100 पेंटिंग - पेरिस स्कूल
एमेडियो मोदिग्लिआनी: 100 आवश्यक पेंटिंग
आधुनिक नग्नता, जीन हेब्यूटरने, मोंटपर्नासे के कलाकार, बच्चे और लोकप्रिय आंकड़े: मोदिग्लिआनी को समझने के लिए प्रलेखित एक सौ पेंटिंग।
प्रत्येक नोटिस बताता है कि कार्य क्या दर्शाता है, इसका संदर्भ और क्या इसे अद्वितीय बनाता है छवियां अल्फा प्रजनन शीट खोलती हैं; एक दूसरा लिंक दस्तावेजी स्रोत की ओर जाता है।
मोदिग्लिआनी क्यों मायने रखता है
चेहरे की नियति के रूप में रेखा
मोदिग्लिआनी ने अपने सभी मॉडलों के लिए एक भी सूत्र लागू नहीं किया इसकी लम्बी रेखा बदले में कामुकता, आरक्षित, भेद्यता या आश्वासन में कार्य करती है।
गर्दन, आंखें और मुद्रा स्टाइल टिक्स नहीं हैं: वे मॉडल और दर्शक के बीच संबंधों को व्यवस्थित करते हैं।
मार्ग कार्यों के वास्तविक विकास का अनुसरण करता है और प्रत्येक पेंटिंग के लिए विशिष्ट लोगों, संदर्भों और मुद्दों की पहचान करता है।
रैंकिंग दर्ज करेंएमेडियो मोदिग्लिआनी की 100 आवश्यक पेंटिंग
1916 -1918 का निर्णायक चक्र और पौराणिक बहाने के बिना इसका निर्धारण।
#1
नग्न महिला एक तकिया पर झूठ बोल रही है
१९१७ में चित्रित, एक तकिया पर झूठ बोलने वाली यह नग्न महिला चक्र से संबंधित है जो आधुनिक नग्न के नवीकरणकर्ताओं में से एक के रूप में मोदिग्लिआनी को स्थापित करती है शरीर लगभग पूरी चौड़ाई में रहता है, पौराणिक हिंडसाइट या सुरक्षात्मक सजावट के बिना सफेद तकिया अंधेरे चेहरे और प्रत्यक्ष टकटकी को बढ़ाता है निरंतर रेखा फिर भी एक शांत निर्माण में मुद्रा की स्पष्टता को बदल देती है, उपाख्यानों की तुलना में अधिक मूर्तिकला।
छवि और शीट: अल्फा पुनरुत्पादन · संस्थागत कैटलॉग में नियंत्रित पहचान।
#2
प्रोफ़ाइल में बैठे जीन हेब्यूटरने का पोर्ट्रेट
जीन हेब्यूटरने को १९१८ में प्रोफाइल में दर्शाया गया है, लगभग नंगे ग्रे पृष्ठभूमि के सामने बैठे मोदिग्लिआनी ने कुछ निर्णायक रिश्तों के लिए मुद्रा को कम कर दिया: लाल टोपी, लंबी हल्की गर्दन, अंधेरे कपड़े और फ्रेम द्वारा कटौती की गई कुर्सी १९१७ से कलाकार के साथी, जीन को जीवनी सहायक उपकरण द्वारा वर्णित नहीं किया गया है; इसका सिल्हूट एक मूक वास्तुकला बन जाता है, दोनों करीब और दूर।
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#3
बालों को खोल कर लेटा हुआ नंगा
मॉडल दर्शक की ओर अपना चेहरा बदल देती है जबकि उसके काले बाल कंधे और पृष्ठभूमि पर फैल जाते हैं १ ९ १७ में बनाया गया, काम व्यापारी लेओपोल्ड ज़बोरोव्स्की द्वारा वित्तपोषित और वितरित नग्न से संबंधित है नारंगी त्वचा बहुत तंग भूरे और हरे रंग के वातावरण से बाहर निकलती है यह स्वैच्छिक निकटता उजागर नग्न और दर्शक के बीच पारंपरिक दूरी को समाप्त करती है।
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#4
नग्न झूठ बोलना
इस लेटे हुए नग्न में, सिर एक हल्के कपड़े पर टिका हुआ है और शरीर एक गहरे लाल कंबल पर तिरछे फैला हुआ है मोदिग्लिआनी एक प्राचीन मुद्रा लेता है, जो लेटे हुए शुक्र से विरासत में मिला है, लेकिन किसी भी पौराणिक बहाने से इनकार करता है मॉडल बाहर की टकटकी से अवगत रहता है मॉडल बाहर की टकटकी से अवगत रहता है काले आकृति, गर्म रेंज और चपटा स्थान १९१७ की छवि को एक आधुनिक, प्रत्यक्ष और पूरी तरह से अनुमानित उपस्थिति देता है।
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#5
नीले कुशन पर नग्न
नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट में संरक्षित, यह १९१७ नग्न एक नीले कुशन पर टिकी हुई है जो पृष्ठभूमि के मिट्टी के भूरे रंग के साथ विरोधाभास है हाथ गाल का समर्थन करता है और मुस्कान मुश्किल से रेखांकित रहती है शरीर घुटनों पर काटा जाता है, जैसे कि जबरन दर्शक के करीब लाया जाता है मोदिग्लिआनी इस प्रकार एक आराम से, लगभग परिचित मुद्रा को जोड़ती है, एक बहुत ही नियंत्रित रेखा के साथ जो आकृति की एकता को बनाए रखती है।
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#6
पीछे से लेटा नंगा
१९१७ से बैक न्यूड श्रृंखला के सामान्य आमने-सामने मुठभेड़ को उलट देता है रीढ़ और कूल्हों ने एक लंबा वक्र खींचा जबकि चेहरा, पलट गया, दर्शक के साथ विवेकपूर्ण संपर्क को फिर से स्थापित करता है बार्न्स फाउंडेशन में, काम से पता चलता है कि मोदिग्लिआनी पीठ को एक शारीरिक अध्ययन के रूप में नहीं मानते हैं: वह इसे लय, चादरें और गर्म टन से बने रचना की धुरी बनाता है।
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#7
जीन हेब्यूटरने बैठे
जीन हेब्यूटरने सामने से बैठती है, उसके घुटनों पर हाथ बंधे हुए हैं, कुन्स्टहॉस ज्यूरिख में रखी गई इस १९१८ पेंटिंग में उनके अंधेरे कपड़े एक ऊर्ध्वाधर द्रव्यमान बनाते हैं जो अंडाकार चेहरा और लम्बी गर्दन का विस्तार करते हैं असमान रूप से परिभाषित आंखें किसी भी सरल मनोवैज्ञानिक पढ़ने को रोकती हैं मोदिग्लिआनी उपस्थिति की स्थायी स्थिति की तुलना में एक पल के लिए कम पेंट करता है, मुद्रा की स्थिरता से वापस आयोजित किया जाता है।
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#8
हार पर बैठे नग्न
एक साधारण हार १९१७ से इस बैठे नग्न के पढ़ने को संशोधित करने के लिए पर्याप्त है यह गर्दन की ओर आंख खींचता है और सिर को धड़ से जोड़ता है, जबकि छाती पर रखा हाथ संयम का इशारा पेश करता है बिस्तर केवल कुछ प्रकाश सतहों द्वारा इंगित किया जाता है मोदिग्लिआनी सजावटी संचय से बचता है और कंधों, बाहों और चेहरे की लय पर कामुकता को केंद्रित करता है।
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#9
नग्न बैठे
दिनांक १९०९, यह बैठा हुआ नग्न १९१६ -१९१७ से बड़े रिक्लाइनिंग आंकड़ों से पहले है ललाट सिल्हूट, करीबी हथियार और लगभग गतिहीन चेहरा पहले से ही मूर्तिकला और पुरातन रूपों में मोदिग्लिआनी की रुचि को प्रकट करता है सामग्री देर से काम करने की तुलना में अधिक कठोर रहती है सामग्री देर से काम करने की तुलना में अधिक कठोर रहती है पेंटिंग अनुसंधान के एक चरण का दस्तावेजीकरण करती है जहां शरीर पहले वॉल्यूम, अक्ष और चित्रित सतह बन जाता है।
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#10
नग्न पीड़ा
पारंपरिक शीर्षक, पीड़ित नग्न, मॉडल की भेद्यता की ओर पढ़ने को निर्देशित करता है १९०८ में चित्रित, आकृति पतली, ऊर्ध्वाधर और लगभग मिटाई गई दिखाई देती है एक पृष्ठभूमि ग्रे और भूरे रंग में काम करती है कुछ भी १९१७ के नग्न की कामुक परिपूर्णता को उजागर नहीं करता है यह प्रारंभिक कार्य मोदिग्लिआनी को कठोर अभिव्यक्ति की तलाश में दिखाता है, जहां शरीर की नाजुकता रेखा की लालित्य के रूप में ज्यादा मायने रखती है।
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#11
टोपी में नग्न
काली टोपी इस १९०८ नग्न एक अजीब पहचान देता है: एक नंगे शरीर पर आयोजित एक सामाजिक गौण, यह दृश्य को अकादमिक कालातीतता में गिरने से रोकता है पेंटिंग जानबूझकर किसी न किसी तरह से रहती है, ग्रे, गंदे सफेद और दृश्यमान कवर के साथ मोदिग्लिआनी इस प्रकार नग्नता के साथ हेडगियर की ऊर्ध्वाधरता के विपरीत है, जिससे एक आधुनिक आकृति बनती है जिसकी असुविधा अर्थ का हिस्सा है।
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#12
नग्न खड़ा (एलविरा)
एलविरा खड़ा है, उसके किनारों पर हथियार, बर्न में ललित कला संग्रहालय में रखी इस १९१८ पेंटिंग में सामने की तरफ एक मूर्ति की याद ताजा करती है, लेकिन कंधों की थोड़ी सी गति और चेहरे की विषमता मुद्रा को जीवंत बनाती है मोदिग्लिआनी अपने वजन को मिटाए बिना आकृति को लंबा करती है काम एक गंभीर, लगभग औपचारिक गतिहीनता के साथ पूर्ण नग्न के दुस्साहस को जोड़ती है।
