100 पेंटिंग - फूल आने की पाँच शताब्दियाँ
१०० सबसे प्रसिद्ध फूल चित्रों
फ्लेमिश गुलदस्ते से सूरजमुखी तक, पानी लिली से ओ'कीफ़े तक: सौ पेंटिंग जहां फूल प्रकाश, प्रतीक और आधुनिक भाषा बन जाता है।
फ्लेमिश गुलदस्ते, प्रभाववादी उद्यान, बढ़े हुए फूल और रंगीन खेत यहां एक कहानी बनाते हैं जहां वनस्पति विज्ञान प्रतीक, अंतरंगता और आधुनिक आविष्कार से मिलता है।
फूल एक दुनिया के रूप में
क्यों चित्रकार हमेशा फूलों पर वापस आते हैं
ऐसा लगता है कि फूल तुरंत एक आकर्षक विषय पेश करता है, लेकिन यह विकट चित्रात्मक समस्याएं पैदा करता है: पारदर्शिता बनाना, कई आकृतियों को व्यवस्थित करना, इत्र का सुझाव देना और पहले से ही समय से खतरे में पड़ी सुंदरता को पकड़ना।
फ्लेमिश फूलदान से प्रभाववादी उद्यान तक, प्रत्येक पंखुड़ी प्रकाश, रंग और लय का निर्णय बन जाती है।
चित्रों में 100 फूलों की पेंटिंग
पच्चीस पेंटिंग जो सार्वभौमिक चित्र बन गई हैं।
#1
सूरजमुखी
वान गाग इन सूरजमुखी को एक अच्छी तरह से नस्ल के गुलदस्ते के रूप में नहीं मानते हैं: वह उन्हें कंधे, झुर्रियां और लगभग चरित्र देता है जर्दी नींबू से लेकर जले हुए गेरू तक होती है, जबकि फूलदान और पृष्ठभूमि पूरे दृश्य को एक महान सौर समझौते के करीब लाती है, जिसे १८८८ में आर्ल्स में गौगुइन के कमरे को सजाने के लिए चित्रित किया गया था, यह श्रृंखला एक परिचित फूल को दोस्ती, आशा और आधुनिक पेंटिंग के प्रतीक में बदल देती है।
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#2
पानी लिली
पानी लिली के साथ, मोनेट क्षितिज को हटा देता है और हमें सीधे तालाब की सतह पर रखता है पानी आकाश को प्रतिबिंबित करता है, पत्तियां तैरती हैं, फूल पूरे को विरामित करते हैं और हम जल्द ही बहुत अच्छी तरह से नहीं जानते हैं कि बगीचे समाप्त होता है और जहां पेंटिंग शुरू होती है गिवरनी में दशकों तक लिया गया यह रूपांकन, उसे प्रकाश का अध्ययन करने की अनुमति देता है जब तक कि वह अमूर्तता के करीब नहीं आता है, बिना मामूली मेंढक को मुद्रा के बिना।
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#3
आइरिस
१८८९ में सेंट-रेमी में चित्रित, वान गाग के आईरिस एक पौधे की भीड़ बनाते हैं जहां प्रत्येक स्टेम अपनी गति को बरकरार रखता है ब्लूज़ और बैंगनी गर्म जमीन से बाहर खड़े होते हैं, जबकि एक सफेद आईरिस एक आवाज की तरह पुनरावृत्ति को तोड़ता है जो एक स्वर में गाने से इनकार करता है वानस्पतिक अवलोकन सटीक रहता है, लेकिन तंत्रिका रेखा और पूरक रंग फर्श को आश्चर्यजनक ऊर्जा का दृश्य बनाते हैं।
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#4
सूरजमुखी
क्लिम्ट अपने सूरजमुखी को हरे रंग की पोशाक में एक चरित्र की तरह उठाता है लंबा अंधेरा तना, पीला मुकुट और इसके चारों ओर फूलों का कालीन पौधे को लगभग औपचारिक गरिमा देता है, आधिकारिक प्रवचन से बचने के लिए सिर्फ सही मात्रा में विलक्षणता के साथ १९०६ -१९०७ के आसपास निर्मित, काम रिसॉर्ट परिदृश्य से संबंधित है जहां चित्रकार बगीचे को एक जीवित मोज़ेक में बदल देता है।
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#5
एक ग्लास फूलदान में फूलों का गुलदस्ता
बॉसचार्ट पारदर्शी ग्लास में ट्यूलिप, गुलाब, आईरिस और कोलंबिन को एक साथ लाता है, हालांकि ये प्रजातियां एक ही समय में सभी फूल नहीं करती हैं इस मौसमी असंभवता से अध्ययनों से बना एक गुलदस्ता पता चलता है, जहां प्रत्येक पौधे को सुनार की सटीकता के साथ १६२१ में तांबे पर चित्रित किया गया था, डच अभी भी जीवन का संस्थापक कार्य वनस्पति जिज्ञासा, लक्जरी और एक सौंदर्य पर ध्यान को पारित करने के लिए नियत है।
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#6
फिर भी फूल और फल से जीवन
राहेल रुयश सर्पिल वास्तुकला की तरह इस गुलदस्ते का निर्माण करता है, जहां फूल, फल और पत्ते धीरे-धीरे छाया से निकलते हैं पौधों के बारे में उनका ज्ञान उल्लेखनीय परिशुद्धता को पोषण देता है, पूरे नाटकीय आंदोलन को देने से घटता को रोकने के बिना १७०० के आसपास, उन्होंने अभी भी जीवन को विज्ञान और पुण्य के प्रदर्शन में बदल दिया, जो आमतौर पर एक साफ मेज से अपेक्षा की जाती है, उससे अधिक सस्पेंस के साथ।
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#7
एक सजावटी फूलदान में लिली, ट्यूलिप, गुलाब और अन्य फूल
जान ब्रूघेल द एल्डर एक गुलदस्ते में लिली, ट्यूलिप और गुलाब को एक साथ लाता है जिसे व्यवस्थित करने में वनस्पति कैलेंडर को बड़ी कठिनाई होती होगी विस्तार से कीमती ध्यान के साथ चित्रित, फूल रंगों, बनावट और प्रजातियों की एक सूची प्रदान करते हैं, छोटे कीड़े द्वारा एनिमेटेड १७ वीं शताब्दी की शुरुआत में, इस पौधे लक्जरी ने विद्वान जिज्ञासा और चित्रकार की पुण्यशीलता दोनों का जश्न मनाया: एक हर्बेरियम, लेकिन गाला कपड़ों में।
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#8
