Demeure dans les monts Fuchun, œuvre de Huang Gongwang
#1 - फुचुन पर्वत, हुआंग गोंगवांग में रहें

100 पेंटिंग - ब्रश, वॉश और वैक्यूम

१०० सबसे प्रसिद्ध स्याही पेंटिंग

चीनी स्क्रॉल से लेकर जापानी स्क्रीन तक, कोरियाई स्याही से लेकर फ़ारसी और भारतीय लघुचित्र तक: सौ कृतियाँ जहाँ काला, पानी और कागज पेंटिंग बन जाते हैं।

वर्गीकरण केवल स्याही में प्रलेखित चित्रों को एक साथ लाता है अकेले सुलेख, प्रिंट, स्केच और प्रारंभिक चित्र को बाहर रखा गया है।

100वर्गीकृत चित्र
9अल्फा शीट्स
91संग्रहालय नोटिस
0प्रारंभिक ड्राइंग
स्याहीकाले और धोता है
खालीसांस और रिजर्व
ब्रशइशारा और लय
रोलसमय और यात्रा

काले रंग के साथ चित्रकारी

स्याही कैसे दुनिया बन जाती है?

स्याही पेंटिंग मोनोक्रोम तक सीमित नहीं है एक एकल काला, कम या ज्यादा पतला, पत्थर, धुंध, पानी, पत्ते, कपड़े और गहराई का सुझाव दे सकता है।

शून्य कोई कमी नहीं है: यह सांस को आकृतियों के बीच प्रसारित होने देता है और समर्थन को प्रकाश में बदल देता है।

मार्ग पूर्ण पेंटिंग को सरल ड्राइंग से अलग करता है और प्रत्येक कार्य को उसके मूल प्रारूप में रखता है: क्षैतिज स्क्रॉल, निलंबित स्क्रॉल, स्क्रीन, एल्बम या पांडुलिपि पृष्ठ।

चित्रों में १०० सबसे प्रसिद्ध स्याही पेंटिंग

मैं
निरपेक्ष प्रतीक

रोल, स्क्रीन और एल्बम पेज जो कला इतिहास में प्रमुख स्थल बन गए हैं।

Demeure dans les monts Fuchun, œuvre de Huang Gongwang#1
हुआंग गोंगवांग · अल्फा शीट

फुचुन पर्वत में निवास

तारीख1347–1350तकनीकरेशम या कागज पर स्याही और रंगस्रोतअल्फा प्रजनन

वर्गीकृत नंबर १, फुचुन पर्वत में निवास दिखाता है कि कैसे हुआंग गोंगवांग स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है ब्रश स्याही को गहरे काले से लगभग पारदर्शी धोने के लिए संशोधित करता है, पश्चिमी परिप्रेक्ष्य का सहारा लिए बिना राहत, सांस और दूरी का निर्माण करता है चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना एक ही संस्कृति का हिस्सा है ब्रश और स्मृति चुनी गई डेटिंग १३४७ -१३५० है और दस्तावेज तकनीक रेशम या कागज पर स्याही और रंग है पूर्णता और खालीपन की यह महारत स्याही चित्रकला के विश्व इतिहास में काम के स्थायी स्थान की व्याख्या करती है मूल प्रारूप - रोल, एल्बम शीट, स्क्रीन या पृष्ठ - धीमी गति से पढ़ने की आवश्यकता होती है जो एक अलग छवि तक कम नहीं होती है।

छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।

यह प्रजनन देखें →
Voyageurs parmi les montagnes et les cours d’eau, œuvre de Fan Kuan#2
फैन कुआन · अल्फा शीट

पहाड़ों और जलमार्गों के बीच यात्री

तारीखलगभग 1000तकनीकरेशम या कागज पर स्याही और रंगस्रोतअल्फा प्रजनन

रैंक नंबर २, पहाड़ों और नदियों के बीच यात्रियों से पता चलता है कि कैसे फैन कुआन स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है ब्रश स्याही को गहरे काले से लगभग पारदर्शी धोने के लिए नियंत्रित करता है, पश्चिमी परिप्रेक्ष्य का सहारा लिए बिना राहत, सांस और दूरी का निर्माण करता है चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना उसी का हिस्सा है ब्रश संस्कृति और स्मृति चुना डेटिंग १००० के आसपास है और दस्तावेज तकनीक रेशम या कागज पर स्याही और रंग है मूल प्रारूप - रोल, एल्बम शीट, स्क्रीन या पृष्ठ - धीमी गति से पढ़ने की आवश्यकता है जो एक अलग छवि के लिए कम नहीं है समर्थन की सामग्री, अश्वेतों का घनत्व और ब्रश की पुनरावृत्ति पूरी होती है जो डिजिटल प्रजनन की अनुमति देती है देखने के लिए।

छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।

यह प्रजनन देखें →
Blanc illuminant la nuit, Han Gan#3
हान गण · मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट

रात को रोशन करता सफेद

तारीखसीए. 750तकनीकहैंडस्क्रॉल; कागज पर स्याहीस्रोतमेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट

वर्गीकृत नंबर ३, व्हाइट इल्यूमिनेटिंग द नाइट दिखाता है कि कैसे हान गण स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है ब्रश स्याही को गहरे काले से लगभग पारदर्शी धोने के लिए संशोधित करता है, पश्चिमी परिप्रेक्ष्य का सहारा लिए बिना राहत, सांस और दूरी का निर्माण करता है चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना ब्रश और की एक ही संस्कृति का हिस्सा है स्मृति। चुनी गई डेटिंग सीए है। 750 और प्रलेखित तकनीक हैंडस्क्रॉल है; कागज पर स्याही। समर्थन की सामग्री, अश्वेतों का घनत्व और ब्रश कवर पूरा करते हैं जो डिजिटल पुनरुत्पादन हमें देखने की अनुमति देता है। छवि से जुड़ा लिंक मौजूद होने पर अल्फा शीट खोलता है, अन्यथा संग्रहालय नोटिस जो काम को संरक्षित और दस्तावेज करता है।

छवि और लिंक: मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Printemps précoce, œuvre de Guo Xi#4
गुओ शी · अल्फा शीट

शुरुआती वसंत

तारीख1072तकनीकरेशम या कागज पर स्याही और रंगस्रोतअल्फा प्रजनन

वर्गीकृत संख्या ४, प्रारंभिक वसंत दिखाता है कि कैसे गुओ शी स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है ब्रश स्याही को गहरे काले से लगभग पारदर्शी धोने के लिए नियंत्रित करता है, पश्चिमी परिप्रेक्ष्य का सहारा लिए बिना राहत, सांस और दूरी का निर्माण करता है चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना ब्रश और स्मृति की एक ही संस्कृति का हिस्सा है। चुनी गई डेटिंग १०७२ है और दस्तावेज तकनीक रेशम या कागज पर स्याही और रंग है छवि से जुड़ा लिंक अल्फा शीट को खोलता है जब यह मौजूद है, अन्यथा संग्रहालय नोटिस जो संरक्षित करता है और काम का दस्तावेजीकरण करता है पूर्णता और खालीपन की यह महारत स्याही चित्रकला के विश्व इतिहास में काम के स्थायी स्थान की व्याख्या करती है।

छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।

यह प्रजनन देखें →
Vieux arbres, distance plane, Guo Xi#5
गुओ शी · अल्फा शीट

पुराने पेड़, समतल दूरी

तारीखसीए. 1080तकनीकहैंडस्क्रॉल; रेशम पर स्याही और रंगस्रोतअल्फा प्रजनन

वर्गीकृत संख्या ५, पुराने पेड़, फ्लैट दूरी से पता चलता है कि कैसे गुओ शी स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है ब्रश स्याही को गहरे काले से लगभग पारदर्शी धोने के लिए नियंत्रित करता है, पश्चिमी परिप्रेक्ष्य का सहारा लिए बिना राहत, सांस और दूरी का निर्माण करता है चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना ब्रश की एक ही संस्कृति का हिस्सा है और स्मृति चुना गया डेटिंग सीए है १०८० और दस्तावेज तकनीक हाथ हैस्क्रॉल है; रेशम पर स्याही और रंग पूर्णता और खालीपन की यह महारत स्याही चित्रकला के विश्व इतिहास में काम के स्थायी स्थान की व्याख्या करती है मूल प्रारूप - रोल, एल्बम शीट, स्क्रीन या पृष्ठ - धीमी गति से पढ़ने की आवश्यकता होती है जिसे एक अलग छवि में कम नहीं किया जा सकता है।

छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।

यह प्रजनन देखें →
Couleurs d’automne sur les monts Qiao et Hua, œuvre de Zhao Mengfu#6
झाओ मेंगफू · अल्फा शीट

क़ियाओ और हुआ पर्वत पर शरद ऋतु के रंग

तारीख1295–1296तकनीकरेशम या कागज पर स्याही और रंगस्रोतअल्फा प्रजनन

नंबर ६ रैंक, क़ियाओ और हुआ पर्वत पर शरद ऋतु के रंग दिखाते हैं कि कैसे झाओ मेंगफू स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है ब्रश स्याही को गहरे काले से लगभग पारदर्शी धोने के लिए नियंत्रित करता है, पश्चिमी परिप्रेक्ष्य का सहारा लिए बिना राहत, सांस और दूरी का निर्माण करता है चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना उसी का हिस्सा है ब्रश और स्मृति संस्कृति चुनी गई डेटिंग १२९५ -१२९६ है और दस्तावेज तकनीक रेशम या कागज पर स्याही और रंग है मूल प्रारूप - रोल, एल्बम शीट, स्क्रीन या पृष्ठ - धीमी गति से पढ़ने की आवश्यकता होती है जो एक अलग छवि के समर्थन की सामग्री, अश्वेतों का घनत्व और ब्रश की पुनरावृत्ति पूरी होती है जो डिजिटल प्रजनन की अनुमति देती है देखने के लिए।

छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।

यह प्रजनन देखें →
Vue claire et lointaine de rivières et de montagnes, œuvre de Xia Gui#7
ज़िया गुई · अल्फा शीट

नदियों और पहाड़ों का स्पष्ट और दूर का दृश्य

तारीखलगभग 1200तकनीकरेशम या कागज पर स्याही और रंगस्रोतअल्फा प्रजनन

वर्गीकृत संख्या ७, नदियों और पहाड़ों का स्पष्ट और दूर का दृश्य दिखाता है कि कैसे ज़िया गुई स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है ब्रश स्याही को गहरे काले से लगभग पारदर्शी धोने के लिए नियंत्रित करता है, पश्चिमी परिप्रेक्ष्य का सहारा लिए बिना राहत, सांस और दूरी का निर्माण करता है चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना उसी का हिस्सा है ब्रश और स्मृति की संस्कृति चुनी गई डेटिंग लगभग १२०० है और दस्तावेज तकनीक रेशम या कागज पर स्याही और रंग है समर्थन की सामग्री, अश्वेतों का घनत्व और ब्रश की पुनरावृत्ति पूरी होती है जो डिजिटल प्रजनन हमें देखने की अनुमति देता है छवि से जुड़ा लिंक अल्फा शीट को खोलता है जब यह मौजूद है, अन्यथा संग्रहालय नोटिस जो संरक्षित और दस्तावेज करता है काम।

छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।

यह प्रजनन देखें →
Avalokiteshvara de la lune sur l’eau, Unidentified artist#8
अज्ञात कलाकार · मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट

जल पर चंद्रमा अवलोकितेश्वर

तारीख१४ वीं शताब्दी का पूर्वार्द्धतकनीकलटकता हुआ स्क्रॉल; रेशम पर स्याही और रंगस्रोतमेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट

वर्गीकृत संख्या ८, पानी पर चंद्रमा के अवलोकितेश्वर से पता चलता है कि कैसे अज्ञात कलाकार स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि पैटर्न का प्रतिनिधित्व किया गया है कोरिया में, स्याही पेंटिंग एक अलग पहचान बरकरार रखती है, संयम और संरचना के प्रति चौकस बांस और चित्र की मनोवैज्ञानिक उपस्थिति चुनी गई डेटिंग १४ वीं शताब्दी का पहला भाग है और दस्तावेज तकनीक स्क्रॉल लटका रही है; रेशम पर स्याही और रंग छवि से जुड़ा लिंक अल्फा शीट को खोलता है जब यह मौजूद है, अन्यथा संग्रहालय नोटिस जो संरक्षित करता है और काम का दस्तावेजीकरण करता है पूर्णता और खालीपन की यह महारत विश्व इतिहास में काम के स्थायी स्थान की व्याख्या करती है इंक पेंटिंग।

छवि और लिंक: मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Le Vieux Prunier, Kano Sansetsu#9
कानो संसेत्सु · मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट

पुराना बेर का पेड़

तारीख1646तकनीकचार स्लाइडिंग-डोर पैनल (फुसुमा); कागज पर स्याही, रंग, सोना और सोने की पत्तीस्रोतमेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट

वर्गीकृत सं ९, द ओल्ड प्लम ट्री दिखाता है कि कैसे कानो संसेत्सु स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है शून्य, कागज और कभी-कभी स्क्रीन के सोने के साथ स्याही संवाद; इशारा सतह को व्यवस्थित करता है जितना कि यह शाखाओं, आंकड़ों या परिदृश्य का वर्णन करता है जापान में, ज़ेन और कानो स्कूलों ने महाद्वीपीय विरासत को अधिक ग्राफिक रचनाओं में बदल दिया, स्क्रॉल, स्क्रीन या विभाजन चुना गया डेटिंग १६४६ है और दस्तावेज तकनीक चार स्लाइडिंग-दरवाजा पैनल (फुसुमा) है; कागज पर स्याही, रंग, सोना, और सोने की पत्ती यह पूर्णता और खालीपन की महारत स्याही चित्रकला के विश्व इतिहास में काम के स्थायी स्थान की व्याख्या करती है मूल प्रारूप - रोल, एल्बम शीट, स्क्रीन या पृष्ठ - धीमी गति से पढ़ने की आवश्यकता होती है जिसे एक छवि में कम नहीं किया जा सकता है पृथक।

छवि और लिंक: मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Wang Xizhi contemplant les oies, Qian Xuan#10
कियान जुआन · मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट

वांग ज़िझी हंसों पर विचार कर रहे हैं

तारीखसीए. 1295तकनीकहैंडस्क्रॉल; कागज पर स्याही, रंग और सोनास्रोतमेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट

नंबर १० रैंक, वांग ज़िझी गीज़ पर विचार करते हुए दिखाता है कि कैसे कियान जुआन स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि आकृति का प्रतिनिधित्व किया जाता है चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना एक ही संस्कृति का हिस्सा है ब्रश और स्मृति चुना गया डेटिंग सीए है १२९५ और दस्तावेज तकनीक हाथ हैस्क्रॉल है, कागज पर स्याही, रंग, और सोना मूल प्रारूप - रोल, एल्बम शीट, स्क्रीन या पृष्ठ - धीमी गति से पढ़ने की आवश्यकता होती है जो एक अलग छवि में कम नहीं होती है समर्थन की सामग्री, अश्वेतों का घनत्व और ब्रश की पुनरावृत्ति पूरी होती है जो डिजिटल प्रजनन हमें देखने की अनुमति देता है।

