क्लाउड मोनेट की मृत्यु कैसे हुई?

सवाल "क्लाउड मोनेट की मृत्यु कैसे हुई?" एक सरल उत्तर के लिए कॉल करता है, फिर एक स्पष्टीकरण ५ दिसंबर, १ ९ २६ को चित्रकार की मृत्यु हो गई गिवरनी में जीवनी आम तौर पर फेफड़ों के कैंसर को पकड़ती है वह ८६ वर्ष का था द्विपक्षीय मोतियाबिंद से बहुत कम हो गई उसकी आंखों की रोशनी, एक दशक से अधिक समय तक काम करना मुश्किल बना दिया था, लेकिन वह अंधा नहीं मर गया और मोतियाबिंद उसकी मौत का कारण नहीं था।

भ्रम दृश्य इतिहास की शक्ति से आता है एक चित्रकार में जिसने अपना जीवन प्रकाश में परिवर्तन के लिए समर्पित किया है, एक आंख की बीमारी लगभग पूरी कहानी बन जाती है यह वास्तव में बहुत मायने रखता है: मोनेट रंग तीव्रता में गिरावट की शिकायत करता है, एक घूंघट, सुस्त लाल और अस्थिर धारणा हालांकि, किसी के जीवन के अंत को "विकृत दृष्टि" में कम करना बीमारी की अनदेखी के रूप में सरल होगा।

जीवन का सक्रिय अंत, लंबी चुप्पी नहीं

शोक, दर्द और दृष्टि समस्याओं के बावजूद, मोनेट ने बड़ी सजावट की परियोजना जारी रखी वह विशाल पैनलों को समायोजित करने के लिए बनाई गई नई कार्यशालाओं में काम करता है, वर्षों के लिए काम पर वापस देखता है और राज्य के साथ अपने गंतव्य पर बातचीत करता है इसलिए पिछले वर्ष न केवल गिरावट के हैं: वे अभूतपूर्व चित्रात्मक महत्वाकांक्षा के भी हैं।

उनके दोस्त जॉर्जेस क्लेमेंस्यू एक निर्णायक भूमिका निभाते हैं प्रशिक्षण, राजनेता और विश्वासपात्र द्वारा एक डॉक्टर, उन्होंने उन्हें ऑपरेशन स्वीकार करने के लिए प्रोत्साहित किया, संदेह की अवधि के दौरान उनका समर्थन किया और पानी लिली की स्थापना का बचाव किया उनके पत्राचार से पता चलता है कि मोनेट चिंतित, मांग और अक्सर चिकित्सा बाधाओं से चिढ़, लेकिन अभी भी पेंटिंग से गहराई से जुड़ा हुआ है।

"मोनेट के लिए कोई काला नहीं" की किंवदंती

एक अक्सर रिपोर्ट किए गए उपाख्यान में बताया गया है कि क्लेमेंस्यू ने ताबूत पर रखी एक काली चादर को देखकर, इसे एक पुष्प कपड़े के साथ बदल दिया, यह घोषणा करते हुए कि मोनेट के लिए कोई काला नहीं था ऑरेंजरी संग्रहालय फ़ाइल इसे साचा गुइट्री की यादों के लिए जिम्मेदार ठहराती है यह स्पष्टीकरण मायने रखता है: एपिसोड एक प्रेषित स्मृति से संबंधित है, शक्तिशाली और रंग के चित्रकार की छवि के अनुरूप है, लेकिन इसे गवाही के रूप में प्रस्तुत किया जाना चाहिए।

प्रभाववाद और अमूर्तता के बीच एक विरासत

पानी लिली की बड़ी ऑफ-सेंटर सतहों ने २० वीं शताब्दी के कलाकारों को गहराई से दिलचस्पी दी वे दिखाते हैं कि मोनेट का प्रभाववाद केवल एक हल्के स्पर्श या सुखद दृश्यों के बारे में नहीं है अपने बाद के वर्षों में, उन्होंने क्षितिज को हटा दिया, प्रारूपों को बढ़ाया, पढ़ने को धीमा कर दिया और परिदृश्य को मानसिक स्थान में बदल दिया।

यह विकास स्वस्थ दृष्टि से विकृत पेंटिंग तक एक सरल रेखा का पालन नहीं करता है मोनेट तुलना करता है, नष्ट करता है, फिर से शुरू करता है और अपने पैनलों की डिलीवरी में देरी करता है देर से काम करता है इसलिए लंबे चयन कार्य का परिणाम है वे उसकी दृष्टि की कठिनाइयों को ले जाते हैं, लेकिन प्रारूप, लय और रचना के जानबूझकर विकल्प भी।

बीमारी इस कट्टरवाद से कुछ भी दूर नहीं ले जाती है इसके विपरीत, यह उसकी हठ को और अधिक दृश्यमान बनाता है: वह व्यावहारिक समाधान की तलाश करता है, चश्मा बदलता है, अपने पैलेट के संगठन पर निर्भर करता है और कार्यों को लेता है इसलिए उसका अंतिम रूप नाजुक और निर्मित दोनों है।