1631 -1669 · डच स्वर्ण युग
एम्स्टर्डम में रेम्ब्रांट
कार्यशाला, ग्राहक और सामाजिक उन्नति: कैसे लीडेन से आए एक चित्रकार ने शहर के नेटवर्क को एक अंतरराष्ट्रीय करियर में बदल दिया, फिर दिवालियापन के बाद भी निर्माण जारी रखा।
संक्षेप में। रेम्ब्रांट 1631 में एम्स्टर्डम में स्थायी रूप से बस गए। व्यापारी हेंड्रिक वैन उइलेनबर्ग ने उनके लिए पोर्ट्रेट बाज़ार खोल दिया डॉ। टुल्प का एनाटॉमी पाठ १६३२ में अपना नाम लगाया, और १६३९ में कलाकार ने ब्रीस्ट्राट में एक बड़ा घर खरीदा उनके स्टूडियो, उनके छात्रों, उनके प्रिंट और कलेक्टरों और निगमों के साथ उनके संबंधों ने १६५६ के वित्तीय संकट से परे उनकी प्रतिष्ठा को अच्छी तरह से बढ़ाया।
त्वरक के रूप में एक शहर
एम्स्टर्डम अपना करियर क्यों बदल रहा है
१६३० के दशक में, एम्स्टर्डम केंद्रित व्यापारियों, डॉक्टरों, न्यायविदों, रीजेंट्स, नागरिक संस्थानों, प्रकाशकों और कला खरीदारों एक महत्वाकांक्षी युवा चित्रकार के लिए, शहर एक सेटिंग से अधिक प्रदान करता है: यह कमीशन, क्रेडिट, मध्यस्थों और एक दर्शक प्रदान करता है।
रेम्ब्रांट, हालांकि, एक अजनबी की तरह सफल नहीं होता है लीडेन में, उनके पास पहले से ही जन लिवेन्स के साथ एक कार्यशाला थी और कॉन्स्टेंटिन ह्यूजेन्स का समर्थन प्राप्त हुआ था लेकिन एम्स्टर्डम ने उन्हें एक आशाजनक प्रतिष्ठा से एक पर एक दृश्य स्थिति में स्थानांतरित करने की अनुमति दी बहुत बड़ा बाजार वह शहर का "आधिकारिक चित्रकार" नहीं बन गया: उसका उदय स्वतंत्र गतिविधि, व्यक्तिगत संबंधों और एक कथा घटना में चित्रांकन को बदलने की उल्लेखनीय क्षमता पर आधारित था।
ब्रीस्ट्राट - आज जोडेनब्रेस्ट्राट - जिला तब बंदरगाह, बाजार और व्यापारी समुदायों के पास स्थित है कलाकार, व्यापारी और नए निवासी वहां घूमते हैं शहरी भूगोल अपने ग्राहकों का भूगोल बन जाता है।
स्थलों
एम्स्टर्डम में अड़तीस साल
पहला नेटवर्क
उइलेनबर्ग में, प्रतिभा बाजार से मिलती है
हेंड्रिक वैन उइलेनबर्ग सिर्फ शादी से मकान मालिक या रिश्तेदार नहीं है उनकी कार्यशाला-बुटीक चित्रकारों और खरीदारों के बीच बैठकों का आयोजन करती है उनके संपर्क रेम्ब्रांट को उन परिवारों तक जल्दी पहुंचने की अनुमति देते हैं जो एक चित्र में अपनी सफलता स्थापित करना चाहते हैं।
आर्थिक मॉडल एक कला कंपनी का है: बातचीत के आदेश, प्राप्त मॉडल, सहायक जुटाए गए, प्रस्तुत किए गए और बेचे गए कार्य रेम्ब्रांट एक दृश्य हस्ताक्षर को संरक्षित करते हुए सामाजिक अपेक्षाओं का जवाब देना सीखता हैः चमकीले रोशनी वाले चेहरे, सक्रिय हावभाव, शानदार सामग्री से बने कपड़े।
प्रतिष्ठित चित्र
ओपजेन कॉपिट एक युवा, अमीर ग्राहक वर्ग का प्रतीक है जो कपड़ों, मुद्रा और आदमकद प्रारूप की शक्ति से अवगत है।
निगम गति में सेट