छवि और लिंक: मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Akbar avec un lion et un veau, Govardhan#11
गोवर्धन · मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट

अकबर एक शेर और एक बछड़े के साथ

तारीखपीछे: सीए। 1630; सामने: सीए। 1530 -50तकनीकस्याही, अपारदर्शी जल रंग, और कागज पर सोनास्रोतमेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट

वर्गीकृत संख्या ११, शेर और बछड़े के साथ अकबर दिखाता है कि कैसे गोवर्धन स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है फारसी या भारतीय पांडुलिपि पेंटिंग में, स्याही अपारदर्शी रंगों और सोने के साथ संवाद करने से पहले आकृति, चेहरे और विवरण को परिभाषित करती है ईरान और भारत की अदालत कार्यशालाओं में, स्याही ड्राइंग विद्वानों की पेंटिंग का सटीक ढांचा बन जाता है एल्बम या पांडुलिपि के लिए इरादा चुना गया डेटिंग वापस है: सीए १६३०; सामने: सीए।१५३० -५० और दस्तावेज तकनीक स्याही, अपारदर्शी जल रंग, और कागज पर सोना है समर्थन की सामग्री, अश्वेतों का घनत्व और ब्रश कवर पूरा करते हैं जो डिजिटल प्रजनन हमें देखने की अनुमति देता है छवि से जुड़ा लिंक अल्फा शीट को खोलता है जब यह मौजूद है, अन्यथा संग्रहालय नोटिस जो कार्य का संरक्षण एवं दस्तावेजीकरण करता है।

छवि और लिंक: मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Poète au sommet d’une montagne, œuvre de Shen Zhou#12
शेन झोउ · अल्फा शीट

कवि एक पहाड़ की चोटी पर

तारीखलगभग 1500तकनीकरेशम या कागज पर स्याही और रंगस्रोतअल्फा प्रजनन

रैंक नंबर १२, एक पर्वत के शीर्ष पर कवि दिखाता है कि कैसे शेन झोउ स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है ब्रश स्याही को गहरे काले से लगभग पारदर्शी धोने के लिए संशोधित करता है, पश्चिमी परिप्रेक्ष्य का सहारा लिए बिना राहत, सांस और दूरी का निर्माण करता है चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना एक ही ब्रश संस्कृति का हिस्सा है और स्मृति चुनी गई डेटिंग १५०० के आसपास है और दस्तावेज तकनीक रेशम या कागज पर स्याही और रंग है छवि से जुड़ा लिंक अल्फा शीट को खोलता है जब यह मौजूद है, अन्यथा संग्रहालय नोटिस जो संरक्षित करता है और दस्तावेज करता है काम की पूर्णता और खालीपन की यह महारत स्याही चित्रकला के विश्व इतिहास में काम के स्थायी स्थान की व्याख्या करती है।

छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।

यह प्रजनन देखें →
Les Amants, Riza-yi 'Abbasi#13
रिज़ा-यी 'अब्बासी' · मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट

प्रेमियों ने

तारीखदिनांक 1039 एएच/1630 सीईतकनीककागज पर अपारदर्शी जल रंग, स्याही और सोनास्रोतमेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट

वर्गीकृत संख्या १३, लेस अमांट दिखाता है कि रिज़ा-यी 'अब्बासी स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा कैसे बनाता है फारसी या भारतीय पांडुलिपि पेंटिंग में, स्याही अपारदर्शी रंगों और सोने के साथ संवाद करने से पहले आकृति, चेहरे और विवरण को परिभाषित करती है ईरान और भारत की अदालत कार्यशालाओं में, स्याही ड्राइंग एल्बम के लिए इरादा एक विद्वान पेंटिंग का सटीक ढांचा बन जाता है या पांडुलिपि चुनी गई डेटिंग दिनांक १०३९ एएच/१६३० सीई है और दस्तावेज तकनीक कागज पर अपारदर्शी जल रंग, स्याही और सोना है पूर्णता और खालीपन की यह महारत स्याही चित्रकला के विश्व इतिहास में काम के स्थायी स्थान की व्याख्या करती है मूल प्रारूप - रोल, एल्बम शीट, स्क्रीन या पृष्ठ - को धीमी गति से पढ़ने की आवश्यकता होती है जिसे एक अलग छवि में कम नहीं किया जा सकता है।

छवि और लिंक: मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Bambou dans le vent, Yi Jeong (artist name: Taneun)#14
यी जियोंग (कलाकार का नाम: तानेउन) · मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट

हवा में बांस

तारीख17वीं सदी की शुरुआततकनीकलटकता हुआ स्क्रॉल; कोलोफ़ोन पर सोने के साथ रेशम पर स्याहीस्रोतमेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट

रैंक नंबर १४, बम्बू डान्स ले वेंट दिखाता है कि कैसे यी जियोंग (कलाकार का नाम: तन्यून) स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है कोरियाई परंपरा लाइन की संयम, समर्थन की सांस लेने और प्राकृतिक लय पर ध्यान देने के साथ, स्याही घनत्व की एक विस्तृत विविधता के साथ कोरिया में, स्याही चित्रकला एक अलग पहचान बरकरार रखती है, संयम, बांस संरचना और चित्र की मनोवैज्ञानिक उपस्थिति चुनी गई डेटिंग १७ वीं शताब्दी की शुरुआत है और दस्तावेज तकनीक स्क्रॉल लटका रही है, कोलोफ़ोन पर सोने के साथ रेशम पर स्याही मूल प्रारूप - रोल, एल्बम शीट, स्क्रीन या पृष्ठ - धीमी गति से पढ़ने की आवश्यकता होती है जो एक अलग छवि में कम नहीं होती है समर्थन की सामग्री, अश्वेतों का घनत्व और ब्रश की पुनरावृत्ति पूरी होती है जो डिजिटल प्रजनन आपको देखने की अनुमति देता है।

छवि और लिंक: मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Matin de printemps au palais des Han, œuvre de Qiu Ying#15
किउ यिंग · अल्फा शीट

हान पैलेस में वसंत की सुबह

तारीखलगभग 1530 -1540तकनीकरेशम या कागज पर स्याही और रंगस्रोतअल्फा प्रजनन

वर्गीकृत संख्या १५, हान पैलेस में वसंत की सुबह दिखाती है कि कैसे किउ यिंग स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाती है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि आकृति का प्रतिनिधित्व किया जाता है चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना एक ही संस्कृति का हिस्सा है ब्रश और स्मृति चुना गया डेटिंग लगभग १५३० -१५४० है और दस्तावेज तकनीक रेशम या कागज पर स्याही और रंग है समर्थन की सामग्री, अश्वेतों का घनत्व और ब्रश की पुनरावृत्ति पूरी होती है जो डिजिटल प्रजनन हमें देखने की अनुमति देता है छवि से जुड़ा लिंक अल्फा शीट को खोलता है जब यह मौजूद है, अन्यथा संग्रहालय नोटिस जो काम को संरक्षित और दस्तावेज करता है।

छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।

यह प्रजनन देखें →
Shah Jahan sur une terrasse tenant son portrait, Chitarman#16
चितरमन · मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट

शाहजहाँ एक छत पर अपना चित्र पकड़े हुए

तारीखसामने: दिनांक 1627 -28; पीछे: सीए। 1530 -50तकनीकस्याही, अपारदर्शी जल रंग, और कागज पर सोनास्रोतमेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट

वर्गीकृत संख्या १६, शाहजहाँ ने अपने चित्र को पकड़े हुए एक छत पर दिखाया कि कैसे चितरमन स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है फारसी या भारतीय पांडुलिपि पेंटिंग में, स्याही अपारदर्शी रंगों और सोने के साथ संवाद करने से पहले आकृति, चेहरे और विवरण को परिभाषित करती है ईरान और भारत की अदालत कार्यशालाओं में, स्याही ड्राइंग एक का सटीक ढांचा बन जाता है एल्बम या पांडुलिपि के लिए उद्देश्य विद्वानों की पेंटिंग चुना गया डेटिंग सामने है: दिनांक १६२७ -२८; वापस: सीए।१५३० -५० और दस्तावेज तकनीक स्याही, अपारदर्शी जल रंग, और कागज पर सोना है छवि से जुड़ा लिंक अल्फा शीट को खोलता है जब यह मौजूद है, अन्यथा संग्रहालय नोटिस जो संरक्षित करता है और दस्तावेज करता है काम में पूर्णता और खालीपन की यह महारत काम के स्थायी स्थान की व्याख्या करती है स्याही चित्रकला का विश्व इतिहास।

छवि और लिंक: मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट।

संग्रहालय नोटिस देखें →
L’Assemblée des oiseaux, Habiballah of Sava#17
सावा के हबीबल्लाह · मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट

पक्षी सभा

तारीखसीए. 1600तकनीकस्याही, अपारदर्शी जल रंग, सोना और कागज पर चांदीस्रोतमेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट

वर्गीकृत संख्या १७, पक्षियों की सभा दिखाती है कि कैसे सावा के हबीबल्लाह स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाते हैं फारसी या भारतीय पांडुलिपि पेंटिंग में, स्याही अपारदर्शी रंगों और सोने के साथ संवाद करने से पहले आकृति, चेहरे और विवरण को परिभाषित करती है ईरान और भारत की अदालत कार्यशालाओं में, स्याही ड्राइंग विद्वानों की पेंटिंग का सटीक ढांचा बन जाता है एल्बम या पांडुलिपि के लिए इरादा चुना गया डेटिंग सीए है १६०० और दस्तावेज तकनीक स्याही, अपारदर्शी जल रंग, सोना, और कागज पर चांदी है पूर्ण और खाली की यह महारत स्याही चित्रकला के विश्व इतिहास में काम के स्थायी स्थान की व्याख्या करती है मूल प्रारूप - रोल, एल्बम शीट, स्क्रीन या पृष्ठ - धीमी गति से पढ़ने की आवश्यकता होती है जिसे एक छवि में कम नहीं किया जा सकता है पृथक।

छवि और लिंक: मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Souvenirs de Qinhuai, œuvre de Shitao#18
शिताओ · अल्फा शीट

क़िनहुई की यादें

तारीख1695 के आसपासतकनीकरेशम या कागज पर स्याही और रंगस्रोतअल्फा प्रजनन

वर्गीकृत संख्या १८, किनहुई की यादें दिखाती हैं कि कैसे शिताओ स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है ब्रश स्याही को गहरे काले से लगभग पारदर्शी धोने के लिए नियंत्रित करता है, पश्चिमी परिप्रेक्ष्य का सहारा लिए बिना राहत, सांस और दूरी का निर्माण करता है चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना ब्रश की एक ही संस्कृति का हिस्सा है और स्मृति चुना गया डेटिंग १६९५ के आसपास है और दस्तावेज तकनीक रेशम या कागज पर स्याही और रंग है मूल प्रारूप - रोल, एल्बम शीट, स्क्रीन या पृष्ठ - धीमी गति से पढ़ने की आवश्यकता होती है जो एक अलग छवि में कम नहीं होती है समर्थन की सामग्री, अश्वेतों का घनत्व और ब्रश की पुनरावृत्ति पूरी होती है जो डिजिटल प्रजनन हमें देखने की अनुमति देता है।

छवि और लिंक: अल्फा प्रजनन।

यह प्रजनन देखें →
La Fuite de l’empereur Xuanzong vers le Shu, Unidentified artist#19
अज्ञात कलाकार · मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट

शू के लिए सम्राट जुआनज़ोंग की उड़ान

तारीख12वीं शताब्दी के मध्यतकनीकलटकता हुआ स्क्रॉल; रेशम पर स्याही, रंग और सोनास्रोतमेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट

वर्गीकृत नंबर १९, सम्राट जुआनजोंग की शू के लिए उड़ान दिखाती है कि कैसे अज्ञात कलाकार स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि आकृति का प्रतिनिधित्व किया जाता है चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना एक है ब्रश और स्मृति की एक ही संस्कृति चुनी गई डेटिंग १२ वीं शताब्दी के मध्य है और दस्तावेज तकनीक स्क्रॉल लटका रही है; रेशम पर स्याही, रंग और सोना समर्थन की सामग्री, अश्वेतों का घनत्व और ब्रश की पुनरावृत्ति पूरी होती है जो डिजिटल प्रजनन हमें देखने की अनुमति देता है छवि से जुड़ा लिंक अल्फा शीट को खोलता है जब यह मौजूद है, अन्यथा संग्रहालय नोटिस जो कार्य को संरक्षित और प्रलेखित करता है।

छवि और लिंक: मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Les Trente-Six Poètes immortels, Studio of Kano Takanobu#20
कानो ताकानोबू का स्टूडियो · मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट

छत्तीस अमर कवि

तारीख17वीं सदी की शुरुआततकनीकछह-पैनल फोल्डिंग स्क्रीन की जोड़ी; कागज पर स्याही, रंग, सोना और चांदीस्रोतमेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट

रैंक नं। २०, द थर्टी-सिक्स इम्मोर्टल पोएट्स दिखाता है कि कैसे कानो ताकानोबू का स्टूडियो स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही शून्य, कागज और कभी-कभी स्क्रीन के सोने के साथ संवाद करती है; इशारा सतह को व्यवस्थित करता है जितना कि यह शाखाओं, आंकड़ों या परिदृश्यों का वर्णन करता है जापान में, ज़ेन और कानो स्कूलों ने महाद्वीपीय विरासत को अधिक ग्राफिक रचनाओं में बदल दिया, जिसे अनुकूलित किया गया रोल, स्क्रीन या विभाजन चुना गया डेटिंग १७ वीं शताब्दी की शुरुआत है और दस्तावेज तकनीक यहां तक कि छह पैनल तह स्क्रीन की भी है कागज पर स्याही, रंग, सोना, और चांदी छवि से जुड़ा लिंक अल्फा शीट को खोलता है जब यह मौजूद है, अन्यथा संग्रहालय नोटिस जो संरक्षित करता है और दस्तावेज करता है काम में पूर्णता और खालीपन की यह महारत काम के स्थायी स्थान की व्याख्या करती है स्याही चित्रकला का विश्व इतिहास।

छवि और लिंक: मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Grande Chauve-souris frugivore de l’Inde, Bhawani Das#21
भवानी दास · मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट

भारत का महान मितव्ययी चमगादड़

वर्गीकृत संख्या २१, भारत का महान मितव्ययी चमगादड़ दिखाता है कि कैसे भवानी दास स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है फारसी या भारतीय पांडुलिपि पेंटिंग में, स्याही अपारदर्शी रंगों और सोने के साथ बातचीत करने से पहले आकृति, चेहरे और विवरण को परिभाषित करती है ईरान और भारत की अदालत कार्यशालाओं में, स्याही ड्राइंग एक पेंटिंग का सटीक ढांचा बन जाता है एल्बम या पांडुलिपि के लिए विद्वानों का इरादा चुना गया डेटिंग सीए है १७७७ -८२ और दस्तावेज तकनीक कागज पर पेंसिल, स्याही और अपारदर्शी जल रंग है पूर्णता और खालीपन की यह महारत स्याही चित्रकला के विश्व इतिहास में काम के स्थायी स्थान की व्याख्या करती है मूल प्रारूप - रोल, एल्बम शीट, स्क्रीन या पृष्ठ - को धीमी गति से पढ़ने की आवश्यकता होती है जिसे एक तक कम नहीं किया जा सकता है पृथक छवि।

छवि और लिंक: मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट।

संग्रहालय नोटिस देखें →
La Maison de Bijapur, Kamal Muhammad#22
कमाल मुहम्मद · मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट

बीजापुर का घर

वर्गीकृत सं २२, बीजापुर का घर दिखाता है कि कैसे कमाल मुहम्मद स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाते हैं स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि प्रतिनिधित्व किए गए रूपांकन पर ईरान और भारत की अदालत कार्यशालाओं में, स्याही ड्राइंग एक विद्वान पेंटिंग के लिए सटीक ढांचा बन जाता है एल्बम या पांडुलिपि चुना गया डेटिंग सीए है १६८० और दस्तावेज तकनीक स्याही, अपारदर्शी जल रंग, सोना, और कागज पर चांदी है मूल प्रारूप - रोल, एल्बम शीट, स्क्रीन या पृष्ठ - धीमी गति से पढ़ने की आवश्यकता होती है जो एक अलग छवि के समर्थन की सामग्री, अश्वेतों की घनत्व और ब्रश कवर को पूरा करने के लिए डिजिटल प्रजनन की अनुमति देता है देखने के लिए।

छवि और लिंक: मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Un Étalon, Habiballah of Sava#23
सावा के हबीबल्लाह · मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट

एक घोड़ा

वर्गीकृत संख्या २३, एक स्टालियन दिखाता है कि कैसे सावा के हबीबल्लाह स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाते हैं फारसी या भारतीय पांडुलिपि पेंटिंग में, स्याही अपारदर्शी रंगों और सोने के साथ संवाद करने से पहले आकृति, चेहरे और विवरण को परिभाषित करती है ईरान और भारत की अदालत कार्यशालाओं में, स्याही ड्राइंग एक विद्वान पेंटिंग के लिए सटीक रूपरेखा बन जाती है एल्बम या पांडुलिपि चुनी गई डेटिंग सीए है १६०१ -६ और दस्तावेज तकनीक स्याही, अपारदर्शी जल रंग, और कागज पर सोना है समर्थन की सामग्री, अश्वेतों का घनत्व और ब्रश कवर पूरा करते हैं जो डिजिटल प्रजनन हमें देखने की अनुमति देता है छवि से जुड़ा लिंक अल्फा शीट को खोलता है जब यह मौजूद है, अन्यथा संग्रहालय नोटिस जो काम को संरक्षित और दस्तावेज करता है।

छवि और लिंक: मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Portrait de Yun Dongseom, Unidentified artist#24
अज्ञात कलाकार · मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट

यूं डोंगसेओम का पोर्ट्रेट

वर्गीकृत संख्या २४, यूं डोंगसेओम का पोर्ट्रेट दिखाता है कि कैसे अज्ञात कलाकार स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो कि इशारे पर निर्भर करता है जितना कि पैटर्न का प्रतिनिधित्व किया जाता है कोरिया में, स्याही पेंटिंग एक अलग पहचान बरकरार रखती है, संयम, बांस संरचना और चित्र की मनोवैज्ञानिक उपस्थिति चुनी गई डेटिंग सीए है १७९० -१८०५ और दस्तावेज तकनीक स्क्रॉल लटका रही है; रेशम पर स्याही और रंग छवि से जुड़ा लिंक अल्फा शीट को खोलता है जब यह मौजूद है, अन्यथा संग्रहालय नोटिस जो संरक्षित करता है और काम का दस्तावेजीकरण करता है पूर्णता और खालीपन की यह महारत स्याही चित्रकला के विश्व इतिहास में काम के स्थायी स्थान की व्याख्या करती है।

छवि और लिंक: मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट।

संग्रहालय नोटिस देखें →
L’ange Gabriel rencontre Amr ibn Zayd, Mustafa ibn Vali#25
मुस्तफा इब्न वली · मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट

देवदूत गेब्रियल की मुलाकात अम्र इब्न ज़ायद से होती है

वर्गीकृत संख्या २५, एंजेल गेब्रियल अम्र इब्न ज़ायद से मिलता है, यह दर्शाता है कि मुस्तफा इब्न वली स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा कैसे बनाते हैं फारसी या भारतीय पांडुलिपि पेंटिंग में, स्याही अपारदर्शी रंगों और सोने के साथ संवाद करने से पहले आकृति, चेहरे और विवरण को परिभाषित करती है ईरान और भारत की अदालत कार्यशालाओं में, स्याही ड्राइंग एक पेंटिंग का सटीक ढांचा बन जाता है एल्बम या पांडुलिपि के लिए विद्वानों का इरादा चुना गया डेटिंग सीए है १५९५ और दस्तावेज तकनीक स्याही, अपारदर्शी जल रंग, और कागज पर सोना है पूर्णता और खालीपन की यह महारत स्याही चित्रकला के विश्व इतिहास में काम के स्थायी स्थान की व्याख्या करती है मूल प्रारूप - रोल, एल्बम शीट, स्क्रीन या पृष्ठ - को धीमी गति से पढ़ने की आवश्यकता होती है जिसे एक छवि में कम नहीं किया जा सकता है पृथक।

छवि और लिंक: मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट।

संग्रहालय नोटिस देखें →
द्वितीय
पहाड़, पानी और पीछे हटना

एक मानसिक, काव्यात्मक और दार्शनिक स्थान के रूप में स्याही परिदृश्य।

Yang Pu déménage avec sa famille, peinture chinoise#26
अनाम कलाकार · शिकागो का कला संस्थान

यांग पु अपने परिवार के साथ रहता है

वर्गीकृत सं २६, यांग पु अपने परिवार के साथ चलता है दिखाता है कि कैसे बेनामी कलाकार स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि आकृति का प्रतिनिधित्व किया जाता है चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना एक ही संस्कृति का हिस्सा है ब्रश और स्मृति चुनी गई डेटिंग युआन राजवंश (१२७९ -१३६८) है और दस्तावेज तकनीक हाथ हैस्क्रॉल है; कागज पर स्याही और हल्के रंग मूल प्रारूप - रोल, एल्बम शीट, स्क्रीन या पृष्ठ - धीमी गति से पढ़ने की आवश्यकता होती है जो एक अलग छवि में कम नहीं होती है समर्थन की सामग्री, अश्वेतों का घनत्व और ब्रश की पुनरावृत्ति पूरी होती है जो डिजिटल प्रजनन आपको देखने की अनुमति देता है।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Scènes de rue en temps de paix, peinture chinoise#27
झू यू · शिकागो का कला संस्थान

शांतिकाल में सड़क के दृश्य

वर्गीकृत संख्या २७, पीसटाइम में स्ट्रीट सीन्स दिखाता है कि कैसे झू यू स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि आकृति का प्रतिनिधित्व किया जाता है चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना एक ही ब्रश संस्कृति का हिस्सा है और स्मृति चुनी गई डेटिंग युआन राजवंश (१२७९ -१३६८), १४ वीं शताब्दी है और दस्तावेज तकनीक हाथ हैस्क्रॉल है; कागज पर स्याही और रंग समर्थन की सामग्री, अश्वेतों का घनत्व और ब्रश कवर पूरा करते हैं जो डिजिटल प्रजनन हमें देखने की अनुमति देता है छवि से जुड़ा लिंक अल्फा शीट को खोलता है जब यह मौजूद है, अन्यथा संग्रहालय नोटिस जो संरक्षित करता है और कार्य का दस्तावेजीकरण करता है।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Bodhisattva, peinture chinoise#28
अनाम कलाकार · शिकागो का कला संस्थान

बोधिसत्व

वर्गीकृत सं।२८, बोधिसत्व दिखाता है कि कैसे अनाम कलाकार स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को एक गहराई देते हैं जो इशारे पर निर्भर करता है जितना कि प्रतिनिधित्व किए गए रूपांकन पर चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना ब्रश और की एक ही संस्कृति का हिस्सा है स्मृति चुनी गई डेटिंग सोंग राजवंश (९६०-१२७८) है और दस्तावेज तकनीक प्राइमेड मिट्टी-दीवार निर्माण पर स्याही और रंग है छवि से जुड़ा लिंक अल्फा शीट को खोलता है जब यह मौजूद है, अन्यथा संग्रहालय नोटिस जो संरक्षित करता है और दस्तावेज करता है काम की पूर्णता और खालीपन की यह महारत स्याही चित्रकला के विश्व इतिहास में काम के स्थायी स्थान की व्याख्या करती है।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
La Villa Wangchuan, peinture chinoise#29
अनाम कलाकार · शिकागो का कला संस्थान

वांगचुआन विला

वर्गीकृत सं २९, विला वांगचुआन दिखाता है कि कैसे बेनामी कलाकार स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि आकृति का प्रतिनिधित्व किया जाता है चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना एक ही ब्रश संस्कृति का हिस्सा है और स्मृति से चुना गया डेटिंग जिन राजवंश (१११५ -१२३४) या देर से लार, १३ वीं शताब्दी है और दस्तावेज तकनीक हाथ हैस्क्रॉल है; रेशम पर स्याही पूर्णता और खालीपन की यह महारत स्याही चित्रकला के विश्व इतिहास में काम के स्थायी स्थान की व्याख्या करती है मूल प्रारूप - रोल, एल्बम शीट, स्क्रीन या पृष्ठ - को धीमी गति से पढ़ने की आवश्यकता होती है जिसे एक छवि में कम नहीं किया जा सकता है पृथक।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Vie paisible dans un vallon boisé, peinture chinoise#30
वांग मेंग · शिकागो का कला संस्थान

एक जंगली घाटी में शांतिपूर्ण जीवन

वर्गीकृत संख्या ३०, एक जंगली घाटी में शांतिपूर्ण जीवन दिखाता है कि कैसे वांग मेंग स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है ब्रश स्याही को गहरे काले से लगभग पारदर्शी धोने के लिए संशोधित करता है, पश्चिमी परिप्रेक्ष्य का सहारा लिए बिना राहत, सांस और दूरी का निर्माण करता है चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना एक ही संस्कृति का हिस्सा है ब्रश और स्मृति चुना गया डेटिंग युआन राजवंश (१२७९ -१३६८), दिनांक १३६१ है और दस्तावेज तकनीक स्क्रॉल लटका रही है; कागज पर स्याही और हल्के रंग मूल प्रारूप - रोल, एल्बम शीट, स्क्रीन या पृष्ठ - धीमी गति से पढ़ने की आवश्यकता होती है जो एक अलग छवि में कम नहीं होती है समर्थन की सामग्री, अश्वेतों का घनत्व और ब्रश की पुनरावृत्ति पूरी होती है जो डिजिटल प्रजनन आपको देखने की अनुमति देता है।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Pavillon sur l’eau près de deux pins, peinture chinoise#31
गुओ शी · शिकागो का कला संस्थान

दो चीड़ के पेड़ों के पास पानी पर मंडप

वर्गीकृत नंबर ३१, दो पाइंस के पास पानी पर मंडप दिखाता है कि कैसे गुओ शी स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है ब्रश स्याही को गहरे काले से लगभग पारदर्शी धोने के लिए नियंत्रित करता है, पश्चिमी परिप्रेक्ष्य का सहारा लिए बिना राहत, सांस और दूरी का निर्माण करता है चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना एक ही संस्कृति का हिस्सा है ब्रश और स्मृति चुनी गई डेटिंग युआन या प्रारंभिक मिंग राजवंश, १४ वीं -१५ वीं शताब्दी है और दस्तावेज तकनीक स्क्रॉल लटका रही है; कागज पर स्याही और हल्के रंग समर्थन की सामग्री, अश्वेतों का घनत्व और ब्रश की पुनरावृत्ति पूरी होती है जो डिजिटल प्रजनन हमें देखने की अनुमति देता है छवि से जुड़ा लिंक अल्फा शीट को खोलता है जब यह मौजूद है, अन्यथा निर्देश उस संग्रहालय से जो कार्य को संरक्षित और प्रलेखित करता है।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Mahamayuri Vidyaraja, peinture chinoise#32
अनाम कलाकार · शिकागो का कला संस्थान

महामयुरी विद्याराजा

वर्गीकृत सं ३२, महामायुरी विद्याराजा दिखाता है कि कैसे अनाम कलाकार स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि प्रतिनिधित्व किए गए रूपांकन पर चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना एक ही ब्रश संस्कृति का हिस्सा है और स्मृति से चुना गया डेटिंग लियाओ राजवंश (९१६ -११२५), ११ वीं शताब्दी है और दस्तावेज तकनीक कपास (फ़्रेमयुक्त) पर स्याही और रंग है छवि से जुड़ा लिंक अल्फा शीट को खोलता है जब यह मौजूद है, अन्यथा संग्रहालय नोटिस जो संरक्षित करता है और दस्तावेज करता है काम की पूर्णता और खालीपन की यह महारत स्याही चित्रकला के विश्व इतिहास में काम के स्थायी स्थान की व्याख्या करती है।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Vol d’oies, peinture chinoise#33
अनाम कलाकार · शिकागो का कला संस्थान

गीज़ उड़ान

वर्गीकृत सं ३३, वोल डी ओइस दिखाता है कि कैसे बेनामी कलाकार स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि आकृति का प्रतिनिधित्व किया जाता है चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना ब्रश और की एक ही संस्कृति का हिस्सा है स्मृति चुना गया डेटिंग युआन का अंत (१२७९ -१३६८) या मिंग राजवंश की शुरुआत (१३६८-१६४४) है और दस्तावेज तकनीक स्क्रॉल लटका रही है; रेशम पर स्याही और रंग पूर्णता और खालीपन की यह महारत स्याही चित्रकला के विश्व इतिहास में काम के स्थायी स्थान की व्याख्या करती है मूल प्रारूप - रोल, एल्बम शीट, स्क्रीन या पृष्ठ - को धीमी गति से पढ़ने की आवश्यकता होती है जो नहीं होती है एक अलग छवि तक सीमित नहीं।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Femme avec sa servante dans un jardin de palais, peinture chinoise#34
अनाम कलाकार · शिकागो का कला संस्थान

