शीर्ष 50 · भित्तिचित्र, स्टैंसिल और शहरी कला
जब शहर एक कार्यशाला, समर्थन और जनता बन जाता है
बैंक्सी, बास्कियाट और हारिंग से लेकर जेआर, आक्रमणकारी, स्वून और शम्सिया हसनी तक।
स्ट्रीट आर्ट सार्वजनिक स्थान में, उसके लिए या उससे बनाई गई प्रथाओं को एक साथ लाता है इसका इतिहास एक पंक्ति का पालन नहीं करता है: १ ९ ६० के दशक के अंत से टैगिंग और मेट्रो के आसपास फिलाडेल्फिया और न्यूयॉर्क में लेखन संरचित किया गया था; पेरिस में, पोस्टर कलाकारों, स्टैंसिल कलाकारों और सीटू हस्तक्षेप ने दीवार के साथ अन्य संबंधों का आविष्कार किया; भित्तिवाद, कोलाज, मोज़ेक, फोटोग्राफी। [+] सुलेख और स्थापना तब सभी महाद्वीपों पर विकसित हुई लंबे समय तक गुप्त और क्षणिक, ये काम संग्रहालयों, सार्वजनिक आयोगों और बाजार में भी प्रवेश करते हैं, बिना उस प्रश्न को खोए जो उन्हें रेखांकित करता है: शहर में कौन बोल सकता है यह रैंकिंग ऐतिहासिक महत्व, औपचारिक आविष्कार, सहकर्मी प्रभाव, कार्यों की गुणवत्ता। [+] स्थान, प्रतिबद्धता और शहरी भाषाओं को स्थायी रूप से नवीनीकृत करने की क्षमता से संबंध।
हस्ताक्षर, स्टेंसिल, कोलाज, भित्तिचित्र, मोज़ाइक और स्थापनाएँ।
विशिष्ट प्रथाएं
भित्तिचित्र, स्ट्रीट आर्ट और भित्तिवाद पर्यायवाची नहीं हैं
भित्तिचित्र लेखन पहले नाम पर केंद्रित है: टैग, फेंक-अप, टुकड़ा और पूरी कार शैली की संस्कृति विकसित करते हैं, साथियों के बीच पुनरावृत्ति और मान्यता स्ट्रीट आर्ट एक व्यापक श्रेणी है, जो सड़क के लिए डिज़ाइन की गई छवियों और हस्तक्षेपों को एक साथ लाने के लिए लोकप्रिय है: स्टेंसिल, पोस्टर, कोलाज, मोज़ाइक, डायवर्सन, तस्वीरें या मूर्तियां भित्तिवाद को नामित करती हैं बल्कि बड़े पैमाने पर पेंटिंग, अक्सर अधिकृत और वास्तुकला से जुड़ा हुआ है सीमाएं छिद्रपूर्ण रहती हैं: आधिकारिक दीवारों को चित्रित करने से पहले हारिंग मेट्रो में खींचता है, जेआर तस्वीरों को पेस्ट करता है फिर स्मारकों पर हस्तक्षेप करता है, और केएडब्ल्यूएस अपहृत पोस्टर से संग्रहालय की मूर्तियों तक जाता है।
सबवे से लेकर दुनिया की दीवारों तक
न्यूयॉर्क, पेरिस, साओ पाउलो: कई परिवारों ने मीडिया के रूप में शहर का आविष्कार किया
न्यूयॉर्क में, टाकी १८३, फेज २, स्टे हाई १४९, डोंडी, सीन, लेडी पिंक, फ़्यूचूरा २००० और ली क्विग्नोन्स ने मेट्रोपॉलिटन नेटवर्क को एक मोबाइल माध्यम बनाया जहां हस्ताक्षर शैली बन गए बास्कियाट, हारिंग और शार्फ़ ने इस ऊर्जा को ईस्ट विलेज और दीर्घाओं में बढ़ाया पेरिस में, ज़्लॉटीकैमियन और पिग्नन-अर्नेस्ट ने इस ऊर्जा को ईस्ट विलेज और दीर्घाओं में बढ़ाया पेरिस में, ज़्लॉटीकैमियन और पिग्नन-अर्नेस्ट ने इस ऊर्जा से पहले ईस्ट विलेज और दीर्घाओं में काम किया पेरिस में, ज़्लॉटीकैमियन और पिग्नन-अर्नेस्ट १९८० के दशक से पहले थे, फिर ब्लेक ले रैट, मिसटिक, जेफ एरोसोल, एप्सिलॉन पॉइंट, मेसनेगर और लेखन दल एक बहुत ही विविध दृश्य का निर्माण करते हैं साओ पाउलो, लंदन, लिस्बन, काबुल या काहिरा फिर अपने स्वयं के तराजू, रंग, राजनीतिक तनाव और ग्राफिक परंपराओं को लाते हैं।
एक काम उसके संदर्भ पर निर्भर करता है
तकनीक, वैधता, मिटाना और फोटोग्राफी पढ़ने को बदल देती है
एक शहरी काम को केवल एक अलग छवि के रूप में नहीं आंका जाता है हमें स्थान की पसंद, निष्पादन की गति, जोखिम, वास्तुकला के साथ संवाद, जो लोग इसे देखते हैं और पड़ोस के परिवर्तनों पर विचार करना चाहिए स्वून या पिग्नन-अर्नेस्ट का पेपर उम्र के लिए सहमत है; आक्रमणकारी प्रत्येक मोज़ेक को मैप करता है; विल्स दीवार से सतह को हटा देता है; ब्लू के लिए एक फ्रेस्को मिटा सकता है वसूली से इनकार करें फोटोग्राफी और सोशल मीडिया अंततः आवश्यक दूसरे जीवन बन रहे हैं, क्योंकि कई हस्तक्षेप नष्ट हो जाते हैं, कवर किए जाते हैं या दिखाई देने के तुरंत बाद स्थानांतरित हो जाते हैं।
