मोना लिसा - लियोनार्डो दा विंची छवि एक पेंटिंग का 1 कारीगर पुनरुत्पादन
#1 - मोना लिसा

शीर्ष १०० - दुनिया में सबसे प्रसिद्ध पेंटिंग

दुनिया की १०० सबसे प्रसिद्ध पेंटिंग

सुनहरे फ्रेम में अपना रास्ता खोए बिना पेंटिंग की उत्कृष्ट कृतियों को पार करने के लिए एक सांस्कृतिक, दृश्य और थोड़ा शरारती वर्गीकरण।

ये सौ पेंटिंग इतिहास की छह शताब्दियों से अधिक समय तक फैली हुई हैं, इतालवी भित्तिचित्रों से २० वीं शताब्दी के अवंत-गार्डे तक उन्हें यह समझने के लिए एक साथ लाया जाता है कि कैसे एक चेहरा, एक इशारा, रंग का आविष्कार या एक ऐतिहासिक दृश्य दुनिया भर में साझा की गई छवि बन जाता है।

100वर्गीकृत चित्र
57कलाकारों ने प्रतिनिधित्व किया
1305-1930सार्वभौमिक छवियों की छह शताब्दियों से अधिक
1 संग्रहालयकाल्पनिक और बिना किसी रुकावट के खुला
पहचानोएक चेहरा, एक सिल्हूट या एक इशारा कभी-कभी कार्टेल को पढ़ने से पहले ही काम की पहचान करने के लिए पर्याप्त होता है।
कहनामिथक, क्रांतियाँ, आस्था, कार्य और आधुनिक जीवन छवियों को एक ऐसी कहानी देते हैं जो संग्रहालय से कहीं आगे तक जाती है।
रूप बदलनापरिप्रेक्ष्य, प्रकाश, रंग और अमूर्तता नियमों को ऐतिहासिक घटनाओं के बिंदु पर स्थानांतरित कर देते हैं।
प्रसारित करनाप्रतिकृतियों, पोस्टरों, किताबों और स्क्रीनों ने इन चित्रों को बहुत लचीले खुलने के समय के साथ एक साझा काल्पनिक संग्रहालय बना दिया है।

काल्पनिक संग्रहालय अपने सभी दरवाजे खोलता है

एक सौ पेंटिंग, एक ही छत के नीचे छह शताब्दियों से अधिक की प्रसिद्धि

दुनिया में सबसे प्रसिद्ध चित्रों न तो एक भी स्कूल और न ही गणितीय रिकॉर्ड बनाते हैं उनकी बदनामी दृश्य शक्ति, ऐतिहासिक महत्व, प्रमुख संग्रहालयों में उपस्थिति और पुस्तकों, प्रेस, सिनेमा या लोकप्रिय संस्कृति में परिसंचरण के मिश्रण से उत्पन्न होती है।

कुछ चित्रों ने लंबे समय से अपने फ्रेम को छोड़ दिया है: वे किताबों, फिल्मों, यादों और कभी-कभी एक कप पर रहते हैं जो कुछ भी नहीं मांगा था उनकी प्रसिद्धि, हालांकि, न तो उनके इतिहास और न ही उनके निर्माण को मिटाती है; सबसे ऊपर, यह हमें उन्हें फिर से देखने के लिए मजबूर करता है।
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चित्रों में काम करता है

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छवियाँ जिन्हें दुनिया पहचानती है

मोना लिसा, स्टारी नाइट, द स्क्रीम, द गर्ल विद ए पर्ल ईयररिंग और पूर्ण आइकन मार्ग खोलते हैं।

मोना लिसा - लियोनार्डो दा विंची छवि एक पेंटिंग का 1 कारीगर पुनरुत्पादन #1
लियोनार्डो दा विंची 

मोना लिसा

दिनांक लगभग 1503-1519 संग्रह मुसी डु लौवर, पेरिस प्रारूप 79.4 x 53.4 सेमी 

एक लगभग गतिहीन चेहरा पांच शताब्दियों के लिए टकटकी को पकड़ने के लिए पर्याप्त रहा है लियोनार्डो स्फुमाटो के साथ आकृति को नरम करता है, आकृति को चट्टानी परिदृश्य से जोड़ता है और मुस्कान को बदलने देता है जहां आप देखते हैं, उसके आधार पर १५०३ के आसपास शुरू हुआ और चित्रकार के अंतिम वर्षों तक जारी रहा, चिनार पैनल पर यह चित्र लियोनार्डो के साथ फ्रांस जाता है उनकी प्रसिद्धि उनके गुण के लिए बहुत कुछ है, लेकिन १९११ की उड़ान के लिए भी जिसने पहले से ही प्रशंसित काम को एक आइकन में बदल दिया दुनिया भर में।

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तारों भरी रात - विंसेंट वान गॉग छवि 1 पेंटिंग कैनवास पर तेल से चित्रित #2
विंसेंट वान गाग 

तारों भरी रात

कलाकार संदर्भ 1853-1890 दिनांक जून 1889 संग्रह आधुनिक कला संग्रहालय, न्यूयॉर्क प्रारूप 73.7 x 92.1 सेमी 

सेंट-रेमी शरण कक्ष से, वान गाग प्रोवेनकल रात को ब्रह्मांडीय आंदोलन में बदल देता है आकाश के सर्पिल, अंधेरे सरू और पुनर्निर्मित गांव फोटोग्राफिक निष्ठा की तलाश नहीं करते हैं: वे आकार देते हैं आंतरिक तीव्रता के लिए दृश्यमान जून १८८९ में चित्रित, कैनवास एक उल्लेखनीय संतुलित रचना में अवलोकन, स्मृति और कल्पना को जोड़ती है आकाश उत्तेजित लगता है, लेकिन पहाड़ियों की रेखा और सरू की ऊर्ध्वाधर छवि को बिखरने से रोकें।

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द स्क्रीम - एडवर्ड मंच छवि 1 तेल चित्रकला का पुनरुत्पादन #3
एडवर्ड मंच 

द क्राई

दिनांक 1893 नैसजोनलम्यूसेट संग्रह, ओस्लो प्रारूप 91 x 73.5 सेमी 

एक आकृति एक पुल पर अपने कानों को कवर करती है जबकि पूरे परिदृश्य को अपनी पीड़ा वापस मिलती है मंच शरीर को सरल बनाता है, फजॉर्ड की रेखाओं को घुमाता है और ध्वनि तरंग की तरह आकाश के लाल रंग को प्रसारित करता है यह संस्करण १८९३, कार्डबोर्ड पर टेम्परा और मोम पेंसिल के साथ निष्पादित, नॉर्वे के राष्ट्रीय संग्रहालय से संबंधित है छवि सार्वभौमिक हो गई है क्योंकि यह न केवल एक विशिष्ट भय के बारे में बताती है: यह तुरंत एक चेहरा देता है आधुनिक चिंता से पहचानने योग्य।

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पर्ल ईयररिंग वाली लड़की - जोहान्स वर्मीर छवि 2 अल्फा रिप्रोडक्शन द्वारा निर्मित पुनरुत्पादन #4
जोहान्स वर्मीर 

मोती की बाली वाली लड़की

दिनांक लगभग 1665 मॉरीशस संग्रह, हेग प्रारूप 44.5 x 39 सेमी 

युवा महिला छाया में घूमती है, होंठ अलग हो जाते हैं, जैसे कि दर्शक ने उसे अभी बुलाया था वर्मीर सजावट को लगभग कुछ भी नहीं कम कर देता है ताकि प्रकाश चेहरे, पगड़ी और मोती को आकार दे, जिसकी चमक कुछ के कारण है छूता है १६६५ के आसपास चित्रित, काम एक कमीशन चित्र नहीं है बल्कि एक ट्रोनी, चरित्र और पोशाक का अध्ययन है उनकी चुप्पी, उनकी करीबी फ्रेमिंग और उनकी प्रत्यक्ष टकटकी ने अक्सर उन्हें उत्तरी मोना लिसा का उपनाम दिया।

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एडम की रचना - माइकल एंजेलो छवि १ कैनवास पर तेल में चित्रित पेंटिंग #5
माइकल एंजेलो 

आदम की रचना

दिनांक लगभग 1511 सिस्टिन चैपल संग्रह, वेटिकन संग्रहालय प्रारूप लगभग 280 x 570 सेमी 

दो लगभग जुड़े हुए हाथ पश्चिमी परंपरा में सबसे बड़े खातों में से एक को केंद्रित करते हैं। माइकल एंजेलो ने एडम के अभी भी भारी शरीर को स्वर्गदूतों के एक समूह द्वारा ले जाए गए भगवान के आवेग के खिलाफ खड़ा किया, फिर एक पतला अंतराल बनने दिया संचरित जीवन का बहुत ही स्थान १५११ के आसपास चित्रित किया गया सिस्टिन चैपल की तिजोरी पर, दृश्य उत्पत्ति के चक्र से संबंधित है इसकी ताकत स्मारकीय शरीर रचना से उतनी ही आती है जितनी कि इस छोटे से शून्य से, अब पहचानने योग्य है लोकप्रिय संस्कृति में भी।

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अंतिम भोज - लियोनार्डो दा विंची छवि 1 प्रति हाथ से तेल से रंगी हुई #6
लियोनार्डो दा विंची 

अंतिम भोज

दिनांक 1495-1498 संग्रह सांता मारिया डेले ग्राज़ी, मिलान प्रारूप 460 x 880 सेमी 

लियोनार्डो उस क्षण को पकड़ लेते हैं जब मसीह घोषणा करते हैं कि एक शिष्य उन्हें धोखा देगा प्रेरित तीन के समूहों में प्रतिक्रिया करते हैं, प्रत्येक अपने इशारों के साथ, जबकि परिप्रेक्ष्य की सभी रेखाएं मसीह के शांत सिर की ओर मिलती हैं। सांता मारिया डेले ग्राज़ी के भोजनालय की दीवार पर १४९५ और १४९८ के बीच बनाया गया, यह काम एक प्रयोगात्मक तकनीक का उपयोग करता है जिसने इसे बहुत पहले ही नाजुक बना दिया था पुनर्स्थापना, युद्ध और अनगिनत प्रतिकृतियां कम नहीं हुई हैं इस रचना की शक्ति जो किसी भी नाटकीय तालिका दृश्य के लिए एक मॉडल बन गई है।

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शुक्र का जन्म - सैंड्रो बोटिसेली छवि 1 पेंटिंग का कारीगर पुनरुत्पादन #7
सैंड्रो बोथीसेली 

शुक्र का जन्म

दिनांक लगभग 1485 उफ़ीज़ी गैलरी संग्रह, फ़्लोरेंस प्रारूप 172.5 x 278.5 सेमी 

शुक्र एक खोल द्वारा उठाए गए किनारे पर आता है, हवाओं द्वारा धक्का दिया जाता है और इसे कवर करने के लिए तैयार एक आकृति द्वारा अभिवादन किया जाता है बॉटलिकली एक शरीर रचना के बजाय कोमल रेखा, फैले हुए बाल और सिल्हूट की लय का पक्ष लेता है कड़ाई से यथार्थवादी कैनवास पर १४८५ के आसपास चित्रित, इस परिमाण के काम के लिए अभी भी कुछ असामान्य है, दृश्य फ्लोरेंस की परिष्कृत संस्कृति में एक प्राचीन विषय को स्थानांतरित करता है देवी की लालित्य और कहानी की स्पष्टता ने इसे बनाया इतालवी पुनर्जागरण के तत्काल प्रतीकों में से एक।

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लेस मेनिन्स - डिएगो वेलाज़क्वेज़ छवि १ कॉपी तेल में हाथ से चित्रित #8
डिएगो वेलाज़क्वेज़ 

मेनिनास

दिनांक 1656 संग्रह प्राडो संग्रहालय, मैड्रिड प्रारूप 320.3 x 279.1 सेमी 

वेलाज़क्वेज़ ने इन्फेंटा मार्गुएराइट को अपने सुइट से घिरा हुआ चित्रित किया, लेकिन दृश्य के दिल में अपना काम और राजा की टकटकी भी रखी पृष्ठभूमि में दर्पण, बड़े उलटे कैनवास और द्वार में आदमी बिना रिक्त स्थान को गुणा करते हैं एक एकल निश्चित पढ़ने वितरित करें मैड्रिड में अलकज़ार के लिए १६५६ में निर्मित, यह विशाल रचना एक ही समय में अदालत के चित्र, पेंटिंग पर प्रतिबिंब और उपस्थिति का प्रदर्शन है प्रत्येक चरित्र बीच में आश्चर्यचकित लगता है एक क्रिया का, शाही समारोह को अनुभव किए गए क्षण की अजीब स्वाभाविकता प्रदान करना।

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प्रसन्नता का बगीचा - हिरोनिमस बॉश छवि 1 प्रति हाथ से तेल में चित्रित #9
हिरोनिमस बॉश 

प्रसन्नता का बगीचा

दिनांक लगभग 1490-1500 संग्रह प्राडो संग्रहालय, मैड्रिड प्रारूप 185.8 सेमी ऊँचा; केंद्रीय पैनल 172.5 सेमी चौड़ा 

बॉश तीन पैनलों पर एक पूरी दुनिया को प्रकट करता है: सृजन, सांसारिक सुख और नारकीय दंड सैकड़ों असंभव आंकड़े, जानवर, फल और वास्तुकला एक आकर्षक तमाशा बनाते हैं जिसका सटीक अर्थ है अभी भी व्याख्याओं का विरोध करता है ओक पैनलों पर १४९०-१५०० के आसपास चित्रित, त्रिपिटक को सार्वजनिक वेदी के बजाय एक कुलीन प्रायोजक के लिए डिज़ाइन किया गया था उनकी शानदार परिशुद्धता और अद्वितीय कल्पना इसे बनाती है एक ऐसा काम जिसे हम दूर से पहचानते हैं लेकिन जिसे हम करीब से देखना कभी बंद नहीं करते।

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अमेरिकी गोथिक - ग्रांट वुड #10
ग्रांट वुड 

अमेरिकी गोथिक

दिनांक 1930 शिकागो कला संस्थान संग्रह प्रारूप 78 x 65.3 सेमी 

एक आदमी एक नव-गॉथिक घर के सामने अपनी पिचकारी रखता है, एक महिला के साथ जिसकी टकटकी फ्रेम से बाहर निकल जाती है ग्रांट वुड प्राचीन फोटोग्राफी की फ्रंटलिटी और फ्लेमिश मास्टर्स की सटीकता को एक बनाने के लिए उधार लेता है छवि दोनों गंभीर और थोड़ा अजीब फाइबरबोर्ड पर १९३० में चित्रित, युगल वास्तव में चित्रकार की बहन और उसके दंत चिकित्सक को फिर से मिला, एक बेटी और उसके पिता के रूप में प्रस्तुत कैनवास अमेरिका के लिए एक दृश्य शॉर्टकट बन गया है ग्रामीण और 20वीं सदी की सबसे पैरोडी छवियों में से एक।

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द नाइट वॉच - रेम्ब्रांट #11
रेम्ब्रांट 

द नाइट वॉच

कलाकार संदर्भ 1606-1669 दिनांक 1642 रिज्क्सम्यूजियम संग्रह, एम्स्टर्डम प्रारूप 363 x 438 सेमी अपनी वर्तमान स्थिति में 

रेम्ब्रांट एक मिलिशिया के सामूहिक चित्र को प्रकाश द्वारा पार किए गए एक्शन दृश्य में बदल देता है। कैप्टन फ्रैंस बैनिंक कॉक आगे बढ़ते हैं, उनके लेफ्टिनेंट उनके पक्ष में होते हैं, जबकि बाइक, कस्तूरी, ड्रम और माध्यमिक पात्र बनाते हैं एक लगभग नाटकीय गहराई १६४२ में पूरा हुआ, कैनवास को बाद में एक नए स्थान में प्रवेश करने के लिए छंटनी की गई, बिना अपनी स्मारकीय ऊर्जा को खोए इसका पारंपरिक शीर्षक पूर्व में अंधेरे लिबास से आता है: कंपनी बाहर नहीं आती है वास्तव में रात में नहीं, बल्कि नाटकीय दिन के उजाले में।

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द किस - गुस्ताव क्लिम्ट छवि 1 पुनरुत्पादन अल्फा पुनरुत्पादन द्वारा निर्मित #12
गुस्ताव क्लिम्ट 

चुंबन

दिनांक 1908-1909 बेल्वेडियर संग्रह, वियना प्रारूप 180 x 180 सेमी 

सोने में लिपटे एक जोड़े ने एक फूलदार घास के मैदान के किनारे पर एक दूसरे को गले लगाया, लगभग वास्तविक दुनिया से अलग क्लिम्ट ने पुरुषों के कपड़ों के आयतों को पोशाक के सर्कल और फूलों के साथ विपरीत किया, फिर एक सजावटी सतह में दो आंकड़े एकजुट किए चलते रहो १९०८ में शुरू हुआ और १९०९ में पूरा हुआ, कैनवास विनीज़ चित्रकार के स्वर्ण काल से संबंधित है और सोने की पत्ती, सपना देखा मोज़ेक और कामुक अवलोकन को जोड़ती है मुद्रा अंतरंग बनी हुई है, लेकिन वर्ग प्रारूप और पृष्ठभूमि की प्रतिभा देते हैं एक आइकन की गंभीरता को अपनाने के लिए।

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लिबर्टी लीडिंग द पीपल - यूजीन डेलाक्रोइक्स छवि १ कला के एक तेल के काम का पुनरुत्पादन #13
यूजीन डेलाक्रोइक्स 

लोगों का मार्गदर्शन करने वाली स्वतंत्रता

दिनांक 1830 संग्रह मुसी डु लौवर, पेरिस प्रारूप 260 x 325 सेमी 

तिरंगा झंडा ले जाने वाली एक महिला एक बैरिकेड को पार करती है और अपने पीछे कई सामाजिक वर्गों के सेनानियों को खींचती है डेलाक्रोइक्स क्रांतिकारी दिनों को जगाने के लिए समकालीन रिपोर्टिंग के साथ प्राचीन रूपक को मिलाता है जुलाई १८३० से निकायों का पिरामिड लिबर्टी की ओर जाता है, जिसका आंदोलन और प्रकाश युद्ध के धुएं पर हावी है काम एक तटस्थ दस्तावेज नहीं है: यह एक राजनीतिक छवि बनाता है जो बनने के लिए पर्याप्त मजबूत है, अच्छी तरह से परे इसके संदर्भ से, विद्रोह का एक स्थायी प्रतीक।

