१०० आधुनिक और समकालीन अफ्रीकी चित्रों को जानना

आधुनिक अफ्रीकी चित्रकला एक एकल स्टूडियो या एक ही तारीख में पैदा नहीं हुई है काहिरा, खार्तूम, लागोस, न्सुक्का, ओशोग्बो, कैसाब्लांका, किंशासा या जोहान्सबर्ग में, कलाकार उपनिवेश से विरासत में मिले कला स्कूलों, स्थानीय दृश्य परंपराओं, स्वतंत्रता आंदोलनों और अंतरराष्ट्रीय नेटवर्क के साथ समानताएं मौजूद हैं, लेकिन वे नहीं बनाते हैं कभी भी एक सजातीय महाद्वीपीय शैली नहीं।

१९५० और १९६० के दशक में, इब्राहिम अल-सलाही, उचे ओकेके, गज़बिया सिरी, हमीद अब्दुल्ला, अलेक्जेंडर स्कंडर बोघोसियन, सैम एनटिरो और मलंगताना ने अलग-अलग भाषाओं का विकास किया सुलेख, इग्बो संकेत, लोकप्रिय कथा, राजनीतिक चित्रण और अमूर्तता परिवर्तन में समाजों में सक्रिय रूप से निर्माण करने की तुलना में एक पहचान को चित्रित करने के लिए कम सेवा करते हैं।

१९७० के दशक से, शहरों ने एक प्रमुख स्थान लिया मोके और चेरी सांबा लोकप्रिय, पठनीय और महत्वपूर्ण पेंटिंग के साथ किंशासा की कहानी बताते हैं; कमला इब्राहिम इशाग आंकड़े, दिमाग और रिश्तों की खोज करते हैं; विलियम केंट्रिज, मार्लीन डुमास और दक्षिणी अफ्रीका के अन्य कलाकार शक्ति, स्मृति और प्रतिनिधित्व की छवियों पर सवाल उठाते हैं।

डायस्पोरा महाद्वीप के बाहर एक अध्याय नहीं हैं उज़ो एगोनू, क्रिस ओफिली, लुबैना हिमिड, लिनेट यियाडोम-बोके, वांगेची मुतु, जूली मेहरेतु या टॉयिन ओजिह ओडुटोला कई स्थानों, संस्थानों और कहानियों के बीच काम करते हैं उनके कार्यों से पता चलता है कि संबंधित अनिश्चित होने के बिना मोबाइल हो सकता है।

२१ वीं शताब्दी में, माइकल आर्मिटेज, मेहरेतु, मुतु, ओफिली और उनके समकालीनों ने चित्रों के समर्थन, कोलाज, पैमाने और परिसंचरण के माध्यम से पेंटिंग को नवीनीकृत किया वर्गीकरण बीस आइकन के साथ शुरू होता है, फिर चार ऐतिहासिक अनुक्रमों का पालन करता है संख्याएं देखो को व्यवस्थित करती हैं वे एक निरपेक्ष मूल्य को मापने का दावा नहीं करते हैं।