शीर्ष 10
वे दस कलाकार जिन्होंने स्ट्रीट आर्ट का पैमाना बदल दिया
बैंक्सी, बास्कियाट, हारिंग, फेयरी, जेआर, इनवेडर, ब्लेक ले रैट, लेडी पिंक, फ़्यूचूरा 2000 और ओस गेमियोस ने आंदोलन की महान शक्तियों का सारांश दिया: हस्ताक्षर, छवि, सार्वजनिक स्थान, प्रतिबद्धता और वैश्विक प्रसार।
#1
बैंक्सी
बैंसी एक राजनीतिक विचार को तुरंत पठनीय सिल्हूट में संक्षिप्त करता है, अक्सर इसके अर्थ के लिए चुने गए स्थान पर स्टेंसिल किया जाता है चूहे, पुलिस अधिकारी, बच्चे और गुलदस्ते विज्ञापन या रिपोर्टिंग के कोड को हटा देते हैं उनकी गुमनामी, उनके मंचन और मीडिया प्रसार की उनकी महारत ने सड़क कला की सार्वजनिक पहुंच को गहराई से फिर से परिभाषित किया है।
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#2
जीन-मिशेल बास्कियाट
दीर्घाओं से पहले, जीन-मिशेल बास्कियाट ने गूढ़ सूत्र के साथ लोअर मैनहट्टन में एसएएमओ पर हस्ताक्षर किए कैनवास पर, वह दीवार की तात्कालिकता को बरकरार रखता है: पार किए गए शब्द, एक्स-रे आंकड़े, मुकुट और जैज़ या औपनिवेशिक इतिहास के संदर्भ इसके साथ टकराते हैं उनके काम ने समकालीन कला में पोस्ट-भित्तिचित्रों के लिए एक केंद्रीय स्थान खोल दिया है।
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#3
कीथ हेरिंग
कीथ हेरिंग अप्रयुक्त काले न्यूयॉर्क मेट्रो संकेतों को चाक चित्रों में बदल देता है जो सभी के लिए सुलभ है इसकी मोटी रेखा शिशुओं, कुत्तों, नर्तकियों और सामूहिक ऊर्जा से जुड़े निकायों को एनिमेट करती है इस स्पष्ट सादगी के पीछे, वह असाधारण दृश्य प्रभावशीलता के साथ एड्स, नस्लवाद, हिंसा और वस्तुकरण को संबोधित करता है।
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#4
शेपर्ड फेयरी
"आंद्रे द जाइंट हैज़ ए पोज़" अभियान के बाद से, शेपर्ड फेयरी ने प्रचार से उधार लिए गए ललाट चेहरे, लाल फ्लैट और रूपांकनों की एक भाषा बनाई है पोस्टर, स्टिकर और भित्ति चित्र एक सुसंगत दृश्य नेटवर्क के रूप में कार्य करते हैं बराक ओबामा के "होप" चित्र ने दिखाया है कि सड़क संस्कृति से पैदा हुई छवि राजनीतिक कल्पना को कितनी दूर तक प्रभावित कर सकती है।
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#5
जेआर
जेआर सार्वजनिक स्थानों में विशाल काले और सफेद चित्रों को चिपकाता है जो दृश्यमान लोगों को बनाते हैं जो अक्सर आधिकारिक प्रदर्शनों से अनुपस्थित होते हैं पेरिस के उपनगरों से लेकर फेवेलस तक, उनकी परियोजनाएं जांच, फोटोग्राफी और स्थानीय भागीदारी को जोड़ती हैं वह उन लोगों की पहचान को मिटाए बिना कथा समर्थन में अग्रभाग, सीढ़ियों और स्मारकों को बदल देता है जो वह तस्वीरें लेता है।
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#6
आक्रमणकारी
१९९० के दशक के अंत से, आक्रमणकारी अंतरिक्ष आक्रमणकारियों के खेल के पिक्सेल से प्रेरित छोटे मोज़ाइक स्थापित कर रहा है प्रत्येक हस्तक्षेप को एक मानचित्र पर फोटो खींचा, नोट किया और स्थानांतरित किया जाता है, शहर को एक वैश्विक पठार में बदल देता है यह सटीक प्रोटोकॉल, रूबिक क्यूब्स और फ्लैशइनवेडर्स एप्लिकेशन द्वारा विस्तारित, गुप्तता, संग्रह और डिजिटल संस्कृति को जोड़ता है।
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#7
चूहे को उड़ा दो
ब्लेक द रैट ने १९८० के दशक की शुरुआत में पेरिस में स्टेंसिल चूहों को पेश किया, फिर कला और सामाजिक जीवन के इतिहास से प्रेरित जीवन-आकार के पात्र मैट्रिक्स उसे जल्दी से कार्य करने और एक छवि को समान बनाए बिना दोहराने की अनुमति देता है मिसटिक से बैंक्सी तक समकालीन स्टेंसिलिंग पर उनका प्रभाव निर्णायक है।