महल के बगीचे में अपने नौकर के साथ महिला

वर्गीकृत सं ३४, महल के बगीचे में अपने नौकर के साथ महिला दिखाती है कि कैसे अनाम कलाकार स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि प्रतिनिधित्व किए गए रूपांकन में चीनी चित्रकला, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना एक है ब्रश और स्मृति की एक ही संस्कृति चुनी गई डेटिंग युआन या प्रारंभिक मिंग राजवंश है, १४ वीं/१५ वीं शताब्दी के अंत में और दस्तावेज तकनीक एल्बम पत्ती है; रेशम पर स्याही और रंग मूल प्रारूप - रोल, एल्बम शीट, स्क्रीन या पृष्ठ - धीमी गति से पढ़ने की आवश्यकता होती है जिसे एक अलग छवि में कम नहीं किया जा सकता है।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Les Piliers de l’État, peinture chinoise#35
याओ शॉ · शिकागो का कला संस्थान

राज्य के स्तंभ

वर्गीकृत सं ३५, राज्य के स्तंभ दिखाते हैं कि कैसे याओ शॉ स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि आकृति का प्रतिनिधित्व किया जाता है चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना ब्रश और की एक ही संस्कृति का हिस्सा है स्मृति चुना गया डेटिंग मिंग राजवंश (१३६८ -१६४४), १४९४ है और दस्तावेज तकनीक हाथ हैस्क्रॉल है; कागज पर स्याही और रंग समर्थन की सामग्री, अश्वेतों का घनत्व और ब्रश कवर पूरा करते हैं जो डिजिटल प्रजनन हमें देखने की अनुमति देता है छवि से जुड़ा लिंक अल्फा शीट को खोलता है जब यह मौजूद है, अन्यथा संग्रहालय नोटिस जो संरक्षित करता है और काम का दस्तावेजीकरण करता है।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Une chasse dans les montagnes célestes, peinture chinoise#36
अनाम कलाकार · शिकागो का कला संस्थान

आकाशीय पहाड़ों में एक शिकार

वर्गीकृत संख्या ३६, आकाशीय पहाड़ों में एक शिकार दिखाता है कि कैसे अनाम कलाकार स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि प्रतिनिधित्व किए गए रूपांकन पर चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना एक ही चीज का हिस्सा है ब्रश संस्कृति और स्मृति चुना डेटिंग मिंग का अंत/किंग राजवंश की शुरुआत, १७ वीं शताब्दी और दस्तावेज तकनीक हैड्सक्रॉल है कागज पर स्याही और रंग छवि से जुड़ा लिंक अल्फा शीट को खोलता है जब यह मौजूद है, अन्यथा संग्रहालय नोटिस जो संरक्षित करता है और काम का दस्तावेजीकरण करता है पूर्णता और खालीपन की यह महारत इतिहास में काम के स्थायी स्थान की व्याख्या करती है इंकपेंट विश्व।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Ruisseau couvert de bambous sous la pluie de printemps, peinture chinoise#37
ज़िया चांग · शिकागो का कला संस्थान

वसंत की बारिश में बांस से ढकी धारा

वर्गीकृत संख्या ३७, वसंत बारिश में बांस में कवर स्ट्रीम दिखाता है कि कैसे ज़िया चांग स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि आकृति का प्रतिनिधित्व किया जाता है चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना प्रासंगिक है ब्रश और स्मृति की एक ही संस्कृति से चुना गया डेटिंग मिंग राजवंश (१३६८ -१६४४), १४४१ दिनांकित है और दस्तावेज तकनीक हाथ से स्क्रॉल है; कागज पर स्याही पूर्णता और खालीपन की यह महारत स्याही चित्रकला के विश्व इतिहास में काम के स्थायी स्थान की व्याख्या करती है मूल प्रारूप - रोल, एल्बम शीट, स्क्रीन या पृष्ठ - को धीमी गति से पढ़ने की आवश्यकता होती है जिसे कम नहीं किया जा सकता है एक अलग छवि के लिए नहीं।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
La Source aux fleurs de pêcher, peinture chinoise#38
किउ यिंग · शिकागो का कला संस्थान

आड़ू के फूल वाला स्रोत

वर्गीकृत सं ३८, पीच ब्लॉसम का स्रोत दिखाता है कि कैसे किउ यिंग स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि प्रतिनिधित्व किए गए रूपांकन पर चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना एक ही ब्रश संस्कृति का हिस्सा है और स्मृति चुना गया डेटिंग मिंग (१३६८ -१६४४) या किंग (१६४४ -१९१२) राजवंश की शुरुआत का अंत है और प्रलेखित तकनीक हाथ से स्क्रॉल है; रेशम पर स्याही और रंग मूल प्रारूप - रोल, एल्बम शीट, स्क्रीन या पृष्ठ - धीमी गति से पढ़ने की आवश्यकता होती है जिसे एक अलग छवि में कम नहीं किया जा सकता है।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Paysage dans le style des maîtres anciens : d’après Gao Kegong, peinture chinoise#39
लैन यिंग · शिकागो का कला संस्थान

पुराने स्वामी की शैली में लैंडस्केप: गाओ केगोंग के बाद

वर्गीकृत संख्या ३९, पुराने मास्टर्स की शैली में लैंडस्केप: गाओ केगोंग के अनुसार दिखाता है कि लैन यिंग स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा कैसे बनाती है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि आकृति का प्रतिनिधित्व किया जाता है चीनी चित्रकला में, स्वामी की प्रतिलिपि बनाएं, एक कविता लिखें और एक परिदृश्य पेंट करें ब्रश और स्मृति की एक ही संस्कृति से आते हैं चुना गया डेटिंग मिंग राजवंश (१३६८ -१६४४) है, १७ वीं शताब्दी का पहला भाग और दस्तावेज तकनीक एल्बम पत्ती है; कागज पर स्याही और रंग समर्थन की सामग्री, अश्वेतों का घनत्व और ब्रश की पुनरावृत्ति पूरी होती है जो डिजिटल प्रजनन हमें देखने की अनुमति देता है।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Rochers étranges, peinture chinoise#40
गाओ यांग · शिकागो का कला संस्थान

अजीब चट्टानें

वर्गीकृत संख्या ४०, अजीब चट्टानों से पता चलता है कि कैसे गाओ यांग स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि आकृति का प्रतिनिधित्व किया जाता है चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना ब्रश और की एक ही संस्कृति का हिस्सा है स्मृति चुना गया डेटिंग मिंग राजवंश (१३६८ -१६४४), १७ वीं शताब्दी की शुरुआत में है और दस्तावेज तकनीक स्क्रॉल लटका रही है; कागज पर स्याही और हल्के रंग छवि से जुड़ा लिंक अल्फा शीट को खोलता है जब यह मौजूद है, अन्यथा संग्रहालय नोटिस जो संरक्षित करता है और काम का दस्तावेजीकरण करता है पूर्णता और खालीपन की यह महारत पेंटिंग के विश्व इतिहास में काम के स्थायी स्थान की व्याख्या करती है स्याही में।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Boire du thé sous le parasolier, peinture chinoise#41
तांग यिन · शिकागो का कला संस्थान

पैरासोलियर के नीचे चाय पीएं

वर्गीकृत संख्या ४१, पैरासोलियर के तहत चाय पीना दिखाता है कि कैसे तांग यिन स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि आकृति का प्रतिनिधित्व किया जाता है चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना एक ही संस्कृति का हिस्सा है ब्रश और स्मृति चुना गया डेटिंग मिंग राजवंश (१३६९ -१६४४), १५०९ है और दस्तावेज तकनीक हाथ हैस्क्रॉल है; कागज पर स्याही और हल्के रंग पूर्णता और खालीपन की यह महारत स्याही चित्रकला के विश्व इतिहास में काम के स्थायी स्थान की व्याख्या करती है मूल प्रारूप - रोल, एल्बम शीट, स्क्रीन या पृष्ठ - को धीमी गति से पढ़ने की आवश्यकता होती है जिसे एक तक कम नहीं किया जा सकता है पृथक छवि।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Nuages sur la rivière avant la pluie, peinture chinoise#42
शेन झोउ · शिकागो का कला संस्थान

बारिश से पहले नदी पर बादल

वर्गीकृत संख्या ४२, बारिश से पहले नदी पर बादल दिखाता है कि कैसे शेन झोउ स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है ब्रश स्याही को गहरे काले से लगभग पारदर्शी धोने के लिए नियंत्रित करता है, पश्चिमी परिप्रेक्ष्य का सहारा लिए बिना राहत, सांस और दूरी का निर्माण करता है चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना एक ही संस्कृति का हिस्सा है ब्रश और स्मृति चुना गया डेटिंग मिंग राजवंश (१३६८ -१६४४), १५०४ दिनांकित है और दस्तावेज तकनीक हाथ हैस्क्रॉल है; कागज पर स्याही और रंग मूल प्रारूप - रोल, एल्बम शीट, स्क्रीन या पृष्ठ - धीमी गति से पढ़ने की आवश्यकता होती है जो एक अलग छवि में कम नहीं होती है समर्थन की सामग्री, अश्वेतों का घनत्व और ब्रश की पुनरावृत्ति पूरी होती है जो प्रजनन डिजिटल आपको देखने की अनुमति देता है।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Montagnes d’automne, peinture chinoise#43
वेन झेंगमिंग · शिकागो का कला संस्थान

शरद पहाड़ों

वर्गीकृत संख्या ४३, शरद ऋतु पर्वत दिखाता है कि वेन झेंगमिंग स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा कैसे बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि आकृति का प्रतिनिधित्व किया जाता है चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना ब्रश की एक ही संस्कृति का हिस्सा है और स्मृति चुना गया डेटिंग मिंग राजवंश (१३६८ -१६४४), १६ वीं शताब्दी की शुरुआत है और दस्तावेज तकनीक हाथ से स्क्रॉल है; सोने के फ्लेक्ड पेपर पर स्याही समर्थन की सामग्री, अश्वेतों का घनत्व और ब्रश कवर पूरा करते हैं जो डिजिटल प्रजनन हमें देखने की अनुमति देता है छवि से जुड़ा लिंक अल्फा शीट को खोलता है जब यह मौजूद है, अन्यथा संग्रहालय नोटिस जो संरक्षित करता है और काम का दस्तावेजीकरण करता है।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Fleurs des quatre saisons, peinture chinoise#44
चेन जियायन · शिकागो का कला संस्थान

चार ऋतुओं के फूल

वर्गीकृत संख्या ४४, चार मौसमों के फूल दिखाते हैं कि कैसे चेन जियान स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि आकृति का प्रतिनिधित्व किया जाता है चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना एक ही ब्रश संस्कृति का हिस्सा है और स्मृति चुना गया डेटिंग मिंग राजवंश (१३६८ -१६४४), दिनांक १५९९ है और दस्तावेज तकनीक हाथ हैस्क्रॉल है कागज पर स्याही छवि से जुड़ा लिंक अल्फा शीट को खोलता है जब यह मौजूद है, अन्यथा संग्रहालय नोटिस जो संरक्षित करता है और काम का दस्तावेजीकरण करता है पूर्णता और खालीपन की यह महारत स्याही चित्रकला के विश्व इतिहास में काम के स्थायी स्थान की व्याख्या करती है।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Unis par la musique, peinture chinoise#45
झोउ वेन्जू · शिकागो का कला संस्थान

संगीत द्वारा संयुक्त

वर्गीकृत संख्या ४५, संगीत द्वारा संयुक्त दिखाता है कि कैसे झोउ वेंजू स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि आकृति का प्रतिनिधित्व किया जाता है चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना ब्रश और की एक ही संस्कृति का हिस्सा है स्मृति चुना गया डेटिंग मिंग राजवंश (१३६८ -१६४४), १५ वीं/१६ वीं शताब्दी है और दस्तावेज तकनीक हाथ हैस्क्रॉल है; रेशम पर स्याही और रंग पूर्णता और खालीपन की यह महारत स्याही चित्रकला के विश्व इतिहास में काम के स्थायी स्थान की व्याख्या करती है मूल प्रारूप - रोल, एल्बम शीट, स्क्रीन या पृष्ठ - को धीमी गति से पढ़ने की आवश्यकता होती है जिसे एक अलग छवि में कम नहीं किया जा सकता है।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Paysage avec des immortels taoïstes jouant au weiqi, peinture chinoise#46
दाई जिन · शिकागो का कला संस्थान

वेईकी की भूमिका निभाते हुए ताओवादी अमरों के साथ लैंडस्केप

रैंक नंबर ४६, ताओवादी अमर के साथ लैंडस्केप वीकी बजाना दिखाता है कि कैसे दाई जिन स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि आकृति का प्रतिनिधित्व किया जाता है चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना एक है ब्रश और स्मृति की एक ही संस्कृति चुनी गई डेटिंग मिंग राजवंश (१३६८ -१६४४), १५ वीं -१६ वीं शताब्दी है और दस्तावेज तकनीक स्क्रॉल लटका रही है; रेशम पर स्याही और रंग मूल प्रारूप - रोल, एल्बम शीट, स्क्रीन या पृष्ठ - धीमी गति से पढ़ने की आवश्यकता होती है जो एक अलग छवि में कम नहीं होती है समर्थन की सामग्री, अश्वेतों का घनत्व और ब्रश की पुनरावृत्ति इसे पूरा करती है वह डिजिटल पुनरुत्पादन हमें देखने की अनुमति देता है।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Boire la nuit, peinture chinoise#47
तांग यिन · शिकागो का कला संस्थान

रात में पीएं

वर्गीकृत संख्या ४७, रात में पीने से पता चलता है कि कैसे तांग यिन स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि प्रतिनिधित्व किए गए रूपांकन पर चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना ब्रश और की एक ही संस्कृति का हिस्सा है स्मृति चुना गया डेटिंग मिंग राजवंश (१३६८ -१६४४) है; बनाम १५२०/२३ और दस्तावेज तकनीक हाथ स्क्रॉल है; कागज पर स्याही समर्थन की सामग्री, अश्वेतों का घनत्व और ब्रश कवर पूरा करते हैं जो डिजिटल प्रजनन हमें देखने की अनुमति देता है छवि से जुड़ा लिंक अल्फा शीट को खोलता है जब यह मौजूद है, अन्यथा संग्रहालय नोटिस जो संरक्षित करता है और काम का दस्तावेजीकरण करता है।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Lotus en fleur, peinture chinoise#48
चेन चुन · शिकागो का कला संस्थान

