती है। डेटिंग: 1504। संरक्षण: पिनाकोटेका डि ब्रेरा, मिलान।

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टोंडो डोनी - माइकल एंजेलो छवि 1 तेल कलाकृति का पुनरुत्पादन #21
माइकल एंजेलो 

टोंडो डोनी

दिनांक 1506 उफ़ीज़ी गैलरी संग्रह, फ़्लोरेंस प्रारूप 120 x 120 सेमी 

माइकल एंजेलो के लिए निश्चितता के साथ जिम्मेदार एकमात्र पैनल पेंटिंग, टोंडो एक मूर्तिकला और दृढ़ता से मुड़ निर्माण में पृष्ठभूमि में पवित्र परिवार और नग्नता को एक साथ लाता है डेटिंग: लगभग १५०६ संरक्षण: उफीजी गैलरी, फ्लोरेंस।

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द ब्यूटीफुल प्लांटर - राफेल #22
राफेल 

सुंदर बागान मालिक

दिनांक 1507 लौवर संग्रहालय संग्रह, पेरिस प्रारूप 122 x 80 सेमी 

राफेल मैरी, जीसस और छोटे जॉन द बैपटिस्ट को एक शांत परिदृश्य में रखता है; पिरामिड समूह और कोमल इशारे प्राकृतिक परिवार और जुनून के प्रतीकों को एकजुट करते हैं। डेटिंग: 1507। संरक्षण: लौवर संग्रहालय, पेरिस।

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बाल्डासरे कास्टिग्लिओन का पोर्ट्रेट - राफेल सैन्ज़ियो छवि २ तेल चित्रकला का पुनरुत्पादन #23
राफेल 

बाल्डासरे कैस्टिग्लिओन का पोर्ट्रेट

दिनांक 1514-1515 प्रारूप 82 x 67 सेमी 

कास्टिग्लिओन का चित्र द कोर्टियर बुक में तैयार किए गए संयम के आदर्श को दर्शाता है: ग्रे स्केल, शांत मुद्रा और प्रत्यक्ष टकटकी लालित्य को एक नैतिक गुणवत्ता बनाते हैं डेटिंग: लगभग १५१४-१५१५।

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ला फोर्नारिना - राफेल #24
राफेल 

ला फोर्नारिना

दिनांक लगभग 1518-1519 प्रारूप 87 x 63 सेमी 

मार्गेरिटा लुटी के साथ पारंपरिक रूप से पहचानी जाने वाली युवा महिला राफेल नाम के साथ एक कंगन पहनती है; पारदर्शी घूंघट और छाती पर इशारा अंतरंग चित्र और सुंदरता के आदर्श के बीच अस्पष्टता बनाए रखता है डेटिंग: लगभग १५१८-१५१९।

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गैलाटिया की विजय - राफेल #25
राफेल 

गैलाटिया की विजय

दिनांक 1512 

विला फार्नेसिन में, गैलाटिया एक समुद्री रथ पर साइक्लोप्स पॉलीफेमस से भाग जाता है राफेल अपने चलती आकृति के चारों ओर न्यूट्स और नेरीड्स की भीड़ का आदेश देता है डेटिंग: १५१२।

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द्वितीय
रोम, फ्लोरेंस और वेनिस ने भव्यता को फिर से स्थापित किया

भित्तिचित्र, वेदी के टुकड़े, पौराणिक कथाएँ और चित्र महान इतालवी कार्यशालाओं को उनके साधनों पर पूर्ण अधिकार दिखाते हैं।

पोप जूलियस द्वितीय का पोर्ट्रेट - राफेल #26
राफेल 

पोप जूलियस द्वितीय का पोर्ट्रेट

दिनांक 1511-1512 

राफेल जूलियस द्वितीय को दाढ़ी, नीची नज़र और कुर्सी पर भींचा हुआ हाथ देता है; यह भेद्यता संप्रभु पोंटिफ की सामान्य औपचारिक छवि से टूट जाती है। डेटिंग: 1511-1512।

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बोर्गीस बयान - राफेल #27
राफेल 

बोर्गीस जमावट

दिनांक 1507 

बग्लिओनी परिवार के अंतिम संस्कार चैपल के लिए चित्रित, दृश्य ईसा मसीह के दफन को उनके बेटे की मृत्यु के बाद अटलंता बग्लिओनी के व्यक्तिगत शोक से जोड़ता है। डेटिंग: 1507।

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अल्बा की मैडोना - राफेल #28
राफेल 

अल्बा की मैडोना

दिनांक 1510-1511 के आसपास 

जमीन पर बैठी वर्जिन एक गोलाकार प्रारूप में बच्चे और छोटे जॉन बैपटिस्ट को गले लगाती है; जॉन द्वारा धारण किया गया क्रॉस विवेकपूर्वक ईसा मसीह की नियति की घोषणा करता है। डेटिंग: लगभग 1510-1511।

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वर्जिन, द चाइल्ड जीसस और सेंट ऐनी - लियोनार्डो दा विंची छवि 2 अल्फा रिप्रोडक्शन द्वारा निर्मित पुनरुत्पादन #29
लियोनार्डो दा विंची 

वर्जिन, बाल यीशु और सेंट ऐनी

दिनांक 1503-1519 के आसपास 

लियोनार्डो ने ऐनी, मैरी और यीशु के शरीर को एक लचीले पिरामिड में गुंथ दिया; मेमने को पकड़ने वाला बच्चा उस बलिदान की घोषणा करता है जिसे उसकी माँ रखने की कोशिश कर रही है डेटिंग: लगभग १५०३-१५१९।

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सेंट जॉन द बैपटिस्ट - लियोनार्डो दा विंची छवि हाथ से पेंट की गई पेंटिंग की 1 प्रति #30
लियोनार्डो दा विंची 

सेंट जॉन द बैपटिस्ट

दिनांक 1513-1516 के आसपास 

मुस्कान, गहरी छाया और आकाश की ओर इशारा की उंगली सेंट जॉन को एक रहस्यमय उपस्थिति देती है; लियोनार्डो ने संत के गुणों को एक आवश्यक संकेत तक कम कर दिया डेटिंग: लगभग १५१३-१५१६।

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पवित्र प्रेम और अपवित्र प्रेम - टिटियन छवि 1 पेंटिंग का कारीगर पुनरुत्पादन #31
टिटियन 

पवित्र प्रेम और अपवित्र प्रेम

दिनांक 1514 

टिटियन ने एक कपड़े पहने महिला को एक फव्वारे के ताबूत के चारों ओर एक नग्न महिला के खिलाफ खड़ा किया देर से शीर्षक नैतिक, वैवाहिक या नियोप्लाटोनिक व्याख्याओं का पक्ष लिया जो अभी भी बहस कर रहे हैं डेटिंग: १५१४।

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बाढ़ - माइकल एंजेलो #32
माइकल एंजेलो 

बाढ़

दिनांक 1508-1509 

सिस्टिन चैपल की तिजोरी में, माइकल एंजेलो जलमग्न मानवता को शरण के अंतिम बिंदुओं की व्यर्थ खोज करते हुए दिखाता है; सन्दूक मुक्ति का एकमात्र वादा बना हुआ है। डेटिंग: 1508-1509।

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स्लीपिंग वीनस - जियोर्जियोन छवि 1 तेल चित्रकला का पुनरुत्पादन #33
जियोर्जिओन 

स्लीपिंग वीनस

दिनांक लगभग 1510 जेमाल्डेगैलरी अल्टे मिस्टर संग्रह, ड्रेसडेन प्रारूप 108.5 x 175 सेमी 