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प्रिंट, उगता सूरज - क्लाउड मोनेट छवि 1 प्रति हाथ से तेल में चित्रित #14
क्लाउड मोनेट 

छाप, उगता सूरज

कलाकार संदर्भ 1840-1926 दिनांक 1872 मार्मोटन मोनेट संग्रहालय संग्रह, पेरिस प्रारूप 48 x 63 सेमी 

ले हावरे के बंदरगाह में, एक छोटा नारंगी सूरज धुंध को पार करता है और दो नावों के बीच परिलक्षित होता है मोनेट इमारतों और जहाजों को सिल्हूट में कम कर देता है ताकि वातावरण, पानी और प्रकाश वास्तविक विषय बन जाए चित्रित १८७२ में फिर १८७४ में प्रदर्शित, पेंटिंग ने आलोचक लुई लेरॉय को इंप्रेशनिस्ट शब्द का उपयोग करने के लिए प्रेरित किया, पहली बार विडंबना के साथ इस्तेमाल किया गया इसकी स्पष्ट गति, हालांकि, एक बहुत ही सटीक रंगीन विपरीत पर आधारित है, जो रिकॉर्ड को कंपन करने में सक्षम है आकाश से अधिक चमकीला बनाए बिना सौर।

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अर्नोल्फिनी ब्राइडग्रूम्स - जान वैन आइक छवि 1 तेल चित्रकला का पुनरुत्पादन #15
जान वैन आइक 

अर्नोल्फिनी पति/पत्नी

दिनांक 1434 राष्ट्रीय गैलरी संग्रह, लंदन प्रारूप 82.2 x 60 सेमी 

एक युगल बुर्जुआ कमरे में खड़ा है जहां प्रत्येक वस्तु अर्थ से भरी हुई लगती है वैन आइक असाधारण परिशुद्धता के साथ फर, लकड़ी, कांच, धातु और कपड़े का वर्णन करता है, फिर दो छोटे आगंतुकों और पूरे टुकड़े का प्रतिबिंब १४३४ में दिनांकित और हस्ताक्षरित, ओक पैनल पर काम एक विवाह प्रमाण पत्र तक कम नहीं है, एक व्याख्या अब चर्चा की गई है इसकी रोशनी, गहराई और पहेली ने इस दृश्य को बनाया फ्लेमिश पेंटिंग की चोटियों में से एक घरेलू।

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व्हिस्लर की माँ, ग्रे और काले रंग में व्यवस्था n°1 - जेम्स एबॉट मैकनील व्हिस्लर की छवि कैनवास पर 1 तेल से चित्रित पेंटिंग #16
जेम्स एबॉट मैकनील व्हिस्लर 

व्हिस्लर की माँ

दिनांक 1871 मुसी डी'ऑर्से संग्रह, पेरिस प्रारूप 144.3 x 163 सेमी 

अन्ना मैकनील व्हिस्लर कुछ ग्रे, काले और सफेद रंग में कम किए गए इंटीरियर में प्रोफाइल में बैठता है उसका बेटा मॉडल की बहुत ठोस गरिमा को मिटाए बिना, आकृतियों और टोन की व्यवस्था के रूप में चित्र का इलाज करता है, लंदन में चित्रित १८७१ में, कैनवास ने सामग्री के सूक्ष्म बदलावों के साथ लगभग ज्यामितीय सिल्हूट की कठोरता को जोड़ा उसकी संयम ने उसे मातृत्व और बुढ़ापे की एक सार्वभौमिक छवि बना दिया, हालांकि उसका आधिकारिक शीर्षक शुरू में जोर देता है रंगों का संगीत।

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मेडुसा का बेड़ा - थियोडोर गेरिकॉल्ट छवि १ कॉपी तेल में हाथ से चित्रित #17
थियोडोर गेरिकॉल्ट 

मेडुसा का बेड़ा

दिनांक 1818-1819 संग्रह मुसी डु लौवर, पेरिस प्रारूप 491 x 716 सेमी 

जहाज के बर्बाद लोग दूरी में देखते हैं कि जहाज उन्हें बचा सकता है, थके हुए निकायों के पिरामिड के शीर्ष पर गेरिकॉल्ट ने हाल ही में राजनीतिक घोटाले को एक स्मारकीय इतिहास पेंटिंग में बदल दिया, साक्ष्य और लाशों का अध्ययन करने के बाद और जीवित मॉडल १८१९ के सैलून में प्रस्तुत, पेंटिंग समुद्र के साथ समूह की हताश गति के विपरीत है जो अभी भी बेड़ा को धमकी देता है इसका भौतिक यथार्थवाद, इसका काइरोस्कोरो और इसके ऊपर की ओर आंदोलन सामूहिक नाटक को एक पूंजी छवि बनाते हैं फ्रांसीसी रोमांटिकवाद।

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एथेंस के स्कूल - राफेल संज़ियो छवि १ तेल चित्रकला का प्रजनन #18
राफेल 

एथेंस का स्कूल

दिनांक 1509-1511 संग्रह चैंबर ऑफ सिग्नेचर, वेटिकन संग्रहालय प्रारूप लगभग 500 x 770 सेमी 

आदर्श वास्तुकला के तहत, राफेल पुरातनता के दार्शनिकों को एक साथ लाता है जैसे कि वे एक ही बातचीत में भाग ले रहे थे प्लेटो आकाश को नामित करता है, अरस्तू पृथ्वी, जबकि जियोमीटर, विचारक और छात्र के अनुसार चरणों पर कब्जा करते हैं एक आदेश के रूप में रहने के रूप में यह विद्वानों है १५०९ और १५११ के बीच चित्रित वेटिकन में हस्ताक्षर कक्ष में, फ्रेस्को मन के अन्य क्षेत्रों के साथ बातचीत में तर्कसंगत ज्ञान का जश्न मनाता है केंद्रीय परिप्रेक्ष्य, इशारों पठनीय और समूहों की विविधता इसे पुनरुत्थानवादी आदर्श का एक प्रभावशाली संश्लेषण बनाती है।

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ट्रेस डी मेयो - फ़्रांसिस्को डी गोया छवि 1 प्रति हाथ से तेल में चित्रित #19
फ़्रांसिस्को डी गोया 

3 मई, 1808 मैड्रिड में

दिनांक 1814 संग्रह प्राडो संग्रहालय, मैड्रिड प्रारूप 268 x 347 सेमी 

एक सफेद शर्ट में एक आदमी एक फ्रांसीसी पलटन की राइफलों के सामने अपनी बाहों को खोलता है जिसमें से लगभग कोई चेहरा नहीं देखा जा सकता है गोया पीड़ितों के व्यक्तित्व को सैनिकों के गुमनाम यांत्रिकी के साथ विपरीत करता है, जो जमीन पर रखे लालटेन द्वारा प्रकाशित होता है। १८१४ में चित्रित, मैड्रिड निष्पादन के छह साल बाद, पेंटिंग पारंपरिक सैन्य वीरता को खारिज कर देती है और इतिहास के केंद्र में आतंक रखती है प्रकाश, निंदा की इशारा और हथियारों के क्रूर शॉर्टकट का स्थायी प्रभाव पड़ता है युद्ध हिंसा के आधुनिक प्रतिनिधित्व को प्रभावित किया।

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बाल डू मौलिन डे ला गैलेट - पियरे-अगस्टे रेनॉयर छवि १ अल्फा प्रजनन द्वारा उत्पादित प्रजनन #20
पियरे-अगस्टे रेनॉयर 

गैलेट मिल बॉल

कलाकार संदर्भ 1841-1919 दिनांक 1876 मुसी डी'ऑर्से संग्रह, पेरिस प्रारूप 131.5 x 176.5 सेमी 

मोंटमार्ट्रे के पेड़ों के नीचे, नर्तक, दोस्त और वॉकर एक आउटडोर रविवार साझा करते हैं रेनॉयर नीले, गुलाबी और पीले धब्बों में प्रकाश को टुकड़े करता है जो कपड़ों के ऊपर से गुजरते हैं और समूहों को उनके ठंड के बिना जोड़ते हैं वार्तालाप १८७७ में तीसरी इंप्रेशनिस्ट प्रदर्शनी में प्रस्तुत किया गया, कैनवास आधुनिक अवकाश को एक महान रचना की चौड़ाई देता है फ़्रेमिंग कुछ आंकड़े काटती है और ध्यान के कई केंद्र खोलती है, जैसे कि पार्टी कैनवास से आगे जारी रहा।

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ओलंपिया - एडौर्ड मानेट छवि १ पेंटिंग का कारीगर प्रजनन #21
एडौर्ड मैनेट 

ओलंपिया

कलाकार संदर्भ 1832-1883 दिनांक 1863 मुसी डी'ऑर्से संग्रह (पेरिस) प्रारूप 130.5 x 190 सेमी 

"ओलंपिया" के सामने, दृश्य एक सिल्हूट, एक प्रकाश या एक इशारा द्वारा लगाया जाता है जो स्मृति तुरंत बरकरार रखता है "ओलंपिया" में, ऐतिहासिक या रोजमर्रा के विषय को एक छवि में संघनित किया जाता है जिसकी संरचना पहले भी समझी जाती है इसके सभी विवरण "ओलंपिया" के लिए, विकर्णों ने आंख को गति में सेट किया जबकि ऊर्ध्वाधर दृश्य को अपना अधिकार देते हैं दिनांक १८६३ और मुसी डी'ऑर्से (पेरिस) में रखा गया, "ओलंपिया" एक सटीक संदर्भ को एक से जोड़ता है छवि जो उससे बहुत बड़ी हो गई है "ओलंपिया" में, स्पष्टता और अस्पष्टता का यह गठबंधन एक सेलिब्रिटी की व्याख्या करता है जो संग्रहालय से बहुत आगे जाता है।

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जल लिली - क्लाउड मोनेट छवि 1 पेंटिंग का कारीगर पुनरुत्पादन #22
क्लाउड मोनेट 

जल लिली

कलाकार संदर्भ 1840-1926 दिनांक 1914 फ़्रांस संग्रह प्रारूप 219 x 602 सेमी 

"वॉटर लिली" के सामने, पहली नज़र विषय की पहचान करती है; दूसरा बहुत अधिक गणना की गई निर्माण की खोज करता है "वॉटर लिली" में, ऐतिहासिक या रोजमर्रा के विषय को एक छवि में संघनित किया जाता है जिसकी संरचना पहले भी समझी जाती है इसके सभी विवरण "वॉटर लिली" के लिए, इशारों और दिखने से एक विचारशील नेटवर्क बनता है जो पात्रों को एक किंवदंती से बेहतर जोड़ता है "वॉटर लिली" के लिए, १९१४ मार्कर इस व्यापक रूप से वितरित छवि को एक कहानी में रखता है ठोस सामग्री और संस्थागत "पानी लिली" में, पेंटिंग अपने समय से संबंधित है, लेकिन इसका दृश्य उपकरण वर्तमान में बोलना जारी रखता है।

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सूरजमुखी - विंसेंट वान गाग छवि हाथ से पेंट की गई पेंटिंग की 1 प्रति #23
विंसेंट वान गाग 

सूरजमुखी

कलाकार संदर्भ 1853-1890 दिनांक 1888 संग्रह फिलाडेल्फिया संग्रहालय कला प्रारूप 95 x 73 सेमी 

"लेस टूरनेसोल" के सामने, आकृतियों और रंगों का स्पष्ट विरोध छवि को इसकी तत्काल उपस्थिति देता है "लेस टूरनेसोल" में, ऐतिहासिक या रोजमर्रा के विषय को एक छवि में संघनित किया जाता है जिसकी संरचना पहले भी समझी जाती है इसके सभी विवरण "लेस टूरनेसोल" के लिए, मुख्य रंग एक दूसरे को एक किनारे से दूसरे तक प्रतिक्रिया देते हैं और एक दृश्य की एकता सुनिश्चित करते हैं जो फिर भी बहुत समृद्ध है "लेस टूरनेसोल" के लिए, १८८८ के ऐतिहासिक स्थल इस व्यापक रूप से वितरित छवि को एक में रखते हैं ठोस सामग्री और संस्थागत इतिहास "लेस टूरनेसोल" में, प्रत्येक विवरण इस प्रकार इसे फैलाने के बजाय पूरे की शक्ति की पुष्टि करता है।

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इले डे ला ग्रांडे जट्टे पर एक रविवार दोपहर - जॉर्जेस सेरात छवि १ कैनवास पर तेल में चित्रित पेंटिंग #24
जॉर्जेस सेरात 

इले डे ला ग्रांडे जट्टे पर रविवार की दोपहर

दिनांक 1884 शिकागो कला संस्थान संग्रह प्रारूप 207.5 x 308.1 सेमी 

"ए संडे दोपहर ऑन द इले डे ला ग्रांडे जट्टे" के सामने, चित्रकार विवरण को सरल सजावट में कम किए बिना एक केंद्रीय रूपांकन के आसपास की जगह का आयोजन करता है "ए संडे दोपहर ऑन द इले डे ला ग्रांडे जट्टे" में, परिदृश्य बेकार है कोई पृष्ठभूमि नहीं: जलवायु, गहराई और रंग सीधे काम का अर्थ लेते हैं "ग्रांडे जट्टे के द्वीप पर एक रविवार दोपहर" के लिए, प्रकाश क्षेत्रों का उपयोग न केवल रोशन करने के लिए किया जाता है: वे कहानी को प्राथमिकता देते हैं और आवश्यक आंकड़ों को एक साथ लाएं १८८४ दिनांकित और शिकागो के कला संस्थान में रखा गया, "ग्रांडे जट्टे द्वीप पर एक रविवार दोपहर" एक सटीक संदर्भ को एक छवि से जोड़ता है जो खुद से बहुत बड़ा हो गया है "एक रविवार" में इले डे ला ग्रांडे जट्टे पर दोपहर, प्रसिद्धि काम को मिटा नहीं देती है: यह हमें यहां अपने ठोस निर्माण पर लौटने के लिए आमंत्रित करती है।

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अंतिम निर्णय - माइकल एंजेलो छवि 1 पेंटिंग का कारीगर पुनरुत्पादन #25
माइकल एंजेलो 

अंतिम निर्णय

दिनांक 1536-1541 सिस्टिन चैपल संग्रह, वेटिकन सिटी प्रारूप 1370 x 1220 सेमी 

"द लास्ट जजमेंट" से पहले, रचना परिचित लगती है क्योंकि इसने प्रतिकृतियों की पीढ़ियों को पोषित किया है, लेकिन मूल अधिक जटिल रहता है "द लास्ट जजमेंट" में, पवित्र कहानी इशारों का एक संगठन बन जाती है। [+] रोशनी और मानव उपस्थिति तुरंत पठनीय "द लास्ट जजमेंट" के लिए, स्थिरता और आंदोलन के बीच का अंतर पठनीयता का त्याग किए बिना तनाव बनाए रखता है दिनांक १५३६-१५४१ और सिस्टिन चैपल, शहर में रखा गया वेटिकन से, "द लास्ट जजमेंट" एक सटीक संदर्भ को एक ऐसी छवि से जोड़ता है जो खुद से बहुत बड़ी हो गई है "द लास्ट जजमेंट" में, इसकी प्रसिद्धि इसके रूप के कारण उतनी ही है जितनी इसके आसपास जमा सांस्कृतिक इतिहास के कारण है।

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द्वितीय
नज़र की और इतिहास की क्रांतियाँ

यथार्थवाद, आधुनिकता, रंग और अमूर्तता से पता चलता है कि कैसे एक पेंटिंग नियमों को बदलकर प्रसिद्ध हो जाती है।

ग्लीनर्स - जीन-फ्रांकोइस बाजरा छवि १ एक पेंटिंग का कारीगर प्रजनन #26
जीन-फ्रेंकोइस मिलेट 

बीनने

दिनांक 1857 मुसी डी'ऑर्से संग्रह, पेरिस प्रारूप 83.5 x 110 सेमी 

"डेस ग्लीनर्स" के सामने कहानी और चित्रमय सामग्री के बीच एक सटीक संतुलन इस कार्य की स्थायी शक्ति की व्याख्या करता है "डेस ग्लीनर्स" में एक सटीक मानवीय दृश्य समाज, कार्य या जीवन पर भी प्रतिबिंब बन जाता है आधुनिक "डेस ग्लीनर्स" के लिए, प्रारूप और दृष्टिकोण दर्शक को एक सटीक स्थान देते हैं, कभी-कभी गवाह, कभी-कभी लगभग अभिनेता १८५७ दिनांकित और मुसी डी'ऑर्से, पेरिस में रखा गया, "डेस ग्लीनर्स" एक सटीक संदर्भ को जोड़ता है एक छवि जो उससे बहुत बड़ी हो गई है "डेस ग्लीनर्स" में, दृश्य उनकी पेंटिंग की विलक्षणता को खोए बिना एक आइकन बन गया।

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एंजेलस - जीन-फ्रैंकोइस मिलेट छवि १ तेल चित्रकला का प्रजनन #27
जीन-फ्रेंकोइस मिलेट 

देवदूत

दिनांक 1858 मुसी डी'ऑर्से संग्रह प्रारूप 55.5 x 66 सेमी 

"द एंजेलस" के सामने, पेंटिंग पहले अपने विषय के साथ आकर्षित करती है, फिर उस तरीके के साथ बरकरार रहती है जिसमें प्रत्येक शॉट अगले की ओर जाता है "द एंजेलस" में, ऐतिहासिक या रोजमर्रा के विषय को एक छवि में संघनित किया जाता है जिसकी संरचना समझ में आती है इसके सभी विवरणों से पहले भी "द एंजेलस" के लिए, अलग-अलग विमानों में गहराई से आगे बढ़ता है, प्रत्येक कहानी में भाग लेने के लिए पर्याप्त विवरण बनाए रखता है १८५८ दिनांकित और मुसी डी'ऑर्से में रखा गया, "द एंजेलस" एक सटीक संदर्भ जोड़ता है एक छवि के लिए जो उससे बहुत बड़ा हो गया है "द एंजेलस" में, कला के इतिहास में उनका स्थान आविष्कार और साक्ष्य को एकजुट करने की इस क्षमता पर आधारित है।

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ले डेजुनर सुर ल'हर्बे - एडौर्ड मानेट छवि १ तेल चित्रकला का पुनरुत्पादन #28
एडौर्ड मैनेट 

घास पर दोपहर का भोजन

कलाकार संदर्भ 1832-1883 दिनांक 1863 मुसी डी'ऑर्से संग्रह (पेरिस) प्रारूप 208 x 264.5 सेमी 

