सीन, चिनार परिदृश्य, कार्ल फ्रेड्रिक हिल, 1877
#1 - सीन, चिनार वाला एक परिदृश्य

डेलेकार्ली · स्टॉकहोम · बोहुस्लान · आधुनिकता

से 100 कार्य चित्रकला स्वीडिश

की एक सदी चित्रकला उत्तरी प्रकाश, राष्ट्रीय कथा और अमूर्तता के बीच

ला चित्रकला स्वीडिश के अंदरूनी हिस्सों तक सीमित नहीं है Carl Larsson न ही के प्रतीकों को Hilma af Klint. ये सौ कार्य हिल के प्रयोगात्मक परिदृश्य, ज़ोर्न के चमकदार यथार्थवाद, राष्ट्रीय-रोमांटिकवाद, लिलजेफोर्स के पशु अवलोकन और 20 वीं शताब्दी के अवांट-गार्ड्स को जोड़ते हैं।

100विशिष्ट पेंटिंग
19कलाकारों ने प्रतिनिधित्व किया
100नियंत्रित शॉपिफाई छवियां और लिंक
क्षेत्रवन, द्वीपसमूह और उत्तरी प्रकाश
उपस्थितिचित्र, घर और समुदाय
दृष्टिकिंवदंतियाँ, प्रतीकवाद और अमूर्तता

कई घरों के साथ एक आधुनिकता

देखे गए परिदृश्य से लेकर चित्रकला दूरदर्शी

१९ वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में, कई स्वीडिश कलाकारों ने पेरिस में प्रशिक्षित किया, इससे पहले कि वे नए सिरे से साधनों के साथ अपने स्वयं के क्षेत्र को देखें हिल संवेदनशील जनता द्वारा परिदृश्य का निर्माण करता है; ज़ोर्न पानी, त्वचा और आधुनिक सामाजिकता कंपन करता है; पाउली और बोनियर इंटीरियर और चित्र को चमकदार प्रयोग के स्थानों में बदल देते हैं।

स्वीडन में, प्रकाश न केवल मौसम का वर्णन करता है: यह स्मृति, घर, परिदृश्य और सामूहिक जीवन को व्यवस्थित करता है।

१८९० के दशक से, बर्ग, नॉर्डस्ट्रॉम, क्रेउगर, प्रिंस यूजेन और ओस्लंड ने इस क्षेत्र को एक प्रतीकात्मक आयाम दिया लार्सन घर की एक आधुनिक छवि को आकार देता है जबकि लिल्जेफोर्स अपने पर्यावरण में एक बल के रूप में जानवर को देखता है। Hilma af Klint, फिर हेजर्टेन, ग्रुएनवाल्ड और डार्डेल अंततः इसे स्थानांतरित करते हैं चित्रकला स्वायत्त रंग, आध्यात्मिक अमूर्तता और आधुनिक चिंता की ओर।

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I
हिल, सीडरस्ट्रॉम, पाउली और बोनियर

परिदृश्य, राष्ट्रीय इतिहास और आधुनिक जीवन वास्तविकता की चार अलग-अलग अवधारणाओं के साथ मार्ग खोलते हैं।

सीन, चिनार परिदृश्य, कार्ल फ्रेड्रिक हिल, 1877#1
स्वीडिश आधुनिकता 

सीन, चिनार वाला एक परिदृश्य

दिनांक 1877 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग राष्ट्रीय संग्रहालय संग्रह, स्टॉकहोम 

फ्रांस में आधारित, हिल कोरोट में पौधों के द्रव्यमान और एक कोमल स्पर्श के क्रम को लेता है, जबकि भावुक प्रभाव को हटाते हुए चिनार, किनारे और आकाश एक तनावपूर्ण निर्माण बनाते हैं जहां मनाया परिदृश्य एक गहन व्यक्तिगत शोध का स्थान बन जाता है।

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किंग चार्ल्स XII के शरीर की वापसी, गुस्ताफ सीडरस्ट्रॉम, 1884#2
स्वीडिश आधुनिकता 

राजा चार्ल्स XII के शरीर की वापसी

दिनांक 1884 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग राष्ट्रीय संग्रहालय संग्रह, स्टॉकहोम 

बर्फ में आगे बढ़ने वाले अंतिम संस्कार जुलूस ने स्वीडिश ऐतिहासिक कल्पना को स्थायी रूप से आकार दिया है। हालाँकि, सीडरस्ट्रॉम दो एपिसोड को जोड़ता है और एक समारोह का आविष्कार करता है जो इस तरह नहीं हुआ: वर्दी की सटीकता एक निर्मित वीर दृष्टि प्रदान करती है, रिपोर्ट नहीं।

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नाश्ते का समय, हन्ना पाउली, 1887#3
स्वीडिश आधुनिकता 

नाश्ते का समय

दिनांक 1887 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग राष्ट्रीय संग्रहालय संग्रह, स्टॉकहोम 

स्टॉकहोम द्वीपसमूह में चित्रित, यह खुली हवा कटलरी प्रतिबिंबों द्वारा पार की जाती है जो मेज़पोश और वस्तुओं को भंग कर देती है १८८७ में कुछ आलोचकों द्वारा बहुत साहसी माना जाने वाला स्पर्श नॉर्डिक प्रकाश के प्रभाववादी नवीकरण में हन्ना पाउली को रखता है।

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नीले रंग में प्रतिबिंब, ईवा बोनियर, 1887#4
स्वीडिश आधुनिकता 

नीले रंग में प्रतिबिंब

दिनांक 1887 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग राष्ट्रीय संग्रहालय संग्रह, स्टॉकहोम 

एक युवा लड़की एक बिस्तर पर पड़ी महिला के बगल में पढ़ती है, जबकि सूरज दीवार, लिनन और शरीर पर ब्लूज़ में टुकड़े करता है बोनियर घर के अंदर बाहरी खोजों को लागू करता है और रोगी को एक नाजुक महिला के भावुक स्टीरियोटाइप में कम करने से इनकार करता है।

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द्वितीय
Anders Zorn : प्रकाश, जल और समाज

चित्र, दलार्ना के दृश्य और बाहरी अनुभव एक ऐसे चित्रकार की प्रतिभा को दर्शाते हैं जो स्थानीय और महानगरीय दोनों है।

समर बॉल, एंडर्स ज़ोर्न#5
आधुनिक यथार्थवाद 

ग्रीष्मकालीन गेंद

दिनांक 1880 -1920 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

नर्तक शाम की रोशनी में गतिमान समुदाय की तरह घूमते हैं; लोकप्रिय रूपांकन दलार्ना में सांस्कृतिक निरंतरता की एक प्रतीकात्मक छवि बन जाता है। ज़ोर्न इस तात्कालिकता को एक त्वरित स्पर्श, स्पष्ट विरोधाभासों और प्रकाश की महारत के साथ बनाता है जो सर्वदेशीयवाद और दलार्ना संस्कृति को जोड़ता है।

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हमारी दैनिक रोटी, एंडर्स ज़ोर्न#6
आधुनिक यथार्थवाद 

हमारी रोज की रोटी

दिनांक 1880 -1920 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

घरेलू काम और दैनिक भोजन को आदर्शीकरण के बिना देखा जाता है, लेकिन एक गरिमा के साथ जो ग्रामीण इशारे को सामाजिक महत्व देता है ज़ोर्न इस तात्कालिकता को एक त्वरित स्पर्श, स्पष्ट विरोधाभासों और प्रकाश की महारत के साथ बनाता है जो सर्वदेशीयवाद और दलारना संस्कृति को जोड़ता है।

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ओम्निबस, एंडर्स ज़ोर्न#7
आधुनिक यथार्थवाद 

सर्वग्राही

दिनांक 1880 -1920 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

यात्रियों की मजबूर निकटता, प्रतिबिंब और फ्रेमिंग द्वारा काटे गए चेहरे बड़े आधुनिक शहर के नए अनुभव को दर्शाते हैं ज़ोर्न इस तात्कालिकता को एक त्वरित स्पर्श, फ्रैंक विरोधाभासों और प्रकाश की महारत के साथ बनाता है जो सर्वदेशीयवाद और दलारना संस्कृति को जोड़ता है।

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इदुन, एंडर्स ज़ोर्न के लिए एक टोस्ट#8
आधुनिक यथार्थवाद 

इदुन को एक टोस्ट

दिनांक 1880 -1920 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

इडुन सर्कल का टोस्ट स्टॉकहोमॉइस सांस्कृतिक दुनिया का एक समूह चित्र बन जाता है, जो इशारों, दिखने और धुएं से एनिमेटेड है ज़ोर्न इस तात्कालिकता को एक त्वरित स्पर्श, स्पष्ट विरोधाभासों और प्रकाश की महारत के साथ बनाता है जो सर्वदेशीयवाद और दलार्ना की संस्कृति को जोड़ता है।

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एम्मा ज़ोर्न पढ़ रही हैं, एंडर्स ज़ोर्न#9
आधुनिक यथार्थवाद 

एम्मा ज़ोर्न पढ़ रही हैं

दिनांक 1880 -1920 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

"एम्मा ज़ोर्न रीडिंग" में, मुद्रा और टकटकी मॉडल की वैयक्तिकता को बनाए रखती है, जबकि त्वरित स्पर्श आधिकारिक चित्र की कठोरता से बचाता है। ज़ोर्न इस तात्कालिकता को एक त्वरित स्पर्श, स्पष्ट विरोधाभासों और प्रकाश की महारत के साथ बनाता है जो सर्वदेशीयवाद और दलार्ना संस्कृति को जोड़ता है।

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स्पेन में महल, एंडर्स ज़ोर्न#10
आधुनिक यथार्थवाद 

स्पेन में महल

दिनांक 1880 -1920 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

"स्पेन में महल" में, समय और वातावरण दृश्य निर्धारित करते हैं: आकार पठनीय रहते हैं, लेकिन प्रकाश उनके वजन और अर्थ को बदलता है ज़ोर्न इस तात्कालिकता को एक त्वरित स्पर्श, स्पष्ट विरोधाभासों और प्रकाश की महारत के साथ बनाता है जो सर्वदेशीयवाद और दलार्ना संस्कृति को जोड़ता है।

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रात्रि प्रभाव, एंडर्स ज़ोर्न#11
आधुनिक यथार्थवाद 

रात प्रभाव

दिनांक 1880 -1920 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

"रात का प्रभाव" एक निश्चित रूपरेखा के बिना शरीर, पानी और प्रकाश को जोड़ता है; मांस का निर्माण प्रतिबिंबों द्वारा और रंगीन तापमान में भिन्नता से होता है ज़ोर्न इस तात्कालिकता को एक त्वरित स्पर्श, स्पष्ट विरोधाभासों और प्रकाश की महारत के साथ बनाता है जो सर्वदेशीयवाद और दलार्ना संस्कृति को जोड़ता है।

