शीर्ष 100 - अल्फ्रेड सिसली
अल्फ्रेड सिसली की कहानी बताने वाली १०० प्रसिद्ध पेंटिंग
पोर्ट-मार्ली में बाढ़, लौवेसिएन्स में ला नेगे, मोरेट ब्रिज, द लोइंग कैनाल, अर्जेंटीना में द सीन, विलेन्यूवे-ला-गेरेन ब्रिज: परीक्षा कक्ष में लिविंग रूम को बदले बिना अल्फ्रेड सिसली का अनुसरण करने के लिए 100 चित्रों में एक मार्ग।
अल्फ्रेड सिसली प्रसिद्ध नामों की सिर्फ एक पंक्ति से बेहतर हकदार है लक्ष्य सरल है: अल्फ्रेड सिसली को चित्रों के माध्यम से खुद को देखें, कुछ सीखने के लिए पर्याप्त सटीकता और पर्याप्त हास्य के साथ सिर में एक संग्रहालय कुर्सी चरखी नहीं सुनना।
स्वर्ग नियंत्रण लेता है
एक सौ पेंटिंग, क्षितिज ने अपनी लय पा ली है
अल्फ्रेड सिसली एक पहचानने योग्य हस्ताक्षर के साथ कला के इतिहास के माध्यम से चला जाता है: फ्रेमिंग का एक तरीका, हल्के काम करने का, निकायों, परिदृश्य या रंगों को व्यवस्थित करने का एक अच्छा वर्गीकरण इसलिए न केवल शीर्षकों को संरेखित करना चाहिए यह दिखाना चाहिए कि काम एक दूसरे को कैसे प्रतिक्रिया देते हैं, कैसे एक अवधि अगले के लिए तैयार होती है, और क्यों कुछ चित्रों में वापस आना जारी रहता है संग्रहालय, किताबें और सजावट की इच्छाएँ।
सिसली नदियों, सड़कों, बर्फ और बादलों को एक निष्ठा के साथ चित्रित करता है जो स्थिरता के साथ सटीकता को कभी भ्रमित नहीं करता है आकाश अक्सर आधा कैनवास रखता है, उसने स्पष्ट रूप से एक बहुत अच्छी जगह पर बातचीत की थी।छवियों पर स्विच करें
छवियों में वर्गीकरण
पोर्ट-मार्ली, लौवेसिएन्स, मोरेट, लोइंग और विलेन्यूवे-ला-गेरेन उन छवियों के साथ मार्ग खोलते हैं जो उनकी कला का सबसे अच्छा सारांश प्रस्तुत करती हैं।
#1
पोर्ट-मार्ली में बाढ़
सीन की बाढ़ ने रुए डे पोर्ट-मार्ली को एक तात्कालिक नहर में बदल दिया, लेकिन सिसली ने आसान शानदार से इनकार कर दिया शराब व्यापारी के घर, नौकाओं और पेड़ों ने पानी के चारों ओर एक स्थिर ढांचा बनाया जो आकाश को दोगुना कर देता है १८७६ के वसंत में चित्रित किया गया और उसी वर्ष दूसरी इंप्रेशनिस्ट प्रदर्शनी में दिखाया गया, यह संस्करण उनकी सबसे प्रसिद्ध छवियों में से एक है इस प्रकार दैनिक आपदा प्रतिबिंब, गहराई और प्रकाश का एक बहुत ही निर्मित अध्ययन बन जाती है।
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#2
लौवेसिएन्स में बर्फ
एक सफेद रास्ता एक दीवार, पेड़ों और कुछ घरों के बीच डूब जाता है, जबकि एक छोटा सिल्हूट सर्दियों का पैमाना देता है सिसली बर्फ को एक समान सतह के रूप में नहीं मानता है: थोड़ा गर्म ब्लूज़, गुलाबी, ग्रे और सफेद इसकी छाया और मोटाई को प्रकट करता है परिप्रेक्ष्य आकाश से अपनी व्यापक श्वास को दूर किए बिना अलग चरित्र की ओर जाता है संग्रहालय द्वारा दिनांक १८७८ ऑर्से से, कैनवास दिखाता है कि कैसे सर्दी इसे परिदृश्य को खराब किए बिना सरल बनाने की अनुमति देती है।
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#3
मोरेट ब्रिज
मोरेट का पुराना पुल एक स्पष्ट आकाश के सामने लोइंग को पार करता है, बैंक पर मेहराब, घरों और तंग मिलों के बीच सिसली वास्तुकला को केंद्र में रखता है, लेकिन पानी और बादल निर्माण को अभी भी बनने से रोकते हैं लघु स्पर्श प्रतिबिंबों को टुकड़े करते हैं जबकि पुल के क्षैतिज परिदृश्य को एक दृढ़ माप देते हैं मिनियापोलिस कैनवास, १८८८ में चित्रित किया गया था, उस अवधि से संबंधित है जब मोरेट उसका सबसे उपजाऊ रूप बन जाता है।
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#4
लोइंग नहर
नहर नंगे चिनार की एक पंक्ति के पीछे घटता है और विपरीत बैंक की ओर आंख की ओर जाता है क्षैतिज पट्टी के रूप में पानी रखने के बजाय, सिसली धीरे-धीरे अंतरिक्ष को खोलने के लिए अपनी बारी का उपयोग करता है आकाश कैनवास के काफी हिस्से पर कब्जा कर लेता है और अपनी ठंडी रोशनी को ट्रंक, पथ और प्रतिबिंबों में चित्रित करता है १८९२ में, काम उसी के रूप में उनके घोषित दृढ़ विश्वास को संक्षेप में प्रस्तुत करता है वर्ष: आकाश कभी भी एक साधारण पृष्ठभूमि नहीं है।
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#5
अर्जेंटीना में सीन
सीन एक हल्के आकाश के नीचे चौड़ा होता है, दाईं ओर चिनार के साथ पंक्तिबद्ध और मछली पकड़ने की नाव द्वारा एनिमेटेड सिसली जानबूझकर उपाख्यान को कम करता है ताकि पानी और हवा लगभग पूरे दृश्य को साझा करें बैंक और नौकाओं की रेखाएं नदी के काम का सुझाव देती हैं जितना कि अवकाश गतिविधियों के रूप में जो तब अर्जेंटीना को प्रसिद्ध बना दिया था १८७२ में मोनेट के साथ अपने अभियानों के दौरान चित्रित किया गया था फॉरे संग्रहालय की यह पेंटिंग इसके सबसे स्पष्ट कालखंडों में से एक है।
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#6
विलेन्यूवे-ला-गेरेन ब्रिज
विलेन्यूवे-ला-गेरेन निलंबन पुल एक बोल्ड विकर्ण के माध्यम से कैनवास में प्रवेश करता है, जो बहुत ही बुद्धिमान स्मारकीय दृश्य से बहुत अलग है १८४४ में कच्चा लोहा और पत्थर में निर्मित, यह पेरिस के आसपास की आधुनिकता का प्रतीक है जबकि वॉकर और नाव बैंकों पर कब्जा कर लेते हैं सिसली ने काम की अंधेरे दृढ़ता को प्रकाश स्पर्श के साथ विपरीत किया जो सीन कंपन को दर्शाता है यह १८७२ दृश्य दिखाता है उल्लेखनीय स्पष्टता के साथ कि कैसे प्रभाववाद रविवार का पीछा किए बिना इंजीनियरिंग का स्वागत करता है।
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#7
वर्सेल्स से लौवेसिएन्स तक का मार्ग
दो आदमी मुख्य सड़क पर आगे बढ़ते हैं, एक गाड़ी को धक्का देता है, दूसरा एक शीर्ष टोपी पहने हुए, ग्रामीण दुनिया और शहरी समाज के बीच सड़क मार्ग अग्रभूमि को लौवेसिएन्स से जोड़ता है जो क्लासिक एवेन्यू की तुलना में कम औपचारिक परिप्रेक्ष्य के साथ संभवतः १८७९ में चित्रित किया गया था, काम एक अवधि से संबंधित है जहां सिसली का स्पर्श मुक्त और अधिक सारांश बन जाता है परिदृश्य ठोस रूप से संगठित रहता है, लेकिन अतिरिक्त कार्टेल की आवश्यकता के बिना, सामाजिक मतभेद विवेकपूर्वक चलते रहते हैं।
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#8
मार्ली में डु चेनिल रखें, बर्फ का प्रभाव
प्लेस डु चेनिल बर्फ के नीचे लगभग गायब हो जाता है कि सिसली ठंडे ब्लूज़ और गर्म सफेद के साथ छाया देता है अंधेरे पेड़, बाड़ और घर फिर भी गांव को वायुमंडल में भंग करने से रोकते हैं १८७६ में चित्रित, मार्ली के कठोर सर्दियों में से एक के दौरान, कैनवास सड़क की गहराई को मिटाए बिना जगह के शांत मौन विषय शांत लगता है; वहाँ पैलेट बहुत काम करता है ताकि सफेद कभी ऊब न जाए।
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#9
मार्ली-ले-रोई में ला फोर्ज
फोर्ज के अंधेरे इंटीरियर में, लाल चिमनी और शिल्पकार के इशारे एक पल के लिए बड़े आसमान को प्रतिस्थापित करते हैं जिसके साथ सिसली जुड़ा हुआ है खुले दरवाजे और कुछ चमकदार मार्ग, हालांकि, बाहर के साथ एक बहुत ही ठोस लिंक बनाए रखते हैं १८७५ में चित्रित यह काम दृश्य लगभग पूरी तरह से परिदृश्य के लिए समर्पित खदान में दुर्लभ है यह दर्शाता है कि उसका ध्यान वातावरण यह भी जानता है कि कार्यशाला की गर्मी और दीवार के वजन को कैसे मापना है।
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#10
बौगिवल लॉक पर नावें
बार्ज बोगिवल लॉक के पास प्रतीक्षा करते हैं जबकि धुआं, घरों और बैंकों ने अंतरिक्ष को क्रमिक विमानों में काट दिया सिसली ने सीन को यहां एक परिवहन मार्ग के रूप में देखा, न कि एक साधारण देहाती दर्पण के रूप में अंधेरे पतवार संरचना को स्थिर करते हैं और पानी और आकाश के हल्के स्पर्श को बाहर लाते हैं १८७३ दिनांकित, यह पेंटिंग बीच में औद्योगिक आधुनिकता स्थापित करती है एक आसानी के साथ परिदृश्य जो भव्य प्रवचन से बचता है और नदी की पूरी चौड़ाई रखता है।
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#11
सेंट-मार्टिन नहर का दृश्य
सेंट-मार्टिन नहर अभी भी एक कामकाजी परिदृश्य है, जो क्वेस, बार्ज और इमारतों से घिरा हुआ है जो पेड़ छिपाने लगे हैं १८७० के सैलून में प्रस्तुत, कैनवास इंप्रेशनिस्ट समूह की पूर्ण पुष्टि से पहले है लेकिन पहले से ही बदलते प्रभावों पर अपना ध्यान केंद्रित करता है पानी गहराई में टकटकी का नेतृत्व करता है और आकाश और अग्रभाग के बीच प्रकाश साझा करता है सिसली वहां एक पाता है शहरी अवलोकन और वायुमंडलीय श्वास के बीच संतुलन, दो गुण जो एक-दूसरे के पैर की उंगलियों पर कदम रखे बिना यहां सामने आते हैं।
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#12
मशीन का पथ, लौवेसिएन्स
रास्ता सीधे थोड़ा ऑफ-सेंटर लुप्त बिंदु तक जाता है, पेड़ों की एक पंक्ति और उनके क्षैतिज छाया द्वारा विरामित सिसली लौवेसिनेस के गांव को नाटकीय रूप दिए बिना शानदार गहराई बनाता है होबेमा के एली डी मिडलहर्निस संवादों की स्मृति इले-डी-फ्रांस की रोशनी और जोंगकिंड से विरासत में मिली छोटी आकृतियों के साथ १८७३ में चित्रित, यह काम साबित करता है कि एक प्रतीत होता है कि खाली सड़क एक उल्लेखनीय रूप से अच्छी तरह से ट्यून की गई परिप्रेक्ष्य मशीन हो सकती है।
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#13
फॉनटेनब्लियू जंगल का किनारा
