विंसेंट वान गॉग · भूमध्यसागरीय · 1888
सैंटेस-मैरीज़ में समुद्र: क्षैतिज स्पर्श, हवा और क्षितिज
एक सेकंड से दूसरे सेकंड तक हरा, नीला, बैंगनी और फिर गुलाबी समुद्र: वान गाग भूमध्य सागर की गतिशीलता की तुलना में कम स्थिर परिदृश्य चित्रित करता है।
याद करने के लिएः क्षैतिज कुंजियाँ टकटकी को खिसका देती हैं, मोटी लहरें इसे अग्रभूमि में वापस लाती हैं और निचला क्षितिज आकाश को बदलने के लिए जगह देता है।
त्वरित पढ़ें
एक नौसेना ने बैंड बनाए, लेकिन कभी स्थिर नहीं रहे
वान गाग आकाश, क्षितिज और समुद्र को बड़े क्षैतिज क्षेत्रों में व्यवस्थित करता है यह सामान्य स्थिरता जो अंदर चलती है उसे अधिक ध्यान देने योग्य बनाती है: सफेद लकीरें, रंगीन खांचे, झुकी हुई नावें और ब्रश की दिशा में परिवर्तन।
अग्रभूमि सबसे अधिक उत्तेजित है लहरें चौड़ी, करीब और मोटी हैं जैसे ही आंख क्षितिज के पास आती है, चाबियां छोटी हो जाती हैं और पाल छोटे, स्पष्ट उच्चारण बन जाते हैं इसलिए अंतरिक्ष पैमाने और घनत्व में भिन्नता से विद्वानों के दृष्टिकोण से कम पैदा होता है।
कैनवास सहज प्रतीत होता है, लेकिन इसका संतुलन सटीक है: एक अंधेरी नाव रचना को सभ्य बनाती है, तीन दूर की पाल क्षितिज को फैलाती हैं और लाल हस्ताक्षर हरियाली में एक पूरक नोट पेश करता है।
भ्रम से बचें
सैंटेस-मैरीज़ में, तीन करीबी लेकिन अलग-अलग पेंटिंग
कैटलॉग और अनुवाद के आधार पर फ्रेंच शीर्षक भिन्न होते हैं फेल मुद्दे हमें एम्स्टर्डम की शांत नौसेना, मॉस्को के घने संस्करण और समुद्र तट पर खींची गई नौकाओं की स्पष्ट रूप से पहचान करने की अनुमति देते हैं।
F415 · ला मेर ऑक्स सेंट्स-मैरीज़
एक नाव केंद्र बाईं ओर आगे बढ़ती है सफेद लहरें अग्रभूमि पर कब्जा कर लेती हैं और तीन पाल एक बहुत ही खुली क्षितिज रेखा को विरामित करते हैं।
- प्रारूप
- 50.4×64.3 सेमी
- संग्रहालय
- वान गाग संग्रहालय
- प्रभाव
- आयाम और श्वास
F417 · समुद्र में नावें
नावें अधिक संख्या में और बड़ी हैं सामग्री घनी है, पाल तेज हैं और बैंगनी समुद्र नीचे की ओर बढ़ने लगता है।
- प्रारूप
- 44×53 सेमी
- संग्रहालय
- पुश्किन संग्रहालय, मास्को
- प्रभाव
- कॉम्पैक्ट ऊर्जा
F413 · सेंट्स-मैरीज़ में नावें
फंसे हुए नौकाओं एक रंगीन वास्तुकला बनाते हैं वान गाग ने सुबह जल्दी बनाए गए ड्राइंग के आधार पर आर्ल्स में लौटने के बाद पेंटिंग विकसित की।
- प्रारूप
- 65×81.5 सेमी
- संग्रहालय
- वान गाग संग्रहालय
- प्रभाव
- तेज और सपाट आकृति
हवा और आंदोलन
समुद्र परतों में आगे बढ़ता है, पाल सतह को काटते हैं
मॉस्को के संस्करण में, पाल के त्रिकोणीय द्रव्यमान पानी के क्षैतिज अनवाइंडिंग का विरोध करते हैं यह दृश्य विरोधाभास हवा को महसूस करने के लिए पर्याप्त है।
समुद्र का कारखाना
क्षैतिज कुंजियाँ क्यों आवश्यक हैं
