1612 -1642 · लीवार्डन और एम्स्टर्डम
सास्किया वैन उइलेनबर्ग और रेम्ब्रांट
प्रेम, विवाह और चित्र: संग्रहालयों के परिचित "संग्रहालय" के पीछे प्रतिष्ठित परिवार का एक युवा फ़्रिसियाई, चित्रकार की पत्नी, टाइटस की माँ और उसके उत्थान के वर्षों की केंद्रीय हस्ती दिखाई देती है।
संक्षेप में। सास्किया १६३३ में व्यापारी हेंड्रिक वैन उइलेनबर्ग के सर्कल में रेम्ब्रांट से मिले वे २२ जून, १६३४ को शादी कर चुके थे, एम्स्टर्डम में रहते थे और उनके चार बच्चे थे, जिनमें से केवल टाइटस बचपन में बच गया था सास्किया की मृत्यु १६४२ में उनतीस साल की उम्र में हुई थी साल रेम्ब्रांट ने उसे बहुत अलग भूमिकाओं में चित्रित, चित्रित और उत्कीर्ण किया: मंगेतर, पत्नी, फ्लोर का मॉडल, हंसने वाली साथी या बिस्तर पर पड़ी महिला।
रेम्ब्रांट से पहले
सास्किया वैन उइलेनबर्ग कौन थे?
सास्किया पहले से ही एक सर्व-शक्तिशाली चित्रकार से शादी करके इतिहास नहीं बनाती है जब वे मिलते हैं, तो दोनों अलग-अलग लेकिन संगत पृष्ठभूमि से संबंधित होते हैं: वह एक शिक्षित और अच्छी तरह से जुड़े हुए फ़्रिसियाई परिवार से आती है; उन्होंने एम्स्टर्डम बाज़ार में अपना करियर जल्दी ही बना लिया।
सास्के - उनके पहले नाम का फ़्रिसियाई रूप, जिसे अक्सर सास्किया में फ़्रेंचाइज़ किया जाता है - 2 अगस्त, 1612 को लीवार्डेन में बपतिस्मा लिया गया था। उनके पिता, रोम्बर्टस वैन उइलेनबर्ग, एक वकील और शहर के मेयर थे; उनकी मां, सजौक्जे ओजिंगा भी एक से हैं अमीर वातावरण एक अपेक्षाकृत युवा अनाथ, सास्किया अपने भाइयों, बहनों और चचेरे भाइयों से घिरा रहता है यह परिवार नेटवर्क एम्स्टर्डम में अपने चचेरे भाई हेंड्रिक वैन उयलेनबर्ग, कला डीलर और कार्यशाला उद्यमी के साथ रहने की व्याख्या करता है।
यह मूल मायने रखता है १७ वीं शताब्दी में डच समाज, विवाह में विरासत, प्रतिष्ठा और रिश्तेदारी शामिल है सास्किया की विरासत और सामाजिक स्थिति है जो रेम्ब्रांट के उदय के साथ है यह कम नहीं होता है गणना के साथ उनका संघ नहीं: अंतरंग छवियां एक दुर्लभ परिचितता प्रदर्शित करती हैं लेकिन "शुद्ध प्रेम" और "रुचि का विवाह" के बीच विरोध कालानुक्रमिक है भावनाओं, परिवार और व्यापार सह-अस्तित्व।
सुरक्षित बेंचमार्क
आठ तिथियों में एक छोटा सा जीवन
एम्स्टर्डम, 1633
उइलेनबर्ग हाउस में एक बैठक
हेंड्रिक वैन उइलेनबर्ग रेम्ब्रांट को एक कार्यशाला, आदेश और अमीर ग्राहकों तक पहुंच प्रदान करता है सास्किया के लिए, उसका घर एक परिवार का लंगर है यह वह जगह है जहां उनके प्रक्षेपवक्र प्रतिच्छेद करते हैं।
रेम्ब्रांट लगभग सत्ताईस वर्ष का है और शानदार प्रगति कर रहा है लीडेन के बाद, उनके सामूहिक और व्यक्तिगत चित्रों ने एम्स्टर्डम को आकर्षित किया सास्किया इक्कीस साल का है जून १६३३ में, फ्राइज़लैंड में रहने के दौरान एक के बपतिस्मा से जुड़ा हुआ है भतीजी, यह जोड़ा सिंट अन्नापरोची के साथ अपनी सगाई को औपचारिक रूप देता है।