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#13
ब्लू कुशन पर लेटी न्यूड
१९१६ में चित्रित, यह लम्बी नग्न एक नीले कुशन पर सिर टिकी हुई है जो कैनवास के पूरे बाएं हिस्से को संरचना करता है हल्का शरीर फिर वास्तविक गहराई के बिना एक भूरे रंग की पृष्ठभूमि को पार करता है मुद्रा परित्यक्त लगती है, लेकिन रेखा जो कंधे, कमर और पैरों को जोड़ती है दृढ़ता से गणना की जाती है यह अर्थव्यवस्था १९१७ के नग्नता की घोषणा करती है, जहां मोदिग्लिआनी टकराव का एक रूप तंग फ्रेमिंग बना देगा।
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#14
सोफे पर नग्न
में नग्न एक सोफे पर, दिनांक १९१८ और कला की राष्ट्रीय गैलरी में रखा गया, मॉडल एक हाथ उठाती है और उसके सिर को उसके हाथ पर झुकाती है नीले कुशन, भूरे रंग के सोफे और गुलाबी त्वचा तीन बड़े रंगीन क्षेत्रों का निर्माण करती है देखो, थोड़ा सा खुश, एक निष्क्रिय शरीर के विचार के साथ टूट जाता है देखो, थोड़ा सा खुश, एक निष्क्रिय शरीर के विचार के साथ टूट जाता है मोदिग्लिआनी मुद्रा को एक विनिमय में बदल देता है, रूपरेखा की सजावटी निरंतरता का त्याग किए बिना।
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कलाकार का साथी, उसके व्यापारी और निकटतम मंडली।
#15
जीन हेब्यूटरन के सिर दाईं ओर
यह १९१८ सिर जीन हेब्यूटरन को अलग करता है और शरीर को लगभग पूरी तरह से समाप्त कर देता है चेहरा दाईं ओर मुड़ता है, जबकि काले बाल एक द्रव्यमान बनाते हैं जो प्रकाश अंडाकार पर जोर देता है छोटे मुंह, फैला हुआ नाक और गैर-सममित आंखें फोटोग्राफिक समानता की तलाश नहीं करती हैं मोदिग्लिआनी चित्र को सटीक संकेतों में संघनित करता है, यांत्रिक बनने के बिना पहचानने योग्य।
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#16
टोपी और हार पर जीन हेब्यूटेर्न
टोपी और हार जीन हेब्यूटरने को इस १९१७ पेंटिंग में एक शहरी लालित्य देते हैं चौड़े किनारे चेहरे को फ्रेम करते हैं, जबकि श्रृंखला असंगत रूप से लम्बी गर्दन के साथ होती है ये सामान सरल गहने नहीं हैं: वे सर्कल और वर्टिकल में रचना को व्यवस्थित करते हैं मोदिग्लिआनी एक समकालीन पोशाक को लगभग प्रतिष्ठित छवि में बदल देता है, जहां फैशन चित्र की संरचना का कार्य करता है।
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#17
जीन हेब्यूटरने बड़ी टोपी में
१९१८ में चित्रित, बिग हैट के साथ जोन दिखाता है कि मोदिग्लिआनी तुरंत पठनीय सिल्हूट से एक चित्र का निर्माण कैसे कर सकता है टोपी लगभग पूरी ऊपरी चौड़ाई पर कब्जा कर लेती है, गर्दन एक संकीर्ण धुरी बनाती है और हाथ मुद्रा को बंद कर देता है मिट्टी की पृष्ठभूमि किसी भी स्थान का वर्णन नहीं करती है सजावट की यह अनुपस्थिति मॉडल को एक मानसिक उपस्थिति देती है, जैसे कि रोजमर्रा के समय से हटा दिया गया हो।
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#18
लियोपोल्ड ज़बोरोव्स्की का पोर्ट्रेट
लेओपोल्ड ज़बोरोव्स्की, कवि बन गया व्यापारी, १९१६ से मोदिग्लिआनी का समर्थन किया और १९१७ में अपने जीवनकाल के दौरान अपनी एकमात्र व्यक्तिगत प्रदर्शनी का आयोजन किया १९१६ के इस चित्र में, उसका दाढ़ी वाला चेहरा संयम के साथ इलाज किए गए एक अंधेरे सूट से निकलता है चित्रकार व्यावसायिक सफलता के संकेतों से बचता है बल्कि, वह एक चौकस और आरक्षित रवैया बरकरार रखता है, व्यापारी को एक बौद्धिक साथी की गंभीरता देता है।
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#19
मूसा किसलिंग का पोर्ट्रेट
मोंटपर्नासे में स्थित पोलिश मूल के चित्रकार मोइसे किसलिंग, मोदिग्लिआनी के साथ कार्यशालाओं, मॉडलों और दोस्ती को साझा करते हैं पिनाकोथेक डी ब्रेरा में रखे गए इस १९१५ के चित्र में, सिर व्यापक, लगभग कॉम्पैक्ट है, और टकटकी दृढ़ता से विषम है दो कलाकारों के बीच निकटता एक चापलूसी छवि में परिणाम नहीं देती है: मोदिग्लिआनी चेहरे के चरित्र, द्रव्यमान और तीव्रता का पक्ष लेते हैं।
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#20
जीन हेब्यूटरने
१९१९ से यह जीन हेब्यूटरन एक हल्के पोशाक में दिखाई देता है, जो सीट के पीछे झुका हुआ है तिरछी मुद्रा अक्सर मोदिग्लिआनी के साथ जुड़े ललाट पैटर्न को नरम करती है चेहरा शांत रहता है, लेकिन गर्दन के पास हाथ एक अंतरंग आंदोलन का परिचय देता है युगल के अंतिम वर्षों के दौरान बनाया गया, काम दैनिक परिचितता और शैलीकरण को जोड़ता है, जीन को एक साधारण जीवनी प्रतीक में परिवर्तित किए बिना।
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#21
पॉल गिलाउम का पोर्ट्रेट
पॉल गुइल्यूम १९१४ में मोदिग्लिआनी का बचाव करने वाले पहले व्यापारियों में से एक थे, कार्डबोर्ड पर चित्रित इस १९१५ के चित्र में, युवा व्यक्ति एक मेज के सामने एक अंधेरे सूट में दिखाई देता है, जिसमें आत्मविश्वास दबा हुआ है लम्बा चेहरा और दृश्यमान हाथ सामाजिक महत्वाकांक्षा और आरक्षित कार्य को संतुलित करते हैं, जबकि एक बहुत ही व्यक्तिगत चित्र शेष है, पेरिस के अवंत-गार्डे में व्यापारियों की भूमिका की गवाही देता है।
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#22
चैम साउथाइन का पोर्ट्रेट
चैम साउथाइन, जो अब बेलारूस में पैदा हुआ एक चित्रकार है, मोंटपर्नासे में मोदिग्लिआनी के करीब था यह १९१६ चित्र अपनी विशेषताओं को नरम करने की तलाश नहीं करता है: तंग मुंह, उभरे हुए कान और संकीर्ण चेहरा एक तंत्रिका उपस्थिति बनाते हैं पृष्ठभूमि और पोशाक गहरे भूरे रंग में मिश्रित होती है यहां दोस्ती एक स्पष्टता की अनुमति देती है जो विरूपण को कैरिकेचर के बजाय मान्यता में बदल देती है।
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#23
पाब्लो पिकासो का पोर्ट्रेट
मोदिग्लिआनी ने १९१५ में पिकासो को चित्रित किया, जब स्पेनिश चित्रकार पहले से ही अवंत-गार्डे का एक केंद्रीय आंकड़ा था व्यापक चेहरा, करीब-करीब आंखें और लाल धनुष एक कॉम्पैक्ट, लगभग उत्तेजक छवि बनाते हैं ऊपरी भाग में दिखाई देने वाला शिलालेख चित्र को समर्पण के करीब लाता है मोदिग्लिआनी ने क्यूबिज़्म को अपनाने के बिना पिकासो के अधिकार को मान्यता दी, अपने स्वयं के लाइन-आधारित पथ का दावा किया।
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#24
पॉल गुइल्यूम, नोवो पिलोटा
शिलालेख "नोवो पिलोटा", एक नया पायलट, पॉल गुइल्यूम को प्रस्तुत करता है जो आधुनिक कला का मार्गदर्शन कर सकता है १९१५ में चित्रित और मुसी डे ल'ऑरेंजरी में रखा गया, कैनवास एक सूट, टोपी और टाई में व्यापारी को दिखाता है, उसके नाम के साथ पृष्ठभूमि के सामने डिवाइस लगभग एक पोस्टर है मोदिग्लिआनी फिर भी इस प्रचार घोषणा को एक तनावपूर्ण चित्र में बदल देता है, जहां महत्वाकांक्षा को मुद्रा में देखा जा सकता है।
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#25
चैम साउथाइन
इस दूसरे चित्र में, १९१७ के आसपास चित्रित, साउथाइन एक अंधेरे सूट में आमने-सामने बैठता है संकीर्ण कंधे और करीबी हाथ शरीर को एक नाजुकता देते हैं जो चमकीले मॉडल वाले सिर के विपरीत है मोदिग्लिआनी अपनी पिछली छवि को नहीं दोहराता है: वह मॉडल की एक और स्थिति, शांत और अधिक इंटीरियर श्रृंखला हमें याद दिलाती है कि उनके चित्र वास्तविक उपस्थिति से पैदा हुए हैं।
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#26
जुआन ग्रे
