15वीं - 20वीं शताब्दी · तेल चित्र
100 पेंटिंग कार्यक्षेत्र सबसे प्रसिद्ध
एक सौ पेंटिंग चौड़ी से भी ऊंची हैं, जहां चित्र, वास्तुकला, परिदृश्य और अमूर्तता ऊंचाई को एक वास्तविक रचनात्मक शक्ति बनाती है - वैन आइक और वर्मीर से लेकर वैन गॉग, मैटिस, क्लिम्ट और पोलक तक।
भाषा के रूप में ऊंचाई
कुछ तालिकाओं को लंबवत क्यों होना चाहिए?
एक ऊर्ध्वाधर पेंटिंग केवल माप से परिभाषित नहीं होती है: इसकी ऊंचाई देखने का एक विशेष तरीका लगाती है आंख अब क्षितिज की तरह छवि को स्कैन नहीं करती है, यह ऊपर, नीचे, लैंडिंग की तुलना करता है और कुल्हाड़ियों का पालन करता है प्रारूप स्वाभाविक रूप से खड़े शरीर, पूर्ण लंबाई वाले चित्र, स्तंभ, पेड़ या टॉवर के अनुरूप लगता है हालांकि, सबसे बड़ा चित्रकार इस सबूत को दूर करने के लिए इसका सटीक उपयोग करता है।
अदालत के चित्रों में, ऊर्ध्वाधरता रैंक का दावा करती है और पोशाक, इशारा और विशेषताओं को जगह देती है धार्मिक चित्रकला में, यह सांसारिक दुनिया को उपस्थिति या ऊंचाई से जोड़ता है फ्रेडरिक इसका उपयोग विशालता का सामना करने वाले सिल्हूट को रखने के लिए करता है; वान गाग अग्रभाग और फूलों के साथ फिंगरबोर्ड उठाता है; मोदिग्लिआनी गर्दन और चेहरे को तब तक फैलाता है जब तक कि वे समर्थन के लिए ट्यून नहीं किए जाते मैटिस, मोंड्रियन या पोलक में, ऊंचाई अंत में रंगों और लय का एक स्वायत्त क्षेत्र बन जाती है।
यह वर्गीकरण केवल तेल चित्रों को बरकरार रखता है जिनकी छवि वास्तव में व्यापक से अधिक है लगभग वर्ग प्रारूपों को केवल तभी अनुमति दी गई थी जब ऊर्ध्वाधर मापने योग्य रहता है; पैनोरमा, कृत्रिम फसल, चित्र, पेस्टल, जल रंग, प्रिंट और तस्वीरों को बाहर रखा गया था सौ शॉपिफाई छवियों, अनुपात और सूचकांक कार्ड अलग से जांचे गए थे।
ऊर्ध्वाधर प्रारूप पेंटिंग को मानव कद के करीब लाता है, फिर कलाकार को इस समानता को वास्तुकला में बदलने के लिए आमंत्रित करता है।
शरीर तत्काल पैमाना प्रदान करता है; मुद्रा, पोशाक और पृष्ठभूमि तब निर्धारित करती है कि यह ऊंचाई गंभीर, नाजुक या गतिशील दिखाई देती है या नहीं।
दरवाजा, स्तंभ, मुखौटा या खिड़की टकटकी का नेतृत्व करती है और एक तंग जगह में कई गहराईयों को ढेर करने की अनुमति देती है।
धार्मिक और पौराणिक चित्रकला अक्सर कथा को पृथ्वी से स्वर्ग तक, पतझड़ से प्रेत तक वितरित करती है।
जब पैटर्न गायब हो जाता है, तो ऊंचाई सक्रिय रहती है: समतल क्षेत्र, टपकियाँ और संकेत वहां आरोही बलों की तरह व्यवस्थित होते हैं।
१०० पेंटिंग जहां ऊंचाई आंख बनाती है
संपादकीय रैंकिंगसिल्हूट जो सार्वभौमिक बन गए हैं
बीस निरपेक्ष ऊर्ध्वाधर चिह्न
जोहान्स वर्मीर
मोती की बाली वाली लड़की
"पर्ल बाली के साथ लड़की" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है वर्मीर दीवारों, चेहरों और कपड़ों के साथ प्रकाश को नीचे लाने के लिए ऊंचाई का उपयोग करता है, जबकि दृश्य को चुपचाप केंद्रित रखता है सिल्हूट मुख्य धुरी बनी हुई है, लेकिन साइड वॉयड्स, पोशाक और पृष्ठभूमि मुद्रा को एक साधारण स्तंभ बनने से रोकती है सिल्हूट मुख्य धुरी बनी हुई है, लेकिन साइड वॉयड्स, पोशाक और पृष्ठभूमि मुद्रा को एक साधारण स्तंभ बनने से रोकती है यहां की ऊंचाई काम की तत्काल स्मृति में योगदान देती है: सिल्हूट, वास्तुशिल्प अक्ष या प्रकाश का उदय इसकी पहचान से अविभाज्य हो जाता है।
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जान वैन आइक
अर्नोल्फिनी पति/पत्नी
"लेस एपौक्स अर्नोल्फिनी" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है जन वैन आइक सटीक रूप से समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए लाइनों, द्रव्यमान और अंतराल को अनुकूलित करता है प्रमुख ऊर्ध्वाधर रेखाएं कुछ विकर्णों द्वारा संतुलित होती हैं, जो गतिहीनता के बिना संरचना स्थिरता देती है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.१४ है यहां की ऊंचाई काम की तत्काल स्मृति में योगदान देती है: सिल्हूट, वास्तुशिल्प अक्ष या प्रकाश का उदय अपनी पहचान से अविभाज्य हो जाता है।
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डिएगो वेलाज़क्वेज़
मेनिनास
"लेस मेनिन्स" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है डिएगो वेलाज़क्वेज़ सटीक रूप से समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए लाइनों, द्रव्यमान और अंतराल को अनुकूलित करता है ऊंचाई पार्श्व द्रव्यमान को कसती है और विषय को तेज करती है; प्रत्येक खाली अंतराल तब चित्रित आकृतियों के रूप में सक्रिय हो जाता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात तब १.१५ है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.१५ है यहां ऊंचाई काम की तत्काल स्मृति में योगदान देती है: सिल्हूट, वास्तुशिल्प अक्ष या प्रकाश का उदय अपनी पहचान से अविभाज्य हो जाता है।
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विंसेंट वान गाग
शाम को कैफे छत
"शाम में कैफे टेरेस" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है वान गाग पेड़ों, फूलों या पहलुओं के ऊर्ध्वाधर जोर को एक जीवित लय में बदल देता है; स्पर्श बढ़ता है और अंतरिक्ष को कंपन करता है वास्तुकला और गहराई एक दूसरे को जवाब देते हैं: बढ़ती रेखाएं आंख को निर्देशित करती हैं, जबकि पार्श्व उद्घाटन अंतरिक्ष को सांस लेते रहते हैं यहां की ऊंचाई काम की तत्काल स्मृति में योगदान देती है: सिल्हूट, वास्तुशिल्प अक्ष या प्रकाश का उदय अपनी पहचान से अविभाज्य हो जाता है।
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कैस्पर डेविड फ्रेडरिक
यात्री बादलों के समुद्र पर विचार कर रहा है
"द ट्रैवलर कंटेम्पलेटिंग ए सी ऑफ क्लाउड्स" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय को नियंत्रित करता है, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को फ्रेडरिक सेट करता है दर्शक और क्षितिज के बीच आंकड़ा, चट्टान या खिड़की; ऊंचाई चिंतन का एक उपाय बन जाती है टकटकी चरणों में आगे बढ़ती है: अग्रभूमि पैमाने देता है, केंद्र पैटर्न को वहन करता है और ऊपरी भाग अंतरिक्ष को खोलता या बंद करता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.२७ है यहां की ऊंचाई काम की तत्काल स्मृति में योगदान देती है: सिल्हूट, वास्तुशिल्प अक्ष या प्रकाश का उदय अपनी पहचान से अविभाज्य हो जाता है।
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जैक्स-लुई डेविड
मराट की मृत्यु
"द डेथ ऑफ मराट" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है जैक्स-लुई डेविड सटीक रूप से लाइनों, द्रव्यमान और अंतराल को समर्थन के ऊपर की ओर गति के लिए अनुकूल बनाता है प्रमुख ऊर्ध्वाधर रेखाएं कुछ विकर्णों द्वारा संतुलित होती हैं, जो गतिहीनता के बिना संरचना स्थिरता देती है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.२३ है यहां की ऊंचाई काम की तत्काल स्मृति में योगदान देती है: सिल्हूट, वास्तुशिल्प अक्ष या प्रकाश का उदय अपनी पहचान से अविभाज्य हो जाता है।
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जैक्स-लुई डेविड
बोनापार्ट ग्रेट सेंट बर्नार्ड को पार कर रहा है
"बोनापार्ट क्रॉसिंग द ग्रेट सेंट बर्नार्ड" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है जैक्स-लुई डेविड सटीक रूप से लाइनों, द्रव्यमान और अंतराल को समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए अनुकूलित करता है ऊंचाई पार्श्व द्रव्यमान को कसती है और विषय को तेज करती है; प्रत्येक खाली अंतराल तब चित्रित आकृतियों के रूप में सक्रिय हो जाता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.२२ है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.२२ है यहां की ऊंचाई काम की तत्काल स्मृति में योगदान देती है: सिल्हूट, वास्तुशिल्प अक्ष या प्रकाश का उदय अपनी पहचान से अविभाज्य हो जाता है।
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विंसेंट वान गाग
सूरजमुखी
"सूरजमुखी" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है वान गाग पेड़ों, फूलों या पहलुओं के ऊर्ध्वाधर जोर को एक जीवित लय में बदल देता है; स्पर्श बढ़ता है और अंतरिक्ष को कंपन करता है वास्तुकला और गहराई एक दूसरे को जवाब देते हैं: बढ़ती रेखाएं आंख को निर्देशित करती हैं, जबकि पार्श्व उद्घाटन अंतरिक्ष को सांस लेते रहते हैं यहां की ऊंचाई काम की तत्काल स्मृति में योगदान देती है: सिल्हूट, वास्तुकला अक्ष या प्रकाश का उदय अपनी पहचान से अविभाज्य हो जाता है।
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थॉमस गेन्सबोरो
नीला लड़का
"द ब्लू बॉय" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है थॉमस गेन्सबोरो समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए लाइनों, द्रव्यमान और अंतराल को सटीक रूप से अनुकूलित करता है सिल्हूट मुख्य धुरी बनी हुई है, लेकिन साइड वॉयड्स, पोशाक और पृष्ठभूमि मुद्रा को एक साधारण स्तंभ बनने से रोकती है यहां की ऊंचाई काम की तत्काल स्मृति में योगदान करती है: सिल्हूट, वास्तुशिल्प अक्ष या प्रकाश का उदय अपनी पहचान से अविभाज्य हो जाता है।
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जॉर्ज स्टब्स
सीटीजैकेट
"व्हिसलजैकेट" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है जॉर्ज स्टब्स सटीक रूप से समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए लाइनों, द्रव्यमान और अंतराल को अनुकूलित करते हैं प्रमुख ऊर्ध्वाधर रेखाएं कुछ विकर्णों द्वारा संतुलित होती हैं, जो गतिहीनता के बिना संरचना स्थिरता देती है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.२२ है यहां की ऊंचाई काम की तत्काल स्मृति में योगदान देती है: सिल्हूट, वास्तुशिल्प अक्ष या प्रकाश का उदय अपनी पहचान से अविभाज्य हो जाता है।
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जॉन विलियम वॉटरहाउस
जादुई घेरा
"द मैजिक सर्कल" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है वॉटरहाउस अपने आंकड़ों को एक नाटकीय ऊंचाई देता है; ड्रेपरियां, बाल और पौधे पूरी ऊंचाई में शरीर की गति को बढ़ाते हैं ऊंचाई पार्श्व द्रव्यमान को कसती है और विषय को तेज करती है; प्रत्येक खाली अंतराल तब चित्रित आकृतियों के रूप में सक्रिय हो जाता है ऊंचाई पार्श्व द्रव्यमान को कसती है और विषय को तेज करती है; प्रत्येक खाली अंतराल तब चित्रित आकृतियों के रूप में सक्रिय हो जाता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.४७ है यहां की ऊंचाई काम की तत्काल स्मृति में योगदान देती है: सिल्हूट, वास्तुशिल्प अक्ष या प्रकाश का उदय अपनी पहचान से अविभाज्य हो जाता है।
