शीर्ष 100 - 16वीं शताब्दी की आवश्यक पेंटिंग
16वीं सदी की 100 आवश्यक पेंटिंग
सुनहरे फ्रेम में अपना रास्ता खोए बिना 16वीं शताब्दी की आवश्यक पेंटिंग को पार करने के लिए एक सांस्कृतिक, दृश्य और थोड़ा शरारती वर्गीकरण।
ये सौ पेंटिंग १६ वीं शताब्दी में १५०० से १५९९ तक फैली हुई हैं, उच्च पुनर्जागरण से लेकर पहली बारोक टूटने तक वे दिखाते हैं कि इटली, फ़्लैंडर्स, जर्मनी, स्पेन, फ्रांस और इंग्लैंड के बीच परिप्रेक्ष्य, चित्र, रंग, परिदृश्य और बड़ी सेटिंग्स कैसे बदल जाती हैं।
जिस सदी में चित्रकला ने पैमाने बदल दिए
पुनर्जागरण, सुधार और व्यवहारवाद के बीच एक सौ पेंटिंग
१६ वीं शताब्दी में क्वाट्रोसेंटो के आविष्कार विरासत में मिले और उन्हें एक नए पैमाने पर ले गए लियोनार्डो, माइकल एंजेलो और राफेल ने शरीर, अंतरिक्ष और चित्र को एक अधिकार दिया जो तुरंत पूरे यूरोप के लिए एक मॉडल बन गया।
१६ वीं शताब्दी में, पेंटिंग ने परिप्रेक्ष्य में महारत हासिल की, चित्र को बड़ा किया, पूरे चैपल को कवर किया और तुरंत अपनी निश्चितताओं को बाधित करना शुरू कर दिया सद्भाव उम्र का आता है चिंता पहले से ही नोट ले रही है।छवियों पर स्विच करें
चित्रों में काम करता है
लियोनार्डो, माइकल एंजेलो, राफेल, टिटियन, ब्रूगल और एल ग्रीको ने उन कार्यों के साथ मार्ग खोला जो 16वीं शताब्दी के प्रमुख स्थल बन गए हैं।
#1
मोना लिसा
लियोनार्डो लिसा घेरार्दिनी के चित्र को एक अस्थिर उपस्थिति बनाता है: मुस्कान, देखो और धुंध परिदृश्य बदल जाता है जहां आंख भूमि पर निर्भर करता है डेटिंग: लगभग १५०३-१५१९ संरक्षण: लौवर संग्रहालय, पेरिस।
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#2
आदम की रचना
माइकल एंजेलो जीवन की चिंगारी से पहले के क्षण का प्रतिनिधित्व करता है: एडम और भगवान की उंगलियों के बीच छोटा सा अंतर फ्रेस्को के सभी तनाव को केंद्रित करता है डेटिंग: लगभग १५११ संरक्षण: सिस्टिन चैपल, वेटिकन संग्रहालय।
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#3
एथेंस का स्कूल
राफेल पुरातनता के दार्शनिकों को नए रोम से प्रेरित वास्तुकला में एक साथ लाता है; प्लेटो और अरस्तू संरचना, उनके विरोधी इशारों के माध्यम से, विचारों और अनुभव के बीच बहस डेटिंग: १५०९-१५११ संरक्षण: हस्ताक्षर कक्ष, वेटिकन संग्रहालय।
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#4
अंतिम निर्णय
सिस्टिन चैपल की वेदी के पीछे चित्रित, यह अंतिम निर्णय चुने हुए और शापित को एक मसीह न्यायाधीश के चारों ओर एक विशाल आंदोलन में एक शक्तिशाली इशारे के साथ खींचता है डेटिंग: १५३६-१५४१ संरक्षण: सिस्टिन चैपल, वेटिकन संग्रहालय।
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#5
उरबिनो का शुक्र
टिटियन झूठ बोलने वाली देवी को घरेलू कामुकता की छवि में बदल देता है: ललाट टकटकी, गुलाब और वैवाहिक छाती ने शादी से जुड़े रीडिंग को पोषित किया डेटिंग: १५३८ संरक्षण: उफीजी गैलरी, फ्लोरेंस।
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#6
राजदूत
होल्बिन दो राजनयिकों, उनके ज्ञान के उपकरणों और एक एनामॉर्फोसिस को एक साथ रखता है: बग़ल में देखा जाता है, खोपड़ी हमें याद दिलाती है कि प्रतिष्ठा, विज्ञान और धन मृत्यु के अधीन रहते हैं डेटिंग: १५३३ संरक्षण: राष्ट्रीय गैलरी, लंदन।
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#7
काना में शादी
वेरोनीज़ एक स्मारकीय वेनिस भोज की तरह इंजील प्रकरण को उजागर करता है; केंद्र में, मसीह गतिहीन रहता है जबकि संगीतकार, नौकर और मेहमान अंतरिक्ष को संतृप्त करते हैं। डेटिंग: 1562-1563। संरक्षण: लौवर संग्रहालय, पेरिस।
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#8
काउंट डी'ऑर्गाज़ का दफ़नाना
एल ग्रीको एक टोलेडन रईस और एक दिव्य दृष्टि के अंतिम संस्कार को एकजुट करता है: कॉम्पैक्ट पृथ्वी एक बेचैन आकाश की ओर खुलती है जहां मृतक की आत्मा का स्वागत किया जाता है डेटिंग: १५८६-१५८८ संरक्षण: सैंटो टोम चर्च, टोलेडो।
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#9
बैबेल की मीनार
ब्रूगल ने बाइबिल की कहानी को एक विशाल निर्माण स्थल में बदल दिया टॉवर, पहले से ही टूट गया और असंगत रूप से बनाया गया, मानव गौरव को विफल करने का वादा किया गया दिखाई देता है डेटिंग: १५६३ संरक्षण: कुन्थिस्टोरिसचेस संग्रहालय, वियना।
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#10
वर्जिन की धारणा
मैरी के आवरण का चमकीला लाल प्रेरितों के ऊपर उसके आरोहण को वहन करता है; टिटियन विशाल वेदी के टुकड़े को टकटकी और प्रकाश से जुड़े तीन स्तरों में व्यवस्थित करता है। डेटिंग: 1516-1518। संरक्षण: सांता मारिया ग्लोरियोसा देई फ्रारी का बेसिलिका, वेनिस।
डिस्कवर →सिस्टिन मैडोना
राफेल वर्जिन को सेंट सिक्सटस और सेंट बारबरा के बीच एक खुले पर्दे के ऊपर आगे बढ़ाता है; पेंटिंग के नीचे झुके हुए दो करूब स्वायत्त चित्र बन गए हैं डेटिंग: १५१२-१५१३ संरक्षण: जेमल्डेगैलरी अल्टे मिस्टर, ड्रेसडेन।
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#12
परिवर्तन
