बुखारेस्ट · बारबिजोन · बाल्सिक · पेरिस

100 पेंटिंग आवश्यक रोमानियाई

राष्ट्रीय रूमानियत से लेकर आउटडोर पेंटिंग तक, लुचियन गुलदस्ते से लेकर पेट्राइम्बाब्वे सामग्री और अवंत-गार्डे तक: प्रकाश, रंग और इतिहास द्वारा निर्मित रोमानियाई पेंटिंग की एक सदी।

स्मर्डन पर हमला, निकोले ग्रिगोरेस्कु, 1885, तेल चित्रकला

रोमानिया से लिखा गया एक यूरोपीय इतिहास

आधुनिक रोमानियाई चित्रकला एक भी घोषणापत्र से पैदा नहीं हुई है यह वियना, रोम, पेरिस और बारबिजोन के संपर्क के माध्यम से बनाई गई है, फिर इस सीखने को अपनी आपात स्थिति के अनुसार बदल देती है १ ९ वीं शताब्दी के मध्य में, थियोडोर अमन ने योगदान दिया बुखारेस्ट में कलात्मक शिक्षा को स्थायी रूप से स्थापित करें रोसेन्थल और टाटारेस्कु एक साथ राजनीतिक आदर्शों, राष्ट्रीय कथा और नए चित्र समाज को दृश्यमान रूप देते हैं।

निकोले ग्रिगोरेस्कु और आयन एंड्रीस्कू के साथ, प्रकृति अब एक पृष्ठभूमि नहीं है पथ, किनारे, क्षेत्र, पेड़ और गाड़ी स्वायत्त पैटर्न बन जाते हैं, हवा में परीक्षण किया जाता है और स्पर्श द्वारा पुनर्निर्मित किया जाता है एर्गटेफन लुचियन इस विजय को और आगे ले जाएं: इसके फूल आभूषण नहीं हैं, बल्कि रंग की सांद्रता हैं जो जीवन की नाजुकता को व्यक्त करने में सक्षम हैं।

इंटरवार अवधि के कलाकारों ने तब एक अद्वितीय आधुनिकता से इनकार कर दिया पेट्राबिम्ब सामग्री को मोटा करता है, टोनित्ज़ा भावनाओं को बेहतर ढंग से प्राप्त करने के लिए रूपों को सरल बनाता है, दिमित्रेस्कु सामान्य जीवन, पल्लाडी विषयों को स्मारक बनाता है अंतरंगता और सेगल प्रकाश को एक नेटवर्क में बदल देता है यह बहुलता ठीक रोमानियाई चित्रकला की ताकत है।

बल की तीन पंक्तियाँ

पेंट इतिहास

१८४८ से स्वतंत्रता संग्राम तक, आधुनिक रोमानिया के गठन के साथ सार्वजनिक छवि रूपक और लड़ाई कभी भी चित्र और व्यक्तिगत अनुभव से अलग नहीं होती है।

परिदृश्य में निवास करें

जंगल, मैदान, गांव, साइरेट के किनारे और काला सागर के तट एक विविध चित्रात्मक भूगोल बनाते हैं यह क्षेत्र प्रकाश के साथ-साथ स्थलाकृति द्वारा भी प्रकट होता है।

यूरोप में यात्रा

रोम, बारबिजोन, पेरिस, टोलेडो, वेनिस और बाल्सिक इस मार्ग को पार करते हैं ये आंदोलन विलक्षणताओं को मिटाते नहीं हैं: वे चित्रकारों को उन्हें बनाने के साधन प्रदान करते हैं।

अध्याय 01

राष्ट्रीय कार्यशालाओं से लेकर 1848 की क्रांति तक

अमन, रोसेन्थल और टाटारेस्कु पेंटिंग को एक ऐसा स्थान बनाते हैं जहां अकादमिक शिक्षा, ऐतिहासिक स्मृति, सामाजिक चित्रण और राष्ट्रीय मुक्ति की इच्छा मिलती है।

001 द नाइट अटैक, थियोडोर अमन, 1866, तेल चित्रकला

थियोडोर अमन

रात का हमला

दिनांक: 1866·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: थियोडोर अमन संग्रहालय ·

"द नाइट अटैक" में, थियोडोर अमन इतिहास चित्रकला की महत्वाकांक्षा, चित्रांकन की सटीकता और प्राच्य अंदरूनी हिस्सों के लिए एक महानगरीय स्वाद को एकजुट करता है। फ़्रेमिंग टकटकी के संचलन को फ्रीज किए बिना जनता को प्राथमिकता देती है।

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002 स्नोड्रॉप, थियोडोर अमन, 1883, तेल चित्रकला

थियोडोर अमन

हिमपात

दिनांक: 1883·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: थियोडोर अमन संग्रहालय ·

"स्नोड्रॉप" में, थियोडोर अमन इतिहास चित्रकला की महत्वाकांक्षा, चित्रांकन की सटीकता और प्राच्य अंदरूनी के लिए एक महानगरीय स्वाद को एकजुट करता है प्रकाश सचित्र सामग्री के उचित अनाज को प्रकट करते हुए विषय को आकार देता है।

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003 मैडम अमन, थियोडोर अमन, 1865, तेल चित्रकला

थियोडोर अमन

श्रीमती अमन

दिनांक: 1865·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: थियोडोर अमन संग्रहालय ·

"मैडम अमन" में, थियोडोर अमन इतिहास चित्रकला की महत्वाकांक्षा, चित्रांकन की सटीकता और प्राच्य अंदरूनी के लिए एक महानगरीय स्वाद को एकजुट करता है रंगीन तार दृश्य को तुरंत बोधगम्य भावनात्मक तापमान देते हैं।

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004 एक बूढ़ी औरत का चित्र, थियोडोर अमन, 1849, तेल चित्रकला

थियोडोर अमन

एक बूढ़ी औरत का चित्र

दिनांक: 1849·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: थियोडोर अमन संग्रहालय ·

"एक बूढ़ी औरत का चित्रण" में, थियोडोर अमन इतिहास चित्रकला की महत्वाकांक्षा, चित्रांकन की सटीकता और प्राच्य अंदरूनी के लिए एक महानगरीय स्वाद को एकजुट करता है। रचना एक दूसरे से बलिदान किए बिना, प्रत्यक्ष अवलोकन और निर्माण को जोड़ती है।

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005 फैन पोर्ट्रेट, थियोडोर अमन, 1856, तेल चित्रकला

थियोडोर अमन

प्रशंसक चित्र

दिनांक: 1856·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: थियोडोर अमन संग्रहालय ·

"एक प्रशंसक के साथ पोर्ट्रेट" में, थियोडोर अमन इतिहास चित्रकला की महत्वाकांक्षा, चित्रांकन की सटीकता और प्राच्य अंदरूनी के लिए एक महानगरीय स्वाद को एकजुट करता है पृष्ठभूमि में चुप्पी आंकड़े और वस्तुओं को और भी अधिक वर्तमान बनाती है।

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006 राष्ट्रीय पोशाक में महिला, थियोडोर अमन, 1880, तेल चित्रकला

थियोडोर अमन

राष्ट्रीय पोशाक में महिला

दिनांक: 1880·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: थियोडोर अमन संग्रहालय ·

"नेशनल कॉस्ट्यूम में महिला" में, थियोडोर अमन इतिहास चित्रकला की महत्वाकांक्षा, चित्रांकन की सटीकता और प्राच्य अंदरूनी के लिए एक महानगरीय स्वाद को एकजुट करता है प्रत्येक रंगीन उच्चारण सतह के सामान्य संतुलन में योगदान देता है।

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007 ओडालिस्क, थियोडोर अमन, 1880, तेल चित्रकला

थियोडोर अमन

ओडालिस्क

दिनांक: 1880·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: थियोडोर अमन संग्रहालय ·

"ओडालिस्क" में, थियोडोर अमन इतिहास चित्रकला की महत्वाकांक्षा, चित्रांकन की सटीकता और प्राच्य अंदरूनी हिस्सों के लिए एक महानगरीय स्वाद को एकजुट करता है। स्पर्श एक दृश्यमान ऊर्जा को बरकरार रखता है जो पैटर्न को एक सरल चित्रण बनने से रोकता है।

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008 द टर्किश बाथ, थियोडोर अमन, 1860, तेल चित्रकला

थियोडोर अमन

तुर्की स्नान

दिनांक: 1860·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: थियोडोर अमन संग्रहालय ·

"द टर्किश बाथ" में, थियोडोर अमन इतिहास चित्रकला की महत्वाकांक्षा, चित्रांकन की सटीकता और प्राच्य अंदरूनी हिस्सों के लिए एक महानगरीय स्वाद को एकजुट करता है। अंतरिक्ष मूल्यों और लय के साथ-साथ परिप्रेक्ष्य द्वारा भी निर्मित होता है।

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009 ओरिएंटल इंटीरियर, थियोडोर अमन, 1867, तेल चित्रकला

थियोडोर अमन

ओरिएंटल इंटीरियर

दिनांक: 1867·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: थियोडोर अमन संग्रहालय ·

"ओरिएंटल इंटीरियर" में, थियोडोर अमन इतिहास चित्रकला की महत्वाकांक्षा, चित्रांकन की सटीकता और प्राच्य अंदरूनी के लिए एक महानगरीय स्वाद को एकजुट करता है। फ़्रेमिंग टकटकी के संचलन को फ्रीज किए बिना जनता को प्राथमिकता देती है।

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010 मैंडोलिन पर ओडालिस्क, थियोडोर अमन, 1870, तेल चित्रकला

थियोडोर अमन

मैंडोलिन के साथ ओडालिस्क

दिनांक: 1870·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: थियोडोर अमन संग्रहालय ·