क्यूबिज़्म में एक प्रमुख खिलाड़ी जुआन ग्रिस को १९१५ में एक बहुत ही करीबी फ्रेमिंग में चित्रित किया गया था मेट्रोपॉलिटन संग्रहालय में, उनका झुका हुआ सिर लगभग पूरे प्रारूप पर कब्जा कर लेता है और सफेद कॉलर अंधेरे पृष्ठभूमि के साथ विरोधाभास करता है मोदिग्लिआनी पहलुओं या क्यूबिस्ट ज्यामिति को नहीं लेते हैं बल्कि, वह अपने सहयोगी की केंद्रित बुद्धि को चेहरे के कोण, भौंहों के तनाव और पैलेट के संयम में अनुवाद करता है।
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#27
जीन कोक्ट्यू
कवि जीन कोक्ट्यू ने १९१६ में एक आर्मचेयर में कठोर और ध्यान से फिट नीले सूट में कपड़े पहने हुए पोज़ दिया पतला शरीर, लंबे हाथ और नुकीले चेहरे अक्षरों के सांसारिक व्यक्ति के रूप में अपनी छवि का विस्तार करते हैं मोदिग्लिआनी इस तंत्रिका लालित्य को बढ़ाने के लिए ऊर्ध्वाधर प्रारूप का उपयोग करते हैं चित्र मॉडल के आत्मविश्वास और दूरी के एक महत्वपूर्ण पढ़ने की तुलना में प्रसिद्धि का चित्रण कम है।
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#28
मैक्स जैकब
मैक्स जैकब, कवि, आलोचक और बटेउ-लावोइर के आंकड़े, १ ९ १० में एक स्पष्ट माथे और भारी मॉडलिंग चेहरे के साथ प्रतिनिधित्व किया जाता है मोटी सामग्री और गहरे रंग अभी भी मोदिग्लिआनी के संक्रमण काल से संबंधित हैं देर से चित्रों की द्रव रेखा से पहले, यहां चित्रकार घनत्व में चरित्र की तलाश करता है पेंटिंग आधुनिक कविता और पेंटिंग के बीच आवश्यक ट्रांसमीटरों में से एक को स्थापित करती है।
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#29
अन्ना ज़बोरोव्स्का
लियोपोल्ड की पत्नी अन्ना ज़बोरोव्स्का १ ९ १७ में एक काले रंग की पोशाक में दिखाई दीं जिसने अपना बहुत पीला चेहरा निकाला आधुनिक कला संग्रहालय में संरक्षित, कैनवास लंबे ऊर्ध्वाधर द्वारा निर्मित है: गर्दन, बस्ट, पीठ और फ्रेम के किनारे प्रकाश आंखें बिल्कुल प्रतिक्रिया नहीं देती हैं यह विषमता सिल्हूट के लगभग अमूर्त लालित्य को बनाए रखते हुए मॉडल को एक आंतरिक जीवन देती है।
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#30
लूनिया चेकोव्स्का
लूनिया चेकोव्स्का, ज़बोरोव्स्की के मित्र, युद्ध के दौरान मोदिग्लिआनी के नियमित मॉडलों में से एक बन गए इस १ ९ १ ९ के चित्र में, चेहरे और गर्दन चरम लंबाई तक पहुंचते हैं, कंधे की स्थिरता से मुआवजा सरलीकरण व्यक्तित्व को मिटा नहीं देता है: उच्च माथे, शांत आंखें और तंग मुंह किसी भी सांसारिक आदर्शीकरण से दूर, एक पहचानने योग्य उपस्थिति का निर्माण करते हैं।
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#31
जैक्स और बर्थे लिपचिट्ज़
मूर्तिकार जैक्स लिपचिट्ज़ ने अपनी पत्नी बर्थे के साथ १९१६ से इस डबल पोर्ट्रेट को कमीशन किया शिकागो के कला संस्थान में, दो आंकड़े एक ही विमान पर नहीं रखे गए हैं: जैक्स थोड़ा हावी है, जबकि बर्थे अपने सफेद कॉलर के साथ बाहर खड़ा है मोदिग्लिआनी अपनी लम्बी शब्दावली को एक वास्तविक जोड़े के लिए अनुकूलित करता है और प्रदर्शनकारी इशारों के बिना अंतरंगता का आयोजन करता है, निकायों की निकटता और पृष्ठभूमि की निरंतरता के माध्यम से।
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#32
डिएगो रिवेरा का पोर्ट्रेट
डिएगो रिवेरा पेरिस में रह रहे थे जब मोदिग्लिआनी ने उन्हें १ ९ १६ में चित्रित किया भविष्य के मैक्सिकन भित्ति-चित्रकार एक विशाल सिर, एक बहुत छोटी गर्दन और एक सीधी टकटकी के साथ दिखाई दिए, जो सामान्य पतला सिल्हूट से दूर कार्डबोर्ड पर चित्रित और साओ पाउलो में रखा गया था, काम मॉडल के निर्माण का सम्मान करता है यह दर्शाता है कि मोदिग्लिआनी की शैली एक अद्वितीय सूत्र नहीं है, लेकिन प्रत्येक उपस्थिति के लिए समायोजित एक विरूपण।
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#33
बीट्राइस हेस्टिंग्स का पोर्ट्रेट
ब्रिटिश लेखक और पत्रकार बीट्राइस हेस्टिंग्स ने १९१४ से १९१६ तक मोदिग्लिआनी के जीवन को साझा किया इस चित्र में, छोटे बाल, अंधेरे टोपी और ललाट टकटकी ने मॉडल को एक जुझारू उपस्थिति दी उनका रिश्ता तूफानी था, लेकिन पेंटिंग इस कहानी तक कम नहीं हुई है मोदिग्लिआनी हेस्टिंग्स को एक आधुनिक, कॉम्पैक्ट बौद्धिक, दर्शक के प्रति सचेत बनाता है।
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#34
सेलिस्ट
सेलिस्ट, १ ९ ० ९ में चित्रित, मोदिग्लिआनी के महत्वाकांक्षी प्रारंभिक पेरिस चित्रों से संबंधित है साधन एक विस्तृत विकर्ण पर कब्जा कर लेता है और बैठे शरीर को एक संरचना देता है जो स्टूडियो सजावट का विस्तार करता है संगीतकार को एक संगीत कार्यक्रम के बीच में नहीं दिखाया गया है: वह धनुष रखता है और ध्यान केंद्रित काम चित्र और शिल्प को जोड़ता है, पहले से ही एक दृष्टिकोण द्वारा परिभाषित आंकड़ों के लिए चित्रकार के स्वाद को प्रकट करता है।
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#35
अमेज़न
अमेज़ॅन सवारी पोशाक में बैरोनेस मार्गुराइट डी हस्से डी विलर्स का प्रतिनिधित्व करता है डॉक्टर पॉल अलेक्जेंड्रे द्वारा १९०९ के आसपास कमीशन किया गया, चित्र अंततः मॉडल द्वारा अधिग्रहित नहीं किया गया था पीले जैकेट, काले टाई और कूल्हे पर हाथ असामान्य स्त्री प्राधिकरण की एक छवि बनाते हैं मोदिग्लिआनी यहां एक कठोर सरलीकरण के साथ सांसारिक चित्र का सामना करते हैं जो चापलूसी से इनकार करते हैं।
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#36
अल्जीरियाई
१ ९ १७ में चित्रित, अल्जीरियाई एक बारीकी से तैयार महिला बस्ट दिखाता है, जिसमें एक हल्के कॉलर के लिए एक गहरे परिधान खुला है पुराने शीर्षक बताते हैं कि कैसे मॉडल तब एक कथित मूल द्वारा पहचाने गए थे, अक्सर एक संरक्षित जीवनी के बिना एक विदेशीता का आविष्कार करने के बजाय, मोदिग्लिआनी चेहरे, केश और कंधे के संतुलन पर कैनवास को केंद्रित करता है, मॉडल को एक शांत व्यक्तित्व देता है।
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#37
एक दरवाजे के सामने बीट्राइस हेस्टिंग्स
बीट्राइस हेस्टिंग्स इस १९१५ चित्र में एक दरवाजे के सामने खड़ा है उसके पीछे ऊर्ध्वाधर पैनल शरीर की पतलीता को दोगुना कर देता है, जबकि टोपी और पोशाक अंधेरे द्रव्यमान में सिल्हूट की संरचना करते हैं दरवाजा एक घटना के बारे में नहीं बताता है; यह एक फ्रेम के रूप में कार्य करता है मोदिग्लिआनी इस प्रकार एक साधारण घरेलू स्थान को टकराव के दृश्य में बदल देता है, जहां हेस्टिंग्स स्वायत्त और पूरी तरह से अपने मुद्रा से अवगत दिखाई देते हैं।
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#38
यहूदी
१९०८ में चित्रित ला जुइवे, पेरिस में मोदिग्लिआनी के पहले महत्वाकांक्षी कार्यों से संबंधित है शीर्षक मॉडल की पहचान को प्रकट नहीं करता है लेकिन एक अवधि पदनाम को दर्शाता है, कलाकार के यहूदी मूल से भी जुड़ा हुआ है ललाट चेहरा, अंधेरे कपड़े और मोटी सामग्री एक गंभीर छवि का उत्पादन करती है इसके प्रसिद्ध अंडाकार से पहले, मोदिग्लिआनी ने पहले से ही सामाजिक संबंधित और व्यक्तिगत विलक्षणता को एकजुट करने की मांग की थी।
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#39
नाविक सूट में लड़का
नाविक के सूट में यह लड़का, १९१८ के आसपास चित्रित, सामने बैठता है, उसके हाथ उसके घुटनों पर आराम करते हैं बड़े सफेद कॉलर काले बस्ट को काटते हैं और आकृति को लगभग ज्यामितीय स्पष्टता देते हैं मोदिग्लिआनी ने युद्ध के दौरान दक्षिण में कई बच्चों को चित्रित किया, अक्सर संरक्षित नाम के बिना वह उन्हें मोंटपर्नासे के कलाकारों और व्यापारियों के समान शांत स्मारकीयता प्रदान करता है।
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#40
