विंसेंट वान गॉग · औवर्स-सुर-ओइस · जुलाई 1890
कौवे के साथ गेहूं का खेत: वान गाग का अंतिम महान आकाश
एक नीला-काला आकाश, तीन लाल पथ, गरमागरम गेहूं और पक्षियों का एक झुंड: कैनवास वान गाग की नियति की बहुत छवि बन गया है फिर भी इसकी वास्तविक कहानी अधिक सटीक है - और अमीर - "अंतिम पेंटिंग" के मिथक की तुलना में।
यह विश्लेषण वान गाग संग्रहालय, कलाकार के पत्राचार और मुसी डी'ऑर्से द्वारा स्थापित तथ्यों को रचना द्वारा सुझाई गई व्याख्याओं से अलग करता है।
व्याख्या करने से पहले देखें
एक वास्तविक परिदृश्य एक अनुभव में बदल गया
पहली नज़र में, तस्वीर सरल लगती है: एक पीला क्षेत्र, एक अंधेरा आकाश, पथ और कौवे इसकी ताकत, हालांकि, एक असाधारण तनावपूर्ण निर्माण से आती है बहुत क्षैतिज प्रारूप अंतरिक्ष को फैलाता है, जबकि पथ एक स्पष्ट गंतव्य की पेशकश के बिना नीचे की ओर जाते हैं पक्षी पृथ्वी और आकाश के बीच काले लहजे को फैलाते हैं।
वान गाग एक स्थलाकृतिक दृश्य को चित्रित नहीं करता है जो लाइन के लिए लाइन मिल सकता है यह औवर्स के कृषि पठार से शुरू होता है और इसकी संवेदनाओं को संघनित करता है: विशालता, हवा की गति, फसलों के विपरीत और एक तूफानी आकाश का भारीपन। अभियान पहचानने योग्य रहता है, लेकिन प्रत्येक तत्व रंग, लय और दिशा बन जाता है।
यह काम कलाकार के जीवन के अंतिम हफ्तों के दौरान औवर्स में चित्रित लम्बी परिदृश्यों के समूह से संबंधित है इसके १०३ सेंटीमीटर चौड़े और ५०.५ उच्च के साथ, यह एक डबल वर्ग के अनुपात के करीब पहुंचता है यह प्रारूप आंख को सतह को स्कैन करने के लिए आमंत्रित करता है, जैसे कि सादे क्षितिज का अनुसरण करते समय।
वान गाग संग्रहालय पेंटिंग और जुलाई १८९० की तारीख को संरक्षित करता है यह उस किंवदंती का खंडन करता है जिसके अनुसार यह आवश्यक रूप से चित्रकार का अंतिम काम होगा: कई पेंटिंग बाद में हैं यह सुधार इसके कम नहीं करता है तीव्रता इसके विपरीत, यह हमें पूरी तरह से सचेत चित्रात्मक निर्णय के रूप में मानने की अनुमति देता है, न कि एक कोडित स्वीकारोक्ति के रूप में।
पिछले दस सप्ताह
औवर्स-सुर-ओइस, एक खुली हवा वाली कार्यशाला
सेंट-रेमी छोड़ने के बाद, वान गाग ने पेरिस में कुछ दिन बिताए फिर २० मई, १८९० को औवर्स में बस गए, राजधानी से जुड़े गांव ने उन्हें घरों, उद्यानों, चित्रों और विशाल संस्कृतियों की पेशकश की ७० दिनों में, उन्होंने ७४ चित्रों का निर्माण किया मुसी डी'ऑर्से के अनुसार: एक संक्षिप्त अवधि, लेकिन वर्दी से बहुत दूर।
एक आधुनिक ग्रामीण इलाका