खिला हुआ कमल

वर्गीकृत संख्या ४८, फूल में कमल दिखाता है कि कैसे चेन चुन स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि प्रतिनिधित्व किए गए रूपांकन पर चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना ब्रश और की एक ही संस्कृति का हिस्सा है स्मृति चुना गया डेटिंग मिंग राजवंश (१३६८ -१६४४), १५४३ है और दस्तावेज तकनीक हाथ हैस्क्रॉल है कागज पर स्याही और रंग छवि से जुड़ा लिंक अल्फा शीट को खोलता है जब यह मौजूद है, अन्यथा संग्रहालय नोटिस जो संरक्षित करता है और काम का दस्तावेजीकरण करता है पूर्णता और खालीपन की यह महारत स्याही चित्रकला के विश्व इतिहास में काम के स्थायी स्थान की व्याख्या करती है।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Ramer sous un ciel d’automne qui s’éclaircit, peinture chinoise#49
लू ज़ी · शिकागो का कला संस्थान

एक साफ़ शरद ऋतु आकाश के नीचे नौकायन

वर्गीकृत संख्या ४९, रामर अंडर ए ब्राइटनिंग ऑटम स्काई दिखाता है कि लू ज़ी स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा कैसे बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि आकृति का प्रतिनिधित्व किया जाता है चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना एक ही चीज का हिस्सा है ब्रश और स्मृति संस्कृति चुना गया डेटिंग मिंग राजवंश (१३६८ -१६४४) है; बनाम १५४५ और दस्तावेज तकनीक स्क्रॉल लटका रही है; कागज पर स्याही और रंग पूर्णता और खालीपन की यह महारत स्याही चित्रकला के विश्व इतिहास में काम के स्थायी स्थान की व्याख्या करती है मूल प्रारूप - रोल, एल्बम शीट, स्क्रीन या पृष्ठ - को धीमी गति से पढ़ने की आवश्यकता होती है जिसे कम नहीं किया जा सकता है एक अलग छवि के लिए नहीं।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Retraites d’ermites dans les montagnes d’automne, peinture chinoise#50
एमआई वानझोंग · शिकागो का कला संस्थान

ऑटम माउंटेन हर्मिट रिट्रीट

वर्गीकृत संख्या ५०, शरद ऋतु पर्वत में हर्मिट रिट्रीट दिखाता है कि कैसे एमआई वानझोंग स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि आकृति का प्रतिनिधित्व किया जाता है चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना एक है ब्रश और स्मृति की एक ही संस्कृति चुनी गई डेटिंग मिंग राजवंश (१३६८ -१६४४), दिनांक १६२१ है और दस्तावेज तकनीक हाथ स्क्रॉल है; कागज पर स्याही और रंग मूल प्रारूप - रोल, एल्बम शीट, स्क्रीन या पृष्ठ - धीमी गति से पढ़ने की आवश्यकता होती है जो एक अलग छवि में कम नहीं होती है समर्थन की सामग्री, अश्वेतों का घनत्व और ब्रश की पुनरावृत्ति पूरी होती है जो डिजिटल प्रजनन आपको देखने की अनुमति देता है।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
तृतीय
फूल, पक्षी और आकृतियाँ

ब्रश जीवित, चित्र और अदालत की कहानियों को दर्शाता है।

Retour au lac de pierre, peinture chinoise#51
शेन झोउ · शिकागो का कला संस्थान

पत्थर की झील को लौटें

वर्गीकृत संख्या ५१, स्टोन लेक पर लौटें दिखाता है कि कैसे शेन झोउ स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है ब्रश स्याही को गहरे काले से लगभग पारदर्शी धोने के लिए संशोधित करता है, पश्चिमी परिप्रेक्ष्य का सहारा लिए बिना राहत, सांस और दूरी का निर्माण करता है चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना ब्रश की एक ही संस्कृति का हिस्सा है और स्मृति चुना गया डेटिंग मिंग राजवंश (१३६८ -१६४४), दिनांक १४६६ है और दस्तावेज तकनीक हाथ स्क्रॉल है; कागज पर स्याही समर्थन की सामग्री, अश्वेतों का घनत्व और ब्रश कवर पूरा क्या डिजिटल प्रजनन हमें देखने की अनुमति देता है छवि से जुड़ा लिंक अल्फा शीट को खोलता है जब यह मौजूद है, अन्यथा संग्रहालय नोटिस जो संरक्षित करता है और काम का दस्तावेजीकरण करता है।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Pavillon des huit poèmes, peinture chinoise#52
चेन चुन · शिकागो का कला संस्थान

आठ कविताओं का मंडप

वर्गीकृत संख्या ५२, आठ कविताओं का मंडप दिखाता है कि कैसे चेन चुन स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि आकृति का प्रतिनिधित्व किया जाता है चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना एक ही ब्रश संस्कृति का हिस्सा है और स्मृति से चुना गया डेटिंग मिंग राजवंश (१३६८ -१६४४), दिनांक १५३८ है और दस्तावेज तकनीक हाथ स्क्रॉल है; कागज पर स्याही छवि से जुड़ा लिंक अल्फा शीट को खोलता है जब यह मौजूद है, अन्यथा संग्रहालय नोटिस जो संरक्षित करता है और काम का दस्तावेजीकरण करता है पूर्णता और खालीपन की यह महारत स्याही चित्रकला के विश्व इतिहास में काम के स्थायी स्थान की व्याख्या करती है।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Paysage d’hiver, peinture chinoise#53
ज़ी शिचेन · शिकागो का कला संस्थान

शीतकालीन परिदृश्य

वर्गीकृत संख्या ५३, शीतकालीन परिदृश्य दिखाता है कि कैसे ज़ी शिचेन स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि आकृति का प्रतिनिधित्व किया जाता है चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना ब्रश और की एक ही संस्कृति का हिस्सा है स्मृति चुना गया डेटिंग मिंग राजवंश (१३६८ -१६४४) है और दस्तावेज तकनीक हाथ हैस्क्रॉल है कागज पर रंग के स्पर्श के साथ स्याही पूर्ण और खाली की यह महारत स्याही चित्रकला के विश्व इतिहास में काम के स्थायी स्थान की व्याख्या करती है मूल प्रारूप - रोल, एल्बम शीट, स्क्रीन या पृष्ठ - धीमी गति से पढ़ने की आवश्यकता होती है जिसे एक अलग छवि में कम नहीं किया जा सकता है।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Pensées poétiques dans un pavillon forestier, peinture chinoise#54
नी ज़ान · शिकागो का कला संस्थान

वन मंडप में काव्य विचार

वर्गीकृत संख्या ५४, वन मंडप में काव्यात्मक विचार दिखाता है कि कैसे नी ज़ान स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है ब्रश स्याही को गहरे काले से लगभग पारदर्शी धोने के लिए संशोधित करता है, पश्चिमी परिप्रेक्ष्य का सहारा लिए बिना राहत, सांस और दूरी का निर्माण करता है चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना एक ही संस्कृति का हिस्सा है ब्रश और स्मृति चुना डेटिंग मिंग राजवंश (१३६८ -१६४४), सी १३७१ और दस्तावेज तकनीक स्क्रॉल लटका है; कागज पर स्याही मूल प्रारूप - रोल, एल्बम शीट, स्क्रीन या पृष्ठ - धीमी गति से पढ़ने की आवश्यकता है जो एक अलग छवि में कम नहीं है समर्थन की सामग्री, अश्वेतों का घनत्व और ब्रश की पुनरावृत्ति पूरी होती है जो डिजिटल प्रजनन आपको देखने की अनुमति देता है।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Ermite pêcheur près d’un bosquet d’automne, peinture chinoise#55
शेंग माओ · शिकागो का कला संस्थान

शरद ऋतु उपवन के पास फिशर साधु

वर्गीकृत संख्या ५५, फिशर हर्मिट एक शरद ग्रोव के पास दिखाता है कि शेंग माओ स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा कैसे बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि आकृति का प्रतिनिधित्व किया जाता है चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना एक ही चीज का हिस्सा है ब्रश संस्कृति और स्मृति चुनी गई डेटिंग देर से मिंग/प्रारंभिक किंग राजवंश, १७ वीं शताब्दी है और दस्तावेज तकनीक कागज पर स्क्रॉल, स्याही और रंग लटका रही है समर्थन की सामग्री, अश्वेतों का घनत्व और ब्रश की पुनरावृत्ति पूरी होती है जो डिजिटल प्रजनन हमें देखने की अनुमति देता है छवि से जुड़ा लिंक अल्फा शीट को खोलता है जब यह मौजूद है, अन्यथा वहां संग्रहालय की सूचना जो कार्य को संरक्षित और प्रलेखित करती है।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Chant du pêcheur, peinture chinoise#56
वांग वेन · शिकागो का कला संस्थान

मछुआरे का गीत

वर्गीकृत संख्या ५६, मछुआरे का गीत दिखाता है कि कैसे वांग वेन स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि आकृति का प्रतिनिधित्व किया जाता है चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना ब्रश और की एक ही संस्कृति का हिस्सा है स्मृति चुना गया डेटिंग मिंग राजवंश (१३६८ -१६४४) है और दस्तावेज तकनीक हाथ हैस्क्रॉल है कागज पर स्याही छवि से जुड़ा लिंक अल्फा शीट को खोलता है जब यह मौजूद है, अन्यथा संग्रहालय नोटिस जो संरक्षित करता है और काम का दस्तावेजीकरण करता है पूर्णता और खालीपन की यह महारत स्याही चित्रकला के विश्व इतिहास में काम के स्थायी स्थान की व्याख्या करती है।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Le Bain de l’éléphant, peinture chinoise#57
अनाम कलाकार · शिकागो का कला संस्थान

हाथी स्नान

वर्गीकृत सं ५७, हाथी का स्नान दिखाता है कि कैसे अनाम कलाकार स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि आकृति का प्रतिनिधित्व किया जाता है चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना एक ही ब्रश संस्कृति का हिस्सा है और स्मृति चुना गया डेटिंग मिंग राजवंश (१३६९ -१६४४) या पहले है और दस्तावेज तकनीक हाथ हैस्क्रॉल है; कागज पर स्याही और रंग पूर्णता और खालीपन की यह महारत स्याही चित्रकला के विश्व इतिहास में काम के स्थायी स्थान की व्याख्या करती है मूल प्रारूप - रोल, एल्बम शीट, स्क्रीन या पृष्ठ - धीमी गति से पढ़ने की आवश्यकता होती है जिसे एक छवि में कम नहीं किया जा सकता है पृथक।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Portrait de Wen Zhengming, peinture chinoise#58
अनाम कलाकार · शिकागो का कला संस्थान

वेन झेंगमिंग का पोर्ट्रेट

वर्गीकृत सं ५८, वेन झेंगमिंग का पोर्ट्रेट दिखाता है कि कैसे बेनामी कलाकार स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि प्रतिनिधित्व किए गए रूपांकन पर चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना एक ही संस्कृति का हिस्सा है ब्रश और स्मृति चुना गया डेटिंग देर से मिंग/प्रारंभिक किंग राजवंश, १७ वीं शताब्दी है और दस्तावेज तकनीक एल्बम पत्ती है; रेशम पर स्याही और हल्के रंग मूल प्रारूप - रोल, एल्बम शीट, स्क्रीन या पृष्ठ - धीमी गति से पढ़ने की आवश्यकता होती है जिसे एक अलग छवि में कम नहीं किया जा सकता है।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Visite à Dai Kui par une nuit de neige, peinture chinoise#59
ज़िया कुई · शिकागो का कला संस्थान

बर्फीली रात में दाई कुई की यात्रा

वर्गीकृत संख्या ५९, एक बर्फीली रात पर दाई कुई की यात्रा से पता चलता है कि कैसे ज़िया कुई स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि आकृति का प्रतिनिधित्व किया जाता है चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना एक ही संस्कृति का हिस्सा है ब्रश और स्मृति चुना गया डेटिंग मिंग राजवंश (१३६८ -१६४४), १५ वीं शताब्दी है और दस्तावेज तकनीक स्क्रॉल लटका रही है; रेशम पर स्याही और रंग समर्थन की सामग्री, अश्वेतों का घनत्व और ब्रश की पुनरावृत्ति पूरी होती है जो डिजिटल प्रजनन हमें देखने की अनुमति देता है छवि से जुड़ा लिंक अल्फा शीट को खोलता है जब यह मौजूद है, अन्यथा संग्रहालय नोटिस जो कार्य को संरक्षित और प्रलेखित करता है।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Contemplation de la cascade, peinture chinoise#60
ज़िया कुई · शिकागो का कला संस्थान

झरने का चिंतन

वर्गीकृत संख्या ६०, झरना का चिंतन दिखाता है कि कैसे ज़िया कुई स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि प्रतिनिधित्व किए गए रूपांकन पर चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना एक ही ब्रश संस्कृति का हिस्सा है और स्मृति से चुना गया डेटिंग मिंग राजवंश (१३६८ -१६४४), १५ वीं शताब्दी है और दस्तावेज तकनीक स्क्रॉल लटका रही है; रेशम पर स्याही और हल्के रंग छवि से जुड़ा लिंक अल्फा शीट को खोलता है जब यह मौजूद है, अन्यथा संग्रहालय नोटिस जो संरक्षित करता है और काम का दस्तावेजीकरण करता है पूर्णता और खालीपन की यह महारत पेंटिंग के विश्व इतिहास में काम के स्थायी स्थान की व्याख्या करती है स्याही।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Paysage de rivière et de montagne, peinture chinoise#61
जियांग शेंगमो · शिकागो का कला संस्थान

नदी और पहाड़ी परिदृश्य

वर्गीकृत संख्या ६१, नदी और पर्वत परिदृश्य से पता चलता है कि कैसे जियांग शेंगमो स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि प्रतिनिधित्व किए गए रूपांकन पर चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना एक ही संस्कृति का हिस्सा है ब्रश और स्मृति चुना डेटिंग मिंग राजवंश (१३६८ -१६४४) और दस्तावेज तकनीक स्क्रॉल लटका है; कागज पर स्याही पूर्ण और खाली की यह महारत स्याही चित्रकला के विश्व इतिहास में काम के स्थायी स्थान की व्याख्या करती है मूल प्रारूप - रोल, एल्बम शीट, स्क्रीन या पृष्ठ - धीमी गति से पढ़ने की आवश्यकता होती है जिसे एक अलग छवि में कम नहीं किया जा सकता है।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
La Réunion au pavillon des Orchidées, peinture chinoise#62
तांग यिन · शिकागो का कला संस्थान

ऑर्किड मंडप में पुनर्मिलन

वर्गीकृत सं ६२, ऑर्किड मंडप में पुनर्मिलन दिखाता है कि कैसे तांग यिन स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि प्रतिनिधित्व किए गए रूपांकन पर चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना एक ही संस्कृति का हिस्सा है ब्रश और स्मृति चुना गया डेटिंग मिंग राजवंश (१३६८ -१६४४), १५ वीं -१६ वीं शताब्दी है और दस्तावेज तकनीक एक एल्बम पत्ती के रूप में घुड़सवार प्रशंसक तह है; सोने के कागज पर स्याही और रंग मूल प्रारूप - रोल, एल्बम शीट, स्क्रीन या पृष्ठ - धीमी गति से पढ़ने की आवश्यकता होती है जिसे एक अलग छवि में कम नहीं किया जा सकता है।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Adieux à la porte de la capitale, peinture chinoise#63
याओ शॉ · शिकागो का कला संस्थान

