डेल्फ़्ट के ग्रैंडमास्टर · 1632 -1675

वर्मीर, डच स्वर्ण युग बारोक चित्रकार

एक कलाकार की शैली, युग और विरासत जिसने एक शयनकक्ष, एक खिड़की और कुछ सामान्य इशारों को प्रकाश के रंगमंच में बदल दिया।

डेल्फ़्टलगभग ३६ ज्ञात पेंटिंगकैनवास पर तेल रंगप्राकृतिक प्रकाश
जोहान्स वर्मीर द्वारा डेल्फ़्ट का दृश्य, विशाल बादल वाले आकाश के नीचे शहरी चित्रमाला
डेल्फ़्ट का दृश्य, लगभग 1660 -1661, कैनवास पर तेल रंग, 96.5×115.7 सेमी, मॉरीशस, हेग।
तत्काल प्रतिक्रिया

क्या वर्मीर वास्तव में एक बारोक चित्रकार है?

हां, इसकी तिथि, इसके पर्यावरण और चमकदार प्रभावों के लिए इसकी खोज से, जोहान्स वर्मीर यूरोपीय बारोक से संबंधित है और अधिक सटीक रूप से, डच स्वर्ण युग के लिए लेकिन उनका बारोक न तो रूबेन्स के घूमने वाले विकर्णों का है और न ही रूबेन्स के घूमने वाले विकर्णों का है रोमन परमानंद की वह वह एक निहित संस्करण प्रदान करता है: एक सटीक विनियमित घरेलू स्थान, निलंबित कार्रवाई और एक प्रकाश जो साधारण चीजों को लगभग औपचारिक तीव्रता देता है।

यह बारीकियों आवश्यक है शब्द "बारोक" एक बहुत ही विविध युग और दृश्य समाधानों के सेट को दर्शाता है संयुक्त प्रांत के गणराज्य में, जहां सुधारित चर्च में कम स्मारकीय धार्मिक छवियों की तुलना में कम आदेश दिया गया है कैथोलिक इटली, निजी बाजार चित्रों, परिदृश्य, अभी भी जीवन और शैली के दृश्यों का पक्ष लेता है वर्मीर इस संपन्न, सुसंस्कृत और प्रतिस्पर्धी शहरी पारिस्थितिकी तंत्र में काम करता है वह थोड़ा, धीरे-धीरे, और शायद एक सर्कल के लिए पेंट करता है प्रतिबंधित कलेक्टरों।

1632डेल्फ़्ट में जन्मे, जहाँ कलाकार रहेंगे और काम करेंगे।
1653कैथरीना बोल्नेस से विवाह और सेंट-ल्यूक गिल्ड में मास्टर के रूप में प्रवेश।
36मॉरीशस के अनुसार मान्यता प्राप्त पेंटिंग; कैटलॉग के आधार पर कुल भिन्न होता है।
2 बारडेल्फ़्ट पेंटर्स गिल्ड के नेतृत्व के लिए चुने गए।
पांच स्थलों में युग