"ले डेजुनर सुर ल'हर्बे" के सामने, कुछ प्रमुख पंक्तियाँ एक दृश्य स्थापित करने के लिए पर्याप्त हैं जो प्रतीकात्मक बन गया है "ले डेजुनर सुर ल'हर्बे" में, ऐतिहासिक या रोजमर्रा के विषय को एक छवि में संघनित किया जाता है जिसकी संरचना समझ में आती है इसके सभी विवरणों से पहले भी "ले डेजुनर सुर ल'हर्बे" के लिए, माध्यमिक रूप इसके साथ प्रतिस्पर्धा करने के बजाय मुख्य रूपांकन को सुदृढ़ करते हैं दिनांक १८६३ और मुसी डी'ऑर्से (पेरिस) में रखा गया, "ले डेजुनर सुर ल'हर्बे" लिंक ए एक छवि के लिए सटीक संदर्भ जो उससे बहुत बड़ा हो गया है "ले डेज्यूनर सुर ल'हर्बे" में, काम अपने सवालों को समाप्त किए बिना पहली नज़र में सुलभ रहता है।

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कार्ड प्लेयर्स - पॉल सेज़ेन छवि 1 प्रति हाथ से तेल में चित्रित #29
पॉल सीज़ेन 

कार्ड खिलाड़ियों

कलाकार संदर्भ 1839-1906 दिनांक 1890-1895 के आसपास श्रृंखला संग्रह विशेष रूप से मुसी डी'ऑर्से, कोर्टौल्ड, बार्न्स फाउंडेशन और मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट फॉर्मेट 47.5 x 57 सेमी में संरक्षित है 

"द कार्ड प्लेयर्स" के सामने, रंग पात्रों, वस्तुओं या परिदृश्य के रूप में भूमिकाओं को वितरित करता है "द कार्ड प्लेयर्स" में, ऐतिहासिक या रोजमर्रा के विषय को एक छवि में संघनित किया जाता है जिसकी संरचना समझ में आती है यहां तक कि इसके सभी विवरणों से पहले "द कार्ड प्लेयर्स" के लिए, दृश्यमान सामग्री हमें याद दिलाती है कि छवि चित्रित की गई है, तब भी जब कहानी सभी जगह लेने लगती है लगभग १८९०-१८९५ से दिनांकित और विशेष रूप से संग्रहालय में संरक्षित श्रृंखला में संरक्षित ऑर्से से, कोर्टौल्ड, बार्न्स फाउंडेशन और मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट के लिए, "द कार्ड प्लेयर्स" एक विशिष्ट संदर्भ को एक छवि से जोड़ता है जो खुद से बहुत बड़ा हो गया है "द कार्ड प्लेयर्स" में, यह बहुत ही अर्थव्यवस्था है सुरक्षित जो छवि को अपनी अनगिनत प्रतिकृतियों से बचने की अनुमति देता है।

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ला ग्रांडे ओडालिस्क - जीन-अगस्टे-डोमिनिक इंग्रेस छवि 2 तेल कलाकृति का पुनरुत्पादन #30
जीन-अगस्टे-डोमिनिक इंग्रेस 

महान ओडालिस्क

दिनांक 1814 लौवर संग्रहालय संग्रह, पेरिस प्रारूप 91 x 162 सेमी 

"ला ग्रांडे ओडालिस्क" के सामने, मंच के चारों ओर एक बड़ी दुनिया को प्रकट करते हुए फ़्रेमिंग ध्यान केंद्रित करती है "ला ग्रांडे ओडालिस्क" में, ऐतिहासिक या रोजमर्रा के विषय को एक छवि में संघनित किया जाता है जिसकी संरचना है यहां तक कि पहले इसके सभी विवरणों को समझता है "ला ग्रांडे ओडालिस्क" के लिए, चित्रकार ने रचना को यांत्रिक प्रस्तुत किए बिना आंख को निर्देशित करने के लिए परिशुद्धता और सरलीकरण को वैकल्पिक किया दिनांक १८१४ और लौवर संग्रहालय, पेरिस में रखा गया, "ला ग्रांडे" ओडालिस्क "एक विशिष्ट संदर्भ को एक छवि से जोड़ता है जो खुद से बहुत बड़ा हो गया है" ला ग्रांडे ओडालिस्क में, छवि को एक सेकंड में पहचाना जाता है, फिर वास्तव में देखने में बहुत अधिक समय लगता है।

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ओफेली - जॉन एवरेट मिलैस छवि २ कैनवास पर तेल में चित्रित पेंटिंग #31
जॉन एवरेट मिलैस 

ओफेलिया

"ओफ़ेली" के सामने, दृश्य एक सिल्हूट, एक प्रकाश या एक इशारा द्वारा लगाया जाता है जो स्मृति तुरंत बरकरार रखता है "ओफ़ेली" में, ऐतिहासिक या रोजमर्रा के विषय को एक छवि में संघनित किया जाता है जिसकी संरचना पहले भी समझी जाती है इसके सभी विवरण "ओफेली" के लिए, विकर्ण गति में टकटकी सेट करते हैं जबकि ऊर्ध्वाधर मंच को अपना अधिकार देते हैं संग्रह, प्रदर्शनियों और प्रतिकृतियों में "ओफेली" के कैरियर ने योगदान दिया है इसे कला इतिहास में एक साझा मील का पत्थर बनाएं "ओफेली" में, स्पष्टता और अस्पष्टता का यह गठबंधन एक सेलिब्रिटी की व्याख्या करता है जो संग्रहालय से बहुत आगे जाता है।

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मराट की मृत्यु - जैक्स-लुई डेविड छवि 2 तेल कलाकृति का पुनरुत्पादन #32
जैक्स-लुई डेविड 

मराट की मृत्यु

दिनांक 1793 संग्रह बेल्जियम के ललित कला के शाही संग्रहालय, ब्रुसेल्स प्रारूप 165 x 128 सेमी 

"द डेथ ऑफ मराट" से पहले, पहली नज़र विषय की पहचान करती है; दूसरा बहुत अधिक गणना की गई संरचना की खोज करता है "द डेथ ऑफ मराट" में, एक सटीक मानव दृश्य भी समाज, कार्य या पर एक प्रतिबिंब बन जाता है आधुनिक जीवन "द डेथ ऑफ मराट" के लिए, इशारों और दिखने से एक विचारशील नेटवर्क बनता है जो पात्रों को एक किंवदंती से बेहतर जोड़ता है १७ ९ ३ दिनांकित और बेल्जियम, ब्रुसेल्स के ललित कला के रॉयल संग्रहालय में रखा गया, "ला" मराट की मृत्यु "एक विशिष्ट संदर्भ को एक छवि से जोड़ती है जो खुद से बहुत बड़ी हो गई है" द डेथ ऑफ मराट में, पेंटिंग अपने समय से संबंधित है, लेकिन इसका दृश्य उपकरण वर्तमान में बोलना जारी रखता है।

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राजदूत - हंस होल्बिन द यंगर इमेज 2 हाथ से चित्रित प्रति तेल में #33
हंस होल्बिन द यंगर 

राजदूत

दिनांक 1533 राष्ट्रीय गैलरी संग्रह प्रारूप 207 x 209 सेमी 

"लेस एंबेसेडर्स" के सामने, आकृतियों और रंगों का एक स्पष्ट विरोध छवि को इसकी तत्काल उपस्थिति देता है "लेस एंबेसेडर्स" में, ऐतिहासिक या रोजमर्रा के विषय को एक ऐसी छवि में संघनित किया जाता है जिसकी संरचना पहले भी समझी जाती है इसके सभी विवरण "लेस एंबेसेडर्स" के लिए, मुख्य रंग एक दूसरे को एक तरफ से दूसरे तक प्रतिक्रिया देते हैं और एक दृश्य की एकता सुनिश्चित करते हैं जो फिर भी बहुत समृद्ध है दिनांक १५३३ और राष्ट्रीय गैलरी में रखा गया, "लेस एंबेसेडर्स" एक को जोड़ता है एक छवि के लिए सटीक संदर्भ जो खुद से बहुत बड़ा हो गया है "राजदूत" में, प्रत्येक विवरण इस प्रकार इसे फैलाने के बजाय पूरे की शक्ति की पुष्टि करता है।

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रचना VII - वासिली कैंडिंस्की छवि 1 पेंटिंग कैनवास पर तेल से चित्रित #34
वासिली कैंडिंस्की 

रचना VII

दिनांक 1913 ट्रेटीकोव गैलरी संग्रह, मॉस्को प्रारूप 200 x 300 सेमी 

"रचना VII" के सामने, चित्रकार विवरण को सरल सजावट में कम किए बिना एक केंद्रीय रूपांकन के चारों ओर अंतरिक्ष का आयोजन करता है "रचना VII" में, आकार और रंग अपनी लय का उत्पादन करने के लिए वर्णनात्मक कथा से खुद को मुक्त करते हैं दृश्य "रचना VII" के लिए, प्रकाश क्षेत्रों का उपयोग न केवल रोशन करने के लिए किया जाता है: वे कहानी को प्राथमिकता देते हैं और आवश्यक आंकड़ों को एक साथ लाते हैं दिनांक १९१३ और ट्रेटीकोव गैलरी, मॉस्को, "रचना VII" में रखा गया एक विशिष्ट संदर्भ को एक छवि से जोड़ता है जो खुद से बहुत बड़ा हो गया है "रचना VII" में, प्रसिद्धि काम को मिटा नहीं देती है: यहां यह हमें अपने ठोस निर्माण पर लौटने के लिए आमंत्रित करता है।

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काला वर्ग - काज़िमिर मालेविच #35
काज़िमिर मालेविच 

काला चौकोर

"कैरे नोयर" के सामने, रचना परिचित लगती है क्योंकि इसने प्रजनन की पीढ़ियों को पोषित किया है, लेकिन मूल अधिक जटिल रहता है "कैरे नोयर" में, आकार और रंग खुद को वर्णनात्मक कथा से मुक्त करने के लिए उत्पादन करते हैं उनकी अपनी दृश्य लय "कैरे नोयर" के लिए, स्थिरता और आंदोलन के बीच विपरीत पठनीयता का त्याग किए बिना तनाव बनाए रखता है संग्रह, प्रदर्शनियों और प्रतिकृतियों में "कैरे नोयर" की यात्रा है कला इतिहास में इसे एक साझा मील का पत्थर बनाने में योगदान दिया "कैरे नोयर" में, इसकी प्रसिद्धि इसलिए इसके रूप के कारण उतनी ही है जितनी कि इसके आसपास संचित सांस्कृतिक इतिहास के कारण।

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नृत्य - हेनरी मैटिस छवि १ कैनवास पर तेल में चित्रित पेंटिंग #36
हेनरी मैटिस 

द डांस

दिनांक 1909 संग्रह आधुनिक कला संग्रहालय प्रारूप 260 x 390 सेमी 

"ला डान्से" के सामने, कहानी और चित्रात्मक सामग्री के बीच एक सटीक संतुलन इस काम की स्थायी शक्ति की व्याख्या करता है "ला डान्से" में, आकार और रंग खुद को वर्णनात्मक कथा से मुक्त करते हैं ताकि वे अपनी दृश्य लय का निर्माण कर सकें " नृत्य, प्रारूप और दृष्टिकोण दर्शक को एक सटीक स्थान देते हैं, कभी-कभी गवाह, कभी-कभी लगभग अभिनेता। 1909 का और आधुनिक कला संग्रहालय में रखा गया, "ला डान्से" एक सटीक संदर्भ को एक ऐसी छवि से जोड़ता है जो बहुत कुछ बन गई है उससे बड़ा "ला डान्से" में, मंच उनकी पेंटिंग की विलक्षणता को खोए बिना एक आइकन बन गया।

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एडेल बलोच-बाउर I का पोर्ट्रेट - गुस्ताव क्लिम्ट छवि १ तेल कलाकृति का पुनरुत्पादन #37
गुस्ताव क्लिम्ट 

एडेल बलोच-बाउर I का पोर्ट्रेट

दिनांक 1907 संग्रह न्यू गैलरी प्रारूप 138 x 162 सेमी 

"एडेल बलोच-बाउर I के पोर्ट्रेट" के सामने, पेंटिंग पहले अपने विषय के साथ आकर्षित करती है, फिर उस तरीके के साथ बरकरार रहती है जिसमें प्रत्येक शॉट अगले की ओर जाता है "एडेल बलोच-बाउर I के पोर्ट्रेट" में, मुद्रा, पोशाक और टकटकी की दिशा मॉडल के बारे में सब कुछ बताए बिना एक पहचान बनाएं "एडेल बलोच-बाउर I के पोर्ट्रेट" के लिए, अलग-अलग शॉट्स में गहराई से आगे बढ़ता है, प्रत्येक कहानी में भाग लेने के लिए पर्याप्त विवरण बनाए रखता है १९०७ दिनांकित और न्यू में रखा गया गैलरी, "एडेल बलोच-बाउर I का पोर्ट्रेट" एक सटीक संदर्भ को एक छवि से जोड़ता है जो खुद से बहुत बड़ा हो गया है "एडेल बलोच-बाउर I के पोर्ट्रेट" में, कला इतिहास में इसका स्थान आविष्कार को एकजुट करने की इस क्षमता पर आधारित है और सबूत।

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मैडम एक्स - जॉन सिंगर सार्जेंट छवि 1 हाथ से पेंट की गई पेंटिंग कॉपी #38
जॉन सिंगर सार्जेंट 

श्रीमती

दिनांक 1884 संग्रह न्यूयॉर्क, मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट प्रारूप 209 x 110 सेमी 

"मैडम एक्स" के सामने, कुछ प्रमुख लाइनें एक दृश्य स्थापित करने के लिए पर्याप्त हैं जो प्रतीकात्मक बन गया है "मैडम एक्स" में, मुद्रा, पोशाक और टकटकी की दिशा मॉडल के बारे में सब कुछ बताए बिना एक पहचान का निर्माण करती है "मैडम एक्स" के लिए "माध्यमिक रूप इसके साथ प्रतिस्पर्धा करने के बजाय मुख्य रूपांकन को सुदृढ़ करते हैं" १८८४ दिनांकित और न्यूयॉर्क मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट में रखा गया, "मैडम एक्स" एक विशिष्ट संदर्भ को एक छवि से जोड़ता है जो बहुत बड़ा हो गया है उसे। "मैडम एक्स" में, काम अपने प्रश्नों को समाप्त किए बिना पहली नज़र में ही सुलभ रहता है।

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द डांस क्लास - एडगर डेगास छवि कैनवास पर 1 तेल से चित्रित पेंटिंग #39
एडगर डेगास 

नृत्य कक्षा

कलाकार संदर्भ 1834-1917 दिनांक 1874 मुसी डी'ऑर्से संग्रह, पेरिस प्रारूप 85 x 75 सेमी 

"ला क्लासे दे डान्से" के सामने, रंग पात्रों, वस्तुओं या परिदृश्य के रूप में भूमिकाओं को वितरित करता है "ला क्लासे दे डान्से" में, आकार और रंग अपनी लय का निर्माण करने के लिए वर्णनात्मक कथा से खुद को मुक्त करते हैं दृश्य "ला क्लासे डे डान्से" के लिए, दृश्य सामग्री हमें याद दिलाती है कि छवि चित्रित की गई है, तब भी जब कहानी सभी जगह लेने लगती है १८७४ दिनांकित और मुसी डी'ऑर्से, पेरिस में रखा गया, "ला क्लासे डे डान्से" एक संदर्भ को जोड़ता है एक छवि के लिए सटीक जो खुद से बहुत बड़ा हो गया है "ला क्लासे डे डान्से" में, यह बहुत सुरक्षित अर्थव्यवस्था है जो छवि को अपने अनगिनत प्रतिकृतियों से बचने की अनुमति देती है।

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दुनिया की उत्पत्ति - गुस्ताव कोर्टबेट छवि कैनवास पर १ तेल चित्रित पेंटिंग #40
गुस्ताव कौरबेट 

विश्व की उत्पत्ति

दिनांक 1866 मुसी डी'ऑर्से संग्रह (पेरिस) प्रारूप 55 x 46 सेमी 

"दुनिया की उत्पत्ति" के सामने, मंच के चारों ओर एक बड़ी दुनिया को प्रकट करते हुए फ़्रेमिंग ध्यान केंद्रित करती है "दुनिया की उत्पत्ति" में, ऐतिहासिक या रोजमर्रा के विषय को एक छवि में संघनित किया जाता है जिसकी संरचना है यहां तक कि पहले इसके सभी विवरण शामिल हैं "द ओरिजिन ऑफ द वर्ल्ड" के लिए, चित्रकार ने रचना को यांत्रिक प्रस्तुत किए बिना आंख को निर्देशित करने के लिए सटीक और सरलीकरण को वैकल्पिक किया दिनांक १८६६ और मुसी डी'ऑर्से (पेरिस), "द ओरिजिन" में रखा गया दुनिया का "एक सटीक संदर्भ को एक छवि से जोड़ता है जो खुद से बहुत बड़ा हो गया है" "दुनिया की उत्पत्ति" में, छवि को एक सेकंड में पहचाना जाता है, फिर वास्तव में देखने में बहुत अधिक समय लगता है।

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सेंट मैथ्यू का व्यवसाय - कारवागियो छवि 1 तेल चित्रकला का पुनरुत्पादन #41
कारवागियो 

सेंट मैथ्यू का व्यवसाय

कलाकार संदर्भ 1571-1610 दिनांक 1599-1600 सेंट-लुई-डेस-फ्रैंकैस चर्च संग्रह, रोम प्रारूप 322 x 340 सेमी 

"द वोकेशन ऑफ सेंट मैथ्यू" के सामने, दृश्य एक सिल्हूट, एक प्रकाश या एक इशारे द्वारा लगाया जाता है जिसे स्मृति तुरंत बरकरार रखती है "द वोकेशन ऑफ सेंट मैथ्यू" में, पवित्र कहानी इशारों का एक संगठन बन जाती है रोशनी और मानव उपस्थिति तुरंत पठनीय "सेंट मैथ्यू के वोकेशन" के लिए, विकर्णों ने गति में टकटकी को सेट किया जबकि ऊर्ध्वाधर दृश्य को अपना अधिकार देते हैं दिनांक १५९९-१६०० और में संरक्षित सेंट लुइस-डेस-फ्रैंकैस, रोम का चर्च, "सेंट मैथ्यू का वोकेशन" एक सटीक संदर्भ को एक छवि से जोड़ता है जो खुद से बहुत बड़ा हो गया है "सेंट मैथ्यू का वोकेशन" में, स्पष्टता और अस्पष्टता का यह गठबंधन एक को समझाता है सेलिब्रिटी जो संग्रहालय से कहीं आगे तक जाती है।