एक क्षैतिज स्पर्श जरूरी शांत नहीं है वान गाग में, इसकी लंबाई, मोटाई और रंग लगातार बदल रहे हैं टकटकी बग़ल में स्लाइड करती है, लेकिन यह लगातार एक शिखा, एक वापसी या एक काउंटरकरंट का सामना करती है।
ब्लूज़ कभी अकेले नहीं होते हैं: वे साग, बकाइन ग्रे, ऑफ-व्हाइट और पीला पीला के बगल में हैं हस्ताक्षर और गोले का लाल इस ठंडे रेंज के बीच में गर्म विराम चिह्न के रूप में कार्य करता है।
एक पंक्ति जो सब कुछ व्यवस्थित करती है
क्षितिज कोई सेटिंग नहीं है: यह पेंटिंग का काज है
कैमरग तट आकाश और समुद्र के बीच एक बहुत ही पठनीय अलगाव प्रदान करता है वान गाग इस तीक्ष्णता को बरकरार रखता है, फिर इसे नावों और रंग परिवर्तनों द्वारा कंपन करता है।
एफ ४१५ में, क्षितिज आकाश को हवा देने के लिए पर्याप्त कम रहता है एफ ४१७ में, पाल गुणा करते हैं और इस सीमा पर कब्जा करते हैं: वे जो ऊपर है और जो नीचे है उसे जोड़ते हैं।
निरीक्षण करें फिर पुनर्निर्माण करें
चित्र से नावों की रूपरेखा का पता चलता है
वान गाग ने समुद्र तट पर नौकाओं को बहुत जल्दी खींचा, उनके प्रस्थान से पहले एक रीड पंख के साथ, आकृति सूखी हो जाती है, मस्तूल एक नेटवर्क बनाते हैं और हैचिंग रेत के साथ-साथ पानी को भी दिशा देता है।
एफ ४१३ पेंटिंग इसलिए पैटर्न के सामने बनाया गया एक सरल प्रतिलेखन नहीं है आर्ल्स में वापस, वान गाग ड्राइंग के संगठन को लेता है, फ्लैट लाल, हरे, नीले और पीले क्षेत्रों को मजबूत करता है, फिर आकृति को सरल बनाता है यह मार्ग रचना की लगभग जापानी स्पष्टता बताता है।
डिज़ाइन संरचना को बरकरार रखता है; रंग नावों को शक्तिशाली और तुरंत पढ़ने योग्य संकेतों में बदल देता है।
समृद्ध गैलरी
समुद्र से परे: गाँव, केबिन और सड़कें
रहने नावों तक सीमित नहीं है वान गाग गांव के किलेबंद सिल्हूट को भी देखता है, सूरज से सफेद घर और पानी की ओर जाने वाले रास्ते ये अतिरिक्त कार्य दिखाते हैं कि रंगीन स्पर्श से रीड लाइन तक एक ही ऊर्जा कैसे स्थानांतरित होती है।
F416 · शहर गंतव्य के रूप में
चर्च के लिए अग्रिम पंक्ति की पंक्तियाँ
यहाँ समुद्र लगभग गायब हो जाता है खेती की गई पंक्तियाँ कैनवास के नीचे से शुरू होती हैं और गढ़वाले चर्च के चारों ओर भीड़ वाले घरों की ओर आंख का नेतृत्व करती हैं गहराई इन अभिसरण रेखाओं से आती है, जैसा कि नौसेना के रंगीन खांचे में होता है।
सूरज में अग्रभाग प्रकाश और गर्म टन पर लेते हैं; छाया में पक्ष नीले रंग की ओर झुकते हैं इसलिए गांव पत्थर से विस्तृत पत्थर नहीं है: यह चमकदार ब्लॉकों में इकट्ठा किया गया है, हरे-नीले आकाश के नीचे सफेद रंग से गर्म किया गया है।
चर्च की छत से, घरों की निचली रेखा अभी भी समुद्र क्षितिज में मिलती है तस्वीर वान गाग के दृष्टिकोण को बिल्कुल पुन: पेश करने की कोशिश नहीं करती है; यह हमें शहर की सघनता और समुद्र से निकटता को समझने की अनुमति देता है।