फूलों का फूलदान - जान डेविडज़। हेम द्वारा
फूलों के इस फूलदान में, जान डेविडज़ डी हेम एक अंधेरे पृष्ठभूमि के सामने एक शानदार गुलदस्ता फोड़ता है ट्यूलिप, गुलाब और पत्ते फलों और छोटे आगंतुकों के साथ प्रतिच्छेद करते हैं, प्रत्येक शानदार परिशुद्धता के साथ प्रस्तुत किया जाता है रचना, हालांकि, हमें याद दिलाती है कि यह बहुतायत अस्थायी है: कुछ पत्ते पहले से ही झुक रहे हैं, एक आतिशबाजी प्रदर्शन में छिपी एक विवेकशील प्राकृतिक घड़ी।
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#9
बैले स्कर्ट या बिजली की रोशनी (सफेद गुलाब पैटर्न)
जॉर्जिया ओ'कीफ़े एक सफेद गुलाब के साथ शुरू होता है और उसके सिलवटों को धक्का देता है जब तक कि वह पंखुड़ी, स्कर्ट और बिजली के दोहन के बीच संकोच नहीं करता है करीबी फ्रेमिंग अपने सामान्य पैमाने से आकृति को हटा देती है: फूल चमकदार, लगभग अमूर्त वास्तुकला बन जाता है १९२७ में, अस्पष्टताओं के इस नाटक ने अपने काम का एक अनिवार्य हिस्सा अभिव्यक्त किया, प्राकृतिक रूपों के प्रति चौकस लेकिन पूरी तरह से निर्धारित किया कि उन्हें फूलदान में बुद्धिमानी से नहीं छोड़ा जाए।
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#10
सफेद चपरासी और अन्य फूलों के साथ अभी भी जीवन
मानेट के सफेद चपरासी पिछले करने की कोशिश नहीं कर रहे हैं: कई पंखुड़ियों पहले से ही मेज पर गिरने के लिए तैयार लग रहा है यह नाजुकता पेंटिंग को अपना सारा तनाव देती है, एक त्वरित स्पर्श के साथ निष्पादित होती है जो अंधेरे पृष्ठभूमि से फूलों को बाहर लाती है १८६० के दशक में, मानेट ने यहां साबित किया कि एक स्थिर जीवन एक चित्र के रूप में प्रत्यक्ष और आधुनिक हो सकता है, तब भी जब मॉडल ने सत्र के दौरान कुछ पंखुड़ियों को खो दिया था।
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#11
फूल: आइरिस और जलकुंभी, मेज पर चेरी और बादाम के साथ
फेंटिन-लाटौर एक परिशुद्धता के साथ आईरिस, जलकुंभी, चेरी और बादाम का आयोजन करता है जो कठोर नहीं है फूलों के ऊर्ध्वाधर मेज पर रखे गए छोटे फलों का जवाब देते हैं, और तटस्थ पृष्ठभूमि प्रत्येक रंग को बिना किसी धक्का-मुक्की के अपनी जगह लेने देती है दिनांक १८७१, यह अभी भी जीवन दिखाता है कि कलाकार को अपने गुलदस्ते के लिए क्यों मांगा गया था: वह जानता है कि एक स्टेम के वजन, एक पंखुड़ी की पारदर्शिता और एक टुकड़े की चुप्पी को कैसे व्यक्त किया जाए।
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#12
हल्के नीले मखमली कपड़े पर मैगनोलियास
हेडे अपने मैगनोलियास को हल्के नीले मखमल पर रखता है और कुछ कटे हुए फूलों को एक हल्के अध्ययन में बदल देता है मोटी, लगभग स्पर्श पंखुड़ियों ठंडे कपड़े और अंधेरे पृष्ठभूमि के साथ विपरीत होती हैं, प्रत्येक सफेद वास्तव में ग्रे, क्रीम और गुलाबी हाइलाइट्स होते हैं इस देर से रचना में एक राजसी सुस्ती है, जैसे कि फूलों ने दरवाजा बंद करने का अधिकार प्राप्त किया था और कोई भी प्राप्त नहीं किया था।
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#13
बिग गुलदस्ता
ग्रैंड बाउक्वेट डी रेडॉन को १९०१ में डोमेसी कैसल के भोजन कक्ष के लिए डिजाइन किया गया था इस स्मारकीय सतह पर, फूल एक निश्चित गहराई के बिना एक अंतरिक्ष में तैरने लगते हैं, एक वास्तविक उद्यान और एक रंगीन नक्षत्र के बीच लाल, पीले और नीले रंग की प्रजातियों का आज्ञाकारी वर्णन नहीं करते हैं: वे दीवार को एक आंतरिक प्रकाश देते हैं और भोजन को लगभग ब्रह्मांडीय गतिविधि बनाते हैं।
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#14
बादाम का पेड़ खिले हुए
वान गाग ने १८९० में खिलने वाले बादाम के पेड़ को चित्रित किया, जो अपने भतीजे के जन्म का जश्न मनाने के लिए था, जिसका नाम विन्सेंट था अंधेरे शाखाएं जापानी प्रिंटों की स्पष्टता से प्रेरित एक फ़िरोज़ा आकाश के खिलाफ खड़ी होती हैं, जबकि फूलों की घोषणा वसंत क्षितिज के बिना फ्रेमिंग पेड़ के नीचे झूठ बोलने का आभास देती है; दुर्लभ क्षण जब परिवार का इतिहास, नवीकरण और पेंटिंग बिल्कुल एक ही दिशा में चलती हैं।
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#15
सूरजमुखी गार्डन
सूरजमुखी गार्डन में, क्लिम्ट कॉम्पैक्ट वनस्पति के तहत लगभग किसी भी क्षितिज को गायब कर देता है बड़े पीले फूल छोटे स्पर्श के कालीन के बीच में खड़े होते हैं, जैसे भीड़ में पात्रों की तरह परिदृश्य अपने पौधे की गहराई को खोए बिना एक सजावटी सतह बन जाता है, टेपेस्ट्री और अंडरग्रोथ के बीच एक दुर्लभ संतुलन।
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#16
खसखस
क्लिम्ट पोपी फील्ड लाल, पीले और सफेद रंग के साथ विरामित साग का एक समुद्र है कोई पथ या चरित्र नहीं बताता है कि इस स्थान को कैसे पार करना है: रंग अकेले गहराई का आयोजन करता है पेंटिंग फूल में दर्शक को अवशोषित करती है और साबित करती है कि एक क्षेत्र पहाड़ों, खंडहर या मौसम संबंधी नाटक के बिना स्मारकीय हो सकता है।