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फ्रांज मार्क
नीला घोड़ा I
"ब्लू हॉर्स I" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है फ्रांज मार्क सटीक रूप से लाइनों, द्रव्यमान और अंतराल को समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए अनुकूलित करता है सीधा प्रारूप कैनवास को मानव शरीर के करीब लाता है, लेकिन कलाकार इसे रंगों और लय की अपनी वास्तुकला में बदल देता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.३४ है यहां की ऊंचाई काम की तत्काल स्मृति में योगदान देती है: सिल्हूट, वास्तुशिल्प अक्ष या प्रकाश का उदय इसकी पहचान से अविभाज्य हो जाता है।
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जॉर्जेस सेरात
सर्कस
"ले सर्क" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है जॉर्जेस सेरात सटीक रूप से समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए लाइनों, द्रव्यमान और अंतराल को कम करता है इशारों विकर्णों और घटता के साथ ऊर्ध्वाधर अक्ष को काटते हैं, ऊंचाई को एक स्मारकीय कठोरता के बजाय एक चलती लय देते हैं यहां की ऊंचाई काम की तत्काल स्मृति में योगदान देती है: सिल्हूट, वास्तुशिल्प अक्ष या प्रकाश का उदय अपनी पहचान से अविभाज्य हो जाता है।
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हेनरी मैटिस
सुनहरी मछली
"द गोल्डफिश" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है मैटिस प्रारूप को एक रंगीन दीवार की तरह तैयार करता है जहां आकृति, खिड़की और सजावट अपने हल्केपन को खोए बिना ढेर कर सकते हैं प्रमुख ऊर्ध्वाधर रेखाएं कुछ विकर्णों द्वारा संतुलित होती हैं, जो गतिहीनता के बिना संरचना स्थिरता देती है प्रमुख ऊर्ध्वाधर रेखाएं कुछ विकर्णों द्वारा संतुलित होती हैं, जो गतिहीनता के बिना संरचना स्थिरता देती है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.५१ है यहां की ऊंचाई काम की तत्काल स्मृति में योगदान देती है: सिल्हूट, वास्तुशिल्प अक्ष या प्रकाश का उदय अपनी पहचान से अविभाज्य हो जाता है।
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पॉल गाउगिन
पीला मसीह
"पीला मसीह" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है पॉल गाउगिन सटीक रूप से समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए लाइनों, द्रव्यमान और अंतराल को बढ़ाता है आंकड़े ऊंचाई में फैले हुए हैं और सांसारिक विस्तार से नाटकीय या आध्यात्मिक बिंदु तक ले जाते हैं जो पूरे पढ़ने को नियंत्रित करता है यहां की ऊंचाई काम की तत्काल स्मृति में योगदान देती है: सिल्हूट, वास्तुशिल्प अक्ष या प्रकाश का उदय अपनी पहचान से अविभाज्य हो जाता है।
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एडौर्ड मैनेट
द फिफ़्रे
"ले फिफ्रे" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है एडौर्ड मानेट सटीक रूप से समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए लाइनों, द्रव्यमान और अंतराल को अनुकूलित करता है प्रारूप तैयार किया गया कैनवास मानव शरीर के करीब लाता है, लेकिन कलाकार इसे रंगों और लय की अपनी वास्तुकला में बदल देता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.७१ है यहां की ऊंचाई काम की तत्काल स्मृति में योगदान देती है: सिल्हूट, वास्तुशिल्प अक्ष या प्रकाश का उदय इसकी पहचान से अविभाज्य हो जाता है।
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जोहान्स वर्मीर
दूधवाली
"ला लेटियर" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है वर्मीर दीवारों, चेहरों और कपड़ों के साथ प्रकाश को नीचे लाने के लिए ऊंचाई का उपयोग करता है, जबकि दृश्य को चुपचाप केंद्रित रखता है टकटकी चरणों में आगे बढ़ती है: अग्रभूमि पैमाने देता है, केंद्र पैटर्न को वहन करता है और ऊपरी भाग अंतरिक्ष को खोलता या बंद करता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.१२ है यहां की ऊंचाई काम की तत्काल स्मृति में योगदान देती है: सिल्हूट, वास्तुशिल्प अक्ष या प्रकाश का उदय अपनी पहचान से अविभाज्य हो जाता है।
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अल्ब्रेक्ट ड्यूरर
फर के साथ स्व-चित्र
"फर के साथ स्व-चित्र" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है अल्ब्रेक्ट ड्यूरर सटीक रूप से लाइनों, द्रव्यमान और अंतराल को समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए अनुकूल बनाता है सिल्हूट मुख्य धुरी बनी हुई है, लेकिन साइड वॉयड्स, पोशाक और पृष्ठभूमि मुद्रा को एक साधारण स्तंभ बनने से रोकती है यहां की ऊंचाई काम की तत्काल स्मृति में योगदान करती है: सिल्हूट, वास्तुशिल्प अक्ष या प्रकाश का उदय अपनी पहचान से अविभाज्य हो जाता है।
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गुस्ताव क्लिम्ट
जूडिथ आई
"जूडिथ I" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है गुस्ताव क्लिम्ट समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए लाइनों, द्रव्यमान और अंतराल को सटीक रूप से आंकड़े ऊंचाई में फैले हुए हैं और सांसारिक विस्तार से नाटकीय या आध्यात्मिक बिंदु तक ले जाते हैं जो पूरे पढ़ने को नियंत्रित करता है यहां की ऊंचाई काम की तत्काल स्मृति में योगदान देती है: सिल्हूट, वास्तुशिल्प अक्ष या प्रकाश का उदय अपनी पहचान से अविभाज्य हो जाता है।
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रॉबर्ट डेलाउने
रेड एफिल टॉवर
"रेड एफिल टॉवर" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है रॉबर्ट डेलाउने सटीक रूप से लाइनों, द्रव्यमान और अंतराल को समर्थन के ऊपर की ओर गति के लिए अनुकूलित करते हैं वास्तुकला और गहराई एक दूसरे को जवाब देते हैं: बढ़ती रेखाएं आंख को निर्देशित करती हैं, जबकि पार्श्व उद्घाटन अंतरिक्ष की सांस को बनाए रखते हैं यहां की ऊंचाई काम की तत्काल स्मृति में योगदान करती है: सिल्हूट, वास्तुकला अक्ष या प्रकाश का उदय अपनी पहचान से अविभाज्य हो जाता है।
प्रजनन देखें→फ्रेम के माप के रूप में शरीर
पूर्ण लंबाई वाले चित्र, आकृतियाँ और ऊर्ध्वाधर उपस्थिति
फ्रीडा काहलो
कांटों और हमिंगबर्ड के हार के साथ स्व-चित्र
"कांटों और हमिंगबर्ड के हार के साथ स्व-चित्र" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है फ्रीडा काहलो सटीक रूप से लाइनों, द्रव्यमान और अंतराल को समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए अनुकूलित करता है सिल्हूट मुख्य धुरी बनी हुई है, लेकिन साइड वॉयड्स, पोशाक और पृष्ठभूमि मुद्रा को एक साधारण स्तंभ बनने से रोकती है सिल्हूट मुख्य धुरी बनी हुई है, लेकिन साइड वॉयड्स, पोशाक और पृष्ठभूमि मुद्रा को एक साधारण स्तंभ बनने से रोकती है सिल्हूट मुख्य धुरी बनी हुई है, लेकिन साइड वॉयड्स, पोशाक और पृष्ठभूमि मुद्रा को एक साधारण स्तंभ बनने से रोकती है समर्थन शरीर के साथ एक मुद्रा में कम किए बिना; पोशाक, इशारा और आसपास की जगह एक साथ मॉडल की उपस्थिति का निर्माण करती है।
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एलिसबेथ विगी ले ब्रून
स्ट्रॉ टोपी के साथ स्व-चित्र
"एक स्ट्रॉ टोपी के साथ स्व-चित्र" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है एलीज़ाबेथ विगी ले ब्रून समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए लाइनों, द्रव्यमान और अंतराल को सटीक रूप से अनुकूलित करता है सिल्हूट मुख्य धुरी बनी हुई है, लेकिन साइड वॉयड्स, पोशाक और पृष्ठभूमि मुद्रा को एक साधारण स्तंभ बनने से रोकती है सिल्हूट मुख्य धुरी बनी हुई है, लेकिन साइड वॉयड्स, पोशाक और पृष्ठभूमि मुद्रा को एक साधारण स्तंभ बनने से रोकती है सिल्हूट मुख्य धुरी बनी हुई है, लेकिन साइड वॉयड्स, पोशाक और पृष्ठभूमि मुद्रा को एक साधारण स्तंभ बनने से रोकती है समर्थन शरीर के साथ एक मुद्रा में कम किए बिना; पोशाक, इशारा और आसपास की जगह एक साथ मॉडल की उपस्थिति का निर्माण करती है।
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जॉन सिंगर सार्जेंट
कार्मेंसिटा
"ला कार्मेंसिटा" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है जॉन सिंगर सार्जेंट समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए लाइनों, द्रव्यमान और अंतराल को सटीक रूप से अनुकूलित करता है सिल्हूट मुख्य धुरी बनी हुई है, लेकिन साइड वॉयड्स, पोशाक और पृष्ठभूमि मुद्रा को एक साधारण स्तंभ बनने से रोकती है सिल्हूट मुख्य धुरी बनी हुई है, लेकिन साइड वॉयड्स, पोशाक और पृष्ठभूमि मुद्रा को एक साधारण स्तंभ बनने से रोकती है समर्थन शरीर के साथ एक मुद्रा में कम किए बिना; पोशाक, इशारा और आसपास की जगह एक साथ मॉडल की उपस्थिति का निर्माण करती है।
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जीन-अगस्टे-डोमिनिक इंग्रेस
मैडम मोइटेसियर
"मैडम मोइटेसियर" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है जीन-अगस्टे-डोमिनिक इंग्रेस सटीक रूप से लाइनों, द्रव्यमान और अंतराल को समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए अनुकूलित करता है सीधा प्रारूप कैनवास को मानव शरीर के करीब लाता है, लेकिन कलाकार इसे रंगों और लय की अपनी वास्तुकला में बदल देता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.३१ है समर्थन शरीर के साथ एक मुद्रा में कम किए बिना साथ देता है; पोशाक, इशारा और आसपास की जगह एक साथ मॉडल की उपस्थिति का निर्माण करती है।
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पॉल सीज़ेन
लाल बनियान में लड़का
"लाल बनियान में लड़का", ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है पॉल सेज़ेन सटीक रूप से लाइनों, द्रव्यमान और अंतराल को समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए अनुकूल बनाता है सिल्हूट मुख्य अक्ष रहता है, लेकिन साइड वॉयड्स, पोशाक और पृष्ठभूमि मुद्रा को एक साधारण स्तंभ बनने से रोकते हैं सिल्हूट मुख्य धुरी बनी रहती है, लेकिन साइड वॉयड्स, पोशाक और पृष्ठभूमि मुद्रा को एक साधारण स्तंभ बनने से रोकती है समर्थन शरीर के साथ मिलकर इसे एक मुद्रा में कम किए बिना; पोशाक, इशारा और आसपास की जगह एक साथ मॉडल की उपस्थिति का निर्माण करती है।
