द लास्ट सपर की रचना और परिप्रेक्ष्य
समूह, लुप्त होती रेखाएँ, दृष्टिकोण और केंद्र: कैसे लियोनार्डो एक भोजनालय की दीवार को ईसा मसीह की ओर उन्मुख एक नाटकीय दृश्य में बदल देता है।
सब कुछ मसीह की ओर ले जाता है - प्रेरितों को रोके बिना
लियोनार्डो एक केंद्रीय अक्ष के चारों ओर अंतिम भोज का आयोजन करता है छत, दीवारों और टेपेस्ट्री की रेखाएं एक की ओर मिलती हैं मसीह के दाहिने मंदिर के पास रखा गया लुप्त बिंदु। लंबी मेज एक क्षैतिज पट्टी बनाती है, जबकि यीशु एक स्थिर त्रिकोण बनाता है।
इस शांत केंद्र के चारों ओर, बारह प्रेरित वितरित हैं तीन के चार समूह। समूहों के बीच का स्थान पहचान को सुपाठ्य रखता है; इशारे और रूप विश्वासघात की घोषणा को एक लहर की तरह प्रचारित करते हैं।
कहाँ मिलती हैं उड़ान की रेखाएँ?
सबसे अधिक दिखाई देने वाले ऑर्थोगोनल कोफ़्फ़र्ड छत, टेपेस्ट्री के शीर्ष और फर्श की सीमाओं का पालन करते हैं वे केवल ज्यामितीय माध्यम को नामित नहीं करते हैं: वे मसीह के चेहरे पर टकटकी लगाते हैं।
अनावश्यक शब्दजाल के बिना निर्माण को पढ़ने के लिए पांच अवधारणाएं
परिप्रेक्ष्य केवल "यथार्थवादी" उद्देश्यों के लिए नहीं है लियोनार्डो में, प्रत्येक स्थानिक उपकरण में एक कथा कार्य भी होता है और ध्यान निर्देशित करता है।
काल्पनिक बिंदु जहां समानांतर रेखाएं जो दूर जाती हैं, मिलती प्रतीत होती हैं यहां यह मसीह के सही मंदिर के पास स्थित है।
कल्पित स्थान में छवि के तल के लंबवत रेखाएँ: छत, दीवारें और टेपेस्ट्री उन्हें दृश्यमान बनाती हैं।
यह सैद्धांतिक टकटकी के स्तर से मेल खाता है और लुप्त बिंदु से गुजरता है यह सिर की पंक्ति को स्थिर करता है।
दीवार की वास्तविक सतह लियोनार्डो भ्रम देता है कि चित्रित टुकड़ा इस सतह के पीछे शुरू होता है।
रंग द्वारा उत्पन्न गहराई: दूर के पहाड़ ठंडे, नीले और कम विपरीत हो जाते हैं।
दीवार वास्तविक भोजनालय का विस्तार करती है
संग्रहालय रिफ़ेक्टरी को "परिप्रेक्ष्य बॉक्स" के रूप में वर्णित करता है जहां वास्तविक स्थान और चित्रित स्थान परस्पर क्रिया करते हैं। साइड की दीवारें, कोफ़्फ़र्ड छत और रोशनी उस वास्तुकला को जारी रखती हैं जिसमें डोमिनिकन भिक्षुओं ने खाया था।
लेकिन लियोनार्डो यांत्रिक रूप से एक आदर्श गणितीय निर्माण का पालन नहीं करता है वह डिवाइस को झुकाता है और समायोजित करता है ताकि टेबल, व्यंजन और इशारे लंबे कमरे के फर्श से दिखाई देते रहें।
तीन-तीन के चार समूह आंदोलन की संरचना करते हैं
समरूपता यांत्रिक नहीं है प्रत्येक तिकड़ी का अपना सिल्हूट, दिशा और तीव्रता है समूहों के बीच छोटे अंतराल तेरह आंकड़ों को एक कॉम्पैक्ट भीड़ बनने से रोकते हैं।
एक ऊर्ध्वाधर शुरुआत
बार्थेलेमी उठता है, जैक्स खुद को आगे बढ़ाता है और आंद्रे अपनी दो हथेलियों को ऊपर उठाकर आंदोलन को अवरुद्ध करता है।
एक तंग गाँठ
यहूदा पीछे हटता है, पतरस आगे बढ़ता है और यूहन्ना झुकता है तीन संकुचित दिशाएँ केंद्र के पास तनाव को बढ़ाती हैं।
एक विस्तार
थॉमस की तर्जनी उठती है, जैक्स की बाहें खुलती हैं और फिलिप अपने हाथ वापस अपने दिल में लाता है।
एक साइड चर्चा
मैथ्यू ने जूड और साइमन को प्रश्न भेजा, और घोषणा को मंच के किनारे तक बढ़ा दिया।
मसीह उथल-पुथल में एक त्रिकोण बनाते हैं
यीशु के कंधे, हाथ और हाथ एक विस्तृत पिरामिड खींचते हैं यह शांत ज्यामिति प्रेरितों के टूटे हुए विकर्णों का विरोध करती है दोनों तरफ खाली जगह उसे भोजन से बाहर निकाले बिना उसके सिल्हूट को अलग करती है।
इस प्रकार केंद्र तीन उपकरणों को जोड़ती है: एक ऑप्टिकल लुप्त बिंदु, एक प्रतीकात्मक ऊर्ध्वाधर अक्ष और एक स्थिर त्रिकोणीय आकार सिर के पीछे की खिड़की लगभग एक ड्राइंग के बिना पारंपरिक प्रभामंडल को बदल देती है।
