देवदार वनों
अंधेरे चड्डी की एक दीवार, लगभग कोई आकाश नहीं, और दर्जनों साग जो छाया को सांस लेते हैं। टैननवाल्ड I और टैननवाल्ड II, क्लिम्ट वास्तविक अंडरग्रोथ को रंगीन वास्तुकला में बदल देता है।
“” देवदार के पेड़ों के वन लंबी संख्या वाली श्रृंखला नहीं बनाते हैंलेकिन १९०१ की गर्मियों के दौरान चित्रित दो बहुत करीबी दृश्यः टैननवाल्ड I, आज ज़ुग में, और टैननवाल्ड II, निजी संग्रह में।
भ्रमित होने की नहींः जर्मन शब्द टैननवाल्ड अक्सर "फ़िर वन" या "फ़िर वन" के रूप में अनुवाद किया जाता है, जबकि चित्रित पेड़ों को आम तौर पर शंकुधारी या स्प्रूस पेड़ों के रूप में वर्णित किया जाता है आवश्यक विषय वही रहता है: ऊर्ध्वाधर चड्डी का एक तंग पर्दा।
चार निर्णय जो बंद हो जाते हैं और फिर जंगल को फिर से खोल देते हैं
पहली नज़र में, अंतरिक्ष अवरुद्ध लगता है हालांकि, क्लिम्ट ध्यान से चड्डी के बीच अंतराल का आयोजन करता है, व्यास में भिन्नता और प्रकाश की सफलताएं गहराई एक केंद्रीय पथ से नहीं आती है: यह मूल्य और घनत्व में अंतर से उत्पन्न होती है।
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आसमान दब गया
चड्डी लगभग पूरे वर्ग को पार करती है और ऊपरी किनारे से बाहर निकलती है एक चोटी या क्षितिज के बिना, कोई मनोरम दृश्य भागने की अनुमति नहीं देता है।
असमान लंबवत
पेड़ एक नियमित ग्रिड नहीं बनाते हैं अंतराल कस, खुले और ओवरलैप एक जीवंत लय बनाने के लिए।
पेड़ों के बीच का प्रकाश
पीले-हरे क्षेत्र और छोटे हल्के स्पर्श सरल विवरण नहीं हैं: वे हवाई गलियारों की रूपरेखा तैयार करते हैं जो हरी दीवार को गहराई देते हैं।
दहलीज के रूप में जमीन
एक गर्म, अधिक पठनीय पट्टी नीचे दिखाई देती है यह पेंटिंग को स्थिर करता है, लेकिन एक आरामदायक पथ बनने के लिए बहुत संकीर्ण रहता है।
एक डार्क पेंटिंग, कभी मोनोक्रोम नहीं
क्लिम्ट केवल काले जोड़कर छाया का निर्माण नहीं करता है यह लगातार रंग बदलता है: अवकाशों में नीला हरा, द्रव्यमान में जैतून हरा, पीला हरा जब प्रकाश सुइयों से गुजरता है, कुछ चड्डी के किनारे पर लाल-भूरा होता है यह परिसंचरण एक समान सपाटता से बचाता है।
प्रकाश जंगल पर स्पॉटलाइट की तरह नहीं गिरता है: यह छोटे रंग की सांसों में टुकड़े करता है।
विरोधाभास तंग रहते हैं यह ठीक है जो आंख को धीमा करने के लिए मजबूर करता है कुछ सेकंड के बाद, पहले भ्रमित मार्ग बाहर खड़े होते हैं: एक ठंडा क्षेत्र पीछे हट जाता है, एक सुनहरा स्पर्श आगे बढ़ता है, एक भूरे रंग का सिल्हूट एक ट्रंक बन जाता है।
देवदार वन I और II: एक ही कारण, दो तनाव
१९०२ में XIII विनीज़ सेकेशन प्रदर्शनी में दो चित्रों को एक साथ दिखाया गया है वे प्रतियां नहीं हैं क्लिम्ट ट्रंक को स्थानांतरित करता है, प्रकाश सफलताओं को संशोधित करता है और घनत्व की सनसनी को बदलता है।
देवदार वन I