सोती हुई देवी परिदृश्य के वक्रों को गले लगाती है, स्त्री आदर्श और प्रकृति का विलय टिटियन ने जियोर्जियोन की मृत्यु पर अधूरी छोड़ी गई इस पेंटिंग को पूरा किया होगा डेटिंग: लगभग १५१० संरक्षण: जेमल्डेगैलरी अल्टे मिस्टर, ड्रेसडेन।

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तीन दार्शनिक - जियोर्जियोन छवि 1 हाथ से चित्रित प्रति तेल में #34
जियोर्जिओन 

तीन दार्शनिक

दिनांक लगभग 1508-1509 कुन्थिस्टोरिसचेस संग्रहालय संग्रह, वियना प्रारूप 123.5 x 144.5 सेमी 

विभिन्न उम्र और कपड़ों के तीन पुरुष एक चट्टानी परिदृश्य का निरीक्षण या माप करते हैं एक निर्णायक विशेषता की अनुपस्थिति सदियों से प्रस्तावित कई पहचानों की व्याख्या करती है डेटिंग: लगभग १५०८-१५० ९ संरक्षण: कुन्थिस्टोरिसचेस संग्रहालय, वियना।

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सैन ज़कारिया की वेदीपीठ - जियोवानी बेलिनी छवि 1 प्रति हाथ से तेल में चित्रित #35
जियोवन्नी बेलिनी 

सैन ज़कारिया की वेदीपीठ

दिनांक 1505 

बेलिनी ने वर्जिन और संतों को एक एकीकृत प्रकाश में नहाए हुए एप्स में स्थापित किया; संगीत देवदूत और आकृतियों की चुप्पी वेदी के टुकड़े को पवित्र बातचीत में बदल देती है। डेटिंग: 1505।

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रोज़री के पर्व की वर्जिन - अल्ब्रेक्ट ड्यूरर छवि १ तेल चित्रकला का पुनरुत्पादन #36
अल्ब्रेक्ट ड्यूरर 

माला के पर्व की वर्जिन

दिनांक 1506 

वेनिस से जर्मन व्यापारियों द्वारा कमीशन, रोज़री के वर्जिन ने मैरी के आसपास भाईचारे, संतों और अधिकारियों को एक साथ लाया; ड्यूरर ने इतालवी चित्रकारों के खिलाफ अपनी महत्वाकांक्षा का दावा किया डेटिंग: १५०६।

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चार प्रेरित: संत जॉन और पीटर - अल्ब्रेक्ट ड्यूरर छवि १ प्रतिलिपि तेल में हाथ से चित्रित #37
अल्ब्रेक्ट ड्यूरर 

चार प्रेरित: संत जॉन और पीटर

दिनांक 1526 

ड्यूरर द्वारा नूर्नबर्ग शहर को पेश किया गया, जॉन, पीटर, मार्क और पॉल बाइबिल के स्वभाव और झूठे भविष्यवक्ताओं के खिलाफ चेतावनी देने वाले उद्धरणों से जुड़े हैं डेटिंग: १५२६।

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फर के साथ स्व-चित्र - अल्ब्रेक्ट ड्यूरर #38
अल्ब्रेक्ट ड्यूरर 

फर के साथ स्व-चित्र

दिनांक 1500 

ड्यूरर खुद को सिर पर प्रस्तुत करता है, फर के पास उसका हाथ, मसीह की छवियों को याद करते हुए एक मुद्रा में; मोनोग्राम और शिलालेख चित्रकार की रचनात्मक गरिमा का दावा करते हैं डेटिंग: १५००।

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इस्सेनहेम वेपरपीस पहली बार उद्घाटन - मैथियास ग्रुएनवाल्ड छवि एक पेंटिंग का १ कारीगर प्रजनन #39
मैथियास ग्रुएनवाल्ड 

इस्सेनहेम वेपरपीस का पहला उद्घाटन

दिनांक 1512-1516 

वेदीपीठ के पहले उद्घाटन में क्रूस पर चढ़ाई के दृश्य सेंट एंथोनी के सामने हैं; इस्सेनहेम में इलाज किए गए बीमारों की पीड़ा पर अव्यवस्थित शरीर और अम्लीय रंगों ने प्रतिक्रिया व्यक्त की। डेटिंग: 1512-1516।

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स्टुपैच की मैडोना - मैथियास ग्रुएनवाल्ड छवि १ अल्फा प्रजनन द्वारा उत्पादित प्रजनन #40
मैथियास ग्रुएनवाल्ड 

स्टुपैच की मैडोना

दिनांक 1517-1519 

ग्रुएनवाल्ड एक सावधानीपूर्वक परिदृश्य में एक विनम्र वर्जिन पेंट करता है जहां घरेलू वस्तुएं प्रतीकात्मक हो जाती हैं; पेंटिंग स्टुपच के लिए मैरियन तीर्थयात्रा से जुड़ी थी डेटिंग: १५१७-१५१९।

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थॉमस मोर का पोर्ट्रेट - हंस होल्बिन द यंगर इमेज 1 तेल चित्रकला का पुनरुत्पादन #41
हंस होल्बिन द यंगर 

थॉमस मोर का पोर्ट्रेट

दिनांक 1527 संग्रह फ्रिक संग्रह प्रारूप 74.9 x 60.3 सेमी 

होल्बिन ने अपने राजनीतिक पतन से पहले थॉमस मोर को जब्त कर लिया: मखमल, फर और सोने की चेन उसकी रैंक का संकेत देती है, जबकि चौकस चेहरा किसी भी चापलूसी आदर्शीकरण से बचता है डेटिंग: १५२७ संरक्षण: फ्रिक संग्रह।

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रॉटरडैम लेखन के इरास्मस का पोर्ट्रेट - हंस होल्बिन द यंगर छवि 1 तेल में हाथ से चित्रित प्रति #42
हंस होल्बिन द यंगर 

रॉटरडैम लेखन के इरास्मस का पोर्ट्रेट

दिनांक 1523 

इरास्मस को लेखन को चित्रित किया गया है, जो पुस्तकों से घिरा हुआ है जिनके शिलालेख उनके मानवतावादी अधिकार पर जोर देते हैं; होल्बिन ने बौद्धिक प्रसिद्धि को मूक एकाग्रता में अनुवाद किया डेटिंग: १५२३।

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डेनमार्क की क्रिस्टीन का पोर्ट्रेट - हंस होल्बिन द यंगर इमेज 1 तेल चित्रकला का पुनरुत्पादन #43
हंस होल्बिन द यंगर 

डेनमार्क की क्रिस्टीन का पोर्ट्रेट

दिनांक 1538 

डेनमार्क के क्रिस्टीन का पूर्ण लंबाई वाला चित्र हेनरी VIII को एक संभावित पत्नी के बारे में सूचित करने के लिए तैयार किया गया था शोक पोशाक और आरक्षित देखो फिर भी मॉडल की स्वायत्तता लागू करते हैं डेटिंग: १५३८।

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जेन सेमुर का पोर्ट्रेट - हंस होल्बिन द यंगर इमेज पेंटिंग का 1 कारीगर पुनरुत्पादन #44
हंस होल्बिन द यंगर 

जेन सेमुर का पोर्ट्रेट

दिनांक 1536 

हेनरी VIII से शादी के तुरंत बाद होल्बिन ने जेन सेमुर को घूरकर देखा; कढ़ाई, आभूषण और कठोर समरूपता एक परिचित चित्र से अधिक एक वंशवादी छवि का निर्माण करती है। डेटिंग: 1536।