औवर्स में तब लगभग दो हजार निवासी हैं यह न तो रेगिस्तान है और न ही कालातीत सेटिंग: रेलवे इसे पेरिस से जोड़ता है, कलाकार वहां ड्यूबिग्नी से काम करते हैं और इमारतों को कृषि पठार के साथ कंधे से कंधा मिलाकर चलते हैं वान गाग रावौक्स सराय में रहें और निरंतर गति से काम करें।
उनकी पहली पेंटिंग अध्ययन छप्पर वाली छतें, बगीचे और सड़कें जून में, चित्र और वास्तुकला अधिक जगह लेते हैं जुलाई में, कई परिदृश्य लंबे होते हैं खेत एक साधारण पृष्ठभूमि नहीं हैं: उनके बैंड, उनके खांचे और पथ इसे बड़े रंगीन क्षेत्रों को व्यवस्थित करने की अनुमति देते हैं।
यह कालक्रम हमें उनकी मृत्यु के बाद से पूरी अवधि को पीछे की ओर पढ़ने से रोकता है २७ जुलाई को, वान गाग को एक खेत में गोली मार दी गई थी, थियो के पास २९ तारीख को उनकी मृत्यु हो गई लेकिन पिछले काम भी जिज्ञासा, विधि और नवीकरण के लिए एक बहुत सक्रिय इच्छा की गवाही देते हैं।
एक सीधी गवाही
वान गाग ने वास्तव में खेतों पर क्या लिखा था
एक ही वाक्य में दुःख और बल
१० जुलाई के आसपास थियो और जो को संबोधित एक पत्र में, वान गाग ने तीन बड़े चित्रों की घोषणा की वह अशांत आसमान के नीचे गेहूं के विशाल विस्तार का वर्णन करता है और बताता है कि उसे उदासी और अत्यधिक अकेलेपन को व्यक्त करने में कोई कठिनाई नहीं थी। पत्राचार के संपादक संभवतः इस विवरण की तुलना करते हैं तूफानी आसमान के नीचे गेहूं का खेत और का कौवों के साथ गेहूं का खेत, इस पहचान को पूर्ण निश्चितता में परिवर्तित किए बिना।
निम्नलिखित महत्वपूर्ण है: चित्रकार यह भी दिखाने की उम्मीद करता है कि वह ग्रामीण इलाकों में स्वस्थ और मजबूत क्या पाता है तूफान और एकांत इसलिए गेहूं की जीवन शक्ति को दबाते नहीं हैं, रंगों की स्पष्टता और न ही अंतरिक्ष की चौड़ाई का विरोध करने वाली भावनाओं को समायोजित कर सकते हैं एक ही परिदृश्य।
पत्र ठोस समर्थन का गठन करता है क्योंकि यह चित्रों के साथ समकालीन है हालांकि, यह एक शब्दकोश नहीं देता है जहां प्रत्येक पक्षी या प्रत्येक पथ का अर्थ होगा इन विवरणों के लिए, हमें दृश्य पढ़ने की बात करनी चाहिए, न कि सिद्ध इरादे की।
इन क्षेत्रों में, प्रलेखित उदासी एक अभियान के साथ सह-अस्तित्व में है जिसे वान गाग स्वस्थ और मजबूत मानते हैं: यह तनाव पूरी तरह से हताश विदाई की छवि से अधिक वफादार है।
पत्र 898 का तर्कसंगत व्याख्या, विंसेंट वान गॉग के पत्राचार का वैज्ञानिक संस्करण।पेंटिंग की शारीरिक रचना
छह विवरण जो तनाव पैदा करते हैं
संख्या दृश्य क्षेत्रों की पहचान करती है, लगाए गए प्रतीकों को नहीं वे दिखाते हैं कि वान गाग क्षेत्र को बलों की एक प्रणाली में कैसे बदल देता है जहां कोई भी हिस्सा तटस्थ नहीं रहता है।