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उड़ाऊ पुत्र की वापसी - रेम्ब्रांट छवि 1 प्रति हाथ से तेल में चित्रित #42
रेम्ब्रांट 

उड़ाऊ पुत्र की वापसी

कलाकार मील का पत्थर 1606-1669 दिनांक लगभग 1660-1665 हर्मिटेज संग्रहालय संग्रह, सेंट पीटर्सबर्ग प्रारूप 262 x 206 सेमी 

"द रिटर्न ऑफ द प्रोडिगल सन" से पहले, पहला लुक विषय की पहचान करता है; दूसरे को बहुत अधिक गणनात्मक निर्माण का पता चलता है। "द रिटर्न ऑफ द प्रोडिगल सन" में, ऐतिहासिक या रोजमर्रा के विषय को एक छवि में संक्षेपित किया गया है संरचना को इसके सभी विवरणों से पहले भी समझा जाता है "द रिटर्न ऑफ द प्रोडिगल सन" के लिए, इशारों और दिखने से एक विचारशील नेटवर्क बनता है जो पात्रों को एक किंवदंती से बेहतर जोड़ता है जो १६६०-१६६५ के आसपास दिनांकित है और में संरक्षित है हर्मिटेज संग्रहालय, सेंट पीटर्सबर्ग, "द रिटर्न ऑफ द प्रोडिगल सन" एक सटीक संदर्भ को एक छवि से जोड़ता है जो खुद से बहुत बड़ा हो गया है "द रिटर्न ऑफ द प्रोडिगल सन" में, पेंटिंग अपने समय से संबंधित है, लेकिन इसका उपकरण दृश्य वर्तमान काल में बोलता रहता है।

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काना में शादी - पॉल वेरोनीज़ #43
पॉल वेरोनीज़ 

काना में शादी

दिनांक 1563 लौवर संग्रहालय संग्रह, पेरिस प्रारूप 677 x 994 सेमी 

"द वेडिंग एट काना" के सामने, आकृतियों और रंगों का स्पष्ट विरोध छवि को तत्काल उपस्थिति देता है "द वेडिंग एट काना" में, पवित्र कहानी इशारों, रोशनी और मानव उपस्थिति का एक संगठन बन जाती है तुरंत पठनीय "द वेडिंग एट काना" के लिए, मुख्य रंग एक दूसरे को एक तरफ से दूसरे तक प्रतिक्रिया देते हैं और एक दृश्य की एकता सुनिश्चित करते हैं जो फिर भी बहुत समृद्ध है दिनांक १५६३ और लौवर संग्रहालय, पेरिस में रखा गया, "द वेडिंग एट काना" एक विशिष्ट संदर्भ को एक छवि से जोड़ता है जो खुद से बहुत बड़ा हो गया है "द वेडिंग एट काना" में, प्रत्येक विवरण इस प्रकार इसे फैलाने के बजाय पूरे की शक्ति की पुष्टि करता है।

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ऑर्गाज़ की गिनती का दफ़नाना - एल ग्रीको छवि 1 कला के एक तेल कार्य का पुनरुत्पादन #44
एल ग्रीको 

ऑर्गाज़ की गिनती का दफ़नाना

दिनांक 1586 टोलेडो में सेंट-थॉमस चर्च संग्रह प्रारूप 480 x 360 सेमी 

"ऑर्गाज़ की गिनती के दफन" के सामने, चित्रकार सरल सजावट के विवरण को कम किए बिना एक केंद्रीय रूपांकन के आसपास की जगह का आयोजन करता है "ऑर्गाज़ की गिनती के दफन" में, एक सटीक मानव दृश्य भी प्रतिबिंब बन जाता है समाज, काम या आधुनिक जीवन "ऑर्गाज़ की गिनती के दफन" के लिए, प्रकाश क्षेत्रों का उपयोग न केवल रोशन करने के लिए किया जाता है: वे कहानी को प्राथमिकता देते हैं और आवश्यक आंकड़ों को एक साथ लाते हैं दिनांक १५८६ और चर्च में रखा गया टोलेडो के सेंट थॉमस, "ऑर्गाज़ की गिनती का दफन" एक सटीक संदर्भ को एक छवि से जोड़ता है जो खुद से बहुत बड़ा हो गया है "ऑर्गाज़ की गिनती का दफन" में, प्रसिद्धि काम को मिटा नहीं देती है: यह हमें यहां आमंत्रित करता है कि हम उसके पास वापस आएं कंक्रीट निर्माण।

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होराती की शपथ - जैक्स-लुई डेविड छवि 1 कला के एक तेल कार्य का पुनरुत्पादन #45
जैक्स-लुई डेविड 

होराती की शपथ

दिनांक 1784 लौवर संग्रहालय संग्रह, पेरिस प्रारूप 330 x 425 सेमी 

"होराती की शपथ" से पहले, रचना परिचित लगती है क्योंकि इसने प्रतिकृतियों की पीढ़ियों को पोषित किया है, लेकिन मूल अधिक जटिल रहता है "होराती की शपथ" में, ऐतिहासिक या दैनिक विषय को संघनित किया जाता है एक छवि में जिसकी संरचना इसके सभी विवरणों से पहले भी समझ में आती है "होराती की शपथ" के लिए, स्थिरता और आंदोलन के बीच विरोधाभास पठनीयता का त्याग किए बिना तनाव बनाए रखता है दिनांक १७८४ और संग्रहालय में रखा गया लौवर, पेरिस, "होरेसेस की ले शपथ" एक सटीक संदर्भ को एक छवि से जोड़ता है जो खुद से बहुत बड़ा हो गया है "होरेसेस की ले शपथ" में, इसकी प्रसिद्धि इसलिए इसके रूप के कारण उतनी ही है जितनी कि इसके आसपास संचित सांस्कृतिक इतिहास के कारण उसके का।

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यात्री बादलों के समुद्र पर विचार कर रहा है - कैस्पर डेविड फ्रेडरिक छवि 1 तेल चित्रकला का पुनरुत्पादन #46
कैस्पर डेविड फ्रेडरिक 

यात्री बादलों के समुद्र पर विचार कर रहा है

दिनांक लगभग 1818 हैमबर्गर कुन्स्टहल्ले संग्रह, हैम्बर्ग प्रारूप 94.8 x 74.8 सेमी 

"द ट्रैवलर चिंतन बादलों के समुद्र" के सामने, कहानी और चित्रात्मक सामग्री के बीच एक सटीक संतुलन इस काम की स्थायी शक्ति की व्याख्या करता है "द ट्रैवलर चिंतन बादलों के समुद्र" में, परिदृश्य पृष्ठभूमि के रूप में काम नहीं करता है: द जलवायु, गहराई और रंग सीधे काम का अर्थ लेते हैं "द ट्रैवलर चिंतन बादलों के समुद्र" के लिए, प्रारूप और दृष्टिकोण दर्शक को एक सटीक स्थान देते हैं, कभी-कभी गवाह, कभी-कभी लगभग अभिनेता। १८१८ के आसपास दिनांकित और हैमबर्गर कुन्स्टहल्ले, हैम्बर्ग में रखा गया, "द ट्रैवलर कंटेम्पलेटिंग ए सी ऑफ क्लाउड्स" एक सटीक संदर्भ को एक ऐसी छवि से जोड़ता है जो खुद से बहुत बड़ी हो गई है "द ट्रैवलर कंटेम्पलेटिंग ए सी ऑफ क्लाउड्स" में यह दृश्य उनकी पेंटिंग की विलक्षणता को खोए बिना एक प्रतीक बन गया है।

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बोल्ड की अंतिम यात्रा - जेएमडब्ल्यू टर्नर छवि 2 तेल चित्रकला का पुनरुत्पादन #47
जेएमडब्ल्यू टर्नर 

बोल्ड की आखिरी यात्रा

दिनांक 1839 राष्ट्रीय गैलरी संग्रह, लंदन प्रारूप 90.7 x 121.6 सेमी 

"द लास्ट जर्नी ऑफ द बोल्ड" के सामने, पेंटिंग पहले अपने विषय के साथ आकर्षित करती है, फिर उस तरीके को बरकरार रखती है जिसमें प्रत्येक शॉट अगले शॉट की ओर जाता है। "द लास्ट जर्नी ऑफ द बोल्ड" में ऐतिहासिक या दैनिक विषय को संक्षेप में प्रस्तुत किया गया है एक छवि जिसकी संरचना को उसके सभी विवरणों से पहले भी समझा जाता है "बोल्ड की अंतिम यात्रा" के लिए, गहराई अलग-अलग शॉट्स में आगे बढ़ती है, प्रत्येक कहानी में भाग लेने के लिए पर्याप्त विवरण बनाए रखता है दिनांक १८३९ और नेशनल गैलरी, लंदन में रखा गया, "द लास्ट जर्नी ऑफ द बोल्ड" एक विशिष्ट संदर्भ को एक ऐसी छवि से जोड़ता है जो खुद से बहुत बड़ी हो गई है "द लास्ट जर्नी ऑफ द बोल्ड" में, कला इतिहास में उनका स्थान इसी पर आधारित है आविष्कार और साक्ष्य को एकजुट करने की क्षमता।

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बारिश, भाप और गति - जेएमडब्ल्यू टर्नर छवि तेल में १ हाथ से चित्रित प्रतिलिपि #48
जेएमडब्ल्यू टर्नर 

बारिश, भाप और गति

दिनांक 1843 राष्ट्रीय गैलरी संग्रह प्रारूप 91 x 121.8 सेमी 

"बारिश, भाप और गति" के सामने, कुछ प्रमुख लाइनें एक दृश्य स्थापित करने के लिए पर्याप्त हैं जो प्रतीकात्मक बन गया है "बारिश, भाप और गति" में, परिदृश्य पृष्ठभूमि के रूप में काम नहीं करता है: जलवायु, गहराई और रंग ले जाते हैं सीधे काम का अर्थ "बारिश, भाप और गति" के लिए, माध्यमिक रूपों इसके साथ प्रतिस्पर्धा करने के बजाय मुख्य रूपांकन को सुदृढ़ करते हैं दिनांक १८४३ और राष्ट्रीय गैलरी में रखा गया, "बारिश, भाप और गति" एक जोड़ता है एक छवि के लिए सटीक संदर्भ जो उससे बहुत बड़ा हो गया है "बारिश, भाप और गति" में, काम अपने सवालों को समाप्त किए बिना पहली नज़र में सुलभ रहता है।

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हे कार्ट - जॉन कॉन्स्टेबल छवि 1 पुनरुत्पादन अल्फा पुनरुत्पादन द्वारा निर्मित #49
जॉन कांस्टेबल 

घास की गाड़ी

दिनांक 1821 राष्ट्रीय गैलरी संग्रह, लंदन प्रारूप 130.2 x 185.4 सेमी 

"द हे कार्ट" के सामने, रंग पात्रों, वस्तुओं या परिदृश्य के रूप में भूमिकाओं को वितरित करता है "द हे कार्ट" में, ऐतिहासिक या रोजमर्रा के विषय को एक छवि में संघनित किया जाता है जिसकी संरचना समझ में आती है इसके सभी विवरणों से पहले भी "द हे कार्ट" के लिए, दृश्यमान सामग्री हमें याद दिलाती है कि छवि चित्रित की गई है, तब भी जब कहानी सभी जगह लेने लगती है दिनांक १८२१ और नेशनल गैलरी, लंदन में रखा गया, "द कार्ट ऑफ" हे "एक विशिष्ट संदर्भ को एक छवि से जोड़ता है जो खुद से बहुत बड़ा हो गया है" हे कार्ट "में, यह बहुत ही सुरक्षित अर्थव्यवस्था है जो छवि को अपने अनगिनत प्रतिकृतियों को जीवित रखने की अनुमति देता है।

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द लेडी ऑफ शालोट - जॉन विलियम वॉटरहाउस छवि 1 अल्फा रिप्रोडक्शन द्वारा बनाई गई पुनरुत्पादन #50
जॉन विलियम वॉटरहाउस 

शालोट की महिला

"द लेडी ऑफ शालोट" के सामने, मंच के चारों ओर एक बड़ी दुनिया को प्रकट करते हुए फ्रेमिंग ध्यान केंद्रित करती है "द लेडी ऑफ शालोट" में, मुद्रा, पोशाक और टकटकी की दिशा सब कुछ के बिना एक पहचान का निर्माण करती है मॉडल की व्याख्या करें "द लेडी ऑफ शालोट" के लिए, चित्रकार ने रचना को यांत्रिक प्रस्तुत किए बिना आंख को निर्देशित करने के लिए परिशुद्धता और सरलीकरण को वैकल्पिक किया संग्रह, प्रदर्शनियों और में "द लेडी ऑफ शालोट" की यात्रा प्रतिकृतियों ने इसे कला इतिहास में एक साझा मील का पत्थर बनाने में मदद की "द लेडी ऑफ शालोट" में, छवि को एक सेकंड में पहचाना जाता है, फिर वास्तव में देखने में बहुत अधिक समय लगता है।

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तृतीय
परिदृश्य, आधुनिक जीवन और सामूहिक यादें

समुद्र, शहर, कैफे, ग्रामीण इलाके और सामान्य दृश्य महलों और वीर विषयों से परे प्रसिद्धि का विस्तार करते हैं।

शनि अपने बच्चों में से एक को खा रहा है - फ्रांसिस्को डी गोया छवि 1 तेल चित्रकला का पुनरुत्पादन #51
फ़्रांसिस्को डी गोया 

शनि अपने एक बच्चे को खा रहा है

दिनांक 1819 प्राडो संग्रहालय संग्रह प्रारूप 143.5 x 81.4 सेमी 

"शनि अपने बच्चों में से एक को खा रहा है" के सामने, दृश्य एक सिल्हूट, एक प्रकाश या एक इशारा द्वारा लगाया जाता है जो स्मृति तुरंत बरकरार रखता है "शनि अपने बच्चों में से एक को खा रहा है" में, मिथक, सपना या कल्पना चित्रकार को अनुमति देता है आंदोलन, रंग और विचित्रता को आगे बढ़ाएं "शनि अपने बच्चों में से एक को निगल रहा है" के लिए, विकर्णों ने गति में टकटकी सेट की जबकि ऊर्ध्वाधर दृश्य को अपना अधिकार देते हैं दिनांक १८१९ और संरक्षित में प्राडो संग्रहालय, "शनि अपने बच्चों में से एक को खा रहा है" एक विशिष्ट संदर्भ को एक छवि से जोड़ता है जो खुद से बहुत बड़ा हो गया है "शनि अपने बच्चों में से एक को खा रहा है" में, स्पष्टता और अस्पष्टता का यह गठबंधन एक सेलिब्रिटी को समझाता है जो संग्रहालय से बहुत आगे तक जाता है।

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उपदेश के बाद दृष्टि - पॉल गाउगिन छवि हाथ से पेंट की गई पेंटिंग की १ प्रति #52
पॉल गाउगिन 

प्रवचन के बाद दृष्टि

दिनांक 1888 संग्रह स्कॉटलैंड की राष्ट्रीय गैलरी, एडिनबर्ग प्रारूप 72.2 x 91 सेमी 

"उपदेश के बाद दृष्टि" से पहले, पहली नज़र विषय की पहचान करती है; दूसरे को बहुत अधिक गणनात्मक निर्माण का पता चलता है। "उपदेश के बाद दृष्टि" में, ऐतिहासिक या रोजमर्रा के विषय को एक छवि में संक्षेपित किया गया है संरचना को इसके सभी विवरणों से पहले भी समझा जाता है "उपदेश के बाद दृष्टि" के लिए, इशारों और दिखने से एक विचारशील नेटवर्क बनता है जो पात्रों को एक किंवदंती से बेहतर जोड़ता है १८८८ दिनांकित और राष्ट्रीय पर रखा गया स्कॉटलैंड, एडिनबर्ग की गैलरी, "उपदेश के बाद दृष्टि" एक विशिष्ट संदर्भ को एक छवि से जोड़ता है जो खुद से बहुत बड़ा हो गया है "उपदेश के बाद दृष्टि" में, पेंटिंग अपने समय से संबंधित है, लेकिन इसका दृश्य उपकरण जारी है वर्तमान काल में बोलने के लिए।

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हम कहाँ से आते हैं हम क्या हैं हम कहाँ जा रहे हैं? - पॉल गाउगिन छवि 1 पेंटिंग का कारीगर पुनरुत्पादन #53
पॉल गाउगिन 

हम कहाँ से आते हैं हम क्या हैं हम कहाँ जा रहे हैं?