युवाओं का यह विशाल कैनवास पेड़ों और चट्टानों को बाद के नदी परिदृश्यों की तुलना में अधिक स्मारकीय उपस्थिति देता है १८६५ में चित्रित, यह दिखाता है कि सिसली अभी भी बारबिजोन की विरासत के करीब है और फॉन्टेनब्लियू के जंगल के सावधानीपूर्वक अध्ययन के लिए पौधे द्रव्यमान अंतरिक्ष के हिस्से को बंद करते हैं, लेकिन इलाके की सफाई और परिवर्तन कई मार्ग प्रदान करते हैं देखो इसका बड़ा प्रारूप एक चित्रकार को पहले से ही संरचना से संबंधित बताता है, इससे पहले कि आकाश और पानी उसके सबसे नियमित साथी बन जाएं।
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#14
बाढ़। बौगिवल में सीन
एक घर और पेड़ बोगिवल के किनारे पर लगे पानी में परिलक्षित होते हैं, एक मामूली पैटर्न को अस्थिर समरूपता के अनुभव में बदल देते हैं सिसली एक पारंपरिक तरीके से दृश्य को फ्रेम करता है, फिर स्पर्श को प्रतिबिंबों को टुकड़े टुकड़े करने देता है और बैंक और नदी के बीच की सीमा को धुंधला करता है एक औद्योगिक स्थल की उपस्थिति हमें याद दिलाती है कि प्रभाववादियों का सीन भी एक आधुनिक धुरी है। ऑर्ड्रुपगार्ड में संरक्षित, 1873 की यह पेंटिंग स्थानीय निवासियों को मेलोड्रामा के अतिरिक्त में बदले बिना बाढ़ को एक दृश्य घटना बनाती है।
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#15
मोलेसी में रेगाटा
झंडे, नौकाओं और जीवंत बैंकों ने आधुनिक अवकाश की नई दुनिया में मोलेसी के रेगाटा को रखा सिसली ने १८७४ में अपने अंग्रेजी प्रवास के दौरान टेम्स को चित्रित किया और आकाश को एक पैमाने दिया जो अग्रभूमि की गतिविधि को संतुलित करता है नावें रंगीन लहजे वितरित करती हैं जबकि पानी की चौड़ाई दृश्य को बंद करने का काम, मुसी डी'ऑर्से में प्रवेश के साथ लेग्स कैलेबोट्टे में एक गोद लिए हुए फ्रांसीसी चित्रकार को अब प्रभाववादी पैलेट के साथ इंग्लैंड लौटते हुए दिखाया गया है।
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#16
सेंट-मैम्स में बजरा
लंबे बार्ज सेंट-मैम्स में नहर पर कब्जा करते हैं, एक नदी बंदरगाह जहां लोइंग सीन में मिलती है उनका अंधेरा, क्षैतिज द्रव्यमान एक रचना को वजन देता है जो स्पष्ट आकाश और प्रतिबिंब खुले रहते हैं १८८५ के आसपास चित्रित, कैनवास उन वर्षों से संबंधित है जब सिसली ने अथक रूप से गतिविधियों, बैंकों और मौसम के परिवर्तनों का पता लगाया था इस पानी के चौराहे से जुड़ा पुराना शीर्षक उत्पाद ने एक बांध का निर्माण किया; कुन्स्टहॉस ज्यूरिख के निर्देश स्पष्ट रूप से सेंट-मैम्स में चालैंड्स के रूप में काम की पहचान करते हैं।
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#17
मोरेट चर्च, पूर्ण सूर्य
पश्चिमी पोर्टल और मोरेट के चर्च की दक्षिणी दीवार लगभग पूरी सतह पर कब्जा कर लेती है, चित्रकार के घर से देखा जाता है १८९३ और १८९४ के बीच, सिसली ने इस आकृति का उपयोग विभिन्न मौसमों और प्रकाश व्यवस्था में बारह बार किया जहां मोनेट ने प्रकाश के कंपन में रूएन कैथेड्रल को भंग कर दिया, सिसली ने दृढ़ता से वॉल्यूम, बट्रेस और विवरण बनाए रखा पूर्ण सूर्य में यह संस्करण इसलिए अपने गॉथिक पहचान पत्रों को हटाए बिना वास्तुकला को बदल देता है।
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#18
प्रेयरी
एक बाड़ से घिरा एक घास का मैदान एक उज्ज्वल आकाश के नीचे फैला हुआ है, फूलों और कुछ छोटे आंकड़ों के साथ विरामित तिरछा बाधा गहराई का आयोजन करती है जबकि साग, ब्लूज़ और पृथ्वी इलाके को लगभग स्पर्श विविधता प्रदान करते हैं हस्ताक्षरित और दिनांक १८७५, कैनवास एक बहुत ही पठनीय रचना को त्यागने के बिना प्रत्यक्ष अवलोकन की ताजगी बरकरार रखता है सिसली से पता चलता है कि ग्रामीण परिदृश्य को लंबे समय तक नज़र रखने के लिए न तो रोमांटिक बर्बादी की ज़रूरत है और न ही आधिकारिक तूफान की।
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#19
लैंगलैंड बे, स्टॉर रॉक, सुबह
लैंगलैंड खाड़ी में वेल्श तट सीन और लोइंग के परिचित किनारों को खुले समुद्र, चट्टानों और तेज रोशनी से बदल देता है सिसली ने १८९७ में अपने बेटे की शादी के लिए वेल्स का दौरा किया और वहां समुद्री दृश्यों की एक छोटी श्रृंखला चित्रित की स्टॉर रॉक खाड़ी को एक अंधेरा लंगर देता है जबकि पानी और आकाश के बैंड क्षितिज को चौड़ा करते हैं यह देर से किए गए काम से पता चलता है कि मौसम की उनकी कला निश्चित रूप से एक भी नदी पर निर्भर नहीं थी।
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#20
मार्ली बेसिन
मार्ली बेसिन बड़े पेड़ों, एक पथ और कुछ आंकड़ों के बीच स्थित है जो जगह को एक परिचित पैमाने देते हैं पत्ते परिदृश्य को एक बंद सजावट में बदलने के बिना केंद्रीय उद्घाटन को फ्रेम करते हैं १८७५ में चित्रित, कैनवास मार्ली-ले-रोई के आसपास बिताए वर्षों से संबंधित है, जब सिसली ने सड़कों, पानी के गर्त, तालाबों और मौसमी प्रभावों को गुणा किया शांत निर्माण प्रकाश को सबसे घने क्षेत्रों में प्रसारित होने देता है, यह इस बात का प्रमाण है कि एक पूल में योजना में प्रदर्शित स्थान से अधिक जगह हो सकती है।
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#21
मेंटेस रोड
एक स्पष्ट सड़क अग्रभूमि के माध्यम से कट जाती है और "ला रूट डी मेंटेस" के चारों ओर एक शांत क्षितिज की ओर आंख की ओर जाती है "ला रूट डी मेंटेस" में, लुप्त रेखा का उपयोग न केवल अंतरिक्ष में खुदाई करने के लिए किया जाता है: यह पढ़ने की पूरी गति को समायोजित करता है "ला रूट डी मेंटेस" के लिए, सिसली उन स्थानों पर स्पष्ट रेखाएं रखता है जो परिप्रेक्ष्य ले जाते हैं, फिर आकृति को नरम करते हैं जहां वायुमंडल प्रसारित करना चाहिए इस प्रकार परिदृश्य "ला रूट डे मेंटेस" में कभी भी स्थिर हुए बिना अपनी शांति बनाए रखता है।
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#22
द्वारा में बोर्ड डी सीन
आकाश पहले परिदृश्य को अपना तापमान देता है, फिर पानी "बोर्ड डी सीन ए बाय" के आसपास अपनी बारीकियों पर ले जाता है "बोर्ड डी सीन ए बाय" में, पानी की सतह अग्रभूमि को आकाश से जोड़ती है और बैंकों को उनकी दृश्य लय देती है "बोर्ड डी सीन ए बाय" के लिए, आंकड़े, जब वे दिखाई देते हैं, एक पूरी कहानी के बजाय एक मानवीय उपाय देते हैं प्रकाश क्षणभंगुर लगता है, लेकिन द रचना ने "बोर्ड डी सीन ए बाय" में उनके लिए एक स्थायी स्थान तैयार किया।
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#23
बौगिवल
एक विकर्ण बैंक "बोगिवल" के चारों ओर गति में पूरे दृश्य को सेट करने के लिए पर्याप्त है "बोगिवल" में, सिसली एक विशिष्ट स्थान को लाइनों, हवा और प्रकाश के संतुलन में बदल देता है, इसके सामान्य चरित्र को दूर किए बिना "बोगिवल" के लिए, पेड़ स्क्रीन बनाने के बिना दृश्य को फ्रेम करते हैं, मार्ग प्रदान करते हैं जो उज्जवल क्षेत्रों में ले जाते हैं कैनवास इसमें अपनी ताकत पाता है "बोगिवल" में संक्रमण पर जिद्दी ध्यान।
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#24
मार्ली एक्वाडक्ट
पेड़ एक ऊर्ध्वाधर लय स्थापित करते हैं कि इलाके धीरे-धीरे "द एक्वाडक्ट ऑफ मार्ली" के आसपास विरोधाभास करते हैं "द एक्वाडक्ट ऑफ मार्ली" में, वास्तुकला एक दृढ़ बेंचमार्क प्रदान करता है कि वायुमंडल इसे गायब किए बिना बदल सकता है "द एक्वाडक्ट ऑफ मार्ली" के लिए, गहराई बैंकों, पेड़ों और घरों के बहुत मापा उत्तराधिकार की तुलना में एक शानदार प्रभाव से कम आती है। साधनों की यह मितव्ययता अपनी पूरी उपस्थिति के साथ उस स्थान को छोड़ देती है और दर्शक "द एक्वाडक्ट ऑफ मार्ली" में अपना पूरा स्थान छोड़ देता है।
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#25
मार्ली की मशीन
एक इमारत दृश्य के एक तरफ बंद हो जाती है जबकि दूसरा "ला मशीन डी मार्ली" के आसपास हवा में बड़े पैमाने पर पेश किया जाता है "ला मशीन डी मार्ली" में, वास्तुकला एक फर्म बेंचमार्क प्रदान करता है कि वातावरण इसे गायब किए बिना बदल सकता है "ला मशीन डी मार्ली" के लिए, पेंटिंग सटीक मौसम के साथ एक पहचान योग्य स्थान को जोड़ती है, एक को दूसरे के चित्रण में कम किए बिना चित्र आंख वास्तव में "ला मशीन डे मार्ली" में अपना रास्ता बनाने के लिए काफी देर तक खुली रहती है।
डिस्कवर →कार्डिफ, सेव्रेस, सेंट-क्लाउड, मार्ली और जंगली रास्ते दिखाते हैं कि कैसे एक लुप्त रेखा पेंटिंग में वास्तविक चरित्र बन सकती है।
#26
कार्डिफ़ हार्बर
प्रकाश "कार्डिफ़ हार्बर" के चारों ओर जमीन, पत्ते और बादलों के बीच छोटे स्पर्श में घूमता है "कार्डिफ़ हार्बर" में, पानी की सतह अग्रभूमि को आकाश से जोड़ती है और बैंकों को उनकी दृश्य लय देती है "कार्डिफ़ हार्बर" के लिए, मौसम मिट्टी के रंग और हवा के घनत्व को बदलता है, इसलिए पूरे तरीके से गहराई का निर्माण होता है यह खुराक प्रवेश करती है स्थिरता और परिवर्तन "कार्डिफ़ हार्बर" में सिसली के सबसे सुरक्षित हस्ताक्षरों में से एक है।
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#27
सड़क
पैटर्न परिचित दिखता है, लेकिन फ़्रेमिंग तुरंत इसे "सड़क" के आसपास अधिक सटीक बनाता है "सड़क" में, लुप्त रेखा का उपयोग न केवल अंतरिक्ष में खुदाई करने के लिए किया जाता है: यह पढ़ने की पूरी गति को नियंत्रित करता है "सड़क" के लिए, आकाश और इलाके के बीच छोटे रंग अंतराल शॉट्स को विलय से रोकते हैं जबकि उनकी एकता को बनाए रखने के लिए परिदृश्य चुप लगता है; उसका रचना "ला रूट" में एक बहुत ही व्यवस्थित बातचीत का नेतृत्व करती है।