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स्नान में दलार्ना की लड़कियाँ, एंडर्स ज़ोर्न#12
आधुनिक यथार्थवाद 

दलरना लड़कियों स्नान

दिनांक 1880 -1920 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

"स्नान में दलार्ना की बेटियाँ" एक निश्चित रूपरेखा के बिना शरीर, पानी और प्रकाश को जोड़ती है; मांस का निर्माण प्रतिबिंबों और रंगीन तापमान में भिन्नता से होता है। ज़ोर्न इस तात्कालिकता को एक त्वरित स्पर्श, स्पष्ट विरोधाभासों और प्रकाश की महारत के साथ बनाता है जो सर्वदेशीयवाद और दलार्ना संस्कृति को जोड़ता है।

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एक पत्थर के ताबूत पर पानी के प्रतिबिंब, एंडर्स ज़ोर्न#13
आधुनिक यथार्थवाद 

पत्थर के ताबूत पर पानी के प्रतिबिंब

दिनांक 1880 -1920 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

"एक पत्थर के ताबूत पर पानी के प्रतिबिंब" में, समय और वातावरण दृश्य निर्धारित करते हैं: आकार पठनीय रहते हैं, लेकिन प्रकाश उनके वजन और अर्थ को बदलता है ज़ोर्न इस तात्कालिकता को एक त्वरित स्पर्श, स्पष्ट विरोधाभासों और प्रकाश की महारत के साथ बनाता है जो सर्वदेशीयवाद और दलार्ना संस्कृति को जोड़ता है।

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लाल रंग में स्व-चित्र, एंडर्स ज़ोर्न#14
आधुनिक यथार्थवाद 

लाल रंग में स्व-चित्र

दिनांक 1880 -1920 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

"लाल रंग में स्व-चित्र" में, मुद्रा और टकटकी मॉडल की वैयक्तिकता को बनाए रखती है, जबकि त्वरित स्पर्श आधिकारिक चित्र की कठोरता से बचाता है। ज़ोर्न इस तात्कालिकता को एक त्वरित स्पर्श, स्पष्ट विरोधाभासों और प्रकाश की महारत के साथ बनाता है जो सर्वदेशीयवाद और दलार्ना संस्कृति को जोड़ता है।

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प्रिंस यूजीन, ड्यूक ऑफ नारके, एंडर्स ज़ोर्न#15
आधुनिक यथार्थवाद 

प्रिंस यूजीन, ड्यूक ऑफ नारके

दिनांक 1880 -1920 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

"प्रिंस यूजेन, ड्यूक ऑफ नारके" में, फ्रेमिंग, प्रकाश और आकृतियों का वितरण रूपांकन को एक दायरा देता है जो उस पर एक विदेशी कहानी थोपे बिना उपाख्यान से परे जाता है। ज़ोर्न इस तात्कालिकता को एक त्वरित स्पर्श, स्पष्ट विरोधाभासों और प्रकाश की महारत के साथ बनाता है जो सर्वदेशीयवाद और दलार्ना की संस्कृति को जोड़ता है।

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श्रीमती वाल्टर राथबोन बेकन, एंडर्स ज़ोर्न#16
आधुनिक यथार्थवाद 

श्रीमती वाल्टर राथबोन बेकन

दिनांक 1880 -1920 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

"श्रीमती वाल्टर राथबोन बेकन" में, आकृतियों का फ्रेमिंग, प्रकाश और वितरण रूपांकन को एक दायरा देता है जो उस पर एक विदेशी कथा थोपे बिना उपाख्यान से परे जाता है। ज़ोर्न इस तात्कालिकता को एक त्वरित स्पर्श, स्पष्ट विरोधाभासों और प्रकाश की महारत के माध्यम से बनाता है जो सर्वदेशीयवाद और दलार्ना संस्कृति को जोड़ता है।

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स्वीडन के ऑस्कर द्वितीय, एंडर्स ज़ोर्न का पोर्ट्रेट#17
आधुनिक यथार्थवाद 

स्वीडन के ऑस्कर द्वितीय का पोर्ट्रेट

दिनांक 1880 -1920 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

"पोर्ट्रेट ऑफ़ ऑस्कर II ऑफ़ स्वीडन" में, मुद्रा और टकटकी मॉडल की वैयक्तिकता को बनाए रखती है, जबकि त्वरित स्पर्श आधिकारिक चित्र की कठोरता से बचता है। ज़ोर्न इस तात्कालिकता को एक त्वरित स्पर्श, स्पष्ट विरोधाभासों और प्रकाश की महारत के साथ बनाता है जो सर्वदेशीयवाद और दलार्ना की संस्कृति को जोड़ता है।

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वेनिस में इसाबेला स्टीवर्ट गार्डनर, एंडर्स ज़ोर्न#18
आधुनिक यथार्थवाद 

वेनिस में इसाबेला स्टीवर्ट गार्डनर

दिनांक 1880 -1920 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

"इसाबेला स्टीवर्ट गार्डनर इन वेनिस" में, आकृतियों का फ्रेमिंग, प्रकाश और वितरण रूपांकन को एक दायरा देता है जो उस पर एक विदेशी कथा थोपे बिना उपाख्यान से परे जाता है। ज़ोर्न इस तात्कालिकता को एक त्वरित स्पर्श, स्पष्ट विरोधाभासों और प्रकाश की महारत के साथ बनाता है जो सर्वदेशीयवाद और दलार्ना संस्कृति को जोड़ता है।

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चट्टानी जंगल में नग्न, एंडर्स ज़ोर्न#19
आधुनिक यथार्थवाद 

चट्टानी जंगल में नग्न

दिनांक 1880 -1920 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

"नेकेड इन ए रॉकी फ़ॉरेस्ट" एक निश्चित रूपरेखा के बिना शरीर, पानी और प्रकाश को जोड़ता है; मांस का निर्माण प्रतिबिंबों और रंगीन तापमान में भिन्नता से होता है। ज़ोर्न इस तात्कालिकता को एक त्वरित स्पर्श, स्पष्ट विरोधाभासों और प्रकाश की महारत के साथ बनाता है जो सर्वदेशीयवाद और दलार्ना संस्कृति को जोड़ता है।

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फ्रीडा शिफ, एंडर्स ज़ोर्न#20
आधुनिक यथार्थवाद 

फ्रीडा शिफ

दिनांक 1880 -1920 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

"फ़्रीडा शिफ़" में, मुद्रा और टकटकी मॉडल की वैयक्तिकता को बनाए रखती है, जबकि त्वरित स्पर्श आधिकारिक चित्र की कठोरता से बचाता है। ज़ोर्न इस तात्कालिकता को एक त्वरित स्पर्श, स्पष्ट विरोधाभासों और प्रकाश की महारत के साथ बनाता है जो सर्वदेशीयवाद और दलार्ना संस्कृति को जोड़ता है।

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बाहर, एंडर्स ज़ोर्न#21
आधुनिक यथार्थवाद 

बाहर

दिनांक 1880 -1920 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

"बाहर" में, समय और वातावरण दृश्य निर्धारित करते हैं: आकार पठनीय रहते हैं, लेकिन प्रकाश उनके वजन और अर्थ को बदलता है ज़ोर्न इस तात्कालिकता को एक त्वरित स्पर्श, स्पष्ट विरोधाभासों और प्रकाश की महारत के साथ बनाता है जो सर्वदेशीयवाद और दलार्ना संस्कृति को जोड़ता है।

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ग्रीष्मकालीन खेल, एंडर्स ज़ोर्न#22
आधुनिक यथार्थवाद 

ग्रीष्मकालीन खेलों

दिनांक 1880 -1920 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

"समर गेम्स" में, समय और वातावरण दृश्य निर्धारित करते हैं: आकार पठनीय रहते हैं, लेकिन प्रकाश उनके वजन और अर्थ को बदल देता है ज़ोर्न इस तात्कालिकता को एक त्वरित स्पर्श, स्पष्ट विरोधाभासों और प्रकाश की महारत के साथ बनाता है जो सर्वदेशीयवाद और दलार्ना संस्कृति को जोड़ता है।

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आधी रात, एंडर्स ज़ोर्न#23
आधुनिक यथार्थवाद 

आधी रात

दिनांक 1880 -1920 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

"मिडनाइट" एक निश्चित रूपरेखा के बिना शरीर, पानी और प्रकाश को जोड़ती है; मांस का निर्माण प्रतिबिंबों द्वारा और रंगीन तापमान में भिन्नता द्वारा किया जाता है ज़ोर्न इस तात्कालिकता को एक त्वरित स्पर्श, स्पष्ट विरोधाभासों और प्रकाश की महारत के साथ बनाता है जो सर्वदेशीयवाद और दलार्ना संस्कृति को जोड़ता है।

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प्रेम की अप्सरा, एंडर्स ज़ोर्न#24
आधुनिक यथार्थवाद 

प्रेम की अप्सरा

दिनांक 1880 -1920 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

"प्रेम की अप्सरा" एक निश्चित रूपरेखा के बिना शरीर, पानी और प्रकाश को जोड़ती है; मांस का निर्माण प्रतिबिंबों और रंगीन तापमान में भिन्नता से होता है ज़ोर्न इस तात्कालिकता को एक त्वरित स्पर्श, स्पष्ट विरोधाभासों और प्रकाश की महारत के साथ बनाता है जो सर्वदेशीयवाद और दलार्ना संस्कृति को जोड़ता है।

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मोना, एंडर्स ज़ोर्न#25
आधुनिक यथार्थवाद 

मोना

दिनांक 1880 -1920 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

"मोना" में, मुद्रा और टकटकी मॉडल की वैयक्तिकता को बनाए रखती है, जबकि त्वरित स्पर्श आधिकारिक चित्र की कठोरता से बचता है। ज़ोर्न इस तात्कालिकता को एक त्वरित स्पर्श, स्पष्ट विरोधाभासों और प्रकाश की महारत के साथ बनाता है जो सर्वदेशीयवाद और दलार्ना संस्कृति को जोड़ता है।

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फ़्रीजा, एंडर्स ज़ोर्न#26
आधुनिक यथार्थवाद 

फ़्रीजा

दिनांक 1880 -1920 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

"फ्रेजा" में, मुद्रा और टकटकी मॉडल की वैयक्तिकता को बनाए रखती है, जबकि त्वरित स्पर्श आधिकारिक चित्र की कठोरता से बचाता है। ज़ोर्न इस तात्कालिकता को एक त्वरित स्पर्श, स्पष्ट विरोधाभासों और प्रकाश की महारत के साथ बनाता है जो सर्वदेशीयवाद और दलार्ना संस्कृति को जोड़ता है।