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बर्फ में शिकारी - पीटर ब्रूघेल द एल्डर छवि 1 प्रति हाथ से तेल में चित्रित #45
पीटर ब्रूघेल द एल्डर 

बर्फ में शिकारी

दिनांक 1565 

ब्रूगल सर्दियों द्वारा लिए गए एक गांव के ऊपर शिकारियों की वापसी को दर्शाता है पुरुषों की थकान बर्फ पर खेल और परिदृश्य की विशालता के साथ विपरीत है डेटिंग: १५६५।

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फ्लेमिश नीतिवचन - पीटर ब्रूघेल द एल्डर छवि 1 एक पेंटिंग का कारीगर पुनरुत्पादन #46
पीटर ब्रूघेल द एल्डर 

फ्लेमिश नीतिवचन

दिनांक 1559 

सौ से अधिक डच कहावतें ठोस कार्यों में बदल जाती हैं हास्य संचय भी एक व्यंग्य की रचना करता है दुनिया की बेतुकीता से शासित डेटिंग: १५५९।

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मौत की विजय - पीटर ब्रूघेल द एल्डर छवि 1 तेल चित्रकला पुनरुत्पादन #47
पीटर ब्रूघेल द एल्डर 

मौत की विजय

दिनांक 1562 के आसपास 

ब्रूगल ने कंकालों की सेना द्वारा एक परिदृश्य पर आक्रमण किया; कोई भी सामाजिक वर्ग नरसंहार से बच नहीं पाता है, जो मृत्यु के पुराने नृत्य को सर्वनाशकारी पैमाना देता है। डेटिंग: लगभग 1562।

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ऋणदाता और उसकी पत्नी - क्वेंटिन मेट्सिस छवि 1 प्रति हाथ से तेल में चित्रित #48
क्वेंटिन मेट्सिस 

ऋणदाता और उसकी पत्नी

दिनांक 1514 

मेट्सिस अपनी पत्नी के बगल में एक सिक्का परिवर्तक रखता है जो उसके पवित्र पाठ को बाधित करता है; उत्तल दर्पण और वस्तुएं आध्यात्मिक ध्यान और पैसे के प्रलोभन का विरोध करती हैं। डेटिंग: 1514।

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नेप्च्यून और एम्फीट्राइट - जान गोस्सार्ट छवि 1 हाथ से चित्रित पेंटिंग प्रति #49
जान गोस्सार्ट 

नेपच्यून और एम्फीट्राइट

दिनांक 1516 

गोस्सार्ट नेप्च्यून और एम्फीट्राइट को प्राचीन वास्तुकला में स्थानांतरित करता है और निकायों को एक मूर्तिकला स्मारकीयता देता है; यह कार्य इतालवी पुनर्जागरण के नॉर्डिक आत्मसात को प्रकट करता है। डेटिंग: 1516।

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मिस्र में जोसेफ - पोंटोरमो छवि 1 तेल चित्रकला का पुनरुत्पादन #50
पोंटोरमो 

मिस्र में यूसुफ

दिनांक 1518 

पोंटोरमो एक काल्पनिक शहर में एकत्रित कई एपिसोड के माध्यम से जोसेफ के अपने परिवार के साथ पुनर्मिलन का वर्णन करता है; सर्पिल सीढ़ी इस निरंतर कहानी के माध्यम से आंख का मार्गदर्शन करती है डेटिंग: १५१८।

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तृतीय
उत्तर अलग दिखता है

ड्यूरर, होल्बिन, क्रैनाच, ब्रूगल, मेट्सिस और पेटिनिर चित्र, परिदृश्य और दैनिक जीवन को एक नई सटीकता देते हैं।

कार्मिग्नानो का दौरा - पोंटोरमो छवि 1 पेंटिंग का कारीगर पुनरुत्पादन #51
पोंटोरमो 

कार्मिग्नानो का दौरा

दिनांक लगभग 1528-1530 सेंट्स-मिशेल-एट-फ्रैंकोइस चर्च संग्रह, कार्मिग्नानो प्रारूप 202 x 156 सेमी 

मैरी और एलिजाबेथ एक मूक सड़क के केंद्र में मिलते हैं, जबकि दो बुजुर्ग युगल अपने आदान-प्रदान को दोहराते हुए दिखाई देते हैं अवास्तविक रंग दृश्य की आध्यात्मिक विचित्रता को सुदृढ़ करते हैं डेटिंग: लगभग १५२८-१५३० संरक्षण: संत-मिशेल-एट-फ्रांकोइस चर्च, कार्मिग्नानो।

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एक हलबर्डियर का पोर्ट्रेट - पोंटोरमो छवि 1 तेल कलाकृति का पुनरुत्पादन #52
पोंटोरमो 

एक हलबर्डियर का पोर्ट्रेट

दिनांक 1529-1530 के आसपास 

युवा सैनिक अपने हलबर्ड ऑफ-कैमरा को पकड़ता है और आत्मविश्वास से घूमता है; मुद्रा की तंत्रिका लालित्य सैन्य समारोह को एक कुलीन उपस्थिति में बदल देती है डेटिंग: लगभग १५२९-१५३०।

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टोलेडो के एलेनोर और उनके बेटे जियोवानी डी मेडिसी का पोर्ट्रेट - ब्रोंज़िनो छवि एक पेंटिंग का 1 कारीगर पुनरुत्पादन #53
ब्रोंज़िनो 

टोलेडो के एलेनोर और उनके बेटे जियोवानी डी मेडिसी का पोर्ट्रेट

दिनांक 1545 के आसपास 

ब्रोंज़िनो ने मेडिसी की निरंतरता की पुष्टि करने के लिए अपने बेटे के साथ टोलेडो के एलेनोर को पेंट किया शानदार पोशाक लगभग चेहरे के रूप में ध्यान देती है डेटिंग: लगभग १५४५।

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एक युवक का चित्र - ब्रोंज़िनो छवि कैनवास पर 1 तेल से चित्रित पेंटिंग #54
ब्रोंज़िनो 

एक युवक का चित्र

दिनांक 1530-1535 के आसपास 

अनाम मॉडल अंधेरे वास्तुकला के सामने खड़ा है, एक हाथ उसकी कमर पर ब्रोंज़िनो भावनात्मक दूरी, काले पोशाक और सामाजिक रैंक के तेज रूपरेखा संकेत बनाता है डेटिंग: लगभग १५३०-१५३५।

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ल्यूक्रेज़िया पैंसियाटिची का पोर्ट्रेट - एग्नोलो ब्रोंज़िनो #55
ब्रोंज़िनो 

ल्यूक्रेज़िया पैंसियाटिची का पोर्ट्रेट

दिनांक 1540 के आसपास 

ल्यूक्रेज़िया पैंसियाटिची स्थायी प्रेम के आदर्श वाक्य को पढ़ते हुए एक चेन पहनती है; उसकी गतिहीनता, उसके लम्बे हाथ और उसकी लाल पोशाक कुलीन निपुणता का एक आदर्श बनाती है। डेटिंग: लगभग 1540।

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एंटिया - पार्मिगियानिनो छवि 1 प्रति हाथ से तेल में चित्रित #56
पार्मिगियानिनो 

एंटिया

दिनांक 1534-1538 के आसपास 

एंटिया नामक महिला हमें दबाए हुए आत्मविश्वास के साथ देखती है; गहने, मार्टन और शानदार एप्रन ने विरोधाभासी पहचान को जन्म दिया है, वेश्या से युवा पत्नी तक डेटिंग: लगभग १५३४-१५३८।