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हेनरी मैटिस
हरी किरण
"द ग्रीन रे" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है मैटिस प्रारूप को एक रंगीन दीवार की तरह तैयार करता है जहां आकृति, खिड़की और सजावट को उनके हल्केपन को खोए बिना ढेर किया जा सकता है प्रमुख ऊर्ध्वाधर रेखाएं कुछ विकर्णों द्वारा संतुलित होती हैं, जो गतिहीनता के बिना रचना स्थिरता देती है प्रमुख ऊर्ध्वाधर रेखाएं कुछ विकर्णों द्वारा संतुलित होती हैं, जो गतिहीनता के बिना रचना स्थिरता देती है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.२५ है समर्थन शरीर के साथ एक मुद्रा में कम किए बिना साथ देता है; पोशाक, इशारा और आसपास की जगह एक साथ मॉडल की उपस्थिति का निर्माण करती है।
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एगॉन शिएले
पीले बनियान में स्व-चित्र
"पीले बनियान में स्व-चित्र" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है एगॉन शिएले समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए लाइनों, द्रव्यमान और अंतराल को सटीक रूप से अनुकूलित करता है सिल्हूट मुख्य अक्ष रहता है, लेकिन साइड वॉयड्स, पोशाक और पृष्ठभूमि मुद्रा को एक साधारण स्तंभ बनने से रोकते हैं सिल्हूट मुख्य अक्ष रहता है, लेकिन साइड वॉयड्स, पोशाक और पृष्ठभूमि मुद्रा को एक साधारण स्तंभ बनने से रोकते हैं सिल्हूट मुख्य अक्ष रहता है, लेकिन साइड वॉयड्स, पोशाक और पृष्ठभूमि मुद्रा को एक साधारण स्तंभ बनने से रोकते हैं समर्थन शरीर के साथ एक मुद्रा में कम किए बिना; पोशाक, इशारा और आसपास की जगह एक साथ मॉडल की उपस्थिति का निर्माण करती है।
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पॉल गाउगिन
सुंदर एंजेला
"ला बेले एंगेल" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है पॉल गाउगिन सटीक रूप से लाइनों, द्रव्यमान और अंतराल को समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए अनुकूलित करता है सीधा प्रारूप कैनवास को मानव शरीर के करीब लाता है, लेकिन कलाकार इसे रंगों और लय की अपनी वास्तुकला में बदल देता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.२८ है समर्थन शरीर के साथ एक मुद्रा में कम किए बिना साथ देता है; पोशाक, इशारा और आसपास की जगह एक साथ मॉडल की उपस्थिति का निर्माण करती है।
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जेम्स एबॉट मैकनील व्हिस्लर
ग्रे और हरे रंग में सद्भाव: मिस सिसली अलेक्जेंडर
"ग्रे और ग्रीन में सद्भाव: मिस सिसली अलेक्जेंडर", ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है जेम्स एबॉट मैकनील व्हिस्लर सटीक रूप से लाइनों, द्रव्यमान और अंतराल को समर्थन के ऊपर की ओर गति के लिए अनुकूलित करता है टकटकी चरणों में आगे बढ़ती है: अग्रभूमि पैमाने देता है, केंद्र पैटर्न को वहन करता है और ऊपरी भाग अंतरिक्ष को खोलता या बंद करता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.९३ है समर्थन शरीर के साथ एक मुद्रा में कम किए बिना साथ देता है; सूट, इशारा और आसपास की जगह एक साथ मॉडल की उपस्थिति का निर्माण करती है।
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राफेल
एक कार्डिनल का चित्र
"पोर्ट्रेट ऑफ़ ए कार्डिनल" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है राफेल समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए लाइनों, द्रव्यमान और अंतराल को सटीक रूप से अनुकूलित करता है सिल्हूट मुख्य अक्ष रहता है, लेकिन साइड वॉयड्स, पोशाक और पृष्ठभूमि मुद्रा को एक साधारण स्तंभ बनने से रोकते हैं सिल्हूट मुख्य अक्ष रहता है, लेकिन साइड वॉयड्स, पोशाक और पृष्ठभूमि मुद्रा को एक साधारण स्तंभ बनने से रोकते हैं सिल्हूट मुख्य अक्ष बना रहता है, लेकिन साइड वॉयड्स, पोशाक और पृष्ठभूमि मुद्रा को एक साधारण स्तंभ बनने से रोकते हैं समर्थन शरीर के साथ एक मुद्रा में कम किए बिना; पोशाक, इशारा और आसपास की जगह एक साथ मॉडल की उपस्थिति का निर्माण करती है।
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टिटियन
मुहलबर्ग में घोड़े पर सवार चार्ल्स वी
"मुहलबर्ग में हार्सबैक पर चार्ल्स V" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है टिटियन सटीक रूप से लाइनों, द्रव्यमान और अंतराल को अनुकूलित करता है समर्थन की ऊपर की ओर गति के लिए ऊंचाई पार्श्व द्रव्यमान को कसती है और विषय को तेज करती है; प्रत्येक खाली अंतराल तब चित्रित आकृतियों के रूप में सक्रिय हो जाता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.१९ है समर्थन शरीर के साथ एक मुद्रा में कम किए बिना होता है; नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.१९ है समर्थन तब चित्रित आकृतियों के रूप में सक्रिय हो जाता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.१९ है तब समर्थन चित्रित आकृतियों के रूप में सक्रिय हो जाता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.१९ है फिर समर्थन चित्रित आकृतियों के रूप में सक्रिय हो जाता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.१९ है समर्थन तब चित्रित आकृतियों के रूप में सक्रिय हो जाता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.१९ है समर्थन तब चित्रित आकृतियों के रूप में सक्रिय हो जाता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.१९ है समर्थन तब चित्रित आकृतियों के रूप में सक्रिय हो जाता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.१९ है समर्थन तब चित्रित आकृतियों के रूप में सक्रिय हो जाता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.१९ है समर्थन तब चित्रित आकृतियों के रूप में सक्रिय हो जाता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.१९ है समर्थन तब चित्रित आकृतियों के रूप में सक्रिय हो जाता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.१९ है समर्थन तब चित्रित आकृतियों के रूप में सक्रिय हो जाता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.१९ है समर्थन तब चित्रित आकृतियों के रूप में सक्रिय हो जाता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.१९ है समर्थन तब चित्रित आकृतियों के रूप में सक्रिय हो जाता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.१९ है समर्थन तब चित्रित आकृतियों
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डिएगो वेलाज़क्वेज़
गैस्पर डी गुज़मैन, ओलिवारेस के काउंट-ड्यूक, घोड़े पर
"गैस्पर डी गुज़मैन, काउंट-ड्यूक ऑफ ओलिवारेस, घोड़े पर", ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है डिएगो वेलाज़क्वेज़ सटीक रूप से लाइनों, द्रव्यमान और अंतराल को समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए अनुकूलित करता है सीधा प्रारूप कैनवास को मानव शरीर के करीब लाता है, लेकिन कलाकार इसे रंगों और लय की अपनी वास्तुकला में बदल देता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.३२ है समर्थन शरीर के साथ एक मुद्रा में कम किए बिना साथ देता है; पोशाक, इशारा और आसपास की जगह एक साथ मॉडल की उपस्थिति का निर्माण करती है।
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एमेडियो मोदिग्लिआनी
गुलाबी ब्लाउज
"द पिंक ब्लाउज" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है मोदिग्लिआनी चेहरे और गर्दन की लम्बाई को समर्थन के लिए अनुदान देता है, ऊर्ध्वाधर प्रारूप को अपनी शैली का एक अनिवार्य हिस्सा बनाता है टकटकी चरणों में आगे बढ़ती है: अग्रभूमि पैमाने देता है, केंद्र पैटर्न को वहन करता है और ऊपरी भाग अंतरिक्ष को खोलता या बंद करता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.५६ है समर्थन शरीर के साथ एक मुद्रा में कम किए बिना; पोशाक, इशारा और आसपास की जगह एक साथ मॉडल की उपस्थिति का निर्माण करती है।
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एमेडियो मोदिग्लिआनी
एक पीले रंग की पोशाक में युवा महिला (रेनी मोडोट)
"येलो ड्रेस (रेनी मोडोट) के साथ युवा महिला" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है मोदिग्लिआनी चेहरे और गर्दन को समर्थन के लिए लंबा करने की अनुमति देता है, ऊर्ध्वाधर प्रारूप को अपनी शैली का एक अनिवार्य हिस्सा बनाता है सिल्हूट मुख्य धुरी बनी हुई है, लेकिन साइड वॉयड्स, पोशाक और पृष्ठभूमि मुद्रा को एक साधारण स्तंभ बनने से रोकती है ऊर्ध्वाधर प्रारूप मुख्य धुरी बनी हुई है, लेकिन साइड वॉयड्स, पोशाक और पृष्ठभूमि मुद्रा को एक साधारण स्तंभ बनने से रोकती है समर्थन मुख्य धुरी रहता है, लेकिन साइड वॉयड्स, पोशाक और पृष्ठभूमि मुद्रा को एक साधारण स्तंभ बनने से रोकती है समर्थन मुख्य धुरी बना रहता है, लेकिन साइड वॉयड्स, पोशाक और पृष्ठभूमि मुद्रा को एक साधारण स्तंभ बनने से रोकती है समर्थन मुख्य धुरी बना रहता है, लेकिन साइड वॉयड्स, पोशाक और पृष्ठभूमि मुद्रा को एक साधारण स्तंभ बनने से रोकते हैं समर्थन मुख्य धुरी बना रहता है, लेकिन साइड वॉयड्स, पोशाक और पृष्ठभूमि मुद्रा को एक मुद्रा में कम किए बिना शरीर के साथ समर्थन करते हैं; पोशाक, इशारा और आसपास की जगह एक साथ मॉडल की उपस्थिति का निर्माण करती है।
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मैक्स बेकमैन
नीले रंग में क्वैपी
"क्वैपी इन ब्लू" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है मैक्स बेकमैन सटीक रूप से समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए लाइनों, द्रव्यमान और अंतराल को अनुकूलित करता है ऊंचाई पार्श्व द्रव्यमान को कसती है और विषय को तेज करती है; प्रत्येक खाली अंतराल तब चित्रित आकृतियों के रूप में सक्रिय हो जाता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.६९ है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.६९ है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.६९ है समर्थन शरीर के साथ एक मुद्रा में कम किए बिना होता है; सूट, इशारा और आसपास की जगह एक साथ मॉडल की उपस्थिति का निर्माण करती है।
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एडौर्ड मैनेट
बालकनी