राफेल का अंतिम महान कार्य, रचना रूपांतरित ईसा मसीह के चमकदार रहस्योद्घाटन की तुलना उस बच्चे के आसपास के सांसारिक विकार से करती है जिसे शिष्य ठीक करने में विफल रहते हैं। डेटिंग: 1517-1520। संरक्षण: वेटिकन संग्रहालय का पिनाकोटेका।
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#13
तूफान ने
जियोर्जियोन एक सैनिक, एक स्तनपान कराने वाली महिला और एक बिजली के बोल्ट को एक निश्चित कहानी दिए बिना एक आर्द्र परिदृश्य में रखता है; यह पहेली पेंटिंग की प्रसिद्धि के केंद्र में ठीक है डेटिंग: लगभग १५०६-१५०८ संरक्षण: गैलरी डेल'एकेडेमिया, वेनिस।
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#14
बैचस और एराडने
टिटियन ने बैचस को परित्यक्त एराडने से मिलने के लिए अपने रथ से कूदते हुए दिखाया; छलांग का विकर्ण ओविड की कहानी को एक रोमांटिक प्रेत में बदल देता है। डेटिंग: 1520-1523। संरक्षण: राष्ट्रीय गैलरी, लंदन।
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#15
लंबी गर्दन वाली मैडोना
पार्मिगियानिनो स्वेच्छा से मैरी के शरीर, उसकी उंगलियों और बच्चे की गर्दन को लंबा करता है कृत्रिम लालित्य और असंतुलित स्थान व्यवहारवाद का प्रतीक बन गया है डेटिंग: १५३४-१५४० संरक्षण: उफीजी गैलरी, फ्लोरेंस।
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#16
बयान
पोंटोरमो लगभग किसी भी वास्तुशिल्प मील का पत्थर हटा देता है: अवास्तविक रंग के वाहक मसीह के चारों ओर एक अस्थिर चक्र बनाते हैं, जिससे शोक को निलंबित तीव्रता मिलती है डेटिंग: १५२५-१५२८ संरक्षण: कैप्पोनी चैपल, सांता फेलिसिटा, फ्लोरेंस।
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#17
शुक्र की विजय का रूपक
ब्रोंज़िनो शुक्र और कामदेव के चारों ओर एक नैतिक पहेली की रचना करता है: शारीरिक आनंद समय, धोखे और इच्छा के दर्दनाक परिणामों के आंकड़ों से घिरा हुआ है डेटिंग: लगभग १५४५ संरक्षण: राष्ट्रीय गैलरी, लंदन।
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#18
गुलाम चमत्कार
टिंटोरेटो एक गुलाम की चमत्कारी मुक्ति को दर्शाता है जो सेंट मार्क के अवशेषों की पूजा करने आया था; संत स्वर्ग से गोता लगाता है और यातना के उपकरणों को तोड़ देता है। डेटिंग: 1548। संरक्षण: गैलरी डेल'एकेडेमिया, वेनिस।
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#19
उत्तल दर्पण में स्व-चित्र
पार्मिगियानिनो ने नाई के दर्पण की विकृति की नकल करने के लिए उत्तल समर्थन पर अपना प्रतिबिंब चित्रित किया; अग्रभूमि में बढ़ा हुआ हाथ सद्गुण का प्रदर्शन बन जाता है। डेटिंग: लगभग 1523-1524। संरक्षण: कुन्थिस्टोरिसचेस संग्रहालय, वियना।
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#20
वर्जिन की शादी
राफेल मैरी और जोसेफ की सगाई को एक पूर्ण परिप्रेक्ष्य वाले केंद्रीय मंदिर के आसपास आयोजित करता है; आकृतियों की व्यवस्था वास्तुकला का विस्तार करती है और इसकी नई महारत की पुष्टि करती है। डेटिंग: 1504। संरक्षण: पिनाकोटेका डि ब्रेरा, मिलान।
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#21
टोंडो डोनी
माइकल एंजेलो के लिए निश्चितता के साथ जिम्मेदार एकमात्र पैनल पेंटिंग, टोंडो एक मूर्तिकला और दृढ़ता से मुड़ निर्माण में पृष्ठभूमि में पवित्र परिवार और नग्नता को एक साथ लाता है डेटिंग: लगभग १५०६ संरक्षण: उफीजी गैलरी, फ्लोरेंस।
डिस्कवर →सुंदर बागान मालिक
राफेल मैरी, जीसस और छोटे जॉन द बैपटिस्ट को एक शांत परिदृश्य में रखता है; पिरामिड समूह और कोमल इशारे प्राकृतिक परिवार और जुनून के प्रतीकों को एकजुट करते हैं। डेटिंग: 1507। संरक्षण: लौवर संग्रहालय, पेरिस।
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#23
बाल्डासरे कैस्टिग्लिओन का पोर्ट्रेट
कास्टिग्लिओन का चित्र द कोर्टियर बुक में तैयार किए गए संयम के आदर्श को दर्शाता है: ग्रे स्केल, शांत मुद्रा और प्रत्यक्ष टकटकी लालित्य को एक नैतिक गुणवत्ता बनाते हैं डेटिंग: लगभग १५१४-१५१५।
डिस्कवर →ला फोर्नारिना
मार्गेरिटा लुटी के साथ पारंपरिक रूप से पहचानी जाने वाली युवा महिला राफेल नाम के साथ एक कंगन पहनती है; पारदर्शी घूंघट और छाती पर इशारा अंतरंग चित्र और सुंदरता के आदर्श के बीच अस्पष्टता बनाए रखता है डेटिंग: लगभग १५१८-१५१९।
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#25
गैलाटिया की विजय
विला फार्नेसिन में, गैलाटिया एक समुद्री रथ पर साइक्लोप्स पॉलीफेमस से भाग जाता है राफेल अपने चलती आकृति के चारों ओर न्यूट्स और नेरीड्स की भीड़ का आदेश देता है डेटिंग: १५१२।
डिस्कवर →भित्तिचित्र, वेदी के टुकड़े, पौराणिक कथाएँ और चित्र महान इतालवी कार्यशालाओं को उनके साधनों पर पूर्ण अधिकार दिखाते हैं।
पोप जूलियस द्वितीय का पोर्ट्रेट
राफेल जूलियस द्वितीय को दाढ़ी, नीची नज़र और कुर्सी पर भींचा हुआ हाथ देता है; यह भेद्यता संप्रभु पोंटिफ की सामान्य औपचारिक छवि से टूट जाती है। डेटिंग: 1511-1512।
डिस्कवर →बोर्गीस जमावट
बग्लिओनी परिवार के अंतिम संस्कार चैपल के लिए चित्रित, दृश्य ईसा मसीह के दफन को उनके बेटे की मृत्यु के बाद अटलंता बग्लिओनी के व्यक्तिगत शोक से जोड़ता है। डेटिंग: 1507।