केंद्र थोड़ा अधिक खुला दिखाई देता है हल्के हरे और गर्म जमीन एक स्पष्ट पथ बनाने के बिना दूरी वाले ट्रंक के बीच आंख का मार्गदर्शन करते हैं निर्माण कॉम्पैक्ट रहता है, लेकिन हवा प्रसारित होती है।
देवदार वन II
अंधेरे दीवार अधिक दमनकारी हो जाती है प्रकाश ऊर्ध्वाधर अधिक बाहर खड़े होते हैं और उद्घाटन अधिक दूर लगता है आंख को कई क्रमिक स्क्रीन से गुजरना चाहिए।
जंगल के पाँच दृश्य, 1901 -1904
गुस्ताव क्लिम्ट डेटाबेस पांच "अंदर के जंगल के दृश्यों" को सूचीबद्ध करता है जो शायद लिट्ज़लबर्ग में ब्रौहोफ के परिवेश से जुड़े हुए हैं कुछ गर्मियों में, क्लिम्ट गहरे हरे रंग की झाड़ियों से हल्के, अधिक विरामित और लगभग कपड़ा सतहों तक चला गया।
बीच वन II
एक स्पष्ट और शक्तिशाली ट्रंक टकटकी को केंद्रित करता है जंगल अब सिर्फ एक द्रव्यमान नहीं है: प्रत्येक छाल अपनी उपस्थिति प्राप्त करता है।
बीच वन I
लाल पत्तियों का कालीन लगभग ट्रंक के रूप में महत्वपूर्ण हो जाता है स्पर्श गुणा और गर्म रंग छवि में उगता है।
बिर्च वन
सफेद छाल फ्रेम को रोशन करती है लाल-नारंगी मिट्टी, पत्तियों से संतृप्त, प्रकृति को मोज़ेक में बदल देती है।
लिट्ज़लबर्ग के आसपास, सुनहरे क्लिम्ट से बहुत दूर
कहा जाता है कि चित्रों को लिट्ज़लबर्ग में ब्रौहोफ के आसपास के क्षेत्र में चित्रित किया गया था, क्लिम्ट के गर्मियों के दौरान अटेरसी में रहता है कोई सांसारिक महिला नहीं है, कोई सोना नहीं है, कोई शानदार अरबी नहीं है: केवल एक साधारण जंगली क्षेत्र को देखने का अनुशासन।
आकृति की यह विनम्रता निर्णायक है क्लिम्ट एक असाधारण पेड़ की तलाश नहीं कर रहा है वह एक गुमनाम पूरे को चुनता है, फिर पुनरावृत्ति का आयोजन करता है परिदृश्य आधुनिक हो जाता है क्योंकि फ्रेमिंग एक साधारण टुकड़े को एक स्वायत्त सतह में बदल देता है।
ऐतिहासिक फोटोग्राफी। क्लिम्ट को स्पॉटिंग स्कोप के साथ एटरसी के तट पर प्रलेखित किया गया है। छवि कुछ साल बाद की है देवदार वनोंलेकिन यह ऑप्टिकल चयन के लिए उसके स्वाद को समझने में मदद करता है: परिदृश्य के एक हिस्से को अलग करना, विमानों को एक साथ लाना और ध्यान फैलाने वाली चीज़ों को खत्म करना।
क्लिम्ट एक चौराहे पर जंगल कैसे रखता है
सबसे ऊपर काटें
पेड़ों के शीर्ष को हटाकर, क्लिम्ट सुरम्य से बचता है और ऐसा महसूस कराता है जैसे जंगल कैनवास से परे जारी है।
संरेखित किए बिना दोहराएं
ऊर्ध्वाधरता हावी है, लेकिन प्रत्येक अंतराल बदलता है यह गणना अनियमितता छवि को ज्यामितीय सजावट बनने से रोकती है।
साग को ओवरलैप करें
ठंडे रंग कम हो जाते हैं, पीले-हरे रंग आगे बढ़ते हैं गहराई रंग द्वारा उतनी ही पैदा होती है जितनी ओवरलैप द्वारा।
कुंजी को खंडित करें
छोटी रेखाएं और धब्बे सुइयों, काई और प्रकाश को तोड़ते हैं। करीब से, पैटर्न पूर्ववत हो जाता है; दूर से, यह स्वयं को पुनः संयोजित करता है।
तीन बहुत अलग स्थितियाँ
देवदार वन I · ज़ुग
काम स्टिफ्टंग सैमलुंग कम्म से संबंधित है और कुन्स्टहॉस ज़ुग के साथ जुड़ा हुआ है किसी भी संग्रह के साथ, विशेष रूप से पेंटिंग में जाने से पहले फांसी की जांच करें।