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दिग्गजों का पतन - गिउलिओ रोमानो छवि 1 एक पेंटिंग का कारीगर पुनरुत्पादन #57
गिउलिओ रोमानो 

दिग्गजों का पतन

दिनांक 1532-1535 संग्रह हॉल ऑफ जाइंट्स, पैलेस ऑफ ते, मंटुआ प्रारूप 35 x 57 सेमी 

गिउलिओ रोमानो एक कमरे की दीवारों और छत को कवर करता है जहां दिग्गजों को बृहस्पति द्वारा कुचल दिया जाता है दृश्यमान कोणों की अनुपस्थिति आगंतुक को पतन में पकड़े जाने का आभास देती है डेटिंग: १५३२-१५३५ संरक्षण: दिग्गजों का हॉल, ते का महल, मंटुआ।

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शतरंज का खेल - सोफोनिस्बा एंगुइसोला छवि 1 प्रति हाथ से तेल से रंगी हुई #58
सोफोनिस्बा एंगुइसोला 

शतरंज खेल

दिनांक 1555 

एंगुइसोला एक नौकर की नज़र में शतरंज के खेल में लीन अपनी बहनों का प्रतिनिधित्व करती है; खेल शिक्षा, बुद्धिमत्ता और पारिवारिक मिलीभगत का प्रमाण बन जाता है। डेटिंग: 1555।

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स्व-चित्र - सोफोनिस्बा एंगुइसोला छवि 1 हाथ से चित्रित पेंटिंग प्रति #59
सोफोनिस्बा एंगुइसोला 

आत्म चित्र

दिनांक 1556 

सोफोनिस्बा एंगुइसोला वर्जिन और चाइल्ड पेंटिंग करते हुए उनके चित्रफलक के सामने दिखाई देती है; छवि उसके पेशे, उसकी संस्कृति और एक महान महिला से अपेक्षित सम्मान दोनों की पुष्टि करती है। डेटिंग: 1556।

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वर्टुमनस - ग्यूसेप आर्किबोल्डो छवि 1 प्रति हाथ से तेल में चित्रित #60
ग्यूसेप आर्किबोल्डो 

Vertumne

दिनांक 1591 वर्साय महल संग्रह प्रारूप 70 x 58 सेमी 

आर्किबोल्डो ने फलों, फूलों और अनाज के साथ सम्राट रुडोल्फ द्वितीय के चेहरे की रचना की वर्टुमनस के साथ पहचान प्रतीकात्मक रूप से अपने शासनकाल की बहुतायत और सद्भाव का जश्न मनाती है डेटिंग: १५ ९ १ संरक्षण: वर्साय का महल।

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स्प्रिंग - ग्यूसेप आर्किबोल्डो छवि 1 तेल कलाकृति का पुनरुत्पादन #61
ग्यूसेप आर्किबोल्डो 

वसंत

दिनांक 1563 

फूल, पत्ते और युवा शूट एक मानव प्रोफ़ाइल बनाते हैं: आर्किबोल्डो वसंत को युवाओं के साथ जोड़ता है और प्रकृति को एक चित्रांकन भाषा बनाता है डेटिंग: १५६३।

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ग्रीष्मकालीन - ग्यूसेप आर्किबोल्डो छवि हाथ से पेंट की गई पेंटिंग की 1 प्रति #62
ग्यूसेप आर्किबोल्डो 

गर्मियों

दिनांक 1563 

पके फल और गेहूं के कान एक उज्ज्वल सिर का निर्माण करते हैं मौसम आर्किबोल्डो के लिए परिपक्वता, गर्मी और बहुतायत का एक रूपक बन जाता है डेटिंग: १५६३।

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शरद ऋतु - ग्यूसेप आर्किबोल्डो छवि 1 पुनरुत्पादन अल्फा पुनरुत्पादन द्वारा निर्मित #63
ग्यूसेप आर्किबोल्डो 

शरद

दिनांक 1573 

अंगूर, सेब, मशरूम और अंगूर उत्पाद एक गहरा चेहरा बनाते हैं; आर्किबोल्डो मौसम को एक सेटिंग के बजाय इसकी फसल द्वारा अनुवादित करता है डेटिंग: १५७३।

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शीतकालीन - ग्यूसेप आर्किबोल्डो छवि 1 तेल चित्रकला का पुनरुत्पादन #64
ग्यूसेप आर्किबोल्डो 

शीतकालीन

दिनांक 1563 

नंगे शाखाएं, छाल और खट्टे फल एक मोटा बूढ़ा आदमी बनाते हैं सर्दी बंजर लगती है, लेकिन लगातार फल पहले से ही चक्र की वापसी की घोषणा करते हैं डेटिंग: १५६३।

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लाइब्रेरियन - ग्यूसेप आर्किबोल्डो छवि 1 एक पेंटिंग का कारीगर पुनरुत्पादन #65
ग्यूसेप आर्किबोल्डो 

लाइब्रेरियन

दिनांक 1566 के आसपास 

किताबें, बुकमार्क और बाइंडिंग एक शायद व्यंग्यपूर्ण आंकड़ा इकट्ठा करते हैं आर्किबोल्डो का उद्देश्य उस व्यक्ति की तुलना में सच्चा ज्ञान कम है जो प्रतिष्ठा के संकेत के रूप में किताबें जमा करता है डेटिंग: लगभग १५६६।

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क्रूस पर चढ़ाई - जैकोपो टिंटोरेटो छवि 1 प्रजनन अल्फा प्रजनन द्वारा निर्मित #66
टिंटोरेटो 

क्रूसीफिकेशन

दिनांक 1565 

टिंटोरेटो ने जल्लादों, घुड़सवारों और वफादारों से भरे एक विशाल मंच पर सूली पर चढ़ाए जाने की घटना को फैलाया; केंद्र में, पृथक मसीह एक ऐसी दुनिया पर हावी है जो अभी भी कार्रवाई में लीन है। डेटिंग: 1565।

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द लास्ट सपर - जैकोपो टिंटोरेटो छवि 1 तेल चित्रकला का पुनरुत्पादन #67
टिंटोरेटो 

अंतिम भोज

दिनांक 1592-1594 बेसिलिका संग्रह सैन जियोर्जियो मैगीगोर, वेनिस प्रारूप 365 x 568 सेमी 

तालिका को पारदर्शी स्वर्गदूतों द्वारा पार की गई एक सराय में तिरछे रखा गया है टिंटोरेटो मसीह के अंतिम भोजन को एक दृष्टि में बदल देता है जहां हर रोज और अलौकिक ओवरलैप होता है डेटिंग: १५९२-१५९४ संरक्षण: सैन जियोर्जियो मैगीगोर, वेनिस का बेसिलिका।

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आकाशगंगा की उत्पत्ति - जैकोपो टिंटोरेटो छवि तेल में हाथ से चित्रित 1 प्रति #68
टिंटोरेटो 

आकाशगंगा की उत्पत्ति

दिनांक लगभग 1575 राष्ट्रीय गैलरी संग्रह प्रारूप 149.4 x 168 सेमी 

टिंटोरेटो ने आकाश में वापस धकेले गए जूनो के दूध द्वारा आकाशगंगा के जन्म का वर्णन किया है; शाही निकायों और विशेषताओं की गति मिथक को एक लौकिक दृश्य में बदल देती है। डेटिंग: लगभग 1575। संरक्षण: राष्ट्रीय गैलरी।

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सुज़ैन और बूढ़े लोग - जैकोपो टिंटोरेटो छवि 1 प्रति हाथ से तेल में चित्रित #69
टिंटोरेटो 