फोटो: क्लेमरटर, विकिमीडिया कॉमन्स, सीसी बाय-एसए 4.0।
गरमागरम सफेद बनाम नीला
दीवारें और छप्पर तटस्थ नहीं हैं: सफेद, पीले, हरे और नीले एक दूसरे को जवाब देते हैं लाल दरवाजा और अंधेरे आकृति प्रकाश को आकृतियों को भंग करने से रोकते हैं।
लाइन द्वारा एक सड़क का पुनर्निर्माण किया गया
छतों को तंग हैचिंग द्वारा आदेश दिया जाता है, जबकि वनस्पति छोरों में प्रकट होती है पैटर्न को चित्रित करने के बाद बनाया गया, एमिल बर्नार्ड को भेजा गया यह चित्र यंत्रवत् नकल करने के बजाय रचना को फिर से व्याख्या करता है।
घरों के बीच देखा गया समुद्र
एक महिला सही द्वार में दिखाई देती है और समुद्र की एक संकीर्ण पट्टी नीचे खुलती है वान गाग ने इस ड्राइंग को अपने स्टूडियो में रखा, लेकिन यह इस समूह में एकमात्र था कि उसने तब पेंटिंग में स्थानांतरित नहीं किया।
भ्रमित किए बिना तुलना करें
एक ही तटरेखा की तीन छवियां, तीन अनुभव
श्रृंखला एक यांत्रिक पुनरावृत्ति नहीं है प्रत्येक पेंटिंग पानी और नावों के बीच, निकट और दूर के बीच एक अलग संबंध चुनती है।
| काम | क्या हावी है | कुंजी | क्षितिज | उत्पाद प्रभाव |
|---|---|---|---|---|
| F415 · ला मेर ऑक्स सेंट्स-मैरीज़ | लहरें और खुली जगह | लंबे, क्षैतिज, फोम पतला | कम और स्पष्ट | श्वास, प्रगतिशील आंदोलन |
| F417 · समुद्र में नावें | पाल और पदार्थ | घना, छोटा, दृढ़ता से दिखाई देने वाला | मस्तूलों से पार किया | हवा, तनाव और निकटता |
| F413 · समुद्र तट पर नावें | रंगीन गोले | नावों में अधिक सपाट, आकाश में लचीला | बैंक के साथ तिरछा | जापानी निर्माण, रंग और प्रभाव |
कुछ निर्णायक दिन
वान गाग अंततः भूमध्य सागर की खोज करता है
मई के अंत और जून १८८८ की शुरुआत में, चित्रकार ने आर्ल्स को सैंटेस-मैरीज़-डी-ला-मेर के मछली पकड़ने वाले गांव के लिए छोड़ दिया उन्होंने तीन चित्रों को लिया और दो समुद्री दृश्यों, गांव के एक दृश्य के साथ-साथ कई चित्र भी बनाए।
यह छोटा अभियान उनकी शब्दावली को समृद्ध करता है: रंग बदलना, तेज सपाट क्षेत्र, नाव की रेखाएं और स्पर्श हवा बनाने में सक्षम समुद्र एक नया स्थायी विषय नहीं बनता है, लेकिन एक केंद्रित अनुभव जो अपने बाकी आर्लेसियन वर्ष को पोषण देता है।
"भूमध्य सागर का रंग मैकेरल जैसा है, यानी बदल रहा है।"
३ या ४ जून १८८८ के आसपास सैंटेस-मैरीज़ में लिखे गए थियो वैन गॉग को पत्र ६१९ वैन गॉग निर्दिष्ट करता है कि वह हमेशा नहीं जानता कि पानी हरा, बैंगनी या नीला है, क्योंकि प्रतिबिंब तुरंत बदल जाता है।
अपनी नज़र को बढ़ाओ
वान गाग द्वारा तीन जल परिदृश्य
सैंटेस-मैरीज़ के भूमध्य सागर, आर्ल्स नहर के पानी और रोन के रात्रि प्रतिबिंबों की तुलना करें।
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
सैंटेस-मैरीज़ में समुद्र संक्षेप में
वान गाग ने सैंटेस-मैरीज़ में ला मेर को कब चित्रित किया?