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कलाकार की पत्नी, एंडर्स ज़ोर्न#27
आधुनिक यथार्थवाद 

कलाकार की पत्नी

दिनांक 1880 -1920 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

"द आर्टिस्ट्स वाइफ" में, मुद्रा और टकटकी मॉडल की वैयक्तिकता को बनाए रखती है, जबकि त्वरित स्पर्श आधिकारिक चित्र की कठोरता से बचाता है। ज़ोर्न इस तात्कालिकता को एक त्वरित स्पर्श, स्पष्ट विरोधाभासों और प्रकाश की महारत के साथ बनाता है जो सर्वदेशीयवाद और दलार्ना संस्कृति को जोड़ता है।

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रविवार की सुबह, एंडर्स ज़ोर्न#28
आधुनिक यथार्थवाद 

रविवार सुबह

दिनांक 1880 -1920 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

"संडे मॉर्निंग" में, फ़्रेमिंग, प्रकाश और आकृतियों का वितरण रूपांकन को एक दायरा देता है जो उस पर एक विदेशी कहानी थोपे बिना उपाख्यान से परे जाता है। ज़ोर्न इस तात्कालिकता को एक त्वरित स्पर्श, स्पष्ट विरोधाभासों और प्रकाश की महारत के साथ बनाता है जो सर्वदेशीयवाद और दलार्ना की संस्कृति को जोड़ता है।

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सामने से फ्लोडकुल्ला, एंडर्स ज़ोर्न#29
आधुनिक यथार्थवाद 

सामने से फ्लोडकुल्ला

दिनांक 1880 -1920 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

"फ्रंट फ्लोडकुल्ला" में, मुद्रा और टकटकी मॉडल की वैयक्तिकता को बनाए रखती है, जबकि त्वरित स्पर्श आधिकारिक चित्र की कठोरता से बचाता है। ज़ोर्न इस तात्कालिकता को एक त्वरित स्पर्श, स्पष्ट विरोधाभासों और प्रकाश की महारत के साथ बनाता है जो सर्वदेशीयवाद और दलार्ना संस्कृति को जोड़ता है।

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ओल्ड ऐनी, एंडर्स ज़ोर्न#30
आधुनिक यथार्थवाद 

पुरानी ऐनी

दिनांक 1880 -1920 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

"वीले ऐनी" में, फ़्रेमिंग, प्रकाश और आकृतियों का वितरण रूपांकन को एक दायरा देता है जो उस पर एक विदेशी कहानी थोपे बिना उपाख्यान से परे जाता है। ज़ोर्न इस तात्कालिकता को एक त्वरित स्पर्श, स्पष्ट विरोधाभासों और प्रकाश की महारत के साथ बनाता है जो सर्वदेशीयवाद और दलार्ना की संस्कृति को जोड़ता है।

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तृतीय
Carl Larsson : चिमनी और बड़ी सजावट

पारिवारिक जीवन, चित्रांकन और स्वीडिश इतिहास तुरंत पहचानने योग्य सजावटी भाषा के तत्व बन जाते हैं।

स्व-चित्र, कार्ल लार्सन#31
घर और राष्ट्रीय कहानी 

आत्म चित्र

दिनांक 1880 -1915 तकनीकी चित्रकला कागज या कैनवास पर संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

"सेल्फ-पोर्ट्रेट" में, मुद्रा और टकटकी मॉडल की वैयक्तिकता को बनाए रखती है, जबकि त्वरित स्पर्श आधिकारिक चित्र की कठोरता से बचता है लार्सन पारिवारिक जीवन, सजावट और ऐतिहासिक कथा को पठनीय छवियों में बदल देता है जिनकी स्पष्ट सादगी एक बहुत ही गणना लेआउट पर आधारित है।

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स्टूडियो में स्व-चित्र, कार्ल लार्सन#32
घर और राष्ट्रीय कहानी 

कार्यशाला में स्व-चित्र

दिनांक 1880 -1915 तकनीकी चित्रकला कागज या कैनवास पर संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

"कार्यशाला में आत्म-चित्र" में, मुद्रा और टकटकी मॉडल की वैयक्तिकता को बनाए रखती है, जबकि त्वरित स्पर्श आधिकारिक चित्र की कठोरता से बचता है लार्सन पारिवारिक जीवन, सजावट और ऐतिहासिक कथा को पठनीय छवियों में बदल देता है जिनकी स्पष्ट सादगी एक बहुत ही गणना लेआउट पर आधारित है।

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पियानो पर ब्रिटा, कार्ल लार्सन#33
घर और राष्ट्रीय कहानी 

पियानो पर ब्रिटा

दिनांक 1880 -1915 तकनीकी चित्रकला कागज या कैनवास पर संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

"पियानो पर ब्रिटा" में, फ्रेमिंग, प्रकाश और आकृतियों का वितरण रूपांकन को एक गुंजाइश देता है जो उस पर एक विदेशी कहानी थोपे बिना उपाख्यान से परे चला जाता है लार्सन पारिवारिक जीवन, सजावट और ऐतिहासिक कथा को पठनीय छवियों में बदल देता है जिनकी स्पष्ट सादगी एक बहुत ही गणना लेआउट पर आधारित है।

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इदुन में ब्रिटा, कार्ल लार्सन#34
घर और राष्ट्रीय कहानी 

इदुन में ब्रिटा

दिनांक 1880 -1915 तकनीकी चित्रकला कागज या कैनवास पर संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

"ब्रिता एन इदुन" में, फ्रेमिंग, प्रकाश और आकृतियों का वितरण रूपांकन को एक दायरा देता है जो उस पर एक विदेशी कहानी थोपे बिना उपाख्यान से परे जाता है लार्सन पारिवारिक जीवन, सजावट और ऐतिहासिक कथा को पठनीय छवियों में बदल देता है जिनकी स्पष्ट सादगी एक बहुत ही गणना लेआउट पर आधारित है।

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जुलाफ्टोनेन, या क्रिसमस की पूर्व संध्या, कार्ल लार्सन#35
घर और राष्ट्रीय कहानी 

जुलाफ्टोनेन, या क्रिसमस की पूर्व संध्या

दिनांक 1880 -1915 तकनीकी चित्रकला कागज या कैनवास पर संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

पारिवारिक उत्सव एक कोरल स्टेज की तरह आयोजित किया जाता है जहां प्रकाश, वस्त्र और इशारे स्वीडिश घर के आदर्श को एक आधुनिक रूप देते हैं लार्सन पारिवारिक जीवन, सजावट और ऐतिहासिक कथा को पठनीय छवियों में बदल देता है जिनकी स्पष्ट सादगी एक बहुत ही गणना लेआउट पर आधारित है।

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कैरिन और केर्स्टी, कार्ल लार्सन#36
घर और राष्ट्रीय कहानी 

कैरिन और केर्स्टी

दिनांक 1880 -1915 तकनीकी चित्रकला कागज या कैनवास पर संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

"कैरिन और केर्स्टी" में, फ़्रेमिंग, प्रकाश और आकृतियों का वितरण रूपांकन को एक दायरा देता है जो उस पर एक विदेशी कहानी थोपे बिना उपाख्यान से परे जाता है। लार्सन पारिवारिक जीवन, सजावट और ऐतिहासिक कथा को पठनीय छवियों में बदल देता है जिनकी स्पष्ट सादगी एक बहुत ही गणना किए गए लेआउट पर आधारित होती है।

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स्वीडिश पुनर्जागरण, कार्ल लार्सन#37
घर और राष्ट्रीय कहानी 

स्वीडिश पुनर्जागरण

दिनांक 1880 -1915 तकनीकी चित्रकला कागज या कैनवास पर संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

विशाल ऐतिहासिक सेटिंग वास्तुकला, पोशाक और राष्ट्रीय स्मृति को जोड़ती है; लार्सन स्मारकीय महत्वाकांक्षा का परीक्षण करता है जो अपने शीतकालीन बलिदान के साथ समाप्त होगा लार्सन पारिवारिक जीवन, सजावट और ऐतिहासिक कथा को पठनीय छवियों में बदल देता है जिनकी स्पष्ट सादगी एक बहुत ही गणना लेआउट पर आधारित है।

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मॉडल लेखन पोस्टकार्ड, कार्ल लार्सन#38
घर और राष्ट्रीय कहानी 

मॉडल पोस्टकार्ड लिख रहा है

दिनांक 1880 -1915 तकनीकी चित्रकला कागज या कैनवास पर संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

"द मॉडल राइटिंग पोस्टकार्ड्स" में, आकृतियों का फ्रेमिंग, प्रकाश और वितरण रूपांकन को एक दायरा देता है जो उस पर एक विदेशी कथा थोपे बिना उपाख्यान से परे जाता है। लार्सन पारिवारिक जीवन, सजावट और ऐतिहासिक कथा को पठनीय छवियों में बदल देता है जिनकी स्पष्ट सादगी एक बहुत ही गणना किए गए लेआउट पर आधारित होती है।

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मिडविंटर बलिदान, कार्ल लार्सन#39
घर और राष्ट्रीय कहानी 

मध्यशीतकालीन बलिदान

दिनांक 1880 -1915 तकनीकी चित्रकला कागज या कैनवास पर संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

अकाल को दूर करने के लिए राजा डोमल्डे का बलिदान दिया जाता है: लार्सन ने नॉर्डिक किंवदंती को एक स्मारकीय फ्रिज़ में संक्षिप्त किया, जिसे नेशनलम्यूजियम ने लंबे समय से मना कर दिया था लार्सन ने पारिवारिक जीवन, सजावट और ऐतिहासिक कथा को पठनीय छवियों में बदल दिया है जिनकी स्पष्ट सादगी एक बहुत ही गणना लेआउट पर आधारित है।

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सेल्मा लेगरलोफ, कार्ल लार्सन का पोर्ट्रेट#40
घर और राष्ट्रीय कहानी 

सेल्मा लेगरलोफ़ का पोर्ट्रेट

दिनांक 1880 -1915 तकनीकी चित्रकला कागज या कैनवास पर संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

"सेल्मा लेगरलोफ के पोर्ट्रेट" में, मुद्रा और टकटकी मॉडल की वैयक्तिकता को बनाए रखती है, जबकि त्वरित स्पर्श आधिकारिक चित्र की कठोरता से बचता है लार्सन पारिवारिक जीवन, सजावट और ऐतिहासिक कथा को पठनीय छवियों में बदल देता है जिनकी स्पष्ट सादगी एक बहुत ही गणना लेआउट पर आधारित है।