साथ द नाइट वॉच, सिविक गार्ड अब स्थिर पंक्ति नहीं बनाता है: यह प्रकाश, शोर और गति से पार किया गया दृश्य बन जाता है।
जोडेनब्रेस्ट्राट, 1639 -1658
घर एक कार्यशाला, एक शोकेस और एक सामाजिक दांव है
कलात्मक जिले के दिल में एक स्मारकीय निवास खरीदना एक शानदार सफलता का संकेत देता है लेकिन घर एक साधारण ट्रॉफी नहीं है: प्रत्येक मंजिल उत्पादन और बिक्री में भाग लेती है।
एक दृश्य पता
१८५९ में लेओपोल्ड फ्लेमेंग द्वारा प्रकाशित घर का दृश्य, जोडेनब्रेस्ट्राट इमारत के बाद रिज्क्सम्यूजियम, सीसी ०।
एक पुनर्निर्मित इंटीरियर
१९५१ से फोटोग्राफ १६५६ में तैयार की गई सूची आज टुकड़ों, फर्नीचर और वस्तुओं की बहाली का मार्गदर्शन करती है नेशनल आर्किफ़, सीसी ०।
बड़ी कार्यशाला
प्रचुर मात्रा में प्रकाश बड़े कैनवस, जीवित मॉडल और कई लोगों के एक साथ काम करने की अनुमति देता है।
नक़्क़ाशी कार्यशाला
प्रेस, तांबे की प्लेटें, कागज और स्याही एक ऐसे प्रसार का समर्थन करते हैं जो संयुक्त प्रांत की सीमाओं से परे जाता है।
कला मंत्रिमंडल
गोले, हथियार, कास्ट, कपड़ा, प्रिंट और जिज्ञासाएं अध्ययन, सहायक उपकरण के भंडार और संस्कृति के संकेत के रूप में काम करती हैं।
स्वागत कक्ष
हम प्रायोजकों, कलेक्टरों और आगंतुकों को प्राप्त करते हैं कार्यों को देखें और मास्टर को एक ही प्रतिष्ठित व्यवसाय से संबंधित देखें।
रेम्ब्रांट की कार्यशाला एक रोमांटिक एकांत नहीं है: यह बनाने, सीखने, प्रतिनिधित्व करने और बातचीत करने का स्थान है।
पत्र के पहले एक निशान
साइन "रेम्ब्रांट"
१६३० के दशक की शुरुआत से, कलाकार ने अकेले अपने पहले नाम का पक्ष लिया यह विकल्प उनके हस्ताक्षर को महान इतालवी स्वामी के उन लोगों के करीब लाता है जिन्हें उनके पहले नाम से जाना जाता है और नाम को तुरंत यादगार बना देता है स्व-चित्र, एक राज्य से दूसरे राज्य में अलग-अलग नक़्क़ाशी और चित्र इस मान्यता को बनाए रखते हैं।
प्रसिद्धि इसलिए केवल बड़े चित्रों पर निर्भर नहीं है एक प्रिंट एम्स्टर्डम से दूर यात्रा कर सकता है, हाथ से हाथ तक गुजर सकता है और अपनी शैली को शौकीनों के लिए जाना जाता है जो कभी भी अपने घर को नहीं देख पाएंगे रेम्ब्रांट इसके प्रभावों को नियंत्रित करता है, अपनी प्लेटों पर दोबारा काम करता है और कभी-कभी अलग-अलग कागजों पर प्रिंट तैयार करता है: एकाधिक कार्य एक पारखी का उद्देश्य बन जाता है।
यह रणनीति बताती है कि क्यों इसके ग्राहक उल्लेखनीय लोगों के चित्रों के सर्कल से परे जाते हैं कलेक्टर भी उनके चित्र, उनकी उत्कीर्णन, उनकी ट्रोनीज़ - अभिव्यंजक सिर के अध्ययन - और इतिहास चित्रों की तलाश कर रहे हैं जहां सामग्री प्रकाश को लगभग स्पर्श बनाती है।
कौन भुगतान करता है, कौन अनुशंसा करता है, कौन एकत्र करता है?