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#28
ओइस के किनारे
एक पानी की रेखा "लेस बर्गेस डे ल'ओइस" के आसपास के परिदृश्य की निरंतरता को काटे बिना कैनवास साझा करती है "लेस बर्गेस डे ल'ओइस" में, पानी की सतह अग्रभूमि को आकाश से जोड़ती है और बैंकों को उनकी दृश्य लय देती है "लेस बर्गेस डे ल'ओइस" के लिए, विरोधाभास मापा रहता है; उनका संयम एक रोशनी वाले क्षेत्र से दूसरे तक के मार्ग को और अधिक संवेदनशील बनाता है यह संयम देता है पेंटिंग एक ऐसा अधिकार है जो "लेस बर्गेस डे ल'ओइस" में शोर प्रभाव शायद ही कभी प्राप्त होता है।
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#29
लोइंग के तट पर
अग्रभूमि के अंधेरे द्रव्यमान "औ बोर्ड डु लोइंग" के आसपास एक बहुत ही हल्के वातावरण को अपनी गहराई देते हैं "औ बोर्ड डु लोइंग" में, पानी की सतह अग्रभूमि को आकाश से जोड़ती है और बैंकों को उनकी दृश्य लय देती है "औ बोर्ड डु लोइंग" के लिए, सिसली मौसम में परिवर्तनों को ठीक से देखता है, लेकिन प्रत्येक संवेदना को एक बहुत ही निश्चित ज्यामिति में व्यवस्थित करता है जगह बनी हुई है "औ बोर्ड डु लोइंग" में प्रकाश का अनुभव बनते समय पहचानने योग्य।
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#30
चट्टानों की लकड़ी
टकटकी एक पथ के माध्यम से प्रवेश करती है, कुछ पेड़ों से मिलती है फिर "ले बोइस डेस रोचर्स" के आसपास आकाश तक पहुंचती है "ले बोइस डेस रोचर्स" में, वनस्पति एक साधारण हरे रंग की पृष्ठभूमि के बजाय द्रव्यमान, उद्घाटन और मार्ग बनाती है "ले बोइस डेस रोचर्स" के लिए, मुख्य रूपांकन कभी अकेले हावी नहीं होता है: पथ, सिल्हूट और बादल विवेकपूर्वक काम को साझा करते हैं दृश्य जीतता है उनका व्यक्तित्व "द वुड ऑफ द रॉक्स" में फार्मूलाबद्ध प्रभाव के बजाय सटीक विचलन के माध्यम से था।
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#31
मार्ली-ले-रोई
एक तिरछा बैंक "मार्ली-ले-रोई" के आसपास लगभग मूक दूरी के लिए आस-पास के विवरणों को जोड़ता है "मार्ली-ले-रोई" में, सिसली अपने सामान्य चरित्र को दूर किए बिना लाइनों, हवा और प्रकाश के संतुलन में एक सटीक स्थान को बदल देता है "मार्ली-ले-रोई" के लिए, अंतरिक्ष क्रमिक विमानों में आगे बढ़ता है, जिसमें जगह का पता लगाने के लिए पर्याप्त विवरण और इसे रहने देने के लिए पर्याप्त हवा का पैटर्न है "मार्ली-ले-रोई" में काम की एकता को तोड़े बिना, अपने स्वयं के मूड से प्रतिष्ठित।
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#32
वेनेक्स में पाला
रंग मजबूर प्रतिभा के बिना एक दूसरे को जवाब देते हैं, जैसे कि मौसम ने खुद को "ले फ्रॉस्ट ए वेनेक्स" के आसपास पैलेट को समायोजित किया "ले फ्रॉस्ट ए वेनेक्स" में, मौसम पैलेट को कम करता है और रंगीन छाया, निशान और दूरी को विशेष रूप से पठनीय बनाता है "ले फ्रॉस्ट ए वेनेक्स" के लिए, दैनिक विषय द्रव्यमान के वितरण के माध्यम से अपनी ताकत हासिल करता है, न कि बाद में जोड़े गए एक किस्से के माध्यम से। विषय की सरलता तब "ले फ्रॉस्ट ए वेनेक्स" की तुलना में कहीं अधिक सक्रिय निर्माण को प्रकट करती है।
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#33
रिवरसाइड
अग्रभूमि ठोस बनी हुई है जबकि पृष्ठभूमि "नदी किनारे" के आसपास प्रकाश में सरल हो जाती है "नदी किनारे" में, पानी की सतह अग्रभूमि को आकाश से जोड़ती है और बैंकों को उनकी दृश्य लय देती है "नदी किनारे" के लिए, थोड़ा ऑफ-सेंटर क्षितिज आकाश के लिए पर्याप्त जगह छोड़ देता है ताकि वह वास्तविक अभिनेता बन सके टकटकी धीमी हो जाती है क्योंकि कई गहराईयाँ "नदी के किनारे" में बिना किसी धक्का-मुक्की के सह-अस्तित्व में हैं।
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#34
मोरेट में ले लोइंग
कुछ ऊर्ध्वाधर एक दृश्य रखने के लिए पर्याप्त हैं कि हवा फिर भी "ले लोइंग ए मोरेट" के आसपास बहुत मोबाइल बनाती है "ले लोइंग ए मोरेट" में, पानी की सतह अग्रभूमि को आकाश से जोड़ती है और बैंकों को उनकी दृश्य लय देती है "ले लोइंग ए मोरेट" के लिए, पैलेट तत्वों को परिदृश्य के करीब लाता है, लेकिन लुप्त रेखाएं स्पष्ट रूप से उनकी दूरी बनाए रखती हैं इसलिए मौसम सेवा नहीं करता है सजावट: यह "ले लोइंग ए मोरेट" में अंतरिक्ष को अपना आकार देता है।
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#35
लकड़ी की सड़क
रचना "ला रूट डेस बोइस" के आसपास एक संकीर्ण मार्ग, सड़क, नदी या नहर के आसपास खुलती है "ला रूट डेस बोइस" में, लुप्त रेखा का उपयोग न केवल अंतरिक्ष में खुदाई करने के लिए किया जाता है: यह पढ़ने की पूरी गति को नियंत्रित करता है "ला रूट डेस बोइस" के लिए, सबसे दृढ़ आकृति स्थिर स्थलों से संबंधित है; कहीं और, कुंजी प्रकाश को बातचीत करने देती है संपूर्ण सांस लें, लेकिन "द रोड टू द वुड्स" में प्रत्येक उद्घाटन ठोस रूप से तैयार किया गया है।
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#36
बौगिवल में गर्मी
छोटी चाबियाँ "बोगिवल में गर्मी" के आसपास जगह के स्थलों को भंग किए बिना सतह को कंपन करती हैं "बोगिवल में गर्मी" में, समय या मौसम सीधे रंग के तापमान और शॉट्स की तीक्ष्णता पर कार्य करता है "बोगिवल में गर्मी" के लिए, ऊर्ध्वाधर दृश्य को स्थिर करते हैं, जबकि तिरछे और प्रतिबिंब आंख के मार्ग को फिर से शुरू करते हैं आकाश और जमीन में रहते हैं "समर इन बोगिवल" में सबसे मामूली विवरण तक संवाद।
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#37
सेंट क्लाउड
ठोस क्षेत्रों और दूर के पलायन का एक विकल्प "सेंट-क्लाउड" के आसपास सांस लेने का आयोजन करता है "सेंट-क्लाउड" में, सिसली एक विशिष्ट स्थान को अपने सामान्य चरित्र को दूर किए बिना लाइनों, हवा और प्रकाश के संतुलन में बदल देता है "सेंट-क्लाउड" के लिए, वास्तुकला एक सतह के लिए समर्थन के बिंदु के रूप में कार्य करता है जो पत्ते और बादल अधिक लचीला पेंटिंग को बदल देता है "सेंट-क्लाउड" में वास्तविक टकटकी पथ के रूप में एक संभावित पैदल यात्रा।
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#38
सेव्रेस में पुल
आकाश प्रतिबिंबों में उतरता है और उन विमानों को एक साथ लाता है जो परिप्रेक्ष्य "ले पोंट ए सेव्रेस" के आसपास अलग हो गए "ले पोंट ए सेव्रेस" में, वास्तुकला एक दृढ़ संदर्भ बिंदु प्रदान करता है कि वायुमंडल इसे गायब किए बिना बदल सकता है "ले पोंट ए सेव्रेस" के लिए, दृश्य तत्काल लगता है क्योंकि इसकी संरचना विवेकपूर्ण रहती है, इसलिए नहीं कि इसे यादृच्छिक रूप से सुधारा गया होगा यह सटीकता बताती है कि "ले पोंट ए सेव्रेस" में अपनी आवाज उठाए बिना दृश्य यादगार क्यों रहता है।
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#39
सबक
दृश्य "द लेसन" के आसपास वास्तुकला, वनस्पति और मुक्त स्थान के बीच संतुलन के आसपास बनाया गया है "द लेसन" में, मानव या पशु गतिविधि पूरी कहानी पर कब्जा किए बिना परिदृश्य को एक ठोस पैमाना देती है "द लेसन" के लिए, दृश्य स्पर्श रचना के पूरे ढांचे का त्याग किए बिना जगह की विविधताओं को रिकॉर्ड करता है सिसली इस प्रकार रोजमर्रा की जिंदगी को एक दृश्य घटना बनाता है "द लेसन" में उन पर कोई भव्य पोशाक थोपे बिना।
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#40
लोइंग के किनारे
एक संयमित प्रकाश साधारण विवरण देता है "लोइंग के किनारे" के आसपास एक असामान्य उपस्थिति "लोइंग के किनारों" में, पानी की सतह अग्रभूमि को आकाश से जोड़ती है और बैंकों को उनकी दृश्य लय देती है "लोइंग के किनारे" के लिए, पानी यांत्रिक रूप से आकाश को प्रतिबिंबित नहीं करता है: यह अपने टन को टुकड़े करता है और उनकी लय को बदलता है कुछ भी मजबूर नहीं लगता है, और फिर भी कोई योजना नहीं है "लेस बॉर्ड्स डू लोइंग" में कार्य के बिना नहीं छोड़ा गया।
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#41
लंबे सॉयर्स
एक स्पष्ट सड़क अग्रभूमि के माध्यम से कट जाती है और "लेस सॉयर्स डी लॉन्ग" के चारों ओर एक शांत क्षितिज की ओर आंख की ओर जाती है "लेस सॉयर्स डी लॉन्ग" में, मानव या पशु गतिविधि पूरी कहानी पर कब्जा किए बिना परिदृश्य को एक ठोस पैमाना देती है "लेस सॉयर्स डी लॉन्ग" के लिए, सिसली उन स्थानों पर स्पष्ट रेखाएं रखता है जो परिप्रेक्ष्य ले जाते हैं, फिर उन आकृति को नरम करते हैं जहां वायुमंडल होना चाहिए प्रसारित करें। इस प्रकार परिदृश्य "लेस साइअर्स डी लॉन्ग" में स्थिर हुए बिना भी अपनी शांति बनाए रखता है।
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#42
दिन का अपडेट
आकाश पहले परिदृश्य को अपना तापमान देता है, फिर पानी "प्वाइंट डू जर्स" के आसपास अपनी बारीकियों पर ले जाता है "प्वाइंट डू जर्स" में, सिसली एक विशिष्ट स्थान को अपने सामान्य चरित्र को दूर किए बिना लाइनों, हवा और प्रकाश के संतुलन में बदल देता है "प्वाइंट डू जर्स" के लिए, आंकड़े, जब वे दिखाई देते हैं, एक पूरी कहानी के बजाय एक मानवीय उपाय प्रकाश लगता है अस्थायी, लेकिन रचना ने "प्वाइंट डू जर्स" में उनके लिए एक स्थायी स्थान तैयार किया।