सघन आकाश
नीले, काले और सफेद परतों में टकराते हैं आकाश करीब, भारी, लगभग क्षेत्र के रूप में सामग्री लगता है।
बिखरी हुई उड़ान
पक्षी एक एकल सिल्हूट नहीं बनाते हैं उनके काले संकेत क्षितिज के ऊपर एक अनियमित लय बनाते हैं।
निम्न क्षितिज
बैठक लाइन अस्थिर और आंशिक रूप से छिपी हुई है यह दो रिक्त स्थान को अलग करता है इससे कम यह उन्हें टकराता है।
गरमागरम गेहूं
पीला, नारंगी और हरे रंग के स्पर्श अभिविन्यास बदलते हैं ऐसा लगता है कि क्षेत्र कई हवाओं से पार हो गया है।
केंद्रीय पथ
यह आगे बढ़ता है फिर नेत्रहीन गेहूं में खुद को बाधित करता है परिणाम की यह कमी परेशान हो सकती है, एक निश्चित जीवनी संदेश का गठन किए बिना।
खुले किनारों
साइड पथ फ्रेम से बाहर जाते हैं दर्शक को एक केंद्र की ओर निर्देशित नहीं किया जाता है: उसकी टकटकी गति में रहती है।
पैलेट, स्पर्श और स्थान
रंग नहीं सजाता: यह बनाता है
मुख्य विपरीत आकाश का नीला और गेहूं का पीला-नारंगी है वान गाग संग्रहालय घास के हरे रंग द्वारा प्रबलित लाल पथ को भी उजागर करता है ये पूरक यथार्थवादी मॉडलिंग की आवश्यकता के बिना प्रत्येक क्षेत्र को अधिक तीव्रता देते हैं।
रात नीला
यह आकाश को उसका घनत्व देता है और वैकल्पिक रूप से पृष्ठभूमि को एक साथ लाता है।
धूसर नीला
स्पष्ट मार्ग तूफान के बीच में एक भंवर पैदा करते हैं।
पीला-नारंगी
गेहूं किसी न किसी सामग्री को बनाए रखते हुए विकिरण करता है।
सब्जी हरी
यह रास्तों की सीमा तय करता है और उनके मिट्टी के लाल रंग को तीव्र करता है।
पृथ्वी लाल
मार्ग पीले रंग को छेदते हैं और गहराई को व्यवस्थित करते हैं।
कुंजियाँ जो गति दर्शाती हैं
वान गाग तत्वों के अनुसार कुंजियों को उन्मुख करता है: आकाश में पर्याप्त और घुमावदार इशारे, कानों में संक्षिप्त और टूटी हुई रेखाएं, रास्तों के साथ अधिक निरंतर रेखाएं सामग्री केवल बनावट की नकल नहीं करती है; यह आंख खींचता है।
क्लासिक गहराई अक्सर शॉट्स पर निर्भर करती है जो छोटे, पीला और शांत हो जाते हैं क्योंकि वे दूर जाते हैं यहां, आकाश तीव्र रहता है और अग्रभूमि कोई आराम नहीं देता है अंतरिक्ष दर्शक की ओर उतना ही आगे बढ़ता है जितना कि यह क्षितिज की ओर पीछे हटता है।
प्रारूप इस प्रभाव में योगदान देता है कैनवास में लगभग दो बार जितना चौड़ा है, उतना ही ऊंचा है, टकटकी एक ही बिंदु पर सब कुछ गले नहीं लगा सकती है यह पथ से पथ की यात्रा करता है, उड़ानों का अनुसरण करता है, गेहूं पर लौटता है यह यात्रा काम का हिस्सा है।
कला इतिहास और किंवदंती
क्या यह वान गाग की आखिरी पेंटिंग थी?