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#17
वेथ्यूइल के पास खसखस
वेथ्यूइल के पास, मोनेट लाल संकेतों की तरह क्षेत्र में पॉपपीज़ को फैलाता है उन्हें एक-एक करके वर्णित नहीं किया जाता है: उनकी पुनरावृत्ति गहराई को मापती है और बदलते प्रकाश के तहत घास को एनिमेट करती है फूल इस प्रकार एक परिदृश्य उपकरण बन जाता है जितना कि एक विषय, एक तीर का पता लगाए बिना अग्रभूमि से दूरी तक टकटकी का नेतृत्व करने में सक्षम।
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#18
तांबे के फूलदान में फ्रिटिलरीज़ शाही मुकुट
शाही फ्रिटिलरीज़ अपने तनों को तांबे के फूलदान के ऊपर उठाते हैं जिसका नारंगी कोरोला का जवाब देता है पेरिस में, वान गाग ने प्रभाववादियों के हल्के रंगों की खोज की और उन्हें यहां नीले रंग की पृष्ठभूमि के साथ एक नए ताक़त के साथ विपरीत किया गुलदस्ता अस्थिर है, लगभग अपने कंटेनर के लिए बहुत बड़ा है, लेकिन यह ठीक है यह मामूली असंतुलन है जो इसे अपनी उपस्थिति देता है।
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#19
एनीमोन गुलदस्ता
मैटिस एक सरलीकृत इंटीरियर के बीच में बोल्ड नोट्स के रूप में एनीमोन का उपयोग करता है फूलदान, टेबल और पृष्ठभूमि सही भ्रम की तलाश नहीं करते हैं: वे एक ऐसी जगह का निर्माण करते हैं जहां रंग स्वतंत्र रूप से प्रतिक्रिया कर सकते हैं गुलदस्ता अपनी ताजगी बरकरार रखता है क्योंकि चित्रकार श्रमसाध्य विस्तार से बचता है और एक लय की सटीकता को पसंद करता है, यह बहुत मैटिसियन तरीका है जो बिल्कुल आसान नहीं लगता है।
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#20
दो लाल फूल
पॉल क्ली द्वारा दो लाल फूल पैटर्न को कुछ रंगीन संकेतों में कम कर देते हैं, बिना इसे ठंडा किए कोरोला लाइनों, समतलता और पारदर्शिता द्वारा निर्मित अंतरिक्ष में तैरने लगते हैं, काल्पनिक हर्बेरियम और छोटे ब्रह्मांड विज्ञान के बीच क्ली एक गुलदस्ता का वर्णन नहीं करता है: वह एक दुनिया के नियमों का आविष्कार करता है जहां दो फूल एक पूरे परिदृश्य को बढ़ाने के लिए पर्याप्त हैं।
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#21
फिर भी फूलों के गुलदस्ते से जिंदगी
लेजर फूलों के फूलदान को ठोस आकार, साफ आकृति और बोल्ड रंगों की अपनी शब्दावली के साथ व्यवहार करता है स्थिर जीवन का पारंपरिक रूपांकन २० वीं शताब्दी के यांत्रिक सौंदर्यशास्त्र को अपनी प्रसन्नता को खोए बिना मिलता है फूल वस्तुओं के बीच प्लास्टिक के तत्व बन जाते हैं, फूलदान के गिरने से बचने में सक्षम प्रतीत होने के बिंदु तक मजबूत।
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#22
फिर भी सेब और प्राइमरोस के बर्तन के साथ जीवन
१८९० के आसपास, सेज़ेन ने सेब के बीच प्राइमरोस का एक बर्तन रखा, एक सफेद मेज़पोश और एक मेज जिसका परिप्रेक्ष्य शांत होने से इनकार कर दिया उन्होंने शायद ही कभी ताजे फूलों को चित्रित किया, अपने लंबे सत्रों के दौरान मुरझाने के लिए बहुत जल्दी; पॉटेड प्लांट महान व्यावहारिकता के साथ समस्या को हल करता है मोनेट की पूर्व संपत्ति, मेट का यह अभी भी जीवन प्रत्येक वस्तु को एक स्थिर और अभी तक जीवंत मात्रा बनाता है।
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#23
फूलों का गुलदस्ता - पॉल सेज़ेन
सेज़ेन इस गुलदस्ते को सुगंधित सजावट के बजाय वॉल्यूम के निर्माण के रूप में दृष्टिकोण करता है फूल, फूलदान और मेज रंग और दिशा के संबंधों में एक साथ पकड़ते हैं, कुछ आकार खुले रहते हैं, टकटकी के काम का खुलासा करते हैं यह धीमा संगठन आधुनिक चित्रकला की घोषणा करता है: यहां तक कि पंखुड़ियों को अपना स्थान प्राप्त करने से पहले तौला गया लगता है।
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#24
गुलाब का गुलदस्ता
रेनॉयर गुलाब को एक लचीली सामग्री के रूप में चित्रित करता है जो प्रकाश को पकड़ता है और फिर फैलता है आकृति मिश्रण, लाल गुलाबी और सफेद की ओर स्लाइड करते हैं, और गुलदस्ता बदलने लगता है क्योंकि उस पर नजर रहती है कलाकार एक वनस्पति सर्वेक्षण नहीं करता है: वह बहुतायत की सनसनी और रंग की खुशी की तलाश करता है, एक उदारता के साथ जो फूलदान के लिए मुश्किल से पर्याप्त जगह छोड़ देता है जो हमें याद दिलाता है कि इन सभी छोटे लोगों को कौन रखता है।
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#25
फूलों के साथ लाल पहाड़ियाँ
फूलों के साथ लाल पहाड़ियों में, जॉर्जिया ओ'कीफ़े न्यू मैक्सिको की कठोरता और एक खिलने की नाजुकता को एक साथ लाता है राहत के लाल द्रव्यमान खनिज तरंगों की तरह आगे बढ़ते प्रतीत होते हैं, फिर कुछ हल्के फूल एक अप्रत्याशित सांस का परिचय देते हैं पेंटिंग एक बगीचे का वर्णन नहीं करती है: यह दिखाता है कि कैसे एक पौधे की उपस्थिति, यहां तक कि छोटे, एक परिदृश्य के पूरे पैमाने को संशोधित कर सकते हैं।