राजधानी के दरवाजे की विदाई

वर्गीकृत सं ६३, राजधानी के द्वार को विदाई से पता चलता है कि कैसे याओ शॉ स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि प्रतिनिधित्व किए गए रूपांकन पर चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना एक ही संस्कृति का हिस्सा है ब्रश और स्मृति चुना गया डेटिंग मिंग राजवंश (१३६९ -१६४४), १५ वीं शताब्दी है और दस्तावेज तकनीक हाथ हैस्क्रॉल है; कागज पर स्याही और रंग समर्थन की सामग्री, अश्वेतों का घनत्व और ब्रश की पुनरावृत्ति पूरी होती है जो डिजिटल प्रजनन हमें देखने की अनुमति देता है छवि से जुड़ा लिंक अल्फा शीट को खोलता है जब यह मौजूद है, अन्यथा संग्रहालय नोटिस जो संरक्षित करता है और कार्य का दस्तावेजीकरण करता है।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Deux lettrés musiciens dans un paysage, peinture chinoise#64
अनाम कलाकार · शिकागो का कला संस्थान

एक परिदृश्य में दो साक्षर संगीतकार

वर्गीकृत सं ६४, एक लैंडस्केप में दो अक्षर वाले संगीतकार दिखाते हैं कि कैसे अनाम कलाकार स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि प्रतिनिधित्व किए गए रूपांकन पर चीनी पेंटिंग में, मास्टर्स की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना एक ही चीज का हिस्सा है ब्रश और स्मृति संस्कृति चुनी गई डेटिंग मिंग राजवंश (१३६८ -१६४४), १५ वीं शताब्दी है और दस्तावेज तकनीक स्क्रॉल लटका रही है; रेशम पर स्याही और रंग छवि से जुड़ा लिंक अल्फा शीट को खोलता है जब यह मौजूद है, अन्यथा संग्रहालय नोटिस जो संरक्षित करता है और काम का दस्तावेजीकरण करता है पूर्णता और खालीपन की यह महारत विश्व इतिहास में काम के स्थायी स्थान की व्याख्या करती है इंक पेंटिंग।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Planter le champignon parfumé à Tiaozhou’an, peinture chinoise#65
चेन गुआन · शिकागो का कला संस्थान

तियाओझोउआन में सुगंधित मशरूम लगाएं

वर्गीकृत संख्या ६५, टियाओझोउआन में सुगंधित मशरूम रोपण से पता चलता है कि चेन गुआन स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा कैसे बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि आकृति का प्रतिनिधित्व किया जाता है चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना एक ही चीज का हिस्सा है ब्रश और स्मृति संस्कृति चुनी गई डेटिंग मिंग राजवंश (१३६८ -१६४४), १६२७ (?) और दस्तावेज तकनीक स्क्रॉल लटका रही है; कागज पर स्याही और हल्के रंग पूर्णता और खालीपन की यह महारत स्याही चित्रकला के विश्व इतिहास में काम के स्थायी स्थान की व्याख्या करती है मूल प्रारूप - रोल, एल्बम शीट, स्क्रीन या पृष्ठ - धीमी गति से पढ़ने की आवश्यकता होती है जो नहीं होती है एक अलग छवि तक सीमित नहीं।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
La Fête du Bain du Bouddha, peinture chinoise#66
हुआ ज़ियौ · शिकागो का कला संस्थान

बुद्ध स्नान महोत्सव

वर्गीकृत सं ६६, बुद्धा बाथ फेस्टिवल दिखाता है कि कैसे हुआ ज़ियौ स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि प्रतिनिधित्व किए गए रूपांकन पर चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना एक ही ब्रश संस्कृति का हिस्सा है और स्मृति से चुना गया डेटिंग किंग राजवंश, १८३३ है और दस्तावेज तकनीक रेशम पर स्क्रॉल, स्याही और रंग लटका रही है मूल प्रारूप - रोल, एल्बम शीट, स्क्रीन या पृष्ठ - धीमी गति से पढ़ने की आवश्यकता होती है जो एक अलग छवि के समर्थन की सामग्री, अश्वेतों का घनत्व और ब्रश की पुनरावृत्ति पूरी होती है जो डिजिटल प्रजनन हमें देखने की अनुमति देता है।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Femme rêvant, peinture chinoise#67
लेंग मेई · शिकागो का कला संस्थान

सपना देख औरत

वर्गीकृत सं ६७, महिला सपने देखना दिखाता है कि कैसे लेंग मेई स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि प्रतिनिधित्व किए गए रूपांकन पर चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना ब्रश और स्मृति की एक ही संस्कृति का हिस्सा है। चुनी गई डेटिंग किंग राजवंश, कांग्शी अवधि (१६६२ -१७२२) है और दस्तावेज तकनीक स्क्रॉल लटका रही है; रेशम पर स्याही और रंग समर्थन की सामग्री, अश्वेतों का घनत्व और ब्रश कवर पूरा करते हैं जो डिजिटल प्रजनन हमें देखने की अनुमति देता है छवि से जुड़ा लिंक अल्फा शीट को खोलता है जब यह मौजूद है, अन्यथा संग्रहालय नोटिस जो संरक्षित करता है और काम का दस्तावेजीकरण करता है।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Fleurs et insectes, peinture chinoise#68
चाई झेनी · शिकागो का कला संस्थान

फूल और कीड़े

वर्गीकृत सं ६८, फूल और कीड़े दिखाते हैं कि कैसे चाई झेनी स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाती है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि प्रतिनिधित्व किए गए रूपांकन पर चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना ब्रश और की एक ही संस्कृति का हिस्सा है स्मृति चुनी गई डेटिंग किंग राजवंश (१६४४ -१९११), कांग्शी का शासनकाल (१६६२ -१७२२) है और दस्तावेज तकनीक हाथ हैस्क्रॉल है कागज पर स्याही और रंग छवि से जुड़ा लिंक अल्फा शीट को खोलता है जब यह मौजूद है, अन्यथा संग्रहालय नोटिस जो संरक्षित करता है और काम का दस्तावेजीकरण करता है पूर्णता और खालीपन की यह महारत पेंटिंग के विश्व इतिहास में काम के स्थायी स्थान की व्याख्या करती है स्याही।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Un pavillon au toit de chaume au pied de deux vieux cèdres, peinture chinoise#69
लुओ म्यू · शिकागो का कला संस्थान

दो पुराने देवदारों के पैर में एक फूस की छत मंडप

वर्गीकृत संख्या ६९, दो पुराने देवदार के पैर में एक फूस की छत मंडप दिखाता है कि लुओ म्यू स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा कैसे बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि प्रतिनिधित्व किए गए रूपांकन में चीनी चित्रकला, नकल स्वामी, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना प्रासंगिक है ब्रश और स्मृति की एक ही संस्कृति से चुना गया डेटिंग किंग राजवंश (१६४४ -१९११), दिनांक १६९३ है और दस्तावेज तकनीक स्क्रॉल लटका रही है; कागज पर स्याही पूर्णता और खालीपन की यह महारत स्याही चित्रकला के विश्व इतिहास में काम के स्थायी स्थान की व्याख्या करती है मूल प्रारूप - रोल, एल्बम शीट, स्क्रीन या पृष्ठ - को धीमी गति से पढ़ने की आवश्यकता होती है जो नहीं होती है एक अलग छवि तक सीमित नहीं।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Des émissaires présentent le tribut, peinture chinoise#70
सु लिउपेंग · शिकागो का कला संस्थान

दूत श्रद्धांजलि अर्पित करते हैं

वर्गीकृत सं ७०, दूत श्रद्धांजलि प्रस्तुत करते हैं कि कैसे सु लिउपेंग स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि प्रतिनिधित्व किए गए रूपांकन पर चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना एक ही संस्कृति का हिस्सा है ब्रश और स्मृति चुना डेटिंग किंग राजवंश (१६४४ -१९११), सी १८५०/१९०० और दस्तावेज तकनीक हाथ हैस्क्रॉल है; रेशम पर स्याही मूल प्रारूप - रोल, एल्बम शीट, स्क्रीन या पृष्ठ - धीमी गति से पढ़ने की आवश्यकता है जो एक अलग छवि में कम नहीं है समर्थन की सामग्री, अश्वेतों का घनत्व और ब्रश की पुनरावृत्ति पूरी होती है जो डिजिटल प्रजनन की अनुमति देती है देखने के लिए।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Les Cinq Vertus, peinture chinoise#71
रेन यी · शिकागो का कला संस्थान

पाँच गुण

वर्गीकृत सं ७१, द फाइव वर्चुज़ से पता चलता है कि कैसे रेन यी स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि प्रतिनिधित्व किए गए रूपांकन पर चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना ब्रश और की एक ही संस्कृति का हिस्सा है स्मृति चुना गया डेटिंग किंग राजवंश (१६४४ -१९११), १८९५ है और दस्तावेज तकनीक स्क्रॉल लटका रही है; कागज पर स्याही और रंग समर्थन की सामग्री, अश्वेतों का घनत्व और ब्रश कवर पूरा करते हैं जो डिजिटल प्रजनन हमें देखने की अनुमति देता है छवि से जुड़ा लिंक अल्फा शीट को खोलता है जब यह मौजूद है, अन्यथा संग्रहालय नोटिस जो संरक्षित करता है और काम का दस्तावेजीकरण करता है।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Contempler les fleurs de prunier avec du vin chaud, peinture chinoise#72
युआन जियांग · शिकागो का कला संस्थान

गीली शराब से बेर के फूलों पर विचार करें

वर्गीकृत संख्या ७२, मुल्ड वाइन के साथ प्लम ब्लॉसम पर विचार करना दिखाता है कि युआन जियांग स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा कैसे बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि आकृति का प्रतिनिधित्व किया जाता है चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना एक है ब्रश और स्मृति की एक ही संस्कृति चुनी गई डेटिंग किंग राजवंश (१६४४ -१९११), १७१७ है और दस्तावेज तकनीक स्क्रॉल लटका रही है; रेशम पर स्याही और हल्के रंग छवि से जुड़ा लिंक अल्फा शीट को खोलता है जब यह मौजूद है, अन्यथा संग्रहालय नोटिस जो संरक्षित करता है और काम का दस्तावेजीकरण करता है पूर्णता और खालीपन की यह महारत विश्व इतिहास में काम के स्थायी स्थान की व्याख्या करती है इंक पेंटिंग।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Canards mandarins et lotus, peinture chinoise#73
रेन यी · शिकागो का कला संस्थान

मंदारिन बत्तख और कमल

वर्गीकृत संख्या ७३, मंदारिन बतख और कमल दिखाता है कि कैसे रेन यी स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि प्रतिनिधित्व किए गए रूपांकन पर चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना ब्रश की एक ही संस्कृति का हिस्सा है और स्मृति चुना डेटिंग किंग राजवंश (१६४४ -१९११), १८९२ है और दस्तावेज तकनीक स्क्रॉल लटका है; कागज पर स्याही और रंग पूर्णता और खालीपन की यह महारत स्याही चित्रकला के विश्व इतिहास में काम के स्थायी स्थान की व्याख्या करती है मूल प्रारूप - रोल, एल्बम शीट, स्क्रीन या पृष्ठ - धीमी गति से पढ़ने की आवश्यकता होती है जिसे एक अलग छवि में कम नहीं किया जा सकता है।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Paysage, peinture chinoise#74
गोंग जियान · शिकागो का कला संस्थान

लैंडस्केप

वर्गीकृत संख्या ७४, लैंडस्केप दिखाता है कि कैसे गोंग जियान स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि प्रतिनिधित्व किए गए रूपांकन पर चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना ब्रश और स्मृति की एक ही संस्कृति का हिस्सा है डेटिंग बरकरार रखा है किंग राजवंश/प्रारंभिक रिपब्लिकन अवधि, १९ वीं/२० वीं सदी की शुरुआत और दस्तावेज तकनीक है हाथस्क्रॉल; कागज पर स्याही मूल प्रारूप - रोल, एल्बम शीट, स्क्रीन या पृष्ठ - धीमी गति से पढ़ने की आवश्यकता है जो एक अलग छवि में कम नहीं है समर्थन की सामग्री, अश्वेतों का घनत्व और ब्रश की पुनरावृत्ति पूरी होती है जो डिजिटल प्रजनन आपको देखने की अनुमति देता है।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Oiseaux sur un arbre aux fruits et au feuillage d’automne, peinture chinoise#75
जियांग होंग · शिकागो का कला संस्थान

शरद ऋतु के फल और पत्ते के साथ एक पेड़ पर पक्षी

वर्गीकृत संख्या ७५, शरद ऋतु फल और पत्ते के साथ एक पेड़ पर पक्षी दिखाता है कि कैसे जियांग हांग स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि आकृति का प्रतिनिधित्व किया जाता है चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना प्रासंगिक है ब्रश और स्मृति की एक ही संस्कृति से चुना गया डेटिंग किंग राजवंश (१६४४ -१९११) है; १७ वीं शताब्दी का अंत और दस्तावेज तकनीक रेशम पर स्क्रॉल, स्याही और रंगों को लटका रही है समर्थन की सामग्री, अश्वेतों का घनत्व और ब्रश की पुनरावृत्ति पूरी होती है जो डिजिटल प्रजनन हमें देखने की अनुमति देता है।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
चतुर्थ
दुनिया के एल्बम और परंपराएं

दिवंगत चीन, कोरिया, जापान, फारस और भारत स्याही के उपयोग को नवीनीकृत कर रहे हैं।

Paysage d’après Huang Gongwang, peinture chinoise#76
वांग युआनकी · शिकागो का कला संस्थान

हुआंग गोंगवांग के बाद लैंडस्केप

वर्गीकृत संख्या ७६, हुआंग गोंगवांग के बाद लैंडस्केप दिखाता है कि वांग युआनकी स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा कैसे बनाते हैं स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि आकृति का प्रतिनिधित्व किया जाता है चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना एक ही संस्कृति का हिस्सा है ब्रश और स्मृति चुना डेटिंग किंग राजवंश (१६४४ -१९११) है; १७०१ दिनांकित और दस्तावेज तकनीक स्क्रॉल लटका रहा है; कागज पर स्याही और रंग; बॉक्स के साथ छवि से जुड़ा लिंक अल्फा शीट को खोलता है जब यह मौजूद है, अन्यथा संग्रहालय नोटिस जो संरक्षित करता है और काम का दस्तावेजीकरण करता है पूर्णता और खालीपन की यह महारत विश्व इतिहास में काम के स्थायी स्थान की व्याख्या करती है इंक पेंटिंग।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Oies sur une rive, peinture chinoise#77
शेन काई · शिकागो का कला संस्थान