डिस्कवर →अल्बा की मैडोना
जमीन पर बैठी वर्जिन एक गोलाकार प्रारूप में बच्चे और छोटे जॉन बैपटिस्ट को गले लगाती है; जॉन द्वारा धारण किया गया क्रॉस विवेकपूर्वक ईसा मसीह की नियति की घोषणा करता है। डेटिंग: लगभग 1510-1511।
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#29
वर्जिन, बाल यीशु और सेंट ऐनी
लियोनार्डो ने ऐनी, मैरी और यीशु के शरीर को एक लचीले पिरामिड में गुंथ दिया; मेमने को पकड़ने वाला बच्चा उस बलिदान की घोषणा करता है जिसे उसकी माँ रखने की कोशिश कर रही है डेटिंग: लगभग १५०३-१५१९।
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#30
सेंट जॉन द बैपटिस्ट
मुस्कान, गहरी छाया और आकाश की ओर इशारा की उंगली सेंट जॉन को एक रहस्यमय उपस्थिति देती है; लियोनार्डो ने संत के गुणों को एक आवश्यक संकेत तक कम कर दिया डेटिंग: लगभग १५१३-१५१६।
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#31
पवित्र प्रेम और अपवित्र प्रेम
टिटियन ने एक कपड़े पहने महिला को एक फव्वारे के ताबूत के चारों ओर एक नग्न महिला के खिलाफ खड़ा किया देर से शीर्षक नैतिक, वैवाहिक या नियोप्लाटोनिक व्याख्याओं का पक्ष लिया जो अभी भी बहस कर रहे हैं डेटिंग: १५१४।
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#32
बाढ़
सिस्टिन चैपल की तिजोरी में, माइकल एंजेलो जलमग्न मानवता को शरण के अंतिम बिंदुओं की व्यर्थ खोज करते हुए दिखाता है; सन्दूक मुक्ति का एकमात्र वादा बना हुआ है। डेटिंग: 1508-1509।
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#33
स्लीपिंग वीनस
सोती हुई देवी परिदृश्य के वक्रों को गले लगाती है, स्त्री आदर्श और प्रकृति का विलय टिटियन ने जियोर्जियोन की मृत्यु पर अधूरी छोड़ी गई इस पेंटिंग को पूरा किया होगा डेटिंग: लगभग १५१० संरक्षण: जेमल्डेगैलरी अल्टे मिस्टर, ड्रेसडेन।
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#34
तीन दार्शनिक
विभिन्न उम्र और कपड़ों के तीन पुरुष एक चट्टानी परिदृश्य का निरीक्षण या माप करते हैं एक निर्णायक विशेषता की अनुपस्थिति सदियों से प्रस्तावित कई पहचानों की व्याख्या करती है डेटिंग: लगभग १५०८-१५० ९ संरक्षण: कुन्थिस्टोरिसचेस संग्रहालय, वियना।
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#35
सैन ज़कारिया की वेदीपीठ
बेलिनी ने वर्जिन और संतों को एक एकीकृत प्रकाश में नहाए हुए एप्स में स्थापित किया; संगीत देवदूत और आकृतियों की चुप्पी वेदी के टुकड़े को पवित्र बातचीत में बदल देती है। डेटिंग: 1505।
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#36
माला के पर्व की वर्जिन
वेनिस से जर्मन व्यापारियों द्वारा कमीशन, रोज़री के वर्जिन ने मैरी के आसपास भाईचारे, संतों और अधिकारियों को एक साथ लाया; ड्यूरर ने इतालवी चित्रकारों के खिलाफ अपनी महत्वाकांक्षा का दावा किया डेटिंग: १५०६।
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#37
चार प्रेरित: संत जॉन और पीटर
ड्यूरर द्वारा नूर्नबर्ग शहर को पेश किया गया, जॉन, पीटर, मार्क और पॉल बाइबिल के स्वभाव और झूठे भविष्यवक्ताओं के खिलाफ चेतावनी देने वाले उद्धरणों से जुड़े हैं डेटिंग: १५२६।
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#38
फर के साथ स्व-चित्र
ड्यूरर खुद को सिर पर प्रस्तुत करता है, फर के पास उसका हाथ, मसीह की छवियों को याद करते हुए एक मुद्रा में; मोनोग्राम और शिलालेख चित्रकार की रचनात्मक गरिमा का दावा करते हैं डेटिंग: १५००।
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#39
इस्सेनहेम वेपरपीस का पहला उद्घाटन
वेदीपीठ के पहले उद्घाटन में क्रूस पर चढ़ाई के दृश्य सेंट एंथोनी के सामने हैं; इस्सेनहेम में इलाज किए गए बीमारों की पीड़ा पर अव्यवस्थित शरीर और अम्लीय रंगों ने प्रतिक्रिया व्यक्त की। डेटिंग: 1512-1516।
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#40
स्टुपैच की मैडोना
ग्रुएनवाल्ड एक सावधानीपूर्वक परिदृश्य में एक विनम्र वर्जिन पेंट करता है जहां घरेलू वस्तुएं प्रतीकात्मक हो जाती हैं; पेंटिंग स्टुपच के लिए मैरियन तीर्थयात्रा से जुड़ी थी डेटिंग: १५१७-१५१९।
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#41
थॉमस मोर का पोर्ट्रेट
होल्बिन ने अपने राजनीतिक पतन से पहले थॉमस मोर को जब्त कर लिया: मखमल, फर और सोने की चेन उसकी रैंक का संकेत देती है, जबकि चौकस चेहरा किसी भी चापलूसी आदर्शीकरण से बचता है डेटिंग: १५२७ संरक्षण: फ्रिक संग्रह।
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#42
रॉटरडैम लेखन के इरास्मस का पोर्ट्रेट
इरास्मस को लेखन को चित्रित किया गया है, जो पुस्तकों से घिरा हुआ है जिनके शिलालेख उनके मानवतावादी अधिकार पर जोर देते हैं; होल्बिन ने बौद्धिक प्रसिद्धि को मूक एकाग्रता में अनुवाद किया डेटिंग: १५२३।
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#43
डेनमार्क की क्रिस्टीन का पोर्ट्रेट
डेनमार्क के क्रिस्टीन का पूर्ण लंबाई वाला चित्र हेनरी VIII को एक संभावित पत्नी के बारे में सूचित करने के लिए तैयार किया गया था शोक पोशाक और आरक्षित देखो फिर भी मॉडल की स्वायत्तता लागू करते हैं डेटिंग: १५३८।