दिनांक 1897-1898 संग्रह ललित कला संग्रहालय, बोस्टन प्रारूप 139.1 x 374.6 सेमी 

"हम कहाँ से आते हैं? हम क्या हैं? हम कहाँ जा रहे हैं?" से पहले, आकृतियों और रंगों का स्पष्ट विरोध छवि को उसकी तत्काल उपस्थिति देता है। "हम कहाँ से आते हैं? हम क्या हैं? हम कहाँ जा रहे हैं?", ऐतिहासिक विषय या दैनिक जीवन एक छवि में संघनित होता है जिसकी संरचना उसके सभी विवरणों से पहले भी समझ में आती है "हम कहाँ से आते हैं हम क्या हैं हम कहाँ जा रहे हैं?", मुख्य रंग एक दूसरे को एक किनारे से दूसरे तक प्रतिक्रिया देते हैं और एकता सुनिश्चित करते हैं एक बहुत समृद्ध दृश्य से १८९७-१८९८ दिनांकित और ललित कला संग्रहालय, बोस्टन में रखा गया, "हम कहाँ से आते हैं हम क्या हैं हम कहाँ जा रहे हैं?" एक विशिष्ट संदर्भ को एक छवि से जोड़ता है जो इससे बहुत बड़ा हो गया है "कहाँ से" क्या हम आ रहे हैं? हम क्या हैं? हम कहाँ जा रहे हैं?", इस प्रकार प्रत्येक विवरण इसे फैलाने के बजाय संपूर्ण की शक्ति की पुष्टि करता है।

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ओर्नान्स में एक अंतिम संस्कार - गुस्ताव कोर्टबेट छवि 1 प्रति हाथ से तेल में चित्रित #54
गुस्ताव कौरबेट 

ओर्नान्स में एक अंतिम संस्कार

दिनांक 1849-1850 मुसी डी'ऑर्से संग्रह (पेरिस) प्रारूप 315 x 668 सेमी 

"ए फ्यूनरल इन ऑर्नन्स" के सामने, चित्रकार विवरण को सरल सजावट में कम किए बिना एक केंद्रीय रूपांकन के आसपास की जगह का आयोजन करता है। "ए फ्यूनरल इन ऑर्नन्स" में, एक सटीक मानव दृश्य भी समाज पर एक प्रतिबिंब बन जाता है काम या आधुनिक जीवन "ओर्नन्स में एक अंतिम संस्कार" के लिए, प्रकाश क्षेत्रों का उपयोग न केवल रोशन करने के लिए किया जाता है: वे कहानी को प्राथमिकता देते हैं और आवश्यक आंकड़ों को एक साथ लाते हैं दिनांक १८४९-१८५० और मुसी डी'ऑर्से में रखा गया (पेरिस), "ऑर्नान्स में एक अंतिम संस्कार" एक छवि के लिए एक सटीक संदर्भ जोड़ता है जो खुद से बहुत बड़ा हो गया है "ऑर्नान्स में एक अंतिम संस्कार" में, प्रसिद्धि काम को मिटा नहीं देती है: यह हमें यहां अपने ठोस निर्माण पर लौटने के लिए आमंत्रित करता है।

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पत्थर तोड़ने वाले - गुस्ताव कोर्टबेट छवि हाथ से पेंट की गई पेंटिंग की 1 प्रति #55
गुस्ताव कौरबेट 

पत्थर तोड़ने वाले

दिनांक 1849 संग्रह कार्य 1945 में नष्ट कर दिया गया, पहले ड्रेसडेन प्रारूप 165 x 257 सेमी में रखा गया था 

"द स्टोन ब्रेकर्स" के सामने, रचना परिचित लगती है क्योंकि इसने प्रतिकृतियों की पीढ़ियों को पोषित किया है, लेकिन मूल अधिक जटिल बना हुआ है "द स्टोन ब्रेकर्स" में, एक सटीक मानव दृश्य भी एक हो जाता है समाज, काम या आधुनिक जीवन पर प्रतिबिंब "द स्टोन ब्रेकर्स" के लिए, स्थिरता और आंदोलन के बीच विरोधाभास पठनीयता का त्याग किए बिना तनाव बनाए रखता है दिनांक १८४९ और १९४५ में नष्ट किए गए कार्य में संरक्षित। [+] पूर्व में ड्रेसडेन में संरक्षित, "द स्टोन ब्रेकर्स" एक सटीक संदर्भ को एक ऐसी छवि से जोड़ता है जो खुद से बहुत बड़ी हो गई है "द स्टोन ब्रेकर्स" में, इसकी प्रसिद्धि इसलिए इसके रूप के कारण उतनी ही है जितनी इसके सांस्कृतिक इतिहास के कारण उसके चारों ओर जमा हो गया।

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ला मोंटेग्ने सैंटे-विक्टॉयर - पॉल सेज़ेन छवि १ पेंटिंग कैनवास पर तेल में चित्रित #56
पॉल सीज़ेन 

सैंटे-विक्टॉयर पर्वत

कलाकार संदर्भ 1839-1906 दिनांक वर्ष 1880-1900 श्रृंखला संग्रह कई संग्रहालयों में रखा गया प्रारूप 65.2 x 81.2 सेमी 

"ला मोंटेग्ने सैंटे-विक्टॉयर" के सामने, कहानी और चित्रात्मक सामग्री के बीच एक सटीक संतुलन इस काम की स्थायी ताकत की व्याख्या करता है "ला मोंटेग्ने सैंटे-विक्टॉयर" में, पवित्र कहानी इशारों, रोशनी और का एक संगठन बन जाती है तुरंत पठनीय मानव उपस्थिति "ला मोंटेग्ने सैंटे-विक्टॉयर" के लिए, प्रारूप और दृष्टिकोण दर्शक को एक सटीक स्थान देते हैं, कभी-कभी गवाह, कभी-कभी लगभग अभिनेता वर्ष १८८०-१९०० से दिनांकित और श्रृंखला में संरक्षित कई संग्रहालयों में संरक्षित, "ला मोंटेग्ने सैंटे-विक्टॉयर" एक सटीक संदर्भ को एक छवि से जोड़ता है जो खुद से बहुत बड़ा हो गया है "ला मोंटेग्ने सैंटे-विक्टॉयर" में, दृश्य अपनी विलक्षणता को खोए बिना एक आइकन बन गया है पेंटिंग।

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द ग्रेट बाथर्स - पॉल सेज़ेन छवि हाथ से पेंट की गई पेंटिंग की १ प्रति #57
पॉल सीज़ेन 

महान स्नानार्थी

कलाकार संदर्भ 1839-1906 दिनांक 1898-1905 संग्रह फिलाडेल्फिया संग्रहालय कला प्रारूप 210.5 x 250.8 सेमी 

"लेस ग्रांडेस बेग्नियस" के सामने, पेंटिंग पहले अपने विषय से आकर्षित करती है, फिर प्रत्येक शॉट को अगले शॉट की ओर ले जाने के तरीके को बरकरार रखती है। "लेस ग्रांडेस बेग्नियस" में, ऐतिहासिक या रोजमर्रा के विषय को एक छवि में संक्षेपित किया गया है संरचना को इसके सभी विवरणों से पहले भी समझा जाता है "लेस ग्रैंडेस बेगनियस" के लिए, गहराई अलग-अलग विमानों में आगे बढ़ती है, प्रत्येक कहानी में भाग लेने के लिए पर्याप्त विवरण बनाए रखता है दिनांक १८९८-१९०५ और फिलाडेल्फिया में रखा गया कला संग्रहालय, "लेस ग्रैंडस बैगनियस" एक विशिष्ट संदर्भ को एक छवि से जोड़ता है जो खुद से बहुत बड़ा हो गया है "लेस ग्रैंडस बैगनियस" में, कला के इतिहास में इसका स्थान आविष्कार और साक्ष्य को एकजुट करने की इस क्षमता पर आधारित है।

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द पोपीज़ - क्लाउड मोनेट छवि 1 एक पेंटिंग का कारीगर पुनरुत्पादन #58
क्लाउड मोनेट 

पोपियाँ

कलाकार संदर्भ 1840-1926 दिनांक 1873 मुसी डी'ऑर्से संग्रह, पेरिस प्रारूप 50 x 65 सेमी 

"लेस कोक्वेलिकोट्स" के सामने, कुछ प्रमुख रेखाएं एक दृश्य स्थापित करने के लिए पर्याप्त हैं जो प्रतीकात्मक बन गया है "लेस कोक्वेलिकोट्स" में, परिदृश्य पृष्ठभूमि के रूप में काम नहीं करता है: जलवायु, गहराई और रंग सीधे अर्थ लेते हैं काम "लेस कोक्वेलिकोट्स" के लिए, माध्यमिक रूप इसके साथ प्रतिस्पर्धा करने के बजाय मुख्य रूपांकन को सुदृढ़ करते हैं १८७३ दिनांकित और मुसी डी'ऑर्से, पेरिस में रखा गया, "लेस कोक्वेलिकोट्स" एक सटीक संदर्भ को एक छवि से जोड़ता है जो बन गया है उससे बहुत बड़ा "लेस कोक्वेलिकोट्स" में, काम अपने सवालों को समाप्त किए बिना पहली नज़र में सुलभ रहता है।

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ला गारे सेंट-लाज़ारे - क्लाउड मोनेट छवि 1 प्रति हाथ से तेल में चित्रित #59
क्लाउड मोनेट 

सेंट-लाज़ारे स्टेशन

कलाकार संदर्भ 1840-1926 दिनांक 1877 संग्रह फॉग संग्रहालय, कैम्ब्रिज प्रारूप 75 सेमी 

"ला गारे सेंट-लाज़ारे" के सामने, रंग पात्रों, वस्तुओं या परिदृश्य के रूप में भूमिकाओं को वितरित करता है "ला गारे सेंट-लाज़ारे" में, पवित्र कहानी इशारों, रोशनी और मानव उपस्थिति का एक संगठन बन जाती है तुरंत पठनीय "ला गारे सेंट-लाज़ारे" के लिए, दृश्य सामग्री हमें याद दिलाती है कि छवि चित्रित की गई है, तब भी जब कहानी सभी जगह लेने लगती है दिनांक १८७७ और फॉग संग्रहालय, कैम्ब्रिज, "ला गारे सेंट-लाज़ारे" में रखा गया एक विशिष्ट संदर्भ को एक छवि से जोड़ता है जो खुद से बहुत बड़ा हो गया है "ला गारे सेंट-लाज़ारे" में, यह बहुत ही सुरक्षित अर्थव्यवस्था है जो छवि को अपने अनगिनत प्रतिकृतियों को जीवित रखने की अनुमति देती है।

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आर्ल्स में वान गाग का कमरा - विंसेंट वान गाग छवि 1 तेल चित्रकला का पुनरुत्पादन #60
विंसेंट वान गाग 

आर्ल्स में वान गाग का कमरा

कलाकार संदर्भ 1853-1890 

"वान गॉग का कक्ष आर्ल्स में" के सामने, मंच के चारों ओर एक बड़ी दुनिया को प्रकट करते हुए फ़्रेमिंग ध्यान केंद्रित करती है "वान गॉग का कक्ष आर्ल्स में", ऐतिहासिक या रोजमर्रा के विषय को एक छवि में संघनित किया जाता है जिसकी संरचना को इसके सभी विवरणों से पहले भी समझा जाता है "वान गॉग के कक्ष में आर्ल्स" के लिए, चित्रकार ने रचना को यांत्रिक रूप से प्रस्तुत किए बिना आंख को निर्देशित करने के लिए परिशुद्धता और सरलीकरण को वैकल्पिक किया "द रूम ऑफ" का मार्ग वान गाग इन आर्ल्स "संग्रह, प्रदर्शनियों और प्रतिकृतियों में इसे कला इतिहास का एक साझा मील का पत्थर बनाने में मदद मिली है" "वान गॉग्स रूम इन आर्ल्स" में, छवि को एक सेकंड में पहचाना जा सकता है, फिर पूछा वास्तव में देखे जाने के लिए बहुत अधिक समय।

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शाम को कैफे छत - विन्सेंट वैन गॉग छवि १ अल्फा प्रजनन द्वारा उत्पादित प्रजनन #61
विंसेंट वान गाग 

शाम को कैफे छत

कलाकार संदर्भ 1853-1890 दिनांक 1888 क्रॉएलर-मुलर संग्रहालय संग्रह प्रारूप 80.7 x 65.3 सेमी 

"शाम को कैफे छत" के सामने, दृश्य एक सिल्हूट, एक प्रकाश या एक इशारा द्वारा लगाया जाता है जो स्मृति तुरंत बरकरार रखता है "शाम को कैफे छत" में, ऐतिहासिक या रोजमर्रा के विषय को एक छवि में संघनित किया जाता है जिसमें शामिल हैं संरचना को इसके सभी विवरणों से पहले भी समझा जाता है "शाम में कैफे छत" के लिए, विकर्णों ने आंख को गति में सेट किया जबकि ऊर्ध्वाधर मंच को अपना अधिकार देते हैं १८८८ दिनांकित और संग्रहालय में रखा गया क्रॉलेर-मुलर, "शाम में कॉफी छत" एक छवि के लिए एक सटीक संदर्भ जोड़ता है जो खुद से बहुत बड़ा हो गया है "शाम में कॉफी छत" में, स्पष्टता और अस्पष्टता का यह गठबंधन एक सेलिब्रिटी को समझाता है जो बहुत आगे जाता है द म्यूजियम।

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कौवे के साथ गेहूं का खेत - विन्सेंट वैन गॉग छवि कैनवास पर १ तेल चित्रित पेंटिंग #62
विंसेंट वान गाग 

कौवों के साथ गेहूं का खेत

कलाकार संदर्भ 1853-1890 दिनांक 1890 वैन-गॉग संग्रहालय संग्रह प्रारूप 50.2 x 103 सेमी 

"कौवे के साथ गेहूं का खेत" के सामने, पहली नज़र विषय की पहचान करती है; दूसरा एक बहुत अधिक गणना की गई निर्माण की खोज करता है "कौवे के साथ गेहूं का खेत" में, परिदृश्य पृष्ठभूमि के रूप में काम नहीं करता है: जलवायु, गहराई और रंग सीधे काम का अर्थ वहन करता है "कौवे के साथ गेहूं का खेत" के लिए, इशारों और दिखता है एक विचारशील नेटवर्क बनाते हैं जो पात्रों को एक किंवदंती से बेहतर जोड़ता है १८९० दिनांकित और संग्रहालय में रखा गया वान-गॉग, "कौवे के लिए गेहूं का खेत" एक सटीक संदर्भ को एक छवि से जोड़ता है जो खुद से बहुत बड़ा हो गया है "कौवे के लिए गेहूं का खेत" में, पेंटिंग अपने समय से संबंधित है, लेकिन उसका दृश्य उपकरण बोलना जारी रखता है वर्तमान।

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सपना - हेनरी रूसो छवि १ तेल चित्रकला का पुनरुत्पादन #63
हेनरी रूसो 

सपना

दिनांक 1910 संग्रह आधुनिक कला संग्रहालय, न्यूयॉर्क प्रारूप 204.5 x 298.5 सेमी 

"ले रेव" के सामने, आकृतियों और रंगों का एक स्पष्ट विरोध छवि को इसकी तत्काल उपस्थिति देता है "ले रेव" में, परिदृश्य पृष्ठभूमि के रूप में काम नहीं करता है: जलवायु, गहराई और रंग सीधे काम के अर्थ को ले जाने के लिए "द ड्रीम", मुख्य रंग एक दूसरे को एक किनारे से दूसरे तक प्रतिक्रिया देते हैं और एक दृश्य की एकता सुनिश्चित करते हैं जो फिर भी बहुत समृद्ध है दिनांक १९१० और आधुनिक कला संग्रहालय, न्यूयॉर्क में रखा गया, "द ड्रीम" एक विशिष्ट संदर्भ को एक छवि से जोड़ता है उससे बहुत बड़ा हो जाओ "द ड्रीम" में, प्रत्येक विवरण इस प्रकार इसे फैलाने के बजाय पूरे की शक्ति की पुष्टि करता है।

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स्लीपिंग बोहेमियन - हेनरी रूसो छवि हाथ से पेंट की गई पेंटिंग की 1 प्रति #64
हेनरी रूसो 

सो रहा बोहेमियन

दिनांक 1897 संग्रह आधुनिक कला संग्रहालय, न्यूयॉर्क प्रारूप 129.5 x 200.7 सेमी 

"द स्लीपिंग बोहेमियन" के सामने, चित्रकार विवरण को सरल सजावट में कम किए बिना एक केंद्रीय रूपांकन के चारों ओर स्थान का आयोजन करता है। "द स्लीपिंग बोहेमियन" में, ऐतिहासिक या रोजमर्रा के विषय को एक छवि में संक्षेपित किया गया है संरचना को इसके सभी विवरणों से पहले भी समझा जाता है "द स्लीपिंग बोहेमियन" के लिए, प्रकाश क्षेत्रों का उपयोग न केवल रोशन करने के लिए किया जाता है: वे कहानी को प्राथमिकता देते हैं और आवश्यक आंकड़ों को एक साथ लाते हैं १८९७ दिनांकित और संरक्षित आधुनिक कला संग्रहालय, न्यूयॉर्क, "सो बोहेमियन" एक विशिष्ट संदर्भ को एक छवि से जोड़ता है जो खुद से बहुत बड़ा हो गया है "द स्लीपिंग बोहेमियन" में, प्रसिद्धि काम को मिटा नहीं देती है: यह हमें यहां अपने पर लौटने के लिए आमंत्रित करता है कंक्रीट निर्माण।

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जीने की खुशी - हेनरी मैटिस #65
हेनरी मैटिस 

जीने की खुशी

दिनांक 1905-1906 बार्न्स फाउंडेशन संग्रह, फिलाडेल्फिया प्रारूप 176.5 x 240.7 सेमी 

"ले बोनहेर डे विवर" का सामना करते हुए, रचना परिचित लगती है क्योंकि इसने प्रतिकृतियों की पीढ़ियों को पोषित किया है, लेकिन मूल अधिक जटिल बना हुआ है "ले बोनहेर डे विवर" में, आकार और रंग खुद को कहानी से मुक्त करते हैं वर्णनात्मक अपने स्वयं के दृश्य लय का उत्पादन करने के लिए "जीने की खुशी" के लिए, स्थिरता और आंदोलन के बीच विपरीत पठनीयता का त्याग किए बिना तनाव बनाए रखता है दिनांक १९०५-१९०६ और बार्न्स फाउंडेशन में रखा गया। [+] फिलाडेल्फिया, "जीवन की खुशी" एक विशिष्ट संदर्भ को एक छवि से जोड़ता है जो खुद से बहुत बड़ा हो गया है "जीवन की खुशी" में, इसकी प्रसिद्धि इसलिए इसके रूप के कारण उतनी ही है जितनी कि इसके आसपास संचित सांस्कृतिक इतिहास के कारण।

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टोपी में महिला - हेनरी मैटिस छवि 1 अल्फा रिप्रोडक्शन द्वारा निर्मित पुनरुत्पादन #66
हेनरी मैटिस 

टोपी में महिला

दिनांक 1905 संग्रह सैन फ्रांसिस्को आधुनिक कला संग्रहालय प्रारूप 79.4 x 59.7 सेमी 

"वूमन इन द हैट" के सामने, कहानी और चित्रात्मक सामग्री के बीच एक सटीक संतुलन इस काम की स्थायी ताकत की व्याख्या करता है "वूमन इन द हैट" में, मुद्रा, पोशाक और टकटकी की दिशा सब कुछ के बिना एक पहचान का निर्माण करती है मॉडल की व्याख्या करें "वूमन इन द हैट" के लिए, प्रारूप और दृष्टिकोण दर्शक को एक सटीक स्थान देते हैं, कभी-कभी गवाह, कभी-कभी लगभग अभिनेता १९०५ दिनांकित और सैन फ्रांसिस्को संग्रहालय के आधुनिक कला में रखा गया, "वूमन इन" टोपी "एक विशिष्ट संदर्भ को एक छवि से जोड़ता है जो खुद से बहुत बड़ा हो गया है" टोपी में महिला, दृश्य अपनी पेंटिंग की विलक्षणता को खोए बिना एक आइकन बन गया।

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विलासिता, शांत और कामुकता - हेनरी मैटिस की छवि 1 प्रति हाथ से तेल में चित्रित #67
हेनरी मैटिस 