नहीं, आज इसकी पुष्टि करने के लिए कुछ भी नहीं है पेंटिंग की प्रतिष्ठा को एक आकर्षक कथन द्वारा पोषित किया गया था: मृत अंत पथ, धमकी आकाश, कौवे पारंपरिक रूप से मौत से जुड़े हुए हैं, फिर चित्रकार की आत्महत्या यह अगली कड़ी दिखाई देती है तथ्य के बाद सुसंगत, लेकिन यह सचित्र रूपों को जीवनी प्रमाणों में बदल देता है।
वान गाग संग्रहालय इस विचार को एक सतत मिथक कहता है बाद में कई उज्जवल कार्यों को चित्रित किया गया। वृक्ष जड़ेंसंग्रहालय द्वारा प्रस्तुत शोध के अनुसार 27 जुलाई की सुबह काम किया गया, इसे आखिरी पेंटिंग के लिए सबसे संभावित उम्मीदवार माना जाता है।
सावधानी सभी भावनाओं को मना करने के बारे में नहीं है एक दर्शक खतरे, भटकाव या अकेलापन महसूस कर सकता है उसे बस अपने अनुभव को अलग करना चाहिए जो दस्तावेज स्थापित करते हैं कौवे एक को उत्पन्न कर सकते हैं चिंता; कोई भी ज्ञात पत्र यह नहीं कहता कि वे मृत्यु की घोषणा करते हैं। केंद्रीय पथ अवरुद्ध लग सकता है; वान गाग का कोई भी पाठ इसे उनके जीवन के गतिरोध के रूप में परिभाषित नहीं करता है।
किंवदंती को सही करके, पेंटिंग जटिलता में लाभ यह अब एक भाग्य का स्वचालित चित्रण नहीं है यह एक परिदृश्य बन जाता है जहां घोषित उदासी एक जोरदार रंग, एक सक्रिय स्पर्श और उस "किलेबंदी" अभियान के साथ सह-अस्तित्व में है, जिसमें चित्रकार बोलता है।
बेहतर देखने के लिए तुलना करें
एक मकसद, कई जलवायु
औवर्स में, वान गाग खुद को दोहराए बिना खेतों को दोहराता है प्रत्येक कैनवास क्षितिज, मौसम, संस्कृतियों और इशारे की गति को संशोधित करता है इस प्रकार तालिका एक हल्के पृष्ठभूमि पर पठनीय रहती है: प्रत्येक सेल एक गहरे भूरे रंग के पाठ और नियंत्रित विपरीत को लागू करता है।
| काम | दृश्य संकेत | अंतरिक्ष संगठन | प्रमुख जलवायु |
|---|---|---|---|
| कौवों के साथ गेहूं का खेत | नीला-काला आकाश, पीला गेहूँ, पक्षी और लाल रास्ते। | मनोरम प्रारूप; तीन चैनल अग्रभूमि को खंडित करते हैं और कोई भी केंद्र को स्थिर नहीं करता है। | तनाव और विशालता, एक भी अंतिम संस्कार के अर्थ के बिना। |
| हरे गेहूं के खेत, औवर्स | ताजा साग, नरम ढलान और स्पष्ट आकाश। | भूभाग के मोड़ पार्श्व में टकटकी की ओर ले जाते हैं। | विकास, शांत गति और संस्कृति से निकटता। |
| ब्लूबेरी के साथ गेहूं का खेत | नीले लहजे के साथ चमकीले पीले रंग का विराम। | सतह को पथ से अधिक कुंजियों द्वारा विरामित किया जाता है। | चमक, पौधे का घनत्व और रंगीन कंपन। |
| चाउम्स डी कॉर्डेविले | लहरदार वनस्पतियों के पीछे फूस की छत वाले घर। | वास्तुकला और परिदृश्य तंग विकर्णों में एक साथ फिट होते हैं। | जैविक गांव, स्थिर लेकिन स्पर्श से अनुप्राणित। |
| गेहूं के खेत के साथ औवर्स का दृश्य | गाँव व्यापक संस्कृति से परे प्रतीत होता है। | क्षैतिज पट्टियाँ मैदान और आवासों को जोड़ती हैं। | मानव जीवन और ग्रामीण इलाकों के बीच खुलापन और निरंतरता। |
आइकन के चारों ओर तीन परिदृश्य
एक ही क्षेत्र विविधता
ये काम हमें याद दिलाते हैं कि क्षेत्र कभी भी वान गाग के लिए एक निश्चित प्रतीक नहीं है यह फ्रेमिंग और रंग समझौते के आधार पर चमकदार, खेती, निवास या लगभग अमूर्त हो सकता है।