"ओडालिस्क ए ला मंडोलिन" में, थियोडोर अमन इतिहास चित्रकला की महत्वाकांक्षा, चित्रांकन की सटीकता और प्राच्य अंदरूनी के लिए एक महानगरीय स्वाद को एकजुट करता है। प्रकाश सचित्र सामग्री के उचित कण को प्रकट करते हुए विषय को आकार देता है।

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011 ओरिएंटल महिला पढ़ना, थियोडोर अमन, 1875, तेल चित्रकला

थियोडोर अमन

ओरिएंटल महिला पढ़ने

दिनांक: 1875·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: थियोडोर अमन संग्रहालय ·

"ओरिएंटल वुमन रीडिंग" में, थियोडोर अमन इतिहास चित्रकला की महत्वाकांक्षा, चित्रांकन की सटीकता और प्राच्य अंदरूनी हिस्सों के लिए एक महानगरीय स्वाद को एकजुट करता है। रंगीन तार दृश्य को तुरंत बोधगम्य भावनात्मक तापमान देते हैं।

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012 सी विगेलुग रिगेरेनी, थियोडोर अमन, 1872, तेल चित्रकला में तुर्कों को खदेड़ दिया गया

थियोडोर अमन

तुर्कों ने कलुगारेनी का पीछा किया

दिनांक: 1872·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: विकिमीडिया कॉमन्स पर प्रलेखित संग्रह ·

"द तुर्क्स चेस्ड टू कैलुगारेनी" में, थियोडोर अमन इतिहास चित्रकला की महत्वाकांक्षा, चित्रांकन की सटीकता और प्राच्य अंदरूनी हिस्सों के लिए एक महानगरीय स्वाद को एकजुट करता है। रचना एक दूसरे से बलिदान किए बिना, प्रत्यक्ष अवलोकन और निर्माण को जोड़ती है।

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013 क्रांतिकारी रोमानिया, कॉन्स्टेंटिन डैनियल रोसेन्थल, 1848, तेल चित्रकला

कॉन्स्टेंटाइन डैनियल रोसेन्थल

क्रांतिकारी रोमानिया

दिनांक: 1848·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: रोमानिया का राष्ट्रीय कला संग्रहालय ·

"क्रांतिकारी रोमानिया" में, कॉन्स्टेंटिन डैनियल रोसेन्थल १८४८ के आदर्शों को एक उत्साही अवतार देते हैं जहां राजनीतिक रूपक एक चित्र की उपस्थिति को बरकरार रखता है नीचे की चुप्पी आंकड़े और वस्तुओं को और भी अधिक वर्तमान बनाती है।

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014 रोमानिया ने स्वतंत्रता के क्षेत्र में अपनी जंजीरें तोड़ दीं, कॉन्स्टेंटिन डैनियल रोसेन्थल, 1847, तेल चित्रकला

कॉन्स्टेंटाइन डैनियल रोसेन्थल

रोमानिया ने स्वतंत्रता के क्षेत्र में अपनी जंजीरें तोड़ दीं

दिनांक: 1847·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: विकिमीडिया कॉमन्स पर प्रलेखित संग्रह ·

"रोमानिया ब्रेकिंग इट्स चेन्स ऑन द फील्ड ऑफ लिबर्टी" में, कॉन्स्टेंटिन डैनियल रोसेन्थल १८४८ के आदर्शों को एक उत्साही अवतार देते हैं जहां राजनीतिक रूपक एक चित्र की उपस्थिति को बरकरार रखता है प्रत्येक रंगीन उच्चारण सतह के सामान्य संतुलन में योगदान देता है।

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015 डॉक्टर ग्रुनाउ, कॉन्स्टेंटिन डैनियल रोसेन्थल, 1846, तेल चित्रकला

कॉन्स्टेंटाइन डैनियल रोसेन्थल

डॉक्टर ग्रुनाउ

दिनांक: 1846·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: क्लुज-नेपोका का कला संग्रहालय ·

"डॉक्टर ग्रुनौ" में, कॉन्स्टेंटिन डैनियल रोसेन्थल १८४८ के आदर्शों को एक उत्साही अवतार देते हैं जहां राजनीतिक रूपक एक चित्र की उपस्थिति को बरकरार रखता है स्पर्श एक दृश्य ऊर्जा को बरकरार रखता है जो मूल भाव को एक सरल चित्रण बनने से रोकता है।

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016 हेडड्रेस के साथ एक बूढ़ी औरत का चित्र, कॉन्स्टेंटिन डैनियल रोसेन्थल, 1844, तेल चित्रकला

कॉन्स्टेंटाइन डैनियल रोसेन्थल

एक हेडड्रेस के साथ एक बूढ़ी औरत का चित्र

दिनांक: 1844·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: स्लोवाक नेशनल गैलरी ·

"एक हेडड्रेस के साथ एक बूढ़ी औरत का चित्रण" में, कॉन्स्टेंटिन डैनियल रोसेन्थल १८४८ के आदर्शों को एक उत्साही अवतार देते हैं जहां राजनीतिक रूपक एक चित्र की उपस्थिति को बरकरार रखता है अंतरिक्ष का निर्माण मूल्यों और लय द्वारा किया जाता है जितना कि परिप्रेक्ष्य द्वारा।

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017 रोमानिया का पुनर्जागरण, घोरघे टाटारेस्कु, 1850, तेल चित्रकला

घोरघे टाटारेस्कु

रोमानिया का पुनर्जागरण

दिनांक: 1850·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: संग्रह निर्दिष्ट नहीं है ·

"रोमानिया के पुनर्जागरण" में, घोरघे टाटारेस्कु ने अकादमिक संस्कृति, राष्ट्रीय कथा और स्मारकीय स्पष्टता को तुरंत पठनीय छवि में संयोजित किया है। फ़्रेमिंग टकटकी के प्रसार को रोके बिना जनता को प्राथमिकता देती है।

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018 निकोले बालसेस्कु का पोर्ट्रेट, घोरघे टाटारेस्कु, 1851, तेल चित्रकला

घोरघे टाटारेस्कु

निकोले बलेसेस्कु का पोर्ट्रेट

दिनांक: 1851·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: संग्रह निर्दिष्ट नहीं है ·

"पोर्ट्रेट ऑफ़ निकोले बलेसेस्कु" में घोरघे तत्तारेस्कु ने तुरंत पठनीय छवि में अकादमिक संस्कृति, राष्ट्रीय कथा और स्मारकीय स्पष्टता को जोड़ा है प्रकाश सचित्र सामग्री के उचित अनाज को प्रकट करते हुए विषय को आकार देता है।

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019 नेमसिस, प्रतिशोध की देवी, घोरघे टाटारेस्कु, 1853, तेल चित्रकला

घोरघे टाटारेस्कु

दासता, प्रतिशोध की देवी

दिनांक: 1853·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: संग्रह निर्दिष्ट नहीं है ·

"नेमेसिस, प्रतिशोध की देवी" में, घोरघे टाटारेस्कु अकादमिक संस्कृति, राष्ट्रीय कथा और स्मारकीय स्पष्टता को तुरंत पढ़ने योग्य छवि में जोड़ता है। रंगीन तार दृश्य को तुरंत बोधगम्य भावनात्मक तापमान देते हैं।

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020 रेगिस्तान में हाजिरा, घोरघे टाटारेस्कु, 1870, तेल चित्रकला

घोरघे टाटारेस्कु

रेगिस्तान में हाजिरा

दिनांक: 1870·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: रोमानिया का राष्ट्रीय कला संग्रहालय ·

"हैगर इन द डेजर्ट" में, घोरघे टाटारेस्कु अकादमिक संस्कृति, राष्ट्रीय कथा और स्मारकीय स्पष्टता को तुरंत पठनीय छवि में जोड़ता है। रचना एक दूसरे से समझौता किए बिना, प्रत्यक्ष अवलोकन और निर्माण को जोड़ती है।

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021 11 फरवरी, 1866: आधुनिक रोमानिया, घोरघे टाटारेस्कु, तारीख निर्दिष्ट नहीं, तेल चित्रकला

घोरघे टाटारेस्कु

11 फरवरी, 1866: आधुनिक रोमानिया

दिनांक: दिनांक निर्दिष्ट नहीं है ·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: संग्रह निर्दिष्ट नहीं है ·

"फरवरी ११, १८६६: आधुनिक रोमानिया" में, घोरघे टाटारेस्कु ने अकादमिक संस्कृति, राष्ट्रीय कथा और स्मारकीय स्पष्टता को तुरंत पठनीय छवि में जोड़ा है पृष्ठभूमि में चुप्पी आंकड़े और वस्तुओं को और भी अधिक वर्तमान बनाती है।

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अध्याय 02

ग्रिगोरेस्कु और एंड्रीस्कू: परिदृश्य आधुनिक हो जाता है

रोमानियाई ग्रामीण इलाकों में बारबिजोन में, पेंटिंग एक सेटिंग के रूप में प्रकृति को आदेश देना बंद कर देती है प्रकाश, हवा और पदार्थ छवि के वास्तविक अभिनेता बन जाते हैं।

022 स्मर्डन पर हमला, निकोले ग्रिगोरेस्कु, 1885, तेल चित्रकला

निकोले ग्रिगोरेस्कु

स्मर्दन पर हमला

दिनांक: 1885·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: रोमानिया का राष्ट्रीय इतिहास संग्रहालय ·

"स्मार्डन पर हमला" में, निकोले ग्रिगोरेस्कु परिदृश्य और आकृति को एक चलती रोशनी, एक खुले स्पर्श और ग्रामीण जीवन के एक अप्रभावित अवलोकन के साथ मुक्त करता है प्रत्येक रंगीन उच्चारण सतह के सामान्य संतुलन में योगदान देता है।