८ जून, १६३३ की ड्राइंग मूल्यवान है क्योंकि रेम्ब्रांट का शिलालेख चेहरे को एक ठोस क्षण से जोड़ता है सास्किया प्रोफाइल में दिखाई देता है, एक बड़ी टोपी पहने हुए यह एक औपचारिक चित्र नहीं है: त्वरित रेखा एक को पकड़ती है उपस्थिति छवि को अक्सर रोमांटिक घोषणा के रूप में पढ़ा जाता है, लेकिन इसकी ऐतिहासिक ताकत मुख्य रूप से एक नाम, एक तारीख और जोड़े के एक चरण के बीच स्पष्ट संबंध में निहित है।
किंवदंती के बजाय अधिनियम
1634 का वैवाहिक शिलालेख उनके इतिहास को एक प्रशासनिक दस्तावेज़ में दर्ज करता है: स्थान, नाम और सहमति देर से आने वाली रोमांटिक कहानियों जितनी ही मायने रखती हैं।
एक उपयोगी संबंध
हेंड्रिक वैन उइलेनबर्ग जोड़े को कला बाजार से जोड़ती है, लेकिन सास्किया ने अपनी पहचान और विरासत बरकरार रखी है।
एक फ़्रिसियाई शादी
यह समारोह एम्स्टर्डम से दूर, सास्किया के पारिवारिक माहौल में, रिश्तेदारों की नज़र में होता है जो संघ की गारंटी देते हैं।
22 जून, 1634
प्रेम, विवाह और सामाजिक उत्थान
शादी रेम्ब्रांट के पहले एम्स्टर्डम कैरियर के सबसे शानदार वर्षों के साथ है सास्किया, हालांकि, न तो एक साधारण दहेज है और न ही एक निष्क्रिय संग्रहालय: वह घर के ठोस कामकाज में निवास करती है, में दिखाई देती है कार्यशाला और उन चेहरों में से एक बन जाती है जिसके माध्यम से चित्रकार अंतरंगता और रंगमंच की खोज करता है।
एक उल्लेखनीय पत्नी
मोती, कपड़े और हेडड्रेस सामाजिक रैंक पर जोर देते हैं ये गुण एक सार्वजनिक छवि का निर्माण करते हैं; जरूरी नहीं कि वे उसकी सामान्य पोशाक को पुन: पेश करें।
एक मॉडल उपलब्ध है
कार्यशाला में, एक परिचित चेहरा आपको एक अभिव्यक्ति, एक प्रकाश या एक पोशाक का अध्ययन करने की अनुमति देता है, बिना यह हमेशा परिवार के लिए एक चित्र होता है।
एक दिखता हुआ साथी
रेम्ब्रांट ने खुद को एक नक़्क़ाशी में और द प्रोडिगल सन के दृश्य में उसके साथ चित्रित किया है। युगल स्वयं कलात्मक सामग्री बन जाता है।
रेम्ब्रांट में, सास्किया एक साथ एक व्यक्ति, एक पत्नी, एक मॉडल, एक बाइबिल या पौराणिक आकृति और एक पुनर्निर्मित स्मृति हो सकती है।
काम की मेज पर युगल
१६३६ की नक़्क़ाशी में, रेम्ब्रांट दर्शक को देखता है जबकि सास्किया उसके पीछे खड़ा है छवि वैवाहिक अंतरंगता और कलाकार की पहचान को जोड़ती है।
युगल एक भूमिका निभाता है
इस मधुशाला दृश्य में, रेम्ब्रांट उड़ाऊ पुत्र और सास्किया की अपने साथी की विशेषताओं को उधार लेता है यह उनकी शादी की तस्वीर नहीं है, बल्कि एक नैतिक और हर्षित मंचन है।
गति में एक चेहरा
१६३६ से उत्कीर्ण अध्ययन एक्सटेपोज़ एक्सप्रेशन द्रव रेखा से पता चलता है कि रेम्ब्रांट सीधे प्लेट के वार्निश में खींचता है।
छवियों को विधिपूर्वक पढ़ें
वास्तव में सास्किया को कौन से चित्र दिखाते हैं?