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#8
लेडी पिंक
लेडी पिंक ने १९७० के दशक के अंत में न्यूयॉर्क सबवे को चित्रित करना शुरू किया और लेखन में पहली मान्यता प्राप्त महिलाओं में से एक बन गई उनके शक्तिशाली पत्र आंकड़ों, शानदार वास्तुकला और लैटिन अमेरिकी पहचान से जुड़ी कहानियों से घिरे हुए हैं उन्होंने भित्तिचित्रों में महिलाओं के स्थान का निरंतर विस्तार किया है और इस कहानी को बाद की पीढ़ियों तक पहुंचाया है।
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#9
फ़्यूचूरा 2000
फ़्यूचूरा २००० ने धुंध, प्रक्षेपवक्र और परमाणु आकृतियों से बने अमूर्त रचनाओं द्वारा पारंपरिक लेटरिंग से बहुत पहले खुद को प्रतिष्ठित किया १९८० में एक पूरी ट्रेन की उनकी पेंटिंग दर्शाती है कि भित्तिचित्र एक केंद्रीय नाम के बिना एक स्थानिक क्षेत्र बन सकता है संगीत सहयोग, डिजाइन और प्रदर्शनियों ने फिर अपनी शब्दावली को न्यूयॉर्क से परे अच्छी तरह से फैलाया।
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#10
ओएस जेमियोस
जुड़वां ओटावियो और गुस्तावो पंडोल्फो ने पीले पात्रों, संगीतकारों, स्टैक्ड घरों और असंभव मशीनों से आबाद दुनिया बनाई उनकी शैली हिप-हॉप संस्कृति, ब्राजील के लोककथाओं और साओ पाउलो की यादों को मिश्रित करती है एक दीवार या एक पूरी इमारत के पैमाने पर, उनके दृश्य एक नोटबुक ड्राइंग की अंतरंग परिशुद्धता को बनाए रखते हैं।
विकिपीडिया पर ओस गेमियोस की जीवनी पढ़ेंअध्याय I · रैंक 11 से 20
स्टैंसिल, कोलाज और भित्तिवाद: छवि उस स्थान से मिलती है
पिग्नन-अर्नेस्ट से डोंडी व्हाइट तक, शहरी हस्तक्षेप चित्र, कहानी, नाजुक कागज, खोखली दीवार या स्मारकीय रचना बन जाता है, जिसके बारे में हमेशा किसी साइट और उसके निवासियों के संबंध में सोचा जाता है।
#11
अर्नेस्ट पिग्नन-अर्नेस्ट
अर्नेस्ट पिग्नन-अर्नेस्ट ने १ ९ ६० के दशक में एक साइट, इसकी वास्तुकला और इसकी राजनीतिक स्मृति के आधार पर छवियों को डिजाइन किया था शरीर के उनके जीवन आकार स्क्रीन-मुद्रित चित्र निर्वासन, जेल, कविता या दमन द्वारा चिह्नित दीवारों पर दिखाई देते हैं कागज का क्रमिक गायब होना एक काम का हिस्सा है जो कभी भी अकेले छवियों तक कम नहीं होता है।
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#12
विहिल्स
विल्स जोड़ने के बजाय हटाकर चित्र लेता है: वह पोस्टर, प्लास्टर और ईंट की परतों को उकेरता है, छेनी, छेदता है या फोड़ता है। शहर की सामग्री से चेहरे उभरते प्रतीत होते हैं। यह शानदार तकनीक शहरी स्मृति, पड़ोस के त्वरित परिवर्तन और उन्हें चेहरा देने वाले निवासियों पर प्रतिबिंब के रूप में कार्य करती है।
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#13
नीला
ब्लू विशाल पात्रों को चित्रित करता है जिनके शरीर मशीनों, इमारतों या भीड़ में बदल जाते हैं उनके स्टॉप मोशन वीडियो दीवार को निरंतर परिवर्तन में एक कथा स्थान बनाते हैं अक्सर संस्थागत वसूली से इनकार करते हुए, उन्होंने कुछ कार्यों को भी मिटा दिया जब अचल संपत्ति के संदर्भ ने उनके महत्वपूर्ण दायरे का खंडन किया।
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#14
अचेत होना
स्वून गोंद जीवन आकार के चित्र मुद्रित या उत्कीर्णन के करीब एक चालाकी के साथ कटौती कागज दीवार की बनावट के साथ घुलमिल जाते हैं और बारिश, सूरज और राहगीरों के साथ बदल जाते हैं उनकी सामूहिक नाव, एकजुटता वास्तुकला और पुनर्निर्माण परियोजनाएं सड़क कला को एक ठोस सामाजिक अनुभव में विस्तारित करती हैं।
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#15
मिस टिक