आधिकारिक शीटबीच वन I · ड्रेसडेन
चक्र का यह प्रमुख विकास स्टैटलिचे कुन्स्टसमलुंगेन ड्रेसडेन, गैलेरी न्यू मिस्टर से संबंधित है। संग्रहालय अल्बर्टिनम में स्थित है; प्रस्तुति भिन्न हो सकती है।
यात्रा की तैयारी करेंनिजी हाथ संस्करण
देवदार वन II, बीच वन II और बिर्च वन निजी संग्रह में हैं वे प्रदर्शनियों या बिक्री के दौरान फिर से प्रकट हो सकते हैं, लेकिन स्थायी यात्रा का गठन नहीं करते हैं।
वैज्ञानिक फ़ाइल देखेंफ़िर वन I की गहराई ज्ञात कीजिए
हाथ से पेंट किए गए प्रजनन लगभग वर्ग प्रारूप और पेंटिंग के आवश्यक मार्ग लेते हैं: भूरे रंग के ऊर्ध्वाधर, काले हरे रंग की अंडरग्रोथ, जैतून की सफाई और गर्म जमीन नीचे लिंक सत्यापित उत्पाद की ओर जाता है।
देवदार वन I
एक घने लेकिन शांत छवि, एक इंटीरियर के लिए उपयुक्त है जहां आप एक उज्ज्वल हरे रंग के बजाय एक गहरे पौधे प्रमुख चाहते हैं वर्ग क्लिम्ट द्वारा वांछित संतुलित लय बनाए रखता है।
प्रजनन देखेंपूछे जाने वाले प्रश्न
क्लिम्ट फ़िर वन कितने हैं?
दो चित्रों में यह शीर्षक हैः टैननवाल्ड I और टैननवाल्ड II, दोनों दिनांक १९०१ वे १९०४ तक पांच चित्रित वन दृश्यों के एक बड़े सेट से संबंधित हैं।
फ़िर वन I कहाँ है?
यह स्टिफ्टंग सैमलुंग कम्म से संबंधित है और स्विट्जरलैंड में कुन्स्टहॉस ज़ुग के साथ संयोजन में रखा गया है। यात्रा से पहले प्रस्तुति की जाँच की जानी चाहिए।
फ़िर वन II कहाँ स्थित है?
दूसरा संस्करण एक निजी संग्रह में है यह इसलिए स्थायी रूप से एक संग्रहालय में दिखाई नहीं देता है।
पेंटिंग लगभग अमूर्त क्यों लगती है?
आकाश समाप्त हो गया है, चोटियों को काट दिया गया है और दोहराया ट्रंक सतह को कवर करते हैं फिर भी ओवरलैप और रंग भिन्नताएं वास्तविक गहराई बनाए रखती हैं।
क्या क्लिम्ट ने इन जंगलों में सोने का उपयोग किया था?
नहीं, यहां मूल्यवान प्रभाव साग, भूरे और पीले रंग के मॉड्यूलेशन से आता है तालिकाओं से पहले और इसके सुनहरे काल की पुष्टि के साथ, लेकिन एक और भौतिक तर्क का पालन करें।
क्या सच में पेड़ देवदार के पेड़ हैं?
जर्मन शीर्षक है टैननवाल्डअनुवाद और वनस्पति पहचान के आधार पर, हम देवदार के पेड़, शंकुधारी या स्प्रूस पेड़ों की बात करते हैं कलात्मक विश्लेषण मुख्य रूप से ट्रंक की पुनरावृत्ति और अंडरग्रोथ के घनत्व पर निर्भर करता है।
बीच वन और बिर्च वन में क्या अंतर है?
निम्नलिखित कार्य बाने को हल्का करते हैं लाल पत्ते और सफेद छाल अधिक महत्व लेते हैं, जबकि फर्श रंगीन स्पर्श का कालीन बन जाता है।
क्लिम्ट एक वर्ग प्रारूप का उपयोग क्यों करता है?
वर्ग पैनोरमा प्रभाव को कम करता है और सतह की स्वायत्तता को बढ़ाता है कोई भी अक्ष स्वाभाविक रूप से हावी नहीं होता है: क्लिम्ट ट्रंक को निरंतर लय के रूप में वितरित कर सकता है।
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