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चतुर्थ
चित्रांकन से लेकर राष्ट्रीय-रोमांटिकवाद तक

पाउली, जोसेफसन, बर्ग और वर्बर्ग के चित्रकार अवलोकन को किंवदंती, मनोविज्ञान और मानसिक परिदृश्य की ओर स्थानांतरित करते हैं।

फ्रेंड्स, हन्ना पाउली, 1907 -1910#41
स्वीडिश आधुनिकता 

दोस्तों

दिनांक 1907 -1910 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग राष्ट्रीय संग्रहालय संग्रह, स्टॉकहोम 

स्टॉकहोम में पाउली अपार्टमेंट में इकट्ठा हुए, जुंटन सर्कल के सदस्य दीपक के नीचे एलेन की को पढ़ते हुए सुनते हैं हन्ना पाउली इस सामूहिक चित्र को दोस्ती के स्मारक में बदल देती है, लेकिन २० वीं शताब्दी की शुरुआत के नए स्वीडिश सांस्कृतिक अभिजात वर्ग की छवि में भी।

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जेनेट रूबेन्सन, अर्न्स्ट जोसेफसन का पोर्ट्रेट#42
पोर्ट्रेट और प्रतीकवाद 

जेनेट रूबेन्सन का पोर्ट्रेट

19वीं सदी के अंत की तारीख तकनीकी कैनवास पर तेल रंग संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

"जेनेट रूबेन्सन के पोर्ट्रेट" में, मुद्रा और टकटकी मॉडल की वैयक्तिकता को बनाए रखती है, जबकि त्वरित स्पर्श आधिकारिक चित्र की कठोरता से बचता है जोसेफसन नॉर्डिक चित्र और किंवदंती को मनोवैज्ञानिक अवलोकन से एक अस्थिर दृष्टि में ले जाता है जहां उपस्थिति चित्रात्मक सामग्री से उत्पन्न होती प्रतीत होती है।

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द वॉटर जीनियस, अर्न्स्ट जोसेफसन, 1884#43
स्वीडिश आधुनिकता 

जल अभियांत्रिकी

दिनांक 1884 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग कलेक्शन प्रिन्स यूजेन्स वाल्डेमर्सुडे, स्टॉकहोम 

धार के किनारे पर बैठे, स्कैंडिनेवियाई किंवदंती के स्ट्रोमकार्लेन श्रोता को लुभाने या प्रशिक्षित करने के लिए वायलिन बजाते हैं नेशनलम्यूजियम द्वारा मना कर दिया गया, यह दृष्टि जहां शरीर पानी के साथ विलीन हो जाता है स्वीडिश प्रतीकवाद के प्रमुख दावों में से एक बन गया है।

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नॉर्डिक शाम, रिचर्ड बर्ग#44
राष्ट्रीय स्वच्छंदतावाद 

नॉर्डिक शाम

दिनांक 1899 के आसपास तकनीकी कैनवास पर तेल रंग संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

गोधूलि द्वारा अवशोषित दो आंकड़े केवल उनकी मूक निकटता के माध्यम से संवाद करते हैं; परिदृश्य नॉर्डिक मौसम के रूप में बहुत अधिक उम्मीद व्यक्त करता है बर्ग स्वीडिश प्रकृति को स्मृति, इच्छा और आत्मनिरीक्षण के स्थान में बदलने के लिए चित्र, परिदृश्य और गोधूलि को जोड़ती है।

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त्जोर्न का परिदृश्य, कार्ल नॉर्डस्ट्रॉम, 1897#45
स्वीडिश आधुनिकता 

तजोर्न का परिदृश्य

दिनांक 1897 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग गौटबोर्ग कॉन्स्टम्यूजियम संग्रह 

नॉर्डस्ट्रॉम ने त्जोर्न के समुद्र तट को पृथ्वी, चट्टान और आकाश की बड़ी पट्टियों तक कम कर दिया है वरबर्ग स्कूल के भीतर विकसित यह गंभीर सरलीकरण, बोहुस्लान को स्वीडिश राष्ट्रीय-रोमांटिकवाद से जुड़े मानसिक परिदृश्य की तुलना में कम सुरम्य स्थल बनाता है।

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हॉलैंड में वसंत, निल्स क्रेउगर, 1894#46
स्वीडिश आधुनिकता 

हॉलैंड में वसंत

दिनांक 1894 पैनल पर तकनीकी तेल राष्ट्रीय संग्रहालय संग्रह, स्टॉकहोम 

एक गढ़े हुए फ्रेम में एक साथ लाए गए तीन परिदृश्य जुताई की रेखाओं और हॉलैंड की लहरों का अनुसरण करते हैं। क्रेउगर स्याही में कुछ लय को उजागर करता है चित्रकला, कृषि क्षेत्र को एक सजावटी शैलीकरण देना जो वर्बर्ग स्कूल को परिभाषित करता है।

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द क्लाउड, प्रिंस यूजेन, 1895#47
स्वीडिश आधुनिकता 

बादल

दिनांक 1895 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग गौटबोर्ग कॉन्स्टम्यूजियम संग्रह 

एक ढलान, एक रास्ता, कुछ पेड़ और एक स्मारकीय बादल टायर्सो की इस दृष्टि का निर्माण करने के लिए पर्याप्त हैं चित्रकार राजकुमार वास्तविक परिदृश्य को एक प्रतीकवादी रूपक में संघनित करता है: पथ रिज के पीछे गायब हो जाता है और छवि को भाग्य की अनिश्चितता के लिए खोलता है।

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नॉर्डिंग्रा, हेल्मर ओस्लुंड, 1910 में शरद ऋतु की शाम#48
स्वीडिश आधुनिकता 

नोर्डिंगरा में शरद ऋतु की शाम

दिनांक 1910 कागज पर तकनीक तेल कैनवास पर लगाया गया राष्ट्रीय संग्रहालय संग्रह, स्टॉकहोम 

स्टॉरबर्गेट से, ओस्लंड एक गरमागरम श्रेणी में एंगरमैनलवेन घाटी को गले लगाता है समतल क्षेत्रों और पापी रेखाएं, जैपोनिज्म और गौगुइन के शिक्षण द्वारा चिह्नित, नॉरलैंड के परिदृश्य को एक साधारण स्थलाकृतिक सर्वेक्षण के बजाय एक विशाल रंगीन लय में बदल देती हैं।

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V
जैनसन और स्ट्रिंडबर्ग: आंतरिक परिदृश्य

रात्रिकालीन स्टॉकहोम और अस्थिर समुद्र वातावरण को मनोवैज्ञानिक अनुभव में बदल देते हैं।

स्टॉकहोम, यूजीन जानसन में रिडारफजर्डन#49
स्टॉकहोम रात 

स्टॉकहोम में रिद्दरफजर्डन

दिनांक 1898 के आसपास तकनीकी कैनवास पर तेल रंग संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

स्टॉकहोम खाड़ी लगभग मोनोक्रोम नीले रंग का विस्तार बन जाता है, शहरी रोशनी द्वारा विरामित होता है जिनके प्रतिबिंब गहराई का निर्माण करते हैं जैनसन स्टॉकहोम को अपने गहरे ब्लूज़ के लिए एक रात की पहचान देता है, जहां किनारे की रोशनी और उनके प्रतिबिंब शहरी स्थान को विरामित करते हैं।

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वेव VII, अगस्त स्ट्रिंडबर्ग#50
प्रायोगिक परिदृश्य 

वेव VII

दिनांक 1901 के आसपास तकनीकी कैनवास पर तेल रंग संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

लहर और आकाश मोटे द्रव्यमान में काम करते हैं, लगभग स्थिर क्षितिज के बिना; स्ट्रिंडबर्ग तूफान को आंतरिक अनिश्चितता का प्रक्षेपण बनाता है स्ट्रिंडबर्ग वहां काम करता है चित्रकला उनकी कहानियों की तरह: समुद्र, आकाश और पदार्थ किसी स्थान के वर्णन से अधिक आंतरिक संघर्ष के एजेंट बन जाते हैं।

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छठी
Bruno Liljefors : जानवर अपने वातावरण में

रैप्टर, समुद्री पक्षी, लोमड़ी और शीतकालीन परिदृश्य छलावरण, प्रतीक्षा और आंदोलन द्वारा शासित दुनिया बनाते हैं।

सी ईगल्स, ब्रूनो लिलजेफोर्स#51
चित्रकला पशु 

समुद्री चील

दिनांक 1880 -1935 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

"सी ईगल्स" में, रैप्टर को पर्यावरण की एक शक्ति के रूप में कब्जा कर लिया गया है: इसकी उड़ान, इसकी प्रतीक्षा या इसका हमला पूरी संरचना को नियंत्रित करता है लिलजेफोर्स अपने पर्यावरण में जानवर का निरीक्षण करता है: आलूबुखारा, कोट, बर्फ, रीड और चट्टानों छलावरण, प्रतीक्षा और अस्तित्व के एक ही क्षेत्र बनाते हैं।

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ईगल और हरे, ब्रूनो लिलजेफोर्स#52
चित्रकला पशु 

ईगल और हरे

दिनांक 1880 -1935 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

"ईगल और हरे" में, रैप्टर को पर्यावरण में एक बल के रूप में कब्जा कर लिया गया है: इसकी उड़ान, इसकी प्रतीक्षा या इसका हमला पूरी रचना को नियंत्रित करता है लिलजेफोर्स अपने पर्यावरण में जानवर का निरीक्षण करता है: आलूबुखारा, कोट, बर्फ, रीड और चट्टानों छलावरण, प्रतीक्षा और अस्तित्व के एक ही क्षेत्र बनाते हैं।

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जंगली बत्तखों के साथ रात का माहौल, ब्रूनो लिलजेफोर्स#53
चित्रकला पशु 

जंगली बत्तखों के साथ रात का माहौल

दिनांक 1880 -1935 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

"जंगली बत्तखों के साथ रात का वातावरण" समूह, उड़ान या गतिहीनता को सटीकता के साथ देखता है जो प्राणीशास्त्रीय चित्रण से बचता है और पर्यावरण की लय को बहाल करता है। लिलजेफोर्स अपने वातावरण में जानवर का अवलोकन करता है: पंख, कोट, बर्फ, नरकट और चट्टानें छलावरण, प्रतीक्षा और अस्तित्व का एक ही क्षेत्र बनाते हैं।

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ब्लैक ग्राउज़ एरिना, ब्रूनो लिलजेफोर्स#54
चित्रकला पशु 