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#43
बांध
एक विकर्ण बैंक "बांध" के चारों ओर गति में पूरे दृश्य को सेट करने के लिए पर्याप्त है "बांध" में, पानी जगह के उपयोग को संशोधित करता है और प्रतिबिंब की तरह परिप्रेक्ष्य का मुख्य साधन बन जाता है "बांध" के लिए, पेड़ स्क्रीन बनाने के बिना दृश्य को फ्रेम करते हैं, मार्ग प्रदान करते हैं जो उज्जवल क्षेत्रों की ओर ले जाते हैं कैनवास इसमें अपनी ताकत पाता है "बांध" में बदलाव पर जिद्दी ध्यान।
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#44
सुबह सूरज
पेड़ एक ऊर्ध्वाधर लय स्थापित करते हैं कि इलाके धीरे-धीरे "सुबह के सूरज" के आसपास विरोधाभास करते हैं "सुबह के सूरज" में, समय या मौसम सीधे रंग के तापमान और विमानों की तीक्ष्णता पर कार्य करता है "सुबह के सूरज" के लिए, गहराई बैंकों, पेड़ों और घरों के बहुत मापा उत्तराधिकार की तुलना में एक शानदार प्रभाव से कम आती है यह साधनों की मितव्ययता अपनी संपूर्ण उपस्थिति के साथ उस स्थान को छोड़ देती है और दर्शक "सुबह के सूरज" में अपना संपूर्ण स्थान छोड़ देता है।
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#45
एक लोइंग पाइक
एक इमारत दृश्य के एक तरफ बंद हो जाती है जबकि दूसरा "अन पाइक डू लोइंग" के आसपास हवा के संपर्क में रहता है "अन पाइक डू लोइंग" में, पानी की सतह अग्रभूमि को आकाश से जोड़ती है और बैंकों को उनकी दृश्य लय देती है "अन पाइक डू लोइंग" के लिए, पेंटिंग सटीक मौसम के साथ एक पहचान योग्य स्थान को जोड़ती है, एक को दूसरे के चित्रण में कम किए बिना छवि खुली रहती है आंख के लिए वास्तव में "अन पाइक डू लोइंग" में अपना रास्ता बनाने के लिए काफी लंबा।
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#46
पाइक
"ले ब्रोचेट" के आसपास जमीन, पत्ते और बादलों के बीच छोटे स्पर्श में प्रकाश प्रसारित होता है "ले ब्रोचेट" में, मानव या पशु गतिविधि पूरी कहानी पर कब्जा किए बिना परिदृश्य को एक ठोस पैमाना देती है "ले ब्रोचेट" के लिए, मौसम मिट्टी के रंग और हवा के घनत्व को संशोधित करता है, इसलिए पूरे तरीके से गहराई का निर्माण किया जाता है स्थिरता और के बीच यह संतुलन परिवर्तन "द पाइक" में सिसली के सबसे सुरक्षित हस्ताक्षरों में से एक है।
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#47
मार्ली में एक सड़क
पैटर्न परिचित दिखता है, लेकिन फ्रेमिंग तुरंत इसे "ए स्ट्रीट इन मार्ली" के आसपास अधिक सटीक बनाता है "ए स्ट्रीट इन मार्ली" में, वास्तुकला एक फर्म बेंचमार्क प्रदान करता है कि वायुमंडल इसे गायब किए बिना बदल सकता है "ए स्ट्रीट इन मार्ली" के लिए, आकाश और इलाके के बीच छोटे रंग अंतराल शॉट्स को विलय से रोकते हैं जबकि उनकी एकता को बनाए रखने के लिए परिदृश्य दिखाई देता है मौन; इसकी रचना "उने रुए ए मार्ली" में एक बहुत ही व्यवस्थित बातचीत का नेतृत्व करती है।
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#48
बगीचा
एक पानी की रेखा "द गार्डन" के आसपास के परिदृश्य की निरंतरता को काटे बिना कैनवास को साझा करती है "द गार्डन" में, वनस्पति एक साधारण हरे रंग की पृष्ठभूमि के बजाय द्रव्यमान, उद्घाटन और मार्ग का निर्माण करती है "द गार्डन" के लिए, विरोधाभास मापा रहता है; उनका संयम एक रोशनी वाले क्षेत्र से दूसरे तक के मार्ग को और अधिक संवेदनशील बनाता है यह संयम पेंटिंग प्राधिकरण देता है वह शोर प्रभाव "द गार्डन" में शायद ही कभी मिलता है।
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#49
सेव्रेस में पार्क
अग्रभूमि में अंधेरे द्रव्यमान "ले पार्क ए सेव्रेस" के आसपास एक बहुत ही हल्के वातावरण को अपनी गहराई देते हैं "ले पार्क ए सेव्रेस" में, वनस्पति एक साधारण हरे रंग की पृष्ठभूमि के बजाय द्रव्यमान, उद्घाटन और मार्ग का निर्माण करती है "ले पार्क ए सेव्रेस" के लिए, सिसली मौसम में परिवर्तनों को ठीक से देखता है, लेकिन प्रत्येक संवेदना को एक बहुत ही निश्चित ज्यामिति में व्यवस्थित करता है जगह "ले पार्क ए सेव्रेस" में प्रकाश का अनुभव बनते हुए भी पहचानने योग्य बना हुआ है।
डिस्कवर →
#50
गाँव का दृश्य
टकटकी एक पथ के माध्यम से प्रवेश करती है, कुछ पेड़ों से मिलती है फिर "गांव का दृश्य" के आसपास आकाश तक पहुंचती है "गांव का दृश्य" में, वास्तुकला एक दृढ़ बेंचमार्क प्रदान करती है कि वातावरण इसे गायब किए बिना बदल सकता है "गांव के दृश्य" के लिए, मुख्य रूपांकन कभी भी अकेले हावी नहीं होता है: पथ, सिल्हूट और बादल विवेकपूर्वक काम को साझा करते हैं दृश्य अपने व्यक्तित्व को प्राप्त करता है "गाँव का दृश्य" में सूत्र प्रभाव के बजाय सटीक विचलन द्वारा।
डिस्कवर →खेत, बर्फ, पाला, बाढ़, नावें और किनारे एक कैलेंडर बनाते हैं जहां वातावरण लगातार उन्हीं स्थानों को बदलता रहता है।
#51
खेतों
एक तिरछा बैंक "द फील्ड्स" के आसपास लगभग शांत दूरी के लिए आस-पास के विवरणों को जोड़ता है "द फील्ड्स" में, वनस्पति एक साधारण हरे रंग की पृष्ठभूमि के बजाय द्रव्यमान, उद्घाटन और मार्ग का निर्माण करती है "द फील्ड्स" के लिए, अंतरिक्ष क्रमिक विमानों में आगे बढ़ता है, जिसमें जगह का पता लगाने के लिए पर्याप्त विवरण और इसे रहने देने के लिए पर्याप्त हवा का पैटर्न एक द्वारा प्रतिष्ठित है साफ मूड, "लेस चैंप्स" में काम की एकता को तोड़े बिना।
डिस्कवर →
#52
सेंट-मैम्स में लोइंग नहर
रंग मजबूर प्रतिभा के बिना एक दूसरे को जवाब देते हैं, जैसे कि मौसम ने खुद को "सेंट-मैम्स में नहर डू लोइंग" के आसपास पैलेट को विनियमित किया "सेंट-मैम्स में नहर डू लोइंग" में, पानी जगह के उपयोग को संशोधित करता है और परिप्रेक्ष्य के साथ-साथ प्रतिबिंबों का मुख्य साधन बन जाता है "सेंट-मैम्स में नहर डू लोइंग" के लिए, पानी जगह के उपयोग को संशोधित करता है और परिप्रेक्ष्य के साथ-साथ प्रतिबिंबों का मुख्य साधन बन जाता है "सेंट-मैम्स में नहर डू लोइंग" के लिए, दैनिक विषय द्रव्यमान के वितरण के माध्यम से अपनी ताकत हासिल करता है, न कि एक के माध्यम से उपाख्यान बाद में जोड़ा गया विषय की सादगी तब "सेंट-मैमस में नहर डू लोइंग" में दिखाई देने वाली तुलना में बहुत अधिक सक्रिय निर्माण का खुलासा करती है।
डिस्कवर →
#53
सर्दियों सुबह
अग्रभूमि ठोस बनी हुई है जबकि पृष्ठभूमि "शीतकालीन सुबह" के आसपास प्रकाश में सरल हो जाती है "शीतकालीन सुबह" में, मौसम पैलेट को कम कर देता है और रंगीन छाया, निशान और दूरी को विशेष रूप से पठनीय बनाता है "शीतकालीन सुबह" के लिए, थोड़ा ऑफ-सेंटर क्षितिज आकाश के लिए पर्याप्त जगह छोड़ देता है ताकि वह वास्तविक अभिनेता बन सके टकटकी धीमी हो जाती है क्योंकि "विंटर मॉर्निंग" में कई गहराईयाँ बिना किसी धक्का-मुक्की के सह-अस्तित्व में हैं।
डिस्कवर →
#54
एली डेस चैटेनियर्स
कुछ ऊर्ध्वाधर एक दृश्य रखने के लिए पर्याप्त हैं कि हवा फिर भी "एली डेस चैटेनियर्स" के आसपास बहुत मोबाइल बनाती है "एली डेस चैटेनियर्स" में, लुप्त रेखा का उपयोग न केवल अंतरिक्ष में खुदाई करने के लिए किया जाता है: यह पढ़ने की पूरी गति को नियंत्रित करता है "एली डेस चैटेनियर्स" के लिए, पैलेट तत्वों को परिदृश्य के करीब लाता है, लेकिन लुप्त रेखाएं स्पष्ट रूप से अपने बनाए रखती हैं दूरियां इसलिए मौसम एक सेटिंग के रूप में काम नहीं करता है: यह "एली डेस चैटेनियर्स" में अंतरिक्ष को अपना आकार देता है।
डिस्कवर →
#55
लौवेसिएन्स में बर्फ का प्रभाव
रचना "लौवेसिएन्स में बर्फ प्रभाव" के आसपास एक संकीर्ण मार्ग, सड़क, नदी या नहर के आसपास खुलती है "लौवेसिएन्स में बर्फ प्रभाव" में, मौसम पैलेट को कम करता है और रंगीन छाया, निशान और दूरी को विशेष रूप से पठनीय बनाता है "लौवेसिएन्स में बर्फ प्रभाव" के लिए, सबसे मजबूत आकृति स्थिर स्थलों से संबंधित है; अन्यत्र, स्पर्श प्रकाश को बातचीत करने दें पूरी चीज सांस लेती है, लेकिन प्रत्येक उद्घाटन ठोस रूप से "लौवेसिनेस में बर्फ प्रभाव" में तैयार किया जाता है।
डिस्कवर →
#56
पोर्ट-मार्ली में सीन के किनारे
लघु स्पर्श "बॉर्ड्स डे ला सीन ए पोर्ट-मार्ली" के आसपास के स्थान के स्थलों को भंग किए बिना सतह को कंपन करते हैं "बॉर्ड्स डे ला सीन ए पोर्ट-मार्ली" में, पानी की सतह अग्रभूमि को आकाश से जोड़ती है और बैंकों को उनकी दृश्य लय देती है "बॉर्ड्स डे ला सीन ए पोर्ट-मार्ली" के लिए, ऊर्ध्वाधर दृश्य को स्थिर करते हैं, जबकि तिरछे और प्रतिबिंब मार्ग को फिर से शुरू करते हैं आँख। "बॉर्ड्स डे ला सीन ए पोर्ट-मार्ली" में सबसे मामूली विवरण तक आकाश और जमीन संवाद में बने हुए हैं।
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#57
चाविल में एक आंगन
ठोस क्षेत्रों और दूर के पलायन का एक विकल्प "चाविले में एक आंगन" के आसपास सांस लेने का आयोजन करता है "चाविले में एक आंगन" में, सिसली एक विशिष्ट स्थान को अपने सामान्य चरित्र को दूर किए बिना लाइनों, हवा और प्रकाश के संतुलन में बदल देता है "चाविले में एक आंगन" के लिए, वास्तुकला एक सतह के लिए समर्थन के एक बिंदु के रूप में कार्य करता है जो पत्ते और बादल अधिक बनाते हैं लचीला। पेंटिंग "ए ऑंगन इन चाविल" में संभावित सैर को टकटकी की वास्तविक यात्रा में बदल देती है।