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023 ऑक्स टैंक, निकोले ग्रिगोरेस्कु, तारीख निर्दिष्ट नहीं, तेल चित्रकला

निकोले ग्रिगोरेस्कु

बैल टैंक

दिनांक: दिनांक निर्दिष्ट नहीं है ·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: संग्रह निर्दिष्ट नहीं है ·

"द ऑक्स चैरियट" में, निकोले ग्रिगोरेस्कु एक चलती हुई रोशनी, एक खुले स्पर्श और ग्रामीण जीवन के एक अप्रभावित अवलोकन के साथ परिदृश्य और आकृति को मुक्त करता है। स्पर्श एक दृश्यमान ऊर्जा को बरकरार रखता है जो पैटर्न को एक सरल चित्रण बनने से रोकता है।

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024 दरवाजे पर स्पिनर, निकोले ग्रिगोरेस्कु, 1885, तेल चित्रकला

निकोले ग्रिगोरेस्कु

दरवाजे पर स्पिनर

दिनांक: 1885·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: रोमानिया का राष्ट्रीय कला संग्रहालय ·

"फाइल्यूज़ ए ला पोर्टे" में, निकोले ग्रिगोरेस्कु परिदृश्य और आकृति को एक चलती हुई रोशनी, एक खुले स्पर्श और ग्रामीण जीवन के एक अप्रभावित अवलोकन के साथ मुक्त करता है। अंतरिक्ष मूल्यों और लय के साथ-साथ परिप्रेक्ष्य द्वारा भी निर्मित होता है।

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025 गीज़ वाली बूढ़ी औरत, निकोले ग्रिगोरेस्कु, 1868, तेल चित्रकला

निकोले ग्रिगोरेस्कु

हंस के साथ बूढ़ी औरत

दिनांक: 1868·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: रोमानिया का राष्ट्रीय कला संग्रहालय ·

"द ओल्ड वुमन विद गीज़" में, निकोले ग्रिगोरेस्कु एक चलती रोशनी, एक खुले स्पर्श और ग्रामीण जीवन के एक अप्रभावित अवलोकन के साथ परिदृश्य और आकृति को मुक्त करता है। फ़्रेमिंग टकटकी के परिसंचरण को स्थिर किए बिना जनता को प्राथमिकता देती है।

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026 बारबिजोन में एंड्रीस्कू, निकोले ग्रिगोरेस्कु, 1882, तेल चित्रकला

निकोले ग्रिगोरेस्कु

बारबिजोन में एंड्रीस्कू

दिनांक: 1882·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: रोमानिया का राष्ट्रीय कला संग्रहालय ·

"आंद्रेस्कू इन बारबिजोन" में, निकोले ग्रिगोरेस्कू एक चलती हुई रोशनी, एक खुले स्पर्श और ग्रामीण जीवन के एक बिना महत्व के अवलोकन के माध्यम से परिदृश्य और आकृति को मुक्त करता है। प्रकाश सचित्र सामग्री के उचित कण को प्रकट करते हुए विषय को आकार देता है।

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027 फूलों के बीच एक फूल, निकोले ग्रिगोरेस्कु, 1870, तेल चित्रकला

निकोले ग्रिगोरेस्कु

फूलों के बीच एक फूल

दिनांक: 1870·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: रोमानिया का राष्ट्रीय कला संग्रहालय ·

"फूलों के बीच एक फूल" में, निकोले ग्रिगोरेस्कु एक चलती रोशनी, एक खुले स्पर्श और ग्रामीण जीवन के एक अप्रभावित अवलोकन के साथ परिदृश्य और आकृति को मुक्त करता है रंगीन तार दृश्य को तुरंत बोधगम्य भावनात्मक तापमान देते हैं।

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028 रुए डे विट्रे, निकोले ग्रिगोरेस्कु, 1882, तेल चित्रकला

निकोले ग्रिगोरेस्कु

रुए डे विट्रे

दिनांक: 1882·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: ब्रुकेंथल राष्ट्रीय संग्रहालय·

"रुए दे वित्रे" में, निकोले ग्रिगोरेस्कु परिदृश्य और आकृति को एक चलती हुई रोशनी, एक खुले स्पर्श और ग्रामीण जीवन के एक बिना महत्व के अवलोकन के साथ मुक्त करता है। रचना एक दूसरे से बलिदान किए बिना, प्रत्यक्ष अवलोकन और निर्माण को जोड़ती है।

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029 एक युवा किसान लड़की का चित्र, निकोले ग्रिगोरेस्कु, 1896, तेल चित्रकला

निकोले ग्रिगोरेस्कु

एक युवा किसान लड़की का चित्र

दिनांक: 1896·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: ललित कला का एजेन संग्रहालय ·

"एक युवा किसान लड़की का चित्रण" में, निकोले ग्रिगोरेस्कु परिदृश्य और आकृति को एक चलती हुई रोशनी, एक खुले स्पर्श और ग्रामीण जीवन के एक बिना महत्व के अवलोकन के साथ मुक्त करता है। पीछे की खामियाँ आकृतियों और वस्तुओं को और भी अधिक वर्तमान बनाती हैं।

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030 डिस्टैफ़ वाली किसान महिलाएँ, निकोले ग्रिगोरेस्कु, 1900, तेल चित्रकला

निकोले ग्रिगोरेस्कु

कैटेल के साथ किसान लड़कियाँ

दिनांक: 1900·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: ब्रुकेंथल राष्ट्रीय संग्रहालय·

"एक छड़ी के साथ किसान महिलाएं" में, निकोले ग्रिगोरेस्कु परिदृश्य और आकृति को एक चलती रोशनी, एक खुले स्पर्श और ग्रामीण जीवन के एक अप्रभावित अवलोकन के साथ मुक्त करता है प्रत्येक रंगीन उच्चारण सतह के सामान्य संतुलन में योगदान देता है।

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031 ले मोकन, निकोले ग्रिगोरेस्कु, 1867, तेल चित्रकला

निकोले ग्रिगोरेस्कु

मोकन

दिनांक: 1867·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: राष्ट्रीय सैन्य संग्रहालय·

"ले मोकन" में, निकोले ग्रिगोरेस्कु परिदृश्य और आकृति को एक चलती हुई रोशनी, एक खुले स्पर्श और ग्रामीण जीवन के एक अप्रभावित अवलोकन के साथ मुक्त करता है। स्पर्श एक दृश्यमान ऊर्जा को बरकरार रखता है जो पैटर्न को एक सरल चित्रण बनने से रोकता है।

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032 सेल्फ-पोर्ट्रेट, निकोले ग्रिगोरेस्कु, 1868, ऑयल पेंटिंग

निकोले ग्रिगोरेस्कु

आत्म चित्र

दिनांक: 1868·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: रोमानिया का राष्ट्रीय कला संग्रहालय ·

"सेल्फ-पोर्ट्रेट" में, निकोले ग्रिगोरेस्कु परिदृश्य और आकृति को एक चलती रोशनी, एक खुले स्पर्श और ग्रामीण जीवन के एक अप्रभावित अवलोकन के साथ मुक्त करता है। अंतरिक्ष मूल्यों और लय के साथ-साथ परिप्रेक्ष्य द्वारा भी निर्मित होता है।

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033 मातृत्व, निकोले ग्रिगोरेस्कु, 1867, तेल चित्रकला

निकोले ग्रिगोरेस्कु

मातृत्व

दिनांक: 1867·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: ज़ाम्बैसियन संग्रहालय·

"मातृत्व" में, निकोले ग्रिगोरेस्कु परिदृश्य और आकृति को एक चलती रोशनी, एक खुले स्पर्श और ग्रामीण जीवन के एक अप्रभावित अवलोकन के साथ मुक्त करता है। फ़्रेमिंग टकटकी के परिसंचरण को स्थिर किए बिना जनता को प्राथमिकता देती है।

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034 हंस के साथ यहूदी, निकोले ग्रिगोरेस्कु, 1880, तेल चित्रकला

निकोले ग्रिगोरेस्कु

हंस के साथ यहूदी

दिनांक: 1880·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: रोमानिया का राष्ट्रीय कला संग्रहालय ·

"द ज्यू विद द गूज़" में, निकोले ग्रिगोरेस्कु एक चलती हुई रोशनी, एक खुले स्पर्श और ग्रामीण जीवन के एक बिना महत्व के अवलोकन के साथ परिदृश्य और आकृति को मुक्त करता है। प्रकाश सचित्र सामग्री के उचित कण को प्रकट करते हुए विषय को आकार देता है।

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035 ग्रामीण इलाकों में बैलगाड़ी, निकोले ग्रिगोरेस्कु, 1899, तेल चित्रकला

निकोले ग्रिगोरेस्कु

ग्रामीण इलाकों में बैल टैंक

दिनांक: 1899·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: संग्रह निर्दिष्ट नहीं है ·

"बीफ फ्लोट इन द कंट्रीलेस" में, निकोले ग्रिगोरेस्कु परिदृश्य और आकृति को एक चलती रोशनी, एक खुले स्पर्श और ग्रामीण जीवन के एक अप्रभावित अवलोकन के साथ मुक्त करता है। रंगीन तार दृश्य को तुरंत बोधगम्य भावनात्मक तापमान देते हैं।

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036 ला चौमिएर, निकोले ग्रिगोरेस्कु, 1873, तेल चित्रकला

निकोले ग्रिगोरेस्कु

कुटिया

दिनांक: 1873·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: रोमानिया का राष्ट्रीय कला संग्रहालय ·

"ला चौमीयर" में, निकोले ग्रिगोरेस्कु परिदृश्य और आकृति को एक चलती हुई रोशनी, एक खुले स्पर्श और ग्रामीण जीवन के एक बिना महत्व के अवलोकन के साथ मुक्त करता है। रचना एक दूसरे से बलिदान किए बिना, प्रत्यक्ष अवलोकन और निर्माण को जोड़ती है।