सुजैन और बूढ़े आदमी

दिनांक 1555-1556 के आसपास 

सुजैन, एक पूल के पास नग्न, दो छिपे हुए बूढ़े पुरुषों द्वारा मनाया जाता है दर्पण, गहने और हेज एक अविवेकपूर्ण नज़र के साथ पेंटिंग का असली विषय बनाते हैं डेटिंग: लगभग १५५५-१५५६।

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सेंट मार्क के शरीर की खोज - जैकोपो टिंटोरेटो छवि १ कैनवास पर तेल में चित्रित पेंटिंग #70
टिंटोरेटो 

सेंट मार्क के शरीर की खोज

दिनांक 1562-1566 

सेंट मार्क का शव अभी लाशों से भरे एक तहखाने में पाया गया है; हिंसक शॉर्टकट और त्वरित परिप्रेक्ष्य चमत्कार को नाटकीय तीव्रता देते हैं। डेटिंग: 1562-1566।

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सेंट जॉर्ज और ड्रैगन - जैकोपो टिंटोरेटो छवि 1 तेल चित्रकला का पुनरुत्पादन #71
टिंटोरेटो 

सेंट जॉर्ज और ड्रैगन

दिनांक 1555 के आसपास 

टिंटोरेटो सेंट जॉर्ज को सामने लाता है जबकि राजकुमारी भाग जाती है और ड्रैगन सवार के नीचे रहता है; गहराई किंवदंती को एक लुभावनी दौड़ में बदल देती है डेटिंग: लगभग १५५५।

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स्वर्ग - टिंटोरेटो #72
टिंटोरेटो 

स्वर्ग

दिनांक 1588-1592 के आसपास 

डोगे के महल के ग्रैंड काउंसिल हॉल के लिए डिज़ाइन किया गया, यह विशाल स्वर्ग एक चमकदार पदानुक्रम में मसीह और मैरी के आसपास सैकड़ों आंकड़े लाता है डेटिंग: लगभग १५८८-१५९२।

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ले रेपस चेज़ लेवी - पॉल वेरोनेस छवि हाथ से पेंट की गई पेंटिंग की 1 प्रति #73
पॉल वेरोनीज़ 

लेवी में भोजन

दिनांक 1573 

जब इंक्विजिशन ने उनके अंतिम भोज की अपवित्र प्रकृति के लिए उन्हें फटकार लगाई, तो वेरोनीज़ ने शीर्षक को बदलकर मील एट लेवीज़ कर दिया; कैनवास अपने सैनिकों, विदूषकों और नौकरों को सुरक्षित रखता है। डेटिंग: 1573।

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अलेक्जेंडर से पहले डेरियस का परिवार - पॉल वेरोनीज़ छवि 1 तेल चित्रकला का पुनरुत्पादन #74
पॉल वेरोनीज़ 

सिकंदर से पहले डेरियस का परिवार

दिनांक 1565-1567 के आसपास 

वेरोनीज़ में फ़ारसी राजा के परिवार को सिकंदर के बजाय हेफ़िस्टियन के सामने गलती से घुटने टेकते हुए दिखाया गया है; विजेता की क्षमादान राजनीतिक महानता का सबक बन जाता है। डेटिंग: लगभग 1565-1567।

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वेनिस की विजय - पॉल वेरोनीज़ छवि एक पेंटिंग का 1 कारीगर पुनरुत्पादन #75
पॉल वेरोनीज़ 

वेनिस की विजय

दिनांक 1585 के आसपास 

डोगे के महल की छत पर, वेनिस को विजय के साथ ताज पहनाया जाता है और रूपक से घिरा हुआ है सजावट गणतंत्र को एक आदर्श, समृद्ध और संरक्षित शक्ति में बदल देती है डेटिंग: लगभग १५८५।

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चतुर्थ
संतुलन कड़ा हो रहा है और यूरोप में विविधता आ रही है

पोंटोर्मो, ब्रोंज़िनो, टिंटोरेटो, वेरोनीज़, आर्किबोल्डो, सोफोनिस्बा एंगुइसोला, एल ग्रीको और कारवागियो सदी को नई तीव्रता की ओर ले जाते हैं।

मैरी मैग्डलीन का रूपांतरण - पॉल वेरोनीज़ छवि 1 प्रति हाथ से तेल में चित्रित #76
पॉल वेरोनीज़ 

मैरी मैग्डलीन का रूपांतरण

दिनांक 1548 के आसपास 

वेरोनीज़ मैरी मैग्डलीन को मसीह के साथ मुठभेड़ के बाद विलासिता छोड़ने का प्रतिनिधित्व करता है; गहने, कपड़े और वास्तुकला सांसारिकता और रूपांतरण के बीच विकल्प को एक दृश्य रूप देते हैं डेटिंग: लगभग १५४८।

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क्राइस्ट के अंगरखा को साझा करना - एल ग्रीको छवि 1 हाथ से चित्रित पेंटिंग प्रति #77
एल ग्रीको 

मसीह के अंगरखा को साझा करना

दिनांक 1577-1579 ल्योन ललित कला संग्रहालय संग्रह प्रारूप 46 x 58 सेमी 

एल ग्रीको ने अपनी गिनती की तैयारी कर रही एक सघन भीड़ के बीच में लाल कपड़े पहने ईसा मसीह को फैलाया; कुचली हुई जगह निंदा करने वालों के अलगाव को मजबूत करती है। डेटिंग: 1577-1579। संरक्षण: ल्योन का ललित कला संग्रहालय।

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अपनी छाती पर हाथ रखे हुए सज्जन - एल ग्रीको छवि 1 तेल चित्रकला का पुनरुत्पादन #78
एल ग्रीको 

सज्जन अपने सीने पर हाथ रखकर

दिनांक 1580 प्राडो संग्रहालय संग्रह प्रारूप 81.8 x 66.1 सेमी 

अपनी छाती पर हाथ रखकर, तलवार और सफेद स्ट्रॉबेरी ने इस अजनबी को स्पेनिश रईस की छवि बना दिया; हालाँकि, इसकी सटीक पहचान अभी भी स्थापित नहीं हुई है। डेटिंग: लगभग 1580। संरक्षण: प्राडो संग्रहालय।

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टोलेडो का दृश्य - एल ग्रीको छवि 1 तेल चित्रकला का पुनरुत्पादन #79
एल ग्रीको 

टोलेडो का दृश्य

दिनांक लगभग 1596-1600 संग्रह मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट प्रारूप 121.3 x 108.6 सेमी 

टोलेडो एक तूफानी आकाश के नीचे दिखाई देता है, अपनी प्रोफ़ाइल को तेज करने के लिए स्थानांतरित और पुन: संयोजित एल ग्रीको स्थलाकृतिक दृश्य को आध्यात्मिक और धमकी दृष्टि में बदल देता है डेटिंग: लगभग १५ ९ ६-१६०० संरक्षण: मेट्रोपॉलिटन संग्रहालय कला।

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बगीचे में पीड़ा - एल ग्रीको छवि 1 प्रति हाथ से तेल में चित्रित #80
एल ग्रीको 

बगीचे में पीड़ा

दिनांक 1590 के आसपास 

मसीह अलौकिक प्रकाश में प्रार्थना करता है क्योंकि शिष्य सोते हैं और सैनिक पास आते हैं; ग्रीको आंतरिक एकांत और आसन्न खतरे का विरोध करता है डेटिंग: १५९० के आसपास।

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सेंट पीटर के आँसू - एल ग्रीको छवि 1 प्रति हाथ से तेल में चित्रित #81
एल ग्रीको 