ब्लैक ग्राउज़ एरिना

दिनांक 1880 -1935 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

"लिरे ग्राउज़ एरेना" समूह, उड़ान या गतिहीनता को एक सटीकता के साथ देखता है जो प्राणीशास्त्रीय चित्रण से बचता है और पर्यावरण की लय को बहाल करता है। लिलजेफोर्स अपने वातावरण में जानवर का अवलोकन करता है: पंख, कोट, बर्फ, नरकट और चट्टानें छलावरण, प्रतीक्षा और अस्तित्व का एक ही क्षेत्र बनाते हैं।

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वुडपिजन और गिलहरियों के आसपास, ब्रूनो लिल्जेफोर्स#55
चित्रकला पशु 

कठकबूतरों और गिलहरियों के आसपास

दिनांक 1880 -1935 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

"लकड़ी के कबूतरों और गिलहरी के आसपास" में, रैप्टर को पर्यावरण में एक बल के रूप में कब्जा कर लिया जाता है: इसकी उड़ान, इसकी प्रतीक्षा या इसका हमला पूरी रचना को नियंत्रित करता है लिलजेफोर्स अपने पर्यावरण में जानवर का निरीक्षण करता है: आलूबुखारा, कोट, बर्फ, रीड और चट्टानों छलावरण, प्रतीक्षा और अस्तित्व के एक ही क्षेत्र बनाते हैं।

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वुडकॉक, ब्रूनो लिलजेफोर्स#56
चित्रकला पशु 

वुडकॉक

दिनांक 1880 -1935 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

"वुड वुडकॉक" समूह, उड़ान या गतिहीनता को सटीकता के साथ देखता है जो प्राणीशास्त्रीय चित्रण से बचता है और पर्यावरण की लय को बहाल करता है। लिलजेफोर्स अपने वातावरण में जानवर का अवलोकन करता है: पंख, कोट, बर्फ, नरकट और चट्टानें छलावरण, प्रतीक्षा और अस्तित्व का एक ही क्षेत्र बनाते हैं।

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मल्लार्ड्स उड़ान भर रहे हैं, ब्रूनो लिलजेफोर्स#57
चित्रकला पशु 

मॉलर्ड्स उड़ान भर रहे हैं

दिनांक 1880 -1935 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

"मैलार्ड्स टेक ऑफ" समूह, उड़ान या गतिहीनता को सटीकता के साथ देखता है जो प्राणीशास्त्रीय चित्रण से बचता है और पर्यावरण की लय को बहाल करता है। लिलजेफोर्स अपने वातावरण में जानवर का अवलोकन करता है: पंख, कोट, बर्फ, नरकट और चट्टानें छलावरण, प्रतीक्षा और अस्तित्व का एक ही क्षेत्र बनाते हैं।

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बाहरी द्वीपसमूह में लंबी पूंछ वाली बत्तखें, ब्रूनो लिलजेफोर्स#58
चित्रकला पशु 

बाहरी द्वीपसमूह में लंबी पूंछ वाली बत्तखें

दिनांक 1880 -1935 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

"बाहरी द्वीपसमूह में लंबी पूंछ वाली बत्तखें" समूह, उड़ान या गतिहीनता को एक सटीकता के साथ देखती हैं जो प्राणीशास्त्रीय चित्रण से बचती है और पर्यावरण की लय को बहाल करती है। लिलजेफोर्स अपने वातावरण में जानवर का अवलोकन करता है: पंख, कोट, बर्फ, नरकट और चट्टानें छलावरण, प्रतीक्षा और अस्तित्व का एक ही क्षेत्र बनाते हैं।

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भालू का शिकार, ब्रूनो लिलजेफोर्स#59
चित्रकला पशु 

भालू शिकार

दिनांक 1880 -1935 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

"भालू शिकार" परिदृश्य को एक सक्रिय निवास स्थान बनाता है: प्रकाश, मौसम और राहत जानवरों के व्यवहार को निर्धारित करते हैं जितना कि विषय खुद को लिलजेफोर्स अपने वातावरण में जानवर का निरीक्षण करता है: आलूबुखारा, कोट, बर्फ, नरकट और चट्टानें छलावरण, प्रतीक्षा और अस्तित्व के एक ही क्षेत्र को बनाते हैं।

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बिल्ली शिकार पक्षी, ब्रूनो लिल्जेफोर्स#60
चित्रकला पशु 

बिल्ली शिकार पक्षियों

दिनांक 1880 -1935 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

"बिल्ली शिकार पक्षी" में, शिकारी लगभग वनस्पति या बर्फ में विलीन हो जाता है; कार्रवाई को समझने से पहले आंख को जानवर को पहचानना चाहिए लिलजेफोर्स अपने वातावरण में जानवर का निरीक्षण करता है: आलूबुखारा, कोट, बर्फ, नरकट और चट्टानें छलावरण, प्रतीक्षा और अस्तित्व का एक ही क्षेत्र बनाते हैं।

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फूलों वाली घास के मैदान में बिल्ली, ब्रूनो लिल्जेफोर्स#61
चित्रकला पशु 

एक फूलदार घास के मैदान में बिल्ली

दिनांक 1880 -1935 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

"कैट इन ए फ्लावरिंग मीडो" में शिकारी लगभग वनस्पति या बर्फ में विलीन हो जाता है; क्रिया को समझने से पहले आंख को जानवर को पहचानना चाहिए। लिलजेफोर्स अपने वातावरण में जानवर का अवलोकन करता है: पंख, कोट, बर्फ, नरकट और चट्टानें छलावरण, प्रतीक्षा और अस्तित्व का एक ही क्षेत्र बनाते हैं।

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गर्मियों की हरियाली में हिरण, ब्रूनो लिल्जेफोर्स#62
चित्रकला पशु 

ग्रीष्म ऋतु की हरियाली में हिरण

दिनांक 1880 -1935 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

"गर्मियों की हरियाली में निश्चित" परिदृश्य को एक सक्रिय निवास स्थान बनाता है: प्रकाश, मौसम और राहत जानवरों के व्यवहार को उतना ही निर्धारित करते हैं जितना कि विषय स्वयं लिलजेफोर्स अपने वातावरण में जानवर का निरीक्षण करता है: आलूबुखारा, कोट, बर्फ, नरकट और चट्टानें छलावरण, प्रतीक्षा और अस्तित्व का एक ही क्षेत्र बनाते हैं।

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सर्दियों में सफेद पेड़ों की चोटी पर ब्लैक ग्राउज़, ब्रूनो लिल्जेफोर्स होता है#63
चित्रकला पशु 

सर्दियों में सफेद पेड़ के शीर्ष पर काले ग्राउज़ होते हैं

दिनांक 1880 -1935 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

"ब्लैक ग्राउज़ के साथ सर्दियों में सफेद पेड़ सबसे ऊपर है" समूह, उड़ान या गतिहीनता को एक सटीकता के साथ देखता है जो प्राणीशास्त्रीय चित्रण से बचता है और पर्यावरण की लय को बहाल करता है। लिलजेफोर्स अपने वातावरण में जानवर का अवलोकन करता है: पंख, कोट, बर्फ, नरकट और चट्टानें छलावरण, प्रतीक्षा और अस्तित्व का एक ही क्षेत्र बनाते हैं।

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कुछ उड़ने वाले ईडर, ब्रूनो लिलजेफोर्स#64
चित्रकला पशु 

उड़ने वाले ईडर के एक जोड़े

दिनांक 1880 -1935 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

"उड़ने वाले ईडर के एक जोड़े" समूह, उड़ान या गतिहीनता को एक सटीकता के साथ देखते हैं जो प्राणी चित्रण से बचता है और पर्यावरण की लय को बहाल करता है लिल्जेफोर्स अपने पर्यावरण में जानवर का निरीक्षण करता है: आलूबुखारा, कोट, बर्फ, नरकट और चट्टानें छलावरण, प्रतीक्षा और अस्तित्व का एक ही क्षेत्र बनाते हैं।

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स्वीडन में एक दलदल को पार करते हुए एक एल्क, ब्रूनो लिल्जेफोर्स#65
चित्रकला पशु 

स्वीडन में दलदल पार करता एक मूस

दिनांक 1880 -1935 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

"स्वीडन में एक दलदल को पार करने वाला एक मूस" परिदृश्य को एक सक्रिय निवास स्थान बनाता है: प्रकाश, मौसम और राहत जानवरों के व्यवहार को उतना ही निर्धारित करते हैं जितना कि विषय स्वयं लिलजेफोर्स अपने वातावरण में जानवर का निरीक्षण करता है: आलूबुखारा, कोट, बर्फ, नरकट और चट्टानें छलावरण, प्रतीक्षा और अस्तित्व का एक ही क्षेत्र बनाते हैं।

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मूस का एक परिवार ब्रूनो लिलजेफोर्स नामक स्थान में प्रवेश करता है#66
चित्रकला पशु 

एक famille मूस एक समाशोधन में प्रवेश करता है

दिनांक 1880 -1935 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

"ए famille मूस एक समाशोधन में प्रवेश करता है" परिदृश्य को एक सक्रिय निवास स्थान बनाता है: प्रकाश, मौसम और राहत जानवरों के व्यवहार को उतना ही निर्धारित करते हैं जितना कि स्वयं विषय। लिलजेफोर्स अपने वातावरण में जानवर का अवलोकन करता है: पंख, कोट, बर्फ, नरकट और चट्टानें छलावरण, प्रतीक्षा और अस्तित्व का एक ही क्षेत्र बनाते हैं।

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एक चील उल्लू, ब्रूनो लिलजेफोर्स#67
चित्रकला पशु 

एक चील उल्लू

दिनांक 1880 -1935 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

"एक ईगल उल्लू" में, रैप्टर को पर्यावरण में एक बल के रूप में कब्जा कर लिया जाता है: इसकी उड़ान, इसकी प्रतीक्षा या इसका हमला पूरी रचना को नियंत्रित करता है लिलजेफोर्स अपने पर्यावरण में जानवर का निरीक्षण करता है: आलूबुखारा, कोट, बर्फ, रीड और चट्टानों छलावरण, प्रतीक्षा और अस्तित्व के एक ही क्षेत्र बनाते हैं।

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सी ईगल्स नेस्ट, ब्रूनो लिलजेफोर्स#68
चित्रकला पशु 

समुद्री चील का घोंसला

दिनांक 1880 -1935 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

"सी ईगल के घोंसले" में, रैप्टर को पर्यावरण में एक बल के रूप में कब्जा कर लिया जाता है: इसकी उड़ान, इसकी प्रतीक्षा या इसका हमला पूरी रचना को नियंत्रित करता है लिलजेफोर्स अपने पर्यावरण में जानवर का निरीक्षण करता है: आलूबुखारा, कोट, बर्फ, रीड और चट्टानों छलावरण, प्रतीक्षा और अस्तित्व के एक ही क्षेत्र बनाते हैं।