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#58
वेंटो ई सोल
आकाश प्रतिबिंबों में उतरता है और विमानों को एक साथ लाता है जो परिप्रेक्ष्य "वेंटो ई एकमात्र" के आसपास अलग हो गए "वेंटो ई एकमात्र" में, समय या मौसम सीधे रंगों के तापमान और शॉट्स की तीक्ष्णता पर कार्य करता है "वेंटो ई एकमात्र" के लिए, दृश्य तत्काल लगता है क्योंकि इसकी संरचना विवेकपूर्ण रहती है, इसलिए नहीं कि इसे यादृच्छिक रूप से सुधार किया गया होगा यह सटीकता "वेंटो ई सोल" में अपनी आवाज़ उठाए बिना यह दृश्य यादगार क्यों बना हुआ है, बताएं।
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#59
सेव्रेस का दृश्य
दृश्य "व्यू दे सेवरेस" के आसपास वास्तुकला, वनस्पति और मुक्त स्थान के बीच संतुलन के आसपास बनाया गया है "व्यू दे सेवरेस" में, सिसली अपने सामान्य चरित्र को हटाए बिना एक विशिष्ट स्थान को लाइनों, हवा और प्रकाश के संतुलन में बदल देता है "व्यू दे सेवरेस" के लिए, दृश्यमान स्पर्श रचना के ढांचे का त्याग किए बिना जगह की विविधताओं को रिकॉर्ड करता है सिसली इस प्रकार, रोजमर्रा की जिंदगी "व्यू डे सेव्रेस" में एक भव्य पोशाक लगाए बिना एक दृश्य घटना है।
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#60
मार्ली-ले-रोई में बर्फ का प्रभाव
संयमित प्रकाश साधारण विवरण देता है "मार्ली-ले-रोई में बर्फ प्रभाव" के आसपास एक असामान्य उपस्थिति "मार्ली-ले-रोई में बर्फ प्रभाव" में, मौसम पैलेट को कम करता है और रंगीन छाया, निशान और दूरी को विशेष रूप से पठनीय बनाता है "मार्ली-ले-रोई में बर्फ प्रभाव" के लिए, पेड़ स्क्रीन बनाने के बिना दृश्य को फ्रेम करते हैं, मार्ग प्रदान करते हैं जो नेतृत्व करते हैं उज्जवल क्षेत्रों की ओर कुछ भी मजबूर नहीं लगता है, और फिर भी "मार्ली-ले-रोई में बर्फ प्रभाव" में फ़ंक्शन के बिना कोई शॉट नहीं छोड़ा जाता है।
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#61
सर्दियों में, बर्फ प्रभाव
एक स्पष्ट सड़क अग्रभूमि के माध्यम से कट जाती है और आंख को "सर्दियों में, बर्फ प्रभाव" के आसपास एक शांत क्षितिज की ओर ले जाती है "सर्दियों में, बर्फ प्रभाव", मौसम पैलेट को कम करता है और रंगीन छाया, निशान और दूरी को विशेष रूप से पठनीय बनाता है "सर्दियों में, बर्फ प्रभाव", सिसली उन स्थानों पर तेज रेखाएं रखता है जो परिप्रेक्ष्य ले जाते हैं, फिर उन्हें नरम करते हैं आकृति जहां वायुमंडल को प्रसारित करना चाहिए इस प्रकार परिदृश्य "सर्दियों में, बर्फ प्रभाव" में कभी भी स्थिर होने के बिना अपनी शांत बनाए रखता है।
डिस्कवर →
#62
सीन पर नावें
आकाश पहले परिदृश्य को अपना तापमान देता है, फिर पानी "बेटो सुर ला सीन" के आसपास अपनी बारीकियों पर ले जाता है "बेटो सुर ला सीन" में, पानी की सतह अग्रभूमि को आकाश से जोड़ती है और बैंकों को उनकी दृश्य लय देती है "बेटो सुर ला सीन" के लिए, आंकड़े, जब वे दिखाई देते हैं, एक पूरी कहानी के बजाय एक मानवीय उपाय देते हैं प्रकाश क्षणभंगुर लगता है, लेकिन रचना ने "बेटो सुर ला सीन" में उनके लिए एक स्थायी स्थान तैयार किया।
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#63
अर्जेंटीना में सीन के बैंक
एक विकर्ण बैंक "बॉर्ड्स डे ला सीन ए अर्जेंटीना" के आसपास गति में पूरे दृश्य को सेट करने के लिए पर्याप्त है "बॉर्ड्स डे ला सीन ए अर्जेंटीना" में, पानी की सतह अग्रभूमि को आकाश से जोड़ती है और बैंकों को उनकी दृश्य लय देती है "बॉर्ड्स डे ला सीन ए अर्जेंटीना" के लिए, पेड़ स्क्रीन बनाने के बिना दृश्य को फ्रेम करते हैं, मार्ग प्रदान करते हैं जो उज्जवल क्षेत्रों की ओर जाते हैं। कैनवास को "बॉर्ड्स डे ला सीन ए अर्जेंटीयूइल" में बदलावों पर इस जिद्दी ध्यान में अपनी ताकत मिलती है।
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#64
लौवेसिएन्स में सर्दी
पेड़ एक ऊर्ध्वाधर लय स्थापित करते हैं कि इलाके धीरे-धीरे "लूवेसिएन्स में सर्दियों" के आसपास विरोधाभास करते हैं "लूवेसिएन्स में सर्दियों" में, मौसम पैलेट को कम कर देता है और रंगीन छाया, निशान और दूरी को विशेष रूप से पठनीय बनाता है "लूवेसिएन्स में सर्दियों" के लिए, गहराई बैंकों और पेड़ों के बहुत मापा उत्तराधिकार की तुलना में एक शानदार प्रभाव से कम आती है और घरों साधन की यह अर्थव्यवस्था अपनी सभी उपस्थिति के साथ जगह छोड़ देती है और दर्शक "हिवर ए लौवेसिएन्स" में अपनी पूरी जगह के साथ।
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#65
मोरेट में बोर्ड डू लोइंग
एक इमारत दृश्य के एक तरफ बंद हो जाती है जबकि दूसरा "बोर्ड डु लोइंग ए मोरेट" के आसपास हवा के संपर्क में रहता है "बोर्ड डु लोइंग ए मोरेट" में, पानी की सतह अग्रभूमि को आकाश से जोड़ती है और बैंकों को उनकी दृश्य लय देती है "बोर्ड डु लोइंग ए मोरेट" के लिए, पेंटिंग सटीक मौसम के साथ एक पहचान योग्य स्थान को जोड़ती है, एक को दूसरे के चित्रण में कम किए बिना छवि बनी हुई है आंख के लिए काफी लंबे समय तक खुला वास्तव में "बॉर्ड डू लोइंग ए मोरेट" में अपना रास्ता बनाने के लिए।
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#66
ग्रांडे जट्टे द्वीप
"ल'इले डे ला ग्रांडे जट्टे" के आसपास जमीन, पत्ते और बादलों के बीच छोटे स्पर्श में प्रकाश घूमता है "ल'इले डे ला ग्रांडे जट्टे" में, सिसली एक विशिष्ट स्थान को अपने सामान्य चरित्र को दूर किए बिना लाइनों, हवा और प्रकाश के संतुलन में बदल देता है "ल'इले डे ला ग्रांडे जट्टे" के लिए, मौसम मिट्टी के रंग और हवा के घनत्व को संशोधित करता है, इसलिए पूरे तरीके से जिसमें गहराई का निर्माण किया गया है स्थिरता और परिवर्तन के बीच यह संतुलन "एल'इल डे ला ग्रांडे जट्टे" में सिसली के सबसे सुरक्षित हस्ताक्षर से संबंधित है।
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#67
सेंट-डेनिस द्वीप
पैटर्न परिचित दिखता है, लेकिन फ्रेमिंग तुरंत इसे "एल'इल सेंट-डेनिस" के आसपास अधिक सटीक बनाता है "एल'इल सेंट-डेनिस" में, सिसली एक विशिष्ट स्थान को लाइनों, हवा और प्रकाश के संतुलन में बदल देता है इसके सामान्य चरित्र को दूर करने के लिए, आकाश और इलाके के बीच रंग में छोटे अंतर शॉट्स को एक साथ मिश्रण करने से रोकते हैं जबकि उनके एकता परिदृश्य चुप लगता है; इसकी रचना "ल'इल सेंट-डेनिस" में एक बहुत ही संगठित बातचीत का नेतृत्व करती है।
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#68
बोर्ड डू लोइंग, शरद ऋतु प्रभाव
एक पानी की रेखा "बॉर्ड डू लोइंग, शरद ऋतु प्रभाव" के आसपास के परिदृश्य की निरंतरता को काटे बिना कैनवास साझा करती है "बॉर्ड डू लोइंग, शरद ऋतु प्रभाव" में, पानी की सतह अग्रभूमि को आकाश से जोड़ती है और बैंकों को उनकी दृश्य लय देती है "बॉर्ड डू लोइंग, शरद ऋतु प्रभाव" के लिए, विरोधाभास मापा रहता है; उनका संयम एक जलाया क्षेत्र से एक में संक्रमण को और अधिक संवेदनशील बनाता है अन्य। यह संयम पेंटिंग को एक अधिकार देता है कि "बोर्ड डू लोइंग, शरद ऋतु प्रभाव" में शोर प्रभाव शायद ही कभी प्राप्त होता है।
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#69
ब्रिस्टल नहर, शाम
अग्रभूमि के अंधेरे द्रव्यमान "ब्रिस्टल नहर, शाम" के आसपास एक बहुत ही स्पष्ट वातावरण को अपनी गहराई देते हैं "ब्रिस्टल नहर, शाम" में, पानी जगह के उपयोग को संशोधित करता है और प्रतिबिंब की तरह परिप्रेक्ष्य का मुख्य साधन बन जाता है "ब्रिस्टल नहर, शाम" के लिए, सिसली मौसम में परिवर्तन को ठीक से देखता है, लेकिन प्रत्येक सनसनी को एक में व्यवस्थित करता है बहुत सुरक्षित ज्यामिति "ब्रिस्टल नहर, शाम" में एक हल्का अनुभव बनने के दौरान जगह पहचानने योग्य बनी हुई है।
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#70
सेंट-मैम्स में बजरा
टकटकी एक पथ के माध्यम से प्रवेश करती है, कुछ पेड़ों से मिलती है फिर "चालैंड्स ए सेंट-मैम्स" के आसपास आकाश तक पहुंचती है "चालैंड्स ए सेंट-मैम्स" में, मानव या पशु गतिविधि पूरी कहानी पर कब्जा किए बिना परिदृश्य को एक ठोस पैमाना देती है "चालैंड्स ए सेंट-मैम्स" के लिए, मुख्य रूपांकन कभी भी अकेले हावी नहीं होता है: पथ, सिल्हूट और बादल विवेकपूर्वक काम को साझा करते हैं दृश्य जीतता है "चालैंड्स ए सेंट-मैम्स" में एक सूत्रीय प्रभाव के बजाय सटीक विचलन के माध्यम से उनका व्यक्तित्व।
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#71
मार्ली-ले-रोई में बर्फ
एक तिरछा बैंक "ला नेगे ए मार्ली-ले-रोई" के आसपास लगभग शांत दूरी के लिए पास के विवरणों को जोड़ता है "ला नेगे ए मार्ली-ले-रोई" में, मौसम पैलेट को कम करता है और रंगीन छाया, निशान और दूरी को विशेष रूप से पठनीय बनाता है "ला नेगे ए मार्ली-ले-रोई" के लिए, अंतरिक्ष क्रमिक विमानों में आगे बढ़ता है, जिसमें जगह का पता लगाने के लिए पर्याप्त विवरण और इसके लिए पर्याप्त हवा होती है जीने दो "ला नेगे ए मार्ली-ले-रोई" में काम की एकता को तोड़ने के बिना, आकृति को अपने स्वयं के मूड से अलग किया जाता है।
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#72
पोर्ट-मार्ली में बाढ़