"ले बाल्कन" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है एडौर्ड मानेट सटीक रूप से समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए लाइनों, द्रव्यमान और अंतराल को अनुकूलित करता है सीधा प्रारूप कैनवास को मानव शरीर के करीब लाता है, लेकिन कलाकार इसे रंगों और लय की अपनी वास्तुकला में बदल देता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.३९ है समर्थन शरीर के साथ एक मुद्रा में कम किए बिना साथ देता है; पोशाक, इशारा और आसपास की जगह एक साथ मॉडल की उपस्थिति का निर्माण करती है।
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पियरे-अगस्टे रेनॉयर
छतरियां
"छतरियों" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है रेनॉयर जोड़े या भीड़ के आंदोलन को एक उच्च, लचीली रचना में रखता है कपड़ों द्वारा लगातार पुनर्जीवित किया जाता है इशारों ने विकर्णों और वक्रों के साथ ऊर्ध्वाधर अक्ष को काट दिया, ऊंचाई को स्मारकीय कठोरता के बजाय एक मोबाइल लय दिया समर्थन शरीर को एक मुद्रा में कम किए बिना साथ देता है; पोशाक, इशारा और आसपास की जगह एक साथ मॉडल की उपस्थिति का निर्माण करती है।
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पियरे-अगस्टे रेनॉयर
बौगिवल में नृत्य
"ला डान्से ए बौगिवल" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है रेनॉयर जोड़े या भीड़ के आंदोलन को एक उच्च, लचीली रचना में रखता है जो कपड़ों द्वारा लगातार पुनर्जीवित होता है इशारों ने विकर्णों और घटता के साथ ऊर्ध्वाधर अक्ष को काट दिया, ऊंचाई को स्मारकीय कठोरता के बजाय एक मोबाइल लय दिया समर्थन शरीर के साथ एक मुद्रा में कम किए बिना साथ देता है; पोशाक, इशारा और आसपास की जगह एक साथ मॉडल की उपस्थिति का निर्माण करती है।
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पियरे-अगस्टे रेनॉयर
देश नृत्य
"देश में नृत्य" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है रेनॉयर जोड़े या भीड़ के आंदोलन को एक उच्च, लचीली रचना में रखता है कपड़ों द्वारा लगातार पुनर्जीवित किया जाता है इशारों ने विकर्णों और वक्रों के साथ ऊर्ध्वाधर अक्ष को काट दिया, ऊंचाई को स्मारकीय कठोरता के बजाय एक मोबाइल लय दिया समर्थन शरीर को एक मुद्रा में कम किए बिना साथ देता है; पोशाक, इशारा और आसपास की जगह एक साथ मॉडल की उपस्थिति का निर्माण करती है।
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पियरे-अगस्टे रेनॉयर
शहर में नाच रहे हैं
"डांसिंग इन द सिटी" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है रेनॉयर जोड़े या भीड़ के आंदोलन को एक उच्च, लचीली रचना में रखता है कपड़ों द्वारा लगातार पुनर्जीवित किया जाता है इशारों ने विकर्णों और वक्रों के साथ ऊर्ध्वाधर अक्ष को काट दिया, ऊंचाई को स्मारकीय कठोरता के बजाय एक मोबाइल लय दिया समर्थन शरीर को एक मुद्रा में कम किए बिना साथ देता है; पोशाक, इशारा और आसपास की जगह एक साथ मॉडल की उपस्थिति का निर्माण करती है।
प्रजनन देखें→कथा को ऊंचा करें
ऊपर से पवित्र कहानियाँ, मिथक और नाटक
एल ग्रीको
ट्रिनिटी
"द ट्रिनिटी" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है एल ग्रीको सटीक रूप से समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए लाइनों, द्रव्यमान और अंतराल को अनुकूलित करता है आंकड़े ऊंचाई में फैले हुए हैं और सांसारिक विस्तार से नाटकीय या आध्यात्मिक बिंदु तक ले जाते हैं जो सभी पढ़ने को नियंत्रित करता है ऊंचाई चरणों में कहानी का आयोजन करती है, सांसारिक दुनिया से उपस्थिति, खतरे या रहस्योद्घाटन की ओर जो दृश्य पर हावी है।
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राफेल
मोती
"द पर्ल" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है राफेल सटीक रूप से समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए लाइनों, द्रव्यमान और अंतराल को अनुकूलित करता है प्रमुख ऊर्ध्वाधर रेखाएं कुछ विकर्णों द्वारा संतुलित होती हैं, जो गतिहीनता के बिना रचना स्थिरता देती है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.२७ है ऊंचाई चरणों में कहानी का आयोजन करती है, स्थलीय दुनिया से उपस्थिति, खतरे या रहस्योद्घाटन की ओर जो दृश्य पर हावी है।
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लियोनार्डो दा विंची
चट्टानों की वर्जिन
"द वर्जिन ऑफ द रॉक्स" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है लियोनार्डो दा विंची सटीक रूप से समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए लाइनों, द्रव्यमान और अंतराल को अनुकूलित करता है आंकड़े ऊंचाई में फैले हुए हैं और सांसारिक विस्तार से नाटकीय या आध्यात्मिक बिंदु तक ले जाते हैं जो सभी पढ़ने को नियंत्रित करता है ऊंचाई चरणों में कहानी का आयोजन करती है, सांसारिक दुनिया से उपस्थिति, खतरे या रहस्योद्घाटन की ओर जो दृश्य पर हावी है।
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कारवागियो
एक्से होमो
"एक्से होमो" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है कारवागियो सटीक रूप से समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए लाइनों, द्रव्यमान और अंतराल को अनुकूलित करता है प्रारूप तैयार किया गया कैनवास मानव शरीर के करीब लाता है, लेकिन कलाकार इसे रंगों और लय की अपनी वास्तुकला में बदल देता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.२६ ऊंचाई चरणों में कहानी का आयोजन करती है, स्थलीय दुनिया से उपस्थिति, खतरे या रहस्योद्घाटन की ओर जो दृश्य पर हावी है।
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कारवागियो
डेविड और गोलियथ
"डेविड और गोलियथ" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है कारवागियो सटीक रूप से समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए लाइनों, द्रव्यमान और अंतराल को अनुकूलित करता है आंकड़े ऊंचाई में फैले हुए हैं और सांसारिक विस्तार से नाटकीय या आध्यात्मिक बिंदु तक ले जाते हैं जो पूरे पढ़ने को नियंत्रित करता है ऊंचाई चरणों में कहानी का आयोजन करती है, सांसारिक दुनिया से उपस्थिति, खतरे या रहस्योद्घाटन की ओर जो दृश्य पर हावी है।
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आर्टेमिसिया जेंटिल्स्की
जूडिथ ने होलोफर्नेस का सिर काट दिया
"जूडिथ बीहेडिंग होलोफर्नेस" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है आर्टेमिसिया जेंटिल्स्की सटीक रूप से समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए लाइनों, द्रव्यमान और अंतराल को बढ़ाता है आंकड़े ऊंचाई में फैले हुए हैं और सांसारिक विस्तार से नाटकीय या आध्यात्मिक बिंदु तक ले जाते हैं जो सभी पढ़ने को नियंत्रित करता है ऊंचाई चरणों में कहानी का आयोजन करती है, सांसारिक दुनिया से उपस्थिति, खतरे या रहस्योद्घाटन की ओर जो दृश्य पर हावी है।
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ब्रोंज़िनो
शुक्र की विजय का रूपक
"शुक्र की विजय का रूपक" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है ब्रोंज़िनो सटीक रूप से समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए लाइनों, द्रव्यमान और अंतराल को अनुकूलित करता है आंकड़े ऊंचाई में फैले हुए हैं और सांसारिक विस्तार से नाटकीय या आध्यात्मिक बिंदु तक ले जाते हैं जो पूरे पढ़ने को नियंत्रित करता है ऊंचाई चरणों में कहानी का आयोजन करती है, सांसारिक दुनिया से उपस्थिति, खतरे या रहस्योद्घाटन की ओर जो दृश्य पर हावी है।
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गुस्ताव मोरो
ऑर्फ़ियस
"ऑर्फ़ियस" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है गुस्ताव मोरो सटीक रूप से समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए लाइनों, द्रव्यमान और अंतराल को अनुकूलित करता है आंकड़े ऊंचाई में फैले हुए हैं और सांसारिक विस्तार से नाटकीय या आध्यात्मिक बिंदु तक ले जाते हैं जो सभी पढ़ने को नियंत्रित करता है ऊंचाई चरणों में कहानी का आयोजन करती है, सांसारिक दुनिया से उपस्थिति, खतरे या रहस्योद्घाटन की ओर जो दृश्य पर हावी है।
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एडवर्ड बर्ने-जोन्स
भाग्य का पहिया
"द व्हील ऑफ फॉर्च्यून" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है एडवर्ड बर्ने-जोन्स सटीक रूप से लाइनों, द्रव्यमान और अंतराल को समर्थन के ऊपर की ओर गति के चरणों में प्रगति करता है: अग्रभूमि पैमाने देता है, केंद्र पैटर्न को वहन करता है और ऊपरी भाग अंतरिक्ष को खोलता या बंद करता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात २.०४ है ऊंचाई चरणों में कहानी का आयोजन करती है, स्थलीय दुनिया से उपस्थिति, खतरे या रहस्योद्घाटन की ओर जो दृश्य पर हावी है।
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विलियम बौगुएरेउ
शुक्र का जन्म
"द बर्थ ऑफ वीनस" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है विलियम बौगुएरो सटीक रूप से समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए लाइनों, द्रव्यमान और अंतराल को बढ़ाता है आंकड़े ऊंचाई में फैले हुए हैं और सांसारिक विस्तार से नाटकीय या आध्यात्मिक बिंदु तक ले जाते हैं जो सभी पढ़ने को नियंत्रित करता है ऊंचाई चरणों में कहानी का आयोजन करती है, सांसारिक दुनिया से उपस्थिति, खतरे या रहस्योद्घाटन की ओर जो दृश्य पर हावी है।
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जॉन विलियम वॉटरहाउस
सर्से इनविडिओसा
"सिरस इनविडिओसा" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है वॉटरहाउस अपने आंकड़ों को एक नाटकीय ऊंचाई देता है; ड्रेपरियां, बाल और पौधे पूरी ऊंचाई में शरीर की गति को लम्बा खींचते हैं ऊंचाई पार्श्व द्रव्यमान को कसती है और विषय को तेज करती है; प्रत्येक खाली अंतराल तब चित्रित आकृतियों के रूप में सक्रिय हो जाता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात २.१४ है ऊंचाई कहानी को चरणों में व्यवस्थित करती है, स्थलीय दुनिया से उपस्थिति, खतरे या रहस्योद्घाटन की ओर जो दृश्य पर हावी है।
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जॉन विलियम वॉटरहाउस
तालाब के किनारे ओफेली
"तालाब के किनारे ओफेली" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है वॉटरहाउस अपने आंकड़ों को एक नाटकीय ऊंचाई देता है; ड्रेपरियां, बाल और पौधे पूरी ऊंचाई में शरीर की गति को लम्बा खींचते हैं सीधा प्रारूप कैनवास को मानव शरीर के करीब लाता है, लेकिन कलाकार इसे रंगों और लय की अपनी वास्तुकला में बदल देता है सीधा प्रारूप कैनवास को मानव शरीर के करीब लाता है, लेकिन कलाकार इसे रंगों और लय की अपनी वास्तुकला में बदल देता है सीधा प्रारूप कैनवास को मानव शरीर के करीब लाता है, लेकिन कलाकार इसे रंगों और लय की अपनी वास्तुकला में बदल देता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.७० है ऊंचाई कहानी को चरणों में व्यवस्थित करती है, स्थलीय दुनिया से उपस्थिति, खतरे या रहस्योद्घाटन की ओर जो दृश्य पर हावी है।