परिप्रेक्ष्य अंतरिक्ष को व्यवस्थित करता है; हाथ समय की कहानी बताते हैं
लियोनार्डो चित्रों को एक दूसरे से नहीं जोड़ते हैं हथियार और उंगलियां वैक्टर बनाती हैं: वे यीशु के पास लौटते हैं, उससे दूर जाते हैं या अपने शब्द को एक समूह से दूसरे समूह में प्रेषित करते हैं।
खुली जगह
इसकी व्यापक रूप से फैली हुई भुजाएँ एक द्वितीयक क्षैतिज, लगभग शॉकवेव बनाती हैं, जो तीसरे समूह को पार करते समय तालिका पर प्रतिक्रिया करती है।
प्रश्न प्रेषित करें
उसकी आवक्ष प्रतिमा साइमन की ओर देखती है, लेकिन उसकी भुजाएँ वापस केंद्र की ओर जाती हैं। यह शारीरिक विरोधाभास दाहिने छोर को ईसा मसीह की घोषणा से जोड़ता है।
तीन खिड़कियाँ नीले परिदृश्य की ओर गहराई खोलती हैं
कमरा केंद्र में खुलता है
तीन खण्ड नीचे एक साधारण दीवार होने से रोकते हैं केंद्रीय खिड़की मसीह को फ्रेम करती है, जबकि दो तरफ के उद्घाटन प्रकाश को संतुलित करते हैं और परिदृश्य को चौड़ा करते हैं।
गर्म से ठंडे तक
आंकड़े और वास्तुकला गर्म और विपरीत रहते हैं पहाड़ नीले, हल्के और कम सटीक हो जाते हैं: रंग आंख और दूरी के बीच हवा महसूस करता है।
घिरालंदियो ने पहले ही एक रिफ़ेक्टरी का विस्तार कर दिया था
१४८० से ओग्निसंती के अंतिम भोज में, चित्रित कमरा पहले से ही वास्तविक वास्तुकला के साथ संवाद करता है: लंबी मेज, छत, एक बगीचे पर खुलने और जगह के कार्य के साथ पत्राचार लियोनार्डो इस सिद्धांत को लेता है, लेकिन इसे सरल बनाता है और इसे और अधिक नाटकीय बनाता है।
वह सजावटी उपाख्यान को कम करता है, मसीह पर अभिसरण को केंद्रित करता है, प्रेरितों को तीन में समूहित करता है और मेज के एक ही तरफ यहूदा को एकीकृत करता है परिप्रेक्ष्य एक कथा मशीन की तुलना में एक सेटिंग से कम हो जाता है।
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द लास्ट सपर की पुनर्व्याख्या
एक हाथ से चित्रित रचना जो बड़े क्षैतिज संगठन और कार्य के स्मारकीय केंद्र को घेरती है।
प्रजनन देखेंलियोनार्डो दा विंची
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द लास्ट सपर का लुप्त बिंदु कहाँ है?
म्यूजियो डेल सेनाकोलो विन्सियानो इसे ईसा मसीह के दाहिने मंदिर के पास रखता है, जो लगभग चार मीटर ऊंचा है छत, दीवारों और टेपेस्ट्री की रेखाएं इस बिंदु की ओर मिलती हुई प्रतीत होती हैं।
रचना के केंद्र में यीशु क्यों हैं?
यह एक ही समय में कहानी का केंद्र, ऑप्टिकल लुप्त बिंदु, कमरे की ऊर्ध्वाधर धुरी और सबसे स्थिर रूप है इसका त्रिकोणीय शरीर और केंद्रीय खिड़की नेत्रहीन इसे अलग करती है।
प्रेरितों को एक साथ कैसे समूहित किया जाता है?
बारह प्रेरित तीन के चार समूह बनाते हैं, मसीह के प्रत्येक पक्ष पर दो समूहों के बीच अंतराल इशारों को प्रसारित करने की अनुमति देते हुए एक स्पष्ट पढ़ने को बनाए रखता है।
क्या द लास्ट सपर का दृष्टिकोण गणितीय रूप से सही है?
यह एक लुप्त बिंदु पर एक निर्माण का अनुसरण करता है, लेकिन लियोनार्डो दीवार के लिए नियमों को अनुकूलित करता है और आगंतुकों की आंखों के लिए भोजनालय संग्रहालय जोर देता है कि यह तालिका को दृश्यमान बनाने और वास्तविक स्थान और चित्रित स्थान को एकजुट करने के लिए डिवाइस को संशोधित करता है।
द लास्ट सपर में हवाई परिप्रेक्ष्य क्या है?
यह रंग और तीक्ष्णता में परिवर्तन द्वारा बनाई गई गहराई है पर्वत नीले, स्पष्ट और कम विपरीत हो जाते हैं क्योंकि वे दूर जाते हैं।
रचना में तालिका क्या भूमिका निभाती है?
यह एक बड़ा क्षैतिज बनाता है जो दर्शक के शरीर को अलग करता है, भोजन को संरेखित करता है और कई इशारों को स्थिर करता है इसका हल्का मेज़पोश भी आंकड़ों के सामने एक चमकदार क्षेत्र बनाता है।
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