रेम्ब्रांट • धार्मिक चित्र • 1661
सेंट बार्थोलोम्यू: बिना प्रभामंडल वाला एक प्रेरित
एक आदमी अपनी हथेली में अपनी ठोड़ी रखता है और एक चाकू को छोटा रखता है विजयी संत की कोई बात नहीं: रेम्ब्रांट शहादत की विशेषता को एक मूक, लगभग दैनिक उपस्थिति में बदल देता है।
तत्काल प्रतिक्रियाः चाकू बार्थोलोम्यू की पहचान करता है, जो पारंपरिक रूप से खाल उतारकर शहादत से जुड़ा हुआ है। लेकिन रेम्ब्रांट यातना का वर्णन नहीं करता है। वह एक विचारशील, साधारण कपड़े पहने हुए व्यक्ति को चित्रित करता है जिसकी पवित्र पहचान एक विवेकशील विशेषता के कारण है चित्र इसलिए एक प्रेरित छवि, एक मनोवैज्ञानिक और संभावित चित्र दोनों के रूप में कार्य करता है ऐतिहासिक चित्र.
संत को पहचानिए
बार्थेलेमी चाकू क्यों पकड़े हुए है?
सिनोप्टिक गॉस्पेल में बारहों में बार्थोलोम्यू का उल्लेख है, उनकी शहादत का वर्णन किए बिना। बाद की ईसाई परंपरा में उन्हें कई मिशनों और मृत्यु के कई रूपों का श्रेय दिया गया। फ्लेइंग पश्चिम में सबसे प्रसिद्ध संस्करण बन गया है; चाकू दृश्य विशेषता है।
यह भेद मायने रखता है: चाकू बाइबिल में वर्णित एक घटना का ऐतिहासिक प्रमाण नहीं है यह परंपरा द्वारा विकसित एक प्रतीकात्मक कोड है गेटी के कैनवास में, वस्तु छोटी, भारी और तुरंत दिखाई देती है पहचानने योग्य यह एक वीर हथियार की तुलना में एक वास्तविक उपकरण की तरह अधिक दिखता है।
रेम्ब्रांट इसे बिना ब्रांड किए चित्र में एकीकृत करता है बार्थोलोम्यू अपने दाहिने हाथ का हैंडल रखता है जबकि अंधेरे ब्लेड निचले किनारे के पास से निकलता है खतरा मौजूद है, लेकिन संयमित रहता है वस्तु संत का नाम देती है और छवि को खूनी दृश्य में परिवर्तित किए बिना मृत्यु के विचार का परिचय देती है।
चाकू अनुपस्थित यातना के बारे में बताता है; ठुड्डी पर हाथ उस आदमी के बारे में बताता है जो इस पर विचार करता है।
चेहरा
भक्ति की छवि से पहले एक मनोवैज्ञानिक चित्र
बाएं हाथ ठोड़ी का समर्थन करता है इशारा प्रतिबिंब की शब्दावली से संबंधित है, लेकिन रेम्ब्रांट एक अदालत दार्शनिक की सुरुचिपूर्ण मुद्रा से बचता है उंगलियां गाल में डूब जाती हैं, कलाई भारी दिखाई देती है, सिर थोड़ा झुका हुआ शरीर जितना सोचता है उतना ही चेहरा।
आंखें वास्तव में दर्शक से नहीं मिलती हैं उनकी दिशा को ठीक करना मुश्किल रहता है: बार्थेलेमी कमरे से परे देखने लगता है, शायद किसी वस्तु की बजाय एक विचार की ओर यह अनिश्चितता छाप पैदा करती है काम में एक चेतना की। "मेलानचोलिक", "गंभीर" या "इस्तीफा दिया गया" संभावित रीडिंग हैं, निदान नहीं।
एक प्रभामंडल की अनुपस्थिति आवश्यक है कोट और शर्ट प्राचीन विदेशीवाद की तलाश नहीं करते हैं संत १७ वीं शताब्दी एम्स्टर्डम में मिले एक आदमी जैसा दिखता है रेम्ब्रांट इस प्रकार पवित्र इतिहास को दैनिक अनुभव के करीब लाता है: वृद्धावस्था, थकान, निर्णय लेने और मृत्यु दर।
पदार्थ और प्रकाश
देर से शैली: चेहरे की मोटाई, शरीर की अर्थव्यवस्था
लक्षित इम्पैस्टो
माथे, नाक, कान और हाथों को मोटी स्पर्श प्राप्त होता है प्रकाश आकृति को कवर नहीं करता है: यह चित्रात्मक सामग्री में पकड़ा जाता है।
एक पतला धड़
परिधान और कुछ छाया अधिक हल्के ढंग से व्यवहार किया जाता है मोटाई में यह अंतर सिर और दोनों हाथों पर उपस्थिति को केंद्रित करता है।
एक पैलेट बरकरार रखा गया
ब्राउन, गेरू, गर्म काले और ऑफ-व्हाइट सजावटी प्रभाव को कम करते हैं हैंडल और ब्लेड शानदार धातु चमक के बिना पठनीय हो जाते हैं।
रेम्ब्रांट का देर से बिल एक साधारण छूट नहीं है वह स्वेच्छा से सटीक वितरित करती है आस्तीन का किनारा भंग हो सकता है जबकि एक उंगली संयुक्त एक निर्णायक स्पर्श प्राप्त करता है दूरी से, आंकड़ा दिखाई देता है सुसंगत; करीब से, सतह असंतत निर्णयों को प्रकट करती है।
चेहरे का निर्माण दृश्यमान ब्रश स्ट्रोक, दोहराव और अपारदर्शी मार्ग द्वारा किया जाता है यह भौतिकता चिकनी त्वचा से इनकार करती है यह समय को चित्र का एक तत्व बनाता है: इसलिए नहीं कि प्रत्येक शिकन एक जीवनी प्रदान करेगी, बल्कि इसलिए कि चित्रकला यह स्वयं संचित, ग्रहण और परीक्षणित प्रतीत होता है।
मॉडल का सवाल
प्रेरित के चेहरे के पीछे कौन है?