स्रोत देखें →कटा हुआ फूल, फ्लेमिश परंपरा से लेकर आधुनिकता तक।
#26
फूलों का गुलदस्ता - जान ब्रूघेल द एल्डर
जन ब्रूघेल द एल्डर का गुलदस्ता दोनों जिज्ञासाओं की एक कैबिनेट और एक दृश्य उत्सव है प्रत्येक प्रजाति अपने सिल्हूट को बरकरार रखती है, लेकिन पूरे को विकर्णों और रंगों की गूँज द्वारा नियंत्रित किया जाता है जो कैटलॉग प्रभाव से बचते हैं विभिन्न मौसमों के फूल एक असंभव वसंत बनाते हैं, एक लक्जरी जो केवल पेंटिंग जलवायु को बाधित किए बिना पेश कर सकती है।
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#27
दो सूरजमुखी कट
दो कटे हुए सूरजमुखी फ्लैट, फूलदान और किसी भी पुष्प विनम्रता से मुक्त रखे जाते हैं वान गाग लगभग शारीरिक निकटता के साथ उनके भारी दिल, मुड़ी हुई पंखुड़ियों और घुमावदार उपजी की जांच करता है रचना फीका फूलों को स्मारकीय आकार में बदल देती है; गुलदस्ते का अवशेष क्या हो सकता है पदार्थ और ऊर्जा में एक सबक बन जाता है।
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#28
चार फीके सूरजमुखी
वान गाग के चार फीका सूरजमुखी विजयी गुलदस्ते के दूसरे पक्ष को दिखाते हैं कटे हुए सिर, करीब से देखे गए, ब्रिसलिंग डिस्क बन जाते हैं जहां भूरे, पीले और हरे रंग के घने केंद्र के चारों ओर घूमते हैं मुरझाने से बचने के बजाय, चित्रकार इसे अपना विषय बनाता है और पंखुड़ियों की थकान में लगभग टेल्यूरिक शक्ति की खोज करता है।
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#29
ओहारा संग्रहालय जल लिली
पानी लिली के इस संस्करण में, मोनेट सतह को स्पर्श में टुकड़े करता है जो पत्तियों, फूलों और प्रतिबिंबों के बीच टकटकी को प्रसारित करता है तालाब अब पौधों के पीछे एक सेटिंग नहीं है: यह ऊपर या नीचे के बिना एक जगह बन जाता है, प्रत्येक छाया के साथ बदलते हुए सफेद और गुलाबी फूल आंख के लिए मार्कर के रूप में काम करते हैं, एक पेंटिंग में छोटे अस्थायी द्वीप जो भौगोलिक मानचित्र के लिए आंदोलन पसंद करते हैं।
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#30
वॉटर लिली बेसिन
वाटर लिली बेसिन जापानी पुल को एक बगीचे के ऊपर एक मेहराब की तरह पेश करता है जो लगभग पूरी तरह से सचित्र हो गया है साग गुणा करते हैं, फूल पानी को विरामित करते हैं और प्रतिबिंब दूरियों को धुंधला करते हैं मोनेट एक जगह पेंट करता है जिसे उसने खुद गिवरनी में आकार दिया था, फिर इसे तब तक बदल देता है जब तक बागवानी लेआउट प्रकाश के आविष्कार जैसा नहीं दिखता।
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#31
फूल गार्डन
फ्लावर गार्डन एक खेती की साजिश को एक तंग मोज़ेक में बदल देता है क्लिम्ट प्राकृतिक पैटर्न और आभूषण के बीच की दूरी को कम करने तक रंगीन धब्बे को जोड़ता है, जबकि ऊंचाई और घनत्व में अंतर बनाए रखता है आंख इस प्रचुरता में धीरे-धीरे आगे बढ़ती है, जैसे कि एक बगीचे में जिसने फ्रेम पर भी धक्का देने का फैसला किया है।
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#32
एक सोने के मखमल कपड़े पर एक जापानी फूलदान में लाल गुलाब
हेडे जापानी फूलदान और सुनहरे मखमल की गर्मी के साथ लाल गुलाब के विपरीत है तंग पंखुड़ियों प्रकाश को अवशोषित करते हैं, जबकि चित्रित कंटेनर और कपड़े चमकदार या मैट सतहों को गुणा करते हैं सुदूर पूर्वी वस्तुओं के लिए १ ९ वीं शताब्दी का स्वाद यहां फूल के कामुक अवलोकन से मिलता है, बिना एक दूसरे के लिए एक साधारण सजावट के रूप में सेवा करता है।
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#33
आरामकुर्सी पर सूरजमुखी के साथ स्थिर जीवन (II)
गौगुइन एक आर्मचेयर पर सूरजमुखी रखता है, एक जिज्ञासु आंदोलन जो गुलदस्ता को अतिथि की उपस्थिति देता है मोटी पीले सीट के पैटर्न का जवाब देते हैं और जानबूझकर चपटा परिप्रेक्ष्य अभी भी जीवन और सजावट को एक साथ लाता है यह दूसरा संस्करण वान गाग के सौर उत्साह की तलाश नहीं करता है: यह फूलों को एक निर्मित, मजबूत, लगभग घरेलू वस्तु बनाता है, लेकिन निश्चित रूप से शर्मीली नहीं है।
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#34
कैटलिया ऑर्किड, दो हमिंगबर्ड और एक बीटल
कैटलिया ऑर्किड केंद्र चरण लेता है, जबकि दो हमिंगबर्ड और एक बीटल उष्णकटिबंधीय वनस्पति में आंदोलन पेश करते हैं हेडे प्रजातियों को ठीक से देखता है लेकिन लगभग नाटकीय दृश्य बनाता है, आर्द्रता और प्रकाश से संतृप्त होता है फूल दोनों विषय, निवास और आंख के लिए जाल है, जो सभी निवासियों को स्पॉट करने में कुछ समय लेता है।
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#35
जुनून फूल और तीन हमिंगबर्ड
जुनून के फूल हवा में लटकते तीन हमिंगबर्ड के चेहरे में अपनी जटिल ज्यामिति को प्रकट करते हैं हेड ब्राजील के जंगल को पौधे की गति और जानवरों की गति के बीच मुठभेड़ में बदल देता है वैज्ञानिक विवरण इसे ठंडा किए बिना अद्भुत पोषण करते हैं: जितना अधिक हम फूल के आकार को समझते हैं, उतना ही असाधारण दिखाई देता है।