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037 ला फेनिसन, आयन एंड्रीस्कू, तारीख निर्दिष्ट नहीं, तेल चित्रकला

आयन एंड्रीस्कू

घास काटना

दिनांक: दिनांक निर्दिष्ट नहीं है ·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: विकिमीडिया कॉमन्स पर प्रलेखित संग्रह ·

"द हेमेकिंग" में, आयन एंड्रीस्कू परिचित पेड़ों, रास्तों और वस्तुओं को एक गंभीर सामग्री में संघनित करता है जो परिदृश्य को एक आंतरिक अनुभव बनाता है नीचे की चुप्पी आकृतियों और वस्तुओं को और भी अधिक वर्तमान बनाती है।

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038 सर्दियों में लकड़ी, आयन एंड्रीस्कू, तारीख निर्दिष्ट नहीं, तेल चित्रकला

आयन एंड्रीस्कू

सर्दियों में लकड़ी

दिनांक: दिनांक निर्दिष्ट नहीं है ·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: विकिमीडिया कॉमन्स पर प्रलेखित संग्रह ·

"वुड इन विंटर" में, आयन एंड्रीस्कू परिचित पेड़ों, रास्तों और वस्तुओं को एक गंभीर सामग्री में संघनित करता है जो परिदृश्य को एक आंतरिक अनुभव बनाता है प्रत्येक रंगीन उच्चारण सतह के सामान्य संतुलन में योगदान देता है।

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039 बारबिजोन में सर्दी, आयन एंड्रीस्कू, 1878, तेल चित्रकला

आयन एंड्रीस्कू

बारबिजोन में सर्दी

दिनांक: 1878·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: विकिमीडिया कॉमन्स पर प्रलेखित संग्रह ·

"विंटर इन बारबिजोन" में, आयन एंड्रीस्कू परिचित पेड़ों, रास्तों और वस्तुओं को एक गंभीर सामग्री में संघनित करता है जो परिदृश्य को एक आंतरिक अनुभव बनाता है स्पर्श एक दृश्य ऊर्जा को बरकरार रखता है जो पैटर्न को एक सरल चित्रण बनने से रोकता है।

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040 फूल क्षेत्र, आयन एंड्रीस्कू, 1879, तेल चित्रकला

आयन एंड्रीस्कू

फूलदार खेत

दिनांक: 1879·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: विकिमीडिया कॉमन्स पर प्रलेखित संग्रह ·

"फ्लावरिंग फील्ड" में, आयन एंड्रीस्कू परिचित पेड़ों, रास्तों और वस्तुओं को एक गंभीर सामग्री में संघनित करता है जो परिदृश्य को एक आंतरिक अनुभव बनाता है अंतरिक्ष मूल्यों और लय द्वारा उतना ही बनाया जाता है जितना कि परिप्रेक्ष्य द्वारा।

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041 बिर्च वन, आयन एंड्रीस्कू, तारीख निर्दिष्ट नहीं, तेल चित्रकला

आयन एंड्रीस्कू

बिर्च वन

दिनांक: दिनांक निर्दिष्ट नहीं है ·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: विकिमीडिया कॉमन्स पर प्रलेखित संग्रह ·

"बिर्च वन" में, आयन एंड्रीस्कू परिचित पेड़ों, रास्तों और वस्तुओं को एक गंभीर सामग्री में संघनित करता है जो परिदृश्य को एक आंतरिक अनुभव बनाता है फ़्रेमिंग टकटकी के संचलन को ठंड के बिना जनता को प्राथमिकता देता है।

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042 पार्क में महिलाएं, आयन एंड्रीस्कू, तारीख निर्दिष्ट नहीं, तेल चित्रकला

आयन एंड्रीस्कू

पार्क में महिलाएं

दिनांक: दिनांक निर्दिष्ट नहीं है ·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: विकिमीडिया कॉमन्स पर प्रलेखित संग्रह ·

"वीमेन इन द पार्क" में, आयन एंड्रीस्कू परिचित पेड़ों, रास्तों और वस्तुओं को एक गंभीर सामग्री में संघनित करता है जो परिदृश्य को एक आंतरिक अनुभव बनाता है प्रकाश सचित्र सामग्री के उचित अनाज को प्रकट करते हुए विषय को आकार देता है।

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043 श्रम, आयन एंड्रीस्कू, तारीख निर्दिष्ट नहीं, तेल चित्रकला

आयन एंड्रीस्कू

श्रम

दिनांक: दिनांक निर्दिष्ट नहीं है ·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: विकिमीडिया कॉमन्स पर प्रलेखित संग्रह ·

"लेबर" में, आयन एंड्रीस्कू परिचित पेड़ों, रास्तों और वस्तुओं को एक गंभीर सामग्री में संघनित करता है जो परिदृश्य को एक आंतरिक अनुभव बनाता है रंगीन तार दृश्य को तुरंत बोधगम्य भावनात्मक तापमान देते हैं।

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044 चट्टानें और बिर्च, आयन एंड्रीस्कू, तारीख निर्दिष्ट नहीं, तेल चित्रकला

आयन एंड्रीस्कू

चट्टानें और बिर्च

दिनांक: दिनांक निर्दिष्ट नहीं है ·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: रोमानिया का राष्ट्रीय कला संग्रहालय ·

"रॉक्स एंड बिर्चेस" में, आयन एंड्रीस्कू परिचित पेड़ों, रास्तों और वस्तुओं को एक गंभीर सामग्री में संघनित करता है जो परिदृश्य को एक आंतरिक अनुभव बनाता है रचना प्रत्यक्ष अवलोकन और निर्माण को जोड़ती है, एक दूसरे को बलिदान किए बिना।

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045 द ब्रिज, आयन एंड्रीस्कू, 1935, तेल चित्रकला

आयन एंड्रीस्कू

पुल

दिनांक: 1935·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: विकिमीडिया कॉमन्स पर प्रलेखित संग्रह ·

"द ब्रिज" में, आयन एंड्रीस्कू परिचित पेड़ों, रास्तों और वस्तुओं को एक गंभीर सामग्री में संघनित करता है जो परिदृश्य को एक आंतरिक अनुभव बनाता है पीछे की चुप्पी आकृतियों और वस्तुओं को और भी अधिक वर्तमान बनाती है।

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046 टोकरी, तौलिया और सब्जियों के साथ अभी भी जीवन, आयन एंड्रीस्कू, तारीख निर्दिष्ट नहीं है, तेल चित्रकला

आयन एंड्रीस्कू

फिर भी टोकरी, तौलिया और सब्जियों के साथ जीवन

दिनांक: दिनांक निर्दिष्ट नहीं है ·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: विकिमीडिया कॉमन्स पर प्रलेखित संग्रह ·

"बास्केट, तौलिया और सब्जियों के साथ फिर भी जीवन" में, आयन एंड्रीस्कू परिचित पेड़ों, रास्तों और वस्तुओं को एक गंभीर सामग्री में संघनित करता है जो परिदृश्य को एक आंतरिक अनुभव बनाता है प्रत्येक रंगीन उच्चारण सतह के सामान्य संतुलन में योगदान देता है।

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अध्याय 03

लुचियन, एक संवेदनशील अनुभव के रूप में रंग

सड़कें, उपनगर, चेहरे और गुलदस्ते: लुचियन रंग को प्रत्यक्ष, नाजुक और अत्यधिक आधुनिक भाषा बनाने तक दृश्य को केंद्रित करता है।

047 सड़क पर फूलों की लड़ाई, एर्गटेफ़न लुचियन, तारीख निर्दिष्ट नहीं, तेल चित्रकला

एर्गटेफ़न लुचियन

सड़क पर फूलों की लड़ाई

दिनांक: दिनांक निर्दिष्ट नहीं है ·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: विकिमीडिया कॉमन्स पर प्रलेखित संग्रह ·

"बैटल ऑफ फ्लावर्स ऑन द रोड" में, एर्गटेफन लुचियन फूलों, चेहरों और उपनगरों को संवेदनशील तारों में बदल देता है जहां रंग विषय के समान ही भावना रखता है। स्पर्श एक दृश्य ऊर्जा को बरकरार रखता है जो पैटर्न को एक सरल चित्रण बनने से रोकता है।

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048 बारिश के बाद, एर्गटेफ़न लुचियन, 1909, तेल चित्रकला

एर्गटेफ़न लुचियन

बारिश के बाद

दिनांक: 1909·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: विकिमीडिया कॉमन्स पर प्रलेखित संग्रह ·

"आफ्टर द रेन" में, एर्गटेफ़न लुचियन फूलों, चेहरों और उपनगरों को संवेदनशील तारों में बदल देता है जहां रंग विषय के समान ही भावना रखता है। अंतरिक्ष मूल्यों और लय के साथ-साथ परिप्रेक्ष्य द्वारा भी निर्मित होता है।

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049 कलाकार की कार्यशाला, एर्गटेफ़न लुचियन, तारीख निर्दिष्ट नहीं, तेल चित्रकला

एर्गटेफ़न लुचियन

कलाकार की कार्यशाला

दिनांक: दिनांक निर्दिष्ट नहीं है ·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: विकिमीडिया कॉमन्स पर प्रलेखित संग्रह ·

"द आर्टिस्ट्स वर्कशॉप" में, एर्गटेफ़न लुचियन फूलों, चेहरों और उपनगरों को संवेदनशील तारों में बदल देता है जहां रंग विषय के समान ही भावना रखता है। फ़्रेमिंग टकटकी के परिसंचरण को स्थिर किए बिना जनता को प्राथमिकता देती है।