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#44
जेन सेमुर का पोर्ट्रेट
हेनरी VIII से शादी के तुरंत बाद होल्बिन ने जेन सेमुर को घूरकर देखा; कढ़ाई, आभूषण और कठोर समरूपता एक परिचित चित्र से अधिक एक वंशवादी छवि का निर्माण करती है। डेटिंग: 1536।
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#45
बर्फ में शिकारी
ब्रूगल सर्दियों द्वारा लिए गए एक गांव के ऊपर शिकारियों की वापसी को दर्शाता है पुरुषों की थकान बर्फ पर खेल और परिदृश्य की विशालता के साथ विपरीत है डेटिंग: १५६५।
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#46
फ्लेमिश नीतिवचन
सौ से अधिक डच कहावतें ठोस कार्यों में बदल जाती हैं हास्य संचय भी एक व्यंग्य की रचना करता है दुनिया की बेतुकीता से शासित डेटिंग: १५५९।
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#47
मौत की विजय
ब्रूगल ने कंकालों की सेना द्वारा एक परिदृश्य पर आक्रमण किया; कोई भी सामाजिक वर्ग नरसंहार से बच नहीं पाता है, जो मृत्यु के पुराने नृत्य को सर्वनाशकारी पैमाना देता है। डेटिंग: लगभग 1562।
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#48
ऋणदाता और उसकी पत्नी
मेट्सिस अपनी पत्नी के बगल में एक सिक्का परिवर्तक रखता है जो उसके पवित्र पाठ को बाधित करता है; उत्तल दर्पण और वस्तुएं आध्यात्मिक ध्यान और पैसे के प्रलोभन का विरोध करती हैं। डेटिंग: 1514।
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#49
नेपच्यून और एम्फीट्राइट
गोस्सार्ट नेप्च्यून और एम्फीट्राइट को प्राचीन वास्तुकला में स्थानांतरित करता है और निकायों को एक मूर्तिकला स्मारकीयता देता है; यह कार्य इतालवी पुनर्जागरण के नॉर्डिक आत्मसात को प्रकट करता है। डेटिंग: 1516।
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#50
मिस्र में यूसुफ
पोंटोरमो एक काल्पनिक शहर में एकत्रित कई एपिसोड के माध्यम से जोसेफ के अपने परिवार के साथ पुनर्मिलन का वर्णन करता है; सर्पिल सीढ़ी इस निरंतर कहानी के माध्यम से आंख का मार्गदर्शन करती है डेटिंग: १५१८।
डिस्कवर →ड्यूरर, होल्बिन, क्रैनाच, ब्रूगल, मेट्सिस और पेटिनिर चित्र, परिदृश्य और दैनिक जीवन को एक नई सटीकता देते हैं।
#51
कार्मिग्नानो का दौरा
मैरी और एलिजाबेथ एक मूक सड़क के केंद्र में मिलते हैं, जबकि दो बुजुर्ग युगल अपने आदान-प्रदान को दोहराते हुए दिखाई देते हैं अवास्तविक रंग दृश्य की आध्यात्मिक विचित्रता को सुदृढ़ करते हैं डेटिंग: लगभग १५२८-१५३० संरक्षण: संत-मिशेल-एट-फ्रांकोइस चर्च, कार्मिग्नानो।
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#52
एक हलबर्डियर का पोर्ट्रेट
युवा सैनिक अपने हलबर्ड ऑफ-कैमरा को पकड़ता है और आत्मविश्वास से घूमता है; मुद्रा की तंत्रिका लालित्य सैन्य समारोह को एक कुलीन उपस्थिति में बदल देती है डेटिंग: लगभग १५२९-१५३०।
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#53
टोलेडो के एलेनोर और उनके बेटे जियोवानी डी मेडिसी का पोर्ट्रेट
ब्रोंज़िनो ने मेडिसी की निरंतरता की पुष्टि करने के लिए अपने बेटे के साथ टोलेडो के एलेनोर को पेंट किया शानदार पोशाक लगभग चेहरे के रूप में ध्यान देती है डेटिंग: लगभग १५४५।
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#54
एक युवक का चित्र
अनाम मॉडल अंधेरे वास्तुकला के सामने खड़ा है, एक हाथ उसकी कमर पर ब्रोंज़िनो भावनात्मक दूरी, काले पोशाक और सामाजिक रैंक के तेज रूपरेखा संकेत बनाता है डेटिंग: लगभग १५३०-१५३५।
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#55
ल्यूक्रेज़िया पैंसियाटिची का पोर्ट्रेट
ल्यूक्रेज़िया पैंसियाटिची स्थायी प्रेम के आदर्श वाक्य को पढ़ते हुए एक चेन पहनती है; उसकी गतिहीनता, उसके लम्बे हाथ और उसकी लाल पोशाक कुलीन निपुणता का एक आदर्श बनाती है। डेटिंग: लगभग 1540।
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#56
एंटिया
एंटिया नामक महिला हमें दबाए हुए आत्मविश्वास के साथ देखती है; गहने, मार्टन और शानदार एप्रन ने विरोधाभासी पहचान को जन्म दिया है, वेश्या से युवा पत्नी तक डेटिंग: लगभग १५३४-१५३८।
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#57
दिग्गजों का पतन
गिउलिओ रोमानो एक कमरे की दीवारों और छत को कवर करता है जहां दिग्गजों को बृहस्पति द्वारा कुचल दिया जाता है दृश्यमान कोणों की अनुपस्थिति आगंतुक को पतन में पकड़े जाने का आभास देती है डेटिंग: १५३२-१५३५ संरक्षण: दिग्गजों का हॉल, ते का महल, मंटुआ।
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#58
शतरंज खेल
एंगुइसोला एक नौकर की नज़र में शतरंज के खेल में लीन अपनी बहनों का प्रतिनिधित्व करती है; खेल शिक्षा, बुद्धिमत्ता और पारिवारिक मिलीभगत का प्रमाण बन जाता है। डेटिंग: 1555।
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#59
आत्म चित्र
सोफोनिस्बा एंगुइसोला वर्जिन और चाइल्ड पेंटिंग करते हुए उनके चित्रफलक के सामने दिखाई देती है; छवि उसके पेशे, उसकी संस्कृति और एक महान महिला से अपेक्षित सम्मान दोनों की पुष्टि करती है। डेटिंग: 1556।