गेटी और संस्थागत परियोजना दक्षिणी कैलिफोर्निया में रेम्ब्रांट चेहरे के बहुत व्यक्तिगत चरित्र को रेखांकित करें रेम्ब्रांट ने अपने देर से बाइबिल के आंकड़ों के लिए दोस्तों, रिश्तेदारों या परिचितों को पेश किया इस विशिष्ट मामले में, एक पड़ोसी को कभी-कभी एक मॉडल के रूप में प्रस्तावित किया गया था, और एक आदेश का विचार ऐतिहासिक चित्र भी उन्नत था।
एक ऐतिहासिक चित्र एक धार्मिक, ऐतिहासिक या पौराणिक चरित्र की आड़ में एक वास्तविक व्यक्ति का प्रतिनिधित्व करता है परिकल्पना चेहरे की विलक्षणता और समकालीन समानता और विशेषता के बीच बैठक की व्याख्या करेगी संत। लेकिन कोई भी ज्ञात दस्तावेज़ हमें निश्चित रूप से मॉडल का नाम बताने या यह स्थापित करने की अनुमति नहीं देता है कि एक प्रायोजक बार्थोलोम्यू में प्रतिनिधित्व करना चाहता था।
यह सावधानी इसके प्रभाव को कम नहीं करती है चित्रइसके विपरीत, एक नाम की अनुपस्थिति के लिए हमें यह देखने की आवश्यकता है कि रेम्ब्रांट क्या निर्माण करता है: एक उम्र, ध्यान, मुद्रा और वस्तु के लिए एक बहुत ही ठोस संबंध चेहरा एक दस्तावेज नहीं है जो एक निवासी को स्वचालित रूप से पहचानने की अनुमति देता है एम्स्टर्डम से यह एक संभावित उपस्थिति की सामग्री है यहां तक कि अगर एक विशिष्ट आदमी ने पोज़ दिया, तो चित्रकार अपनी विशेषताओं को संशोधित करने, थकान को बढ़ाने या रचना की जरूरतों के लिए इशारा को अनुकूलित करने में सक्षम था।
यहां चाकू वह भूमिका निभाता है जो पॉल के लिए तलवार या पीटर के लिए चाबियां निभाता है: यह एक विशेष समानता को पठनीय चरित्र में बदल देता है लेकिन यह परिवर्तन न्यूनतम रहता है यह प्रतीक के तहत व्यक्ति को नहीं हटाता है। यह वास्तव में सह-अस्तित्व है जो रेम्ब्रांट के दिवंगत धार्मिक चित्रों को आदर्श प्रेरितों की गैलरी से अलग करता है: पवित्रता न तो हाथ का वजन मिटाती है, न चेहरे की विषमता, न ही बैठे हुए आदमी की चुप्पी।
क्या स्थापित है
- पेंटिंग पर हस्ताक्षर और दिनांक 1661 है।
- चाकू पारंपरिक रूप से बार्थेलेमी की पहचान करता है।
- गेटी ने संख्या 71.पीए।15 के तहत काम बरकरार रखा है।
- लक्षणों को किसी व्यक्ति विशेष की तरह माना जाता है।
जो व्याख्या है
- मॉडल रेम्ब्रांट का पड़ोसी होगा।
- द चित्र एक कमीशन ऐतिहासिक चित्र होगा।
- नज़र शहादत का सटीक डर व्यक्त करती।
- नीरस हाथ प्रतीकात्मक रूप से मृत्यु की घोषणा करता।
दो ऑटोग्राफ पेंटिंग
1657 और 1661: एक ही प्रेरित, दो उपस्थिति
गेटी पेंटिंग से चार साल पहले, रेम्ब्रांट ने एक और पेंटिंग बनाई सेंट बार्थोलोम्यू, आज सैन डिएगो में टिमकेन संग्रहालय कला में दोनों कार्यों को उनके संस्थानों द्वारा ऑटोग्राफ के रूप में मान्यता दी गई है, लेकिन वे न तो प्रतियां हैं और न ही एक ही दो राज्य हैं चित्र.