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050 ओल्टेनिया का घर, एर्गटेफ़न लुचियन, 1916, तेल चित्रकला

एर्गटेफ़न लुचियन

ओल्टेनिया का घर

दिनांक: 1916·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: विकिमीडिया कॉमन्स पर प्रलेखित संग्रह ·

"हाउस ऑफ ओल्टेनिया" में, एर्गटेफन लुचियन फूलों, चेहरों और उपनगरों को संवेदनशील तारों में बदल देता है जहां रंग विषय के रूप में अधिक भावना रखता है प्रकाश सचित्र सामग्री के उचित अनाज को प्रकट करते हुए विषय को आकार देता है।

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051 ग्रीन ग्रोव, एर्गटेफ़न लुचियन, तारीख निर्दिष्ट नहीं, तेल चित्रकला

एर्गटेफ़न लुचियन

ग्रीन ग्रोव

दिनांक: दिनांक निर्दिष्ट नहीं है ·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: विकिमीडिया कॉमन्स पर प्रलेखित संग्रह ·

"द ग्रीन ग्रोव" में, एर्गटेफ़न लुचियन फूलों, चेहरों और उपनगरों को संवेदनशील तारों में बदल देता है जहां रंग विषय के समान ही भावना रखता है। रंगीन तार दृश्य को तुरंत बोधगम्य भावनात्मक तापमान देते हैं।

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052 मकई का साझाकरण, एर्गटेफ़न लुचियन, 1906, तेल चित्रकला

एर्गटेफ़न लुचियन

मकई साझा करना

दिनांक: 1906·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: विकिमीडिया कॉमन्स पर प्रलेखित संग्रह ·

"द शेयरिंग ऑफ कॉर्न" में, एर्गटेफन लुचियन फूलों, चेहरों और उपनगरों को संवेदनशील तारों में बदल देता है जहां रंग विषय के रूप में अधिक भावना रखता है रचना प्रत्यक्ष अवलोकन और निर्माण को जोड़ती है, एक दूसरे को बलिदान किए बिना।

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053 चियाजना के विलो, एर्गटेफ़न लुचियन, 1905, तेल चित्रकला

एर्गटेफ़न लुचियन

चियाजना के विलो

दिनांक: 1905·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: विकिमीडिया कॉमन्स पर प्रलेखित संग्रह ·

"द विलोज़ ऑफ़ चियाजना" में, एर्गटेफ़न लुचियन फूलों, चेहरों और उपनगरों को संवेदनशील तारों में बदल देता है जहाँ रंग विषय के समान ही भावना रखता है। पीछे की खामियाँ आकृतियों और वस्तुओं को और भी अधिक वर्तमान बनाती हैं।

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054 एनीमोन्स, अघटेफ़ान लुचियन, 1908, तेल चित्रकला

एर्गटेफ़न लुचियन

एनीमोन

दिनांक: 1908·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: विकिमीडिया कॉमन्स पर प्रलेखित संग्रह ·

"एनीमोन्स" में, एर्गटेफ़न लुचियन फूलों, चेहरों और उपनगरों को संवेदनशील तारों में बदल देता है जहां रंग विषय के समान ही भावना रखता है। प्रत्येक रंगीन उच्चारण सतह के सामान्य संतुलन में योगदान देता है।

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055 पीला गुलदाउदी, अघतेफ़ान लुचियन, तारीख निर्दिष्ट नहीं, तेल चित्रकला

एर्गटेफ़न लुचियन

पीला गुलदाउदी

दिनांक: दिनांक निर्दिष्ट नहीं है ·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: विकिमीडिया कॉमन्स पर प्रलेखित संग्रह ·

"येलो क्राइसेंथेमम्स" में, अघटेफान लुचियन फूलों, चेहरों और उपनगरों को संवेदनशील तारों में बदल देता है जहां रंग विषय के रूप में अधिक भावना रखता है स्पर्श एक दृश्य ऊर्जा को बरकरार रखता है जो पैटर्न को एक सरल चित्रण बनने से रोकता है।

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056 ब्लूएट्स, एर्गटेफ़न लुचियन, 1916, तेल चित्रकला

एर्गटेफ़न लुचियन

ब्लूबेरी

दिनांक: 1916·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: विकिमीडिया कॉमन्स पर प्रलेखित संग्रह ·

"ब्लूएट्स" में, एर्गटेफ़न लुचियन फूलों, चेहरों और उपनगरों को संवेदनशील तारों में बदल देता है जहां रंग विषय के रूप में उतनी ही भावना रखता है। अंतरिक्ष मूल्यों और लय के साथ-साथ परिप्रेक्ष्य द्वारा भी निर्मित होता है।

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057 पोपीज़, अघतेफ़ान लुचियन, 1915, तेल चित्रकला

एर्गटेफ़न लुचियन

खसखस

दिनांक: 1915·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: विकिमीडिया कॉमन्स पर प्रलेखित संग्रह ·

"पॉपीज़" में, एर्गटेफ़न लुचियन फूलों, चेहरों और उपनगरों को संवेदनशील तारों में बदल देता है जहां रंग विषय के समान ही भावना रखता है। फ़्रेमिंग टकटकी के परिसंचरण को फ्रीज किए बिना जनता को प्राथमिकता देती है।

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058 ऑरेंज लाइका, एर्गटेफ़न लुचियन, 1885, तेल चित्रकला

एर्गटेफ़न लुचियन

ऑरेंज लाइका

दिनांक: 1885·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: रोमानिया का राष्ट्रीय कला संग्रहालय ·

"लाइका विद ऑरेंज" में, एर्गटेफ़न लुचियन फूलों, चेहरों और उपनगरों को संवेदनशील तारों में बदल देता है जहां रंग विषय के समान ही भावना रखता है। प्रकाश सचित्र सामग्री के उचित कण को प्रकट करते हुए विषय को आकार देता है।

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089 सफेद और लाल कार्नेशन्स, एर्गटेफ़न लुचियन, 1916, तेल चित्रकला

एर्गटेफ़न लुचियन

सफेद और लाल कार्नेशन्स

दिनांक: 1916·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: विकिमीडिया कॉमन्स पर प्रलेखित संग्रह ·

"व्हाइट एंड रेड कार्नेशन्स" में, एर्गटेफ़न लुचियन फूलों, चेहरों और उपनगरों को संवेदनशील तारों में बदल देता है जहां रंग विषय के समान ही भावना रखता है। फ़्रेमिंग टकटकी के परिसंचरण को फ्रीज किए बिना जनता को प्राथमिकता देती है।

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अध्याय 04

पेट्राइम्बाब्वे, टोनित्ज़ा और दिमित्रेस्कु: रोमानियाई आधुनिकता

इंटरवार अवधि ने रास्तों को गुणा किया पेट्राबिम्ब में खनिज सामग्री, टोनित्ज़ा में गंभीर मानवता, दिमित्रेस्कु में स्मारकीय निर्माण: परंपरा और वर्तमान को एक साथ रखने के तीन तरीके।

059 एनीमोन्स, घोरघे पेट्राइम्बाब्वे, 1989, तेल चित्रकला

घोरघे पेट्रासेक्यू

एनीमोन

दिनांक: 1989·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: विकिमीडिया कॉमन्स पर प्रलेखित संग्रह ·

"एनीमोन्स" में, घोरघे पेट्राइम्बावे सतह को घनी परतों, गहरे काले और खनिज विस्फोटों में बनाता है जब तक कि यह चीजों को लगभग स्पर्श उपस्थिति नहीं देता है रंगीन तार दृश्य को तुरंत बोधगम्य भावनात्मक तापमान देते हैं।

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060 तार्गोविमबवे, घोरघे पेट्रिमबवे में बेल टॉवर, तारीख निर्दिष्ट नहीं है, तेल चित्रकला

घोरघे पेट्रासेक्यू

तार्गोविमबवे में बेल टॉवर

दिनांक: दिनांक निर्दिष्ट नहीं है ·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: विकिमीडिया कॉमन्स पर प्रलेखित संग्रह ·

"टारगोविम्बवे बेल टॉवर" में, घोरघे पेट्रावेब सतह को घने परतों, गहरे काले और खनिज टुकड़ों में बनाता है जब तक कि यह चीजों को लगभग स्पर्श उपस्थिति नहीं देता है रचना प्रत्यक्ष अवलोकन और निर्माण को जोड़ती है, एक दूसरे को बलिदान किए बिना।

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061 वेनिस परिदृश्य, घोरघे पेट्राइम्बाब्वे, 1989, तेल चित्रकला

घोरघे पेट्रासेक्यू

वेनिस परिदृश्य

दिनांक: 1989·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: विकिमीडिया कॉमन्स पर प्रलेखित संग्रह ·

"विनीशियन लैंडस्केप" में, घोरघे पेट्राइम्बावे सतह को घनी परतों, गहरे काले और खनिज विस्फोटों में बनाता है जब तक कि चीजों को लगभग स्पर्श उपस्थिति नहीं मिलती है नीचे की चुप्पी आंकड़े और वस्तुओं को और भी अधिक वर्तमान बनाती है।

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062 सेनलिस कैथेड्रल, घोरघे पेट्राइम्बाब्वे, 1932, तेल चित्रकला

घोरघे पेट्रासेक्यू

सेनलिस कैथेड्रल

दिनांक: 1932·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: विकिमीडिया कॉमन्स पर प्रलेखित संग्रह ·

"सेनलिस कैथेड्रल" में, घोरघे पेट्राइम्बावे सतह को घनी परतों, गहरे काले और खनिज विस्फोटों में बनाता है जब तक कि चीजों को लगभग स्पर्श उपस्थिति नहीं मिलती है प्रत्येक रंगीन उच्चारण सतह के सामान्य संतुलन में योगदान देता है।