१९८५ के बाद से, मिस टिक ने एक स्टेंसिल महिला सिल्हूट को एक छोटे, कामुक और विडंबनापूर्ण वाक्य के साथ जोड़ा है उनके ग्रंथों ने राजनीतिक से अंतरंग को अलग किए बिना कहावतों, नारों और रोमांटिक रिश्तों को हटा दिया पेरिस की दीवारों को एक खुली किताब बनाकर, उन्होंने स्टेंसिल को तुरंत पहचानने योग्य साहित्यिक आवाज दी।
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#16
जेफ एरोसोल
जेफ एरोसोल १९८२ से संगीतकारों, लेखकों, बच्चों और राहगीरों को स्टेंसिल कर रहे हैं, लगभग हमेशा एक लाल तीर द्वारा चिह्नित किया जाता है कट-आउट छायाएं स्प्रे को दृश्यमान छोड़ते समय उनकी आकृतियों को एक फोटोग्राफिक उपस्थिति देती हैं उनका फ्रेस्को "चुउउत्त!!" केंद्र के पास पोम्पीडौ समकालीन पेरिस की एक प्रतीकात्मक छवि बन गया है।
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#17
सी215
C२१५ मेलबॉक्स, दरवाजे, पहने दीवारों या धातु की वस्तुओं पर चमकीले रंग के बहु-परत स्टैंसिल बनाता है यह बच्चों, बेघर लोगों, प्रियजनों और ऐतिहासिक आंकड़ों का पक्ष लेता है, जिनकी टकटकी सीधे राहगीर से मिलती है मौजूदा समर्थन दिखाई देता है और प्रत्येक चित्र को कार्यशाला में पुन: पेश करने के लिए असंभव बनावट देता है।
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#18
जॉनवन
जॉनवन न्यूयॉर्क की सुरंगों और ट्रेनों के अनुभव के साथ पेरिस में आता है, फिर अपने हस्ताक्षर को एक तंग सचित्र ढांचा बनाता है पत्र, ड्रिप और रंग ओवरलैप होते हैं जब तक कि वे एक लयबद्ध अमूर्तता का उत्पादन नहीं करते उनकी यात्रा सड़क की गति या घनत्व को खोए बिना लेखन से बड़े प्रारूप में संक्रमण को दर्शाती है।
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#19
देखा
१९७० के दशक से, सीन ने न्यूयॉर्क सबवे को विशाल, पठनीय और शक्तिशाली रंगीन अक्षरों के साथ कवर किया है यूनाइटेड आर्टिस्ट क्रू के साथ, उन्होंने पूरी कारों को विकसित किया जहां कॉमिक बुक के पात्र और हस्ताक्षर एक-दूसरे को जवाब देते हैं इसकी लंबी उम्र और इसके नाम को विकसित करने की क्षमता लेखन के इतिहास में इसकी प्रमुख स्थिति की व्याख्या करती है।
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#20
डोंडी व्हाइट
डोंडी व्हाइट न्यूयॉर्क लेटरिंग को निर्माण की शायद ही कभी बराबर डिग्री पर ले जाता है उनकी "चिल्ड्रन ऑफ द ग्रेव" श्रृंखला दिखाती है कि कैसे एक नाम लय, गहराई और पठनीयता बनाए रखते हुए एक पूरी ट्रेन को भर सकता है तस्वीरों और रेखाचित्रों ने चित्रित ट्रेनों के गायब होने के बाद लंबे समय तक लेखकों के लिए उनके काम को एक अंतरराष्ट्रीय संदर्भ बना दिया।
विकिपीडिया पर डोंडी व्हाइट की जीवनी पढ़ेंअध्याय II · रैंक 21 से 30
लेखन के अग्रदूत और पॉप संस्कृति में परिवर्तन
चरण 2, TAKI 183, स्टे हाई 149 और ली क्विग्नोन्स न्यूयॉर्क भित्तिचित्र के जन्म का वर्णन करते हैं; शार्फ़, केएडब्ल्यूएस, कोबरा और मिस्टर ब्रेनवॉश फिर सड़क, कार्यशाला और मीडिया के बीच अपना प्रसार दिखाते हैं।
#21
चरण 2
चरण २ न्यूयॉर्क भित्तिचित्र शैली के महान आविष्कारकों में से एक है वह बुलबुला नामक नरम अक्षरों को विकसित करता है, उनके आकृति, उनके तीर और उनके कनेक्शन को समृद्ध करता है, फिर इस शब्दावली को ट्रेनों और हिप-हॉप फ़्लायर्स के माध्यम से प्रसारित करता है उसके लिए, लेखन, नृत्य, संगीत और ग्राफिक्स एक ही शहरी संस्कृति से संबंधित हैं।
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#22
ताकी 183
टाकी १८३ अपनी गली की संख्या के साथ अपने छोटे को जोड़ता है और अपने कूरियर आंदोलनों के दौरान इस हस्ताक्षर को दोहराता है १९७१ में न्यूयॉर्क टाइम्स में एक लेख ने इस घटना को दृश्यमान बना दिया और टैगर्स के बीच सर्वव्यापकता की प्रतिस्पर्धा को प्रोत्साहित किया इसका महत्व प्रदर्शन की तुलना में एक अलग छवि के कारण कम है कि एक नाम पूरे महानगर पर कब्जा कर सकता है।