एक बैंक पर हंस

वर्गीकृत संख्या ७७, एक बैंक पर गीज़ दिखाता है कि कैसे शेन काई स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि प्रतिनिधित्व किए गए रूपांकन पर चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना ब्रश और की एक ही संस्कृति का हिस्सा है स्मृति चुनी गई डेटिंग किंग राजवंश (१६४४ -१९११), १७५० है और दस्तावेज तकनीक रेशम पर स्क्रॉल, स्याही और रंग लटका रही है पूर्ण और खाली की यह महारत स्याही चित्रकला के विश्व इतिहास में काम के स्थायी स्थान की व्याख्या करती है मूल प्रारूप - रोल, एल्बम शीट, स्क्रीन या पृष्ठ - को धीमी गति से पढ़ने की आवश्यकता होती है जिसे एक अलग छवि में कम नहीं किया जा सकता है।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Cent grues, peinture chinoise#78
शेन क्वान · शिकागो का कला संस्थान

एक सौ क्रेन

वर्गीकृत संख्या ७८, एक सौ क्रेन दिखाता है कि कैसे शेन क्वान स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि प्रतिनिधित्व किए गए रूपांकन पर चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना ब्रश और स्मृति की एक ही संस्कृति का हिस्सा है। चुनी गई डेटिंग किंग राजवंश (१६४४ -१९१२) है और दस्तावेज तकनीक हाथ हैस्क्रॉल है; रेशम पर स्याही और हल्के रंग मूल प्रारूप - रोल, एल्बम शीट, स्क्रीन या पृष्ठ - धीमी गति से पढ़ने की आवश्यकता होती है जो एक अलग छवि में कम नहीं होती है समर्थन की सामग्री, अश्वेतों का घनत्व और ब्रश कवर पूरा करते हैं जो डिजिटल प्रजनन हमें देखने की अनुमति देता है।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Portrait de Tao Yuanming, peinture chinoise#79
यू झिडिंग · शिकागो का कला संस्थान

ताओ युआनमिंग का पोर्ट्रेट

वर्गीकृत संख्या ७९, ताओ युआनमिंग का पोर्ट्रेट दिखाता है कि कैसे यू झिडिंग स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि प्रतिनिधित्व किए गए रूपांकन पर चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना एक ही ब्रश संस्कृति का हिस्सा है और स्मृति से चुना गया डेटिंग किंग राजवंश (१६४४ -१९११), १९ वीं शताब्दी की शुरुआत में है और दस्तावेज तकनीक स्क्रॉल लटका रही है; कागज पर स्याही और रंग समर्थन की सामग्री, अश्वेतों का घनत्व और ब्रश कवर पूरा करते हैं जो डिजिटल प्रजनन हमें देखने की अनुमति देता है छवि से जुड़ा लिंक अल्फा शीट को खोलता है जब यह मौजूद है, अन्यथा संग्रहालय नोटिस जो कार्य को संरक्षित और प्रलेखित करता है।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Fleurs de prunier, grue et printemps, peinture chinoise#80
ज़ुगु · शिकागो का कला संस्थान

बेर के फूल, क्रेन और वसंत

वर्गीकृत संख्या ८०, बेर खिलता है, क्रेन और वसंत दिखाता है कि कैसे ज़ुगु स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि आकृति का प्रतिनिधित्व किया जाता है चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना एक ही संस्कृति का हिस्सा है ब्रश और स्मृति चुना डेटिंग किंग राजवंश (१६४४ -१९१२) है; १८२४ -१८९६; सी।१८९२ और दस्तावेज तकनीक स्क्रॉल लटका रही है; कागज पर स्याही और रंग छवि से जुड़ा लिंक अल्फा शीट को खोलता है जब यह मौजूद है, अन्यथा संग्रहालय नोटिस जो संरक्षित करता है और काम का दस्तावेजीकरण करता है पूर्णता और खालीपन की यह महारत विश्व इतिहास में काम के स्थायी स्थान की व्याख्या करती है इंक पेंटिंग।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Oiseaux sur un prunier rouge, peinture chinoise#81
रेन यी · शिकागो का कला संस्थान

एक लाल बेर के पेड़ पर पक्षी

वर्गीकृत नंबर ८१, एक लाल बेर के पेड़ पर पक्षी दिखाता है कि कैसे रेन यी स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि आकृति का प्रतिनिधित्व किया जाता है चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना एक ही ब्रश संस्कृति का हिस्सा है और स्मृति से चुना गया डेटिंग किंग राजवंश (१६४४ -१९११), १८९२ है और दस्तावेज तकनीक स्क्रॉल लटका रही है; कागज पर स्याही और रंग पूर्ण और खाली की यह महारत स्याही चित्रकला के विश्व इतिहास में काम के स्थायी स्थान की व्याख्या करती है मूल प्रारूप - रोल, एल्बम शीट, स्क्रीन या पृष्ठ - को धीमी गति से पढ़ने की आवश्यकता होती है जिसे एक अलग छवि में कम नहीं किया जा सकता है।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
La Pente aux bambous, peinture chinoise#82
वांग हुई · शिकागो का कला संस्थान

बांस की ढलान

वर्गीकृत सं ८२, बांस ढलान दिखाता है कि कैसे वांग हुई स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि प्रतिनिधित्व किए गए रूपांकन पर चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना ब्रश और की एक ही संस्कृति का हिस्सा है स्मृति चुना गया डेटिंग किंग राजवंश (१६४४ -१९१२), १७१० है और दस्तावेज तकनीक हाथ हैस्क्रॉल है; कागज पर स्याही मूल प्रारूप - रोल, एल्बम शीट, स्क्रीन या पेज - धीमी गति से पढ़ने की आवश्यकता है जो एक अलग छवि में कम नहीं है समर्थन की सामग्री, अश्वेतों का घनत्व और ब्रश की पुनरावृत्ति पूरी होती है जो डिजिटल प्रजनन हमें देखने की अनुमति देता है।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Boire et danser devant le chef tribal, peinture chinoise#83
लेंग मेई · शिकागो का कला संस्थान

आदिवासी नेता के सामने पी कर नाचें

वर्गीकृत संख्या ८३, जनजातीय प्रमुख के सामने पीने और नृत्य से पता चलता है कि कैसे लेंग मेई स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि आकृति का प्रतिनिधित्व किया जाता है चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना एक ही संस्कृति का हिस्सा है ब्रश और स्मृति चुना गया डेटिंग किंग राजवंश (१६४४ -१९११), १७ वीं शताब्दी के अंत से १८ वीं शताब्दी की शुरुआत तक है और दस्तावेज तकनीक हाथ से स्क्रॉल है; कागज पर स्याही समर्थन की सामग्री, अश्वेतों का घनत्व और ब्रश की पुनरावृत्ति पूरी होती है जो डिजिटल प्रजनन हमें देखने की अनुमति देता है।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Le roi Yu déplace une montagne pour maîtriser les crues, peinture chinoise#84
अनाम कलाकार · शिकागो का कला संस्थान

बाढ़ को नियंत्रित करने के लिए राजा यू एक पहाड़ पर चढ़ जाता है

वर्गीकृत संख्या ८४, राजा यू बाढ़ को नियंत्रित करने के लिए एक पहाड़ को स्थानांतरित करता है दिखाता है कि कैसे अनाम कलाकार स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि प्रतिनिधित्व किए गए आकृति चीनी चित्रकला में, स्वामी की प्रतिलिपि बनाएं, एक कविता लिखें और एक परिदृश्य पेंट करें ब्रश और स्मृति की एक ही संस्कृति से संबंधित हैं चुनी गई डेटिंग किंग राजवंश (१६४४ -१९११), १८ वीं शताब्दी है और दस्तावेज तकनीक हाथ हैस्क्रॉल है; रेशम पर स्याही और रंग छवि से जुड़ा लिंक अल्फा शीट को खोलता है जब यह मौजूद है, अन्यथा संग्रहालय नोटिस जो संरक्षित करता है और काम का दस्तावेजीकरण करता है पूर्णता और खालीपन की यह महारत काम के स्थायी स्थान की व्याख्या करती है स्याही चित्रकला का विश्व इतिहास।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Rocher du lac Taihu, peinture chinoise#85
रुशान · शिकागो का कला संस्थान

ताइहू झील रॉक

वर्गीकृत संख्या ८५, झील ताइहू की चट्टान दिखाती है कि कैसे रुशान स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि आकृति का प्रतिनिधित्व किया जाता है चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना ब्रश और की एक ही संस्कृति का हिस्सा है स्मृति चुना गया डेटिंग किंग डनैस्टी (१६४४ -१९११), सी १८६० है और दस्तावेज तकनीक तह प्रशंसक (घुड़सवार) है, कागज पर स्याही में उंगली पेंटिंग पूर्णता और खालीपन की यह महारत स्याही पेंटिंग के विश्व इतिहास में काम के स्थायी स्थान की व्याख्या करती है मूल प्रारूप - रोल, एल्बम शीट, स्क्रीन या पृष्ठ - को धीमी गति से पढ़ने की आवश्यकता होती है जिसे एक छवि में कम नहीं किया जा सकता है पृथक।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Lotus et oiseaux aquatiques, peinture chinoise#86
झू दा · शिकागो का कला संस्थान

कमल और जलपक्षी

वर्गीकृत संख्या ८६, लोटस और वाटरफॉवल दिखाता है कि कैसे झू दा स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि प्रतिनिधित्व किए गए रूपांकन पर चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना एक ही ब्रश संस्कृति का हिस्सा है और स्मृति से चुना गया डेटिंग किंग राजवंश (१६४४ -१९११), १६९७ है और दस्तावेज तकनीक स्क्रॉल लटका रही है; कागज पर स्याही मूल प्रारूप - रोल, एल्बम शीट, स्क्रीन या पेज - धीमी गति से पढ़ने की आवश्यकता होती है जो एक अलग छवि में कम नहीं होती है समर्थन की सामग्री, अश्वेतों का घनत्व और ब्रश की पुनरावृत्ति पूरी होती है जो डिजिटल प्रजनन हमें देखने की अनुमति देता है।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Bambou et écureuil, peinture chinoise#87
ज़ुगु · शिकागो का कला संस्थान

बांस और गिलहरी

वर्गीकृत सं ८७, बांस और गिलहरी से पता चलता है कि कैसे ज़ुगु स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को एक गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि प्रतिनिधित्व किए गए पैटर्न पर चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना ब्रश और की एक ही संस्कृति का हिस्सा है स्मृति चुना गया डेटिंग किंग राजवंश (१६४४ -१९११) है, १९ वीं शताब्दी का अंत और दस्तावेज तकनीक स्क्रॉल लटका रही है; कागज पर स्याही और रंग समर्थन की सामग्री, अश्वेतों का घनत्व और ब्रश कवर पूरा करते हैं जो डिजिटल प्रजनन हमें देखने की अनुमति देता है छवि से जुड़ा लिंक अल्फा शीट को खोलता है जब यह मौजूद है, अन्यथा संग्रहालय नोटिस जो संरक्षित करता है और कार्य का दस्तावेजीकरण करता है।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Zhenwu avec les huit trigrammes, la Grande Ourse et des talismans, peinture chinoise#88
अनाम कलाकार · शिकागो का कला संस्थान

आठ ट्रिग्राम, बिग डिपर और तावीज़ के साथ झेनवु

वर्गीकृत सं ८८, झेंवु आठ ट्रिग्राम के साथ, बिग डिपर और तावीज़ दिखाते हैं कि कैसे बेनामी कलाकार स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि प्रतिनिधित्व किए गए रूपांकन पर चीनी चित्रकला में, मास्टर्स की प्रतिलिपि बनाएं, एक कविता लिखें और एक पेंट करें परिदृश्य ब्रश और स्मृति की एक ही संस्कृति से आता है चुनी गई डेटिंग किंग राजवंश (१६४४ -१९११), १७ वीं या १८ वीं शताब्दी की शुरुआत है और दस्तावेज तकनीक स्क्रॉल लटका रही है; रेशम पर स्याही, रंग, और सोने की छवि से जुड़ा लिंक अल्फा शीट को खोलता है जब यह मौजूद है, अन्यथा संग्रहालय नोटिस जो संरक्षित करता है और काम का दस्तावेजीकरण करता है।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Paysage d’après Wang Meng — Wang Shimin, peinture chinoise#89
वांग शिमिन · शिकागो का कला संस्थान

वांग मेंग के बाद लैंडस्केप - वांग शिमिन

वर्गीकृत संख्या ८९, वांग मेंग के बाद लैंडस्केप - वांग शिमिन दिखाता है कि वांग शिमिन स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा कैसे बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि प्रतिनिधित्व किए गए रूपांकन पर चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना एक ही चीज का हिस्सा है ब्रश और स्मृति संस्कृति चुनी गई डेटिंग किंग राजवंश (१६४४ -१९११), १६६४ है और दस्तावेज तकनीक स्क्रॉल लटका रही है; कागज पर स्याही और हल्के रंग पूर्णता और खालीपन की यह महारत स्याही चित्रकला के विश्व इतिहास में काम के स्थायी स्थान की व्याख्या करती है मूल प्रारूप - रोल, एल्बम शीट, स्क्रीन या पृष्ठ - धीमी गति से पढ़ने की आवश्यकता होती है जो नहीं होती है एक अलग छवि तक सीमित नहीं।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Le Pavillon Xuehong dans le jardin d’un lettré, peinture chinoise#90
कियान शुमेई · शिकागो का कला संस्थान

एक विद्वान के बगीचे में ज़ुएहोंग मंडप

वर्गीकृत संख्या ९०, एक विद्वान के बगीचे में ज़ुएहोंग मंडप दिखाता है कि कैसे कियान शुमेई स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि आकृति का प्रतिनिधित्व किया जाता है चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना एक ही चीज का हिस्सा है ब्रश संस्कृति और स्मृति चुना डेटिंग किंग राजवंश (१६४४ -१९११), १८३१ और दस्तावेज तकनीक हैण्डस्क्रॉल है सोने के बिखरे हुए कागज पर स्याही और रंग मूल प्रारूप - रोल, एल्बम शीट, स्क्रीन या पृष्ठ - धीमी गति से पढ़ने की आवश्यकता है जो एक अलग छवि में कम नहीं है समर्थन की सामग्री, अश्वेतों का घनत्व और ब्रश की पुनरावृत्ति पूरी होती है जो डिजिटल प्रजनन आपको देखने की अनुमति देता है।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
L’Atelier des fleurs de prunier dans le style de Li Cheng, peinture chinoise#91
मेई चोंग · शिकागो का कला संस्थान