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063 नीले सोफे का आंतरिक भाग, घोरघे पेट्राइम्बाब्वे, 1942, तेल चित्रकला

घोरघे पेट्रासेक्यू

नीले सोफे का आंतरिक भाग

दिनांक: 1942·
तकनीक: तेल चित्रकला·
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"इंटीरियर ऑन द ब्लू काउच" में, घोरघे पेट्राइम्बेवे सतह को घनी परतों, गहरे काले और खनिज विस्फोटों में बनाता है जब तक कि यह चीजों को लगभग स्पर्श उपस्थिति नहीं देता है कुंजी एक दृश्यमान ऊर्जा को बरकरार रखती है जो पैटर्न को एक सरल चित्रण बनने से रोकती है।

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064 चिओगिया में चांदनी, घोरघे पेट्राइम्बेवे, 1912, तेल चित्रकला

घोरघे पेट्रासेक्यू

चिओगिया में चांदनी

दिनांक: 1912·
तकनीक: तेल चित्रकला·
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"चियोगिया में मूनलाइट" में, घोरघे पेट्राइम्बावे सतह को घनी परतों, गहरे काले और खनिज विस्फोटों में बनाता है जब तक कि चीजों को लगभग स्पर्श उपस्थिति नहीं मिलती है अंतरिक्ष मूल्यों और लय द्वारा उतना ही बनाया जाता है जितना परिप्रेक्ष्य द्वारा।

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065 साइरेट पर गोधूलि, घोरघे पेट्राइम्बाबवेकु, 1989, तेल चित्रकला

घोरघे पेट्रासेक्यू

साइरेट के ऊपर गोधूलि

दिनांक: 1989·
तकनीक: तेल चित्रकला·
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"ट्वाइलाइट ऑन द साइरेट" में, घोरघे पेट्राइम्बावे सतह को घनी परतों, गहरे काले और खनिज विस्फोटों में बनाता है जब तक कि चीजों को लगभग स्पर्श उपस्थिति नहीं मिलती है। फ़्रेमिंग टकटकी के परिसंचरण को फ्रीज किए बिना द्रव्यमान को प्राथमिकता देती है।

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066 असवान, घोरघे पेट्राइम्बावे में स्थान, 1907, तेल चित्रकला

घोरघे पेट्रासेक्यू

असवान के लिए रास्ता बनाओ

दिनांक: 1907·
तकनीक: तेल चित्रकला·
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"अस्वान के लिए रास्ता बनाओ" में, घोरघे पेट्राइम्बावे सतह को घनी परतों, गहरे काले और खनिज फटने में बनाता है जब तक कि चीजों को लगभग स्पर्श उपस्थिति नहीं मिलती है प्रकाश सचित्र सामग्री के उचित अनाज को प्रकट करते हुए विषय को आकार देता है।

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067 रात में वेनिस, घोरघे पेट्राइम्बेवे, 1989, तेल चित्रकला

घोरघे पेट्रासेक्यू

रात में वेनिस

दिनांक: 1989·
तकनीक: तेल चित्रकला·
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"वेनिस एट नाइट" में, घोरघे पेट्राइम्बावे सतह को घनी परतों, गहरे काले और खनिज विस्फोटों में बनाता है जब तक कि यह चीजों को लगभग स्पर्श उपस्थिति नहीं देता है रंगीन तार दृश्य को तुरंत बोधगम्य भावनात्मक तापमान देते हैं।

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068 रियाल्टो ब्रिज, घोरघे पेट्राइम्बावे, 1928, तेल चित्रकला

घोरघे पेट्रासेक्यू

रियाल्टो ब्रिज

दिनांक: 1928·
तकनीक: तेल चित्रकला·
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"द ब्रिज ऑफ द रियाल्टो" में, घोरघे पेट्राइम्बावे ने सतह को घने परतों, गहरे काले और खनिज टुकड़ों में इस हद तक बनाया है कि चीजों को लगभग स्पर्श उपस्थिति प्रदान की जा सके। रचना एक दूसरे से समझौता किए बिना, प्रत्यक्ष अवलोकन और निर्माण को जोड़ती है।

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069 स्थिर जीवन, सोना और चांदी, घोरघे पेट्राइम्बाब्वे, 1936, तेल चित्रकला

घोरघे पेट्रासेक्यू

फिर भी जीवन, सोना चांदी

दिनांक: 1936·
तकनीक: तेल चित्रकला·
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"स्टिल लाइफ, गोल्ड एंड सिल्वर" में, घोरघे पेट्राइम्बावे सतह को घनी परतों, गहरे काले और खनिज चमक में बनाता है जब तक कि यह चीजों को लगभग स्पर्श उपस्थिति नहीं देता है नीचे की चुप्पी आंकड़े और वस्तुओं को और भी अधिक वर्तमान बनाती है।

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070 पीले सोफे का आंतरिक भाग, घोरघे पेट्राइम्बाब्वे, तेल चित्रकला

घोरघे पेट्रासेक्यू

पीले सोफे का आंतरिक भाग

दिनांक: दिनांक निर्दिष्ट नहीं है ·
तकनीक: तेल चित्रकला·
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"पीले सोफे के अंदरूनी भाग" में, घोरघे पेट्राइम्बावे सतह को घने परतों, गहरे काले और खनिज टुकड़ों में बनाता है, जो चीजों को लगभग स्पर्श उपस्थिति देने के बिंदु तक होता है रंग कपड़े और फर्नीचर के वजन को भंग किए बिना अंतरिक्ष की संरचना करता है।

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071 गोल्गोथा, निकोले टोनिट्ज़ा, 1940, तेल चित्रकला

निकोले टोनिट्ज़ा

गोलगोथा

दिनांक: 1940·
तकनीक: तेल चित्रकला·
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"गोलगोथा" में, निकोले टोनित्ज़ा कोमलता, सामाजिक गुरुत्वाकर्षण और सजावटी सरलीकरण को एक ऐसे रंग में जोड़ती है जो मौन और चमकदार दोनों है। स्पर्श एक दृश्य ऊर्जा को बरकरार रखता है जो पैटर्न को एक सरल चित्रण बनने से रोकता है।

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072 शयनकक्ष में नग्न, निकोले टोनित्ज़ा, 1886, तेल चित्रकला

निकोले टोनिट्ज़ा

कमरे में नग्न

दिनांक: 1886·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: विकिमीडिया कॉमन्स पर प्रलेखित संग्रह ·

"न्यूड इन द रूम" में, निकोले टोनित्ज़ा कोमलता, सामाजिक गुरुत्वाकर्षण और सजावटी सरलीकरण को एक ऐसे रंग में जोड़ती है जो मौन और चमकदार दोनों है। अंतरिक्ष मूल्यों और लय के साथ-साथ परिप्रेक्ष्य द्वारा भी बनाया गया है।

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073 फलों के साथ स्थिर जीवन, निकोले टोनिट्ज़ा, 1964, तेल चित्रकला

निकोले टोनिट्ज़ा

फिर भी फलों के साथ जीवन

दिनांक: 1964·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: विकिमीडिया कॉमन्स पर प्रलेखित संग्रह ·

"फिर भी फलों के साथ जीवन", निकोले टोनित्ज़ा कोमलता, सामाजिक गुरुत्वाकर्षण और सजावटी सरलीकरण को एक रंग में जोड़ती है जो दोनों म्यूट और चमकदार है फ्रेमिंग टकटकी के संचलन को ठंड के बिना जनता को प्राथमिकता देती है।

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074 बाल्सिक लाइटहाउस, निकोले टोनिट्ज़ा, 1886, तेल चित्रकला

निकोले टोनिट्ज़ा

बाल्सिक लाइटहाउस

दिनांक: 1886·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: विकिमीडिया कॉमन्स पर प्रलेखित संग्रह ·

"ले फारे डे बाल्सिक" में, निकोले टोनित्ज़ा कोमलता, सामाजिक गुरुत्वाकर्षण और सजावटी सरलीकरण को एक ऐसे रंग में जोड़ती है जो मौन और चमकदार दोनों है। चित्रात्मक सामग्री के उचित कण को प्रकट करते हुए प्रकाश विषय को आकार देता है।

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075 पोस्टर, निकोले टोनित्ज़ा, तारीख निर्दिष्ट नहीं, तेल चित्रकला

निकोले टोनिट्ज़ा

पोस्टर

दिनांक: दिनांक निर्दिष्ट नहीं है ·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: विकिमीडिया कॉमन्स पर प्रलेखित संग्रह ·

"पोस्टर्स" में, निकोले टोनित्ज़ा कोमलता, सामाजिक गुरुत्वाकर्षण और सजावटी सरलीकरण को एक ऐसे रंग में जोड़ती है जो मौन और चमकदार दोनों है। रंगीन तार दृश्य को तुरंत बोधगम्य भावनात्मक तापमान देते हैं।

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076 बाल्सिक, निकोले टोनित्ज़ा में सुबह, तारीख निर्दिष्ट नहीं, तेल चित्रकला

निकोले टोनिट्ज़ा

बाल्सिक में सुबह

दिनांक: दिनांक निर्दिष्ट नहीं है ·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: विकिमीडिया कॉमन्स पर प्रलेखित संग्रह ·

"मैटिन ए बाल्सिक" में, निकोले टोनित्ज़ा कोमलता, सामाजिक गुरुत्वाकर्षण और सजावटी सरलीकरण को एक रंग में जोड़ती है जो मौन और चमकदार दोनों है रचना प्रत्यक्ष अवलोकन और निर्माण को जोड़ती है, एक दूसरे को बलिदान किए बिना।

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077 बाल्सिक मस्जिद, निकोले टोनित्ज़ा, तारीख निर्दिष्ट नहीं, तेल चित्रकला