मैडम पोम्पाडोर
मैडम पोम्पाडोर के विडंबनापूर्ण उपनाम के तहत बेट्रिस हेस्टिंग्स छुपाता है १ ९ १५ में चित्रित और शिकागो में रखा गया, वह एक पीले रंग की जैकेट, एक छोटी टोपी पहनती है और अपने कूल्हे पर अपना हाथ रखती है शीर्षक शाही पसंदीदा की छवि के साथ खेलता है, लेकिन संगठन दृढ़ता से समकालीन मोदिग्लिआनी अपने सबसे तीक्ष्ण चित्रों में से एक में स्नेही व्यंग्य, शरीर आत्मविश्वास और ऊर्ध्वाधर निर्माण को जोड़ती है।
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#41
लड़का टोपी लेकर बैठा है
लड़का एक कुर्सी पर बैठा है, उसके सिर पर टोपी पेंच और हाथ एक साथ बंद, इस १९१८ कैनवास में फ्रेमिंग सजावट के लिए बहुत कम जगह छोड़ देता है और सीट को फ्रेम की भूमिका देता है बुद्धिमान मुद्रा टकटकी के अविश्वास को मिटा नहीं देती है मोदिग्लिआनी बचपन को छूने से बचता है: वह एक व्यक्ति को चित्रित करता है जो लगभग वयस्क संयम के साथ दर्शक की उपस्थिति का समर्थन करता है।
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मामूली उपस्थिति जिसे मोदिग्लिआनी स्मारकीय गरिमा प्रदान करते हैं।
#42
ब्लू जैकेट में लड़का
जैकेट का नीला रंग लगभग पूरी रचना पर आक्रमण करता है और १९१८ में चित्रित इस लड़के के हल्के चेहरे को अलग करता है सामने से बैठकर, वह अपने कपड़ों और लाल कुर्सी के अलावा कोई कथात्मक विशेषता नहीं पहनता है सरलीकृत हाथ मुद्रा को बंद करते हैं काम दिखाता है कि कैसे मोदिग्लिआनी गुमनाम मॉडल को अपने प्रसिद्ध दोस्तों के बराबर एक सचित्र गरिमा देता है, उनके लिए एक कहानी का आविष्कार किए बिना।
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#43
मोटा बच्चा
फैट चाइल्ड, १९१५ में चित्रित और पिनाकोटेका डि ब्रेरा में रखा गया, मोदिग्लिआनी से जुड़े फ़िलीफ़ॉर्म सिल्हूट से बाहर खड़ा है गोल चेहरा, छोटी गर्दन और बड़े पैमाने पर बस्ट एक और अनुपात लागू करते हैं पुराना शीर्षक क्रूर लग सकता है, लेकिन पेंटिंग बच्चे के शरीर के वास्तविक वजन, फ्रंटलिटी और मॉडल की गंभीर अभिव्यक्ति पर केंद्रित है।
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#44
छोटा किसान
लिटिल किसान को १९१८ में चित्रित किया गया था, फ्रांस के दक्षिण में मोदिग्लिआनी के प्रवास के दौरान लंदन में राष्ट्रीय गैलरी में रखा गया था, लड़का एक नीली जैकेट पहनता है और एक हल्के पृष्ठभूमि के सामने बैठता है, बिना सुरम्य ग्रामीण सजावट के उसके चौड़े हाथ और चौकस चेहरा आकृति को वजन देता है पेंटिंग एक मामूली मॉडल को एक स्मारकीय चित्र बनाती है न कि सामाजिक प्रकार।
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#45
दरबान का बेटा
द्वारपाल का बेटा युद्ध के अंत की ओर ले जाने वाले बच्चों और किशोरों के चित्रों से संबंधित है शीर्षक मॉडल के पहले नाम के बजाय परिवार की स्थिति को बरकरार रखता है, उस समय के सामाजिक पदानुक्रमों को याद करते हुए मोदिग्लिआनी पेंटिंग के माध्यम से पहचान की इस कमी को ठीक करता है: ललाट मुद्रा, दृश्यमान हाथ और गंभीर टकटकी युवा लड़के को एक स्वायत्त उपस्थिति देते हैं, सजावट या भावुक उपाख्यान के बिना।
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#46
युवा किसान
१९१८ में चित्रित और आज आर्टिज़न संग्रहालय में, युवा किसान एक किशोर को बैठे हुए दिखाता है, बस कपड़े पहने हुए, एक हल्की पृष्ठभूमि के सामने मोदिग्लिआनी न तो कृषि उपकरण और न ही परिदृश्य का वर्णन करता है "किसान" शब्द मॉडल के संदर्भ से आता है, मंचन से नहीं "किसान" शब्द मॉडल के संदर्भ से आता है, मंचन से नहीं कैनवास इस प्रकार लोकप्रिय चित्र को स्थिरता, संयम और गरिमा के आधार पर आधुनिक क्लासिकवाद के एक रूप की ओर ले जाता है।
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#47
चोटी के साथ लड़की
दो ब्रैड्स इस युवा लड़की के चेहरे को साइड लाइन की तरह व्यवस्थित करते हैं, जबकि लाल चोली मुख्य रंगीन नोट लाती है १९१८ के आसपास चित्रित, कैनवास मॉडल को एक ललाट मुद्रा में रखता है, चौकस, बिना खेल या सामान के मोदिग्लिआनी सजावटी बचकाना चित्र से इनकार करते हैं केश, देखो और मुंह की थोड़ी विषमता एक व्यक्तित्व को अस्तित्व में लाने के लिए पर्याप्त है।
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#48
काली एप्रन में खड़ी छोटी लड़की
यह छोटी लड़की एक काले एप्रन में खड़ी है, जिसे १९१८ में चित्रित किया गया था और बेसल में कुन्स्तम्यूजियम में रखा गया था, प्रारूप की लगभग पूरी ऊंचाई पर कब्जा कर लेता है एप्रन एक बड़ा अंधेरा आकार खींचता है कि सफेद कॉलर और हथियार बीच में आते हैं मुद्रा एक स्कूल की तस्वीर की याद दिलाती है, लेकिन सरलीकृत पृष्ठभूमि और लम्बी अनुपात इसे आइकन की ओर ले जाता है बच्चा गंभीर रहता है, कभी भी एक स्पर्श आकृति में परिवर्तित नहीं होता है।
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#49
छोटी दासी
लिटिल हैंडमेड, १ ९ १६ में चित्रित और कुन्स्टहॉस ज्यूरिख में रखा गया, एक मामूली भूरे रंग की पोशाक में तीन-चौथाई बैठता है शीर्षक से संकेतित पेशे किसी भी घरेलू सामान के साथ नहीं है मोदिग्लिआनी मुद्रा, हाथों और चेहरे पर सब कुछ केंद्रित करता है इस प्रकार पेंटिंग युवा कार्यकर्ता को सामाजिक उपाख्यान से हटा देती है ताकि उसे एक स्वतंत्र चित्र का स्थान और गुरुत्वाकर्षण दिया जा सके।
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#50
सफेद ब्लाउज में लड़की
सफेद ब्लाउज १९१८ के आसपास चित्रित इस युवा लड़की के चेहरे और बाहों को रोशन करता है छोटे फ्रेम प्रारूप और भूरे रंग की पृष्ठभूमि एक पारंपरिक चित्र को उजागर कर सकती है, लेकिन लंबी गर्दन, हल्की आंखें और जानबूझकर सरलीकृत डिजाइन छवि को स्थानांतरित करते हैं मोदिग्लिआनी कपड़ों को चमकदार सतह के रूप में उपयोग करते हैं और अभिव्यक्ति को अनिश्चित, आरक्षित, थकान और ध्यान के बीच छोड़ देते हैं।
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#51
एक नीले ब्लाउज में एक युवा लड़की का चित्रण
नीले ब्लाउज में यह युवा लड़की, १९१० के आसपास चित्रित और हिरोशिमा कला संग्रहालय में रखी गई, अभी भी मोदिग्लिआनी के शुरुआती शोध से संबंधित है गहरे नीले रंग की बस्ट को एकीकृत करता है जबकि चेहरा, थोड़ा झुका हुआ, १९१७ -१९१९ के चित्रों की तुलना में कठोर काम सेज़ेन से विरासत में मिली सामग्री और चिकनी रेखा के बीच संक्रमण को दर्शाता है जो उसके हस्ताक्षर बन जाएगा।
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#52
लड़की हरे ब्लाउज में
हरा ब्लाउज एक बड़े प्रकाश क्षेत्र पर कब्जा कर लेता है और चित्र को अपना रंगीन संतुलन देता है १९१८ के आसपास चित्रित युवा लड़की, नारंगी-भूरे रंग की पृष्ठभूमि के सामने सीधे खड़ी होती है, दर्शक के साथ बातचीत के बिना मोदिग्लिआनी परिधान के सरल आकार को गर्दन और चेहरे की चालाकी से चित्रित करती है, जो बोल्ड रंग और मूक अभिव्यक्ति के बीच एक बहुत मापा विपरीत से अपनी ताकत खींचती है।
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#53
एक लड़की का चित्र
लंदन में नेशनल गैलरी में संरक्षित, १ ९ १७ से एक लड़की का यह चित्र एक अंधेरे पृष्ठभूमि के सामने छोटे बालों के साथ एक मॉडल दिखाता है सिर बस्ट के लिए थोड़ा बहुत बड़ा दिखाई देता है, चेहरे की एकाग्रता को बढ़ाता है आंखों को समान रूप से इलाज नहीं किया जाता है, मोदिग्लिआनी में एक सामान्य प्रक्रिया इस विषमता का मतलब अनुपस्थिति नहीं है: यह टकटकी को एक गहराई देता है जिसे ठीक करना मुश्किल है।
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#54