डेल्फ़्ट, कला बाज़ार और एक संक्षिप्त कैरियर

1632 - डेल्फ़्ट
जोहान्स ने नीउवे केर्क में बपतिस्मा लिया है उनके पिता, रेजनियर जांज़, एक सराय चलाते थे और चित्रों में व्यापार करते थे: इसलिए युवा वर्मीर छवियों, कलाकारों और खरीदारों के संपर्क में बड़े हुए।
1653 - मास्टर पेंटर
उन्होंने कैथरीना बोल्नेस, कैथोलिक से शादी की, फिर सेंट-ल्यूक के गिल्ड में प्रवेश किया उनका पिछला प्रशिक्षण अज्ञात रहता है लियोनेर्ट ब्रैमर और कैरेल फैब्रिटियस को निर्णायक दस्तावेजी साक्ष्य के बिना, संभावित स्वामी के रूप में प्रस्तावित किया गया था।
लगभग 1653 -1656 - इतिहास चित्र
महान बाइबिल और पौराणिक दृश्य परिचित अंदरूनी से पहले हैं वे दिखाते हैं कि वर्मीर ने पहले शैली को लक्षित किया फिर सबसे प्रतिष्ठित माना जाता है।
1657 -1670 के आसपास - परिपक्वता
वह डेल्फ़्ट, अंदरूनी, संगीत, पत्र, काम और अवशोषित आंकड़ों पर अपने उत्पादन पर ध्यान केंद्रित करता है पीटर क्लेज़ वैन रुइजवेन के बारे में कहा जाता है कि उनके ज्ञात काम का लगभग आधा हिस्सा था।
1672 -1675 - संकट और गायब होना
१६७२ के "रामपजार" ने अर्थव्यवस्था और कला बाजार को कमजोर कर दिया दिसंबर १६७५ में वर्मीर की कर्ज में मृत्यु हो गई, जिससे उनकी विधवा, कई बच्चे और प्रतिबंधित उत्पादन हो गया।
19वीं सदी - पुनः खोज
एक लंबे ग्रहण और अन्य स्वामी के लिए जिम्मेदार होने के बाद, फ्रांसीसी आलोचक थियोफाइल थोरे, जिसे थोरे-बर्गर के नाम से जाना जाता है, ने वर्मीर को सबसे आगे बहाल किया "डेल्फ़्ट स्फिंक्स" तब आधुनिकता का एक प्रमुख व्यक्ति बन गया।
पहली अवधि

घरेलू चुप्पी के साथ पवित्र कहानियाँ

मार्थे और मैरी डी वर्मीर में मसीह, युवाओं का एक महान धार्मिक दृश्य
मार्था और मरियम में मसीह, लगभग 1654 -1655, स्कॉटिश नेशनल गैलरी, एडिनबर्ग।

बेडरूम से पहले बड़ा प्रारूप

इस प्रारंभिक कार्य में, आंकड़े लगभग पूरे क्षेत्र पर कब्जा कर लेते हैं विस्तृत सिलवटों, रंगीन द्रव्यमान और प्रकाश और छाया के बीच विपरीत वर्मीर को करीब लाते हैं चित्रकला इतिहास और यूट्रेक्ट के कारवाग्जेस्क विषय परंपरागत रूप से मैरी को सुनने के साथ मार्थे की कार्रवाई के विपरीत है; फिर भी, चित्रकार शानदार से बचता है तीन पात्र एक स्थिर वास्तुकला बनाते हैं, जो पहले से ही आंतरिक एकाग्रता द्वारा शासित है।

यह चित्र वर्मीर को एक अपरिवर्तनीय सूत्र में कम होने से रोकता है उनकी शैली का निर्माण कसने से किया गया था: बाइबिल की कहानी से दैनिक इशारे तक, स्मारकीय समूह से एक या दो आंकड़े तक, शरीर की वाक्पटुता से ध्यान तक।

डेल्फ़्ट में वर्मीर लेन, ईंटों के अग्रभाग और दैनिक जीवन
गली, लगभग 1658, कैनवास पर तेल रंग, रिज्क्सम्यूजियम, एम्स्टर्डम।

शहर ने अंतरंग बनाया

गली घरेलू दृश्यों के रूप में बाहरी पर एक ही अर्थव्यवस्था लागू करता है मुखौटा एक साधारण सेटिंग नहीं है: ईंटें, दरारें, दरवाजे और मार्ग अवधि का आदेश देते हैं महिलाएं काम करती हैं, बच्चे खेलते हैं, लेकिन कोई घटना हावी नहीं होती है। टकटकी पक्के अग्रभूमि से प्रवेश द्वारों की अंधेरी गहराई की ओर बहती है।

परिप्रेक्ष्य ठंडा होने के बिना सटीक है दीवार की अनियमितताएं, मफल लाल और चाकली सफेद एक स्पर्श उपस्थिति बनाते हैं काम डच बारोक की एक विशेषता प्रकट करता है: वास्तविकता का एक टुकड़ा बनाना, नायक नहीं, एक दृश्य अनुभव का केंद्र।