ली चेंग की शैली में प्लम ब्लॉसम कार्यशाला

वर्गीकृत सं ९१, ली चेंग की शैली में बेर खिलना कार्यशाला दिखाती है कि कैसे मेई चोंग स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि आकृति का प्रतिनिधित्व किया जाता है चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना प्रासंगिक है ब्रश और स्मृति की एक ही संस्कृति से चुना गया डेटिंग किंग राजवंश (१६४४ -१९११) है, १७ वीं शताब्दी का अंत और दस्तावेज तकनीक स्क्रॉल लटका रही है; कागज पर स्याही और हल्के रंग समर्थन की सामग्री, अश्वेतों का घनत्व और ब्रश की पुनरावृत्ति पूरी होती है जो डिजिटल प्रजनन हमें देखने की अनुमति देता है।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Paysage d’après Wang Meng — Qi Zhijia, peinture chinoise#92
क्यूई झिजिया · शिकागो का कला संस्थान

वांग मेंग के बाद लैंडस्केप - क्यूई झिजिया

वर्गीकृत संख्या ९२, वांग मेंग के बाद लैंडस्केप - क्यूई झिजिया दिखाता है कि क्यूई झिजिया स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा कैसे बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि प्रतिनिधित्व किए गए रूपांकन पर चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना एक ही संस्कृति का हिस्सा है ब्रश और स्मृति चुना डेटिंग किंग राजवंश (१६४४ -१९११), १६८० है और दस्तावेज तकनीक स्क्रॉल लटका रही है; कागज पर स्याही और हल्के रंग छवि से जुड़ा लिंक अल्फा शीट को खोलता है जब यह मौजूद है, अन्यथा संग्रहालय नोटिस जो संरक्षित करता है और काम का दस्तावेजीकरण करता है पूर्णता और खालीपन की यह महारत पेंटिंग के विश्व इतिहास में काम के स्थायी स्थान की व्याख्या करती है स्याही।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Martin triste et lotus, peinture chinoise#93
रेन यी · शिकागो का कला संस्थान

मार्टिन उदास और कमल

वर्गीकृत सं ९३, मार्टिन उदास और कमल दिखाता है कि कैसे रेन यी स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि प्रतिनिधित्व किए गए रूपांकन पर चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना ब्रश और की एक ही संस्कृति का हिस्सा है स्मृति चुना डेटिंग किंग राजवंश (१६४४ -१९११), १८८५ है और दस्तावेज तकनीक स्क्रॉल लटका रही है; कागज पर स्याही और रंग पूर्णता और खालीपन की यह महारत स्याही चित्रकला के विश्व इतिहास में काम के स्थायी स्थान की व्याख्या करती है मूल प्रारूप - रोल, एल्बम शीट, स्क्रीन या पृष्ठ - धीमी गति से पढ़ने की आवश्यकता होती है जिसे एक अलग छवि में कम नहीं किया जा सकता है।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Fondre l’or et prédire l’avenir, peinture chinoise#94
यू गुइयां · शिकागो का कला संस्थान

सोना पिघलना और भविष्य की भविष्यवाणी करना

रैंक नंबर ९४, सोना पिघलना और भविष्य की भविष्यवाणी दिखाता है कि यू गुईयान स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा कैसे बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि आकृति का प्रतिनिधित्व किया जाता है चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना एक ही संस्कृति का हिस्सा है ब्रश और स्मृति चुना डेटिंग किंग राजवंश (१६४४ -१९११), १९०१ है और दस्तावेज तकनीक स्क्रॉल लटका है; रेशम पर स्याही और रंग मूल प्रारूप - रोल, एल्बम शीट, स्क्रीन या पृष्ठ - धीमी गति से पढ़ने की आवश्यकता है जो एक अलग छवि में कम नहीं है समर्थन की सामग्री, अश्वेतों का घनत्व और ब्रश की पुनरावृत्ति पूरी होती है जो डिजिटल प्रजनन आपको देखने की अनुमति देता है।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Villa de montagne après la pluie, peinture chinoise#95
यांग जिन · शिकागो का कला संस्थान

बारिश के बाद माउंटेन विला

वर्गीकृत संख्या ९५, बारिश के बाद माउंटेन विला दिखाता है कि यांग जिन स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा कैसे बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि आकृति का प्रतिनिधित्व किया जाता है चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना एक ही संस्कृति का हिस्सा है ब्रश और स्मृति चुना गया डेटिंग किंग राजवंश (१६४४ -१९११), १७२५ है और दस्तावेज तकनीक स्क्रॉल लटका रही है; कागज पर स्याही और हल्के रंग समर्थन की सामग्री, अश्वेतों का घनत्व और ब्रश की पुनरावृत्ति पूरी होती है जो डिजिटल प्रजनन हमें देखने की अनुमति देता है छवि से जुड़ा लिंक अल्फा शीट को खोलता है जब यह मौजूद है, अन्यथा संग्रहालय नोटिस जो संरक्षित करता है और काम का दस्तावेजीकरण करता है।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Écureuil et raisins, peinture chinoise#96
शेन योंगलिंग · शिकागो का कला संस्थान

गिलहरी और अंगूर

वर्गीकृत संख्या ९६, गिलहरी और अंगूर दिखाता है कि कैसे शेन योंगलिंग स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि प्रतिनिधित्व किए गए रूपांकन पर चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना ब्रश की एक ही संस्कृति का हिस्सा है और स्मृति चुनी गई डेटिंग १६९४ है और दस्तावेज तकनीक स्क्रॉल लटका रही है; कागज पर स्याही और रंग छवि से जुड़ा लिंक अल्फा शीट को खोलता है जब यह मौजूद है, अन्यथा संग्रहालय नोटिस जो संरक्षित करता है और काम का दस्तावेजीकरण करता है पूर्णता और खालीपन की यह महारत स्याही चित्रकला के विश्व इतिहास में काम के स्थायी स्थान की व्याख्या करती है।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Oiseaux noirs, peinture chinoise#97
ज़ुगु · शिकागो का कला संस्थान

काले पक्षियों

वर्गीकृत संख्या ९७, ब्लैक बर्ड्स दिखाता है कि कैसे ज़ुगु स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि प्रतिनिधित्व किए गए रूपांकन पर चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना ब्रश और स्मृति की एक ही संस्कृति का हिस्सा है डेटिंग बरकरार रखा है किंग राजवंश (१६४४ -१९११), १८९३ और दस्तावेज तकनीक स्क्रॉल लटका है; कागज पर स्याही और रंग पूर्णता और खालीपन की यह महारत स्याही चित्रकला के विश्व इतिहास में काम के स्थायी स्थान की व्याख्या करती है मूल प्रारूप - रोल, एल्बम शीट, स्क्रीन या पृष्ठ - धीमी गति से पढ़ने की आवश्यकता होती है जिसे एक अलग छवि में कम नहीं किया जा सकता है।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Glycine et poissons rouges, peinture chinoise#98
ज़ुगु · शिकागो का कला संस्थान

ग्लाइसिन और सुनहरीमछली

वर्गीकृत संख्या ९८, ग्लाइसिन और गोल्डफिश दिखाता है कि कैसे ज़ुगु स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि प्रतिनिधित्व किए गए रूपांकन पर चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना ब्रश की एक ही संस्कृति का हिस्सा है और स्मृति चुना गया डेटिंग किंग राजवंश (१६४४ -१९११), १९ वीं शताब्दी का अंत है और दस्तावेज तकनीक स्क्रॉल लटका रही है; कागज पर स्याही और रंग मूल प्रारूप - रोल, एल्बम शीट, स्क्रीन या पृष्ठ - धीमी गति से पढ़ने की आवश्यकता होती है जो एक अलग छवि में कम नहीं होती है समर्थन की सामग्री, अश्वेतों का घनत्व और ब्रश की पुनरावृत्ति पूरी होती है जो प्रजनन डिजिटल आपको देखने की अनुमति देता है।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Coqs et abricotiers en fleurs, peinture chinoise#99
रेन यी · शिकागो का कला संस्थान

मुर्गे और खुबानी के पेड़ खिले हुए हैं

वर्गीकृत संख्या ९९, फूलों में रोस्टर्स और खुबानी के पेड़ दिखाते हैं कि कैसे रेन यी स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि पैटर्न का प्रतिनिधित्व किया जाता है चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना एक ही ब्रश संस्कृति का हिस्सा है और स्मृति से चुना गया डेटिंग किंग राजवंश (१६४४ -१९११) है और दस्तावेज तकनीक स्क्रॉल लटका रही है; कागज पर स्याही और रंग समर्थन की सामग्री, अश्वेतों का घनत्व और ब्रश कवर पूरा करते हैं जो डिजिटल प्रजनन हमें देखने की अनुमति देता है छवि से जुड़ा लिंक अल्फा शीट को खोलता है जब यह मौजूद है, अन्यथा संग्रहालय नोटिस जो संरक्षित करता है और काम का दस्तावेजीकरण करता है।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →
Le Mont Langya, peinture chinoise#100
डोंग बांगडा · शिकागो का कला संस्थान

माउंट लैंग्या

वर्गीकृत संख्या १००, माउंट लैंग्या दिखाता है कि कैसे डोंग बंगडा स्याही को एक सच्ची चित्रात्मक भाषा बनाता है स्याही विविधताएं, समर्थन के भंडार और रंग के स्पर्श छवि को गहराई देते हैं जो इशारा पर निर्भर करता है जितना कि आकृति का प्रतिनिधित्व किया जाता है चीनी चित्रकला में, स्वामी की नकल करना, एक कविता लिखना और एक परिदृश्य को चित्रित करना ब्रश और की एक ही संस्कृति का हिस्सा है स्मृति चुना गया डेटिंग किंग राजवंश (१६४४ -१९११), १८ वीं शताब्दी है और दस्तावेज तकनीक एक एल्बम पत्ती के रूप में घुड़सवार प्रशंसक तह है; सोने के फ्लेक्ड पेपर पर स्याही छवि से जुड़ा लिंक अल्फा शीट को खोलता है जब यह मौजूद है, अन्यथा संग्रहालय नोटिस जो संरक्षित करता है और काम का दस्तावेजीकरण करता है पूर्णता और खालीपन की यह महारत विश्व इतिहास में काम के स्थायी स्थान की व्याख्या करती है इंक पेंटिंग।

छवि और लिंक: शिकागो का कला संस्थान।

संग्रहालय नोटिस देखें →

संपादकीय विधि

तीन रैंकिंग मानदंड

रैंक छवि नियंत्रण, तकनीकों और कनेक्शन के साथ प्रसिद्धि, ऐतिहासिक महत्व और स्याही की सचित्र महारत को जोड़ती है।

01

बदनामी

प्रमुख संग्रहों और चित्रकला के अंतर्राष्ट्रीय इतिहास में कार्य की उपस्थिति।

02

तकनीक

स्याही को एक संरचनात्मक भूमिका निभानी चाहिए: धोना, समोच्च, बनावट, लय या मूल्यों का मॉड्यूलेशन।

03

बैलेंस

परिदृश्य, आकृतियाँ, जानवर, फूल, स्क्रीन और लघुचित्र पेंटिंग और ड्राइंग को भ्रमित किए बिना कई परंपराओं की कहानी बताते हैं।

एक विश्व स्याही इतिहास

साक्षर स्क्रॉल से लेकर कोर्ट लघु तक

तांग, सोंग, युआन और मिंग के चीनी स्वामी स्याही को परिदृश्य, आकृति और साक्षर संस्कृति की महान भाषा बनाते हैं।

जापान और कोरिया अपने-अपने तरीके विकसित कर रहे हैं: ज़ेन वॉश, स्मारकीय स्क्रीन, बांस और बेहद वर्तमान चित्र।

फारस और भारत में, स्याही राजसी एल्बमों के अपारदर्शी रंग और सोने के साथ संवाद करने से पहले रूपरेखा और विवरण निर्दिष्ट करती है।

स्रोत और कैटलॉग

जाँच करें और जारी रखें

अल्फ़ा शीट का उपयोग तब किया जाता है जब वे मौजूद हों; अन्य छवियाँ संबंधित संस्थागत रिकॉर्ड पर पुनर्निर्देशित होती हैं।

अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न

स्याही पेंटिंग को समझना

विधि, प्रारूप, रंग और स्रोत: सौ कार्यों को ब्राउज़ करने के लिए उपयोगी संदर्भ।

कैसे हुई इस टॉप १०० की स्थापना?

रैंकिंग प्रसिद्धि, ऐतिहासिक महत्व, चित्रात्मक गुणवत्ता, प्रभाव और प्रमुख सार्वजनिक संग्रहों में उपस्थिति को जोड़ती है।

क्या सभी कार्य पेंटिंग हैं?

हाँ। अकेले सुलेख, प्रिंट, रेखाचित्र और प्रारंभिक चित्र को बाहर रखा गया है। पेंटिंग के रूप में सूचीबद्ध होने पर रोल, स्क्रीन, एल्बम और लघुचित्र की अनुमति है।

क्या स्याही पेंट में रंग हो सकते हैं?

हाँ। स्याही अक्सर काम की संरचना करती है जबकि हल्के, अपारदर्शी रंग या सोना रचना को पूरा करते हैं।

चीन प्रमुख भूमिका क्यों निभाता है?

एक सहस्राब्दी से अधिक समय से, स्याही चित्रकला परिदृश्य, आकृति, फूलों और पक्षियों की एक केंद्रीय भाषा रही है।

जापान, कोरिया, फारस और भारत को क्यों शामिल करें?

इन परंपराओं ने मोनोक्रोम वॉश से लेकर कोर्ट मिनिएचर तक स्याही के स्वायत्त उपयोग विकसित किए।

क्या शीर्षक फ़्रेंच में हैं?

हाँ। जब उपयोग अनुमति देता है तो व्यक्तिवाचक संज्ञाओं को बरकरार रखते हुए शीर्षकों का फ्रेंच में अनुवाद किया जाता है।

छवियाँ कहाँ ले जाती हैं?

जब यह मौजूद होता है तो वे संबंधित अल्फा प्रजनन शीट खोलते हैं, अन्यथा आधिकारिक संग्रहालय नोटिस।

क्या संग्रहालयों ने इस वर्गीकरण को मान्य किया है?

नहीं, यह उनके कैटलॉग और स्याही चित्रकला के इतिहास के आधार पर एक स्वतंत्र संपादकीय चयन है।

यात्रा जारी है

सौ पेंटिंग, अंधेरे, सांसों और खामोशियों की दुनिया

सबसे घनी रेखा से लगभग अदृश्य धोने तक, प्रत्येक कार्य स्याही को अंतरिक्ष, सामग्री और समय में बदल देता है।

१०० चित्रों को लौटें

0 टिप्पणी

टिप्पणी करें

कृपया ध्यान दें कि टिप्पणियाँ प्रकाशित होने से पहले अनुमोदित की जानी चाहिए।