एक प्रजनन चुनें और लटकाएं
इस बड़े आकाश को एक इंटीरियर में लाओ
क्षैतिज प्रारूप विशेष रूप से एक विस्तृत दीवार के लिए उपयुक्त है एक वफादार प्रजनन को मूल अनुपात बनाए रखना चाहिए: कैनवास को एक मानक आयत में क्रॉप करने से साइड पथ हटा दिए जाएंगे और आंखों के परिसंचरण को कमजोर कर दिया जाएगा।
अनुपात का सम्मान करें
ऊंचाई को दोगुना करने के करीब एक चौड़ाई चुनें सोफे या साइडबोर्ड के ऊपर, यह फर्नीचर के लगभग दो-तिहाई तक पहुंच सकता है।
दीवार को शांत करें
ऑफ-व्हाइट, खनिज बेज, ग्रे नीला या जैतून हरा पीला और आकाश को प्रतिस्पर्धा के बिना बाहर खड़ा करते हैं।
एक तरफ प्रकाश
फैलाना, पार्श्व प्रकाश सामग्री में भिन्नता प्रकट करता है सीधे सूर्य के प्रकाश और एक ललाट स्थान से बचें जो बहुत उज्ज्वल है।
बस फ्रेम
भूरा, मैट काली लकड़ी या गहरा अमेरिकी टोकरा अनावश्यक आभूषण जोड़े बिना पेंटिंग की रेखाओं को बढ़ाता है।
एक मजबूत काम, जरूरी नहीं कि अंधेरा हो
एक लिविंग रूम में, कैनवास तुरंत आंख को पकड़ लेता है भारी वातावरण से बचने के लिए, एक ही उच्चारण में गेहूं के पीले रंग को लें - कुशन, सिरेमिक या हल्की लकड़ी - और बाकी को शांत रखें आकाश का नीला लिनन, ओक, अखरोट और भूरे रंग की धातुओं के साथ अच्छी तरह से संवाद करता है।
एक बेडरूम में, एक मध्यम प्रारूप और गर्म प्रकाश पसंद करते हैं एक कार्यालय में, बड़ी क्षैतिजता नेत्रहीन एक संकीर्ण कमरे का विस्तार कर सकती है छवि का केंद्र आमतौर पर फर्श से १४५-१५५ सेमी के आसपास रखा जाता है, फिर फर्नीचर को समायोजित करता है।
गुणवत्ता अधिकतम संतृप्ति पर निर्भर नहीं करती है ब्लूज़ को अपने मतभेदों को बनाए रखना चाहिए, पीले रंग को अपने हरे और नारंगी मार्ग, और पथ उनकी पृथ्वी लाल यह टन के बीच संबंध है - उनकी अलग तीव्रता से अधिक - जो मूल तनाव पैदा करता है।
स्टोर में चयन सत्यापित
लुक को लम्बा करने के लिए चार प्रतिकृतियाँ
ये चार शीट कैटलॉग में सक्रिय उत्पादों के अनुरूप हैं पहला विश्लेषण किए गए कार्य को लेता है; अन्य तीन हमें औवर्स के खेतों और गांव की तुलना करने की अनुमति देते हैं।
कौवों के साथ गेहूं का खेत
तूफानी आसमान, लाल रास्तों और सुनहरे गेहूं के बीच औवर्स का चित्रमाला।
ब्लूबेरी के साथ गेहूं का खेत
एक बहुत ही जीवंत सामग्री में, नीले रंग के साथ विरामित जीवंत पीले रंग।
हरे गेहूं के खेत, औवर्स
पौधे की श्वास जहां ढलान गति बन जाती है।
चाउम्स डी कॉर्डेविले
छतें, पेड़ और घास एक ही लहरदार लय से जुड़े हुए हैं।
संस्थागत स्रोत
तथ्यों को सत्यापित करने के लिए चार संदर्भ
दिनांक, आयाम और किंवदंती सुधार संग्रहालय रिकॉर्ड और पत्राचार के वैज्ञानिक संस्करण पर आधारित हैं औपचारिक रीडिंग को इस तरह चिह्नित किया जाता है।
अंतिम पेंटिंग के मिथक की तिथि, आयाम, पैलेट, व्यक्त इरादा और सुधार।
वान गाग पत्र - पत्र 89810 जुलाई 1890 के आसपास थियो और जो को पत्र और संपादकों की वैज्ञानिक टिप्पणियाँ।
मुसी डी'ऑर्से - औवर्स में वान गाग70 दिनों का कालक्रम, गाँव का संदर्भ और औवर्स उत्पादन का पैमाना।
वान गाग संग्रहालय - औवर्स ग्रंथनवीनतम कार्यों और संभावित स्थिति पर शोध वृक्ष जड़ें.