चार ग्राहक, चार अपेक्षाएँ
निगमों
सर्जनों, नागरिक गार्डों और ड्रेपर्स ने अपने कमरों और उनकी संस्थागत स्मृति के लिए सामूहिक चित्र बनाए।
व्यापारी अभिजात वर्ग
व्यापारी और धनी परिवार मॉडल को उसकी पोशाक तक सीमित किए बिना धन, विवाह, उम्र और स्थिति को व्यक्त करने में सक्षम चित्र चाहते हैं।
शौकीनों
छह जनवरी, क्लेमेंट डी जोंघे और अन्य पारखी प्रिंट एकत्र करते हैं, अनुशंसा करते हैं, कभी-कभी धन उधार देते हैं और प्रिंट के प्रसार का समर्थन करते हैं।
छात्रों
छात्र फीस का भुगतान करते हैं, कार्यशाला उत्पादन को सुदृढ़ करते हैं और पहचानने योग्य चित्रात्मक भाषा का विस्तार करते हैं फर्डिनेंड बोल और सैमुअल वैन हुगस्ट्रेटन सबसे प्रसिद्ध में से हैं।
टाइटस
कार्यशाला के दिवंगत व्यावसायिक संगठन के पुत्र, उत्तराधिकारी और अभिनेता।
हेंड्रिकजे स्टॉफ़ेल्स
सास्किया की मृत्यु के बाद साथी, रोल मॉडल और आवश्यक साथी।
छह जनवरी
कलेक्टर, कवि, भावी मेयर और स्थायी संबंध: एक ग्राहक एक सांस्कृतिक सहयोगी भी बन जाता है।
1656 अंत नहीं है
वित्तीय दिवालियापन, कलात्मक निरंतरता
घर खरीदना, किस्त भुगतान, संग्रह व्यय और अनियमित आय संतुलन को कमजोर करते हैं हालांकि, एक ही कारण से दिवालियापन की व्याख्या करना बहुत सरल होगा - अपव्यय, आदेशों में गिरावट या एक नई शैली से इनकार सभी के ऊपर दस्तावेज ऋण, संपत्ति और दायित्वों की उलझन दिखाते हैं।
१६५६ की सूची घर, फर्नीचर, काम और जिज्ञासा बेचती है १६५८ से, परिवार रोज़ेंग्राचट में एक किराए के घर में चला गया हेंड्रिकजे और टाइटस ने एक व्यवसाय की संरचना की जिसने उन्हें लेनदारों की आय के हिस्से की रक्षा करते हुए काम बेचने की अनुमति दी।
सबसे बढ़कर, ग्राहक आधार गायब नहीं होता है। द छह जनवरी का पोर्ट्रेट दिनांक 1654, ड्रेपर गिल्ड के ट्रस्टी १६६२ से, और देर से काम सबसे साहसी में से हैं सामाजिक गिरावट वास्तविक है; पेशेवर मिटाना नहीं है।
बिना किंवदंती के पढ़ें
सही करने के लिए पांच पूर्वकल्पित विचार
"रेम्ब्रांट एम्स्टर्डम के आधिकारिक चित्रकार थे"
नहीं, वह एक स्वतंत्र मास्टर के रूप में काम करता है, आदेशों का जवाब देता है और एक स्थायी नगरपालिका कार्यालय के बाहर अपना नेटवर्क बनाता है।
"द नाइट वॉच ने उनके करियर को बर्बाद कर दिया"
कोई भी साधारण डॉक्यूमेंट्री ब्रेक पेंटिंग को चौदह साल बाद उसके दिवालियापन से नहीं जोड़ता है। आदेश जारी है।
"1656 के बाद अब कोई उसे नहीं चाहता।"
छह जनवरी, ड्रेपर ट्रस्टी और अन्य शौकिया निरंतर देर से गतिविधि की पुष्टि करते हैं।
"कार्यशाला में सभी पेंटिंग अकेले उनके द्वारा चित्रित की गई हैं।"