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#23
ऊँचे रहो 149
स्टे हाई १४९ ने अपने हस्ताक्षर को धूम्रपान चरित्र के साथ एक प्रतीक में बदल दिया, जो श्रृंखला द सेंट के लोगो से प्रेरित है, और सूत्र "वॉयस ऑफ द गेटो" ट्रेनों और स्टेशनों को चिह्नित करने की उनकी क्षमता ने उन्हें शुरुआती प्रसिद्धि दी एक लंबे रुकावट के बाद, उनकी वापसी भित्तिचित्र की स्मृति में टैग की संस्थापक भूमिका को याद करती है।
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#24
ली क्विनोन्स
ली क्विनोन्स वैगनों और दीवारों को पैनोरमा के रूप में मानते हैं जहां पत्र, पात्र और राजनीतिक संदेश एक पूर्ण दृश्य बनाते हैं उनका फ्रेस्को "स्टॉप द बॉम्ब" परमाणु चिंता को एक प्रत्यक्ष शहरी छवि में अनुवाद करता है फिल्म वाइल्ड स्टाइल में अभिनेता, वह न्यूयॉर्क मेट्रो संस्कृति को दुनिया में प्रसारित करने में भी मदद करता है।
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#25
केनी शर्फ
केनी शार्फ़ दीवारों, कारों और प्रतिष्ठानों को लोचदार चेहरे, मुस्कुराते हुए राक्षसों और फ्लोरोसेंट ग्रहों के साथ आबाद करता है हेरिंग और बास्कियाट के करीब, वह कार्टून, विज्ञान कथा और पूर्वी गांव की तात्कालिक ऊर्जा को मिलाता है उनकी "कॉस्मिक कैवर्न्स" सड़क कला को कुल, चंचल और जानबूझकर अत्यधिक वातावरण बनाते हैं।
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#26
शीघ्र ग्राफिटो
स्पीडी ग्राफिटो १९८० के दशक की शुरुआत से स्टेंसिल, पोस्टर और रंगीन पात्रों के साथ आसपास रहा है, एक समय में जब फ्री फिगरेशन सड़क से मिलता है वह संतृप्त रचनाओं में लोगो, वीडियो गेम नायकों, उत्कृष्ट कृतियों और विज्ञापन छवियों को मिलाता है उनका काम विनोदपूर्वक उस गति को देखता है जिस पर सामूहिक प्रतीकों का उपभोग किया जाता है और फिर प्रतिस्थापित किया जाता है।
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#27
कांव-कांव करना
केएडब्ल्यूएस विज्ञापन पोस्टरों पर दिखाई देने से शुरू होता है, चेहरे को वर्जित आंखों के साथ आंकड़े के साथ बदल देता है चरित्र साथी तब मूर्तिकला, खिलौना, पेंटिंग और स्मारकीय स्थापना बन जाता है गुप्त मोड़, प्रकाशन और संग्रहालय के बीच इस निरंतरता ने उन्हें पोस्ट-भित्तिचित्र से वैश्विक दृश्य संस्कृति में संक्रमण में एक प्रमुख व्यक्ति बना दिया है।
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#28
एडुआर्डो कोबरा
एडुआर्डो कोबरा यथार्थवादी चित्रों और ज्यामितीय रंग नेटवर्क को बहुत बड़े पहलुओं पर जोड़ता है वह अक्सर ऐतिहासिक आंकड़े, स्मृति या स्वदेशी लोगों से दृश्य तमाशा और शांतिवादी संदेश को जोड़ने के लिए दृश्यों को चुनता है २०१६ में रियो में बनाया गया उनका फ्रेस्को "एट्नियास", इस वैश्विक महत्वाकांक्षा को पूरा करता है।
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#29
मिस्टर ब्रेनवॉश
मिस्टर ब्रेनवॉश ने घटनाओं के रूप में डिज़ाइन की गई प्रदर्शनियों में स्टेंसिल, ड्रिप, आशावादी नारे और लोकप्रिय संस्कृति के आंकड़े लगाए फिल्म मेक द वॉल में उनकी उपस्थिति! बैंक्सी द्वारा कलाकार, मीडिया चरित्र और बाजार टिप्पणी के बीच अस्पष्टता बनाए रखता है। यह अनिर्णय उनके काम के स्वागत का एक अभिन्न अंग है।
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#30
जेरार्ड ज़्लोट्यकामियन
१९६३ की शुरुआत में, गेरार्ड ज़्लॉटीकैमियन ने निर्माण स्थल की दीवारों और बाड़ पर भूतिया सिल्हूट का छिड़काव किया हिरोशिमा और शहरी विनाश की छवियों द्वारा पोषित उनके "एफ़ेमरल्स", फ्रांस में पहले जंगली चित्रात्मक हस्तक्षेपों में से थे, उनके साधनों की अर्थव्यवस्था अनुपस्थिति को एक स्थायी उपस्थिति देती है।