जून 1888 में, आर्ल्स में रहते हुए, सेंट्स-मैरीज़-डी-ला-मेर में एक छोटे से प्रवास के दौरान।
तालिका F415 कहाँ स्थित है?
F415 नौसेना, जिसकी माप लगभग 50.4 × 64.3 सेमी है, एम्स्टर्डम के वान गाग संग्रहालय में रखी गई है।
इस काम के लिए कई शीर्षक क्यों हैं?
शीर्षकों का अनुवाद और मानकीकरण कैटलॉग के आधार पर अलग-अलग किया गया है। फेले और हल्स्कर - F415/JH1452 - संख्याएँ सबसे सुरक्षित स्थल हैं।
F415 और F417 के बीच क्या अंतर है?
एफ ४१५ अधिक जगह खोलता है और अग्रभूमि की लहरों पर जोर देता है एफ ४१७, आज मास्को में, अधिक नावों को एक साथ लाता है और अधिक कॉम्पैक्ट और नाटकीय सामग्री दिखाता है।
क्या समुद्र तट पर नावें साइट पर चित्रित की गई थीं?
वान गाग ने सुबह-सुबह सेंट्स-मैरीज़ में पैटर्न तैयार किया, फिर इस प्रारंभिक कार्य से आर्ल्स में बड़ी पेंटिंग F413 विकसित की।
F415 में लाल हस्ताक्षर का क्या अर्थ है?
यह सिर्फ एक ट्रेडमार्क नहीं है वान गाग बताते हैं कि वह हरे रंग में एक लाल नोट चाहते थे; यह रंग नावों के लाल लहजे को भी संतुलित करता है।
स्रोत और क्रेडिट
- विंसेंट वान गॉग, थियो को पत्र 619, सेंट्स-मैरीज़-डी-ला-मेर, 3 -4 जून, 1888 के आसपास।
- विंसेंट वान गॉग, थियो को पत्र 620, आर्ल्स, 5 जून 1888 के आसपास।
- वान गाग संग्रहालय, मछुआरों से संबंधित कार्य : F415 और सेंट्स-मैरीज़ में बार्क।
- वान गाग संग्रहालय, लेस सैंटेस-मैरीज़-डी-ला-मेर में समुद्र तट, ड्राइंग और संग्रह डेटा।
- वान गाग संग्रहालय, विंसेंट के हस्ताक्षरों पर अध्ययन, नोटिस F415.
- क्रॉएलर-मुलर संग्रहालय, सैंटेस-मैरीज़-डी-ला-मेर का दृश्य, F416 का डेटा और विश्लेषण।
- मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट, रुए ऑक्स सेंट्स-मैरीज़-डी-ला-मेर, एमिल बर्नार्ड को भेजे गए ड्राइंग की सूचना।
- मॉर्गन लाइब्रेरी और संग्रहालय, सेंट्स-मैरीज़-डी-ला-मेर में दो केबिन, ड्राइंग का डेटा और इतिहास।
- कार्यों की छवियाँ: सार्वजनिक डोमेन। समसामयिक तस्वीरें: वोल्फगैंग स्टॉड्ट, सीसी बाय 2.0; क्लेमरटर, सीसी बाय-एसए 4.0, विकिमीडिया कॉमन्स के माध्यम से।
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