एक्शन में स्टाइल

प्रकाश, रंग, स्थान: शांति की यांत्रिकी

वर्मीर की डेयरी महिला खिड़की से जगमगाती रसोई में दूध डाल रही है
दूधवाली, लगभग 1660, कैनवास पर तेल रंग, 45.5×41 सेमी, रिज्क्सम्यूजियम।

एक छोटी सी क्रिया, एक स्मारकीय उपस्थिति

एक नौकर दूध की एक टपक डालता है दृश्य लगभग पूरी तरह से इस सफेद आंदोलन में फिट बैठता है वर्मीर टेबल, सामने की दीवार और साइड लाइट द्वारा आकृति को स्थिर करता है ब्रेड अनाज द्वारा विस्तृत अनाज नहीं हैं: छोटे प्रकाश स्पर्श उनकी पपड़ी को कंपन करते हैं यह रंगीन विराम चिह्न, अक्सर लेंस के प्रभाव की तुलना में, सामग्री को चमक में बदल देता है।

चोली का पीला, एप्रन का नीला और कमरे के मिट्टी के टन एक शक्तिशाली मैच बनाते हैं प्राकृतिक अल्ट्रामरीन, लैपिस लाजुली से प्राप्त और बेहद महंगा, न केवल कपड़ों के लिए उपयोग किया जाता है: वर्मीर इसे छाया में स्लाइड करता है और हाफ़टोन। रंग आकृति नहीं भरता; यह वातावरण बनाता है।

क्या देखना हैः वर्मीर की रोशनी एक समान स्पॉटलाइट नहीं है यह प्रत्येक सामग्री को अलग तरह से सामना करता है: एक दीवार पर पाउडर, मोती पर तेज, त्वचा पर फैला हुआ, रोटी पर खंडित यह नियंत्रित विविधता है जो उसके टुकड़ों को विश्वसनीय और रहस्यमय बनाती है।
सरल किए बिना तुलना करें

१७ वीं शताब्दी में बारोक के तीन चेहरे

मार्कर इतालवी बारोक फ्लेमिश बारोक वर्मीर और डच स्वर्ण युग
प्रमुख कमांड चर्च, पोपतंत्र, अभिजात वर्ग न्यायालय, चर्च, प्रमुख प्रायोजक शहरी बाज़ार, निजी संग्राहक, सुसंस्कृत पूंजीपति वर्ग
अंतरिक्ष खुला, नाटकीय, अक्सर भ्रमवादी पर्याप्त, गतिशील, आबादी वाला फ़्रेमयुक्त भाग, पठनीय ज्यामिति, सीमाएँ और खिड़कियाँ
आंदोलन विकर्ण, परमानंद, चरम क्षण क्रिया में शरीर, प्रचुर लय निलम्बित इशारा, लीन टकटकी, भीतरी तनाव
लाइट नाटकीय काइरोस्कोरो या आकाशीय रोशनी कामुक चमक और शक्तिशाली मॉडलिंग पार्श्व प्रकाश, क्रमिक, सतहों पर ध्यान देने योग्य
वांछित प्रभाव आश्चर्य, दृढ़ विश्वास, उपस्थिति ऊर्जा, वैभव, भावना ध्यान, मौन, कथा अस्पष्टता

ये श्रेणियां बेंचमार्क पढ़ रही हैं, न कि वॉटरटाइट सीमाएं कलाकार, कार्य और नियंत्रण सर्किट प्रसारित होते हैं।

परिपक्वता और महत्वाकांक्षा

अवलोकन से लेकर चित्र- घोषणापत्र

वर्मीर के खगोलशास्त्री अपने मंत्रिमंडल में एक खगोलीय ग्लोब को छू रहे हैं
खगोलशास्त्री, 1668, कैनवास पर तेल रंग, लौवर संग्रहालय, पेरिस।

एकाग्रता के दृश्य के रूप में ज्ञान

मनुष्य मुद्रा नहीं करता है: वह आकाशीय ग्लोब की ओर झुकता है, जैसे उसका हाथ इसे निर्देशित करने वाला है बाईं ओर खिड़की, मेज, अलमारी और चित्र फ्रेम बौद्धिक अनुसंधान एक पाठक या फीता निर्माता की तरह, विद्वान को उसके ध्यान से परिभाषित किया जाता है।