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#36
फिर भी फूल और फल से जीवन
ऐनी वलायर-कोस्टर एक रचना में फूलों और फलों को मिलाता है जहां बनावट एक दूसरे को प्रतिक्रिया देती है हल्की पंखुड़ियों, चिकनी खाल और मैट पत्ते प्रत्येक को एक विशिष्ट प्रकाश प्राप्त होता है, इसकी प्रारंभिक गुण का प्रमाण १७७० में रॉयल अकादमी में प्राप्त हुआ, कलाकार अभी भी जीवन को एक साधारण सजावटी अभ्यास से परे बढ़ाता है।
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#37
फूलों की टोकरी
ओसियास बर्ट फूलों को एक कम टोकरी में व्यवस्थित करता है जो आपको उपजी, पत्तियों और झुकाव का पालन करने की अनुमति देता है ललाट प्रस्तुति फ्लेमिश अभी भी जीवन की शुरुआत को याद करती है, जब हर विवरण को देखा और प्रशंसा की जानी थी अंधेरे पृष्ठभूमि पौधों पर प्रकाश केंद्रित करती है और इस छोटे से संग्रह को एक उल्लेखनीय तीव्रता देती है।
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एक वानली केंडी में फूल
वानली केंडी, चीनी चीनी मिट्टी के बरतन जो समुद्री व्यापार के माध्यम से यूरोप में पहुंचे, इस ब्रूघेल गुलदस्ता को फूलों के रूप में कीमती आधार देता है कलाकार दो दुर्लभताओं, वनस्पति और निर्मित, उन्हें भ्रमित किए बिना मंच करता है इस प्रकार पेंटिंग १७ वीं शताब्दी के परिसंचरण को याद करती है जबकि लगभग ढीठ सावधानी का एक तमाशा पेश करती है।
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एनीमोन और ट्यूलिप
रेडॉन के एनीमोन और ट्यूलिप सपने की तुलना में कम चुने हुए लगते हैं उनके रंग कठोर आकृति के बिना पृष्ठभूमि से निकलते हैं, जैसे कि फूलदान में थोड़ा धुंध भी शामिल है असली आकार पहचानने योग्य रहते हैं, लेकिन कलाकार उन्हें एक आंतरिक दुनिया की ओर ले जाता है जहां लाल, पीले और नीले रंग उनकी समानता के लिए उनकी भावना के लिए मूल्यवान हैं।
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#40
केलिको गुलाब के साथ गाय खोपड़ी
केलिको गुलाब के साथ गाय खोपड़ी के साथ, ओकीफ एक स्पष्ट परिदृश्य के सामने एक प्रक्षालित हड्डी और कपड़ा फूलों को एक साथ लाता है बैठक एक कृत्रिम फूल के साथ खोपड़ी की कठोरता, सूखापन और अवधि के विपरीत है जो कभी फीका नहीं होगा छवि, न्यू मैक्सिको से जुड़ी हुई है, फिर भी आसान प्रतीक से बचती है: यह पाया वस्तुओं को अजीब, ललाट और बहुत अमेरिकी प्रतीक में बदल देती है।
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#41
फूलों का फूलदान: लाल खसखस
रेडॉन में, लाल खसखस एक साधारण सजावटी उच्चारण नहीं है: यह मफलर गुलदस्ता के बीच में एक प्रेत के रूप में कार्य करता है आकृति भंग हो जाती है, रंग अंदर से रोशन लगते हैं और फूलदान एक छोटे से मानसिक थिएटर का प्रारंभिक बिंदु बन जाता है अपने चारकोल अश्वेतों के बाद, कलाकार फूलों में एक रंगीन स्वतंत्रता पाता है जहां वास्तविकता और सपने एक रूप भरने के बिना हाथ मिलाते हैं।
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सीन के किनारे सूरजमुखी
कैलेबोट्टे सूरजमुखी को सीन के साथ, खेती के बगीचे और नदी के परिदृश्य के बीच चलाता है उनके बड़े पीले सिर एक बहुत ही करीबी अग्रभूमि बनाते हैं जो पानी की शांत क्षैतिजता का जवाब देता है यह बोल्ड फ्रेमिंग पौधों को लगभग मानव पैमाने देता है और हमें याद दिलाता है कि प्रभाववाद भी जानता था कि कैसे देखना है कि इसकी नाक के ठीक सामने क्या बढ़ता है।
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#43
डेज़ी के साथ पीले हिकॉरी पत्ते
ओ'कीफ़े ने बड़े पीले रंग के हिकॉरी पत्तियों के साथ एक सफेद डेज़ी को जोड़ा, छोटे पुष्प डिस्क को पत्ते के लगभग अमूर्त आकार का सामना करते हुए रखा पैमाने और बनावट में अंतर पेंटिंग को एक शांत तनाव देता है १ ९ २८ में उत्पादित, काम भावुकता के बिना मौसम के पारित होने का निरीक्षण करता है: फूल एक सजावट नहीं है, लेकिन स्पष्ट बिंदु जिसके चारों ओर सभी शरद ऋतु घूमने लगती है।
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#44
आइरिस फूलदान - विंसेंट वान गॉग
वान गाग का आईरिस फूलदान फूलों के ब्लूज़, पृष्ठभूमि के पीले और पत्तियों के साग के बीच एक स्पष्ट विरोध पर आधारित है सेंट-रेमी में अपने प्रवास के दौरान चित्रित, गुलदस्ता अपने परिदृश्यों की तुलना में अधिक निहित लगता है, स्पर्श की घबराहट को खोए बिना आईरिस ऊर्ध्वाधर लेखन की तरह अंतरिक्ष पर कब्जा कर लेते हैं, प्रत्येक वक्र इस रंग वाक्यांश में एक उच्चारण जोड़ते हैं।
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#45
गुलाब का फूलदान