सेंट पीटर के आँसू

दिनांक 1580-1589 के आसपास 

मसीह को नकारने के बाद संत पीटर रोता है जुड़े हुए हाथ, नम आंखें और खुले आसमान पश्चाताप को सामूहिक कहानी के बजाय एक व्यक्तिगत अनुभव बनाते हैं डेटिंग: लगभग १५८०-१५८९।

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स्नान में महिला - फ्रैंकोइस क्लॉएट छवि १ पेंटिंग का कारीगर प्रजनन #82
फ्रांकोइस क्लोएट 

स्नान में महिला

दिनांक 1571 के आसपास 

क्लॉएट अपने स्नान में लगभग नग्न महिला को दिखाता है, एक समृद्ध इंटीरियर में सेवा करता है मॉडल की पहचान और दृश्य के सटीक दायरे पर बहस जारी है डेटिंग: लगभग १५७१।

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फ्रांकोइस I और सेंट जीन-बैप्टिस्ट का पोर्ट्रेट - जीन क्लोएट छवि १ तेल चित्रकला का पुनरुत्पादन #83
जीन क्लौएट 

फ्रांसिस प्रथम और सेंट जॉन द बैपटिस्ट का पोर्ट्रेट

दिनांक 1530 के आसपास 

जीन क्लोएट सेंट जॉन के एक छोटे से आंकड़े के साथ फ्रैंकोइस I के शाही चित्र को जोड़ता है; छवि वंशवादी प्रतिनिधित्व और व्यक्तिगत भक्ति को जोड़ती है डेटिंग: लगभग १५३०।

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गैब्रिएल डी'एस्ट्रेज़ और उनकी एक बहन - इकोले डी फॉन्टेनब्लियू छवि 1 प्रति हाथ से तेल में चित्रित #84
फॉनटेनब्लियू स्कूल 

गैब्रिएल डी'एस्ट्रेज़ और उनकी एक बहन

दिनांक 1594 के आसपास 

दो समृद्ध रूप से सजी महिलाएं स्नान में बैठती हैं; स्तन को चुटकी लेने का इशारा गैब्रिएल डी'एस्ट्रेज़ की गर्भावस्था और शाही उत्तराधिकारी की आशा के करीब लाया गया था डेटिंग: लगभग १५ ९ ४।

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ईवा प्राइमा पेंडोरा - जीन कजिन द एल्डर छवि 1 अल्फा रिप्रोडक्शन द्वारा निर्मित पुनरुत्पादन #85
जॉन कजिन द एल्डर 

ईवा प्राइमा पेंडोरा

दिनांक 1550 के आसपास 

जीन कजिन ईव और पेंडोरा को जोड़ता है, जो पतन की दो कहानियों के लिए जिम्मेदार है, अस्पष्ट विशेषताओं से घिरे एक लम्बी नग्न में; अंकित शीर्षक बाइबिल और प्राचीन परंपराओं को मिलाता है डेटिंग: लगभग १५५०।

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विजयी नरसंहार - एंटोनी कैरन #86
एंटोनी कैरन 

विजयी नरसंहार

दिनांक 1566 

कैरन प्राचीन रोम के राजनीतिक नरसंहारों को एक काल्पनिक शहर में स्थानांतरित करता है परिष्कृत वास्तुकला छोटे हिंसा के साथ विपरीत है जो अग्रभूमि में गुणा करता है डेटिंग: १५६६।

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बीन ईटर - एनीबेल कैरासी छवि 1 पेंटिंग का कारीगर पुनरुत्पादन #87
एनीबेल कार्रेसी 

बीन खाने वाला

दिनांक लगभग 1580 कोलोना पैलेस संग्रह प्रारूप 57 x 68 सेमी 

एनीबेल कार्रेसी एक साधारण भोजन में अवशोषित एक आदमी को स्मारकीय गरिमा देता है फांसी चम्मच और प्रत्यक्ष टकटकी दर्शक को मॉडल के बहुत करीब लाती है डेटिंग: लगभग १५८० संरक्षण: कोलोना पैलेस।

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ला बाउचेरी - एनीबेल कैरासी छवि 1 पुनरुत्पादन अल्फा पुनरुत्पादन द्वारा निर्मित #88
एनीबेल कार्रेसी 

कसाई का

दिनांक 1580 के आसपास 

कैरासी कसाई की दुकान की गतिविधि को आदर्श बनाए बिना उसका प्रतिनिधित्व करता है: शव, काम के इशारे और लगभग वास्तविक आकार के पात्र एक शिल्प दृश्य को बड़े प्रारूप में ऊपर उठाते हैं डेटिंग: लगभग १५८०।

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बैचस - कारवागियो छवि 1 प्रजनन अल्फा प्रजनन द्वारा निर्मित #89
कारवागियो 

बैचस

कलाकार मील का पत्थर 1571-1610 दिनांक लगभग 1596 

युवा देवता शराब का एक कप रखता है और थोड़ा लड़खड़ाता हुआ लगता है कारवागियो प्राचीन आदर्श को परेशान करने के लिए प्रलोभन, क्षतिग्रस्त फल और अपूर्ण त्वचा टोन को मिलाता है डेटिंग: लगभग १५ ९ ६।

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मेडुसा - कारवागियो छवि 1 प्रति हाथ से तेल में चित्रित #90
कारवागियो 

मेडुसा

कलाकार मील का पत्थर 1571-1610 दिनांक लगभग 1597 

उत्तल ढाल पर चित्रित, मेडुसा का सिर सिर काटने के क्षण को कैद करता है; खून बह रहा है जबकि भयभीत टकटकी अभी भी जीवित लगती है डेटिंग: लगभग १५ ९ ७।

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धोखेबाज़ - कारवागियो छवि 1 हाथ से चित्रित चित्र प्रति #91
कारवागियो 

धोखेबाजों

कलाकार मील का पत्थर 1571-1610 दिनांक लगभग 1595 

सुरुचिपूर्ण खिलाड़ियों ने एक साथी की मदद से एक भोले युवक को लूट लिया कारवागियो ने धोखाधड़ी को तुरंत पठनीय दृश्य में बदल दिया, जो दिखने और इशारों के लिए धन्यवाद डेटिंग: लगभग १५९५।

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फॉर्च्यून टेलर - कारवागियो छवि 1 कला के एक तेल कार्य का पुनरुत्पादन #92
कारवागियो 

फॉर्च्यून टेलर

कलाकार मील का पत्थर 1571-1610 दिनांक लगभग 1594 

एक जिप्सी महिला एक जवान आदमी के हाथ को पढ़ती है जबकि विवेकपूर्वक अपनी अंगूठी को हटा देती है प्रलोभन का खेल विडंबना के साथ मनाया गया एक छोटा सा घोटाला मुखौटा डेटिंग: लगभग १५ ९ ४।

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मिस्र में उड़ान के दौरान आराम - कारवागियो छवि 1 एक पेंटिंग का कारीगर पुनरुत्पादन #93
कारवागियो 

मिस्र में उड़ान के दौरान आराम करें

कलाकार मील का पत्थर 1571-1610 दिनांक लगभग 1597 

पवित्र परिवार के बाकी हिस्सों में, एक देवदूत जोसेफ द्वारा बजाए गए स्कोर के आधार पर वायलिन बजाता है; परिदृश्य और संगीत निर्वासन की कहानी को निलंबित कर देते हैं डेटिंग: लगभग १५ ९ ७।