सास्किया का नाम लंबे समय से कई महिला चेहरों के लिए एक सुविधाजनक लेबल के रूप में कार्य करता है हाल के शोध ठोस, संभावित और प्राचीन पहचान के बीच अंतर करते हैं एक समानता पर्याप्त नहीं है: उत्पत्ति, डेटिंग, तकनीक, शिलालेख और रेखाओं की तुलना एक समान होनी चाहिए।
गवर्नर फ्लिनक, रेम्ब्रांट नहीं
१६३५ के आसपास का यह चित्र दिखाता है कि गुण कितने बदल गए हैं रेम्ब्रांट के एक छात्र फ्लिनक, एक समान भाषा में काम करता है; एक शैली का हस्ताक्षर हाथ का हस्ताक्षर नहीं है।
अंतरंग ड्राइंग और इसकी सावधानियां
बिस्तर पर पड़ी महिलाओं को पारंपरिक रूप से गर्भावस्था या बीमारी के दौरान सास्किया के करीब लाया जाता है ब्रिटिश संग्रहालय सटीक पहचान के बारे में सतर्क रहता है अनिश्चितता ड्राइंग को कमजोर नहीं करती है: यह हमें अलग करने के लिए मजबूर करती है कि छवि क्या दिखाती है जो परंपरा बताती है।
पंजीकरण और तारीख
नामित और दिनांकित सगाई डिजाइन एक साधारण समानता की तुलना में एक मजबूत बेंचमार्क प्रदान करता है।
फ्लोरा या अर्काडिया
फूल, छड़ी और पोशाक सास्किया को एक देहाती या पौराणिक चरित्र में बदल देते हैं।
रेम्ब्रांट या कार्यशाला
फ्लिनक और अन्य छात्रों की निकटता ने स्थायी भ्रम पैदा किया, अब इसकी दोबारा जांच की गई।
वस्त्र प्रमाण नहीं है
मोती और ब्रोकेड वर्कशॉप कॉस्ट्यूम रिजर्व के साथ-साथ मॉडल की अलमारी से भी संबंधित हो सकते हैं।
मातृत्व और शोक
चार बच्चे, केवल एक जीवित
चित्रकार की सार्वजनिक सफलता निजी परीक्षणों के उत्तराधिकार के साथ मेल खाती है तीन बच्चे कम उम्र में मर जाते हैं: रूम्बर्टस, फिर दो लड़कियों ने क्रमिक रूप से कॉर्नेलिया नाम दिया एक मौत के बाद पहले नाम की पुनरावृत्ति आम थी। सितंबर 1641 में पैदा हुआ टाइटस बचपन में जीवित रहने वाला एकमात्र व्यक्ति था।
सास्किया स्थायी रूप से बीमार पड़ता है सूत्रों ने हमें एक भी कारण निश्चित रूप से कहने की अनुमति नहीं दी है, और तपेदिक के अक्सर दोहराया निदान सतर्क रहना चाहिए टाइटस के जन्म के एक साल से भी कम समय के बाद १४ जून, १६४२ को उसकी मृत्यु हो गई रेम्ब्रांट फिर समाप्त हो गया द नाइट वॉच : सार्वजनिक उत्कृष्ट कृति और निजी हानि के बीच संबंध आश्चर्यजनक है, लेकिन एक को दूसरे के चित्रण तक सीमित करने के लिए कुछ भी नहीं है।
उनकी वसीयत परिवार की संपत्ति के प्रबंधन में रेम्ब्रांट को बनाए रखते हुए टाइटस को अपनी संपत्ति के हस्तांतरण का आयोजन करती है तब खंड उनके घरेलू विकल्पों पर तौला गया वे विरासत कानून और संरक्षण से संबंधित हैं बच्चे का, किसी रोमांटिक वादे का नहीं जो केवल किसी पुनर्विवाह पर रोक लगाता हो।
1642 के बाद
काम में सास्किया की स्मृति
सास्किया को एम्स्टर्डम के औड केर्क में दफनाया गया है उसके लापता होने से रेम्ब्रांट के स्टूडियो या करियर को नहीं रोका जा सकता है, लेकिन यह एक जीवनी विभाजन और जनता द्वारा उनके कार्यों को पढ़ने के तरीके में एक स्थायी उपस्थिति बनी हुई है।
उनकी मृत्यु के बाद, गीर्टजे डिर्क्स फिर हेंड्रिकजे स्टॉफेल्स ने घर में और चित्रकार के जीवन में एक महत्वपूर्ण स्थान पर कब्जा कर लिया हालांकि, संग्रहालय रेम्ब्रांथुइस एक विशिष्ट तथ्य पर प्रकाश डालता है: उसके साथियों में, सास्किया केवल एक ही है रेम्ब्रांट ने कई बार नक़्क़ाशी में प्रदर्शन किया है इस मुद्रित प्रसारण ने उनके चेहरे को परिवार के दायरे से परे अच्छी तरह से पहचानने योग्य बना दिया।