रेड इंडियन लड़की
लाल लड़की, १९१५ में चित्रित और मुसी डे ल'ऑरेंजरी में रखा गया है, नारंगी बालों के चारों ओर बनाया गया है जो गर्म पृष्ठभूमि का जवाब देता है हल्के चेहरे और गहरे कपड़े एक दूसरा विपरीत बनाते हैं मोदिग्लिआनी बालों के रंग को सुरम्य में नहीं बदलता है वह इसका उपयोग कैनवास के साथ मॉडल को एकजुट करने और व्यक्तिगत उपस्थिति और औपचारिक सरलीकरण के बीच संतुलन को मजबूत करने के लिए करता है।
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#55
काले बालों वाली युवा लड़की
काले बालों वाली यह युवा लड़की, दिनांक १९१८, लगभग मठवासी तपस्या के साथ एक ग्रे-हरी पृष्ठभूमि के खिलाफ खड़ा है सफेद कॉलर चेहरे को रोशनी देता है, जबकि छोटे बाल अपने अंडाकार आकार को बंद कर देते हैं तंग मुंह और असमान रूप से खुली आंखें भावना को वापस पकड़ती हैं मोदिग्लिआनी अनाम मॉडल को एक तीव्रता देता है जो न तो प्रसिद्ध नाम पर निर्भर करता है और न ही सजावट पर।
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#56
टोपी में लड़की
बड़ी भूरे रंग की टोपी इस १९१८ चित्र के ऊपरी भाग को चौड़ा करती है और संकीर्ण बस्ट के साथ विरोधाभास करती है मॉडल सामने से दिखता है, गर्दन तक बंद ग्रे जैकेट में मोदिग्लिआनी सामाजिक रैंक को संकेत देने के बजाय सिल्हूट की संरचना के लिए सहायक छवि को एक जानबूझकर कठोरता बरकरार रखता है, विशेष रूप से गाल और बैंगनी पृष्ठभूमि में, जो किसी भी आसान लालित्य को रोकता है।
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#57
एक काले टाई के साथ महिला
काली टाई इस महिला को १९१७ के आसपास चित्रित एक जानबूझकर उभयलिंगी और आधुनिक रूप देती है सफेद ब्लाउज, लाइट जैकेट और डार्क धनुष बस्ट के शीर्ष पर ध्यान केंद्रित करते हैं मोदिग्लिआनी परिधान पर टिप्पणी नहीं करते हैं, वह गर्दन का विस्तार करने और झुकाव सिर को स्थिर करने के लिए अपनी ऊर्ध्वाधर रेखाओं का उपयोग करता है चित्र सामाजिक स्वायत्तता को उतना ही बनाता है जितना कि लालित्य दिखाई देता है।
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#58
महिला बालियां के साथ
पेरिस में आधुनिक कला संग्रहालय में रखा गया, १९१७ से बालियां के साथ यह महिला प्रकाश के दो छोटे पक्ष फटने के साथ एक लंबा चेहरा जोड़ती है गहने चेहरे पर हावी होने के बिना आंख को पकड़ता है अंधेरे कपड़े और तटस्थ पृष्ठभूमि गर्दन को मुख्य धुरी बनने की अनुमति देती है मोदिग्लिआनी इस प्रकार एक सांसारिक विस्तार को विराम चिह्न में बदल देता है, एक शांत और दृढ़ता से निर्मित उपस्थिति की सेवा करता है।
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#59
लाल बालों वाली महिला
१९१७ के आसपास चित्रित यह लाल बालों वाली महिला, तीन-चौथाई बैठती है और एक हाथ को बैकरेस्ट पर रखती है गर्म बाल कुर्सी की लकड़ी का जवाब देते हैं, जबकि हल्के कॉलर चेहरे को अलग करते हैं इशारा वास्तविक विश्राम बनाता है, ललाट मुद्रा से दूर इशारा वास्तविक विश्राम बनाता है, ललाट मुद्रा से दूर मोदिग्लिआनी एक साधारण स्त्री प्रकार के बजाय एक सटीक रवैया प्रस्तुत करने के लिए यहां फर्नीचर और रंग का उपयोग करता है।
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#60
सफेद चोली में महिला
१९१७ में चित्रित और ब्यूनस आयर्स में ललित कला के राष्ट्रीय संग्रहालय में रखा गया, सफेद बोडिस के साथ महिला को मध्य-शरीर पर फंसाया गया है हल्के परिधान सिल्हूट को खोलता है और अंधेरे सिर को बाहर लाता है हाथ दिखाई नहीं देते हैं: सभी अभिव्यक्ति झुकाव, मुंह और नीली आंखों के माध्यम से आती है काम मोदिग्लिआनी की अर्थव्यवस्था को दर्शाता है, जो बहुत कम तत्वों के साथ उपस्थिति पैदा करने में सक्षम है।
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#61
सफेद कॉलर वाली महिला
सफेद कॉलर ग्रेनोबल संग्रहालय में रखे इस १९१७ कैनवास के केंद्र में एक चमकदार बिंदु बनाता है यह चेहरे को काले परिधान से जोड़ता है और पृष्ठभूमि में आकृति को भंग करने से रोकता है छोटे केश और तीन-चौथाई मुद्रा मॉडल को समकालीन संयम देते हैं मोदिग्लिआनी स्पष्ट विरोधाभासों में चित्र का आयोजन करता है, बिना किसी सजावटी सूत्र के व्यक्ति को कम किए।
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#62
नीली आंखों वाली महिला
नीली आंखें पेरिस में आधुनिक कला संग्रहालय में रखी इस १९१८ पेंटिंग को अपना शीर्षक देती हैं मोदिग्लिआनी में, आंखें अक्सर अपारदर्शी या विषम होती हैं यहां उनका रंग चेहरे का केंद्र बन जाता है लाल बस्ट और अंधेरे पृष्ठभूमि उन्हें और अधिक बाहर खड़ा करती है काम से पता चलता है कि टकटकी का उनका प्रसिद्ध उपचार मॉडल के आधार पर भिन्न होता है और कभी भी स्वचालितता का गठन नहीं करता है।
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#63
मखमल रिबन के साथ महिला
मखमली रिबन के साथ महिला, १ ९ १५ में चित्रित, एक पेपर बैकिंग और एक बहुत ही प्रत्यक्ष तेल सामग्री का उपयोग करता है काला रिबन गर्दन को घेरता है और इसकी लंबाई को बढ़ाता है, जबकि काले बाल एक हल्के चेहरे को फ्रेम करते हैं यह फैशन विस्तार एक वास्तविक ग्राफिक काज बन जाता है मोदिग्लिआनी एक संरचना में सहायक को बदल देता है, चित्र की कोमलता को लगभग सुलेख निर्माण से जोड़ता है।
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#64
एक महिला की प्रतिमा
१९१७ के आसपास चित्रित एक महिला की यह बस्ट, हल्के भूरे रंग की पृष्ठभूमि के सामने काले रंग में एक आकृति दिखाती है शरीर लगभग परिधान के नीचे गायब हो जाता है, चेहरे और लंबी गर्दन को सभी उपस्थिति को ले जाने के लिए अभिव्यक्ति बंद रहती है, कहानी या इशारा के बिना मोदिग्लिआनी बस्ट को एक स्वायत्त रूप, मूर्तिकला के उत्तराधिकारी के रूप में मानते हैं, लेकिन थोड़ा अनियमित आकृति के माध्यम से मॉडल की नाजुकता को बनाए रखते हैं।
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#65
युवती की आवक्ष प्रतिमा
१९०८ में चित्रित और विलेन्यूवे-डी'एस्क में एलएएम में रखा गया, एक युवा महिला की यह बस्ट उन वर्षों से संबंधित है जब मोदिग्लिआनी अभी भी चित्रित मॉडलिंग और मूर्तिकला सरलीकरण के बीच संकोच करते हैं चेहरा सघन है, सामग्री अधिक दिखाई देती है और पृष्ठभूमि कम एकजुट होती है उनके देर से काम करता है यह तनाव हमें उनकी शैली के प्रगतिशील जन्म का पालन करने की अनुमति देता है, बजाय तुरंत पाए गए सूत्र को मानने के।
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#66
बड़ा लाल बस्ट
ग्रेट रेड बस्ट, दिनांक १९१३, उस अवधि से संबंधित है जब मोदिग्लिआनी ने मूर्तिकला के लिए अपनी अधिकांश ऊर्जा समर्पित की सिर और धड़ सरल मात्रा में कम हो जाते हैं, एक मिट्टी के लाल रंग का प्रभुत्व सामने का चेहरा मुखौटे और प्राचीन कलाओं को उजागर करता है जो उन्होंने तब अध्ययन किया था पेंटिंग एक रंगीन मूर्तिकला की तरह कार्य करती है, इसके प्रारूप के बावजूद स्मारकीय।
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#67
लाल सिर
१९१५ के आसपास कार्डबोर्ड पर चित्रित, लाल सिर नीले-हरे और जंग टोन के साथ बनाया गया है जो चेहरे को एक असामान्य तीव्रता देता है प्रकाश समर्थन प्रत्यक्ष, लगभग प्रयोगात्मक निष्पादन का पक्ष लेता है रेखाएं सुपाठ्य रहती हैं, लेकिन रंग विवरण से परे जाता है मोदिग्लिआनी सिर को एक स्वायत्त चित्रात्मक क्षेत्र बनाता है, जहां मूर्तिकला की स्मृति एक बहुत ही मुक्त सतह से मिलती है।
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#68
महिला का सिर. किकी?