विकिपीडिया पर जेरार्ड ज़्लॉटीकैमियन की जीवनी पढ़ेंअध्याय III · रैंक 31 से 40
फ़्रेंच पोस्टर, संकेत और दृश्य
विलेग्ले और हेन्स ने स्ट्रीट आर्ट लेबल से पहले भी सड़क को पढ़ा एप्सिलॉन प्वाइंट, मेसनेगर, लूडो, ज़ेव्स और महान पेरिस के लेखकों ने तब पेरिस को रूपों और विविधताओं की प्रयोगशाला में बदल दिया।
#31
जैक्स विलेग्ले
जैक्स विलेग्ले सड़क से गुमनाम राहगीरों द्वारा फाड़े गए पोस्टर लेते हैं और उन्हें शहरी परिदृश्य के टुकड़े के रूप में प्रस्तुत करते हैं कागज के पाठ, रंग और परतें राजनीतिक संघर्षों, विज्ञापन और समय की टूट-फूट को रिकॉर्ड करती हैं इसकी सामाजिक-राजनीतिक वर्णमाला शहर के इस पढ़ने को सामूहिक लेखन के रूप में विस्तारित करती है।
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#32
रेमंड हेन्स
रेमंड हेन्स तस्वीरें तो फटे पोस्टर और बाड़ इकट्ठा नए यथार्थवादियों में शामिल होने से पहले वह पहले से ही सड़क द्वारा उत्पादित रचनाओं का खुलासा करता है, उन्हें नकल या पुनर्स्थापित किए बिना उनके वाक्य, संघों और कहानियों से पता चलता है कि शहरी कला को दृष्टिकोण के परिवर्तन से पैदा किया जा सकता है जितना कि दीवार में जोड़े गए इशारे से।
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#33
एप्सिलॉन पॉइंट
एप्सिलॉन प्वाइंट स्टैंसिल को एक मुफ्त चित्रात्मक उपकरण बनाता है, अक्सर कई रंग मार्गों में काम किया जाता है और तीक्ष्ण ग्रंथों के साथ जुड़ा हुआ है शरीर, हथियार, मीडिया और शक्ति के प्रतीक एक तंत्रिका ब्रह्मांड बनाते हैं जो सजावट से इनकार करते हैं १९८० के दशक के पेरिस के दृश्य में सक्रिय, वह इसकी सबसे घर्षण नस का प्रतिनिधित्व करता है।
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#34
जेरोम मेस्नेगर
१९८३ में, जेरोम मेसनेगर ने एक "मैन इन व्हाइट" का आविष्कार किया, जिसका लचीला शरीर दीवारों पर चलता है, नृत्य करता है या फैलाता है कई देशों में दोहराया जाता है, यह सरल सिल्हूट दरारें और वास्तुशिल्प संस्करणों के अनुकूल है यह एक बंद हस्ताक्षर के रूप में अधिक भाईचारे की उपस्थिति के रूप में कार्य करता है।
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#35
लूडो
लूडो सटीक काले और सफेद छवियों में फूलों, कीड़े, हथियारों और मशीनों को इकट्ठा करता है, अक्सर एक एसिड हरे रंग से पार किया जाता है बड़े पैमाने पर चिपके हुए, ये चिमेरस प्रौद्योगिकी, खपत और जीवित चीजों के शोषण पर सवाल उठाते हैं उनकी ग्राफिक लालित्य प्रत्येक संकरण में निहित खतरे को और अधिक संवेदनशील बनाता है।
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#36
ज़ेव्स
ज़ेव्स सड़क के फर्नीचर की छाया का पता लगाने से शुरू होता है, फिर अपने तरलीकृत लोगो के लिए जाना जाता है जिसका पेंट प्रवाह लगता है उनके "दृश्य अपहरण" कार्यों ने प्रमुख ब्रांडों के अधिकार को विचलित कर दिया और उनकी प्रतीकात्मक शक्ति को उजागर किया वह शहर को संकेतों की एक प्रणाली के रूप में मानता है जो एक सटीक इशारा बाधित कर सकता है।
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#37
एलेक्सोन
एलेक्सोन टैग से पेंगुइन, पक्षियों, हेडड्रेस पात्रों और बेतुके शिलालेखों से भरे ब्रह्मांड में जाता है उनकी रचनाएं सतह को संतृप्त करने तक जीवंत सपाट क्षेत्रों, छोटे विवरणों और मौखिक हास्य को सुपरइम्पोज़ करती हैं दीवार उनके लिए कामचलाऊ व्यवस्था का एक स्थान बनी हुई है जहां कथन एक निश्चित परिदृश्य के बिना निर्मित होता है।
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#38
डार्को