विलासिता, शांति और कामुकता

दिनांक 1904 मुसी डी'ऑर्से संग्रह प्रारूप 98.5 x 118.5 सेमी 

"लक्जरी, शांत और कामुकता" का सामना करते हुए, पेंटिंग पहले अपने विषय के साथ आकर्षित करती है, फिर उस तरीके के साथ बरकरार रहती है जिसमें प्रत्येक शॉट अगले की ओर जाता है "लक्जरी, शांत और कामुकता" में, आकार और रंग खुद को वर्णनात्मक कथा से मुक्त करते हैं अपनी खुद की दृश्य लय का उत्पादन करें "लक्जरी, शांत और वॉलुप्टुअसनेस" के लिए, अलग-अलग शॉट्स में गहराई से आगे बढ़ता है, प्रत्येक कहानी में भाग लेने के लिए पर्याप्त विवरण बनाए रखता है १९०४ दिनांकित और मुसी डी'ऑर्से में रखा गया, "लक्जरी, शांत और कामुकता "एक सटीक संदर्भ को एक छवि से जोड़ता है जो खुद से बहुत बड़ा हो गया है" "लक्जरी, शांत और कामुकता" में, कला इतिहास में इसका स्थान आविष्कार और साक्ष्य को एकजुट करने की इस क्षमता पर आधारित है।

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रचना VIII - वासिली कैंडिंस्की छवि 1 तेल चित्रकला का पुनरुत्पादन #68
वासिली कैंडिंस्की 

रचना आठवीं

दिनांक 1923 सोलोमन आर। गुगेनहेम संग्रहालय संग्रह, न्यूयॉर्क प्रारूप 140 x 201 सेमी 

"रचना VIII" के सामने, कुछ प्रमुख पंक्तियाँ एक दृश्य को स्थापित करने के लिए पर्याप्त हैं जो प्रतीकात्मक बन गया है "रचना VIII" में, आकार और रंग खुद को वर्णनात्मक कथा से मुक्त करते हैं ताकि वे अपनी दृश्य लय का निर्माण कर सकें " रचना VIII, द्वितीयक रूप इसके साथ प्रतिस्पर्धा करने के बजाय मुख्य रूपांकन को सुदृढ़ करते हैं। दिनांक 1923 और सोलोमन आर। गुगेनहेम संग्रहालय, न्यूयॉर्क में आयोजित, "रचना VIII" एक विशिष्ट संदर्भ को एक छवि से जोड़ता है जो बन गई है उससे बहुत बड़ा "रचना VIII" में, काम अपने सवालों को समाप्त किए बिना पहली नज़र में सुलभ रहता है।

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सेनेकियो - पॉल क्ली #69
पॉल क्ली 

सेनेकियो

"सेनेकियो" के सामने, रंग भूमिकाओं को पात्रों, वस्तुओं या परिदृश्य के रूप में ज्यादा वितरित करता है "सेनेकियो" में, मुद्रा, पोशाक और टकटकी की दिशा मॉडल के बारे में सब कुछ बताए बिना एक पहचान का निर्माण करती है "सेनेकियो" के लिए ", दृश्य सामग्री हमें याद दिलाती है कि छवि चित्रित है, तब भी जब कहानी सभी जगह लेने लगती है संग्रह, प्रदर्शनियों और प्रतिकृतियों के माध्यम से" सेनेकियो "की यात्रा ने इसे एक साझा मील का पत्थर बनाने में मदद की है" कला का इतिहास "सेनेकियो" में, यह बहुत ही सुरक्षित अर्थव्यवस्था है जो छवि को अपने अनगिनत प्रतिकृतियों से बचने की अनुमति देती है।

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जीवन का नृत्य - एडवर्ड मंच छवि 1 हाथ से चित्रित बोर्ड प्रति #70
एडवर्ड मंच 

जीवन का नृत्य

दिनांक 1899-1900 नैसजोनलम्यूसेट संग्रह, ओस्लो प्रारूप 125 x 191 सेमी 

"द डांस ऑफ लाइफ" के सामने, मंच के चारों ओर एक बड़ी दुनिया को प्रकट करते हुए फ्रेमिंग ध्यान केंद्रित करती है। "द डांस ऑफ लाइफ" में, आकार और रंग खुद को तैयार करने के लिए वर्णनात्मक कथा से मुक्त करते हैं दृश्य लय "जीवन का नृत्य" के लिए, चित्रकार ने रचना को यांत्रिक प्रस्तुत किए बिना आंख को निर्देशित करने के लिए परिशुद्धता और सरलीकरण को वैकल्पिक किया दिनांक १८९९-१९०० और नासजोनलम्यूसेट, ओस्लो में रखा गया, "जीवन का नृत्य" एक जोड़ता है एक छवि के लिए सटीक संदर्भ जो खुद से बहुत बड़ा हो गया है "जीवन का नृत्य" में, छवि को एक सेकंड में पहचाना जाता है, फिर वास्तव में देखने के लिए बहुत अधिक समय लगता है।

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मैडोना - एडवर्ड मंच #71
एडवर्ड मंच 

मैडोना

"मैडोना" के सामने, दृश्य एक सिल्हूट, एक प्रकाश या एक इशारा द्वारा लगाया जाता है जिसे स्मृति तुरंत बरकरार रखती है "मैडोना" में, पवित्र कहानी इशारों, रोशनी और मानव उपस्थिति का एक संगठन तुरंत बन जाती है पठनीय "मैडोना" के लिए, विकर्ण गति में टकटकी सेट करते हैं जबकि ऊर्ध्वाधर दृश्य को अपना अधिकार देते हैं संग्रह, प्रदर्शनियों और प्रतिकृतियों के माध्यम से "मैडोना" की यात्रा ने इसे बनाने में मदद की है कला इतिहास में एक साझा मील का पत्थर "मैडोना" में, स्पष्टता और अस्पष्टता का यह गठबंधन एक सेलिब्रिटी की व्याख्या करता है जो संग्रहालय से बहुत आगे जाता है।

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एब्सिन्थ - एडगर डेगास छवि 1 तेल चित्रकला का पुनरुत्पादन #72
एडगर डेगास 

चिरायता

कलाकार संदर्भ 1834-1917 दिनांक 1875-1876 मुसी डी'ऑर्से संग्रह, पेरिस प्रारूप 92 x 68 सेमी 

"एल'एब्सिंथे" के सामने, पहली नज़र विषय की पहचान करती है; दूसरा बहुत अधिक गणना की गई निर्माण की खोज करता है "एल'एब्सिंथे" में, मुद्रा, पोशाक और टकटकी की दिशा सब कुछ समझाए बिना एक पहचान का निर्माण करती है मॉडल "एल'एब्सिन्थ" के लिए, इशारों और दिखने से एक विचारशील नेटवर्क बनता है जो पात्रों को एक किंवदंती से बेहतर जोड़ता है १८७५-१८७६ से दिनांकित और मुसी डी'ऑर्से, पेरिस में रखा गया, "एल'एब्सिन्थ" एक विशिष्ट संदर्भ को जोड़ता है एक छवि जो उससे बहुत बड़ी हो गई है "एल'एब्सिन्थ" में, पेंटिंग अपने समय से संबंधित है, लेकिन इसका दृश्य उपकरण वर्तमान में बोलना जारी रखता है।

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लकड़ी की छत योजनाकार - गुस्ताव कैलेबोट्टे छवि 1 प्रति हाथ से तेल में चित्रित #73
गुस्ताव कैलेबोट्टे 

लकड़ी की छत योजनाकार

कलाकार संदर्भ 1848-1894 दिनांक 1875 मुसी डी'ऑर्से संग्रह प्रारूप 102 x 146.5 सेमी 

"लेस रबोटर्स डी लकड़ी की छत" के सामने, आकृतियों और रंगों का एक स्पष्ट विरोध छवि को इसकी तत्काल उपस्थिति देता है "लेस रबोटर्स डी लकड़ी की छत" में, एक सटीक मानव दृश्य भी समाज, काम या पर एक प्रतिबिंब बन जाता है आधुनिक जीवन "लेस रबोटर्स डी लकड़ी की छत" के लिए, मुख्य रंग एक दूसरे को एक किनारे से दूसरे तक प्रतिक्रिया देते हैं और एक दृश्य की एकता सुनिश्चित करते हैं जो फिर भी बहुत समृद्ध है दिनांक १८७५ और मुसी डी'ऑर्से, "लेस रबोटर्स डी लकड़ी की छत" में रखा गया एक विशिष्ट संदर्भ को एक छवि से जोड़ता है जो खुद से बहुत बड़ा हो गया है "लेस रबोटर्स डी लकड़ी की छत" में, प्रत्येक विवरण इस प्रकार इसे फैलाने के बजाय पूरे की शक्ति की पुष्टि करता है।

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रुए डे पेरिस, बरसात का मौसम - गुस्ताव कैलेबोट्टे छवि 1 प्रति हाथ से तेल में चित्रित #74
गुस्ताव कैलेबोट्टे 

रुए डे पेरिस, बरसात का मौसम

कलाकार संदर्भ 1848-1894 दिनांक 1877 शिकागो कला संस्थान संग्रह प्रारूप 2122 x 2762 सेमी 

"रुए डे पेरिस, टेम्प्स डे रेन" के सामने, चित्रकार सरल सजावट के विवरण को कम किए बिना एक केंद्रीय रूपांकन के आसपास की जगह का आयोजन करता है। "रुए डे पेरिस, बरसात के मौसम" में, परिदृश्य पृष्ठभूमि के रूप में काम नहीं करता है: जलवायु, गहराई और रंग सीधे काम का अर्थ वहन करता है "रुए डे पेरिस, बरसात के मौसम" के लिए, प्रकाश क्षेत्रों का उपयोग न केवल रोशन करने के लिए किया जाता है: वे कहानी को प्राथमिकता देते हैं और आवश्यक आंकड़ों को एक साथ लाते हैं दिनांक १८७७ और संरक्षित शिकागो के कला संस्थान में, "रुए डे पेरिस, टेम्प्स डे रेन" एक विशिष्ट संदर्भ को एक छवि से जोड़ता है जो खुद से बहुत बड़ा हो गया है "रुए डे पेरिस, टेम्प्स डे रेन" में, प्रसिद्धि काम को मिटाती नहीं है: यह हमें यहां लौटने के लिए आमंत्रित करता है इसके ठोस निर्माण की ओर।

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फोलीज़-बर्गियर में एक बार - एडौर्ड मानेट छवि १ कॉपी तेल में हाथ से चित्रित #75
एडौर्ड मैनेट 

फोलीज़-बर्गियर में एक बार

कलाकार संदर्भ 1832-1883 दिनांक 1882 संग्रह इंस्टीट्यूट कोर्टौल्ड (लंदन) प्रारूप 96 x 130 सेमी 

"अन बार ऑक्स फोलीज़-बर्गेरे" के सामने रचना परिचित लगती है क्योंकि इसने प्रतिकृतियों की पीढ़ियों को पोषित किया है, लेकिन मूल अधिक जटिल बना हुआ है "अन बार ऑक्स फोलीज़-बर्गेरे" में, एक सटीक मानव दृश्य भी बन जाता है समाज, काम या आधुनिक जीवन पर एक प्रतिबिंब "अन बार ऑक्स फोलीज़-बर्गेरे" के लिए, स्थिरता और आंदोलन के बीच विरोधाभास पठनीयता का त्याग किए बिना तनाव बनाए रखता है १८८२ दिनांकित और कोर्टौल्ड संस्थान में रखा गया (लंदन), "ए बार एट द फोलीज़-बर्गेरे" एक सटीक संदर्भ को एक ऐसी छवि से जोड़ता है जो अपने से बहुत बड़ी हो गई है "ए बार एट द फोलीज़-बर्गेरे" में, इसकी प्रसिद्धि इसलिए इसके रूप के कारण उतनी ही है जितनी इसके आसपास संचित सांस्कृतिक इतिहास के कारण उसके का।

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चतुर्थ
मिथक, दर्शन और आंतरिक दुनिया

पुनर्जागरण, प्रतीकवाद, रूमानियत और अवंत-गार्डे उन छवियों के साथ यात्रा समाप्त करते हैं जो कहानियाँ उत्पन्न करना जारी रखती हैं।

पोर्ट-मार्ली में बाढ़ - अल्फ्रेड सिसली छवि 1 अल्फा रिप्रोडक्शन द्वारा निर्मित पुनरुत्पादन #76
अल्फ्रेड सिसली 

पोर्ट-मार्ली में बाढ़

कलाकार संदर्भ 1839-1899 दिनांक 1876 मुसी डी'ऑर्से संग्रह प्रारूप 60 x 81 सेमी 

"पोर्ट-मार्ली में बाढ़" का सामना करते हुए, कहानी और चित्रात्मक सामग्री के बीच एक सटीक संतुलन इस काम की स्थायी ताकत बताता है "पोर्ट-मार्ली में बाढ़", परिदृश्य पृष्ठभूमि के रूप में काम नहीं करता है: जलवायु, गहराई और रंग सीधे काम का अर्थ ले लो "पोर्ट-मार्ली में बाढ़" के लिए, प्रारूप और दृष्टिकोण दर्शक को एक सटीक स्थान देते हैं, कभी-कभी गवाह, कभी-कभी लगभग अभिनेता १८७६ दिनांकित और मुसी डी'ऑर्से में रखा गया, " पोर्ट-मार्ली में बाढ़ "एक विशिष्ट संदर्भ को एक छवि से जोड़ता है जो खुद से बहुत बड़ा हो गया है" पोर्ट-मार्ली में बाढ़, दृश्य अपनी पेंटिंग की विलक्षणता को खोए बिना एक आइकन बन गया।

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वसंत - सैंड्रो बोटिसेली छवि 1 तेल चित्रकला का पुनरुत्पादन #77
सैंड्रो बोथीसेली 

वसंत

दिनांक लगभग 1482 उफ़ीज़ी गैलरी संग्रह, फ़्लोरेंस प्रारूप 203 x 314 सेमी 

"वसंत" के सामने, पेंटिंग पहले अपने विषय के साथ आकर्षित करती है, फिर जिस तरह से प्रत्येक शॉट अगले की ओर जाता है, उसके साथ बरकरार रहता है "वसंत" में, परिदृश्य पृष्ठभूमि के रूप में काम नहीं करता है: जलवायु, गहराई और रंग ले जाते हैं सीधे काम का अर्थ "ले प्रिंटेम्प्स" के लिए, अलग-अलग शॉट्स में गहराई आगे बढ़ती है, प्रत्येक कहानी में भाग लेने के लिए पर्याप्त विवरण बनाए रखता है १४८२ के आसपास दिनांकित और उफीजी गैलरी, फ्लोरेंस, "द" में संरक्षित वसंत "एक विशिष्ट संदर्भ को एक छवि से जोड़ता है जो खुद से बहुत बड़ा हो गया है" वसंत में, कला के इतिहास में इसका स्थान आविष्कार और साक्ष्य को एकजुट करने की इस क्षमता पर आधारित है।

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परिवर्तन - राफेल #78
राफेल 

परिवर्तन

दिनांक 1516-1520 वेटिकन संग्रहालय संग्रह प्रारूप 405 x 278 सेमी 

"द ट्रांसफ़िगरेशन" के सामने, कुछ प्रमुख पंक्तियाँ एक ऐसे दृश्य को स्थापित करने के लिए पर्याप्त हैं जो प्रतीकात्मक बन गया है "द ट्रांसफ़िगरेशन" में, पवित्र कहानी इशारों, रोशनी और मानवीय उपस्थिति का एक संगठन बन जाती है तुरंत पठनीय "द ट्रांसफ़िगरेशन" के लिए, द्वितीयक रूप इसके साथ प्रतिस्पर्धा करने के बजाय मुख्य रूपांकन को सुदृढ़ करते हैं। दिनांक 1516-1520 और वेटिकन संग्रहालय में रखा गया, "द ट्रांसफ़िगरेशन" एक विशिष्ट संदर्भ को जोड़ता है एक छवि जो उससे बहुत बड़ी हो गई है "परिवर्तन" में, काम अपने सवालों को समाप्त किए बिना पहली नज़र में सुलभ रहता है।

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सिस्टिन मैडोना - राफेल सैन्ज़ियो छवि 1 कला के एक तेल कार्य का पुनरुत्पादन #79
राफेल 

सिस्टिन मैडोना

दिनांक 1512 संग्रह ड्रेसडेन राज्य कला संग्रह प्रारूप 269.5 x 201 सेमी 

"द सिस्टिन मैडोना" के सामने, रंग पात्रों, वस्तुओं या परिदृश्य के रूप में भूमिकाओं को वितरित करता है "द सिस्टिन मैडोना" में, पवित्र कहानी इशारों, रोशनी और मानव उपस्थिति का एक संगठन बन जाती है तुरंत पठनीय "द सिस्टिन मैडोना" के लिए, दृश्य सामग्री हमें याद दिलाती है कि छवि चित्रित की गई है, तब भी जब कहानी सभी जगह लेने लगती है दिनांक १५१२ और ड्रेसडेन राज्य कला संग्रह, "मैडोना" में रखा गया सिस्टिन एक विशिष्ट संदर्भ को एक छवि से जोड़ता है जो खुद से बहुत बड़ा हो गया है "द सिस्टिन मैडोना" में, यह बहुत ही सुरक्षित अर्थव्यवस्था है जो छवि को अपने अनगिनत प्रतिकृतियों से बचने की अनुमति देती है।

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चट्टानों की वर्जिन - लियोनार्डो दा विंची छवि १ कॉपी तेल में हाथ से चित्रित #80
लियोनार्डो दा विंची 

चट्टानों की वर्जिन

दिनांक 1484 लौवर संग्रहालय प्रारूप 199 x 122 सेमी के चित्रों का संग्रह विभाग 

"द वर्जिन ऑफ द रॉक्स" के सामने, मंच के चारों ओर एक बड़ी दुनिया को प्रकट करते हुए फ्रेमिंग ध्यान केंद्रित करती है "द वर्जिन ऑफ द रॉक्स" में, पवित्र कहानी इशारों, रोशनी और का एक संगठन बन जाती है मानव उपस्थिति तुरंत पठनीय "द वर्जिन ऑफ द रॉक्स" के लिए, चित्रकार ने रचना को यांत्रिक प्रस्तुत किए बिना आंख को निर्देशित करने के लिए परिशुद्धता और सरलीकरण को वैकल्पिक किया दिनांक १४८४ और के चित्रों विभाग में रखा गया लौवर संग्रहालय, "द वर्जिन ऑफ द रॉक्स" एक सटीक संदर्भ को एक छवि से जोड़ता है जो खुद से बहुत बड़ा हो गया है "द वर्जिन ऑफ द रॉक्स" में, छवि को एक सेकंड में पहचाना जाता है, फिर होने में बहुत अधिक समय लगता है दरअसल देखा।