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मैदान में जंगली हंस, ब्रूनो लिल्जेफोर्स#69
चित्रकला पशु 

मैदान में जंगली हंस

दिनांक 1880 -1935 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

"क्षेत्र में जंगली हंस" समूह, उड़ान या गतिहीनता को सटीकता के साथ देखता है जो प्राणीशास्त्रीय चित्रण से बचता है और पर्यावरण की लय को बहाल करता है। लिलजेफोर्स अपने वातावरण में जानवर का अवलोकन करता है: पंख, कोट, बर्फ, नरकट और चट्टानें छलावरण, प्रतीक्षा और अस्तित्व का एक ही क्षेत्र बनाते हैं।

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डेज़ी के साथ पार्ट्रिज, ब्रूनो लिल्जेफोर्स#70
चित्रकला पशु 

डेज़ी के साथ तीतर

दिनांक 1880 -1935 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

"डेज़ीज़ के साथ कृमि" समूह, उड़ान या गतिहीनता को एक सटीकता के साथ देखता है जो प्राणी चित्रण से बचता है और पर्यावरण की लय को बहाल करता है लिल्जेफोर्स अपने पर्यावरण में जानवर का निरीक्षण करता है: आलूबुखारा, कोट, बर्फ, नरकट और चट्टानें छलावरण, प्रतीक्षा और अस्तित्व का एक ही क्षेत्र बनाते हैं।

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सूर्यास्त के समय एक टापू पर सील, ब्रूनो लिल्जेफोर्स#71
चित्रकला पशु 

सूर्यास्त के समय एक टापू पर सील करें

दिनांक 1880 -1935 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

"सूर्यास्त के समय एक टापू पर सील" परिदृश्य को एक सक्रिय निवास स्थान बनाता है: प्रकाश, मौसम और राहत जानवरों के व्यवहार को उतना ही निर्धारित करते हैं जितना कि विषय स्वयं। लिलजेफोर्स अपने वातावरण में जानवर का अवलोकन करता है: पंख, कोट, बर्फ, नरकट और चट्टानें छलावरण, प्रतीक्षा और अस्तित्व का एक ही क्षेत्र बनाते हैं।

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अर्नेस्ट थिएल, ब्रूनो लिलजेफोर्स का पोर्ट्रेट#72
चित्रकला पशु 

अर्नेस्ट थिएल का पोर्ट्रेट

दिनांक 1880 -1935 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

"अर्नेस्ट थिएल का चित्रण" परिदृश्य को एक सक्रिय निवास स्थान बनाता है: प्रकाश, मौसम और राहत जानवरों के व्यवहार को उतना ही निर्धारित करते हैं जितना कि स्वयं विषय लिलजेफोर्स अपने वातावरण में जानवर का निरीक्षण करता है: आलूबुखारा, कोट, बर्फ, नरकट और चट्टानें छलावरण, प्रतीक्षा और अस्तित्व का एक ही क्षेत्र बनाते हैं।

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फॉक्स अपने शावकों ब्रूनो लिल्जेफोर्स के साथ#73
चित्रकला पशु 

अपने शावकों के साथ लोमड़ी

दिनांक 1880 -1935 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

"फॉक्स विद इट्स यंग" में शिकारी लगभग वनस्पति या बर्फ में विलीन हो जाता है; क्रिया को समझने से पहले आंख को जानवर को पहचानना चाहिए। लिलजेफोर्स अपने वातावरण में जानवर का अवलोकन करता है: पंख, कोट, बर्फ, नरकट और चट्टानें छलावरण, प्रतीक्षा और अस्तित्व का एक ही क्षेत्र बनाते हैं।

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एक देवदार की शाखा के नीचे लोमड़ी, ब्रूनो लिल्जेफोर्स#74
चित्रकला पशु 

एक पाइन शाखा के तहत फॉक्स

दिनांक 1880 -1935 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

"एक पाइन शाखा के नीचे फॉक्स" में, शिकारी लगभग वनस्पति या बर्फ के साथ विलीन हो जाता है, कार्रवाई को समझने से पहले आंख को जानवर को स्पॉट करना चाहिए लिलजेफोर्स अपने वातावरण में जानवर का निरीक्षण करता है: आलूबुखारा, कोट, बर्फ, नरकट और चट्टानें छलावरण, प्रतीक्षा और अस्तित्व के एक ही क्षेत्र को बनाते हैं।

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बर्फ से लदे देवदार के पेड़, ब्रूनो लिलजेफोर्स#75
चित्रकला पशु 

बर्फ से लदे देवदार के पेड़

दिनांक 1880 -1935 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

"बर्फ से लदे देवदार के पेड़" परिदृश्य को एक सक्रिय निवास स्थान बनाते हैं: प्रकाश, मौसम और राहत जानवरों के व्यवहार को उतना ही निर्धारित करते हैं जितना कि स्वयं विषय। लिलजेफोर्स अपने वातावरण में जानवर का अवलोकन करता है: पंख, कोट, बर्फ, नरकट और चट्टानें छलावरण, प्रतीक्षा और अस्तित्व का एक ही क्षेत्र बनाते हैं।

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किनारे पर हंस, ब्रूनो लिलजेफोर्स#76
चित्रकला पशु 

किनारे से हंस

दिनांक 1880 -1935 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

"स्वान बाय द शोर" में, काले और सफेद का विरोध विभाजन की एक प्रक्रिया बन जाता है, जो ध्रुवीयताओं को समर्पित एक श्रृंखला के दौरान फिर से पुनर्मिलन को प्रतिबिंबित करता है। लिलजेफोर्स अपने वातावरण में जानवर का अवलोकन करता है: पंख, कोट, बर्फ, नरकट और चट्टानें छलावरण, प्रतीक्षा और अस्तित्व का एक ही क्षेत्र बनाते हैं।

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सूर्यास्त के बाद पाइन ट्रंक, ब्रूनो लिल्जेफोर्स#77
चित्रकला पशु 

सूर्यास्त के बाद पाइन ट्रंक

दिनांक 1880 -1935 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

"सूर्यास्त के बाद पाइन ट्रंक" परिदृश्य को एक सक्रिय निवास स्थान बनाता है: प्रकाश, मौसम और राहत जानवरों के व्यवहार को उतना ही निर्धारित करते हैं जितना कि विषय स्वयं लिलजेफोर्स अपने वातावरण में जानवर का निरीक्षण करता है: आलूबुखारा, कोट, बर्फ, नरकट और चट्टानें छलावरण, प्रतीक्षा और अस्तित्व का एक ही क्षेत्र बनाते हैं।

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सातवीं
Hilma af Klint : अदृश्य को चित्रित करना

जीवन के चक्र, हंस, कबूतर और वेदी के टुकड़े कलाकार की सार्वजनिक मान्यता से बहुत पहले एक सचित्र ब्रह्मांड विज्ञान का विचार बनाते हैं।

दस महानतम, n° 1, बचपन, हिल्मा अफ़ क्लिंट#78
आध्यात्मिक अमूर्तन 

दस महानतम, n° 1, बचपन

दिनांक 1906 -1922 शीट द्वारा प्रलेखित तैयार समर्थन संग्रह संग्रह पर टेम्पेरा और तेल तकनीक 

"द टेन ग्रेटेस्ट, एन° 1, चाइल्डहुड" में, बढ़े हुए रूप मानव जीवन के एक चरण का अनुसरण करते हैं; स्मारकीय पैमाना जैविक विकास और आध्यात्मिक परिपक्वता को एक गहन अनुभव में परिवर्तित करता है। एएफ क्लिंट में, अक्षर, सर्पिल, रंग और ज्यामितीय आकार एक प्रतीकात्मक प्रणाली से संबंधित हैं जिसे सजावटी अमूर्तता के बजाय दृश्य ज्ञान के रूप में माना जाता है।

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दस महानतम, n° 2, बचपन, हिल्मा अफ़ क्लिंट#79
आध्यात्मिक अमूर्तन 

दस महानतम, n° 2, बचपन

दिनांक 1906 -1922 शीट द्वारा प्रलेखित तैयार समर्थन संग्रह संग्रह पर टेम्पेरा और तेल तकनीक 

"द टेन ग्रेटेस्ट, एन° 2, चाइल्डहुड" में, बढ़े हुए रूप मानव जीवन के एक चरण का अनुसरण करते हैं; स्मारकीय पैमाना जैविक विकास और आध्यात्मिक परिपक्वता को एक गहन अनुभव में परिवर्तित करता है। एएफ क्लिंट में, अक्षर, सर्पिल, रंग और ज्यामितीय आकार एक प्रतीकात्मक प्रणाली से संबंधित हैं जिसे सजावटी अमूर्तता के बजाय दृश्य ज्ञान के रूप में माना जाता है।

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दस महानतम, n° 3, युवा, हिल्मा अफ़ क्लिंट#80
आध्यात्मिक अमूर्तन 

दस महानतम, n° 3, युवा

दिनांक 1906 -1922 शीट द्वारा प्रलेखित तैयार समर्थन संग्रह संग्रह पर टेम्पेरा और तेल तकनीक 

"द टेन ग्रेटेस्ट, एन° 3, यूथ" में, बढ़े हुए रूप मानव जीवन के एक चरण का अनुसरण करते हैं; स्मारकीय पैमाना जैविक विकास और आध्यात्मिक परिपक्वता को एक गहन अनुभव में परिवर्तित करता है। एएफ क्लिंट में, अक्षर, सर्पिल, रंग और ज्यामितीय आकार एक प्रतीकात्मक प्रणाली से संबंधित हैं जिसे सजावटी अमूर्तता के बजाय दृश्य ज्ञान के रूप में माना जाता है।

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दस महानतम, n° 4, युवा, हिल्मा अफ़ क्लिंट#81
आध्यात्मिक अमूर्तन 

दस महानतम, n° 4, युवा

दिनांक 1906 -1922 शीट द्वारा प्रलेखित तैयार समर्थन संग्रह संग्रह पर टेम्पेरा और तेल तकनीक 

"द टेन ग्रेटेस्ट, एन° 4, यूथ" में, बढ़े हुए रूप मानव जीवन के एक चरण का अनुसरण करते हैं; स्मारकीय पैमाना जैविक विकास और आध्यात्मिक परिपक्वता को एक गहन अनुभव में परिवर्तित करता है। एएफ क्लिंट में, अक्षर, सर्पिल, रंग और ज्यामितीय आकार एक प्रतीकात्मक प्रणाली से संबंधित हैं जिसे सजावटी अमूर्तता के बजाय दृश्य ज्ञान के रूप में माना जाता है।