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जॉन विलियम वॉटरहाउस
सेंट यूलिया
"सैंटे यूलाली" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है वॉटरहाउस अपने आंकड़ों को एक नाटकीय ऊंचाई देता है; ड्रेपरियां, बाल और पौधे पूरी ऊंचाई में शरीर की गति को लम्बा खींचते हैं टकटकी चरणों में आगे बढ़ती है: अग्रभूमि पैमाने देती है, केंद्र पैटर्न को वहन करता है और ऊपरी भाग अंतरिक्ष को खोलता या बंद करता है टकटकी चरणों में आगे बढ़ती है: अग्रभूमि पैमाने देता है, केंद्र पैटर्न को वहन करता है और ऊपरी भाग अंतरिक्ष को खोलता या बंद करता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.६५ है ऊंचाई कहानी को चरणों में व्यवस्थित करती है, स्थलीय दुनिया से उपस्थिति, खतरे या रहस्योद्घाटन की ओर जो दृश्य पर हावी है।
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जॉन विलियम वॉटरहाउस
मानस स्वर्ण बॉक्स खोलने
"साइके ओपनिंग द गोल्डन बॉक्स" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है वॉटरहाउस अपने आंकड़ों को एक नाटकीय ऊंचाई देता है; ड्रेपरियां, बाल और पौधे पूरी ऊंचाई में शरीर की गति का विस्तार करते हैं प्रमुख ऊर्ध्वाधर रेखाएं कुछ विकर्णों द्वारा संतुलित होती हैं, जो गतिहीनता के बिना रचना स्थिरता देती हैं प्रमुख ऊर्ध्वाधर रेखाएं कुछ विकर्णों द्वारा संतुलित होती हैं, जो गतिहीनता के बिना रचना स्थिरता देती है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.५८ है ऊंचाई कहानी को चरणों में व्यवस्थित करती है, स्थलीय दुनिया से उपस्थिति, खतरे या रहस्योद्घाटन की ओर जो दृश्य पर हावी है।
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जॉन विलियम वॉटरहाउस
शालोट की महिला लैंसलॉट को देख रही है
"द लेडी ऑफ शालोट लुकिंग एट लैंसलॉट" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है वॉटरहाउस अपने आंकड़ों को एक नाटकीय ऊंचाई देता है; ड्रेपरियां, बाल और पौधे पूरी ऊंचाई में शरीर की गति को बढ़ाते हैं ऊंचाई पार्श्व द्रव्यमान को कसती है और विषय को तेज करती है; प्रत्येक खाली अंतराल तब चित्रित आकृतियों के रूप में सक्रिय हो जाता है ऊंचाई पार्श्व द्रव्यमान को कसती है और विषय को तेज करती है; प्रत्येक खाली अंतराल तब चित्रित आकृतियों के रूप में सक्रिय हो जाता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.८४ है ऊंचाई कहानी को चरणों में व्यवस्थित करती है, स्थलीय दुनिया से उपस्थिति, खतरे या रहस्योद्घाटन की ओर जो दृश्य पर हावी है।
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जियोवन्नी बतिस्ता टाईपोलो
बेदाग गर्भाधान
"द इमैक्युलेट कॉन्सेप्शन" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है जियोवानी बतिस्ता टाईपोलो सटीक रूप से समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए लाइनों, द्रव्यमान और अंतराल में फैला हुआ है आंकड़े ऊंचाई में फैले हुए हैं और सांसारिक विस्तार से नाटकीय या आध्यात्मिक बिंदु तक ले जाते हैं जो सभी पढ़ने को नियंत्रित करता है ऊंचाई चरणों में कहानी का आयोजन करती है, सांसारिक दुनिया से उपस्थिति, खतरे या रहस्योद्घाटन की ओर जो दृश्य पर हावी है।
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यूजीन डेलाक्रोइक्स
साइको नरसंहार के दृश्य
"विज्ञान नरसंहार से दृश्य" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है यूजीन डेलाक्रोइक्स समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए लाइनों, द्रव्यमान और अंतराल को सटीक रूप से अनुकूलित करता है टकटकी चरणों में आगे बढ़ती है: अग्रभूमि पैमाने देता है, केंद्र पैटर्न को वहन करता है और ऊपरी भाग अंतरिक्ष को खोलता या बंद करता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.२९ है ऊंचाई चरणों में कहानी का आयोजन करती है, स्थलीय दुनिया से उपस्थिति, खतरे या रहस्योद्घाटन की ओर जो दृश्य पर हावी है।
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फ़्रांसिस्को डी गोया
जूडिथ और होलोफर्नेस
"जूडिथ और होलोफर्नेस" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है फ्रांसिस्को डी गोया सटीक रूप से समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए लाइनों, द्रव्यमान और अंतराल में फैला हुआ है आंकड़े ऊंचाई में फैले हुए हैं और सांसारिक विस्तार से नाटकीय या आध्यात्मिक बिंदु तक ले जाते हैं जो सभी पढ़ने को नियंत्रित करता है ऊंचाई चरणों में कहानी का आयोजन करती है, सांसारिक दुनिया से उपस्थिति, खतरे या रहस्योद्घाटन की ओर जो दृश्य पर हावी है।
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कोर्रेगियो
चरवाहों की आराधना, जिसे द नाइट के नाम से जाना जाता है
"द एडोरेशन ऑफ द शेफर्ड्स, जिसे द नाइट के नाम से जाना जाता है" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है कोर्रेगियो सटीक रूप से लाइनों, द्रव्यमान और अंतराल को समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए अनुकूलित करता है ऊंचाई पार्श्व द्रव्यमान को कसती है और विषय को तेज करती है; प्रत्येक खाली अंतराल तब चित्रित आकृतियों के रूप में सक्रिय हो जाता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.३७ है ऊंचाई चरणों में कहानी का आयोजन करती है, स्थलीय दुनिया से उपस्थिति, खतरे या रहस्योद्घाटन की ओर जो दृश्य पर हावी है।
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जॉर्जेस डी ला टूर
धूम्रपान लौ के साथ मेडेलीन
"धूम्रपान लौ के साथ मेडेलीन" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है जॉर्जेस डी ला टूर सटीक रूप से लाइनों, द्रव्यमान और अंतराल को समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए अनुकूल बनाता है आंकड़े ऊंचाई में फैले हुए हैं और सांसारिक विस्तार से नाटकीय या आध्यात्मिक बिंदु तक ले जाते हैं जो सभी पढ़ने को नियंत्रित करता है ऊंचाई चरणों में कहानी का आयोजन करती है, सांसारिक दुनिया से उपस्थिति, खतरे या रहस्योद्घाटन की ओर जो दृश्य पर हावी है।
प्रजनन देखें→एक स्वायत्त बल क्षेत्र
आधुनिक ऊर्ध्वाधर: रंग, लय और अमूर्तता
हेनरी मैटिस
स्पैनियार्ड: नीले रंग में सामंजस्य
"द स्पैनिश: हार्मनी इन ब्लू" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है मैटिस प्रारूप को एक रंगीन दीवार की तरह मानता है जहां आकृति, खिड़की और सजावट अपने हल्केपन को खोए बिना ढेर कर सकते हैं लुक चरणों में आगे बढ़ता है: अग्रभूमि पैमाने देता है, केंद्र पैटर्न को वहन करता है और ऊपरी भाग अंतरिक्ष को खोलता या बंद करता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.३० है प्रारूप अब केवल शरीर के अनुकूल नहीं है: अग्रभूमि पैमाने देता है, केंद्र पैटर्न को वहन करता है और ऊपरी भाग अंतरिक्ष को खोलता या बंद करता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.३० है प्रारूप अब केवल शरीर के अनुकूल नहीं है: यह एक स्वायत्त तनाव बन जाता है जो नीचे से ऊपर तक फ्लैट क्षेत्रों, संकेतों और आंदोलनों को वितरित करता है।
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हेनरी मैटिस
खिड़की खुली, कोलिओरे
"खुली खिड़की, कोलियूर" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है मैटिस प्रारूप को एक रंगीन दीवार की तरह तैयार करता है जहां आकृति, खिड़की और सजावट अपने हल्केपन को खोए बिना ढेर कर सकते हैं वास्तुकला और गहराई एक दूसरे को जवाब देते हैं: बढ़ती रेखाएं आंख का मार्गदर्शन करती हैं, जबकि पक्ष के उद्घाटन अंतरिक्ष की सांस को बनाए रखते हैं प्रारूप अब केवल शरीर के अनुकूल नहीं है: बढ़ती रेखाएं आंख को निर्देशित करती हैं, जबकि पक्ष के उद्घाटन अंतरिक्ष की सांस को बनाए रखते हैं प्रारूप अब केवल शरीर के अनुकूल नहीं है: यह एक स्वायत्त तनाव बन जाता है जो नीचे से ऊपर तक फ्लैट क्षेत्रों, संकेतों और आंदोलनों को वितरित करता है।
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हेनरी मैटिस
नीली खिड़की
"द ब्लू विंडो" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है मैटिस प्रारूप को एक रंगीन दीवार की तरह तैयार करता है जहां आकृति, खिड़की और सजावट अपने हल्केपन को खोए बिना ढेर कर सकते हैं वास्तुकला और गहराई एक दूसरे को जवाब देते हैं: बढ़ती रेखाएं आंख का मार्गदर्शन करती हैं, जबकि पक्ष के उद्घाटन अंतरिक्ष की सांस को बनाए रखते हैं प्रारूप अब केवल शरीर के अनुकूल नहीं है: बढ़ती रेखाएं आंख को निर्देशित करती हैं, जबकि पक्ष के उद्घाटन अंतरिक्ष की सांस को बनाए रखते हैं प्रारूप अब केवल शरीर के अनुकूल नहीं है: यह एक स्वायत्त तनाव बन जाता है जो नीचे से ऊपर तक फ्लैट क्षेत्रों, संकेतों और आंदोलनों को वितरित करता है।
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हेनरी मैटिस
हरी पोशाक
"द ग्रीन ड्रेस" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है मैटिस सीधा प्रारूप को एक रंगीन दीवार की तरह मानता है जहां आकृति, खिड़की और सजावट अपने हल्केपन को खोए बिना ढेर कर सकते हैं सीधा प्रारूप कैनवास को मानव शरीर के करीब लाता है, लेकिन कलाकार इसे रंगों और लय की अपनी वास्तुकला में बदल देता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.२४ प्रारूप अब केवल शरीर के अनुकूल नहीं है: यह एक स्वायत्त तनाव बन जाता है जो नीचे से ऊपर तक फ्लैट क्षेत्रों, संकेतों और आंदोलनों को वितरित करता है।
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हेनरी मैटिस
ओडालिस्क ग्रीन हेयरस्टाइल
"ओडालिस्क कोइफ़्यूर वर्टे" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है मैटिस प्रारूप को एक रंगीन दीवार की तरह तैयार करता है जहां आकृति, खिड़की और सजावट अपने हल्केपन को खोए बिना ढेर कर सकते हैं लुक चरणों में आगे बढ़ता है: अग्रभूमि पैमाने देता है, केंद्र पैटर्न को वहन करता है और ऊपरी भाग अंतरिक्ष को खोलता या बंद करता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.२४ है प्रारूप अब केवल शरीर के अनुकूल नहीं है: अग्रभूमि पैमाने देता है, केंद्र पैटर्न को वहन करता है और ऊपरी भाग अंतरिक्ष को खोलता या बंद करता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.२४ है प्रारूप अब केवल शरीर के अनुकूल नहीं है: यह एक स्वायत्त तनाव बन जाता है जो नीचे से ऊपर तक फ्लैट क्षेत्रों, संकेतों और आंदोलनों को वितरित करता है।