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जूडिथ होलोफर्नेस का सिर काट रही है - अल्फा रिप्रोडक्शन द्वारा निर्मित कारवागियो छवि 1 पुनरुत्पादन #94
कारवागियो 

जूडिथ ने होलोफर्नेस का सिर काट दिया

कलाकार मील का पत्थर 1571-1610 दिनांक लगभग 1598-1599 

जूडिथ होलोफर्नेस के गले को काटती है जबकि उसका नौकर इंतजार करता है कारवागियो ने अधिनियम की शारीरिक क्रूरता के साथ युवा महिला के संकोचपूर्ण दृढ़ संकल्प के विपरीत डेटिंग: लगभग १५ ९ ८-१५ ९९।

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सेंट मैथ्यू का व्यवसाय - कारवागियो छवि 1 तेल चित्रकला का पुनरुत्पादन #95
कारवागियो 

सेंट मैथ्यू का व्यवसाय

कलाकार संदर्भ 1571-1610 दिनांक 1599-1600 सेंट-लुई-डेस-फ्रैंकैस चर्च संग्रह, रोम प्रारूप 322 x 340 सेमी 

कर संग्रहकर्ताओं के बीच मैथ्यू को बुलाने के मसीह के इशारे के साथ प्रकाश की एक किरण भी आती है; आध्यात्मिक घटना एक समकालीन शराबखाने में उत्पन्न होती है डेटिंग: १५९९-१६०० संरक्षण: सेंट लुइस-डेस-फ्रैंकैस चर्च, रोम।

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पिएटा - लुइस डी मोरालेस छवि १ तेल चित्रकला का पुनरुत्पादन #96
लुइस डी मोरालेस 

पिएटा

दिनांक 1560 के आसपास 

लुइस डी मोरालेस ने मैरी पर मृत मसीह को अपने खिलाफ रखने पर दर्द केंद्रित किया; अंधेरे पृष्ठभूमि, आँसू और घावों की सटीकता करीबी भक्ति को बढ़ावा देती है डेटिंग: लगभग १५६०।

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वर्जिन एंड चाइल्ड - लुइस डी मोरालेस छवि हाथ से पेंट की गई पेंटिंग की 1 प्रति #97
लुइस डी मोरालेस 

वर्जिन और बच्चा

दिनांक 1565 के आसपास 

मोरालेस मैरी और बच्चे के चेहरों को एक मूक छवि में एक साथ लाता है; जुनून की घोषणा करने वाले संकेतों से कोमलता काली हो जाती है डेटिंग: लगभग 1565।

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एक नौकर के साथ कुंवारी के साथ स्व-चित्र - लाविनिया फोंटाना छवि 1 पेंटिंग कैनवास पर तेल में चित्रित #98
लाविनिया फोंटाना 

एक नौकर के साथ कुंवारी के साथ स्व-चित्र

दिनांक 1577 

लाविनिया फोंटाना ने खुद को कुंवारी खेलते हुए दिखाया, एक नौकर द्वारा सहायता की, जबकि पृष्ठभूमि में एक चित्रफलक दिखाई देता है; संगीत, सामाजिक रैंक और चित्रकार का पेशा एक दूसरे को जवाब देते हैं डेटिंग: १५७७।

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घोषणा - लोरेंजो लोट्टो छवि 1 हाथ से चित्रित चित्र प्रति #99
लोरेंजो लोट्टो 

घोषणा

दिनांक 1527 

लोट्टो में गेब्रियल को एक भयभीत बिल्ली की नज़र में मैरी के कमरे में प्रवेश करते हुए दिखाया गया है; वर्जिन की मानवीय प्रतिक्रिया ही दैवीय विस्फोट को तत्काल बना देती है। डेटिंग: 1527।

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एंड्रिया ओडोनी का पोर्ट्रेट - लोरेंजो लोट्टो छवि 1 हाथ से चित्रित पेंटिंग प्रति #100
लोरेंजो लोट्टो 

एंड्रिया ओडोनी का पोर्ट्रेट

दिनांक 1527 

व्यापारी और कलेक्टर एंड्रिया ओडोनी प्राचीन मूर्तियों के टुकड़ों से घिरा हुआ है लोट्टो अपने दिल पर अपना हाथ बनाता है कार्यों के लिए एक विद्वान और व्यक्तिगत संबंध का संकेत डेटिंग: १५२७।

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कार्यों से क्या पता चलता है

एक सौ पेंटिंग, एक ही सदी में तीन क्रांतियाँ

१६ वीं शताब्दी इतालवी पुनर्जागरण की ऊंचाई तक सीमित नहीं है उन्होंने शास्त्रीय स्थान को परिपूर्ण किया, एक सामाजिक साधन के रूप में चित्रांकन की पुष्टि की और तनाव के जन्म को देखा जो पहले से ही बारोक की घोषणा की थी इस बीच, परिदृश्य फ्लेमिश, अंग्रेजी दरबार और स्पेनिश आध्यात्मिकता गुरुत्वाकर्षण के केंद्र को बदल देते हैं।

01

शरीर माप बन जाता है

शरीर रचना विज्ञान, गति और स्मारकीयता आकृतियों को एक नया अधिकार देते हैं, रोम की तहखानों से लेकर वेनिस की वेदी के टुकड़ों तक।

02

चित्र शक्ति बन जाता है

चेहरा, कपड़े, गहने, किताबें और मुद्रा जबरदस्त सटीकता के साथ एक राजनीतिक या बौद्धिक पहचान बनाते हैं।

03

यूरोप अपने विचार बढ़ा रहा है

परिदृश्य, किसान दृश्य, दरबारी रूपक और रहस्यमय दृष्टि यह साबित करती है कि सदी कभी भी एक भी सचित्र भाषा नहीं बोलती है।

गतिमान एक शताब्दी का कालक्रम

16वीं शताब्दी के बाद की पाँच तिथियाँ

1503लियोनार्डो ने मोना लिसा की शुरुआत की

चित्र, परिदृश्य और स्फुमाटो एक छवि में मिश्रित होते हैं जिसका प्रभाव फ्लोरेंटाइन कोर्ट से कहीं आगे तक जाएगा।

1508-1512सिस्टिन चैपल आकाश बदलता है

माइकल एंजेलो ने तिजोरी को चित्रित किया और मानव शरीर को एक स्मारकीय पैमाना दिया जो एक यूरोपीय संदर्भ बन गया।

1517सुधार एक विभाजन खोलता है

धार्मिक बहसें आदेशों, छवियों और उनके उपयोग को संशोधित करती हैं, खासकर उत्तरी क्षेत्रों में।

1520रोम में राफेल की मौत

यह प्रतीकात्मक तिथि उच्च पुनर्जागरण के चरमोत्कर्ष और पोंटोर्मो, रोसो और पार्मिगियानिनो में अधिक तनावपूर्ण समाधानों की पुष्टि को चिह्नित करती है।

1586एल ग्रीको ने काउंट ऑर्गाज़ के दफन को चित्रित किया

टोलेडो सदी के अंत के सबसे शक्तिशाली संश्लेषणों में से एक में सामूहिक चित्र, आकाशीय दृष्टि और लम्बी छायाचित्रों को एक साथ लाता है।

गहराई में १६ वीं शताब्दी

१६ वीं शताब्दी ने चित्रकला को क्यों बदल दिया?