रंग मजबूर प्रतिभा के बिना एक दूसरे को जवाब देते हैं, जैसे कि मौसम ने खुद को "पोर्ट-मार्ली में बाढ़" के आसपास पैलेट को समायोजित किया है "पोर्ट-मार्ली में बाढ़" में, पानी जगह के उपयोग को संशोधित करता है और परिप्रेक्ष्य के साथ-साथ प्रतिबिंबों का मुख्य साधन बन जाता है "पोर्ट-मार्ली में बाढ़" के लिए, दैनिक विषय द्रव्यमान के वितरण के माध्यम से अपनी ताकत हासिल करता है, न कि एक अतिरिक्त उपाख्यान के माध्यम से तथ्य के बाद विषय की सादगी तब "पोर्ट-मार्ली में बाढ़" में दिखाई देने की तुलना में बहुत अधिक सक्रिय निर्माण का खुलासा करती है।
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#73
नॉर्मंडी में कॉटेज
अग्रभूमि ठोस बनी हुई है जबकि पृष्ठभूमि "चौमीएर एन नॉरमैंडी" के आसपास के प्रकाश में सरल हो जाती है "चौमीएर एन नॉरमैंडी" में, सिसली एक विशिष्ट स्थान को लाइनों, हवा और प्रकाश के संतुलन में बदल देता है, बिना अपने सामान्य चरित्र को दूर करने के लिए "चौमीएर एन नॉरमैंडी", थोड़ा ऑफ-सेंटर क्षितिज आकाश के लिए पर्याप्त जगह छोड़ देता है ताकि वह अभिनेता बन सके सच है। टकटकी धीमी हो जाती है क्योंकि "चौमीएर एन नॉर्मंडी" में कई गहराईयां बिना किसी धक्का-मुक्की के सह-अस्तित्व में हैं।
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#74
मार्ली-ले-रोई में पानी के कुंड में घोड़े
कुछ ऊर्ध्वाधर एक दृश्य रखने के लिए पर्याप्त हैं कि हवा फिर भी "मार्ली-ले-रोई में पानी के गर्त में घोड़े" के आसपास बहुत मोबाइल बनाती है "मार्ली-ले-रोई में पानी के गर्त में घोड़े" में, मानव या पशु गतिविधि पूरी कहानी पर कब्जा किए बिना परिदृश्य को एक ठोस पैमाना देती है "मार्ली-ले-रोई में पानी के गर्त में घोड़े" के लिए, मानव या पशु गतिविधि पूरी कहानी पर कब्जा किए बिना परिदृश्य को एक ठोस पैमाना देती है "मार्ली-ले-रोई में पानी के गर्त में घोड़े" के लिए, पैलेट परिदृश्य के तत्वों को एक साथ लाता है, लेकिन उड़ान की रेखाएं स्पष्ट रूप से उनकी दूरी बनाए रखें मौसम इसलिए एक सेटिंग के रूप में काम नहीं करता है: यह "मार्ली-ले-रोई में पानी के गर्त में घोड़े" में अंतरिक्ष को अपना आकार देता है।
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#75
बारिश के बाद मोरेट चर्च
रचना "बारिश के बाद मोरेट चर्च" के आसपास एक संकीर्ण मार्ग, सड़क, नदी या नहर के आसपास खुलती है "बारिश के बाद मोरेट चर्च" में, वास्तुकला एक दृढ़ बेंचमार्क प्रदान करती है कि वातावरण इसे गायब किए बिना बदल सकता है "बारिश के बाद मोरेट चर्च" के लिए, सबसे मजबूत आकृति स्थिर मार्करों से संबंधित है; अन्यत्र, कुंजी पत्तियां प्रकाश बातचीत करते हैं पूरी बात सांस लेती है, लेकिन प्रत्येक उद्घाटन ठोस रूप से "बारिश के बाद मोरेट के चर्च" में तैयार किया जाता है।
डिस्कवर →चर्च, नहरें, मैदान और वेल्श तट स्थिर वास्तुकला और बदलती रोशनी के बीच देर से खोज का विस्तार करते हैं।
#76
सेंट-मैम्स में व्हाइट क्रॉस
छोटी चाबियाँ "ला क्रॉइक्स-ब्लैंच ए सेंट-मैम्स" के आसपास की जगह के स्थलों को भंग किए बिना सतह को कंपन करती हैं "ला क्रॉइक्स-ब्लैंच ए सेंट-मैम्स" में, लुप्त रेखा का उपयोग न केवल अंतरिक्ष में खुदाई करने के लिए किया जाता है: यह पढ़ने की पूरी गति को समायोजित करने के लिए "ला क्रॉइक्स-ब्लैंच ए सेंट-मैम्स", ऊर्ध्वाधर दृश्य को स्थिर करते हैं, जबकि तिरछे और प्रतिबिंब पुनरारंभ होते हैं आंख की यात्रा आकाश और जमीन संवाद में सबसे मामूली विवरण के नीचे "ला क्रॉइक्स-ब्लैंच ए सेंट-मैमस" में रहते हैं।
डिस्कवर →
#77
शाम को मोरेट का चर्च
ठोस क्षेत्रों और दूर के पलायन का एक विकल्प "शाम को मोरेट के चर्च" के आसपास सांस लेने का आयोजन करता है "शाम में मोरेट के चर्च" में, वास्तुकला एक दृढ़ बेंचमार्क प्रदान करता है कि वातावरण इसे गायब किए बिना बदल सकता है "शाम में मोरेट के चर्च" के लिए, वास्तुकला एक सतह के लिए समर्थन के एक बिंदु के रूप में कार्य करता है जो पत्ते और बादल अधिक लचीला बनाते हैं। पेंटिंग "द चर्च ऑफ मोरेट इन द इवनिंग" में संभावित सैर को टकटकी की वास्तविक यात्रा में बदल देती है।
डिस्कवर →
#78
अर्जेंटीना में ला ग्रैंड-रुए
आकाश प्रतिबिंबों में उतरता है और उन विमानों को एक साथ लाता है जो परिप्रेक्ष्य "ला ग्रैंड-रुए ए अर्जेंटीना" के आसपास अलग हो गए हैं "ला ग्रैंड-रुए ए अर्जेंटीना" में, वास्तुकला एक दृढ़ संदर्भ बिंदु प्रदान करता है कि वायुमंडल इसे गायब किए बिना बदल सकता है "ला ग्रैंड-रुए ए अर्जेंटीना" के लिए, दृश्य तत्काल लगता है क्योंकि इसकी संरचना विवेकपूर्ण रहती है, इसलिए नहीं कि यह होता यादृच्छिक रूप से तात्कालिक यह सटीकता बताती है कि "ला ग्रैंड-रुए ए अर्जेंटीना" में अपनी आवाज उठाए बिना दृश्य यादगार क्यों रहता है।
डिस्कवर →
#79
जंगली फूल
दृश्य वास्तुकला, वनस्पति और "जंगली फूल" के आसपास मुक्त स्थान के बीच संतुलन के आसपास बनाया गया है "जंगली फूल" में, वनस्पति एक साधारण हरे रंग की पृष्ठभूमि के बजाय द्रव्यमान, उद्घाटन और मार्ग का निर्माण करती है "जंगली फूल" के लिए, दृश्यमान स्पर्श रचना के ढांचे का त्याग किए बिना जगह की विविधताओं को रिकॉर्ड करता है सिसली इस प्रकार करता है "फ्लेर्स सॉवेज" में उन पर कोई भव्य पोशाक थोपे बिना प्रतिदिन एक दृश्य कार्यक्रम।
डिस्कवर →
#80
सेव्रेस फैक्ट्री
संयमित प्रकाश साधारण विवरण देता है "ला निर्माण डी सेव्रेस" के आसपास एक असामान्य उपस्थिति "ला निर्माण डी सेव्रेस" में, वास्तुकला एक दृढ़ संदर्भ बिंदु प्रदान करता है कि वायुमंडल इसे गायब किए बिना बदल सकता है "ला निर्माण डी सेव्रेस" के लिए, पेड़ स्क्रीन बनाने के बिना दृश्य को फ्रेम करते हैं, मार्ग प्रदान करते हैं जो बड़े क्षेत्रों की ओर ले जाते हैं उज्ज्वल कुछ भी मजबूर नहीं लगता है, और फिर भी "ला निर्माण डी सेव्रेस" में फ़ंक्शन के बिना कोई शॉट नहीं छोड़ा जाता है।
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#81
मोरेट में बाढ़
एक स्पष्ट सड़क अग्रभूमि के माध्यम से कट जाती है और "मोरेट में बाढ़" के चारों ओर एक शांत क्षितिज की ओर आंख की ओर जाती है "मोरेट में बाढ़" में, पानी जगह के उपयोग को संशोधित करता है और प्रतिबिंबों की तरह परिप्रेक्ष्य का मुख्य साधन बन जाता है "मोरेट में बाढ़" के लिए, सिसली उन स्थानों पर स्पष्ट रेखाएं रखता है जो परिप्रेक्ष्य ले जाते हैं, फिर आकृति को नरम करते हैं जहां वायुमंडल प्रसारित करना चाहिए इस प्रकार परिदृश्य "मोरेट में बाढ़" में कभी भी स्थिर हुए बिना अपनी शांति बनाए रखता है।
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#82
वर्साय की सड़क
आकाश पहले परिदृश्य को अपना तापमान देता है, फिर पानी "द रोड टू वर्सेल्स" के आसपास अपनी बारीकियों पर ले जाता है "द रोड टू वर्सेल्स" में, उड़ान की रेखा का उपयोग न केवल अंतरिक्ष में खुदाई करने के लिए किया जाता है: यह पढ़ने की पूरी गति को नियंत्रित करता है "द रोड टू वर्सेल्स" के लिए, आंकड़े, जब वे दिखाई देते हैं, एक पूरी कहानी के बजाय एक मानवीय माप देते हैं प्रकाश क्षणभंगुर लगता है, लेकिन रचना ने "ला रूट डी वर्सेल्स" में इसके लिए एक स्थायी स्थान तैयार किया।
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#83
अब्रेउवोइर डी मार्ली, सर्दियों में
एक विकर्ण बैंक "एल'अब्रूवोइर डी मार्ली, सर्दियों में" के आसपास पूरे दृश्य को गति में सेट करने के लिए पर्याप्त है। "एल'अब्रूवोइर डी मार्ली, सर्दियों में", मौसम पैलेट को कम कर देता है और रंगीन छाया, निशान और दूरियों को विशेष रूप से पठनीय बना देता है। "एल'अब्रूवोइर डी मार्ली, सर्दियों में" के लिए, पेड़ स्क्रीन बनाए बिना दृश्य को फ्रेम करते हैं, जिससे मार्ग मिलते हैं जो की ओर ले जाते हैं उज्जवल क्षेत्रों कैनवास "एल'अब्रूवोइर डी मार्ली, एन विंटर" में संक्रमण के लिए इस जिद्दी ध्यान में अपनी ताकत पाता है।
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#84
वेनेक्स-नाडॉन का मैदान
पेड़ एक ऊर्ध्वाधर लय स्थापित करते हैं कि इलाके धीरे-धीरे "वेनक्स-नाडॉन के मैदान" के आसपास विरोधाभास करते हैं "वेनक्स-नाडॉन के मैदान" में, वनस्पति एक साधारण हरे रंग की पृष्ठभूमि के बजाय द्रव्यमान, उद्घाटन और मार्ग बनाती है "वेनक्स-नाडॉन के मैदान" के लिए, गहराई बैंकों के बहुत मापा उत्तराधिकार की तुलना में एक शानदार प्रभाव से कम आती है। [+] पेड़ और घर साधनों की यह अर्थव्यवस्था "वेनक्स-नाडॉन के मैदान" में अपनी सभी उपस्थिति और दर्शक के साथ अपनी सभी जगह के साथ जगह छोड़ देती है।
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#85
हैम्पटन कोर्ट से मोलेसी तक की सड़क
एक इमारत दृश्य के एक तरफ बंद हो जाती है जबकि दूसरा "द हैम्पटन कोर्ट रोड टू मोलेसी" के आसपास हवा में बड़े पैमाने पर पेश किया जाता है "द हैम्पटन कोर्ट रोड टू मोलेसी" में, लुप्त रेखा का उपयोग न केवल अंतरिक्ष खोदने के लिए किया जाता है: यह पढ़ने की पूरी गति को समायोजित करने के लिए "द हैम्पटन कोर्ट रोड टू मोलेसी" के लिए, तालिका सटीक मौसम के साथ एक पहचान योग्य स्थान को जोड़ती है। [+] एक को दूसरे के चित्रण में कम किए बिना छवि वास्तव में "द रोड फ्रॉम हैम्पटन कोर्ट टू मोलेसी" में अपना रास्ता बनाने के लिए पर्याप्त समय तक खुली रहती है।