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हेनरी मैटिस
हरी आँखों वाली लड़की
"हरी आंखों वाली लड़की" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है मैटिस प्रारूप को एक रंगीन दीवार की तरह तैयार करता है जहां आकृति, खिड़की और सजावट को उनके हल्केपन को खोए बिना ढेर किया जा सकता है सिल्हूट मुख्य धुरी बनी हुई है, लेकिन साइड वॉयड्स, पोशाक और पृष्ठभूमि मुद्रा को एक साधारण स्तंभ बनने से रोकती है सिल्हूट मुख्य धुरी बनी हुई है, लेकिन साइड वॉयड्स, पोशाक और पृष्ठभूमि मुद्रा को एक साधारण स्तंभ बनने से रोकती है प्रारूप अब केवल शरीर के अनुकूल नहीं है: यह एक स्वायत्त तनाव बन जाता है जो नीचे से ऊपर तक फ्लैट क्षेत्रों, संकेतों और आंदोलनों को वितरित करता है।
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एमेडियो मोदिग्लिआनी
पीला स्वेटर
"द येलो स्वेटर" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है मोदिग्लिआनी चेहरे और गर्दन के बढ़ाव को समर्थन के लिए अनुदान देता है, ऊर्ध्वाधर प्रारूप को अपनी शैली का एक अनिवार्य हिस्सा बनाता है ऊंचाई पार्श्व द्रव्यमान को कसती है और विषय को तेज करती है; प्रत्येक खाली अंतराल तब चित्रित आकृतियों के रूप में सक्रिय हो जाता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.५२ है प्रारूप अब केवल शरीर के अनुकूल नहीं है: यह एक स्वायत्त तनाव बन जाता है जो नीचे से ऊपर तक फ्लैट क्षेत्रों, संकेतों और आंदोलनों को वितरित करता है।
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एमेडियो मोदिग्लिआनी
लड़की हरे ब्लाउज में
"ग्रीन ब्लाउज में लड़की" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है मोदिग्लिआनी चेहरे और गर्दन की लम्बाई को समर्थन के साथ मेल खाता है, ऊर्ध्वाधर प्रारूप को अपनी शैली का एक अनिवार्य हिस्सा बनाता है सिल्हूट मुख्य धुरी बनी हुई है, लेकिन साइड वॉयड्स, पोशाक और पृष्ठभूमि मुद्रा को एक साधारण स्तंभ बनने से रोकती है सिल्हूट मुख्य धुरी बनी हुई है, लेकिन साइड वॉयड्स, पोशाक और पृष्ठभूमि मुद्रा को एक साधारण स्तंभ बनने से रोकती है प्रारूप अब केवल शरीर के अनुकूल नहीं है: यह एक स्वायत्त तनाव बन जाता है जो नीचे से ऊपर तक फ्लैट क्षेत्रों, संकेतों और आंदोलनों को वितरित करता है।
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अलेक्सेज वॉन जॉलेंस्की
लाल पृष्ठभूमि पर रहस्यमय महिला का सिर
"एक लाल पृष्ठभूमि पर एक रहस्यमय महिला के सिर" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है अलेक्सेज वॉन जॉलेंस्की सटीक रूप से लाइनों, द्रव्यमान और अंतराल को समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए अनुकूलित करता है सिल्हूट मुख्य धुरी बनी हुई है, लेकिन साइड वॉयड्स, पोशाक और पृष्ठभूमि मुद्रा को एक साधारण स्तंभ बनने से रोकती है सिल्हूट मुख्य धुरी बनी हुई है, लेकिन साइड वॉयड्स, पोशाक और पृष्ठभूमि मुद्रा को एक साधारण स्तंभ बनने से रोकती है प्रारूप अब केवल शरीर के अनुकूल नहीं है: यह एक स्वायत्त तनाव बन जाता है जो नीचे से ऊपर तक फ्लैट क्षेत्रों, संकेतों और आंदोलनों को वितरित करता है।
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पीट मोंड्रियन
रचना संख्या VI (नीला मुखौटा)
"रचना संख्या VI (नीला मुखौटा)" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है पीट मोंड्रियन सटीक रूप से लाइनों, द्रव्यमान और अंतराल को समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए अनुकूलित करता है प्रमुख ऊर्ध्वाधर रेखाएं कुछ विकर्णों द्वारा संतुलित होती हैं, जो गतिहीनता के बिना संरचना स्थिरता देती है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.४३ प्रारूप अब केवल शरीर के अनुकूल नहीं है: यह एक स्वायत्त तनाव बन जाता है जो नीचे से ऊपर तक फ्लैट क्षेत्रों, संकेतों और आंदोलनों को वितरित करता है।
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वासिली कैंडिंस्की
मर्नौ - द गार्डन II
"मर्नौ - द गार्डन II" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है वासिली कैंडिंस्की सटीक रूप से लाइनों, द्रव्यमान और अंतराल को समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए अनुकूलित करता है ऊंचाई पार्श्व द्रव्यमान को कसती है और विषय को तेज करती है; प्रत्येक खाली अंतराल तब चित्रित आकृतियों के रूप में सक्रिय हो जाता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.३० है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात तब १.३० है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.३० है प्रारूप अब केवल शरीर के अनुकूल नहीं है: यह एक स्वायत्त तनाव बन जाता है जो नीचे से ऊपर तक फ्लैट क्षेत्रों, संकेतों और आंदोलनों को वितरित करता है।
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जैक्सन पोलक
झिलमिलाता पदार्थ
"शिमरिंग पदार्थ" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है पोलक एक फ्रेम के रूप में अपनी पारंपरिक भूमिका के ऊर्ध्वाधर से वंचित करता है इसे ड्रिप, लूप और दोहराव के साथ कवर किए गए ऊर्जा क्षेत्र में परिवर्तित करने के लिए सीधा प्रारूप कैनवास को मानव शरीर के करीब लाता है, लेकिन कलाकार इसे रंगों और लय की अपनी वास्तुकला में बदल देता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.२५ प्रारूप अब केवल शरीर के अनुकूल नहीं है: यह एक स्वायत्त तनाव बन जाता है जो नीचे से ऊपर तक फ्लैट क्षेत्रों, संकेतों और आंदोलनों को वितरित करता है।
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जैक्सन पोलक
ईस्टर और टोटेम
"ईस्टर एंड द टोटेम" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है पोलक एक फ्रेम के रूप में अपनी पारंपरिक भूमिका के ऊर्ध्वाधर से वंचित करता है इसे ड्रिप, लूप और दोहराव के साथ कवर किए गए ऊर्जा क्षेत्र में परिवर्तित करने के लिए टकटकी चरणों में आगे बढ़ती है: अग्रभूमि पैमाने देता है, केंद्र पैटर्न को वहन करता है और ऊपरी भाग अंतरिक्ष को खोलता या बंद करता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.४५ है प्रारूप अब केवल शरीर के अनुकूल नहीं है: नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.४५ है प्रारूप अब केवल शरीर के अनुकूल नहीं है: यह एक स्वायत्त तनाव बन जाता है जो नीचे से ऊपर तक फ्लैट क्षेत्रों, संकेतों और आंदोलनों को वितरित करता है।
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जैक्सन पोलक
पूर्ण थाह पांच
"पूर्ण थाह पांच" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है पोलक एक फ्रेम के रूप में अपनी पारंपरिक भूमिका के ऊर्ध्वाधर से वंचित करता है इसे ड्रिप, लूप और दोहराव के साथ कवर किए गए ऊर्जा क्षेत्र में परिवर्तित करने के लिए प्रमुख ऊर्ध्वाधर रेखाएं कुछ विकर्णों द्वारा संतुलित होती हैं, जो गतिहीनता के बिना संरचना स्थिरता देती है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.७० प्रारूप अब केवल शरीर के अनुकूल नहीं है: यह एक स्वायत्त तनाव बन जाता है जो नीचे से ऊपर तक फ्लैट क्षेत्रों, संकेतों और आंदोलनों को वितरित करता है।
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एडवर्ड मंच
चांदनी सरू
"चांदनी में सरू" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है एडवर्ड मंच सटीक रूप से समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए लाइनों, द्रव्यमान और अंतराल को अनुकूलित करता है ऊंचाई पार्श्व द्रव्यमान को कसती है और विषय को तेज करती है; प्रत्येक खाली अंतराल तब चित्रित आकृतियों के रूप में सक्रिय हो जाता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.४७ है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात तब १.४७ है प्रारूप अब केवल शरीर के अनुकूल नहीं है: यह एक स्वायत्त तनाव बन जाता है जो नीचे से ऊपर तक फ्लैट क्षेत्रों, संकेतों और आंदोलनों को वितरित करता है।
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एडवर्ड मंच
नीले पानी के सामने नीले रंग में महिला
"ब्लू वॉटर के सामने ब्लू में महिला" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है एडवर्ड मंच सटीक रूप से लाइनों, द्रव्यमान और अंतराल को समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए अनुकूलित करता है सिल्हूट मुख्य अक्ष रहता है, लेकिन साइड वॉयड्स, पोशाक और पृष्ठभूमि मुद्रा को एक साधारण स्तंभ बनने से रोकती है सिल्हूट मुख्य धुरी बनी हुई है, लेकिन साइड वॉयड्स, पोशाक और पृष्ठभूमि मुद्रा को एक साधारण स्तंभ बनने से रोकती है प्रारूप अब केवल शरीर के अनुकूल नहीं है: यह एक स्वायत्त तनाव बन जाता है जो नीचे से ऊपर तक फ्लैट क्षेत्रों, संकेतों और आंदोलनों को वितरित करता है।
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एडवर्ड मंच
स्व-चित्र। घड़ी और बिस्तर के बीच
"स्व-चित्र। घड़ी और बिस्तर के बीच", ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है एडवर्ड मंच सटीक रूप से लाइनों, द्रव्यमान और अंतराल को समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए अनुकूलित करता है सिल्हूट मुख्य अक्ष रहता है, लेकिन साइड वॉयड्स, पोशाक और पृष्ठभूमि मुद्रा को एक साधारण स्तंभ बनने से रोकती है सिल्हूट मुख्य धुरी बनी हुई है, लेकिन साइड वॉयड्स, पोशाक और पृष्ठभूमि मुद्रा को एक साधारण स्तंभ बनने से रोकती है प्रारूप अब केवल शरीर के अनुकूल नहीं है: यह एक स्वायत्त तनाव बन जाता है जो नीचे से ऊपर तक फ्लैट क्षेत्रों, संकेतों और आंदोलनों को वितरित करता है।
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पॉल गाउगिन
सफेद घोड़ा
"द व्हाइट हॉर्स" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है पॉल गाउगिन सटीक रूप से समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए लाइनों, द्रव्यमान और अंतराल को अनुकूलित करता है प्रमुख ऊर्ध्वाधर रेखाएं कुछ विकर्णों द्वारा संतुलित होती हैं, जो गतिहीनता के बिना संरचना स्थिरता देती है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.५४ प्रारूप अब केवल शरीर के अनुकूल नहीं है: यह एक स्वायत्त तनाव बन जाता है जो नीचे से ऊपर तक फ्लैट क्षेत्रों, संकेतों और आंदोलनों को वितरित करता है।