१६ वीं शताब्दी में क्वाट्रोसेंटो के आविष्कार विरासत में मिले और उन्हें एक नए पैमाने पर ले गए लियोनार्डो, माइकल एंजेलो और राफेल ने शरीर, अंतरिक्ष और चित्र को एक अधिकार दिया जो तुरंत पूरे यूरोप के लिए एक मॉडल बन गया।

यह महारत, हालांकि, एक अनूठी शैली का उत्पादन नहीं करती है वेनिस रंग और प्रकाश का पक्षधर है, उत्तरी चित्रकारों ने चित्रों, परिदृश्य और रोजमर्रा के अवलोकन को विकसित किया, जबकि फ्रांस, इंग्लैंड और स्पेन से इतालवी आविष्कारों को अपने उपयोग के अनुसार अनुकूलित करें।

१५२० के दशक से, पोंटोर्मो, पार्मिगियानिनो, ब्रोंज़िनो और टिंटोरेटो ने क्लासिक संतुलन को स्थानांतरित कर दिया लम्बी निकायों, कृत्रिम रंग, संपीड़ित रिक्त स्थान और बोल्ड शॉर्टकट मैननेरिज्म को अपना विशेष तनाव देते हैं।

सुधार, काउंटर-रिफॉर्मेशन, कोर्ट ट्रिप और उत्कीर्णन के संचलन ने भी छवियों के कार्य को संशोधित किया एक वेदीपीठ, एक राजनयिक चित्र, एक निजी पौराणिक कथा या एक किसान दृश्य समान उम्मीदों को पूरा नहीं करते हैं, भले ही वे एक ही शताब्दी साझा करते हों।

यह 16वीं शताब्दी को केवल इतालवी पुनर्जागरण तक सीमित नहीं करता है: यह उन रास्तों का भी अनुसरण करता है जो ब्रूगल, एल ग्रीको, आर्किबोल्डो और कारवागियो की ओर जाते हैं।

चार पठन कुंजियाँ

एक भी पुनर्जागरण में बंद किए बिना एक सदी को देखो

रचना, शरीर, कार्य और परिसंचरण बहुत अलग संदर्भों में उत्पादित कार्यों की तुलना करना संभव बनाते हैं एक पोंटिफिकल फ्रेस्को, एक अदालत चित्र और एक किसान शादी का एक ही कार्यक्रम नहीं है, लेकिन वे परिवर्तन में एक दुनिया साझा करते हैं।

रचना

वास्तुकला का पालन करें

परिप्रेक्ष्य, पिरामिड, विकर्ण और भीड़ दर्शकों के स्थान को उतना ही नियंत्रित करते हैं जितना कि आकृतियों का।

शरीर

अनुपात की तुलना करें

आदर्श शरीर रचना विज्ञान से लेकर व्यवहारवादी छायाचित्र तक, मानव रूप सदी की महत्वाकांक्षाओं और चिंताओं को मापता है।

समारोह

कमांड को पहचानें

चैपल, महल, वेदीपीठ या निजी चित्र उस प्रारूप, विषय और तरीके को निर्धारित करते हैं जिसमें कार्य करना चाहिए।

यातायात

घरों को जोड़ना

उत्कीर्णन, यात्राएं, पाठ्यक्रम और वाणिज्यिक आदान-प्रदान इटली, फ़्लैंडर्स, स्पेन, फ्रांस और इंग्लैंड के बीच आविष्कारों का परिवहन करते हैं।

16वीं सदी का पुस्तकालय

सौवीं पेंटिंग के बाद जारी रखें

लौवर, उफीजी, प्राडो, नेशनल गैलरी, कुन्थिस्टोरिसचेस संग्रहालय, अल्टे पिनाकोथेक, वेटिकन संग्रहालय, विकिपीडिया और विकिडेटा आपको तिथियों, आयामों, तकनीकों और संग्रहों की जांच करने की अनुमति देते हैं एक बहुत ही सीखा शताब्दी सौभाग्य से फुटनोट का समर्थन करती है।

अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न

कालानुक्रमिक शॉर्टकट के बिना १६ वीं शताब्दी

उच्च पुनर्जागरण, उत्तरी पुनर्जागरण, व्यवहारवाद, वेनिस पेंटिंग और पहले बारोक टूटने को अलग करने के लिए आवश्यक उत्तर।

१६ वीं शताब्दी की एक प्रसिद्ध पेंटिंग आवश्यक पेंटिंग क्या है?

यह अपने ऐतिहासिक महत्व, अपनी दृश्य शक्ति, अपने प्रभाव या कलात्मक संस्कृति में अपनी स्थायी उपस्थिति के लिए पहचाना जाने वाला कार्य है।

१६ वीं शताब्दी से आवश्यक पेंटिंग कला के इतिहास को इतना क्यों चिह्नित करती हैं?

क्योंकि यह विषय मजबूत दृश्य विकल्पों पर ध्यान केंद्रित करता है: रचना, प्रकाश, विषय, शैली और इसके प्रसार, इसके प्रभाव और संग्रह में इसके स्थान के माध्यम से स्मृति में बने रहने की यह दुर्लभ क्षमता।

शब्दजाल के बिना एक प्रसिद्ध पेंटिंग कैसे पढ़ें?

जो स्पष्ट है उससे शुरू करें: प्रकाश, आंदोलन, रंग, दिखता है ऐतिहासिक विश्लेषण तब तकनीक, क्रम और निर्माण के संदर्भ को निर्दिष्ट कर सकता है।

कुछ पेंटिंग दूसरों की तुलना में अधिक जीवंत क्यों लगती हैं?

अक्सर क्योंकि कलाकार दृश्य को सांस लेने देता है: एक विकर्ण, एक विपरीत, एक दृश्य स्पर्श, लगभग विवेकपूर्ण विस्तार रचना के ये विकल्प अक्सर किसी भी स्पष्टीकरण से पहले पढ़ने का मार्गदर्शन करने के लिए पर्याप्त होते हैं।

एक टुकड़े के लिए एक काम कैसे चुनें?

कलाकार, प्रारूप, पैलेट और सामान्य वातावरण को देखें सही पेंटिंग अक्सर वह होती है जो आपको इसके चारों ओर रहने वाले कमरे को पुनर्गठित करना चाहती है।

क्या आपको हमेशा सबसे प्रसिद्ध पेंटिंग चुननी चाहिए?

जरूरी नहीं कि मास्टरपीस आश्वस्त हैं, लेकिन एक कम अपेक्षित काम कभी-कभी एक टुकड़े, एक रंग या वांछित वातावरण के अनुरूप बेहतर हो सकता है।

खोज का विस्तार कैसे करें?

कलाकारों की तुलना करें, प्रकाश विविधताओं को देखें, फिर उस पेंटिंग पर लौटें जो आपके दिमाग में बनी हुई है स्मृति की यह दृढ़ता पहले से ही एक प्रासंगिक चयन मानदंड का गठन करती है।

क्या कोई पेंटिंग वास्तव में एक कमरा बदल सकती है?

हाँ। एक मजबूत छवि पूरे कमरे पर लय, प्रभावशाली रंग और माहौल थोप सकती है।

सदी खत्म हो रही है, पेंटिंग पहले से ही प्रकाश बदल रही है

१६ वीं सदी खत्म हो रही है, पेंटिंग पहले से ही दुनिया बदल रही है

सौ चित्रों में, सदी स्मारकीय सद्भाव से नाटकीय रोशनी तक जाती है जो बारोक की घोषणा करती है इन दो ध्रुवों के बीच, चित्र, परिदृश्य, पौराणिक कथाओं और धार्मिक दर्शन एक कलात्मक यूरोप को एक साधारण इतालवी स्वर्ण युग की तुलना में बहुत अधिक विविध बनाते हैं।

१६ वीं शताब्दी से प्रतिकृति आवश्यक चित्रों का अन्वेषण करें

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