किकी के साथ पारंपरिक पहचान अनिश्चित बनी हुई है, जैसा कि शीर्षक के प्रश्न चिह्न से संकेत मिलता है १९११ -१९१२ के आसपास चित्रित सिर, एक काम किए गए प्रकाश पृष्ठभूमि पर कुछ अंधेरे रेखाओं में कम हो गया है एक परिकल्पना को निश्चितता में बदलने के बजाय, हमें काम को चेहरे के अध्ययन के रूप में देखना चाहिए: धनुषाकार भौहें, फैली हुई नाक और पार्श्व टकटकी एक तीव्र उपस्थिति का उत्पादन करने के लिए पर्याप्त हैं।
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#69
एक महिला का मुखिया (अन्ना ज़बोरोव्स्का)
इस महिला का सिर पारंपरिक रूप से अन्ना ज़बोरोस्का के करीब है, एक मॉडल जिसे मोदिग्लिआनी ने कई बार चित्रित किया है झुका हुआ चेहरा, काले बाल और अंधेरे कपड़े १ ९ १७ के बड़े चित्र की तुलना में बहुत तंग छवि बनाते हैं हाथों या सजावट की अनुपस्थिति सुविधाओं पर तुलना केंद्रित करती है कैनवास हमें यह भी याद दिलाता है कि मॉडल पहचान अनुसंधान के साथ विकसित हो सकती है।
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#70
कैरियाटाइड
कैरिएटाइड एक वास्तुशिल्प आकृति को चित्रित करने में स्थानांतरित होता है, जिसका उद्देश्य पुरातनता में, एक एंटाबलेचर का समर्थन करना है १ ९ १३ के आसपास, मोदिग्लिआनी ने अपने मूर्तिकला सिर के समानांतर इस आकृति का पता लगाया ललाट धड़, उठाए गए हथियार और लाल-भूरे रंग शरीर को एक स्तंभ कार्य नहीं बताते हैं एक विशिष्ट मिथक: यह मानव वास्तुकला की कल्पना करता है, लय और बल में संघनित।
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#71
मैडम अमेडी (सिगरेट वाली महिला)
मैडम अमेडी, या सिगरेट के साथ महिला, १ ९ १८ में चित्रित किया गया था नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट में, मॉडल अपने बस्ट को थोड़ा बदल देता है और उसके चेहरे के पास एक हाथ रखता है सिगरेट मुख्य विषय बनने के बिना अपने आधुनिक दृष्टिकोण में योगदान देता है देखो आदर्श नहीं है मोदिग्लिआनी गर्दन, आर्मचेयर और पीठ के कठोर निर्माण के साथ इशारा की सामाजिक आसानी को जोड़ता है।
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#72
कैरेटिड गुलाब (ऑडेसिटी)
गुलाबी कैरिएटाइड, जिसे ऑडेस के नाम से जाना जाता है, १९१४ में चित्रित किया गया था और नॉर्टन संग्रहालय कला में रखा गया था स्क्वाटिंग बॉडी, हथियार उठाए गए, एक अदृश्य चार्ज का समर्थन करने के लिए प्रतीत होता है गुलाबी, साग और गेरू, हालांकि, एक पत्थर के अध्ययन से आंकड़ा दूरी मोदिग्लिआनी, हालांकि, वास्तुशिल्प मॉडल को रंगीन जीव में बदल देता है मोदिग्लिआनी वास्तुशिल्प मॉडल को रंगीन जीव में बदल देता है शीर्षक ऑडेस पुरातनता, कामुकता और आधुनिक प्रयोग के बीच इस संलयन के अनुरूप है।
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#73
डॉ पॉल अलेक्जेंड्रे का पोर्ट्रेट
डॉक्टर पॉल अलेक्जेंड्रे पेरिस में मोदिग्लिआनी के पहले महत्वपूर्ण समर्थक थे, उनके कार्यों को खरीदते थे और उन्हें कलेक्टरों से परिचित कराते थे १ ९ ० ९ के इस चित्र में, मॉडल एक अंधेरे पृष्ठभूमि के सामने बैठता है, एक लालित्य अभी भी बुर्जुआ चित्रांकन के करीब है विरूपण मापा रहता है काम एक निर्णायक संबंध दस्तावेज करता है और चित्रकार को अपने परिपक्व वर्षों के चरम सरलीकरण से पहले दिखाता है।
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डॉक्टर, कलाकार, लेखक और परिपक्वता के मॉडल।
#74
ऑस्कर मिएस्टचानिनॉफ़ का पोर्ट्रेट
ऑस्कर मिएस्टचानिनॉफ, वर्तमान बेलारूस से मूर्तिकार, मोंटपर्नासे के महानगरीय सर्कल से संबंधित है मोदिग्लिआनी इसे एक पूर्ण चेहरे, एक अंधेरे सूट और एक ललाट टकटकी के साथ चित्रित करता है सिर के द्रव्यमान और गर्दन की तीक्ष्णता के माध्यम से मूर्तिकला के साथ चित्र संवाद करता है यह एक कार्यशाला उपस्थिति की तुलना में कम पेशे को स्थापित करता है, ठोस और केंद्रित, निर्वासितों से बने एक अवंत-गार्डे के भीतर।
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#75
मौड एब्रांटेस का पोर्ट्रेट
१९०८ में चित्रित और हेचट संग्रहालय में रखा गया, मौड एब्रांटेस का चित्र पेरिस के शुरुआती वर्षों से संबंधित है मॉडल, एक अंधेरे टोपी पहने हुए, उसके चेहरे को थोड़ा बदल देता है और एक चौकस अभिव्यक्ति बनाए रखता है मोटी सामग्री और नीले-ग्रे पृष्ठभूमि देर से फ्लैट क्षेत्रों से भिन्न होती है मोदिग्लिआनी अभी भी प्रत्यक्ष अवलोकन, सेज़ेन की स्मृति और व्यक्तिगत सरलीकरण के बीच संतुलन की तलाश करता है।
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#76
फ्रैंक बर्टी हैविलैंड का पोर्ट्रेट
फ्रैंक बर्टी हैविलैंड, फ्रेंको-अमेरिकी चित्रकार और कलेक्टर, १ ९ १४ में प्रतिनिधित्व किया गया है पैगी गुगेनहेम संग्रह में, उसका पतला शरीर ऊर्ध्वाधर के साथ चिह्नित एक हल्की दीवार के सामने खड़ा है टोपी और चेहरे के पास हाथ वापसी का एक दृष्टिकोण बनाते हैं मोदिग्लिआनी सजावट को ग्रिड के रूप में उपयोग करता है और अपने दोस्त को एक नाजुक लालित्य देता है, आधिकारिक चित्र से बहुत दूर।
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#77
पॉल अलेक्जेंड्रे एक खिड़की के सामने
पॉल अलेक्जेंड्रे रूएन में रखे गए इस १९१३ के चित्र में एक खिड़की के सामने खड़ा है खिड़की के ऊपरी हिस्से नीचे विभाजित करते हैं और खड़े शरीर को फ्रेम करते हैं, जबकि कूल्हे पर रखा हाथ मॉडल को शांत आत्मविश्वास देता है मोदिग्लिआनी व्यक्ति को अंतरिक्ष से अलग नहीं करता है: ग्लेज़िंग की वास्तुकला पोशाक का विस्तार करती है और संरक्षक के चित्र को लाइनों की रचना में बदल देती है।
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#78
सेल्सो लागर का पोर्ट्रेट
पेरिस में अपनी स्थापना के तुरंत बाद, १ ९ १५ में स्पेनिश चित्रकार सेल्सो लागर का प्रतिनिधित्व किया गया था संकीर्ण चेहरा, मूंछें और अंधेरे पोशाक तुरंत पहचानने योग्य सिल्हूट का निर्माण करते हैं इज़राइल संग्रहालय में संरक्षित, पेंटिंग मोंटपर्नासे में एकत्रित विदेशी रचनाकारों की गैलरी से संबंधित है मोदिग्लिआनी एक चौकस, लगभग चिंतित रवैये की तुलना में कम कलात्मक स्कूल का अनुवाद करता है।
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#79
डॉ. लुईस डेवरैग्ने
डॉक्टर लुई डेवरगेन, कभी-कभी "सुंदर प्रमुख" उपनाम दिया गया था, १ ९ १५ में एक अंधेरे संगठन में चित्रित किया गया था इसका व्यापक चेहरा और शक्तिशाली गर्दन व्यवस्थित बढ़ाव का विरोध करती है आज बुहरले संग्रह में, चित्र मोदिग्लिआनी को मॉडल के वास्तविक निर्माण के लिए अपने विरूपण को समायोजित करने के लिए चिकित्सा या सैन्य प्राधिकरण प्रतीक चिन्ह द्वारा चित्रित नहीं किया गया है, लेकिन ललाट स्थिरता द्वारा।