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ओडिलोन रेडॉन
अपोलो टैंक
"द चार डी अपोलोन" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है ओडिलॉन रेडॉन सटीक रूप से लाइनों, द्रव्यमान और अंतराल को समर्थन के ऊपर की ओर गति के लिए अनुकूलित करता है ऊंचाई पार्श्व द्रव्यमान को कसती है और विषय को तेज करती है; प्रत्येक खाली अंतराल तब चित्रित आकृतियों के रूप में सक्रिय हो जाता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.२६ है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात तब १.२६ है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.२६ है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.२६ है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.२६ है प्रारूप अब केवल शरीर के अनुकूल नहीं है: यह एक स्वायत्त तनाव बन जाता है जो नीचे से ऊपर तक फ्लैट क्षेत्रों, संकेतों और आंदोलनों को वितरित करता है।
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वासिली कैंडिंस्की
अख्तिरका, लाल चर्च
"अख्तिरका, लाल चर्च" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है वासिली कैंडिंस्की सटीक रूप से लाइनों, द्रव्यमान और अंतराल को समर्थन के ऊपर की ओर गति के लिए अनुकूलित करता है वास्तुकला और गहराई एक दूसरे को जवाब देते हैं: बढ़ती रेखाएं आंख का मार्गदर्शन करती हैं, जबकि पार्श्व उद्घाटन अंतरिक्ष की सांस को बनाए रखते हैं प्रारूप अब केवल शरीर के लिए अनुकूलित नहीं है: बढ़ती रेखाएं आंख को निर्देशित करती हैं, जबकि पार्श्व उद्घाटन अंतरिक्ष की सांस को बनाए रखते हैं प्रारूप अब केवल शरीर के लिए अनुकूलित नहीं है: यह एक स्वायत्त तनाव बन जाता है जो नीचे से ऊपर तक फ्लैट क्षेत्रों, संकेतों और आंदोलनों को वितरित करता है।
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खिड़कियाँ, बगीचे, सड़कें और परिदृश्य बनाए गए
एडगर डेगास
नृत्य कक्षा
"द डांस क्लास" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है डेगास तिरछे कटौती और बाधित इशारों के साथ ऊर्ध्वाधरता को विफल करता है; टकटकी एक अक्ष का पालन किए बिना छवि में उठती है जो बहुत स्थिर है इशारों ने विकर्णों और वक्रों के साथ ऊर्ध्वाधर अक्ष को काट दिया, ऊंचाई को एक स्मारकीय कठोरता के बजाय एक मोबाइल लय दिया रचना अग्रभूमि, पैटर्न और आकाश को सुपरइम्पोज़ करती है; यह स्टैक्ड गहराई एक परिदृश्य या इंटीरियर को एक वास्तविक ऊर्ध्वाधर क्रॉसिंग बनाती है।
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एडगर डेगास
एक कैफे में, एल'एब्सिंथे ने कहा
"इन ए कैफे" में, एल 'एब्सिन्थ कहते हैं, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय को नियंत्रित करता है, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को डेगास तिरछे कटौती और बाधित इशारों के साथ ऊर्ध्वाधरता को विफल करता है; टकटकी एक अक्ष का पालन किए बिना छवि में उठती है जो बहुत स्थिर है वास्तुकला और गहराई एक दूसरे को जवाब देते हैं: बढ़ती रेखाएं आंख को निर्देशित करती हैं, जबकि पार्श्व उद्घाटन अंतरिक्ष की सांस को बनाए रखते हैं रचना अग्रभूमि, पैटर्न और आकाश को सुपरइम्पोज़ करती है; यह स्टैक्ड गहराई एक परिदृश्य या एक इंटीरियर को एक वास्तविक ऊर्ध्वाधर क्रॉसिंग बनाती है।
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एडगर डेगास
मंच पर सितारा/नर्तक
"द स्टार/डांसर ऑन स्टेज" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है डेगास तिरछे कटौती और बाधित इशारों के साथ ऊर्ध्वाधरता को विफल करता है; टकटकी एक अक्ष का पालन किए बिना छवि में उठती है जो बहुत स्थिर है इशारों ने विकर्णों और वक्रों के साथ ऊर्ध्वाधर अक्ष को काट दिया, ऊंचाई को एक स्मारकीय कठोरता के बजाय एक चलती लय दी रचना अग्रभूमि, पैटर्न और आकाश को सुपरइम्पोज़ करती है; यह स्टैक्ड गहराई एक परिदृश्य या इंटीरियर को एक वास्तविक ऊर्ध्वाधर क्रॉसिंग बनाती है।
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जोहान्स वर्मीर
पेंटिंग की कला
"द आर्ट ऑफ़ पेंटिंग" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है वर्मीर दीवारों, चेहरों और कपड़ों के साथ प्रकाश को नीचे लाने के लिए ऊंचाई का उपयोग करता है, जबकि दृश्य को चुपचाप केंद्रित रखता है सीधा प्रारूप कैनवास को मानव शरीर के करीब लाता है, लेकिन कलाकार इसे अपने रंगों और लय की वास्तुकला में बदल देता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.१९ है सीधा प्रारूप कैनवास को मानव शरीर के करीब लाता है, लेकिन कलाकार इसे रंगों और लय की वास्तुकला में बदल देता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.१९ है रचना अग्रभूमि, पैटर्न और आकाश को सुपरइम्पोज़ करती है; यह स्टैक्ड गहराई एक परिदृश्य या इंटीरियर को एक वास्तविक ऊर्ध्वाधर क्रॉसिंग बनाती है।
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जोहान्स वर्मीर
संगीत कार्यक्रम
"द कॉन्सर्ट" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है वर्मीर दीवारों, चेहरों और कपड़ों के साथ प्रकाश को नीचे लाने के लिए ऊंचाई का उपयोग करता है, जबकि दृश्य को चुपचाप केंद्रित रखता है इशारों ने विकर्णों और वक्रों के साथ ऊर्ध्वाधर अक्ष को काट दिया, ऊंचाई को स्मारकीय कठोरता के बजाय एक चलती लय दी रचना अग्रभूमि, पैटर्न और आकाश को सुपरइम्पोज़ करती है; यह ढेर गहराई एक परिदृश्य या इंटीरियर को एक वास्तविक ऊर्ध्वाधर क्रॉसिंग बनाती है।
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जोहान्स वर्मीर
शराब के गिलास वाली लड़की
"द गर्ल विद द ग्लास ऑफ वाइन" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है वर्मीर दीवारों, चेहरों और कपड़ों के साथ प्रकाश को नीचे लाने के लिए ऊंचाई का उपयोग करता है, जबकि दृश्य को चुपचाप केंद्रित रखता है सिल्हूट मुख्य धुरी बनी हुई है, लेकिन साइड रिक्त स्थान, पोशाक और पृष्ठभूमि मुद्रा को एक साधारण स्तंभ बनने से रोकती है रचना अग्रभूमि, पैटर्न और आकाश को सुपरइम्पोज़ करती है; यह ढेर गहराई एक परिदृश्य या एक इंटीरियर को एक वास्तविक ऊर्ध्वाधर क्रॉसिंग बनाती है।
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क्लाउड मोनेट
बगीचे में महिलाएं
"गार्डन में महिलाएं" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है मोनेट जमीन, आकृति, वास्तुकला और आकाश को सुपरइम्पोज़ करने के लिए ऊंचाई का उपयोग करता है, ताकि प्रकाश कई क्रमिक विमानों से गुजरता है सिल्हूट मुख्य धुरी बनी हुई है, लेकिन साइड रिक्त स्थान, पोशाक और पृष्ठभूमि मुद्रा को एक साधारण स्तंभ बनने से रोकती है रचना अग्रभूमि, पैटर्न और आकाश को सुपरइम्पोज़ करती है; यह स्टैक्ड गहराई एक परिदृश्य या एक इंटीरियर को एक वास्तविक ऊर्ध्वाधर क्रॉसिंग बनाती है।
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क्लाउड मोनेट
रुए मोंटोर्ग्यूइल, पेरिस में। 30 जून 1878 का महोत्सव
"ला रुए मोंटोर्ग्यूइल, पेरिस में ३० जून, १८७८ का त्योहार" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है मोनेट जमीन, आकृति, वास्तुकला और आकाश को सुपरइम्पोज़ करने के लिए ऊंचाई का उपयोग करता है, ताकि प्रकाश कई क्रमिक विमानों से गुजर सके वास्तुकला और गहराई एक दूसरे को जवाब देते हैं: बढ़ती रेखाएं आंख का मार्गदर्शन करती हैं, जबकि पार्श्व उद्घाटन अंतरिक्ष की सांस को बनाए रखते हैं रचना अग्रभूमि, पैटर्न और आकाश को सुपरइम्पोज़ करती है; यह स्टैक्ड गहराई एक परिदृश्य या इंटीरियर को एक वास्तविक ऊर्ध्वाधर क्रॉसिंग बनाती है।
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क्लाउड मोनेट
महिला के साथ छाता सामना करना पड़ सही
"दाईं ओर एक छाता का सामना करने वाली महिला" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है मोनेट जमीन, आकृति, वास्तुकला और आकाश को सुपरइम्पोज़ करने के लिए ऊंचाई का उपयोग करता है, ताकि प्रकाश कई क्रमिक विमानों से गुजर सके सिल्हूट मुख्य अक्ष बना रहे, लेकिन साइड वॉयड्स, पोशाक और पृष्ठभूमि मुद्रा को एक साधारण स्तंभ बनने से रोकते हैं सिल्हूट मुख्य अक्ष बना रहता है, लेकिन साइड वॉयड्स, पोशाक और पृष्ठभूमि मुद्रा को एक साधारण स्तंभ बनने से रोकते हैं रचना अग्रभूमि, पैटर्न और आकाश को सुपरइम्पोज़ करती है; यह स्टैक्ड गहराई एक परिदृश्य या एक इंटीरियर को एक वास्तविक ऊर्ध्वाधर क्रॉसिंग बनाती है।
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क्लाउड मोनेट
छाता लिए महिला बाएं मुड़ गई
"बाईं ओर एक छत्र के साथ महिला", ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय को नियंत्रित करता है, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण मोनेट जमीन, आकृति, वास्तुकला और आकाश को सुपरइम्पोज़ करने के लिए ऊंचाई का उपयोग करता है, ताकि प्रकाश कई क्रमिक विमानों से गुजर सके सिल्हूट मुख्य धुरी बनी हुई है, लेकिन साइड रिक्त स्थान, पोशाक और पृष्ठभूमि मुद्रा को एक साधारण स्तंभ बनने से रोकती है रचना अग्रभूमि, पैटर्न और आकाश को सुपरइम्पोज़ करती है; यह स्टैक्ड गहराई एक परिदृश्य या एक इंटीरियर को एक वास्तविक ऊर्ध्वाधर क्रॉसिंग बनाती है।
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क्लाउड मोनेट
अर्जेंटीना उद्यान में केमिली मोनेट (1847-1879)
"केमिली मोनेट (१८४७-१८७९) में अर्जेंटीना के बगीचे में", ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय को नियंत्रित करता है, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है मोनेट जमीन, आकृति, वास्तुकला और आकाश को सुपरइम्पोज़ करने के लिए ऊंचाई का उपयोग करता है, ताकि प्रकाश कई क्रमिक विमानों से गुजर सके वास्तुकला और गहराई एक दूसरे को जवाब देते हैं: बढ़ती रेखाएं आंख का मार्गदर्शन करती हैं, जबकि पार्श्व उद्घाटन अंतरिक्ष की सांस को बनाए रखते हैं रचना अग्रभूमि, पैटर्न और आकाश को सुपरइम्पोज़ करती है; यह स्टैक्ड गहराई एक परिदृश्य या इंटीरियर को एक वास्तविक ऊर्ध्वाधर क्रॉसिंग बनाती है।
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कैस्पर डेविड फ्रेडरिक
रूगेन द्वीप पर चाक चट्टानें