गुलाब के इस फूलदान में, वान गाग गुलदस्ते को कसता है जब तक कि यह लगभग गोल द्रव्यमान नहीं बन जाता है पीला गुलाब, अम्लीय साग और हल्की पृष्ठभूमि एक ताजा सद्भाव पैदा करती है, जो एकमात्र पीड़ित चित्रकार की छवि से दूर है कैनवास फूलों की गिरावट को भी देखता है: कुछ कोरोला बंद या झुकाव, हमें याद दिलाते हैं कि सुंदरता कभी-कभी काफी व्यस्त कार्यक्रम होती है।
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#46
गुलाब
ये वान गाग गुलाब चिकनी या सांसारिक नहीं हैं मोटे स्पर्श कोरोला को आकार देते हैं, पत्ते उनके चारों ओर घूमते हैं और गुलाबी टन साग के संपर्क में ठंडा होता है चित्रकार अपने परिदृश्य की तुलना में शांत पूरक समझौते का अनुभव करने के लिए गुलदस्ता का उपयोग करता है, लेकिन सतह इस कंपन को बरकरार रखती है जो उसके हाथ को तुरंत पहचानने योग्य बनाती है।
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#47
ओलियंडर
ओलियंडर भूमध्यसागरीय शक्ति के साथ मेज पर कब्जा कर लेते हैं, एक किताब के साथ जो पत्तियों के उथल-पुथल से एक ब्रेक का परिचय देता है वान गाग मोटे स्पर्श में सफेद, गुलाबी और साग को चित्रित करता है, फिर पीले रंग की पृष्ठभूमि का उपयोग उनकी ताजगी को तेज करने के लिए पेंटिंग आर्ल्स के फूल का जश्न मनाता है अत्यधिक आदर्शीकरण के बिना: शाखाएं अतिप्रवाह होती हैं, क्योंकि वे किसी ऐसे व्यक्ति में होंगे जिसने गलत फूलदान चुना है।
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#48
फिर भी जीवनः पंद्रह सूरजमुखी के साथ फूलदान
पंद्रह सूरजमुखी के साथ यह संस्करण संतृप्ति के लिए गुलदस्ता के विचार को धक्का देता है खुले, बंद या पहले से ही फीका फूल एक ही कैनवास पर कई उम्र का वर्णन करते हैं, जबकि पृष्ठभूमि का पीला लगभग फूलदान को अवशोषित करता है वान गाग तुरंत पठनीय और अभी तक बहुत जटिल छवि प्राप्त करता है, जहां पुनरावृत्ति कभी भी दो समान चेहरे नहीं पैदा करती है।
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#49
पोस्ता फूलदान - विंसेंट वान गॉग
वान गाग का पोपी फूलदान कंटेनर की स्थिरता के साथ कोरोला के क्रम्पल्ड हल्केपन के विपरीत है लाल, सफेद और पीले रंग तेजी से पत्ते के बीच में छोटे विस्फोटों में दिखाई देते हैं पेंटिंग एक ताजा रखे गुलदस्ते के तात्कालिक चरित्र को बरकरार रखती है, लेकिन रंगों का संतुलन इस स्पष्ट सहजता के पीछे एक सावधानीपूर्वक निर्माण को प्रकट करता है।
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#50
लाल ग्लेडियोली के साथ फूलदान
लाल ग्लेडियोली ऊर्ध्वाधर लपटों की एक श्रृंखला की तरह कैनवास में उगता है वान गाग फूलों को लगभग सोनोरस तीव्रता देने के लिए पृष्ठभूमि के साग और शांत टन के साथ विपरीत का उपयोग करता है अपने पेरिस के वर्षों के दौरान चित्रित, काम आधुनिक रंग समझौते में उनकी बढ़ती रुचि की गवाही देता है, गुलदस्ता से बहुत पहले आर्ल्स पीले रंग को धाराप्रवाह बोलना शुरू कर दिया था।
यह प्रजनन देखें →पुष्प रंग परिदृश्य तक पहुंचता है और गहराई को बदल देता है।
#51
स्थिर जीवन: जंगली फूलों के साथ माजोलिका
रंगीन माजोलिका जंगली फूलों के एक गुलदस्ते का समर्थन करता है जिनके तने कई दिशाओं में जाते हैं वान गाग इस प्रकार दो सजावटी रूपांकनों, चित्रित फूलदान और पौधों का सामना करते हैं, बिना एक दूसरे को घुटन के बिना मुक्त स्पर्श खेतों की छोटी प्रजातियों को घने और जीवंत पूरे में बदल देता है, एक लिविंग रूम गुलदस्ते की तुलना में कम औपचारिक और बहुत अधिक साहसी।
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#52
बादाम के पेड़ की शाखा एक किताब के साथ एक गिलास में खिलती है
एक बादाम की शाखा, एक गिलास और एक किताब वान गाग के लिए एक बहुत ही नाजुक अभी भी जीवन का निर्माण करने के लिए पर्याप्त हैं प्रकाश फूल रोजमर्रा की वस्तुओं के ऊपर फैला हुआ है और वसंत के विचार को बहुत तंग जगह में पेश करता है पैटर्न महत्व की घोषणा करता है कि बादाम का पेड़ बाद में चित्रकार में ले जाएगा, नवीकरण का एक नाजुक प्रतीक।
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#53
फूलों का फूलदान - क्लाउड मोनेट
गिवरनी की प्रमुख श्रृंखला से पहले, मोनेट ने उसके सामने रखे गुलदस्ते को भी चित्रित किया फूलों के इस फूलदान में, त्वरित स्पर्श रंगों और मात्राओं द्वारा उत्पादित समग्र प्रभाव की तुलना में प्रत्येक प्रजाति की सटीक पहचान को कम पकड़ता है विवेकशील पृष्ठभूमि प्रकाश को पंखुड़ियों के बीच प्रसारित करने देती है, जिससे अभी भी जीवन को एक इन्वेंट्री की गंभीरता के बजाय एक पल की ताजगी मिलती है।
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#54
खसखस फूलदान - क्लाउड मोनेट
मोनेट के पॉपपीज़ एक प्रकाश शीफ बनाते हैं जिसका लाल और सफेद एक मफल पृष्ठभूमि के खिलाफ कंपन करते हैं पतले तने गुलदस्ता को कॉम्पैक्ट द्रव्यमान बनने से रोकते हैं और फूलों के बीच शून्य को सांस लेने की अनुमति देते हैं अंतराल पर यह ध्यान अभी भी जीवन को अपने परिदृश्य के करीब लाता है: क्या मायने रखता है न केवल वस्तु, बल्कि हवा और प्रकाश जो इसके चारों ओर से गुजरता है।