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#80
माटेओ रुइज़ डी एलेग्रिया का पोर्ट्रेट
मातेओ रुइज़ डी एलेग्रिया, स्पेनिश चित्रकार, १९१५ में मोदिग्लिआनी के लिए प्रस्तुत किया गया था पतली चेहरा, मूंछें और तिरछी नज़र बड़े जनसमूह द्वारा इलाज किए गए एक अंधेरे पोशाक से निकलती है एलन मेमोरियल आर्ट संग्रहालय में संरक्षित, काम युद्ध के दौरान पेरिस के अंतरराष्ट्रीय वातावरण का ट्रैक रखता है मोदिग्लिआनी अब कम-ज्ञात सहयोगी को स्थायी उपस्थिति में बदल देता है, बिना उसकी प्रसिद्धि पर निर्भर करता है।
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#81
पियरे रेवर्डी का पोर्ट्रेट
पियरे रेवर्डी, क्यूबिज़्म के करीबी कवि और पत्रिका नॉर्ड-सूद के भविष्य के संस्थापक, १ ९ १५ में चित्रित किया गया था चेहरा बस्ट के लिए लगभग बहुत बड़ा दिखाई देता है और टकटकी थोड़ा दूर फिसल जाती है मोदिग्लिआनी एक साहित्यिक काम को चित्रित करने की कोशिश नहीं करता है यह कवि की एकाग्रता को सिर के घनत्व, बंद पोशाक और भूरे रंग की पृष्ठभूमि से अनुवाद करता है जो सभी व्याकुलता को समाप्त करता है।
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#82
एक टोपी में गैस्टन मोडोट का पोर्ट्रेट
ब्यूनुएल और रेनॉयर के भविष्य के अभिनेता गैस्टन मोडोट, यहां एक हल्की टोपी पहने हुए दिखाई देते हैं १ ९ १८ में चित्रित और तेल अवीव में रखा गया, चित्र एक ही मॉडल की एक और अधिक ललाट छवि के साथ विरोधाभास टोपी, लंबी गर्दन और तंग फ्रेमिंग लगभग नाटकीय रूप देती है तुलना से पता चलता है कि मोदिग्लिआनी एक आदमी को दोहराने के बजाय एक व्यक्ति की उपस्थिति को कैसे बदलता है।
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#83
मैडम डोरिवल का पोर्ट्रेट
मैडम डोरिवल, एक थिएटर अभिनेत्री, १ ९ १६ में एक उच्च केश और एक चमकदार रोशनी वाले चेहरे के साथ चित्रित किया गया था बेसल में कुन्स्तम्यूजियम में, पृष्ठभूमि और बालों के लाल रंग त्वचा टोन का जवाब देते हैं पेशे को किसी भी मंच पोशाक द्वारा इंगित नहीं किया जाता है मोदिग्लिआनी बल्कि टकटकी और मुद्रा की महारत का अधिकार रखता है, जैसे कि थिएटर रवैया में पारित हो गया था।
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#84
एक रूसी महिला का चित्र
पुराना शीर्षक इस महिला को अपने नाम को बनाए रखने के बिना रूसी के रूप में पहचानता है १९१८ के आसपास चित्रित, यह बस्ट में दिखाई देता है, एक लाल पृष्ठभूमि पर एक उच्च केश और गहरे कपड़े के साथ यह पदनाम मोंटपर्नासे से प्रवासियों और निर्वासितों की विविधता को याद करता है, लेकिन एक अज्ञात जीवनी मोदिग्लिआनी मॉडल को झुकाव, आंखों और रंग के माध्यम से अपनी विशिष्टता देता है।
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#85
गैस्टन मोडोट
राष्ट्रीय आधुनिक कला संग्रहालय में रखे गए इस १९१८ के चित्र में, गैस्टन मोडोट बिना टोपी के दिखाई देता है, एक खुली सफेद शर्ट पहने हुए लंबे सिर और संकीर्ण गर्दन बस्ट की चौड़ाई के विपरीत अभिनेता को चरित्र में प्रतिनिधित्व नहीं किया गया है: मोदिग्लिआनी करघे के पीछे आदमी की तलाश में है नीले-भूरे रंग की पृष्ठभूमि और सामने की छवि को लगभग फोटोग्राफिक सादगी देते हैं।
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#86
एक पीले रंग की पोशाक में युवा महिला (रेनी मोडोट)
गैस्टन की पत्नी रेनी मोडोट को १९१८ में एक पीले रंग की पोशाक में चित्रित किया गया था जिसमें छोटे नीले फूल लगे थे परिधान कैनवास को रोशन करता है और इस चित्र को मोदिग्लिआनी के अधिक म्यूट पैलेट से अलग करता है बैठे मुद्रा, थोड़ा बदल गया, फिर भी महान संयम बरकरार रखता है रंग रेनी को एक सजावटी रूपांकन में नहीं बदलता है: यह एक शांत, चौकस और शारीरिक रूप से लंगर की उपस्थिति को प्रकट करता है।
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#87
रेनी
१९१७ में चित्रित रेनी का यह चित्र, भूरे रंग की पृष्ठभूमि पर लाल बालों से घिरा एक हल्का चेहरा दिखाता है छोटे हार और गहरे कपड़े ध्यान विचलित किए बिना गर्दन को फ्रेम करते हैं मोदिग्लिआनी बस्ट पर रचना को कसते हैं और मॉडल को आंखों में अकेले खड़े करते हैं काम दिखाता है कि कैसे एक पहला नाम कभी-कभी कैटलॉग की स्मृति के लिए पर्याप्त होता है, जब पेंटिंग जीवनी से अधिक संरक्षित होती है।
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#88
एक प्रकाश बस्ट के साथ रेनी
यह दूसरा रेनी, १ ९ १७ भी दिनांकित है, एक प्रकाश बस्ट, चमकीले रंग की आंखों और नीले-हरे रंग की पृष्ठभूमि द्वारा प्रतिष्ठित है साओ पाउलो में संरक्षित, यह पिछले एक की पुनरावृत्ति नहीं है: सिर अलग तरह से झुकता है और पैलेट मॉडल के साथ पूरे संबंध को संशोधित करता है मोदिग्लिआनी विभिन्न राज्यों का पता लगाने के लिए पोर्ट्रेट श्रृंखला का उपयोग करता है, न कि एक सूत्र को पुन: पेश करने के लिए।
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#89
ऐलिस
ऐलिस, १९१८ में चित्रित और कुन्स्ट के लिए स्टेटेंस संग्रहालय में रखा गया, एक अंधेरे पोशाक में सामने से बैठता है, उसके घुटनों पर हाथ पार हो गए लाल बैकरेस्ट और नीली दीवार फ्लैट क्षेत्रों में गहराई को व्यवस्थित करती है कैनवास के शीर्ष पर पहले नाम का शिलालेख मॉडल की पहचान को मजबूत करता है काम लगभग प्रतिष्ठित स्थिरता और व्यक्तिगत विवरण, विशेष रूप से केश और नीली आंखों को जोड़ता है।
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#90
फ्लोरेंस
फ्लोरेंस, १९१४ में चित्रित और लुडविग संग्रहालय में रखा गया, उस अवधि से संबंधित है जब मोदिग्लिआनी ने अपनी चित्र शब्दावली को स्थिर किया काली पोशाक, हल्के कॉलर और लंबी गर्दन एक ऊर्ध्वाधर सिल्हूट बनाते हैं, जबकि चेहरा थोड़ा झुका हुआ रहता है नीले-ग्रे पृष्ठभूमि विवरण को अवशोषित करती है पेंटिंग शुरुआत की सामग्री और युद्ध के वर्षों के रैखिक लालित्य के बीच संक्रमण को दर्शाती है।
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#91
लोलोटे
लोलोटे को जून १९१७ में चित्रित किया गया था, कैटलॉग में एक असाधारण सटीक तारीख अंधेरे टोपी, गुलदस्ता या रंगीन आभूषण और ललाट चेहरा चित्र को जीवंत उपस्थिति देते हैं राष्ट्रीय आधुनिक कला संग्रहालय में संरक्षित, काम एक विकसित जीवनी पर निर्भर नहीं करता है मोदिग्लिआनी पहला नाम अंकित करता है और एक दृष्टिकोण को बरकरार रखता है, जिससे पेंटिंग एक बैठक दस्तावेज के रूप में एक शैलीबद्ध निर्माण के रूप में ज्यादा हो जाती है।