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#60
Vertumne
आर्किबोल्डो ने फलों, फूलों और अनाज के साथ सम्राट रुडोल्फ द्वितीय के चेहरे की रचना की वर्टुमनस के साथ पहचान प्रतीकात्मक रूप से अपने शासनकाल की बहुतायत और सद्भाव का जश्न मनाती है डेटिंग: १५ ९ १ संरक्षण: वर्साय का महल।
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#61
वसंत
फूल, पत्ते और युवा शूट एक मानव प्रोफ़ाइल बनाते हैं: आर्किबोल्डो वसंत को युवाओं के साथ जोड़ता है और प्रकृति को एक चित्रांकन भाषा बनाता है डेटिंग: १५६३।
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#62
गर्मियों
पके फल और गेहूं के कान एक उज्ज्वल सिर का निर्माण करते हैं मौसम आर्किबोल्डो के लिए परिपक्वता, गर्मी और बहुतायत का एक रूपक बन जाता है डेटिंग: १५६३।
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#63
शरद
अंगूर, सेब, मशरूम और अंगूर उत्पाद एक गहरा चेहरा बनाते हैं; आर्किबोल्डो मौसम को एक सेटिंग के बजाय इसकी फसल द्वारा अनुवादित करता है डेटिंग: १५७३।
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#64
शीतकालीन
नंगे शाखाएं, छाल और खट्टे फल एक मोटा बूढ़ा आदमी बनाते हैं सर्दी बंजर लगती है, लेकिन लगातार फल पहले से ही चक्र की वापसी की घोषणा करते हैं डेटिंग: १५६३।
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#65
लाइब्रेरियन
किताबें, बुकमार्क और बाइंडिंग एक शायद व्यंग्यपूर्ण आंकड़ा इकट्ठा करते हैं आर्किबोल्डो का उद्देश्य उस व्यक्ति की तुलना में सच्चा ज्ञान कम है जो प्रतिष्ठा के संकेत के रूप में किताबें जमा करता है डेटिंग: लगभग १५६६।
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#66
क्रूसीफिकेशन
टिंटोरेटो ने जल्लादों, घुड़सवारों और वफादारों से भरे एक विशाल मंच पर सूली पर चढ़ाए जाने की घटना को फैलाया; केंद्र में, पृथक मसीह एक ऐसी दुनिया पर हावी है जो अभी भी कार्रवाई में लीन है। डेटिंग: 1565।
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#67
अंतिम भोज
तालिका को पारदर्शी स्वर्गदूतों द्वारा पार की गई एक सराय में तिरछे रखा गया है टिंटोरेटो मसीह के अंतिम भोजन को एक दृष्टि में बदल देता है जहां हर रोज और अलौकिक ओवरलैप होता है डेटिंग: १५९२-१५९४ संरक्षण: सैन जियोर्जियो मैगीगोर, वेनिस का बेसिलिका।
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#68
आकाशगंगा की उत्पत्ति
टिंटोरेटो ने आकाश में वापस धकेले गए जूनो के दूध द्वारा आकाशगंगा के जन्म का वर्णन किया है; शाही निकायों और विशेषताओं की गति मिथक को एक लौकिक दृश्य में बदल देती है। डेटिंग: लगभग 1575। संरक्षण: राष्ट्रीय गैलरी।
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#69
सुजैन और बूढ़े आदमी
सुजैन, एक पूल के पास नग्न, दो छिपे हुए बूढ़े पुरुषों द्वारा मनाया जाता है दर्पण, गहने और हेज एक अविवेकपूर्ण नज़र के साथ पेंटिंग का असली विषय बनाते हैं डेटिंग: लगभग १५५५-१५५६।
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#70
सेंट मार्क के शरीर की खोज
सेंट मार्क का शव अभी लाशों से भरे एक तहखाने में पाया गया है; हिंसक शॉर्टकट और त्वरित परिप्रेक्ष्य चमत्कार को नाटकीय तीव्रता देते हैं। डेटिंग: 1562-1566।
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#71
सेंट जॉर्ज और ड्रैगन
टिंटोरेटो सेंट जॉर्ज को सामने लाता है जबकि राजकुमारी भाग जाती है और ड्रैगन सवार के नीचे रहता है; गहराई किंवदंती को एक लुभावनी दौड़ में बदल देती है डेटिंग: लगभग १५५५।
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#72
स्वर्ग
डोगे के महल के ग्रैंड काउंसिल हॉल के लिए डिज़ाइन किया गया, यह विशाल स्वर्ग एक चमकदार पदानुक्रम में मसीह और मैरी के आसपास सैकड़ों आंकड़े लाता है डेटिंग: लगभग १५८८-१५९२।
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#73
लेवी में भोजन
जब इंक्विजिशन ने उनके अंतिम भोज की अपवित्र प्रकृति के लिए उन्हें फटकार लगाई, तो वेरोनीज़ ने शीर्षक को बदलकर मील एट लेवीज़ कर दिया; कैनवास अपने सैनिकों, विदूषकों और नौकरों को सुरक्षित रखता है। डेटिंग: 1573।
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#74
सिकंदर से पहले डेरियस का परिवार
वेरोनीज़ में फ़ारसी राजा के परिवार को सिकंदर के बजाय हेफ़िस्टियन के सामने गलती से घुटने टेकते हुए दिखाया गया है; विजेता की क्षमादान राजनीतिक महानता का सबक बन जाता है। डेटिंग: लगभग 1565-1567।
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#75
वेनिस की विजय
डोगे के महल की छत पर, वेनिस को विजय के साथ ताज पहनाया जाता है और रूपक से घिरा हुआ है सजावट गणतंत्र को एक आदर्श, समृद्ध और संरक्षित शक्ति में बदल देती है डेटिंग: लगभग १५८५।
डिस्कवर →पोंटोर्मो, ब्रोंज़िनो, टिंटोरेटो, वेरोनीज़, आर्किबोल्डो, सोफोनिस्बा एंगुइसोला, एल ग्रीको और कारवागियो सदी को नई तीव्रता की ओर ले जाते हैं।
#76
मैरी मैग्डलीन का रूपांतरण