डार्को जटिल लेटरिंग विकसित करता है जहां वॉल्यूम लगभग वास्तुशिल्प परिप्रेक्ष्य से इंटरवेट करते हैं एफबीआई चालक दल के एक सदस्य, उन्होंने रचना और रंग के लिए चौकस लेखन के एक यूरोपीय स्कूल की संरचना में मदद की उनके सार्वजनिक आयोगों, गारे डु नॉर्ड सहित, ने भित्तिचित्र को एक स्मारकीय अभ्यास के रूप में मान्यता देने में मदद की।
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#39
सिरिल कोंगो
सिरिल कोंगो पेरिस के भित्तिचित्रों से विरासत में मिले सुपरइम्पोज़्ड अक्षरों, संकेतों और बोल्ड रंगों से अपने चित्रों का निर्माण करता है कोस्मोपोलिट उत्सव के सह-संस्थापक, उन्होंने लंबे समय तक सामूहिक भित्तिचित्रों और अंतर्राष्ट्रीय आदान-प्रदान का बचाव किया है लक्जरी घरों के साथ उनके सहयोग तब सड़क, कार्यशाला और डिजाइन के बीच कभी-कभी विवादास्पद परिसंचरण को चित्रित करते हैं।
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#40
साइकोज़
साइकोज़ १९८० के दशक के मध्य से पेरिस में पेंटिंग कर रहा है और कैटाकॉम्ब में अपने काम का एक अनिवार्य हिस्सा अंकित करता है टैग, पात्र, मूर्तियां और स्थापनाएं मिटाने के लिए नियत भूमिगत स्थानों के साथ संवाद करती हैं उनका काम आधिकारिक सतह के नीचे समुदायों और अदृश्य शहर की स्मृति पर जोर देता है।
विकिपीडिया पर साइकोज़ की जीवनी पढ़ेंअध्याय IV · रैंक 41 से 50
सामूहिक, सुलेख और नए शहरी निकाय
बंदो और नैस्टी के लेखन से लेकर बोआ मिस्तुरा की भागीदारी परियोजनाओं तक, फिर मार्क जेनकिंस की स्थापना तक, इन कलाकारों ने शहरी कला को ओरिगेमी, सुलेख, नारीवाद और मूर्तिकला तक विस्तारित किया।
#41
बंदो
१९८० के दशक की शुरुआत में पेरिस में न्यूयॉर्क लेखन की स्थापना में बैंडो ने एक निर्णायक भूमिका निभाई थी उनके स्पष्ट पत्र, उनकी आकृति और प्लेसमेंट की उनकी भावना पहले फ्रांसीसी और यूरोपीय कर्मचारियों के लिए एक संदर्भ बन गई थी एक अलग शैली से अधिक, इसकी विरासत प्रथाओं के संचलन और एक दृश्य के गठन के कारण है।
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#42
गंदा
बुरा ए २ पी चालक दल के साथ १९८० के दशक के अंत में पेरिस के महानगरों और दीवारों को चित्रित करना शुरू किया वह रंगीन अक्षरों को अंकित करने के लिए आरएटीपी से जुड़े तामचीनी पट्टिकाओं, योजनाओं और समर्थन को इकट्ठा करता है, नेटवर्क की वस्तु को भित्तिचित्र संग्रह में बदल देता है उनका काम हास्य, गति और प्रतियोगिता को विशिष्ट लेखन को बरकरार रखता है।
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#43
बोआ मिस्तुरा
बोआ मिस्तुरा पड़ोस के निवासियों के साथ रंगीन हस्तक्षेप डिजाइन करता है अक्सर क्लिच में कम हो जाता है सकारात्मक शब्द कई दीवारों पर अनाकार रूप से दिखाई देते हैं और केवल एक विशिष्ट बिंदु से पठनीय हो जाते हैं सामूहिक इस प्रकार जगह की सामाजिक वास्तविकताओं को मुखौटा किए बिना पेंटिंग, वास्तुकला और भागीदारी प्रक्रियाओं को जोड़ती है।
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#44
एला एवं
एला एंडैम्प; पितर छतों, चौकों या मैदानों पर पड़ी विशाल आकृतियों को चित्रित करते हैं, जो अक्सर आकाश से उनकी संपूर्णता में दिखाई देते हैं पैमाने का परिवर्तन इमारतों को चादरों, कुशन या परिदृश्य में बदल देता है उनका उदास हास्य भित्तिवाद को एक कथा आयाम देता है जो पैदल यात्री के दृष्टिकोण से परे जाता है।
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#45
मिस मौरिस
मैडमोसेले मौरिस दीवारों, सीढ़ियों और वास्तुकला पर रंगीन ओरिगामी के बादलों की रचना करता है प्रत्येक हाथ से मुड़ा हुआ मॉड्यूल एक सामूहिक पैटर्न में योगदान देता है जो दूरी के साथ बदलता है जापान में रहने से प्रेरित, उसका अभ्यास कागज की नाजुकता, ज्यामिति और सार्वजनिक स्थान में सहयोगी हस्तक्षेप को जोड़ता है।