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#86
लौवेसिएन्स रोड
प्रकाश "ला रूट डे लौवेसिएन्स" के आसपास जमीन, पत्ते और बादलों के बीच छोटे स्पर्श में घूमता है "ला रूट डे लौवेसिएन्स" में, लुप्त रेखा का उपयोग न केवल अंतरिक्ष में खुदाई करने के लिए किया जाता है: यह पढ़ने की पूरी गति को नियंत्रित करता है "ला रूट डे लौवेसिएन्स" के लिए, मौसम जमीन के रंग और हवा के घनत्व को संशोधित करता है, इसलिए पूरे तरीके से गहराई बनाया गया है स्थिरता और परिवर्तन के बीच यह संतुलन "ला रूट डे लौवेसिएन्स" में सिसली के सबसे सुरक्षित हस्ताक्षर से संबंधित है।
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#87
सुरेसनेस में सीन
पैटर्न परिचित दिखता है, लेकिन फ्रेमिंग तुरंत इसे "ला सीन ए सुरेसनेस" के आसपास अधिक सटीक बनाता है "ला सीन ए सुरेसनेस" में, पानी की सतह अग्रभूमि को आकाश से जोड़ती है और बैंकों को उनकी दृश्य लय देती है "ला सीन ए सुरेसनेस" के लिए, आकाश और इलाके के बीच रंग में छोटे अंतर विमानों को अपनी एकता बनाए रखते हुए विलय करने से रोकते हैं परिदृश्य दिखाई देता है मौन; इसकी रचना "ला सीन ए सुरेसनेस" में एक बहुत ही व्यवस्थित बातचीत का नेतृत्व करती है।
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#88
गाँव का प्रवेश द्वार
एक पानी की रेखा "गांव के प्रवेश द्वार" के आसपास के परिदृश्य की निरंतरता को काटे बिना कैनवास को साझा करती है "गांव के प्रवेश द्वार" में, वास्तुकला एक दृढ़ बेंचमार्क प्रदान करती है कि वातावरण इसे गायब किए बिना बदल सकता है "गांव के प्रवेश द्वार" के लिए, विरोधाभास मापा रहता है; उनका संयम एक रोशनी वाले क्षेत्र से दूसरे तक के मार्ग को और अधिक संवेदनशील बनाता है यह संयम बोर्ड को यह अधिकार देता है कि "द विलेज एंट्रेंस" में शोर का प्रभाव शायद ही कभी मिलता है।
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#89
बिलनकोर्ट में सीन
अग्रभूमि के अंधेरे द्रव्यमान "ला सीन ए बिलनकोर्ट" के आसपास एक बहुत ही हल्के वातावरण को अपनी गहराई देते हैं "ला सीन ए बिलनकोर्ट" में, पानी की सतह अग्रभूमि को आकाश से जोड़ती है और बैंकों को उनकी दृश्य लय देती है "ला सीन ए बिलनकोर्ट" के लिए, सिसली मौसम में होने वाले परिवर्तनों को सटीक रूप से देखता है, लेकिन प्रत्येक अनुभूति को एक बहुत ही निश्चित ज्यामिति में व्यवस्थित करता है "ला सीन ए बिलनकोर्ट" में प्रकाश का अनुभव बनने के दौरान स्थान पहचानने योग्य बना हुआ है।
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#90
वेनेक्स में अभियान
टकटकी एक पथ के माध्यम से प्रवेश करती है, कुछ पेड़ों से मिलती है फिर "ला कैम्पेन ए वेनेक्स" के आसपास आकाश तक पहुंचती है "ला कैम्पेन ए वेनेक्स" में, सिसली एक विशिष्ट स्थान को लाइनों, हवा और प्रकाश के संतुलन में बदल देता है, बिना अपने सामान्य चरित्र को दूर करने के लिए "ला कैम्पेन ए वेनेक्स", मुख्य रूपांकन कभी अकेले हावी नहीं होता है: पथ, सिल्हूट और बादल विवेकपूर्वक साझा करते हैं काम "ला कैम्पेन ए वेनेक्स" में एक सूत्रीय प्रभाव के बजाय सटीक विचलन के माध्यम से दृष्टि अपने व्यक्तित्व को प्राप्त करती है।
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#91
पोर्ट-मार्ली में सीन
एक तिरछा बैंक "ला सीन ए पोर्ट-मार्ली" के आसपास लगभग मूक दूरी के लिए पास के विवरण को जोड़ता है "ला सीन ए पोर्ट-मार्ली" में, पानी की सतह अग्रभूमि को आकाश से जोड़ती है और बैंकों को उनकी दृश्य लय देती है "ला सीन ए पोर्ट-मार्ली" के लिए, अंतरिक्ष क्रमिक विमानों में आगे बढ़ता है, जिसमें जगह का पता लगाने के लिए पर्याप्त विवरण और इसे रहने देने के लिए पर्याप्त हवा का पैटर्न है "ला सीन ए पोर्ट-मार्ली" में काम की एकता को तोड़े बिना, अपने स्वयं के मूड से प्रतिष्ठित।
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#92
मोरेट चर्च, सर्दियों में
रंग मजबूर प्रतिभा के बिना एक दूसरे को जवाब देते हैं, जैसे कि मौसम ने खुद को "द चर्च ऑफ मोरेट, सर्दियों में" के आसपास पैलेट को समायोजित किया "द चर्च ऑफ मोरेट, सर्दियों में", मौसम पैलेट को कम करता है और रंगीन छाया, निशान और दूरी को विशेष रूप से पठनीय बनाता है "द चर्च ऑफ मोरेट, सर्दियों में" के लिए, मौसम पैलेट को कम करता है और रंगीन छाया, निशान और दूरी को विशेष रूप से पठनीय बनाता है "द चर्च ऑफ मोरेट, सर्दियों में" के लिए, दैनिक विषय द्रव्यमान के वितरण के माध्यम से अपनी ताकत हासिल करता है, न कि एक के माध्यम से बाद में किस्सा जोड़ा गया। विषय की सरलता "द चर्च ऑफ मोरेट, इन विंटर" की तुलना में कहीं अधिक सक्रिय निर्माण को प्रकट करती है।
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#93
पोर्ट-मार्ली में सीन, रेत का ढेर
अग्रभूमि ठोस बनी हुई है जबकि पृष्ठभूमि "पोर्ट-मार्ली में सीन, रेत के ढेर" के आसपास के प्रकाश में सरल हो जाती है "पोर्ट-मार्ली में सीन, रेत का ढेर" में, पानी की सतह अग्रभूमि को आकाश से जोड़ती है और बैंकों को उनकी दृश्य लय देती है "पोर्ट-मार्ली में सीन, रेत का ढेर" के लिए, पानी की सतह अग्रभूमि को आकाश से जोड़ती है और बैंकों को उनकी दृश्य लय देती है "पोर्ट-मार्ली में सीन, रेत का ढेर" के लिए, थोड़ा ऑफ-सेंटर क्षितिज आकाश के लिए पर्याप्त जगह छोड़ता है ताकि वह एक हो सके असली अभिनेता। टकटकी धीमी हो जाती है क्योंकि "द सीन एट पोर्ट-मार्ली, पाइल ऑफ सैंड" में कई गहराईयां बिना किसी धक्का-मुक्की के सह-अस्तित्व में हैं।
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#94
मोरेट चर्च, दोपहर में
कुछ ऊर्ध्वाधर एक दृश्य रखने के लिए पर्याप्त हैं कि हवा फिर भी "द चर्च ऑफ मोरेट, दोपहर में" के आसपास बहुत मोबाइल बनाती है "द चर्च ऑफ मोरेट, दोपहर में", वास्तुकला एक फर्म बेंचमार्क प्रदान करता है कि वातावरण इसे गायब किए बिना बदल सकता है "द चर्च ऑफ मोरेट, दोपहर में" के लिए, पैलेट तत्वों को परिदृश्य के करीब लाता है, लेकिन उड़ान की रेखाएं बनाए रखती हैं स्पष्ट रूप से उनकी दूरियां मौसम इसलिए एक सेटिंग के रूप में काम नहीं करता है: यह "द चर्च ऑफ मोरेट, दोपहर में" अंतरिक्ष को अपना आकार देता है।
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#95
कोहरा, पड़ोसी
रचना "ले ब्रौइलार्ड, वोइसिन्स" के आसपास एक संकीर्ण मार्ग, सड़क, नदी या नहर के आसपास खुलती है "ले ब्रौइलार्ड, वोइसिन्स" में, समय या मौसम सीधे रंग के तापमान और शॉट्स की तीक्ष्णता पर कार्य करता है "ले ब्रौइलार्ड, वोइसिन्स" के लिए, सबसे मजबूत आकृति स्थिर स्थलों से संबंधित है; अन्यत्र, कुंजी प्रकाश को बातचीत करने देती है। पूरी चीज़ सांस लेती है, लेकिन प्रत्येक उद्घाटन "ले ब्रौइलार्ड, वोइसिन्स" में ठोस रूप से तैयार किया गया है।
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#96
सेंट-मार्टिन नहर
छोटी चाबियाँ "ले नहर सेंट-मार्टिन" के आसपास के स्थान के स्थलों को भंग किए बिना सतह को कंपन करती हैं "ले नहर सेंट-मार्टिन" में, पानी जगह के उपयोग को संशोधित करता है और प्रतिबिंब जैसे परिप्रेक्ष्य का मुख्य साधन बन जाता है "ले नहर सेंट-मार्टिन" के लिए, ऊर्ध्वाधर दृश्य को स्थिर करते हैं, जबकि तिरछे और प्रतिबिंब आंख के मार्ग को फिर से शुरू करते हैं आकाश और "ले कैनाल सेंट-मार्टिन" में सबसे मामूली विवरण तक जमीन संवाद में बनी हुई है।
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#97
द्वारा में पुरानी नौका का पथ
ठोस क्षेत्रों और दूर के पलायन का एक विकल्प "ले केमिन डु विएक्स बेक ए बाय" के आसपास सांस लेने का आयोजन करता है "ले केमिन डु विएक्स बेक ए बाय" में, उड़ान की रेखा का उपयोग न केवल अंतरिक्ष में खुदाई करने के लिए किया जाता है: यह पढ़ने की पूरी गति को नियंत्रित करता है "ले केमिन डु विएक्स बेक ए बाय" के लिए, वास्तुकला एक सतह के लिए एक समर्थन बिंदु के रूप में कार्य करता है जो पत्ते और बादल प्रस्तुत करते हैं अधिक लचीला पेंटिंग "ले केमिन डु विएक्स बेक ए बाय" में टकटकी की वास्तविक यात्रा में एक संभावित चलना बदल देती है।
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#98
सेंट-क्लाउड के पास सीन
आकाश प्रतिबिंबों में उतरता है और उन विमानों को एक साथ लाता है जो परिप्रेक्ष्य "सेंट-क्लाउड के पास सीन" के आसपास अलग हो गए "सेंट-क्लाउड के पास सीन" में, पानी की सतह अग्रभूमि को आकाश से जोड़ती है और बैंकों को उनकी दृश्य लय देती है "सेंट-क्लाउड के पास सीन" के लिए, दृश्य तत्काल लगता है क्योंकि इसकी संरचना विवेकपूर्ण रहती है, इसलिए नहीं कि इसे सुधारा गया होगा बेतरतीब ढंग से। यह सटीकता बताती है कि "द सीन नियर सेंट-क्लाउड" में अपनी आवाज उठाए बिना दृश्य यादगार क्यों बना रहता है।
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#99
सेंट-क्लाउड पर सीन
दृश्य "ला सीन ए सेंट-क्लाउड" के आसपास वास्तुकला, वनस्पति और मुक्त स्थान के बीच संतुलन के आसपास बनाया गया है "ला सीन ए सेंट-क्लाउड" में, पानी की सतह अग्रभूमि को आकाश से जोड़ती है और बैंकों को उनकी दृश्य लय देती है "ला सीन ए सेंट-क्लाउड" के लिए, दृश्यमान स्पर्श रचना के ढांचे का त्याग किए बिना जगह की विविधताओं को रिकॉर्ड करता है सिसली ऐसा करता है रोजमर्रा की जिंदगी से "ला सीन ए सेंट-क्लाउड" में उन पर कोई भव्य पोशाक थोपे बिना एक दृश्य घटना।