| काम | 1657 - टिमकेन संग्रहालय | 1661 - गेटी संग्रहालय |
|---|---|---|
| प्रारूप | 122.7×99.7 सेमी, बड़ा आंकड़ा | 86.7×75.6 सेमी, सख्त फ़्रेमिंग |
| इशारा | चाकू को दाहिने हाथ में स्पष्ट रूप से देखा जाता है | एक हाथ चाकू पकड़ता है, दूसरा ठोड़ी को सहारा देता है |
| प्रभाव | स्मारकीय उपस्थिति, थोड़ी अस्थिर मुद्रा | एकाग्र आत्मनिरीक्षण, सामने की चुप्पी |
| संग्रहालय | टिमकेन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट, सैन डिएगो | जे। पॉल गेटी संग्रहालय, लॉस एंजिल्स |
मानव प्रेरितों की एक गैलरी
1661: विशेषता, चेहरा और उधार ली गई पहचान
उसी वर्ष, रेम्ब्रांट ने खुद को एक प्रेरित पॉल के रूप में प्रस्तुत किया और न ही वह आदर्श सौंदर्य की तलाश करता है: पगड़ी, पांडुलिपियां और तलवार के टुकड़े पवित्र इतिहास की ओर आत्म-चित्र को टिप देने के लिए पर्याप्त हैं तुलना प्रकाश डालती है बार्थोलोम्यू। दोनों ही मामलों में, विशेषता आवश्यक है, क्योंकि कपड़े और चेहरे समकालीन रहते हैं।
ये देर से धार्मिक चित्र जानबूझकर श्रेणियों को धुंधला करते हैं वे प्रकारों में कम होने के लिए बहुत व्यक्तिगत हैं; सरल निजी चित्रों के लिए विशेषताओं के साथ बहुत लोड रेम्ब्रांट उपस्थिति का पुनर्निर्माण नहीं करता है प्रेरितों का इतिहास वह उन्हें अपने आस-पास उपलब्ध शरीर उधार देता है - जिसमें उनका अपना भी शामिल है - ताकि उनके अनुभव को मनोवैज्ञानिक रूप से करीब बनाया जा सके।
हालांकि, हमें रेम्ब्रांट द्वारा चित्रित सभी पुराने पुरुषों को प्रेरितों में बदलने से बचना चाहिए पहचान एक विशेषता, उत्पत्ति, प्राचीन शीर्षक और सामग्री अध्ययन पर निर्भर करती है जब ये सुराग गायब होते हैं, तो एक प्राचीन धार्मिक विशेषता को संशोधित किया जा सकता है।
स्थलों
स्पष्ट समयरेखा
रेम्ब्रांट महान को चित्रित करता है सेंट बार्थोलोम्यू अब टिमकेन संग्रहालय में रखा गया है।
वह गेटी संस्करण के साथ-साथ अपने संस्करण पर भी हस्ताक्षर करता है और तारीख बताता है एक प्रेरित पौलुस के रूप में आत्म-चित्र.
पुटनम फाउंडेशन ने 1657 की पेंटिंग हासिल की, जो अब टिमकेन संग्रहालय में है।
1661 की पेंटिंग जे। पॉल गेटी की ओर से उपहार के रूप में जे। पॉल गेटी संग्रहालय में प्रवेश करती है; इसका अंक इसी वर्ष से प्रारंभ होता है।
वह प्रदर्शनी में भाग लेती है रेम्ब्रांट के दिवंगत धार्मिक चित्र वाशिंगटन में फिर लॉस एंजिल्स में।
प्रदर्शनी के संदर्भ में दो बार्थेलेमी दिखाए गए हैं स्वर्गीय रेम्ब्रांट रिज्क्सम्यूजियम में।
टकटकी विधि
इसका निरीक्षण करें चित्र पांच मिनट में
चाकू छुपाओ
लुप्त वस्तु की कल्पना करें। द चित्र क्या यह अभी भी किसी संत की छवि जैसा दिखता है, या यह एक गुमनाम चित्र बन जाता है?
हाथों का पालन करें
उस हाथ की तुलना करें जो सोचता है और हाथ जो पकड़ता है उनका विरोध चेतना और भाग्य के बीच तनाव बनाता है।
दूरी बदलें
दूर से, सिल्हूट की तलाश करें; करीब से, चेहरे की गति और परिधान के पतले मार्गों का निरीक्षण करें।
काम कहां देखें?