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#46
कशिंक
काशिंक बड़े पैमाने पर चार आंखों वाले पात्रों को चित्रित करता है, बना हुआ, मूंछ या जानबूझकर अस्पष्ट उसकी तीव्र पैलेट और उसकी खुद की मूंछें लिंग मानदंडों के लिए अपील करती हैं जितना कि वे सड़क पर एक हर्षित उपस्थिति का दावा करते हैं सहभागी परियोजनाएं और एलजीबीटीक्यूआईए + स्थिति उनके भित्तिवाद को एक निरंतर कार्यकर्ता आयाम देती है।
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#47
ईएल बीज
ईएल बीज अरबी सुलेख को रंगीन इंटरलेसिंग में फैलाता है जो अग्रभाग, पुलों और गुंबदों को कवर करता है चुने हुए ग्रंथ कवियों, विचारकों या साइट पर एकत्र किए गए शब्दों से आते हैं, तब भी जब जनता उन्हें तुरंत नहीं पढ़ सकती है इसकी "कैलीग्राफिटी" साइन की सुंदरता को भाषाओं और क्षेत्रों से मिलने के लिए एक उपकरण बनाती है।
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#48
शम्सिया हसनी
शम्सिया हसनी ने महिलाओं को बंद आंखों के साथ चित्रित किया है, अक्सर एक संगीत वाद्ययंत्र के साथ और आकार में कपड़े पहने हुए जो वास्तुकला में विस्तारित होते हैं अफगान भित्तिचित्र में पहली प्रमुख महिला आकृति, वह डिजिटल दीवारों और छवियों का उपयोग करती है जब सार्वजनिक स्थान दुर्गम हो जाता है उनका काम एक मूक, गरिमामय और लगातार उपस्थिति के साथ युद्ध का विरोध करता है।
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#49
मार्क जेनकिंस
मार्क जेनकिंस ने शहर में चिपकने वाली टेप से ढाले गए मानव सिल्हूट स्थापित किए, कभी-कभी बेतुका या परेशान स्थितियों में रखा गया कार्य में राहगीरों की प्रतिक्रियाएं शामिल हैं, उदासीनता से आपातकालीन हस्तक्षेप तक एक कृत्रिम शरीर के साथ पेंटिंग की जगह, वह धारणा की आदतों और सार्वजनिक स्थान के निहित नियमों को प्रकट करता है।
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#50
रॉन अंग्रेजी
रॉन इंग्लिश गुप्त रूप से बिलबोर्ड को उन छवियों से बदल देता है जो उनके संदेश को तोड़फोड़ करते हुए उनके प्रलोभन की नकल करते हैं मोटे शुभंकर, उत्परिवर्ती नायक और हाइब्रिड पोर्ट्रेट खाद्य उद्योग, राजनीति और उपभोग की आलोचना करते हैं उनका "पोपागांडा" जैमिंग संस्कृति, पॉप पेंटिंग और शहरी हस्तक्षेप को तुरंत पठनीय विडंबना से जोड़ता है।
विकिपीडिया पर रॉन इंग्लिश की जीवनी पढ़ेंस्रोत और मार्ग
भित्तिचित्र और शहरी कला को गहरा करें
अल्फा प्रजनन का अन्वेषण करें
स्ट्रीट आर्ट शहर को सक्रिय बनाने के तरीके से कम एक शैली है
यह शीर्ष ५० दिखाता है कि शहरी कला को कुछ प्रसिद्ध छवियों तक कम नहीं किया जा सकता है और न ही बर्बरता और संस्था के बीच एक साधारण विरोध तक टाकी १८३ का टैग, डोंडी की पूरी कारें, ज़्लॉटीकामियन के सिल्हूट, पिग्नन-अर्नेस्ट के कोलाज, ब्लेक ले रैट के स्टेंसिल और हेरिंग के चित्र बहुत अलग संदर्भों का जवाब देते हैं हालांकि, वे सभी दैनिक यातायात को बदलते हैं दृश्य अनुभव में और कार्य का स्थान, समय और सार्वजनिक सामग्री बनाएं।
उनकी कहानी चलती रहती है बैंकी व्यंग्य और मीडिया कहानी कहने का उपयोग करता है; जेआर मुखौटा को एक सामूहिक चित्र में बदल देता है; आक्रमणकारी मोज़ेक और कार्टोग्राफी को जोड़ता है; विल्स दीवारों की स्मृति खोदता है; शम्सिया हसनी एक ऐसी जगह में एक महिला आकृति बनाए रखता है जो खतरनाक हो गई है; ईएल बीज एक वास्तुशिल्प पैमाने पर अरबी कविता को प्रसारित करता है रैंकिंग को फिर से पढ़ने के लिए, निरीक्षण करें क्रिया और चित्र दोनों: हस्ताक्षर करें, दोहराएं, पेस्ट करें, काटें, खोदें, मोड़ें, पेंट करें, मिटाएं और साझा करें।
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