वेरोनीज़ मैरी मैग्डलीन को मसीह के साथ मुठभेड़ के बाद विलासिता छोड़ने का प्रतिनिधित्व करता है; गहने, कपड़े और वास्तुकला सांसारिकता और रूपांतरण के बीच विकल्प को एक दृश्य रूप देते हैं डेटिंग: लगभग १५४८।
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#77
मसीह के अंगरखा को साझा करना
एल ग्रीको ने अपनी गिनती की तैयारी कर रही एक सघन भीड़ के बीच में लाल कपड़े पहने ईसा मसीह को फैलाया; कुचली हुई जगह निंदा करने वालों के अलगाव को मजबूत करती है। डेटिंग: 1577-1579। संरक्षण: ल्योन का ललित कला संग्रहालय।
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#78
सज्जन अपने सीने पर हाथ रखकर
अपनी छाती पर हाथ रखकर, तलवार और सफेद स्ट्रॉबेरी ने इस अजनबी को स्पेनिश रईस की छवि बना दिया; हालाँकि, इसकी सटीक पहचान अभी भी स्थापित नहीं हुई है। डेटिंग: लगभग 1580। संरक्षण: प्राडो संग्रहालय।
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#79
टोलेडो का दृश्य
टोलेडो एक तूफानी आकाश के नीचे दिखाई देता है, अपनी प्रोफ़ाइल को तेज करने के लिए स्थानांतरित और पुन: संयोजित एल ग्रीको स्थलाकृतिक दृश्य को आध्यात्मिक और धमकी दृष्टि में बदल देता है डेटिंग: लगभग १५ ९ ६-१६०० संरक्षण: मेट्रोपॉलिटन संग्रहालय कला।
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#80
बगीचे में पीड़ा
मसीह अलौकिक प्रकाश में प्रार्थना करता है क्योंकि शिष्य सोते हैं और सैनिक पास आते हैं; ग्रीको आंतरिक एकांत और आसन्न खतरे का विरोध करता है डेटिंग: १५९० के आसपास।
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#81
सेंट पीटर के आँसू
मसीह को नकारने के बाद संत पीटर रोता है जुड़े हुए हाथ, नम आंखें और खुले आसमान पश्चाताप को सामूहिक कहानी के बजाय एक व्यक्तिगत अनुभव बनाते हैं डेटिंग: लगभग १५८०-१५८९।
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#82
स्नान में महिला
क्लॉएट अपने स्नान में लगभग नग्न महिला को दिखाता है, एक समृद्ध इंटीरियर में सेवा करता है मॉडल की पहचान और दृश्य के सटीक दायरे पर बहस जारी है डेटिंग: लगभग १५७१।
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#83
फ्रांसिस प्रथम और सेंट जॉन द बैपटिस्ट का पोर्ट्रेट
जीन क्लोएट सेंट जॉन के एक छोटे से आंकड़े के साथ फ्रैंकोइस I के शाही चित्र को जोड़ता है; छवि वंशवादी प्रतिनिधित्व और व्यक्तिगत भक्ति को जोड़ती है डेटिंग: लगभग १५३०।
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#84
गैब्रिएल डी'एस्ट्रेज़ और उनकी एक बहन
दो समृद्ध रूप से सजी महिलाएं स्नान में बैठती हैं; स्तन को चुटकी लेने का इशारा गैब्रिएल डी'एस्ट्रेज़ की गर्भावस्था और शाही उत्तराधिकारी की आशा के करीब लाया गया था डेटिंग: लगभग १५ ९ ४।
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#85
ईवा प्राइमा पेंडोरा
जीन कजिन ईव और पेंडोरा को जोड़ता है, जो पतन की दो कहानियों के लिए जिम्मेदार है, अस्पष्ट विशेषताओं से घिरे एक लम्बी नग्न में; अंकित शीर्षक बाइबिल और प्राचीन परंपराओं को मिलाता है डेटिंग: लगभग १५५०।
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#86
विजयी नरसंहार
कैरन प्राचीन रोम के राजनीतिक नरसंहारों को एक काल्पनिक शहर में स्थानांतरित करता है परिष्कृत वास्तुकला छोटे हिंसा के साथ विपरीत है जो अग्रभूमि में गुणा करता है डेटिंग: १५६६।
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#87
बीन खाने वाला
एनीबेल कार्रेसी एक साधारण भोजन में अवशोषित एक आदमी को स्मारकीय गरिमा देता है फांसी चम्मच और प्रत्यक्ष टकटकी दर्शक को मॉडल के बहुत करीब लाती है डेटिंग: लगभग १५८० संरक्षण: कोलोना पैलेस।
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#88
कसाई का
कैरासी कसाई की दुकान की गतिविधि को आदर्श बनाए बिना उसका प्रतिनिधित्व करता है: शव, काम के इशारे और लगभग वास्तविक आकार के पात्र एक शिल्प दृश्य को बड़े प्रारूप में ऊपर उठाते हैं डेटिंग: लगभग १५८०।
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#89
बैचस
युवा देवता शराब का एक कप रखता है और थोड़ा लड़खड़ाता हुआ लगता है कारवागियो प्राचीन आदर्श को परेशान करने के लिए प्रलोभन, क्षतिग्रस्त फल और अपूर्ण त्वचा टोन को मिलाता है डेटिंग: लगभग १५ ९ ६।
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#90
मेडुसा
उत्तल ढाल पर चित्रित, मेडुसा का सिर सिर काटने के क्षण को कैद करता है; खून बह रहा है जबकि भयभीत टकटकी अभी भी जीवित लगती है डेटिंग: लगभग १५ ९ ७।
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#91
धोखेबाजों
सुरुचिपूर्ण खिलाड़ियों ने एक साथी की मदद से एक भोले युवक को लूट लिया कारवागियो ने धोखाधड़ी को तुरंत पठनीय दृश्य में बदल दिया, जो दिखने और इशारों के लिए धन्यवाद डेटिंग: लगभग १५९५।
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#92
फॉर्च्यून टेलर
एक जिप्सी महिला एक जवान आदमी के हाथ को पढ़ती है जबकि विवेकपूर्वक अपनी अंगूठी को हटा देती है प्रलोभन का खेल विडंबना के साथ मनाया गया एक छोटा सा घोटाला मुखौटा डेटिंग: लगभग १५ ९ ४।
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#93