पोशाक, उपकरण और किताबें संयुक्त प्रांत की वैज्ञानिक संस्कृति में काम को लंगर देती हैं हालांकि, वर्मीर एक दस्तावेजी सूची नहीं देता है यह ज्ञान के दृश्य समकक्ष का चयन, सरल और प्रकाश बनाता है: यह सब कुछ समझाए बिना प्रकट करता है।

वर्मीर की पेंटिंग कला में एक चित्रकार को पीछे से अपने मॉडल का सामना करते हुए दिखाया गया है
की कला चित्रकला, लगभग 1666 -1668, कैनवास, 120×100 सेमी, कुन्थिस्टोरिसचेस संग्रहालय, वियना।

एक वास्तविक कार्यशाला, एक निर्मित रूपक

एक पर्दा खुलता है जैसे थिएटर में पीछे से देखे गए चित्रकार और क्लियो की विशेषताओं को पकड़े हुए एक युवा महिला, इतिहास का संग्रहालय सत्रह प्रांतों का नक्शा, झूमर, टाइलें और कार्यशाला में वस्तुएं अर्थ के स्तर जमा करती हैं चित्र के पेशे, स्मृति और क्षमता दोनों का जश्न मनाता है चित्रकला दृश्य को आदेश देने के लिए।

दृश्य की सहज उपस्थिति के बावजूद, सब कुछ रचना है अग्रभूमि में एक साथ लाया गया ऑब्जेक्ट टकटकी के प्रवेश को धीमा कर देता है; मॉडल एक प्रकाश क्षेत्र द्वारा अलग किया जाता है; चित्रकार एक लयबद्ध सिल्हूट बन जाता है यह शायद है वर्मीर की मूक बारोक की सबसे महत्वाकांक्षी अभिव्यक्ति।

वर्मीर का लेसमेकर उसकी धुरी और उसके कुशन पर झुका हुआ है
लेसमेकर, लगभग 1669 -1670, कैनवास पर तेल रंग लकड़ी से चिपका हुआ, 24×21 सेमी, लौवर संग्रहालय।

परिशुद्धता संपूर्णता नहीं है

इसमें बहुत छोटे चित्र, वर्मीर पैटर्न को बहुत करीब लाता है फीता निर्माता उसकी उंगलियों को देखता है हम देखने के कार्य को देखते हैं अग्रभूमि में लाल और सफेद धागे लगभग अमूर्त ड्रिप और स्पर्श में घुल जाते हैं, जबकि हाथ और स्पिंडल तीखेपन को केंद्रित करते हैं।

धुंधला और परिशुद्धता का यह चयनात्मक वितरण एक ऑप्टिकल प्रयोग की याद दिलाता है, लेकिन यह एक कैमरा अस्पष्ट के उपयोग को साबित नहीं करता है सबसे ऊपर, यह दर्शाता है कि वर्मीर जानता है कि एक समान रूपरेखा के बजाय ध्यान की डिग्री से आंख को कैसे निर्देशित किया जाए।

ज्ञान और विवेक

स्थापित तथ्य और व्याख्याएँ

स्रोत क्या दस्तावेज़ करते हैं

  • वर्मीर डेल्फ़्ट में रहते थे और काम करते थे, 1653 में गिल्ड के मास्टर बने और दो बार इसके मामलों को चलाया।
  • वह डीलर और पेंटिंग एक्सपर्ट के तौर पर भी काम करते हैं।
  • उनका संरक्षित कार्य छोटा है: मॉरीशस में 36 पेंटिंग हैं, जबकि कुछ कैटलॉग में कुछ कम पेंटिंग हैं या कुछ मामलों पर चर्चा की गई है।
  • सामग्री विश्लेषण प्राकृतिक विदेशी, भूमि, सीसा सफेद और प्रारंभिक निर्माणों के उदार उपयोग की पुष्टि करते हैं।
  • मोती की बाली वाली लड़की एक है ट्रोनी, किसी ज्ञात मॉडल का प्रलेखित चित्र नहीं।