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#55
वसंत फूल
वसंत के फूल सभी उपजी को अनुशासित करने की कोशिश किए बिना एक उदार गुलदस्ता को एक साथ लाते हैं मोनेट प्रकाश और रंगीन स्पर्श वितरित करता है क्योंकि वह एक बगीचे में होगा, वनस्पति विवरण पर बहुतायत की छाप का पक्ष लेना कैनवास इस प्रकार एक खुली खिड़की का कुछ है, सिवाय इसके कि यहां वसंत में कमरे में प्रवेश करने की दयालुता है।
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#56
जेरूसलम आटिचोक फूल
जेरूसलम आटिचोक फूल अपने छोटे पीले सूरज को अंधेरे और प्रचुर मात्रा में पत्ते से ऊपर उठाते हैं मोनेट एक प्रतिष्ठित प्रजाति के बजाय एक आम पौधे चुनता है और इससे प्रकाश का एक बहुत ही निर्मित नेटवर्क खींचता है ऊर्ध्वाधर तने लय सेट करते हैं, जबकि कोरोला अपने पीले रंग की तीव्रता के आधार पर आगे या पीछे की ओर बढ़ते प्रतीत होते हैं।
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#57
खिले हुए सेब के पेड़
फूलों के सेब के पेड़ मोनेट को एक परिदृश्य को चित्रित करने की अनुमति देते हैं जहां वसंत प्रत्येक शाखा पर कब्जा कर लेता है सफेद और गुलाबी स्पर्श पंखुड़ियों को विस्तार नहीं देते हैं, वे पेड़ों को स्पष्ट हवा के खिलाफ कंपन करते हैं और बगीचे की गहराई को मापते हैं विषय एक साधारण ग्रामीण दृश्य को चमकदार घटना में बदल देता है, संक्षिप्त लेकिन पर्याप्त रूप से आश्वस्त करने के लिए हमें छंटाई के काम को भूल जाते हैं।
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#58
एक छोटे फूलदान में फूल, मीठे मटर और कलौंजी
फेंटिन-लाटौर एक छोटे फूलदान में मीठे मटर और कलौंजी को एक साथ लाता है जो उपजी को भड़कने के लिए मजबूर करता है ब्लूज़, गुलाबी और सफेद एक तटस्थ पृष्ठभूमि पर नाजुक रूप से अलग होते हैं, जबकि कुछ अंधेरे पत्ते गुलदस्ता को स्थिर करते हैं प्रारूप की विनम्रता ध्यान को मजबूत करती है: कुछ भी शानदार नहीं है, लेकिन प्रत्येक फूल अंतरिक्ष के साथ एक गंभीर बातचीत के बाद रखा गया लगता है।
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#59
फिर भी कांच के घड़े, फल-फूलों से जीवन
कांच का घड़ा, फल और फूल प्रकाश को पकड़ने के लिए फेंटिन-लाटौर को तीन अलग-अलग तरीके प्रदान करते हैं। कांच इसे प्रसारित करता है, फल इसे पूरी मात्रा में अवशोषित करते हैं और पंखुड़ियाँ इसे छोटे-छोटे स्पर्शों में फैलाती हैं। यह भौतिक विविधता स्थिर जीवन को मौन तनाव देती है और दिखाती है कि सद्गुण धीमी आवाज में बोल सकता है।
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#60
फूलों के साथ अभी भी जीवन: एक सफेद फूलदान में शरद ऋतु गुलदाउदी
शरद ऋतु गुलदाउदी एक सफेद फूलदान से लगभग बारोक पूर्णता के साथ अतिप्रवाह करते हैं, लेकिन फेंटिन-लाटौर अपने गुरुत्वाकर्षण को संरक्षित करने के लिए रंगों को बरकरार रखता है भारी फूल एक अनियमित मुकुट बनाते हैं, जो पहले से ही मौसम द्वारा चिह्नित है स्वच्छ कंटेनर और प्रचुर मात्रा में कोरोला के बीच विपरीत हमें सिरेमिक की अवधि और गुलदस्ता की संक्षिप्तता दोनों महसूस करता है।
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#61
पीले गुलाब के साथ फिर भी जीवन
एक पीला गुलाब फेंटिन-लाटौर के इस अभी भी जीवन को व्यवस्थित करने के लिए पर्याप्त है इसका गर्म रंग पहले आंख को पकड़ता है, फिर पत्तियां, कांच और छाया एक अधिक सूक्ष्म पूरे को प्रकट करते हैं फूलों की संख्या को कम करके, चित्रकार प्रत्येक झुकाव और प्रत्येक प्रतिबिंब को अधिक वजन देता है; यहां सादगी सटीक हो जाती है, श्रम की बचत नहीं।
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#62
एक खड़े गिलास में गुलाब
गुलाब एक स्टेमड ग्लास में पैक किए जाते हैं जो पंखुड़ियों की पारदर्शिता को जोड़ता है फेंटिन-लाटौर स्मारकीय गुलदस्ता प्रभाव से बचता है और एक करीबी, लगभग घरेलू उपस्थिति का पक्ष लेता है गुलाबी सफेद धीरे-धीरे नीचे से बाहर खड़े होते हैं, जबकि ग्लास एक विचारशील ज्यामिति और प्रकाश के एक छोटे से विस्फोट के साथ पूरे लंगर डालते हैं।
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#63
वायलेट और अज़ेलिया (वायलेटस वाई अज़ेलिया)
वायलेट्स और अजेलिया में विपरीत पात्रों के साथ फूल होते हैं: पूर्व कम और गहरे रहते हैं, बाद वाले अपने कोरोला को चौड़ा खोलते हैं फेंटिन-लाटौर इन घनत्वों को मानकीकृत किए बिना संतुलित करता है पेंटिंग गुलदस्ते के वजन, पत्तियों की ताजगी और बनावट में अंतर दिखाती है, सबूत है कि एक अच्छा फूल चित्रकार भी एक बहुत ही रोगी निदेशक है।
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#64
फूल: ट्यूलिप, अजेलिया और गुलाब