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मृत मसीह पर विलाप - एंड्रिया मेन्टेग्ना छवि 1 प्रति हाथ से तेल में चित्रित #81
एंड्रिया मेन्टेग्ना 

मृत मसीह पर विलाप

दिनांक 1480 ब्रेरा पिनाकोटेका संग्रह, मिलान प्रारूप 68 x 81 सेमी 

"मृत मसीह पर विलाप" का सामना करते हुए, दृश्य एक सिल्हूट, एक प्रकाश या एक इशारा द्वारा लगाया जाता है जो स्मृति तुरंत बरकरार रखता है "मृत मसीह पर विलाप" में, पवित्र कहानी इशारों का एक संगठन बन जाती है, के रोशनी और मानव उपस्थिति तुरंत पठनीय "मृत मसीह पर विलाप" के लिए, विकर्णों ने गति में टकटकी को सेट किया जबकि ऊर्ध्वाधर दृश्य को अपना अधिकार देते हैं लगभग १४८० से दिनांकित और संरक्षित पिनाकोटेका डि ब्रेरा, मिलान, "मृत मसीह पर विलाप" एक सटीक संदर्भ को एक छवि से जोड़ता है जो खुद से बहुत बड़ा हो गया है "मृत मसीह पर विलाप" में, स्पष्टता और अस्पष्टता का यह गठबंधन एक को समझाता है सेलिब्रिटी जो संग्रहालय से कहीं आगे तक जाती है।

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ईसा मसीह का ध्वजारोहण - पिएरो डेला फ्रांसेस्का छवि हाथ से चित्रित पेंटिंग की 1 प्रति #82
पिएरो डेला फ्रांसेस्का 

मसीह का ध्वजारोहण

दिनांक 1455-1460 मार्चे संग्रह की राष्ट्रीय गैलरी, उरबिनो प्रारूप 58.4 x 81.5 सेमी 

"मसीह का ध्वजारोहण" से पहले, पहली नज़र विषय की पहचान करती है; दूसरा एक बहुत अधिक गणनात्मक निर्माण की खोज करता है "मसीह का ध्वजारोहण" में, पवित्र कहानी इशारों, रोशनी और का एक संगठन बन जाती है मानव उपस्थिति तुरंत पठनीय "मसीह के ध्वजांकित" के लिए, इशारों और दिखता है एक विचारशील नेटवर्क बनाते हैं जो पात्रों को एक किंवदंती से बेहतर जोड़ता है १४५५-१४६० के आसपास दिनांकित और गैलरी में रखा गया नेशनेल डेस मार्चेस, उरबिनो, "मसीह का ध्वज" एक सटीक संदर्भ को एक छवि से जोड़ता है जो खुद से बहुत बड़ा हो गया है "मसीह का ध्वज", पेंटिंग अपने समय से संबंधित है, लेकिन इसके दृश्य उपकरण वर्तमान काल में बात करते रहें।

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मसीह का बपतिस्मा - पिएरो डेला फ्रांसेस्का छवि 1 तेल चित्रकला का पुनरुत्पादन #83
पिएरो डेला फ्रांसेस्का 

मसीह का बपतिस्मा

दिनांक लगभग 1448-1450 राष्ट्रीय गैलरी संग्रह, लंदन प्रारूप 167 x 116 सेमी 

"मसीह का बपतिस्मा" से पहले, आकृतियों और रंगों का स्पष्ट विरोध छवि को तत्काल उपस्थिति देता है "मसीह का बपतिस्मा" में, पवित्र कहानी इशारों, रोशनी और मानव उपस्थिति का एक संगठन बन जाती है तुरंत पठनीय "मसीह के बपतिस्मा" के लिए, मुख्य रंग एक तरफ से दूसरी तरफ प्रतिक्रिया करते हैं और एक दृश्य की एकता सुनिश्चित करते हैं जो फिर भी बहुत समृद्ध है लगभग १४४८-१४५० से दिनांकित और नेशनल गैलरी, लंदन में संरक्षित, "द मसीह का बपतिस्मा "एक सटीक संदर्भ को एक छवि से जोड़ता है जो खुद से बहुत बड़ा हो गया है" "मसीह का बपतिस्मा" में, प्रत्येक विवरण इस प्रकार इसे फैलाने के बजाय पूरे की शक्ति की पुष्टि करता है।

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टेम्पेस्ट - जियोर्जियोन छवि 1 हाथ से चित्रित पेंटिंग प्रति #84
जियोर्जिओन 

तूफान ने

दिनांक 1506 संग्रह गैलरी डे ल'अकाडेमी प्रारूप 82 x 73 सेमी 

"द टेम्पेस्ट" के सामने, चित्रकार विवरण को सरल सजावट में कम किए बिना एक केंद्रीय रूपांकन के आसपास की जगह को व्यवस्थित करता है "द टेम्पेस्ट" में, परिदृश्य पृष्ठभूमि के रूप में काम नहीं करता है: जलवायु, गहराई और रंग सीधे अर्थ लेते हैं काम के "द टेम्पेस्ट" के लिए, प्रकाश क्षेत्रों का उपयोग न केवल रोशन करने के लिए किया जाता है: वे कहानी को प्राथमिकता देते हैं और आवश्यक आंकड़ों को एक साथ लाते हैं १५०६ दिनांकित और गैलेरीज़ डी ल'एकेडेमी में रखा गया, "द टेम्पेस्ट" एक को जोड़ता है एक छवि के लिए सटीक संदर्भ जो खुद से बहुत बड़ा हो गया है "द टेम्पेस्ट" में, प्रसिद्धि काम को मिटा नहीं देती है: यहां यह हमें अपने ठोस निर्माण पर लौटने के लिए आमंत्रित करता है।

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गुलाम का चमत्कार - जैकोपो टिंटोरेटो छवि 1 प्रजनन अल्फा प्रजनन द्वारा निर्मित #85
टिंटोरेटो 

गुलाम का चमत्कार

दिनांक 1548 संग्रह गैलरी डेल'एकेडेमिया, वेनिस प्रारूप 416 x 544 सेमी 

"गुलाम के चमत्कार" का सामना करते हुए, रचना परिचित लगती है क्योंकि इसने प्रतिकृतियों की पीढ़ियों को पोषित किया है, लेकिन मूल अधिक जटिल रहता है "गुलाम के चमत्कार" में, ऐतिहासिक या रोजमर्रा के विषय को संक्षेप में प्रस्तुत किया जाता है एक छवि जिसकी संरचना इसके सभी विवरणों से पहले भी समझ में आती है "गुलाम के चमत्कार" के लिए, स्थिरता और आंदोलन के बीच विरोधाभास पठनीयता का त्याग किए बिना तनाव बनाए रखता है दिनांक १५४८ और गैलरी में रखा गया डेल'एकेडेमिया, वेनिस, "गुलाम का चमत्कार" एक सटीक संदर्भ को एक छवि से जोड़ता है जो खुद से बहुत बड़ा हो गया है "गुलाम का चमत्कार" में, इसकी प्रसिद्धि इसलिए इसके रूप के कारण उतनी ही है जितनी कि इसके आसपास संचित सांस्कृतिक इतिहास के कारण उसके का।

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प्रेत - गुस्ताव मोरो छवि १ कैनवास पर तेल में चित्रित पेंटिंग #86
गुस्ताव मोरो 

प्रेत

दिनांक लगभग 1875-1876 गुस्ताव मोरो संग्रहालय संग्रह, पेरिस प्रारूप 142 x 103 सेमी 

"अपैरिशन" के सामने, कहानी और चित्रात्मक सामग्री के बीच एक सटीक संतुलन इस काम की स्थायी शक्ति की व्याख्या करता है "अपैरिशन" में, मिथक, सपना या कल्पना चित्रकार को आंदोलन, रंग और अधिक धक्का देने की अनुमति देती है विचित्रता "अपैरिशन" के लिए, प्रारूप और दृष्टिकोण दर्शक को एक सटीक स्थान देते हैं, कभी-कभी गवाह, कभी-कभी लगभग अभिनेता १८७५-१८७६ के आसपास दिनांकित और गुस्ताव मोरो संग्रहालय, पेरिस में रखा गया, "द अपैरिशन" एक जोड़ता है एक छवि के लिए सटीक संदर्भ जो खुद से बहुत बड़ा हो गया है "अपैरिशन" में, दृश्य अपनी पेंटिंग की विलक्षणता को खोए बिना एक आइकन बन गया।

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साइक्लोप्स - ओडिलॉन रेडॉन छवि 1 तेल कलाकृति का पुनरुत्पादन #87
ओडिलोन रेडॉन 

साइक्लोप्स

"द साइक्लोप्स" के सामने, पेंटिंग पहले अपने विषय के साथ आकर्षित करती है, फिर उस तरीके के साथ बरकरार रहती है जिसमें प्रत्येक शॉट अगले की ओर जाता है "द साइक्लोप्स" में, मिथक, सपना या कल्पना चित्रकार को आंदोलन को आगे बढ़ाने की अनुमति देती है, रंग आगे और विचित्रता "द साइक्लोप्स" के लिए, अलग-अलग विमानों में गहराई आगे बढ़ती है, प्रत्येक कहानी में भाग लेने के लिए पर्याप्त विवरण बनाए रखता है संग्रह, प्रदर्शनियों और प्रतिकृतियों में "द साइक्लोप्स" की यात्रा ए कला इतिहास में इसे एक साझा मील का पत्थर बनाने में योगदान दिया "द साइक्लोप्स" में, कला इतिहास में उनका स्थान आविष्कार और साक्ष्य को एकजुट करने की इस क्षमता पर आधारित है।

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मृतकों का द्वीप - अर्नोल्ड बोक्लिन छवि १ हाथ से चित्रित पेंटिंग कॉपी #88
अर्नोल्ड बोएकलिन 

मृतकों का द्वीप

"मृतकों के द्वीप" के सामने, कुछ प्रमुख रेखाएं एक दृश्य स्थापित करने के लिए पर्याप्त हैं जो प्रतीकात्मक बन गया है "मृतकों के द्वीप" में, परिदृश्य पृष्ठभूमि के रूप में काम नहीं करता है: जलवायु, गहराई और रंग सीधे अर्थ लेते हैं काम "मृतकों के द्वीप" के लिए, माध्यमिक रूपों ने इसके साथ प्रतिस्पर्धा करने के बजाय मुख्य रूपांकन को मजबूत किया संग्रह, प्रदर्शनियों और प्रतिकृतियों में "मृतकों के द्वीप" की यात्रा ने एक बनाने में मदद की कला इतिहास का साझा मील का पत्थर "आइलैंड ऑफ द डेड" में, काम अपने सवालों को समाप्त किए बिना पहली नज़र में सुलभ रहता है।

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दुःस्वप्न - जोहान हेनरिक फ्यूस्ली #89
जोहान हेनरिक फुस्ली 

दुःस्वप्न

दिनांक 1781 डेट्रॉइट इंस्टीट्यूट ऑफ आर्ट्स संग्रह प्रारूप 101.6 x 127 सेमी 

"दुःस्वप्न" के सामने, रंग पात्रों, वस्तुओं या परिदृश्य के रूप में भूमिकाओं को वितरित करता है "दुःस्वप्न" में, मिथक, सपना या कल्पना चित्रकार को आंदोलन, रंग और विचित्रता को आगे बढ़ाने की अनुमति देती है। "दुःस्वप्न" के लिए, दृश्य सामग्री हमें याद दिलाती है कि छवि चित्रित की गई है, तब भी जब कहानी सभी जगह लेने लगती है दिनांक १७८१ और डेट्रॉइट इंस्टीट्यूट ऑफ आर्ट्स में रखा गया, "दुःस्वप्न" एक विशिष्ट संदर्भ को एक छवि से जोड़ता है उससे बहुत बड़ा हो जाओ "दुःस्वप्न" में, यह बहुत सुरक्षित अर्थव्यवस्था है जो छवि को अपने अनगिनत प्रतिकृतियों से बचने की अनुमति देती है।

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कुत्ता - फ्रांसिस्को डी गोया छवि 1 पेंटिंग कैनवास पर तेल से चित्रित #90
फ़्रांसिस्को डी गोया 

कुत्ता

"ले चिएन" के सामने, दृश्य के चारों ओर एक बड़ी दुनिया को प्रकट करते हुए फ़्रेमिंग ध्यान केंद्रित करती है "द डॉग" में, ऐतिहासिक या रोजमर्रा के विषय को एक छवि में संघनित किया जाता है जिसकी संरचना पहले भी समझी जाती है इसके सभी विवरण "कुत्ते" के लिए, चित्रकार रचना को यांत्रिक प्रस्तुत किए बिना आंख को निर्देशित करने के लिए परिशुद्धता और सरलीकरण को वैकल्पिक करता है संग्रह, प्रदर्शनियों और प्रतिकृतियों में "कुत्ते" की यात्रा ए कला इतिहास में इसे एक साझा मील का पत्थर बनाने में मदद की "कुत्ते" में, छवि को एक सेकंड में पहचाना जाता है, फिर वास्तव में देखने में बहुत अधिक समय लगता है।

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अपने अपार्टमेंट में अल्जीयर्स की महिलाएं - यूजीन डेलाक्रोइक्स छवि १ कैनवास पर तेल में चित्रित पेंटिंग #91
यूजीन डेलाक्रोइक्स 

अल्जीयर्स की महिलाएं अपने अपार्टमेंट में

दिनांक 1834 लौवर संग्रहालय प्रारूप 180 x 229 सेमी के चित्रों का संग्रह विभाग 

"अपने अपार्टमेंट में अल्जीयर्स की महिलाएं" के सामने, दृश्य एक सिल्हूट, एक प्रकाश या एक इशारा द्वारा लगाया जाता है जिसे स्मृति तुरंत बरकरार रखती है "अपने अपार्टमेंट में अल्जीयर्स की महिलाएं", मुद्रा, पोशाक और दिशा मॉडल के बारे में सब कुछ बताए बिना एक पहचान का निर्माण करें संबंध "अपने अपार्टमेंट में अल्जीयर्स की महिलाओं" के लिए, विकर्ण गति में टकटकी सेट करते हैं जबकि ऊर्ध्वाधर दृश्य को अपना अधिकार देते हैं दिनांक १८३४ और लौवर संग्रहालय के चित्रों विभाग में रखा गया, "अपने अपार्टमेंट में अल्जीयर्स की महिलाएं" एक सटीक संदर्भ को एक छवि से जोड़ती है जो खुद से बहुत बड़ी हो गई है "अपने अपार्टमेंट में अल्जीयर्स की महिलाएं", का यह गठबंधन स्पष्टता और अस्पष्टता एक सेलिब्रिटी की व्याख्या करती है जो संग्रहालय से कहीं आगे तक जाती है।

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सरदानापालस की मृत्यु - यूजीन डेलाक्रोइक्स छवि १ तेल चित्रकला का प्रजनन #92
यूजीन डेलाक्रोइक्स 

सरदानापालस की मृत्यु

दिनांक 1827 लौवर संग्रहालय प्रारूप 392 x 496 सेमी के चित्रों का संग्रह विभाग 

"द डेथ ऑफ सरदानापालस" से पहले, पहला लुक विषय की पहचान करता है; दूसरे को बहुत अधिक गणनात्मक निर्माण का पता चलता है। "द डेथ ऑफ सरदानापालस" में, एक सटीक मानव दृश्य भी समाज पर एक प्रतिबिंब बन जाता है काम या आधुनिक जीवन "सरदानापालस की मौत" के लिए, इशारों और दिखता है एक विचारशील नेटवर्क बनाते हैं जो पात्रों को एक किंवदंती से बेहतर जोड़ता है दिनांक १८२७ और संग्रहालय के चित्रों विभाग में रखा गया लौवर, "द डेथ ऑफ सरदानापालस" एक सटीक संदर्भ को एक छवि से जोड़ता है जो खुद से बहुत बड़ा हो गया है "द डेथ ऑफ सरदानापालस" में, पेंटिंग अपने समय से संबंधित है, लेकिन इसका दृश्य उपकरण वर्तमान में बोलना जारी रखता है।

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नौवीं लहर - इवान एवाज़ोव्स्की छवि १ तेल कलाकृति का पुनरुत्पादन #93
इवान एवाज़ोव्स्की 

नौवीं लहर

दिनांक 1850 रूसी संग्रहालय संग्रह प्रारूप 221 x 332 सेमी 

"नौवीं लहर" के सामने, आकृतियों और रंगों का एक स्पष्ट विरोध छवि को इसकी तत्काल उपस्थिति देता है "नौवीं लहर" में, परिदृश्य पृष्ठभूमि के रूप में काम नहीं करता है: जलवायु, गहराई और रंग सीधे ले जाते हैं काम का अर्थ "नौवीं लहर" के लिए, मुख्य रंग एक दूसरे को एक किनारे से दूसरे तक प्रतिक्रिया देते हैं और एक दृश्य की एकता सुनिश्चित करते हैं जो फिर भी बहुत समृद्ध है दिनांक १८५० और रूसी संग्रहालय में रखा गया है, "नौवीं लहर" एक संदर्भ को जोड़ता है एक छवि के लिए सटीक जो खुद से बहुत बड़ा हो गया है "नौवीं लहर" में, प्रत्येक विवरण इस प्रकार इसे फैलाने के बजाय पूरे की शक्ति की पुष्टि करता है।

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घोड़ा बाज़ार - रोज़ा बोनहेर छवि 1 तेल चित्रकला का पुनरुत्पादन #94
रोजा खुशी 

घोड़े का बाज़ार

दिनांक 1853 मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट कलेक्शन प्रारूप 244.5 x 506.7 सेमी 

"द हॉर्स मार्केट" के सामने, चित्रकार विवरण को सरल सजावट में कम किए बिना एक केंद्रीय रूपांकन के आसपास की जगह को व्यवस्थित करता है। "द हॉर्स मार्केट" में, एक सटीक मानव दृश्य भी समाज पर एक प्रतिबिंब बन जाता है काम या आधुनिक जीवन "द हॉर्स मार्केट" के लिए, प्रकाश क्षेत्रों का उपयोग न केवल रोशनी के लिए किया जाता है: वे कहानी को प्राथमिकता देते हैं और आवश्यक आंकड़ों को एक साथ लाते हैं १८५३ दिनांकित और मेट्रोपॉलिटन संग्रहालय में रखा गया कला, "घोड़ा बाजार" एक सटीक संदर्भ को एक छवि से जोड़ता है जो खुद से बहुत बड़ा हो गया है "द हॉर्स मार्केट" में, प्रसिद्धि काम को मिटा नहीं देती है: यहां यह हमें अपने ठोस निर्माण पर लौटने के लिए आमंत्रित करता है।