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
आठ जवाबों में कौवे के साथ गेहूं का खेत
वान गाग ने गेहूं के खेत को कौवे से कब चित्रित किया?
वान गाग संग्रहालय ने औवर्स-सुर-ओइस में कलाकार के प्रवास के दौरान जुलाई १८९० के काम की तारीख दी है सटीक दिन स्थापित नहीं है।
पेंटिंग कहां रखी है?
यह एम्स्टर्डम में वान गाग संग्रहालय से संबंधित है, विन्सेंट वान गाग फाउंडेशन के संग्रह में कमरे में इसकी उपस्थिति ऋण और फांसी के आधार पर भिन्न हो सकती है।
इसके आयाम क्या हैं?
कैनवास पर तेल ५०.५ सेमी ऊंचा और १०३ सेमी चौड़ा है यह बहुत लम्बी प्रारूप औवर्स के कई परिदृश्यों में उपयोग किए जाने वाले "डबल स्क्वायर" के करीब है।
क्या यह वास्तव में वान गाग की आखिरी पेंटिंग है?
नहीं, संग्रहालय इस विचार को एक सतत मिथक कहता है और इंगित करता है कि इसके बाद कई कार्य हुए। वृक्ष जड़ें क्या आज आखिरी नौकरी के लिए सबसे संभावित उम्मीदवार है।
कौवे किसका प्रतीक हैं?
वे धमकी, प्रस्थान या मृत्यु के साथ संघों को जन्म दे सकते हैं, लेकिन कोई भी ज्ञात दस्तावेज उनके अर्थ को स्थापित नहीं करता है इन संघों को व्याख्याओं के रूप में प्रस्तुत किया जाना चाहिए, न कि वान गाग के निश्चित कार्यक्रम के रूप में।
रास्ते कहीं नहीं जाते क्यों लगते हैं?
केंद्रीय पथ नेत्रहीन गेहूं में खो जाता है जबकि पक्ष पथ फ्रेम छोड़ देते हैं यह निर्माण आंख को आगे बढ़ाता है और भटकाव की भावना पैदा कर सकता है।
इन खेतों के बारे में क्या बोले वान गाग?
10 जुलाई के आसपास, उन्होंने लिखा कि वह अशांत आसमान के नीचे विशाल खेतों में उदासी और अत्यधिक एकांत व्यक्त करना चाहते थे, लेकिन यह भी कि ग्रामीण इलाकों में उनके लिए क्या स्वस्थ और मजबूत था।
एक वफादार प्रजनन कैसे चुनें?
पहले मनोरम अनुपात का सम्मान करें, फिर नीले, गेहूं के पीले, हरे और नारंगी मार्ग, रास्तों की पृथ्वी लाल और चाबियों की दृश्य दिशा के बीच अंतर की जांच करें।
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