१६६१ पेंटिंग लॉस एंजिल्स में गेटी सेंटर में जे पॉल गेट्टी संग्रहालय से संबंधित है १६५७ संस्करण सैन डिएगो में टिमकेन संग्रहालय कला की उत्कृष्ट कृतियों में से एक है फांसी बदल सकती है: यात्रा से पहले हमेशा संग्रहालय पृष्ठ की जांच करें।
एल'एक प्रेरित पौलुस के रूप में आत्म-चित्र एम्स्टर्डम में रिज्क्सम्यूजियम में स्थित यहां दिखाई गई प्रदर्शनी तस्वीरें २०१५ से अस्थायी फांसी का दस्तावेज हैं, उनका मतलब यह नहीं है कि बार्थेलेमी वर्तमान में नीदरलैंड में हैं।
स्टोर में
१६६१ के सेंट बार्थेलेमी को खोजें
ला प्रतिकृति प्रस्तावित गेटी के ऑटोग्राफ कैनवास, दिनांक 1661 से अच्छी तरह मेल खाता है और संख्या 71।PA।15 के तहत पंजीकृत है। इसे हाथ से चित्रित किया गया हैकैनवास पर तेल रंग ; प्रारूप को कार्य के अनुपात के अनुसार अनुकूलित किया जा सकता है।
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अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
पूछे जाने वाले प्रश्न
रेम्ब्रांट ने सेंट बार्थोलोम्यू को कब चित्रित किया?
द चित्र गेटी पर 1661 में हस्ताक्षर किए गए और दिनांकित किया गया है। रेम्ब्रांट ने 1657 में एक और ऑटोग्राफ संस्करण चित्रित किया था, जो अब टिमकेन संग्रहालय में है।
संत ने चाकू क्यों पकड़ा हुआ है?
चाकू उस परंपरा को संदर्भित करता है जिसके अनुसार बार्थोलोम्यू की शहादत के दौरान उसकी खाल उतारी गई थी। इस प्रकरण का वर्णन गॉस्पेल में नहीं किया गया है।
कहाँ है चित्र 1661 से?
यह 71।PA।15 नंबर के तहत लॉस एंजिल्स में जे। पॉल गेटी संग्रहालय, गेटी सेंटर में आयोजित किया जाता है।
इसके आयाम क्या हैं?
गेटी निर्देश 86.7 × 75.6 सेमी देते हैं। यह एक है कैनवास पर तेल रंग.
क्या हम मॉडल की पहचान जानते हैं?
नहीं, संत के रूप में प्रतिनिधित्व करने वाले पड़ोसी या प्रायोजक का प्रस्ताव किया गया है, लेकिन कोई नाममात्र पहचान स्थापित नहीं की गई है।
द चित्र क्या यह एक चित्र है या एक चित्रकला धार्मिक?
दो श्रेणियां प्रतिच्छेद करती हैं: वैयक्तिकरण एक चित्र है, जबकि चाकू प्रेरित की पहचान करता है अभिव्यक्ति "ऐतिहासिक चित्र" एक प्रासंगिक परिकल्पना बनी हुई है, न कि एक दस्तावेजी निश्चितता।
क्या 1657 संस्करण एक प्रति है?
नहीं, यह रेम्ब्रांट की एक और बड़ी ऑटोग्राफ रचना है, जो सैन डिएगो में टिमकेन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट में रखी गई है।
रेम्ब्रांट की देर से शैली को कैसे पहचानें?
दृश्य स्पर्श, चयनात्मक इम्पैस्टो, कभी-कभी भंग किनारों और चेहरे और हाथों पर प्रकाश की एकाग्रता से।
मुख्य स्रोत
संग्रहालय और संस्थान
- जे पॉल गेट्टी संग्रहालय - सेंट बार्थोलोम्यू, 1661
- गेटी कोना - पूर्ण सूचना, 71.पीए।15
- टिमकेन संग्रहालय कला - सेंट बार्थोलोम्यू, 1657
- दक्षिणी कैलिफोर्निया में रेम्ब्रांट - देर से धार्मिक चित्र और मॉडल के बारे में धारणाएं
- रिज्क्सम्यूजियम - एक प्रेरित पौलुस के रूप में आत्म-चित्र, 1661
बार्थोलोम्यू की शहादत की कहानियाँ गॉस्पेल के बाद की परंपराओं से संबंधित हैं और स्रोतों के आधार पर भिन्न होती हैं। इसलिए लेख चाकू की प्रतीकात्मक पहचान को उसकी मृत्यु की परिस्थितियों के बारे में ऐतिहासिक निश्चितता से अलग करता है।
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