निकोले टोनिट्ज़ा

बाल्सिक मस्जिद

दिनांक: दिनांक निर्दिष्ट नहीं है ·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: विकिमीडिया कॉमन्स पर प्रलेखित संग्रह ·

"बालसिक की मस्जिद" में, निकोले टोनित्ज़ा कोमलता, सामाजिक गुरुत्वाकर्षण और सजावटी सरलीकरण को एक ऐसे रंग में जोड़ती है जो मफल और चमकदार दोनों है पृष्ठभूमि में चुप्पी आकृतियों और वस्तुओं को और भी अधिक वर्तमान बनाती है।

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078 रोटी की फ़ाइल, निकोले टोनिट्ज़ा, 1910, तेल चित्रकला

निकोले टोनिट्ज़ा

ब्रेड फ़ाइल

दिनांक: 1910·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: रोमानिया का राष्ट्रीय कला संग्रहालय ·

"ला फाइल डू दर्द" में, निकोले टोनित्ज़ा कोमलता, सामाजिक गुरुत्वाकर्षण और सजावटी सरलीकरण को एक रंग में जोड़ती है जो मौन और चमकदार दोनों है प्रत्येक रंगीन उच्चारण सतह के सामान्य संतुलन में योगदान देता है।

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079 वनपाल की बेटी, निकोले टोनित्ज़ा, 1924, तेल चित्रकला

निकोले टोनिट्ज़ा

वनपाल की बेटी

दिनांक: 1924·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: विकिमीडिया कॉमन्स पर प्रलेखित संग्रह ·

"द फॉरेस्टर्स डॉटर" में, निकोले टोनित्ज़ा कोमलता, सामाजिक गुरुत्वाकर्षण और सजावटी सरलीकरण को एक ऐसे रंग में जोड़ती है जो मौन और चमकदार दोनों है। स्पर्श एक दृश्य ऊर्जा को बरकरार रखता है जो पैटर्न को एक सरल चित्रण बनने से रोकता है।

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080 छोटी लड़की का सिर, निकोले टोनिट्ज़ा, 1886, तेल चित्रकला

निकोले टोनिट्ज़ा

छोटी लड़की का सिर

दिनांक: 1886·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: विकिमीडिया कॉमन्स पर प्रलेखित संग्रह ·

"टेटे डे फिलेट" में, निकोले टोनित्ज़ा कोमलता, सामाजिक गुरुत्वाकर्षण और सजावटी सरलीकरण को एक ऐसे रंग में जोड़ती है जो मौन और चमकदार दोनों है। अंतरिक्ष मूल्यों और लय के साथ-साथ परिप्रेक्ष्य द्वारा भी बनाया गया है।

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081 द वर्कर, निकोले टोनिट्ज़ा, 1920, तेल चित्रकला

निकोले टोनिट्ज़ा

कार्यकर्ता

दिनांक: 1920·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: विकिमीडिया कॉमन्स पर प्रलेखित संग्रह ·

"द वर्कर" में, निकोले टोनित्ज़ा कोमलता, सामाजिक गुरुत्वाकर्षण और सजावटी सरलीकरण को एक ऐसे रंग में जोड़ती है जो मौन और चमकदार दोनों है। फ़्रेमिंग टकटकी के परिसंचरण को फ्रीज किए बिना जनता को प्राथमिकता देती है।

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082 द क्लाउन, निकोले टोनिट्ज़ा, 1925, तेल चित्रकला

निकोले टोनिट्ज़ा

जोकर

दिनांक: 1925·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: विकिमीडिया कॉमन्स पर प्रलेखित संग्रह ·

"द क्लाउन" में, निकोले टोनित्ज़ा कोमलता, सामाजिक गुरुत्वाकर्षण और सजावटी सरलीकरण को एक ऐसे रंग में जोड़ती है जो मौन और चमकदार दोनों है। चित्रात्मक सामग्री के उचित कण को प्रकट करते हुए प्रकाश विषय को आकार देता है।

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083 मंगलिया में तुर्क, एर्गटेफ़न दिमित्रेस्कु, 1933, तेल चित्रकला

एर्गटेफ़न दिमित्रेस्कु

मंगलिया में तुर्क

दिनांक: 1933·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: विकिमीडिया कॉमन्स पर प्रलेखित संग्रह ·

"तुर्क्स इन मंगलिया" में, एर्गटेफ़न दिमित्रेस्कु श्रमिकों, मामूली अंदरूनी हिस्सों और डोब्रुजा के तटों को एक शांत और स्थापत्य गरिमा प्रदान करता है। रंगीन तार दृश्य को तुरंत बोधगम्य भावनात्मक तापमान देते हैं।

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084 कैम्बाब्वे के मृत, एर्गटेफ़न दिमित्रेस्कु, 1917, तेल चित्रकला

एर्गटेफ़न दिमित्रेस्कु

कैम्बावेबवे के मृत

दिनांक: 1917·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: विकिमीडिया कॉमन्स पर प्रलेखित संग्रह ·

"द डेड ऑफ कैम्बावेबवे" में, एर्गटेफन दिमित्रेस्कु डोब्रुजा के श्रमिकों, मामूली अंदरूनी हिस्सों और तटों को एक शांत और स्थापत्य गरिमा प्रदान करता है। रचना एक दूसरे से बलिदान किए बिना, प्रत्यक्ष अवलोकन और निर्माण को जोड़ती है।

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085 द यंग मैन्स रूम, एर्गटेफ़न दिमित्रेस्कु, 1925, तेल चित्रकला

एर्गटेफ़न दिमित्रेस्कु

युवक का कमरा

दिनांक: 1925·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: विकिमीडिया कॉमन्स पर प्रलेखित संग्रह ·

"द यंग मैन्स रूम" में, एर्गटेफ़न दिमित्रेस्कु श्रमिकों, मामूली अंदरूनी हिस्सों और डोब्रुजा के तटों को एक शांत और वास्तुशिल्प गरिमा प्रदान करता है। पीछे की खामियाँ आकृतियों और वस्तुओं को और भी अधिक वर्तमान बनाती हैं।

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086 ओटेटेलेइम्बावेबानू में, एर्गटेफ़न दिमित्रेस्कु, 1915, तेल चित्रकला

एर्गटेफ़न दिमित्रेस्कु

ओटेतेलेइम्बावेमानु में

दिनांक: 1915·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: विकिमीडिया कॉमन्स पर प्रलेखित संग्रह ·

"इन ओटेटेलिमबेवेनु" में, एर्गटेफ़न दिमित्रेस्कु श्रमिकों, मामूली अंदरूनी हिस्सों और डोब्रुजा के तटों को एक शांत और वास्तुशिल्प गरिमा प्रदान करता है। प्रत्येक रंगीन उच्चारण सतह के सामान्य संतुलन में योगदान देता है।

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087 दो महिलाएँ, एर्गटेफ़न दिमित्रेस्कु, तारीख निर्दिष्ट नहीं, तेल चित्रकला

एर्गटेफ़न दिमित्रेस्कु

दो महिलाओं

दिनांक: दिनांक निर्दिष्ट नहीं है ·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: विकिमीडिया कॉमन्स पर प्रलेखित संग्रह ·

"दो महिलाओं" में, एर्गटेफ़न दिमित्रेस्कु श्रमिकों, मामूली अंदरूनी और डोब्रुजा के तटों को एक शांत और वास्तुशिल्प गरिमा प्रदान करता है। स्पर्श एक दृश्य ऊर्जा को बरकरार रखता है जो रूपांकन को एक सरल चित्रण बनने से रोकता है।

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088 खेतों के फूल, निकोले टोनिट्ज़ा, 1886, तेल चित्रकला

निकोले टोनिट्ज़ा

खेत फूल

दिनांक: 1886·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: विकिमीडिया कॉमन्स पर प्रलेखित संग्रह ·

"फ्लेर्स डेस चैंप्स" में, निकोले टोनित्ज़ा कोमलता, सामाजिक गुरुत्वाकर्षण और सजावटी सरलीकरण को एक ऐसे रंग में जोड़ती है जो मौन और चमकदार दोनों है। अंतरिक्ष मूल्यों और लय के साथ-साथ परिप्रेक्ष्य द्वारा भी बनाया जाता है।

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090 चित्रफलक पर, एर्गटेफ़न दिमित्रेस्कु, 1933, तेल चित्रकला

एर्गटेफ़न दिमित्रेस्कु

चित्रफलक पर

दिनांक: 1933·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: विकिमीडिया कॉमन्स पर प्रलेखित संग्रह ·

"एट द ईज़ल" में, एर्गटेफ़न दिमित्रेस्कु श्रमिकों, मामूली अंदरूनी हिस्सों और डोब्रुजा के तटों को एक शांत और स्थापत्य गरिमा प्रदान करता है। प्रकाश सचित्र सामग्री के उचित कण को प्रकट करते हुए विषय को आकार देता है।

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अध्याय 05

पल्लाडी और सेगल: पेरिस, अंतरंगता और अवंत-गार्डे

पल्लाडी ड्राइंग और म्यूट मूल्यों के माध्यम से अंतरंग स्थान को अनुशासित करता है सेगल समान विमानों में प्रकाश टुकड़े करता है दोनों २० वीं शताब्दी की यूरोपीय बहस में रोमानियाई चित्रकला रखते हैं।

091 पीले रंग की रीडिंग में महिला, थियोडोर पल्लाडी, तारीख निर्दिष्ट नहीं, तेल चित्रकला

थियोडोर पल्लाडी

पीले पढ़ने में महिला

दिनांक: दिनांक निर्दिष्ट नहीं है ·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: रोमानिया की राष्ट्रीय सांस्कृतिक विरासत ·