जो चर्चा बाकी है

  • यह अज्ञात है कि वर्मीर ने विशेष रूप से अपना व्यापार किससे सीखा; ब्रैमर और फैब्रिटियस प्रस्ताव हैं।
  • कुछ प्रभावों को समझाने के लिए कैमरा ऑब्स्कुरा का उपयोग प्रशंसनीय है, लेकिन कलाकार का कोई भी उपकरण या पाठ इसकी पुष्टि नहीं करता है।
  • कुछ आकृतियों की अनुमानित गर्भावस्था का अनुमान निश्चित रूप से सिल्हूट और कपड़ों से नहीं लगाया जा सकता है।
  • वस्तुएँ - मोती, अक्षर, कार्ड, संगीत - एक भी पढ़ने की आवश्यकता के बिना, नैतिक या रोमांटिक अर्थ ले जा सकती हैं।
  • पगड़ी में लड़की की पहचान अज्ञात बनी हुई है; उसके आभूषण एक नकल या सचित्र आविष्कार हो सकते हैं।
कला इतिहासकार की तरह दिखें

पांच-पास विधि

फ्रेम

पहले खिड़कियों, दीवारों, पर्दे, टेबल और कार्ड का पता लगाएं वे पात्रों से पहले भी दृश्य बनाते हैं।

प्रकाश का पालन करें

कथित खिड़की से शुरू करें, फिर ध्यान दें कि प्रकाश नरम, उज्ज्वल या रंगीन कहां हो जाता है।

इशारे की तलाश करें

डालो, पढ़ो, तौलो, धुनो, बुनो: क्रिया सरल है लेकिन सब कुछ व्यवस्थित करती है चित्र.

किनारों की तुलना करें

निरीक्षण करें कि क्या तेज है और क्या घुल जाता है फोकस का निर्माण किया जाता है, यांत्रिक रूप से फोटो नहीं खींचा जाता है।

कहानी को निलंबित करें

कई अर्थों की कल्पना करें, फिर दृश्यमान सुरागों पर लौटें एक परिकल्पना एक तथ्य नहीं है।

संग्रहालयों

वर्मीर की कृतियाँ कहाँ देखें?

हेग

मॉरीशसुइस
डेल्फ़्ट का दृश्य, मोती की बाली वाली लड़की और डायना और उसकी अप्सराएँ.

एम्स्टर्डम

रिज्क्सम्यूजियम
दूधवाली, गली, नीले रंग में महिला एक पत्र पढ़ रही है और प्रेम पत्र.

पेरिस

लौवर संग्रहालय
लेसमेकर और खगोलशास्त्री.

वाशिंगटन

नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट
तराजू वाली महिला, लाल टोपी में लड़की और दो अन्य पेंटिंग।

लंदन

नेशनल गैलरी
दो कुंवारी महिलाएं, खड़ी और बैठी हुई।

न्यूयॉर्क

मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम
सहित पांच पेंटिंग ईवर के साथ युवा महिला.

वियना

कुन्थिस्टोरिसचेस संग्रहालय
की कला चित्रकला, बड़े प्रारूप वाले घोषणापत्र का काम।

बोस्टन

इसाबेला स्टीवर्ट गार्डनर संग्रहालय
का खाली फ्रेम संगीत कार्यक्रम, 1990 में चोरी हो गया और अभी भी वांछित है।

हैंगिंग और ऋण बदल जाते हैं अपनी यात्रा से पहले संग्रहालय की वेबसाइट देखें।

अपनी नज़र को बढ़ाओ

आपके इंटीरियर में वर्मीर

वर्मीर के दृश्य धीमी अवलोकन का समर्थन करते हैं संग्रह स्पष्ट रूप से पहचाने गए कार्यों के हाथ से चित्रित प्रतिकृतियों को एक साथ लाता है; नीचे दिए गए लिंक केवल स्टोर में वास्तव में पेश किए गए विषयों की ओर ले जाते हैं।

अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न

वर्मीर और डच बारोक के बारे में अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न

हम क्यों कहते हैं कि वर्मीर बारोक है?