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#100
छोटा चौराहा, गाँव की सड़क
संयमित प्रकाश साधारण विवरण देता है "द लिटिल स्क्वायर, द विलेज स्ट्रीट" के आसपास एक असामान्य उपस्थिति "द लिटिल स्क्वायर, द विलेज स्ट्रीट" में, वास्तुकला एक दृढ़ मील का पत्थर प्रदान करती है कि वातावरण इसे गायब किए बिना बदल सकता है "छोटे वर्ग, गांव की सड़क" के लिए, पेड़ स्क्रीन बनाए बिना दृश्य को फ्रेम करते हैं, मार्ग प्रदान करते हैं जो नेतृत्व करते हैं उज्जवल क्षेत्रों की ओर कुछ भी मजबूर नहीं लगता है, और फिर भी "छोटे वर्ग, गांव की सड़क" में कोई योजना कार्य के बिना नहीं छोड़ी जाती है।
डिस्कवर →रैंकिंग से क्या पता चलता है
एक सौ पेंटिंग, परिदृश्य को समय देने के तीन तरीके
मार्ग से पता चलता है कि सिसली दुनिया से हटाए गए ग्रामीण इलाकों को चित्रित नहीं करता है धातु पुल, ताले, सड़कें, बार्ज और गांव प्रकृति को आधुनिक जीवन से जोड़ते हैं इसका विवेक भ्रामक है: प्रत्येक पेंटिंग आकाश के हिस्से, पथ की गहराई और पानी की गति से बहुत सटीक रूप से बातचीत करती है।
आकाश दृश्य बनाता है
बादल, साफ़ियाँ और भूरे द्रव्यमान परिदृश्य को नहीं सजाते हैं; वे इसकी रोशनी, इसकी दूरियाँ और इसकी मनोदशा निर्धारित करते हैं।
राह निगाहों को सजाती है
सड़कें, किनारे और नहरें अक्सर अग्रभूमि से शुरू होकर आंख को केंद्र से बाहर क्षितिज की ओर ले जाती हैं।
आधुनिकता रहने लायक बनी हुई है
पुल, रेलगाड़ियाँ, कारखाने और ताले कैनवास को इंजीनियरिंग कैटलॉग में बदले बिना ग्रामीण इलाकों में प्रवेश करते हैं।
पानी के साथ समयरेखा
सिसली का अनुसरण करने के लिए पाँच तिथियाँ
अल्फ्रेड सिसली का जन्म 30 अक्टूबर को फ्रांस में रहने वाले एक ब्रिटिश परिवार में हुआ था; यह दोहरापन उनके पूरे जीवन में साथ देगा।
वह चार्ल्स ग्लेयर की कार्यशाला में शामिल हुए और भावी आउटडोर पेंटिंग साथियों मोनेट, रेनॉयर और बाज़िले से मिले।
उन्होंने समूह की पहली प्रदर्शनी में भाग लिया और फिर इंग्लैंड में रुके, जहां टेम्स ने उन्हें पुल, रेगाटा और बहुत व्यस्त आसमान की पेशकश की।
लौवेसिएन्स, मार्ली और सेव्रेस के बाद, वह सीन-एट-मार्ने में बस गए और मोरेट और सेंट-मैम्स को अपना मुख्य सचित्र क्षेत्र बनाया।
लगभग पूरी तरह से परिदृश्य के प्रति समर्पित करियर के बाद 29 जनवरी को सिसली की मृत्यु हो गई, जिसे बाद में पहचान लिया गया कि वह इसकी हकदार थी।
गहराई में सिसली
अल्फ्रेड सिसली: विषय, सामग्री और समय के माध्यम से एक काम पढ़ना
अल्फ्रेड सिसली एक पहचानने योग्य हस्ताक्षर के साथ कला के इतिहास के माध्यम से चला जाता है: फ्रेमिंग का एक तरीका, हल्के काम करने का, निकायों, परिदृश्य या रंगों को व्यवस्थित करने का एक अच्छा वर्गीकरण इसलिए न केवल शीर्षकों को संरेखित करना चाहिए यह दिखाना चाहिए कि काम एक दूसरे को कैसे प्रतिक्रिया देते हैं, कैसे एक अवधि अगले के लिए तैयार करती है, और क्यों कुछ चित्रों में वापस आना जारी है संग्रहालय, किताबें और सजावट की इच्छाएँ।
पहली पंक्तियां सबसे अधिक पहचाने जाने योग्य छवियों का पक्ष लेती हैं: जो एक युग, एक दृश्य आविष्कार या एक उपस्थिति को संक्षेप में प्रस्तुत करती हैं जो आवश्यक हो गई हैं फिर, यात्रा चित्रों की ओर व्यापक होती है जो कभी-कभी कम शोर होती हैं, लेकिन चित्रकार को समझने के लिए बहुत उपयोगी होती हैं यह अक्सर होता है जहां हम सबसे अच्छा आश्चर्य की खोज करते हैं: एक शांत रचना, एक निष्पक्ष विस्तार, एक वह दृश्य जिसे स्मृति में बने रहने के लिए धूमधाम से आने की आवश्यकता नहीं थी।
तथ्यात्मक डेटा यहां एक वास्तविक भूमिका निभाता है जब विकिपीडिया या विकिडेटा आपको एक तारीख, एक संग्रह, एक संग्रहालय या आयामों की जांच करने की अनुमति देता है, तो विवरण दृढ़ता प्राप्त करता है अब हम केवल एक सुंदर छवि नहीं देखते हैं: हम एक समय, एक जगह और एक पैमाने में काम का पता लगाते हैं दो मीटर का कैनवास दुनिया को एक छोटे, विचारशील पैनल की तरह नहीं बताता है, भले ही दोनों कर सकें चरित्र बहुत है।
वर्गीकरण भी पढ़ने के लिए डिज़ाइन किया गया रहता है प्रत्येक पेंटिंग में शीर्ष में होने का एक कारण होना चाहिए: महत्वपूर्ण विषय, ऐतिहासिक महत्व, रचना की गुणवत्ता, कलाकार के विकास में भूमिका या सरल दृश्य शक्ति यदि एक काम दूसरे की तरह दिखता है, तो विवरण को अंतर की व्याख्या करनी चाहिए, एक ही पैराग्राफ पर शब्दावली मूंछें नहीं डालनी चाहिए और आशा है कि किसी को नोटिस नहीं।
सजावट के संदर्भ में, अल्फ्रेड सिसली आपको एक प्रारूप चुनने से पहले भी एक वातावरण चुनने की अनुमति देता है: एक चित्र की तीव्रता, एक परिदृश्य की सांस, एक ऐतिहासिक दृश्य का घनत्व, एक अधिक अंतरंग रचना की शांति एक प्रसिद्ध पेंटिंग न केवल एक आश्वस्त नाम है यह एक कमरे में उपस्थिति है, कभी-कभी बहुत सुरुचिपूर्ण, कभी-कभी स्पष्ट रूप से हावी होती है, लेकिन जब यह होता है तो शायद ही कभी उदासीन होता है सुचयनित।
चार पठन कुंजियाँ
मौसम के निर्णय की प्रतीक्षा किए बिना परिदृश्य को देखें
आकाश, लुप्त रेखा, पानी और मौसम हमें सिसली की सटीकता को समझने की अनुमति देते हैं स्पर्श सहज लगता है, लेकिन अंतरिक्ष दृढ़ता से निर्मित रहता है; यहां तक कि बादलों को भी पता है कि वे कहां जा रहे हैं, जो पहले से ही उनसे पूछने के लिए बहुत कुछ है।
अपनी जगह नापो
क्षितिज की ऊंचाई का निरीक्षण करें और बादल प्रकाश, हवा और गहराई कैसे वितरित करते हैं।
दृष्टिकोण का पालन करें
सड़कें, किनारे, पुल और पेड़ों की कतारें टकटकी को एक ही रास्ते में बंद किए बिना ले जाती हैं।
सतहों की तुलना करें
प्रतिबिंब, धाराएं और बाढ़ आकाश के रंग को अग्रभूमि में गतिशील पदार्थ में बदल देते हैं।
तापमान पढ़ें
बर्फ, ठंढ, शरद ऋतु और गर्मियों का सूरज पैलेट को उतना ही संशोधित करता है जितना कि जगह की दृश्य संरचना।
बैंकों और बादलों का एटलस
आखिरी पुल के बाद जारी रखें
मुसी डी'ऑर्से, मेट्रोपॉलिटन संग्रहालय, नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट, रूएन, मिनियापोलिस, ज्यूरिख और बर्न के संग्रहालय, विकिपीडिया और विकिडेटा आपको तारीखों, संग्रहों और शीर्षकों की विविधताओं की जांच करने की अनुमति देते हैं। आकाश बदल सकता है; संदर्भों को इसकी नकल करने की आवश्यकता नहीं है।
अल्फा प्रजनन में
01अल्फ्रेड सिसलीअल्फ्रेड सिसली के मास्टर्स02अल्फ्रेड सिसलीसंग्रह एवं; मार्गदर्शक03चित्रों की सभी प्रतिकृतियांसंग्रह एवं; मार्गदर्शकसंग्रहालय और संदर्भ
01विकिपीडिया - अल्फ्रेड सिसली के लिए कला और संदर्भसंग्रहालय एवं02विकिडेटा - अल्फ्रेड सिसली के लिए दृश्य कलासंग्रहालय एवं03विकिमीडिया कॉमन्स - अल्फ्रेड सिसली के लिए कलासंग्रहालय एवं04द मेट - हेइलब्रून टाइमलाइन ऑफ़ आर्ट हिस्ट्रीसंग्रहालय एवं05टेट - कला की शर्तेंसंग्रहालय एवं06मुसी डी'ऑर्से - संग्रहसंग्रहालय एवंअक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
वृत्तचित्र धुंध के बिना सिसली
प्रभाववाद में उनके स्थान, उनके बर्फ के परिदृश्य, मोरेट में उनकी श्रृंखला और आकाश पर उनके लगभग वास्तुशिल्प ध्यान को समझने के लिए आवश्यक उत्तर।
अल्फ्रेड सिसली की कौन सी पेंटिंग पहले चुनें?
अल्फ्रेड सिसली को समर्पित शीर्ष 100 क्यों बनाएं?
क्योंकि एक एकल कृति कभी भी सब कुछ नहीं बताती है एक शीर्ष १०० आपको श्रृंखला, अवधि, विषय भिन्नता और कम अपेक्षित चित्रों को देखने की अनुमति देता है जो वास्तव में कलाकार के चित्र को पूरा करते हैं।
तारीखें, संग्रहालय और आयाम क्यों महत्वपूर्ण हैं?
वे काम को वास्तविकता देते हैं एक तारीख अवधि का पता लगाती है, एक संग्रहालय ऐतिहासिक परिसंचरण की पुष्टि करता है, और आयाम कैनवास की कल्पना करने के तरीके को पूरी तरह से बदल देते हैं।
क्या रैंकिंग केवल लोकप्रियता का पालन करती है?
नहीं लोकप्रियता मायने रखती है, लेकिन यह ऐतिहासिक महत्व, प्रजनन के लिए उपलब्धता, बाहरी स्रोतों और कलाकार के एक अलग हिस्से को बताने के लिए प्रत्येक पेंटिंग की क्षमता के साथ पार हो जाती है।
शीर्ष 100 में डुप्लिकेट से कैसे बचें?
चयन विषयों के बीच शीर्षक, कार्य, उत्पाद पृष्ठ और कनेक्शन की जांच करता है दो करीबी भिन्नताएं रह सकती हैं यदि वे वास्तव में दो अलग-अलग क्षणों को बताते हैं, अन्यथा किसी को अपनी जगह छोड़नी चाहिए।
क्या अल्फ्रेड सिसली का पुनरुत्पादन आधुनिक सजावट के लिए उपयुक्त है?
हां, यदि आप कमरे के अनुसार चुनते हैं: पैलेट, प्रारूप, विषय की तीव्रता और पढ़ने की दूरी एक मजबूत पेंटिंग एक दीवार की संरचना कर सकती है, लेकिन इसे कुछ हवा देना बेहतर है।
कुछ कम प्रसिद्ध कार्य क्यों दिखाई देते हैं?
क्योंकि वे कहानी को पूरा करते हैं प्रतीक दरवाजा खोलते हैं, लेकिन माध्यमिक कार्य अनुसंधान, संक्रमण और दृश्य जुनून दिखाते हैं जो कलाकार को वास्तव में दिलचस्प बनाते हैं।
शब्दजाल के बिना विवरण कैसे पढ़ें?
पहले विषय, प्रकाश, रचना और ठोस बेंचमार्क देखें विद्वान शब्दावली इंतजार कर सकती है: एक अच्छी तस्वीर अक्सर कुछ ऐसी चीज से शुरू होती है जिसे आंख सिद्धांत से पहले समझती है।
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