"वूमन इन येलो रीडिंग" में, थियोडोर पल्लाडी ने एक मजबूत ड्राइंग और जानबूझकर बनाए गए सामंजस्य के साथ आकृतियों, पेरिस की खिड़कियों और स्थिर जीवन का आयोजन किया। रंगीन तार दृश्य को तुरंत बोधगम्य भावनात्मक तापमान देते हैं।

स्रोत पर काम देखें →
092 स्थान डूफिन, थियोडोर पल्लाडी, तारीख निर्दिष्ट नहीं, तेल चित्रकला

थियोडोर पल्लाडी

प्लेस डूफिन

दिनांक: दिनांक निर्दिष्ट नहीं है ·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: रोमानिया की राष्ट्रीय सांस्कृतिक विरासत ·

"प्लेस डूफिन" में, थियोडोर पल्लाडी ने आंकड़े, पेरिस की खिड़कियां और अभी भी जीवन को फर्म ड्राइंग के माध्यम से व्यवस्थित किया और जानबूझकर सामंजस्य बनाए रखा रचना प्रत्यक्ष अवलोकन और निर्माण को जोड़ती है, एक दूसरे को बलिदान किए बिना।

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093 महिला नग्न, थियोडोर पल्लाडी, 1914, तेल चित्रकला

थियोडोर पल्लाडी

महिला नग्न

दिनांक: 1914·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: रोमानिया की राष्ट्रीय सांस्कृतिक विरासत ·

"फेमिनिन न्यूड" में, थियोडोर पल्लाडी ने आकृतियों, पेरिस की खिड़कियों और स्थिर जीवन को दृढ़ ड्राइंग के माध्यम से व्यवस्थित किया और जानबूझकर सामंजस्य बनाए रखा। पीछे की खामियाँ आकृतियों और वस्तुओं को और भी अधिक वर्तमान बनाती हैं।

स्रोत पर काम देखें →
094 सीन पर पुल, थियोडोर पल्लाडी, 1930, तेल चित्रकला

थियोडोर पल्लाडी

सीन पर पुल

दिनांक: 1930·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: रोमानिया की राष्ट्रीय सांस्कृतिक विरासत ·

"पोंट सुर ला सीन" में, थियोडोर पल्लाडी एक दृढ़ डिजाइन और जानबूझकर बनाए गए सामंजस्य के साथ आंकड़े, पेरिस की खिड़कियां और स्थिर जीवन का आयोजन करता है। प्रत्येक रंगीन उच्चारण सतह के सामान्य संतुलन में योगदान देता है।

स्रोत पर काम देखें →
095 शेलफिश और तितलियों के साथ स्थिर जीवन, थियोडोर पल्लाडी, लगभग 1941 -1945, तेल चित्रकला

थियोडोर पल्लाडी

शेलफिश और तितलियों के साथ अभी भी जीवन

दिनांक: लगभग 1941 -1945 ·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: रोमानिया की राष्ट्रीय सांस्कृतिक विरासत ·

"स्टिल लाइफ विद शेल्स एंड बटरफ्लाइज़" में, थियोडोर पल्लाडी ने आकृतियों, पेरिस की खिड़कियों और स्थिर जीवन को एक मजबूत ड्राइंग के साथ व्यवस्थित किया है और जानबूझकर सामंजस्य बनाए रखा है। स्पर्श एक दृश्य ऊर्जा को बरकरार रखता है जो पैटर्न को एक सरल चित्रण बनने से रोकता है।

स्रोत पर काम देखें →
096 सेल्फ-पोर्ट्रेट, थियोडोर पल्लाडी, 1945, ऑयल पेंटिंग

थियोडोर पल्लाडी

आत्म चित्र

दिनांक: 1945·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: रोमानिया की राष्ट्रीय सांस्कृतिक विरासत ·

"सेल्फ-पोर्ट्रेट" में, थियोडोर पल्लाडी ने आंकड़ों, पेरिस की खिड़कियों और स्थिर जीवन को दृढ़ ड्राइंग के माध्यम से व्यवस्थित किया और जानबूझकर सामंजस्य बनाए रखा। अंतरिक्ष का निर्माण मूल्यों और लय के साथ-साथ परिप्रेक्ष्य द्वारा भी किया जाता है।

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097 खगोलशास्त्री, आर्थर सेगल, 1919, तेल चित्रकला

आर्थर सेगल

खगोलशास्त्री

दिनांक: 1919·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: संग्रहालय बोइज़मैन्स वान बेयुनिंगन·

"द एस्ट्रोनॉमर" में, आर्थर सेगल दृश्य को लयबद्ध पहलुओं में तोड़ देता है और प्रकाश को एक आधुनिक निर्माण सिद्धांत बनाता है। फ़्रेमिंग टकटकी के परिसंचरण को स्थिर किए बिना जनता को प्राथमिकता देती है।

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098 स्पीकर, आर्थर सेगल, 1912, तेल चित्रकला

आर्थर सेगल

अध्यक्ष

दिनांक: 1912·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: विकिमीडिया कॉमन्स पर प्रलेखित संग्रह ·

"द स्पीकर" में, आर्थर सेगल दृश्य को लयबद्ध पहलुओं में तोड़ देता है और प्रकाश को आधुनिक निर्माण का सिद्धांत बनाता है। प्रकाश सचित्र सामग्री के उचित कण को प्रकट करते हुए विषय को मॉडल करता है।

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099 रेलवे, आर्थर सेगल, 1910, तेल चित्रकला

आर्थर सेगल

रेल पटरी

दिनांक: 1910·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: रोमानिया का राष्ट्रीय कला संग्रहालय ·

"रेलवे" में, आर्थर सेगल दृश्य को लयबद्ध पहलुओं में तोड़ देता है और प्रकाश को एक आधुनिक निर्माण सिद्धांत बनाता है। रंगीन तार दृश्य को तुरंत बोधगम्य भावनात्मक तापमान देते हैं।

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100 रचना हेल्गोलैंड I, आर्थर सेगल, 1920, तेल चित्रकला

आर्थर सेगल

रचना हेल्गोलैंड I

दिनांक: 1920·
तकनीक: तेल चित्रकला·
संग्रह: विकिमीडिया कॉमन्स पर प्रलेखित संग्रह ·

"रचना हेल्गोलैंड I" में आर्थर सेगल दृश्य को लयबद्ध पहलुओं में तोड़ता है और प्रकाश को एक आधुनिक निर्माण सिद्धांत बनाता है रचना प्रत्यक्ष अवलोकन और निर्माण को जोड़ती है, एक दूसरे को बलिदान किए बिना।

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रोमानियाई पेंटिंग को समझना

थियोडोर अमन एक संस्थापक स्थान पर क्यों है?

चित्रकार, उत्कीर्णक, आयोजक और शिक्षक, अमन ने बुखारेस्ट में नेशनल स्कूल ऑफ फाइन आर्ट्स के निर्माण में भाग लिया उनकी लड़ाई, चित्र और आंतरिक दृश्य रोमानियाई चित्रकला को एक नई सार्वजनिक और पेशेवर महत्वाकांक्षा देते हैं।

बारबिजोन ग्रिगोरेस्कु और एंड्रीस्कू में क्या भूमिका निभाता है?

बारबिजोन उन्हें एक विधि की तुलना में एक सूत्र के कम प्रदान करता है: प्रकृति के सामने काम करना, प्रकाश की विविधताओं का अवलोकन करना और सामान्य रूपांकनों को चित्रात्मक गरिमा प्रदान करना हालांकि, हर कोई इससे एक अलग लेखन खींचता है, ग्रिगोरेस्कु में स्पष्ट, एंड्रीस्कू में सघन और ध्यानपूर्ण।

लुचियन फूल क्यों आवश्यक हैं?

लुचियन पृष्ठभूमि को सरल बनाता है, गुलदस्ता को एक साथ लाता है और इम्पैस्टो को बदलता है ताकि रंग वास्तविक विषय बन जाए एनीमोन, कॉर्नफ्लॉवर या पोस्ता में एक शारीरिक और भावनात्मक उपस्थिति होती है जो सजावटी अभी भी जीवन से परे है।

पेट्राइम्बेव को टोनित्ज़ा से अलग क्या करता है?

संचय द्वारा निर्मित पेट्राबिमावे: अंधेरे परतें, धातु प्रतिबिंब और तंग सामग्री वस्तुओं और वास्तुकला को असाधारण वजन देते हैं टोनित्ज़ा एक सरल रेखा, मैट सामंजस्य और चेहरे का पक्ष लेता है जहां साधनों की अर्थव्यवस्था भावनाओं को तेज करती है।

रैंकिंग कैसे स्थापित की गई?

चयन ऐतिहासिक महत्व, चित्रात्मक गुणवत्ता, अवधियों की प्रतिनिधित्वशीलता और प्रत्येक कार्य की क्षमता के बाद एक विकास पर प्रकाश डालने के लिए होता है इसमें केवल तेल चित्र होते हैं: चित्र, उत्कीर्णन, जल रंग, तस्वीरें और मूर्तियां बाहर रखा गया है।

एक भी मॉडल के बिना आधुनिकता

ये सौ चित्र एक ऐसी पेंटिंग की कहानी बताते हैं जो क्रमिक परिवर्तनों के माध्यम से आगे बढ़ती है अकादमिकता एक राजनीतिक उपकरण बन जाती है, परिदृश्य पदार्थ बन जाता है, फूल भावना बन जाता है, फिर भी जीवन वास्तुकला बन जाता है और प्रकाश संरचना बन जाता है।

रोमानियाई चित्रकला इसलिए न तो परिधीय है और न ही देर से वह अपने स्वयं के स्थानों, कहानियों और संवेदनशीलता से यूरोपीय बहस देखती है - और उन्हें तुरंत पहचानने योग्य उत्तर प्रदान करती है।

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