हालांकि, दो ज्यादतियों से बचा जाना चाहिए पहला प्रत्येक महिला आकृति को सास्किया में बदल देता है दूसरा दस्तावेजी विवेक के नाम पर किसी भी भावनात्मक आयाम से इनकार करता है छवियां स्पष्ट रूप से एक निकटता को प्रकट करती हैं, लेकिन एक काम की निकटता चित्रांकन, इतिहास, पोशाक और बाज़ार की परंपराओं के अनुसार।
आज, वास्तविक स्थान - लीवार्डन, सिंट अन्नपरोची, रेम्ब्रांट का घर और औड केर्क - हमें एक सामाजिक इतिहास में चित्रित आकृति रखने की अनुमति देते हैं सास्किया सिर्फ "रेम्ब्रांट की पत्नी" नहीं है: वह इसे जोड़ती है फ्राइज़लैंड, एम्स्टर्डम में कला व्यापार, घरेलू जीवन और एक कलात्मक चेहरे का आविष्कार।
सास्किया एक ऐतिहासिक व्यक्ति हैं
एक पश्चिमी मेयर, उत्तराधिकारी, पत्नी और माँ की बेटी, उसकी जीवनी "म्यूज़" की छवि से स्वतंत्र है।
सभी महिला चित्र उसके नहीं हैं
पुराने शीर्षक, प्रतियां और कार्यशाला विशेषताएँ अक्सर कृत्रिम रूप से उसके कोष का विस्तार करती थीं।
इस जोड़े ने 1634 में शादी की
स्थान, तिथि और शिलालेख ज्ञात हैं; कालक्रम रोमांटिक पुनर्निर्माण पर आधारित नहीं है।
एक अनोखा चिकित्सा कारण
सूत्र लंबी बीमारी की पुष्टि करते हैं, लेकिन आधुनिक निदान की अनुमति नहीं देते हैं।
रेम्ब्रांट संग्रह
कार्यों के माध्यम से इतिहास का विस्तार
फ्लोरा, टाइटस में सास्किया और तेल प्रतिकृतियों के संग्रह में चित्रकार की महान शख्सियतों को खोजें।
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
सास्किया और रेम्ब्रांट, बिना किसी किंवदंती के
सास्किया और रेम्ब्रांट की मुलाकात कब हुई?
उनकी मुलाकात 1633 में एम्स्टर्डम में सास्किया के चचेरे भाई और कला डीलर हेंड्रिक वैन उइलेनबर्ग के दल में हुई थी, जिनके साथ रेम्ब्रांट ने काम किया था।
उनकी शादी कब हुई?
यह विवाह 22 जून, 1634 को सिंट अन्नापरोची, फ्राइज़लैंड में सास्किया की बहन हिस्किया और उनके पति गेरिट वैन लू के घर में मनाया गया था।
उनके कितने बच्चे थे?
चार: रम्बार्टस, दो बेटियों ने क्रमिक रूप से कॉर्नेलिया और टाइटस नाम दिया पहले तीन कम उम्र में मर गए; १६४१ में पैदा हुए टाइटस १६६८ तक जीवित रहे।
सास्किया की मृत्यु किस कारण से हुई?
१४ जून, १६४२ को उनतीस वर्ष की आयु में लंबी बीमारी के बाद उनकी मृत्यु हो गई तपेदिक का अक्सर उल्लेख किया जाता है, लेकिन दस्तावेज एक निश्चित चिकित्सा निदान की अनुमति नहीं देता है।
क्या सास्किया ने फ्लोर के लिए एक रोल मॉडल के रूप में काम किया?
हां, यह आम तौर पर १६३० के दशक में रेम्ब्रांट द्वारा चित्रित फ्लोरा या अर्काडियन शेफर्डेस के कई आंकड़ों में पहचाना जाता है ये चित्र मॉडल को पौराणिक या देहाती चरित्र में बदल देते हैं।
सास्किया को कहाँ दफनाया गया है?
एम्स्टर्डम के औड केर्क में उनकी समाधि शहर के मध्य में स्थित इस मध्ययुगीन चर्च में है।
क्या रेम्ब्रांट ने अपनी मृत्यु के बाद पुनर्विवाह किया?
नहीं, वह तब गीर्टजे डर्क्स और फिर हेंड्रिकजे स्टॉफेल्स के साथ रहते थे, लेकिन उन्होंने दूसरी शादी नहीं की। कारण व्यक्तिगत स्थिति, विरासत कानून और टाइटस की संपत्ति के संगठन को जोड़ते हैं।
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