कार्यशाला छात्रों को प्रशिक्षित करती है और एक सामूहिक वातावरण में उत्पादन करती है एट्रिब्यूशन के लिए मास्टर के हाथ, भागीदारी और छात्र कार्यों को अलग करने की आवश्यकता होती है।
"घर केवल विलासिता के प्रति अपना स्वाद साबित करता है।"
यह एक कार्य उपकरण, बिक्री का स्थान, पारिवारिक आवास और शिक्षण स्थान भी है।
एक नाजुक सामाजिक उत्थान
कलात्मक सफलता अभिजात वर्ग के लिए दरवाजे खोलती है, लेकिन एक स्वतंत्र चित्रकार की स्थिति ऋण, विरासत और आय में भिन्नता के संपर्क में रहती है।
देर बात
इम्पैस्टो, खुली आकृति और आंतरिक प्रकाश एक सांसारिक चित्र से अपेक्षित चिकनी चमक की जगह लेते हैं।
स्मारकीय अंतरंगता
हाथों का इशारा और कपड़ों की मोटाई आकृतियों के बीच संबंध को वास्तविक विषय बनाती है।
एक आखिरी बचत
कम वर्णनात्मक विवरण, अधिक वजन, मौन और करुणा: देर से शैली गिरावट की तरह नहीं दिखती है।
अपनी नज़र को बढ़ाओ
आपके इंटीरियर में रेम्ब्रांट
पोर्ट्रेट, बाइबिल दृश्य या परिदृश्य: वांछित प्रकाश और वातावरण के अनुसार एक काम चुनें।
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
व्यवहार में रेम्ब्रांट और एम्स्टर्डम
रेम्ब्रांट एम्स्टर्डम में कब बसे?
लीडेन में अपना करियर शुरू करने के बाद, वह लगभग पच्चीस साल की उम्र में १६३१ में स्थायी रूप से वहां बस गए वह १६६९ में अपनी मृत्यु तक एम्स्टर्डम में रहे।
उनकी सबसे प्रसिद्ध कार्यशाला कहाँ थी?
1639 में ब्रेस्ट्राट में खरीदे गए बड़े घर में, आज जोडेनब्रेस्ट्राट 4। इमारत में संग्रहालय रेम्ब्रांथुइस है और विशेष रूप से 1656 की सूची के आधार पर पुनर्निर्माण प्रस्तुत किया गया है।
रेम्ब्रांट के ग्राहक कौन थे?
व्यापारी, धनी जोड़े, डॉक्टर, कॉर्पोरेट प्रबंधक, नागरिक गार्ड, कलेक्टर और प्रिंट प्रेमी छात्र भी आय का एक स्रोत और एक वितरण नेटवर्क का गठन करते हैं।
रेम्ब्रांट दिवालिया क्यों हो गया?
ऋण और प्रतिबद्धताओं के एक सेट से दिवालियापन का परिणाम है, जिसमें क्रेडिट पर खरीदा गया महंगा घर और एक कलेक्टर की जीवन शैली शामिल है इतिहासकार इसे एक ही काम या आदेशों के कथित अचानक गायब होने से बचाते हैं।
क्या आप एम्स्टर्डम में अपने घर जा सकते हैं?
हाँ। रेम्ब्रांट के घर का दौरा 4 जोडेनब्रेस्ट्राट में किया जा सकता है। चूंकि खुलने का समय, प्रदर्शनियां और पहुंच की स्थिति बदल सकती है, यात्रा से पहले संग्रहालय की आधिकारिक वेबसाइट देखें।
दिवालियापन के बाद रेम्ब्रांट कहाँ रहते थे?
१६५८ से वह हेंड्रिकजे स्टॉफेल्स, टाइटस और कॉर्नेलिया के साथ रोज़ेंग्राचट, जॉर्डन में एक किराए के घर में रहते थे उन्होंने अपनी मृत्यु तक वहां काम किया।
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