मिस्र में उड़ान के दौरान आराम करें
पवित्र परिवार के बाकी हिस्सों में, एक देवदूत जोसेफ द्वारा बजाए गए स्कोर के आधार पर वायलिन बजाता है; परिदृश्य और संगीत निर्वासन की कहानी को निलंबित कर देते हैं डेटिंग: लगभग १५ ९ ७।
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#94
जूडिथ ने होलोफर्नेस का सिर काट दिया
जूडिथ होलोफर्नेस के गले को काटती है जबकि उसका नौकर इंतजार करता है कारवागियो ने अधिनियम की शारीरिक क्रूरता के साथ युवा महिला के संकोचपूर्ण दृढ़ संकल्प के विपरीत डेटिंग: लगभग १५ ९ ८-१५ ९९।
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#95
सेंट मैथ्यू का व्यवसाय
कर संग्रहकर्ताओं के बीच मैथ्यू को बुलाने के मसीह के इशारे के साथ प्रकाश की एक किरण भी आती है; आध्यात्मिक घटना एक समकालीन शराबखाने में उत्पन्न होती है डेटिंग: १५९९-१६०० संरक्षण: सेंट लुइस-डेस-फ्रैंकैस चर्च, रोम।
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#96
पिएटा
लुइस डी मोरालेस ने मैरी पर मृत मसीह को अपने खिलाफ रखने पर दर्द केंद्रित किया; अंधेरे पृष्ठभूमि, आँसू और घावों की सटीकता करीबी भक्ति को बढ़ावा देती है डेटिंग: लगभग १५६०।
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#97
वर्जिन और बच्चा
मोरालेस मैरी और बच्चे के चेहरों को एक मूक छवि में एक साथ लाता है; जुनून की घोषणा करने वाले संकेतों से कोमलता काली हो जाती है डेटिंग: लगभग 1565।
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#98
एक नौकर के साथ कुंवारी के साथ स्व-चित्र
लाविनिया फोंटाना ने खुद को कुंवारी खेलते हुए दिखाया, एक नौकर द्वारा सहायता की, जबकि पृष्ठभूमि में एक चित्रफलक दिखाई देता है; संगीत, सामाजिक रैंक और चित्रकार का पेशा एक दूसरे को जवाब देते हैं डेटिंग: १५७७।
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#99
घोषणा
लोट्टो में गेब्रियल को एक भयभीत बिल्ली की नज़र में मैरी के कमरे में प्रवेश करते हुए दिखाया गया है; वर्जिन की मानवीय प्रतिक्रिया ही दैवीय विस्फोट को तत्काल बना देती है। डेटिंग: 1527।
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#100
एंड्रिया ओडोनी का पोर्ट्रेट
व्यापारी और कलेक्टर एंड्रिया ओडोनी प्राचीन मूर्तियों के टुकड़ों से घिरा हुआ है लोट्टो अपने दिल पर अपना हाथ बनाता है कार्यों के लिए एक विद्वान और व्यक्तिगत संबंध का संकेत डेटिंग: १५२७।
डिस्कवर →कार्यों से क्या पता चलता है
एक सौ पेंटिंग, एक ही सदी में तीन क्रांतियाँ
१६ वीं शताब्दी इतालवी पुनर्जागरण की ऊंचाई तक सीमित नहीं है उन्होंने शास्त्रीय स्थान को परिपूर्ण किया, एक सामाजिक साधन के रूप में चित्रांकन की पुष्टि की और तनाव के जन्म को देखा जो पहले से ही बारोक की घोषणा की थी इस बीच, परिदृश्य फ्लेमिश, अंग्रेजी दरबार और स्पेनिश आध्यात्मिकता गुरुत्वाकर्षण के केंद्र को बदल देते हैं।
शरीर माप बन जाता है
शरीर रचना विज्ञान, गति और स्मारकीयता आकृतियों को एक नया अधिकार देते हैं, रोम की तहखानों से लेकर वेनिस की वेदी के टुकड़ों तक।
चित्र शक्ति बन जाता है
चेहरा, कपड़े, गहने, किताबें और मुद्रा जबरदस्त सटीकता के साथ एक राजनीतिक या बौद्धिक पहचान बनाते हैं।
यूरोप अपने विचार बढ़ा रहा है
परिदृश्य, किसान दृश्य, दरबारी रूपक और रहस्यमय दृष्टि यह साबित करती है कि सदी कभी भी एक भी सचित्र भाषा नहीं बोलती है।
गतिमान एक शताब्दी का कालक्रम
16वीं शताब्दी के बाद की पाँच तिथियाँ
चित्र, परिदृश्य और स्फुमाटो एक छवि में मिश्रित होते हैं जिसका प्रभाव फ्लोरेंटाइन कोर्ट से कहीं आगे तक जाएगा।
माइकल एंजेलो ने तिजोरी को चित्रित किया और मानव शरीर को एक स्मारकीय पैमाना दिया जो एक यूरोपीय संदर्भ बन गया।
धार्मिक बहसें आदेशों, छवियों और उनके उपयोग को संशोधित करती हैं, खासकर उत्तरी क्षेत्रों में।
यह प्रतीकात्मक तिथि उच्च पुनर्जागरण के चरमोत्कर्ष और पोंटोर्मो, रोसो और पार्मिगियानिनो में अधिक तनावपूर्ण समाधानों की पुष्टि को चिह्नित करती है।
टोलेडो सदी के अंत के सबसे शक्तिशाली संश्लेषणों में से एक में सामूहिक चित्र, आकाशीय दृष्टि और लम्बी छायाचित्रों को एक साथ लाता है।
गहराई में १६ वीं शताब्दी
१६ वीं शताब्दी ने चित्रकला को क्यों बदल दिया?
१६ वीं शताब्दी में क्वाट्रोसेंटो के आविष्कार विरासत में मिले और उन्हें एक नए पैमाने पर ले गए लियोनार्डो, माइकल एंजेलो और राफेल ने शरीर, अंतरिक्ष और चित्र को एक अधिकार दिया जो तुरंत पूरे यूरोप के लिए एक मॉडल बन गया।
यह महारत, हालांकि, एक अनूठी शैली का उत्पादन नहीं करती है वेनिस रंग और प्रकाश का पक्षधर है, उत्तरी चित्रकारों ने चित्रों, परिदृश्य और रोजमर्रा के अवलोकन को विकसित किया, जबकि फ्रांस, इंग्लैंड और स्पेन से इतालवी आविष्कारों को अपने उपयोग के अनुसार अनुकूलित करें।
१५२० के दशक से, पोंटोर्मो, पार्मिगियानिनो, ब्रोंज़िनो और टिंटोरेटो ने क्लासिक संतुलन को स्थानांतरित कर दिया लम्बी निकायों, कृत्रिम रंग, संपीड़ित रिक्त स्थान और बोल्ड शॉर्टकट मैननेरिज्म को अपना विशेष तनाव देते हैं।