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शिकार पर चार्ल्स प्रथम - एंटोनी वैन डाइक छवि हाथ से पेंट की गई पेंटिंग की 1 प्रति #95
एंटोनी वैन डाइक 

चार्ल्स प्रथम शिकार

दिनांक 1635 लौवर संग्रहालय प्रारूप 266 x 207 सेमी के चित्रों का संग्रह विभाग 

"चार्ल्स आई ऑन द हंट" के सामने, रचना परिचित लगती है क्योंकि इसने प्रतिकृतियों की पीढ़ियों को पोषित किया है, लेकिन मूल अधिक जटिल बना हुआ है "चार्ल्स आई ऑन द हंट" में, ऐतिहासिक या रोजमर्रा का विषय है एक छवि में संघनित जिसकी संरचना इसके सभी विवरणों से पहले भी समझ में आती है "शिकार I ऑन द हंट" के लिए, स्थिरता और आंदोलन के बीच विरोधाभास पठनीयता का त्याग किए बिना तनाव बनाए रखता है दिनांक १६३५ और में संरक्षित लौवर संग्रहालय के चित्रों का विभाग, "चार्ल्स आई ऑन द हंट" एक सटीक संदर्भ को एक छवि से जोड़ता है जो खुद से बहुत बड़ा हो गया है "चार्ल्स आई ऑन द हंट" में, उनकी प्रसिद्धि इसलिए इतिहास के रूप में उनके रूप के कारण है इसके चारों ओर सांस्कृतिक संचित।

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द ब्लू बॉय - थॉमस गेन्सबोरो #96
थॉमस गेन्सबोरो 

नीला लड़का

"द ब्लू बॉय" के सामने, कहानी और चित्रात्मक सामग्री के बीच एक सटीक संतुलन इस काम की स्थायी ताकत की व्याख्या करता है "द ब्लू बॉय" में, ऐतिहासिक या रोजमर्रा के विषय को एक छवि में संघनित किया जाता है जिसकी संरचना पहले से समझी जाती है यहां तक कि इसके सभी विवरण "ब्लू बॉय" के लिए, प्रारूप और दृष्टिकोण दर्शक को एक सटीक स्थान देते हैं, कभी-कभी गवाह, कभी-कभी लगभग अभिनेता संग्रह, प्रदर्शनियों और में "ब्लू बॉय" की यात्रा प्रतिकृतियों ने इसे कला इतिहास में एक साझा मील का पत्थर बनाने में मदद की "द ब्लू बॉय" में, दृश्य अपनी पेंटिंग की विलक्षणता को खोए बिना एक आइकन बन गया।

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नेपोलियन का संस्कार - जैक्स-लुई डेविड छवि 1 अल्फा रिप्रोडक्शन द्वारा निर्मित पुनरुत्पादन #97
जैक्स-लुई डेविड 

नेपोलियन का संस्कार

दिनांक 1805-1807 लौवर संग्रहालय संग्रह, पेरिस प्रारूप 621 x 979 सेमी 

"नेपोलियन के संस्कार" के सामने, पेंटिंग पहले अपने विषय के साथ आकर्षित करती है, फिर उस तरीके के साथ बरकरार रहती है जिसमें प्रत्येक शॉट अगले की ओर जाता है "नेपोलियन के संस्कार" में, ऐतिहासिक या रोजमर्रा के विषय को एक छवि में संघनित किया जाता है जिसमें शामिल हैं संरचना को इसके सभी विवरणों से पहले भी समझा जाता है "नेपोलियन के संस्कार" के लिए, अलग-अलग योजनाओं में गहराई से आगे बढ़ता है, प्रत्येक कहानी में भाग लेने के लिए पर्याप्त विवरण बनाए रखता है १८०५-१८०७ दिनांकित और लौवर संग्रहालय में रखा गया। [+] पेरिस, "नेपोलियन का संस्कार" एक सटीक संदर्भ को एक छवि से जोड़ता है जो खुद से बहुत बड़ा हो गया है "नेपोलियन का संस्कार" में, कला के इतिहास में उनका स्थान आविष्कार और साक्ष्य को एकजुट करने की इस क्षमता पर आधारित है।

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नग्न माजा - फ्रांसिस्को डी गोया छवि 1 तेल कलाकृति का पुनरुत्पादन #98
फ़्रांसिस्को डी गोया 

नंगा माजा

दिनांक 1800 प्राडो संग्रहालय संग्रह प्रारूप 98 x 191 सेमी 

"ला माजा न्यूड" के सामने, कुछ प्रमुख पंक्तियाँ एक दृश्य स्थापित करने के लिए पर्याप्त हैं जो प्रतीकात्मक बन गया है "ला माजा न्यूड" में, मुद्रा, पोशाक और टकटकी की दिशा मॉडल के बारे में सब कुछ बताए बिना एक पहचान का निर्माण करती है "द" माजा नग्न, माध्यमिक रूपों इसके साथ प्रतिस्पर्धा करने के बजाय मुख्य रूपांकन को सुदृढ़ करते हैं दिनांक १८०० और प्राडो संग्रहालय में रखा गया, "ला माजा नग्न" एक सटीक संदर्भ को एक छवि से जोड़ता है जो खुद से बहुत बड़ा हो गया है "में" ला माजा नग्न", यह कार्य अपने प्रश्नों को समाप्त किए बिना पहली नज़र में ही सुलभ रहता है।

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ले बाल्कन - एडौर्ड मानेट छवि १ तेल चित्रकला का प्रजनन #99
एडौर्ड मैनेट 

बालकनी

कलाकार संदर्भ 1832-1883 दिनांक 1869 मुसी डी'ऑर्से संग्रह (पेरिस) प्रारूप 170 x 124 सेमी 

"बालकनी" के सामने, रंग पात्रों, वस्तुओं या परिदृश्य के रूप में भूमिकाओं को वितरित करता है "बालकनी" में, मुद्रा, पोशाक और टकटकी की दिशा मॉडल के बारे में सब कुछ बताए बिना एक पहचान का निर्माण करती है "के लिए" बालकनी, दृश्यमान सामग्री हमें याद दिलाती है कि छवि चित्रित है, तब भी जब कहानी सभी जगह लेने लगती है दिनांक १८६९ और मुसी डी'ऑर्से (पेरिस) में रखा गया है, "ले बाल्कन" एक सटीक संदर्भ को एक छवि से जोड़ता है जो बहुत अधिक हो गया है उसके रूप में विशाल "ले बाल्कन" में, यह बहुत ही सुरक्षित अर्थव्यवस्था है जो छवि को अपने अनगिनत प्रतिकृतियों को जीवित रखने की अनुमति देती है।

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ला लोगे - पियरे-अगस्टे रेनॉयर छवि 1 तेल कलाकृति का पुनरुत्पादन #100
पियरे-अगस्टे रेनॉयर 

लॉज

कलाकार संदर्भ 1841-1919 दिनांक 1874 कोर्टौल्ड गैलरी संग्रह, लंदन, यूके प्रारूप 80 सेमी × 63.5 सेमी (31.5 इंच × 25.0 इंच) 

"ला लोगे" के सामने, मंच के चारों ओर एक बड़ी दुनिया को प्रकट करते हुए फ़्रेमिंग ध्यान केंद्रित करती है "ला लोगे" में, मुद्रा, पोशाक और टकटकी की दिशा मॉडल के बारे में सब कुछ बताए बिना एक पहचान बनाती है। "ला लोगे" के लिए, चित्रकार रचना को यांत्रिक बनाए बिना आंख को निर्देशित करने के लिए परिशुद्धता और सरलीकरण को वैकल्पिक करता है। दिनांक 1874 और कोर्टौल्ड गैलरी, लंदन, यूके में रखा गया, "ला लोगे" एक विशिष्ट संदर्भ को एक छवि से जोड़ता है उससे बहुत बड़ा हो जाओ "द लॉज" में, छवि को एक सेकंड में पहचाना जाता है, फिर वास्तव में देखने में बहुत अधिक समय लगता है।

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कार्यों से क्या पता चलता है

एक सौ पेंटिंग, अविस्मरणीय बनने के तीन तरीके

प्रसिद्धि एक सूत्र पर आधारित नहीं है कुछ काम एक कहानी को केंद्रित करते हैं, अन्य एक रूप का आविष्कार करते हैं, फिर भी अन्य एक संग्रहालय या एक युग का चेहरा बन जाते हैं रैंकिंग मोना लिसा के सामने स्टॉपवॉच स्थापित करने का दावा किए बिना इन शक्तियों की तुलना करती है।

01

छवि एक कहानी को संक्षिप्त करती है

एक इशारा, एक नज़र या एक ऐतिहासिक दृश्य पेंटिंग को पढ़ने योग्य रहने की अनुमति देता है, भले ही उसका संदर्भ दूर हो जाए।

02

फॉर्म एक तारीख बन जाता है

पुनर्जागरण परिप्रेक्ष्य, काइरोस्कोरो, प्रभाववादी स्पर्श या अमूर्तता कुछ कार्यों को कला इतिहास में बेंचमार्क में बदल देती है।

03

ट्रैफ़िक आइकन को बड़ा करता है

संग्रहालय, प्रतिकृतियां, प्रकाशन और लोकप्रिय संस्कृति छवि को दोहराते हैं, लेकिन सबसे अच्छी पेंटिंग इस गहन उपयोग का पूरी तरह से विरोध करती हैं।

काल्पनिक संग्रहालय का कालक्रम

एक छवि को वैश्विक होते देखने के लिए पांच तिथियां

1434अर्नोल्फिनी पति/पत्नी

वैन आइक तेल चित्रकला को चमकदार परिशुद्धता की ओर धकेलता है, जिसका उत्तल दर्पण पश्चिमी कला के सबसे अधिक टिप्पणी किए गए विवरणों में से एक बन जाता है।

1503-1519मोना लिसा

लियोनार्डो ने चित्रांकन पर विस्तार से काम किया; लौवर में मुस्कान, स्फुमाटो और पेंटिंग का भाग्य उसे एक अद्वितीय प्रतीक बना देगा।

1808बहुत ज्यादा मेयो

गोया राजनीतिक हिंसा को एक आधुनिक छवि देते हैं जिसकी शक्ति इतिहास चित्रकला को स्थायी रूप से प्रभावित करेगी।

1874प्रभाववाद उजागर

मोनेट, रेनॉयर, डेगास, मोरिसोट, पिस्सारो और उनके साथी विषयों, स्पर्श और कला दिखाने के तरीके को आगे बढ़ाते हैं।

1915काला चौकोर

मालेविच एक कट्टरपंथी सतह प्रस्तुत करता है जो अमूर्तता की महत्वाकांक्षा को संघनित करता है और पेंटिंग को अपने इलाके को फिर से परिभाषित करने के लिए मजबूर करता है।

गहराई में सेलिब्रिटी

ये चित्र क्यों प्रसिद्ध हुए?

दुनिया में सबसे प्रसिद्ध चित्रों न तो एक भी स्कूल और न ही गणितीय रिकॉर्ड बनाते हैं उनकी बदनामी दृश्य शक्ति, ऐतिहासिक महत्व, प्रमुख संग्रहालयों में उपस्थिति और पुस्तकों, प्रेस, सिनेमा या लोकप्रिय संस्कृति में परिसंचरण के मिश्रण से उत्पन्न होती है।

यात्रा तुरंत पहचानने योग्य छवियों के साथ शुरू होती है, फिर उन कार्यों की ओर टकटकी को व्यापक बनाती है जिन्होंने एक तकनीक को बदल दिया, एक विषय को स्थानांतरित कर दिया या अपने समय को एक स्थायी रूप दिया मोना लिसा इसलिए का उपाय नहीं बन जाता है सभी पेंटिंग: वह एक काल्पनिक संग्रहालय खोलती है जहां प्रत्येक पेंटिंग यादगार होने के अपने तरीके का बचाव करती है।

रैंकिंग में चित्र, परिदृश्य, धार्मिक दृश्य, क्रांति, पौराणिक दर्शन और आधुनिक कला के महान टूटना शामिल हैं यह विविधता भ्रामक प्रसिद्धि और एक ही स्वाद की पुनरावृत्ति से बचती है यूरोपीय, भले ही पश्चिमी संग्रह का इतिहास दृढ़ता से प्रस्तुत किया गया हो।

प्रत्येक प्रविष्टि छवि के ठोस निर्माण पर लौटती है: फ़्रेमिंग, प्रकाश, रंग, इशारों, गहराई और सामग्री तारीख, तकनीक, आयाम और संग्रह मार्कर भी हमें याद दिलाते हैं कि एक वैश्विक आइकन एक वस्तु बनी हुई है वास्तविक, सटीक पैमाने पर चित्रित और पहचाने जाने योग्य स्थान पर रखा गया।

इन सौ कार्यों को एक साथ देखकर अंततः हमें सेलिब्रिटी के कई रूपों को अलग करने की अनुमति मिलती है कुछ एक सार्वभौमिक कथा को संक्षिप्त करते हैं, अन्य एक कलात्मक टूटना का प्रतीक हैं, और फिर भी अन्य एक संग्रहालय या इतिहास में एक पल का सार्वजनिक चेहरा बन गए हैं।

चार पठन कुंजियाँ

आइकनों को पहले ही हजारों बार देखने के बाद देखें

रचना, संदर्भ, आविष्कार और परिसंचरण हमें परिचित छवि के पीछे पेंटिंग खोजने की अनुमति देते हैं प्रसिद्धि एक उत्कृष्ट डोरमैन है, लेकिन वह हमेशा सबसे अच्छा कमरा गाइड नहीं है।

रचना

टकटकी का पालन करें

विकर्ण, इशारे, क्षितिज और विरोधाभास बताते हैं कि छवि तुरंत यादगार क्यों रहती है।

प्रसंग

पल को खोजो

आयोग, घोटाला, क्रांति, प्रदर्शनी या संग्रह प्रत्येक पेंटिंग को उसकी वर्तमान प्रतिष्ठा से अलग एक कहानी देते हैं।

आविष्कार

ब्रेक को पहचानें

विषय की तकनीक, रंग, स्थान और उपचार से पता चलता है कि पेंटिंग में वास्तव में क्या बदलाव आया है।

यातायात

माप प्रतिध्वनि

संग्रहालय, पुनरुत्पादन, प्रेस और लोकप्रिय संस्कृति मूल को प्रतिस्थापित किए बिना एक प्रमुख कार्य को विश्व आइकन में बदल देती है।

विश्व संग्रहालय पुस्तकालय

सौवें आइकन के बाद जारी रखें

प्रसिद्धि किंवदंतियों को आकर्षित करती है; कैटलॉग सौभाग्य से बाउंसर के रूप में काम करते हैं।

अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न

टक्सीडो में लोकप्रियता प्रतियोगिता के बिना प्रसिद्ध पेंटिंग

वर्गीकरण के मानदंड, उत्कृष्ट कृतियों का स्थान, भौगोलिक सीमाएँ और कुख्याति, प्रभाव और गुणवत्ता के बीच अंतर को समझने के लिए आवश्यक उत्तर।

प्रसिद्ध पेंटिंग की एक पेंटिंग उत्कृष्ट कृतियाँ क्या है?

यह अपने ऐतिहासिक महत्व, अपनी दृश्य शक्ति, अपने प्रभाव या कलात्मक संस्कृति में अपनी स्थायी उपस्थिति के लिए पहचाना जाने वाला कार्य है।

चित्रकला की उत्कृष्ट कृतियाँ कला के इतिहास पर ऐसी छाप क्यों छोड़ती हैं?

क्योंकि यह विषय मजबूत दृश्य विकल्पों पर ध्यान केंद्रित करता है: रचना, प्रकाश, विषय, शैली और विनम्रतापूर्वक अनुमति मांगे बिना स्मृति में बने रहने की यह दुर्लभ क्षमता।

शब्दजाल के बिना एक प्रसिद्ध पेंटिंग कैसे पढ़ें?

जो स्पष्ट है उससे शुरू करें: प्रकाश, आंदोलन, रंग, दिखता है सीखा शब्दावली दो मिनट इंतजार कर सकती है, यह बच नहीं पाएगी।

कुछ पेंटिंग दूसरों की तुलना में अधिक जीवंत क्यों लगती हैं?

अक्सर क्योंकि कलाकार दृश्य को सांस लेने देता है: एक विकर्ण, एक विपरीत, एक दृश्य स्पर्श, लगभग विचारशील विस्तार पेंटिंग कभी-कभी बेहतर काम करती है जब यह सब कुछ बड़े अक्षरों में नहीं डालती है।

एक टुकड़े के लिए एक काम कैसे चुनें?

कलाकार, प्रारूप, पैलेट और सामान्य वातावरण को देखें सही पेंटिंग अक्सर वह होती है जो आपको इसके चारों ओर रहने वाले कमरे को पुनर्गठित करना चाहती है।

क्या आपको हमेशा सबसे प्रसिद्ध पेंटिंग चुननी चाहिए?

जरूरी नहीं कि मास्टरपीस आश्वस्त हैं, लेकिन एक कम प्रत्याशित काम कभी-कभी एक कमरे, एक रंग या आपके मंगलवार के मूड से बेहतर मेल खा सकता है।

खोज का विस्तार कैसे करें?

कलाकारों की तुलना करें, प्रकाश विविधताओं को देखें, फिर उस पेंटिंग पर लौटें जो आपके दिमाग में बनी हुई है वह अक्सर वह जीता है, भले ही उसने कुछ भी हस्ताक्षर नहीं किया हो।

क्या कोई पेंटिंग वास्तव में एक कमरा बदल सकती है?

हां, कभी-कभी फर्नीचर के टुकड़े से भी तेज एक मजबूत छवि एक लय, एक प्रमुख रंग, एक मनोदशा को लागू करती है दीवार कुछ भी नहीं कहती है, लेकिन वह बहुत अच्छी तरह से जानता है जब उसने अभी-अभी कंपनी प्राप्त की है।

वर्गीकरण समाप्त होता है, काल्पनिक संग्रहालय खुला रहता है

एक सौ चिह्न, अभी भी देखने के कई कारण

प्रसिद्धि इन चित्रों को परिचित बनाती है, लेकिन यह उन्हें सरल नहीं करता है उनकी रचना, उनके इतिहास और उनकी सामग्री पर लौटने से हमें प्रत्येक प्रजनन के पीछे एक विलक्षण काम खोजने की अनुमति मिलती है, जो आश्चर्य करने में सक्षम है जब हमने सोचा कि हम पहले से ही इसे जानते थे।

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