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दस महानतम, n° 5, वयस्कता, हिल्मा अफ़ क्लिंट#82
आध्यात्मिक अमूर्तन 

दस महानतम, n° 5, वयस्कता

दिनांक 1906 -1922 शीट द्वारा प्रलेखित तैयार समर्थन संग्रह संग्रह पर टेम्पेरा और तेल तकनीक 

"द टेन ग्रेटेस्ट, एन° 5, वयस्कता" में, बढ़े हुए रूप मानव जीवन में एक चरण का अनुसरण करते हैं; स्मारकीय पैमाना जैविक विकास और आध्यात्मिक परिपक्वता को एक गहन अनुभव में परिवर्तित करता है। एएफ क्लिंट में, अक्षर, सर्पिल, रंग और ज्यामितीय आकार सजावटी अमूर्तता के बजाय दृश्य ज्ञान के रूप में कल्पना की गई एक प्रतीकात्मक प्रणाली से संबंधित हैं।

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दस महानतम, n° 6, हिल्मा एफ़ क्लिंट#83
आध्यात्मिक अमूर्तन 

दस महानतम, n° 6

दिनांक 1906 -1922 शीट द्वारा प्रलेखित तैयार समर्थन संग्रह संग्रह पर टेम्पेरा और तेल तकनीक 

"द टेन ग्रेटेस्ट, एन° 6" में, बढ़े हुए रूप मानव जीवन में एक चरण का अनुसरण करते हैं; स्मारकीय पैमाना जैविक विकास और आध्यात्मिक परिपक्वता को एक गहन अनुभव में परिवर्तित करता है। एएफ क्लिंट में, अक्षर, सर्पिल, रंग और ज्यामितीय आकार सजावटी अमूर्तता के बजाय दृश्य ज्ञान के रूप में कल्पना की गई एक प्रतीकात्मक प्रणाली से संबंधित हैं।

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दस महानतम, n° 7, वयस्कता, हिल्मा अफ़ क्लिंट#84
आध्यात्मिक अमूर्तन 

दस महानतम, n° 7, वयस्कता

दिनांक 1906 -1922 शीट द्वारा प्रलेखित तैयार समर्थन संग्रह संग्रह पर टेम्पेरा और तेल तकनीक 

"द टेन ग्रेटेस्ट, एन° 7, वयस्कता" में, बढ़े हुए रूप मानव जीवन में एक चरण का अनुसरण करते हैं; स्मारकीय पैमाना जैविक विकास और आध्यात्मिक परिपक्वता को एक गहन अनुभव में परिवर्तित करता है। एएफ क्लिंट में, अक्षर, सर्पिल, रंग और ज्यामितीय आकार एक सजावटी अमूर्तता के बजाय दृश्य ज्ञान के रूप में कल्पना की गई एक प्रतीकात्मक प्रणाली से संबंधित हैं।

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दस महानतम, n° 8, वयस्कता, हिल्मा अफ़ क्लिंट#85
आध्यात्मिक अमूर्तन 

दस महानतम, n° 8, वयस्कता

दिनांक 1906 -1922 शीट द्वारा प्रलेखित तैयार समर्थन संग्रह संग्रह पर टेम्पेरा और तेल तकनीक 

"द टेन ग्रेटेस्ट, एन° 8, वयस्कता" में, बढ़े हुए रूप मानव जीवन में एक चरण का अनुसरण करते हैं; स्मारकीय पैमाना जैविक विकास और आध्यात्मिक परिपक्वता को एक गहन अनुभव में परिवर्तित करता है। एएफ क्लिंट में, अक्षर, सर्पिल, रंग और ज्यामितीय आकार एक प्रतीकात्मक प्रणाली से संबंधित हैं जिसे सजावटी अमूर्तता के बजाय दृश्य ज्ञान के रूप में माना जाता है।

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दस महानतम, n° 9, वृद्धावस्था, हिल्मा अफ़ क्लिंट#86
आध्यात्मिक अमूर्तन 

दस महानतम, n° 9, वृद्धावस्था

दिनांक 1906 -1922 शीट द्वारा प्रलेखित तैयार समर्थन संग्रह संग्रह पर टेम्पेरा और तेल तकनीक 

"द टेन ग्रेटेस्ट, एन° 9, ओल्ड एज" में, बढ़े हुए रूप मानव जीवन के एक चरण का अनुसरण करते हैं; स्मारकीय पैमाना जैविक विकास और आध्यात्मिक परिपक्वता को एक गहन अनुभव में परिवर्तित करता है। एएफ क्लिंट में, अक्षर, सर्पिल, रंग और ज्यामितीय आकार एक प्रतीकात्मक प्रणाली से संबंधित हैं जिसे सजावटी अमूर्तता के बजाय दृश्य ज्ञान के रूप में माना जाता है।

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दस महानतम, n° 10, वृद्धावस्था, हिल्मा अफ़ क्लिंट#87
आध्यात्मिक अमूर्तन 

दस महानतम, n° 10, वृद्धावस्था

दिनांक 1906 -1922 शीट द्वारा प्रलेखित तैयार समर्थन संग्रह संग्रह पर टेम्पेरा और तेल तकनीक 

"द टेन ग्रेटेस्ट, एन° 10, ओल्ड एज" में, बढ़े हुए रूप मानव जीवन के एक चरण का अनुसरण करते हैं; स्मारकीय पैमाना जैविक विकास और आध्यात्मिक परिपक्वता को एक गहन अनुभव में परिवर्तित करता है। एएफ क्लिंट में, अक्षर, सर्पिल, रंग और ज्यामितीय आकार एक प्रतीकात्मक प्रणाली से संबंधित हैं जिसे सजावटी अमूर्तता के बजाय दृश्य ज्ञान के रूप में माना जाता है।

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अल्टारपीस नंबर 1, ग्रुप एक्स (1907), हिल्मा एफ क्लिंट#88
आध्यात्मिक अमूर्तन 

अल्टारपीस नंबर 1, ग्रुप एक्स (1907)

दिनांक 1906 -1922 शीट द्वारा प्रलेखित तैयार समर्थन संग्रह संग्रह पर टेम्पेरा और तेल तकनीक 

"अल्टारपीस नंबर 1, ग्रुप एक्स (1907)" मंदिर परियोजना के लिए व्यक्तिगत ब्रह्मांड विज्ञान के तत्वों के रूप में संकेतों, संख्याओं और रंगों को व्यवस्थित करता है Hilma af Klint. एएफ क्लिंट में, अक्षर, सर्पिल, रंग और ज्यामितीय आकार एक प्रतीकात्मक प्रणाली से संबंधित हैं जिनकी कल्पना सजावटी अमूर्तता के बजाय दृश्य ज्ञान के रूप में की जाती है।

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प्राइमर्डियल कैओस नंबर 2 (1906), हिल्मा एफ़ क्लिंट#89
आध्यात्मिक अमूर्तन 

प्राइमर्डियल कैओस नंबर 2 (1906)

दिनांक 1906 -1922 शीट द्वारा प्रलेखित तैयार समर्थन संग्रह संग्रह पर टेम्पेरा और तेल तकनीक 

"प्राइमोर्डियल कैओस नंबर 2 (1906)" मंदिर परियोजना के लिए कल्पना की गई व्यक्तिगत ब्रह्मांड विज्ञान के तत्वों के रूप में संकेतों, संख्याओं और रंगों को व्यवस्थित करता है Hilma af Klint. एएफ क्लिंट में, अक्षर, सर्पिल, रंग और ज्यामितीय आकार एक प्रतीकात्मक प्रणाली से संबंधित हैं जिनकी कल्पना सजावटी अमूर्तता के बजाय दृश्य ज्ञान के रूप में की जाती है।

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ज्ञान का वृक्ष, n° 1, हिल्मा एफ़ क्लिंट#90
आध्यात्मिक अमूर्तन 

ज्ञान का वृक्ष, n° 1

दिनांक 1906 -1922 शीट द्वारा प्रलेखित तैयार समर्थन संग्रह संग्रह पर टेम्पेरा और तेल तकनीक 

"ज्ञान का वृक्ष, n° 1" मंदिर परियोजना के लिए इच्छित व्यक्तिगत ब्रह्मांड विज्ञान के तत्वों के रूप में संकेतों, संख्याओं और रंगों को व्यवस्थित करता है Hilma af Klint. एएफ क्लिंट में, अक्षर, सर्पिल, रंग और ज्यामितीय आकार एक प्रतीकात्मक प्रणाली से संबंधित हैं जिनकी कल्पना सजावटी अमूर्तता के बजाय दृश्य ज्ञान के रूप में की जाती है।

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इवोल्यूशन नंबर 13, ग्रुप VI, हिल्मा एफ क्लिंट#91
आध्यात्मिक अमूर्तन 

विकास संख्या 13, समूह VI

दिनांक 1906 -1922 शीट द्वारा प्रलेखित तैयार समर्थन संग्रह संग्रह पर टेम्पेरा और तेल तकनीक 

"इवोल्यूशन नंबर 13, ग्रुप VI" मंदिर परियोजना के लिए कल्पना की गई व्यक्तिगत ब्रह्मांड विज्ञान के तत्वों के रूप में संकेतों, संख्याओं और रंगों को व्यवस्थित करता है Hilma af Klint. एएफ क्लिंट में, अक्षर, सर्पिल, रंग और ज्यामितीय आकार एक प्रतीकात्मक प्रणाली से संबंधित हैं जिनकी कल्पना सजावटी अमूर्तता के बजाय दृश्य ज्ञान के रूप में की जाती है।

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स्वान नंबर 1 (1915), हिल्मा एफ़ क्लिंट#92
आध्यात्मिक अमूर्तन 

स्वान नंबर 1 (1915)

दिनांक 1906 -1922 शीट द्वारा प्रलेखित तैयार समर्थन संग्रह संग्रह पर टेम्पेरा और तेल तकनीक 

"द स्वान नंबर १ (१९१५)" में, काले और सफेद का विरोध विभाजन की एक प्रक्रिया बन जाता है, जो ध्रुवीयता के लिए समर्पित एक श्रृंखला के दौरान, फिर पुनर्मिलन को प्रतिबिंबित करता है, एफ क्लिंट में, अक्षर, सर्पिल, रंग और ज्यामितीय आकार एक प्रतीकात्मक प्रणाली से संबंधित हैं जो एक सजावटी अमूर्तता के बजाय दृश्य ज्ञान के रूप में कल्पना की गई है।

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स्वान नंबर 10 (1915), हिल्मा एफ़ क्लिंट#93
आध्यात्मिक अमूर्तन 