उन्होंने १७ वीं शताब्दी में काम किया और बारोक के साथ अंतरिक्ष, प्रकाश और दर्शक के एक विद्वान मंचन को साझा किया उनका संस्करण, हालांकि, संयमित, घरेलू और संयुक्त प्रांत के कलात्मक बाजार का विशिष्ट है।

क्या वर्मीर भी डच स्वर्ण युग से संबंधित है?

हाँ। स्वर्ण युग 17वीं शताब्दी में डच गणराज्य के आर्थिक, सांस्कृतिक और कलात्मक संदर्भ को संदर्भित करता है। इसलिए "बैरोक" और "स्वर्ण युग" परस्पर अनन्य नहीं हैं।

हम कितने वर्मीर पेंटिंग जानते हैं?

मॉरीशस में 36 हैं। बहस की गई कुछ विशेषताओं पर अपनाई गई स्थिति के आधार पर, कुछ कैटलॉग समान कुल प्रदान करते हैं, आम तौर पर 34 और 37 के बीच।

वर्मीर के अंदरूनी भाग इतने शांत क्यों लगते हैं?

क्योंकि चित्रकार कार्रवाई को कम करता है, ज्यामिति को स्थिर करता है और अक्सर एकान्त ध्यान का एक क्षण चुनता है प्रगतिशील प्रकाश नाटकीय झटके पैदा करने के बजाय वस्तुओं को जोड़ता है।

क्या वर्मीर कैमरे का उपयोग अस्पष्ट कर रहा था?

यह एक गंभीर परिकल्पना है, जो कुछ धुंधलेपन और प्रकाश के बिंदुओं से प्रेरित है। हालाँकि, कोई भी दस्तावेज़ यह साबित नहीं करता है कि उसके पास यह उपकरण था या उसने इसका उपयोग किया था; इसलिए हमें संभावित ऑप्टिकल प्रभाव के बारे में बात करनी चाहिए।

मोती की बाली वाली लड़की कौन है?

उसकी पहचान ज्ञात नहीं है। द चित्र एक है ट्रोनी, एक विदेशी पोशाक में एक चरित्र अध्ययन, न कि एक कमीशन चित्र जिसका मॉडल प्रलेखित किया जाएगा।

वर्मीर की सबसे अच्छी विशेषता कौन सा रंग है?

विदेशी नीला प्रतिष्ठित है, लेकिन यह पीले, लाल पृथ्वी, सफेद और रंगीन ग्रे के साथ काम करता है मौलिकता प्रकाश के तहत उनके संबंधों की तुलना में एक अलग छाया में कम है।

कौन सा काम उनकी विरासत का सबसे अच्छा सार प्रस्तुत करता है?

की कला चित्रकला उसकी बौद्धिक महत्वाकांक्षा को उजागर करता है; दूधवाली उनकी रोजमर्रा की कला को संक्षिप्त करता है; डेल्फ़्ट का दृश्य वातावरण की अपनी महारत दिखाता है कोई भी अकेला पर्याप्त नहीं है, और उनकी तुलना सबसे अच्छा परिचय है।

संस्थागत संदर्भ

मुख्य स्रोत

  1. मॉरीशस - जोहान्स वर्मीर, जीवन, कार्य, तकनीक और श्रेय के प्रश्न.
  2. मॉरीशस - डेल्फ़्ट का दृश्य, निर्देश और आयाम.
  3. मॉरीशस - मोती की बाली वाली लड़की, निर्देश और तकनीक.
  4. रिज्क्सम्यूजियम - दूधवाली, संग्रह सूचना.
  5. नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट - महिला संतुलन बनाए हुए है और इसकी तकनीकी फ़ाइल।
  6. लौवर संग्रहालय - लेसमेकर, संग्रह सूचना.
  7. नेशनल गैलरी, लंदन - जोहान्स वर्मीर, यात्रा और प्रभाव.
  8. कुन्थिस्टोरिसचेस संग्रहालय - पेंटिंग की कला.

कार्यों को संरक्षित करने वाले संस्थानों के नोटिस के अनुसार दी गई तारीखें। अनिश्चितताओं को मिटाए बिना फ्रांसीसी शीर्षकों और डेटिंग श्रेणियों के वेरिएंट को सुसंगत बनाया गया है।

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