"रूगेन द्वीप पर चाक क्लिफ्स" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय को नियंत्रित करता है, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को फ्रेडरिक सेट करता है दर्शक और क्षितिज के बीच आंकड़ा, चट्टान या खिड़की; ऊंचाई चिंतन का एक उपाय बन जाती है वास्तुकला और गहराई एक दूसरे को जवाब देते हैं: बढ़ती रेखाएं आंख को निर्देशित करती हैं, जबकि पार्श्व उद्घाटन अंतरिक्ष की सांस को बनाए रखते हैं रचना अग्रभूमि, पैटर्न और आकाश को सुपरइम्पोज़ करती है; यह स्टैक्ड गहराई एक परिदृश्य या इंटीरियर को एक वास्तविक ऊर्ध्वाधर क्रॉसिंग बनाती है।
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कैस्पर डेविड फ्रेडरिक
खिड़की पर औरत
"एक खिड़की पर महिला" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है फ्रेडरिक दर्शक और क्षितिज के बीच आंकड़ा, चट्टान या खिड़की सेट करता है; ऊंचाई चिंतन का एक उपाय बन जाती है टकटकी चरणों में आगे बढ़ती है: अग्रभूमि पैमाने देता है, केंद्र पैटर्न को वहन करता है और ऊपरी भाग अंतरिक्ष को खोलता या बंद करता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.४१ है रचना अग्रभूमि, पैटर्न और आकाश को सुपरइम्पोज़ करती है; यह स्टैक्ड गहराई एक परिदृश्य या इंटीरियर को एक वास्तविक ऊर्ध्वाधर क्रॉसिंग बनाती है।
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विंसेंट वान गाग
औवर्स-सुर-ओइस का चर्च, एप्स से देखा गया
"द चर्च ऑफ औवर्स-सुर-ओइस, एपीएसई से देखा गया", ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय को नियंत्रित करता है, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है वान गाग पेड़ों, फूलों या अग्रभागों के ऊर्ध्वाधर जोर को एक जीवित लय में बदल देता है; स्पर्श बढ़ता है और अंतरिक्ष को कंपन करता है वास्तुकला और गहराई एक दूसरे को जवाब देते हैं: बढ़ती रेखाएं आंख का मार्गदर्शन करती हैं, जबकि पार्श्व उद्घाटन अंतरिक्ष को सांस लेते रहते हैं रचना अग्रभूमि, पैटर्न और आकाश को सुपरइम्पोज़ करती है; यह स्टैक्ड गहराई एक परिदृश्य या इंटीरियर को एक वास्तविक ऊर्ध्वाधर क्रॉसिंग बनाती है।
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जेम्स एबॉट मैकनील व्हिस्लर
नीले और सुनहरे रंग में रात्रिचर - ओल्ड बैटरसी ब्रिज
"नोक्टर्न एन ब्लू एट या - द ओल्ड ब्रिज ऑफ बैटरसी" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है जेम्स एबॉट मैकनील व्हिस्लर सटीक रूप से लाइनों, द्रव्यमान और अंतराल को समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए अनुकूलित करता है ऊंचाई पार्श्व द्रव्यमान को कसती है और विषय को तेज करती है; प्रत्येक खाली अंतराल तब चित्रित आकृतियों के रूप में सक्रिय हो जाता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.३२ है रचना अग्रभूमि, पैटर्न और आकाश को सुपरइम्पोज़ करती है; यह स्टैक्ड गहराई एक परिदृश्य या इंटीरियर को एक वास्तविक ऊर्ध्वाधर क्रॉसिंग बनाती है।
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अल्फ्रेड सिसली
बारिश के बाद मोरेट चर्च
"बारिश के बाद मोरेट चर्च" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है अल्फ्रेड सिसली सटीक रूप से लाइनों, द्रव्यमान और अंतराल को समर्थन के ऊपर की ओर गति के लिए अनुकूलित करता है वास्तुकला और गहराई एक दूसरे को जवाब देते हैं: बढ़ती रेखाएं आंख का मार्गदर्शन करती हैं, जबकि पार्श्व उद्घाटन अंतरिक्ष की सांस को बनाए रखते हैं रचना अग्रभूमि, पैटर्न और आकाश को सुपरइम्पोज़ करती है; यह स्टैक्ड गहराई एक परिदृश्य या एक इंटीरियर को एक वास्तविक ऊर्ध्वाधर क्रॉसिंग बनाती है।
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जोकिन सोरोला
सेविले के अलकज़ार में चार्ल्स वी बेसिन
"सेविले के अलकज़ार में चार्ल्स वी बेसिन" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है जोकिन सोरोला सटीक रूप से लाइनों, द्रव्यमान और अंतराल को समर्थन के ऊपर की ओर गति के लिए अनुकूलित करता है टकटकी चरणों में आगे बढ़ती है: अग्रभूमि पैमाने देता है, केंद्र पैटर्न को वहन करता है और ऊपरी भाग अंतरिक्ष को खोलता या बंद करता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.५० है रचना अग्रभूमि, पैटर्न और आकाश को सुपरइम्पोज़ करती है; यह स्टैक्ड गहराई एक परिदृश्य या इंटीरियर को एक वास्तविक ऊर्ध्वाधर क्रॉसिंग बनाती है।
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जोकिन सोरोला
नृत्य न्यायालय, सेविले का अलकज़ार
"नृत्य के न्यायालय, सेविले के अल्कज़ार" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है जोकिन सोरोला सटीक रूप से लाइनों, द्रव्यमान और अंतराल को समर्थन के ऊपर की ओर गति के लिए अनुकूलित करता है इशारों ने विकर्णों और घटता के साथ ऊर्ध्वाधर अक्ष को काट दिया, ऊंचाई को एक स्मारकीय कठोरता के बजाय एक चलती लय दी रचना अग्रभूमि, पैटर्न और आकाश को सुपरइम्पोज़ करती है; यह स्टैक्ड गहराई एक परिदृश्य या इंटीरियर को एक वास्तविक ऊर्ध्वाधर क्रॉसिंग बनाती है।
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जोकिन सोरोला
ला ग्रांजा में मारिया
"मारिया ए ला ग्रांजा" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है जोकिन सोरोला सटीक रूप से समर्थन के ऊपर की ओर आंदोलन के लिए लाइनों, द्रव्यमान और अंतराल को अनुकूलित करता है ऊंचाई पार्श्व द्रव्यमान को कसती है और विषय को तेज करती है; प्रत्येक खाली अंतराल तब चित्रित आकृतियों के रूप में सक्रिय हो जाता है प्रत्येक खाली अंतराल फिर चित्रित आकृतियों के रूप में सक्रिय हो जाता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात २.०१ है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात तब चित्रित आकृतियों के रूप में सक्रिय हो जाता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात २.०१ है रचना अग्रभूमि, पैटर्न और आकाश को सुपरइम्पोज़ करती है; यह स्टैक्ड गहराई एक परिदृश्य या इंटीरियर को एक वास्तविक ऊर्ध्वाधर क्रॉसिंग बनाती है।
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जॉन विलियम वॉटरहाउस
नारंगी बीनने वाले
"द ऑरेंज गैदरर्स" में, ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक साधारण कंटेनर का गठन नहीं करता है: यह टकटकी के उदय, आंकड़ों के पैमाने और प्रकाश के वितरण को नियंत्रित करता है वॉटरहाउस अपने आंकड़ों को एक नाटकीय ऊंचाई देता है; ड्रेपरियां, बाल और पौधे पूरी ऊंचाई में शरीर की गति को लम्बा खींचते हैं सीधा प्रारूप कैनवास को मानव शरीर के करीब लाता है, लेकिन कलाकार इसे रंगों और लय की अपनी वास्तुकला में बदल देता है सीधा प्रारूप कैनवास को मानव शरीर के करीब लाता है, लेकिन कलाकार इसे रंगों और लय की अपनी वास्तुकला में बदल देता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.४७ है सीधा प्रारूप कैनवास को मानव शरीर के करीब लाता है, लेकिन कलाकार इसे रंगों और लय की अपनी वास्तुकला में बदल देता है नियंत्रित छवि की ऊंचाई/चौड़ाई अनुपात १.४७ है रचना अग्रभूमि, पैटर्न और आकाश को सुपरइम्पोज़ करती है; यह स्टैक्ड गहराई एक परिदृश्य या एक इंटीरियर को एक वास्तविक ऊर्ध्वाधर क्रॉसिंग बनाती है।
प्रजनन देखें→एक प्रारूप की शारीरिक रचना
ऊर्ध्वाधर में रहने के पांच तरीके
ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक बहुत ही स्थिर केंद्रीय अक्ष का समर्थन कर सकता है, लेकिन सबसे मजबूत रचनाएं एकरसता से बचती हैं एक हाथ, एक वास्तुशिल्प विकर्ण, एक पर्दा या एक लुप्त रेखा चढ़ाई को बाधित करती है पार्श्व रिक्त स्थान भी एक निर्णायक भूमिका निभाते हैं: वे सिल्हूट को अलग करते हैं, पैटर्न को हवा देते हैं या फ्रेम के दबाव को महसूस करते हैं।
अनुपात भी प्रभाव को बदलता है एक मध्यम ऊर्ध्वाधर खिड़की के करीब रहता है और वर्मीर अंदरूनी के लिए उपयुक्त है एक बहुत पतला प्रारूप आंकड़ा को कॉलम के करीब लाता है, जैसा कि वाटरहाउस या क्लिम्ट के साथ होता है दोनों के बीच, परिदृश्य चित्रकार और आधुनिक कलाकार विमानों के सुपरपोजिशन का शोषण करते हैं: फर्श, पैटर्न, क्षितिज और आकाश एक ही पढ़ने के चार बीट बन जाते हैं।
एक आकृति या वास्तुकला छवि को उसकी स्थिरता प्रदान करती है और ऊंचाई को तुरंत मापने की अनुमति देती है।
यह ऊपर की ओर गति को काट देता है, गति पैदा करता है और रचना को सममित या स्थिर होने से रोकता है।
अग्रभूमि, केंद्र और ऊपरी भाग एक कथा, स्थानिक या चमकदार प्रगति को व्यवस्थित करते हैं।
पैटर्न के चारों ओर का मौन इसकी उपस्थिति को मजबूत करता है और फ्रेम को ध्यान देने योग्य दबाव देता है।
स्पर्श, रंग और संकेत आंख को ऊपर की ओर ले जाते हैं, तब भी जब कोई आकृति छवि की संरचना नहीं करती है।
चयन विधि
वास्तव में मापी गई ऊर्ध्वाधरता
केवल तेल
सौ काम तेल चित्रों हैं चित्र, स्याही, पेस्टल, जल रंग, प्रिंट और तस्वीरों को बाहर रखा गया है।
ऊपरी ऊंचाई
प्रत्येक छवि को मापा गया: ऊंचाई हमेशा चौड़ाई से अधिक होती है, औसत अनुपात 1.44 है।
नियंत्रित उत्पादों
सौ Shopify प्रतिकृतियाँ सक्रिय, प्रकाशित और एक सौ अलग-अलग मुख्य छवियों से जुड़ी हुई हैं।
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
ऊंचाई को अलग तरह से पढ़ें
किसी सरणी को लंबवत कब माना जाता है?
जब इसकी ऊंचाई इसकी चौड़ाई से अधिक होती है अंतर मामूली हो सकता है, जैसा कि कुछ वर्मीर अंदरूनी में, या क्लिम्ट और वॉटरहाउस के पतले आंकड़ों में बहुत चिह्नित है।
चित्रांकन इस प्रारूप का इतनी बार उपयोग क्यों करता है?
खड़े शरीर में खुद एक ऊर्ध्वाधर संरचना है प्रारूप आपको मॉडल को एक स्थान छोड़ते समय चेहरे, मुद्रा, पोशाक और विशेषताओं को दिखाने की अनुमति देता है जो उसके रैंक या व्यक्तित्व का दावा करता है।
क्या एक परिदृश्य ऊर्ध्वाधर हो सकता है?
हाँ। फ्रेडरिक, वान गाग, मोनेट या सिसली अग्रभूमि, मुख्य रूपांकन और आकाश को आरोपित करते हैं। क्षितिज तब पढ़ने का एक चरण बन जाता है जो छवि के माध्यम से उठता है।
क्या छवियों को लंबवत दिखने के लिए क्रॉप किया गया है?
नहीं वर्गीकरण प्रजनन शीट द्वारा उपयोग की जाने वाली पूर्ण छवियों पर आधारित है विस्तृत क्रॉपिंग और कृत्रिम रूप से लम्बी प्रारूपों को खारिज कर दिया गया है।
कार्यों को कैसे वर्गीकृत किया जाता है?
सामने की पंक्तियाँ वैश्विक प्रसिद्धि, ऐतिहासिक महत्व और ऊर्ध्वाधर निर्माण की विशेष ताकत को जोड़ती हैं निम्नलिखित अध्याय आकृति, कहानी, आधुनिकता और परिदृश्य को अलग करते हैं।
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