स्वान नंबर 10 (1915)

दिनांक 1906 -1922 शीट द्वारा प्रलेखित तैयार समर्थन संग्रह संग्रह पर टेम्पेरा और तेल तकनीक 

"द स्वान नंबर १० (१९१५)" में, काले और सफेद का विरोध विभाजन की एक प्रक्रिया बन जाता है, जो ध्रुवीयता के लिए समर्पित एक श्रृंखला के दौरान, फिर पुनर्मिलन को प्रतिबिंबित करता है, एफ क्लिंट में, अक्षर, सर्पिल, रंग और ज्यामितीय आकार एक प्रतीकात्मक प्रणाली से संबंधित हैं जो एक सजावटी अमूर्तता के बजाय दृश्य ज्ञान के रूप में कल्पना की गई है।

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स्वान नंबर 17 (1915), हिल्मा एफ़ क्लिंट#94
आध्यात्मिक अमूर्तन 

स्वान नंबर 17 (1915)

दिनांक 1906 -1922 शीट द्वारा प्रलेखित तैयार समर्थन संग्रह संग्रह पर टेम्पेरा और तेल तकनीक 

"द स्वान नंबर १७ (१९१५)" में, काले और सफेद का विरोध विभाजन की एक प्रक्रिया बन जाता है, जो ध्रुवीयता के लिए समर्पित एक श्रृंखला के दौरान, फिर पुनर्मिलन को प्रतिबिंबित करता है, एफ क्लिंट में, अक्षर, सर्पिल, रंग और ज्यामितीय आकार एक प्रतीकात्मक प्रणाली से संबंधित हैं जो एक सजावटी अमूर्तता के बजाय दृश्य ज्ञान के रूप में कल्पना की गई है।

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डव नंबर 1, ग्रुप IX/UW, हिल्मा एफ़ क्लिंट#95
आध्यात्मिक अमूर्तन 

कबूतर नंबर 1, समूह IX/UW

दिनांक 1906 -1922 शीट द्वारा प्रलेखित तैयार समर्थन संग्रह संग्रह पर टेम्पेरा और तेल तकनीक 

"द डव नंबर १, समूह IX/UW" में, कबूतर को शाब्दिक रूप से चित्रित नहीं किया गया है: यह पदार्थ, आत्मा, रंग और ज्यामिति के बीच परिसंचरण का एक सिद्धांत बन जाता है। एएफ क्लिंट में, अक्षर, सर्पिल, रंग और ज्यामितीय आकार एक प्रतीकात्मक प्रणाली से संबंधित हैं जिसे सजावटी अमूर्तता के बजाय दृश्य ज्ञान के रूप में माना जाता है।

यह देखें प्रतिकृति →
डव नंबर 13 (1915), हिल्मा एफ़ क्लिंट#96
आध्यात्मिक अमूर्तन 

ला कोलोम्बे नं। 13 (1915)

दिनांक 1906 -1922 शीट द्वारा प्रलेखित तैयार समर्थन संग्रह संग्रह पर टेम्पेरा और तेल तकनीक 

"द डव नंबर १३ (१९१५)" में, कबूतर को शाब्दिक रूप से चित्रित नहीं किया गया है: यह पदार्थ, आत्मा, रंग और ज्यामिति के बीच परिसंचरण का एक सिद्धांत बन जाता है एफ क्लिंट में, अक्षर, सर्पिल, रंग और ज्यामितीय आकार एक प्रतीकात्मक प्रणाली से संबंधित हैं जो एक सजावटी अमूर्तता के बजाय दृश्य ज्ञान के रूप में कल्पना की गई है।

यह देखें प्रतिकृति →
इस बिंदु पर कार्य की कुंजी, हिल्मा एफ क्लिंट#97
आध्यात्मिक अमूर्तन 

इस बिंदु तक कार्य की कुंजी

दिनांक 1906 -1922 शीट द्वारा प्रलेखित तैयार समर्थन संग्रह संग्रह पर टेम्पेरा और तेल तकनीक 

"इस बिंदु पर कार्य की कुंजी" मंदिर परियोजना के लिए इच्छित व्यक्तिगत ब्रह्मांड विज्ञान के तत्वों के रूप में संकेतों, संख्याओं और रंगों को व्यवस्थित करती है Hilma af Klint. एएफ क्लिंट में, अक्षर, सर्पिल, रंग और ज्यामितीय आकार एक प्रतीकात्मक प्रणाली से संबंधित हैं जिनकी कल्पना सजावटी अमूर्तता के बजाय दृश्य ज्ञान के रूप में की जाती है।

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आठवीं
डार्डेल, हर्टेन और ग्रुएनवाल्ड

अभिव्यंजक रेखा, हिरण का रंग और आधुनिक चित्र 20वीं सदी के तनावों की यात्रा को समाप्त करते हैं।

द डाइंग डैंडी, निल्स डार्डेल#98
स्वीडिश आधुनिकतावाद 

द डाइंग डेंडी

दिनांक 1918 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग संग्रह संग्रह फ़ाइल द्वारा प्रलेखित 

बांका एक भावहीन समूह की आंखों के सामने गिर जाता है: सुरुचिपूर्ण रेखा और अम्लीय रंग अस्वीकृत प्रेम के इस रूपक को और अधिक क्रूर बनाते हैं डार्डेल सांसारिक लालित्य, सजावटी रेखा और कथा क्रूरता का मिश्रण करता है; दृश्य तब तक हल्का लगता है जब तक नाटक अपनी हिंसा का खुलासा नहीं करता।

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द रेड ब्लाइंड, सिग्रिड हेजर्टन, 1916#99
स्वीडिश आधुनिकता 

लाल अंधा

दिनांक 1916 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग मॉडर्न म्यूज़िट कलेक्शन, स्टॉकहोम 

अंधा का लाल न केवल खिड़की बंद कर देता है: यह कमरे पर आक्रमण करता है और अपनी भावनात्मक जलवायु को लागू करता है आधुनिक स्वीडन में घरेलू इंटीरियर, स्त्री टकटकी और कलाकार की पहचान के बीच तनाव लाने के लिए हेजर्टेन मैटिस से विरासत में मिले मुक्त रंग का उपयोग करता है।

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सिग्रिड हेजर्टन का पोर्ट्रेट, इसहाक ग्रुएनवाल्ड, 1931#100
स्वीडिश आधुनिकता 

सिग्रिड हेजर्टेन का पोर्ट्रेट

दिनांक 1931 तकनीकी कैनवास पर तेल रंग राष्ट्रीय संग्रहालय संग्रह, स्टॉकहोम 

ग्रुएनवाल्ड पेरिस से अपनी अंतिम वापसी से कुछ समय पहले हेजर्टेन का प्रतिनिधित्व करता है सुरुचिपूर्ण मुद्रा और ठंड रेंज इसके अधिक क्लासिक मोड़ का संकेत देती है चित्रकला १९२० के दशक के बाद, जबकि मॉडल ने एक कलाकार के अधिकार को बरकरार रखा, न कि एक साधारण संग्रहालय के।

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स्रोत और लिंक

कॉर्पस में मील के पत्थर

सौ काम सार्वजनिक डोमेन में पेंटिंग हैं प्रत्येक छवि और बटन उत्पाद पृष्ठ खोलता है Alpha Reproduction अनुरूप। चित्र, प्रिंट, मूर्तियां और तस्वीरें बाहर रखी गईं, और शीर्षक, छवि और लिंक के बीच पत्राचार की जांच की गई।

अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न

के बारे में प्रश्न चित्रकला स्वीडिश

ज़ोर्न की रोशनी, लार्सन का घर, लिलजेफोर्स का जानवर और अमूर्तता के संदर्भ के कुछ बिंदु Hilma af Klint.

क्या विशेषता है चित्रकला 19वीं सदी स्वीडिश?

यह अकादमिक प्रशिक्षण के बीच विकसित होता है, पेरिस में रहता है, क्षेत्र का अवलोकन और एक राष्ट्रीय कल्पना का निर्माण चित्र, परिदृश्य, ग्रामीण जीवन और इतिहास प्रकाश और रचना की प्रयोगशाला बन जाते हैं।

क्यों Anders Zorn क्या यह एक केंद्रीय स्थान पर कब्जा करता है?

प्रकाश और पानी में उनकी महारत, एक चित्रकार के रूप में उनकी अंतर्राष्ट्रीय सफलता और दलार्ना की संस्कृति पर उनका ध्यान उन्हें उनका विरोध किए बिना महानगरीय आधुनिकता और स्थानीय पहचान को स्पष्ट करने की अनुमति देता है।

Carl Larsson क्या उसने उसे रंग भी दिया famille ?

नहीं सुंडबोर्न के दृश्यों ने उनकी प्रसिद्धि को आकार दिया, लेकिन लार्सन ने चित्र और विशाल ऐतिहासिक सेटिंग्स भी बनाई मिडविन्टर बलिदान इस स्मारकीय महत्वाकांक्षा को पूरा करता है।

क्यों Bruno Liljefors क्या यह महत्वपूर्ण है?

वह इसे नवीनीकृत करता है चित्रकला उनके आवास में प्रजातियों को देखकर पशु पशु एक नमूने की तरह अलग नहीं है: इसकी दृश्यता, आंदोलन और अस्तित्व पूरे परिदृश्य पर निर्भर करता है।

क्या जगह Hilma af Klint क्या यह अमूर्तता के इतिहास में फिट बैठता है?

१९०६ से, उन्होंने ज्यामिति, रंग और एक जटिल आध्यात्मिक प्रणाली के आधार पर विशाल गैर-आलंकारिक चक्र विकसित किए इस पहनावा का एक बड़ा हिस्सा कलाकार द्वारा कल्पना की गई मंदिर के लिए था।

क्या सौ कार्य प्रस्तुत किये गये हैं प्रतिकृति ?

हाँ। चयनित कलाकारों की मृत्यु 1956 से पहले हो गई थी और चयनित पेंटिंग सार्वजनिक डोमेन से संबंधित हैं। प्रत्येक छवि और बटन संबंधित उत्पाद पृष्ठ खोलता है।

परिवर्तनों की एक सदी

दृश्य क्षेत्र से लेकर आंतरिक दुनिया तक

ये सौ पेंटिंग स्वीडिश स्थानों की विलक्षणता को खोए बिना यूरोपीय एक्सचेंजों द्वारा पार किए गए इतिहास को दिखाती हैं वन, द्वीपसमूह, आंतरिक, किंवदंती और ज्यामिति बदले में बदलते समाज को दृश्यमान बनाने का साधन बन जाते हैं।

कार्यों को लौटें

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