सुधार, काउंटर-रिफॉर्मेशन, कोर्ट ट्रिप और उत्कीर्णन के संचलन ने भी छवियों के कार्य को संशोधित किया एक वेदीपीठ, एक राजनयिक चित्र, एक निजी पौराणिक कथा या एक किसान दृश्य समान उम्मीदों को पूरा नहीं करते हैं, भले ही वे एक ही शताब्दी साझा करते हों।
यह 16वीं शताब्दी को केवल इतालवी पुनर्जागरण तक सीमित नहीं करता है: यह उन रास्तों का भी अनुसरण करता है जो ब्रूगल, एल ग्रीको, आर्किबोल्डो और कारवागियो की ओर जाते हैं।
चार पठन कुंजियाँ
एक भी पुनर्जागरण में बंद किए बिना एक सदी को देखो
रचना, शरीर, कार्य और परिसंचरण बहुत अलग संदर्भों में उत्पादित कार्यों की तुलना करना संभव बनाते हैं एक पोंटिफिकल फ्रेस्को, एक अदालत चित्र और एक किसान शादी का एक ही कार्यक्रम नहीं है, लेकिन वे परिवर्तन में एक दुनिया साझा करते हैं।
वास्तुकला का पालन करें
परिप्रेक्ष्य, पिरामिड, विकर्ण और भीड़ दर्शकों के स्थान को उतना ही नियंत्रित करते हैं जितना कि आकृतियों का।
अनुपात की तुलना करें
आदर्श शरीर रचना विज्ञान से लेकर व्यवहारवादी छायाचित्र तक, मानव रूप सदी की महत्वाकांक्षाओं और चिंताओं को मापता है।
कमांड को पहचानें
चैपल, महल, वेदीपीठ या निजी चित्र उस प्रारूप, विषय और तरीके को निर्धारित करते हैं जिसमें कार्य करना चाहिए।
घरों को जोड़ना
उत्कीर्णन, यात्राएं, पाठ्यक्रम और वाणिज्यिक आदान-प्रदान इटली, फ़्लैंडर्स, स्पेन, फ्रांस और इंग्लैंड के बीच आविष्कारों का परिवहन करते हैं।
16वीं सदी का पुस्तकालय
सौवीं पेंटिंग के बाद जारी रखें
लौवर, उफीजी, प्राडो, नेशनल गैलरी, कुन्थिस्टोरिसचेस संग्रहालय, अल्टे पिनाकोथेक, वेटिकन संग्रहालय, विकिपीडिया और विकिडेटा आपको तिथियों, आयामों, तकनीकों और संग्रहों की जांच करने की अनुमति देते हैं एक बहुत ही सीखा शताब्दी सौभाग्य से फुटनोट का समर्थन करती है।
अल्फा प्रजनन में
01लियोनार्डो दा विंची१६ वीं शताब्दी के आवश्यक चित्रकला स्वामी02माइकल एंजेलो१६ वीं शताब्दी के आवश्यक चित्रकला स्वामी03टिटियन१६ वीं शताब्दी के आवश्यक चित्रकला स्वामी04हंस होल्बिन द यंगर१६ वीं शताब्दी के आवश्यक चित्रकला स्वामी05पॉल वेरोनीज़१६ वीं शताब्दी के आवश्यक चित्रकला स्वामी06एल ग्रीको१६ वीं शताब्दी के आवश्यक चित्रकला स्वामी07जियोर्जिओन१६ वीं शताब्दी के आवश्यक चित्रकला स्वामी08पार्मिगियानिनो१६ वीं शताब्दी के आवश्यक चित्रकला स्वामी09जैकोपो पोंटोरमो१६ वीं शताब्दी के आवश्यक चित्रकला स्वामी10एग्नोलो ब्रोंज़िनो१६ वीं शताब्दी के आवश्यक चित्रकला स्वामी11चित्रों की सभी प्रतिकृतियांसंग्रह एवं मार्गदर्शिकाएँसंग्रहालय और संदर्भ
01विकिपीडिया - पुनर्जागरणसंग्रहालय एवं संदर्भ02विकिडेटा - पुनर्जागरणसंग्रहालय एवं संदर्भ03विकिमीडिया कॉमन्स - पुनर्जागरणसंग्रहालय एवं संदर्भ04लौवर - संग्रहसंग्रहालय एवं संदर्भ05उफीजी डिगली गैलरीसंग्रहालय एवं संदर्भ06द मेट - पुनर्जागरण कलासंग्रहालय एवं संदर्भ07ब्रिटानिका - पुनर्जागरण कलासंग्रहालय एवं संदर्भअक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
कालानुक्रमिक शॉर्टकट के बिना १६ वीं शताब्दी
उच्च पुनर्जागरण, उत्तरी पुनर्जागरण, व्यवहारवाद, वेनिस पेंटिंग और पहले बारोक टूटने को अलग करने के लिए आवश्यक उत्तर।
१६ वीं शताब्दी की एक प्रसिद्ध पेंटिंग आवश्यक पेंटिंग क्या है?
यह अपने ऐतिहासिक महत्व, अपनी दृश्य शक्ति, अपने प्रभाव या कलात्मक संस्कृति में अपनी स्थायी उपस्थिति के लिए पहचाना जाने वाला कार्य है।
१६ वीं शताब्दी से आवश्यक पेंटिंग कला के इतिहास को इतना क्यों चिह्नित करती हैं?
क्योंकि यह विषय मजबूत दृश्य विकल्पों पर ध्यान केंद्रित करता है: रचना, प्रकाश, विषय, शैली और इसके प्रसार, इसके प्रभाव और संग्रह में इसके स्थान के माध्यम से स्मृति में बने रहने की यह दुर्लभ क्षमता।
शब्दजाल के बिना एक प्रसिद्ध पेंटिंग कैसे पढ़ें?
जो स्पष्ट है उससे शुरू करें: प्रकाश, आंदोलन, रंग, दिखता है ऐतिहासिक विश्लेषण तब तकनीक, क्रम और निर्माण के संदर्भ को निर्दिष्ट कर सकता है।
कुछ पेंटिंग दूसरों की तुलना में अधिक जीवंत क्यों लगती हैं?
अक्सर क्योंकि कलाकार दृश्य को सांस लेने देता है: एक विकर्ण, एक विपरीत, एक दृश्य स्पर्श, लगभग विवेकपूर्ण विस्तार रचना के ये विकल्प अक्सर किसी भी स्पष्टीकरण से पहले पढ़ने का मार्गदर्शन करने के लिए पर्याप्त होते हैं।
एक टुकड़े के लिए एक काम कैसे चुनें?
कलाकार, प्रारूप, पैलेट और सामान्य वातावरण को देखें सही पेंटिंग अक्सर वह होती है जो आपको इसके चारों ओर रहने वाले कमरे को पुनर्गठित करना चाहती है।
क्या आपको हमेशा सबसे प्रसिद्ध पेंटिंग चुननी चाहिए?
जरूरी नहीं कि मास्टरपीस आश्वस्त हैं, लेकिन एक कम अपेक्षित काम कभी-कभी एक टुकड़े, एक रंग या वांछित वातावरण के अनुरूप बेहतर हो सकता है।
खोज का विस्तार कैसे करें?
कलाकारों की तुलना करें, प्रकाश विविधताओं को देखें, फिर उस पेंटिंग पर लौटें जो आपके दिमाग में बनी हुई है स्मृति की यह दृढ़ता पहले से ही एक प्रासंगिक चयन मानदंड का गठन करती है।
क्या कोई पेंटिंग वास्तव में एक कमरा बदल सकती है?
हाँ। एक मजबूत छवि पूरे कमरे पर लय, प्रभावशाली रंग और माहौल थोप सकती है।
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