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#92
एंटोनिया
एंटोनिया, दिनांक १९१५, एक सफेद कॉलर के साथ एक काले रंग की पोशाक में बैठता है, एक साथ हाथ बहुत ऊर्ध्वाधर रचना जीन वाल्टर संग्रह से संबंधित है - पॉल गुइल्यूम मॉडल एक आरक्षित अभिव्यक्ति को बनाए रखता है, पेशे या पर्यावरण के संकेतों के बिना मोदिग्लिआनी कॉलर के विपरीत, चेहरे के अंडाकार और हाथों की शांति के माध्यम से अपनी उपस्थिति का निर्माण करता है, जो एक पहचान को वजन देता है जो आज बहुत कम दस्तावेज है।
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#93
एड्रिएन
१९१७ में चित्रित और कला की राष्ट्रीय गैलरी में रखी गई एड्रिएन, एक अंधेरे पोशाक पहनती है और अपने सिर को थोड़ा बदल देती है भूरे रंग की आर्मचेयर बस्ट के चारों ओर एक लिफाफा बनाती है, जबकि उठाए गए हाथ एक विवेकपूर्ण आंदोलन का परिचय देते हैं कैनवास लिनन पर चित्रित किया गया है, जिसकी बनावट फ्लैट क्षेत्रों के साथ है मोदिग्लिआनी इस प्रकार साधनों की अर्थव्यवस्था, दैनिक लालित्य और तत्काल उपस्थिति की भावना को जोड़ती है।
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#94
सफेदपोश एल्विरा
१९१८ में चित्रित एक सफेद कॉलर के साथ एल्विरे, मॉडल को सामने से बैठे हुए, हाथों को पार करते हुए, बैंगनी पोशाक में दिखाता है छोटा कॉलर सिल्हूट के केंद्र को रोशन करता है और चेहरे की ओर जाता है मोदिग्लिआनी ने एल्विरा को नग्न और कपड़े पहने हुए चित्रित किया, जो हमें मॉडल भूमिकाओं की विविधता को मापने की अनुमति देता है यहां, मुद्रा का संयम और संयम किसी भी कामुक आयाम पर हावी है।
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#95
वालेंसिया का लोला
लोला डी वैलेंस, १ ९ १५ में कागज पर तेल में चित्रित, एक स्पेनिश नर्तक और मानेट द्वारा प्रसिद्ध नाम लेता है मोदिग्लिआनी में, एक बहुत लम्बी प्रोफ़ाइल के साथ आंकड़ा एक पृष्ठभूमि के सामने खड़ा है जहां शिलालेख और रेखाएं दिखाई देती हैं शीर्षक एक उपनाम या सांस्कृतिक संदर्भ से संबंधित हो सकता है काम एक हल्के माध्यम पर आधुनिक चित्रकला और प्रयोग की स्मृति को जोड़ता है।
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#96
विवाहित
१९१५ में चित्रित और आधुनिक कला संग्रहालय में रखा गया दुल्हन और दूल्हा, एक ऊर्ध्वाधर प्रारूप में दो तंग आंकड़े लाता है उनके सिर न तो एक ही ऊंचाई पर हैं और न ही एक ही रंग के साथ इलाज किया जाता है, लेकिन गहरे कपड़े उन्हें एकजुट करते हैं मोदिग्लिआनी भावुक बाहर निकलने से बचते हैं जोड़े निकटता, चेहरे में अंतर और दो व्यक्तियों के बीच तनाव के माध्यम से मौजूद हैं जो एक साथ आयोजित किए जाते हैं।
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#97
द ब्यूटीफुल ड्रोगिस्ट
ला बेले ड्रोगुइस्टे, दिनांक १९१८, एक शीर्षक रखता है जो पेशे और सौंदर्य निर्णय को जोड़ता है मॉडल एक हल्के कपड़े में बैठता है, हाथ से लिपटे हुए, बड़े क्षेत्रों में इलाज की गई दीवार के सामने मोदिग्लिआनी न तो दुकान और न ही उत्पादों का प्रतिनिधित्व करता है यह व्यक्ति को उनके सामाजिक कार्य से अलग करता है और शांत रवैया उपनाम की लपटों का विरोध करने देता है गरिमा मुद्रा से आती है, सजावट नहीं।
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#98
सुंदर गृहिणी
जोली मेनागेरे, १९१५ में चित्रित और बार्न्स फाउंडेशन में रखा गया, एक हल्के एप्रन में सामने से बैठता है हाथ घुटनों पर मिलते हैं और फर्नीचर बुनियादी रहता है पुराना शीर्षक उपस्थिति और घरेलू भूमिका को जोड़ता है, लेकिन पेंटिंग इस श्रेणी से परे है मोदिग्लिआनी मॉडल को कैनवास की पूरी जगह और एक गतिहीनता देता है जो रोजमर्रा की जिंदगी को एक स्मारकीय उपस्थिति में बदल देता है।
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#99
पीला स्वेटर
पीला स्वेटर, १९१८ में चित्रित और सोलोमन आर गुगेनहेम संग्रहालय में रखा गया, एक लाल टोपी पहने हुए, एक प्रकाश प्रोफ़ाइल में बैठे हुए आकृति को दर्शाता है परिधान का पीला और सीट का लाल एक असाधारण प्रकाश पैलेट का उत्पादन करता है मॉडल, हालांकि, चुप रहता है, घुटनों पर रखे हाथ मोदिग्लिआनी रंग को संतुलन का साधन बनाता है और एक साधारण सजावटी प्रभाव नहीं।
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#100
कैफे-कॉन्सर्ट गायक
१९१७ में चित्रित और कला की राष्ट्रीय गैलरी में रखा गया, कैफे कॉन्सर्ट सिंगर अपने हाथों को पार करने के साथ एक गहरे नीले रंग की पोशाक में बैठता है कोई दर्शक या उपकरण दिखाई नहीं देता है शिल्प मॉडल के रूप, केश और आत्मविश्वास में निहित है मोदिग्लिआनी प्रदर्शन पर आराम का चयन करता है, मोंटपर्नासे की सार्वजनिक भूमिका और नाइटलाइफ़ के पीछे व्यक्ति का खुलासा करता है।
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संपादकीय विधि
एक सौ पेंटिंग, एक सौ सत्यापन योग्य सूचनाएं
कॉर्पस को स्टोर की सक्रिय फ़ाइलों से पुनर्निर्मित किया गया था, फिर शीर्षक, छवि, तकनीक और संस्थागत स्रोत द्वारा नियंत्रित किया गया था।
केवल पेंटिंग्स
चित्र, प्रिंट और ग्राफिक कार्यों को बाहर रखा गया।
विरोधी डुप्लिकेट
प्रत्येक शीर्षक, लिंक और छवि अद्वितीय है; दृश्य विविधताओं की तुलना की गई।
विशिष्ट नोटिस
कोई मानक पैराग्राफ नहीं: प्रत्येक पाठ संबंधित कार्य के विषय, संदर्भ या दायरे की व्याख्या करता है।
सूत्रों
क्रॉस-चेक की गई पहचान
मेटाडेटा की तुलना संग्रहालय कैटलॉग और उपलब्ध दस्तावेजी नोटिस से की गई थी। प्रत्येक पेंटिंग के नीचे संस्थागत लिंक दिखाई देता है।
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
मोदिग्लिआनी पढ़ें
तकनीक, स्रोत, डुप्लिकेट और प्रस्तुति।
क्या इस चयन में केवल पेंटिंग शामिल हैं?
हाँ निरीक्षण के दौरान पहचाने गए ग्राफिक कार्य को हटा दिया गया है चयनित सौ प्रविष्टियां कैनवास, कार्डबोर्ड, पैनल, कागज या लिनन पर तेल चित्रों हैं।
डुप्लिकेट कैसे समाप्त किए गए?
शीर्षक, लिंक, छवि फ़ाइलें और दृश्य समानता की तुलना की गई एक ही पेंटिंग के अनुरूप वेरिएंट को त्याग दिया गया है।
तारीखें और संग्रह कहां से आते हैं?
उन्हें संग्रहालय के रिकॉर्ड और संदर्भ कैटलॉग के साथ क्रॉस-रेफ़र किया गया था, विशेष रूप से नेशनल गैलरी ऑफ़ आर्ट, एमओएमए, बार्न्स फाउंडेशन, टेट और आर्ट इंस्टीट्यूट ऑफ़ शिकागो के।
क्या लेख में स्लाइड शो है?
नहीं, आसानी से पढ़ने और नियंत्रण के लिए सौ पेंटिंग एक स्थिर पृष्ठ पर दिखाई देती रहती हैं।
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