ट्यूलिप, अजेलिया और गुलाब फेंटिन-लाटौर को आकृतियों की एक विशेष रूप से विविध शब्दावली देते हैं ट्यूलिप अपने साफ कटौती, अजेलिया को अपने हल्केपन और गुलाब को अपने तंग संस्करणों को लाते हैं उन्हें एक खिड़की की तरह संरेखित करने के बजाय, कलाकार रंगों और ऊंचाइयों की प्रगति की रचना करता है जो गुलदस्ता को गति में रखता है।
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#65
एक नीले फूलदान में फूल
रेडॉन का नीला फूलदान लाल, पीले और सफेद चमक से पार किए गए गुलदस्ते के लिए एक गहरी शांत के रूप में कार्य करता है फूल एक नियमित सिल्हूट में संलग्न नहीं होते हैं: वे बिखरते हैं, ओवरलैप करते हैं और पृष्ठभूमि को प्रकट करते हैं यह श्वास पूरे संगीत की गुणवत्ता देता है, प्रत्येक रंग एक ही समय में सभी नोटों को खेलने के बजाय बारी में प्रवेश करता है।
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#66
जंगली फूलों का बड़ा गुलदस्ता
जंगली फूलों का महान गुलदस्ता मामूली प्रजातियों को एक साथ लाता है और उन्हें आतिशबाजी का एक पैमाना देता है रेडॉन न तो हर्बेरियम और न ही बागवानी पूर्णता की तलाश करता है, वह चमकदार उपस्थिति लाने के लिए रंगीन धब्बे का उपयोग करता है फूलदान में ग्रामीण इलाकों का एक टुकड़ा होता है जो सपनों से गुजर चुका है, जूते पर काफी कम मिट्टी के साथ।
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#67
एक जापानी फूलदान में फूल
एक जापानी फूलदान में फूल, रेडॉन सुदूर पूर्वी वस्तुओं के लिए अपने स्वाद को अपनी रंगीन स्वतंत्रता के करीब लाता है सजाया गया कंटेनर रचना को लंगर देता है, जबकि फूल रंग के बादलों में बह जाते हैं पूरे भ्रमपूर्ण गहराई पर आधारित नहीं है बल्कि सतह के तारों पर, अभी भी जीवन को मानसिक स्थान में बदल रहा है।
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#68
छुईमुई के फूलों का गुलदस्ता
छुई मुई लाल पीले रंग की धूल देता है जो बड़े फूलों के चारों ओर फैलता है पैमाने में यह अंतर गुलदस्ता को सजीव करता है और रंगों को ब्लॉकों में जमने से रोकता है छोटे क्षेत्रों की लपट स्थिर फूलदान के साथ विपरीत होती है, सभी ब्याज एक बहुत ही स्थलीय आधार और एक फूल के बीच इस संवाद से आता है जो वाष्पीकरण के लिए तैयार लगता है।
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#69
फूलों के साथ इट्रस्केन फूलदान
इट्रस्केन फूलदान रेडॉन के इस गुलदस्ते को एक प्राचीन नींव देता है, लेकिन फूल किसी भी बुद्धिमान पुरातत्व से इनकार करते हैं उनके रंग तैरते हैं, मिश्रण करते हैं और लगभग अवास्तविक वातावरण में एक दूसरे को जवाब देते हैं कलाकार इस प्रकार एक प्राचीन रूप के स्थायित्व और एक फूल की नाजुकता को एक साथ लाता है, समय को पार करने के दो बहुत अलग तरीके।
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#70
नॉटिलस खोल में सेब के फूल के साथ स्थिर जीवन
हेडे एक नॉटिलस खोल के साथ सेब के फूलों को जोड़ती है जिसका मोती सर्पिल पंखुड़ियों को प्रतिद्वंद्वी करता है सफेद कभी विलय नहीं करते हैं: कुछ मैट हैं, अन्य पारभासी या इंद्रधनुषी हैं यह परिष्कृत अध्ययन वनस्पति विज्ञान और समुद्री दुनिया को एक साथ लाता है, फिर उन्हें मेज पर रखता है जैसे कि यह एक वसंत और एक महासागर के लिए एक ही बैठक साझा करने के लिए पूरी तरह से सामान्य था।
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#71
लाल मखमल पर एक मैगनोलिया
केवल एक मैगनोलिया लाल मखमल पर टिकी हुई है, लेकिन हेडे इसे एक बड़े चित्र का स्थान देता है हाथी दांत की पंखुड़ियों, मोटी और थोड़ी घुमावदार, एक नरम प्रकाश को अवशोषित करती है, गर्म कपड़े उनकी ताजगी को मजबूत करता है पैटर्न की यह अर्थव्यवस्था एक बहुत ही प्रत्यक्ष कामुकता पैदा करती है, बिना फूलदान के, बिना गुलदस्ता और बिना स्वागत समिति के।
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#72
एक ग्लास फूलदान में चेरोकी गुलाब
सफेद चेरोकी गुलाब लगभग अदृश्य ग्लास फूलदान में खुलते हैं हेडे नाजुक आकृति, पीले दिल और अंधेरे पत्तियों पर खेलता है ताकि फूलों को वजन के बिना उपस्थित हो सके पारदर्शी कंटेनर रचना में भाग लेने के लिए उपजी की अनुमति देता है और गुलदस्ता की जड़ों तक अवलोकन का विस्तार करता है।
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#73
क्रिस्टल फूलदान में कार्नेशन और क्लेमाटिस
मानेट कार्नेशन्स और क्लेमाटिस को एक क्रिस्टल फूलदान में रखता है जिसका प्रतिबिंब प्रकाश पंखुड़ियों का जवाब देता है स्पर्श विवरण को छोटा करता है लेकिन तंग फूलों और नरम उपजी के बीच बिल्कुल अंतर को पकड़ता है इस छोटे से अभी भी जीवन में अपने नवीनतम कार्यों की स्पष्टता है: कुछ तत्व, कोई बकबक नहीं, और एक प्रकाश जो सभी कड़ी मेहनत करता है।
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#74
फिर भी फूल, पंखा और मोती से जीवन
फूल, प्रशंसक और मोती सजावट की वस्तुओं के साथ जीवित चीजों को जोड़ते हैं मानेट हार की चमक और प्रशंसक के डिजाइन के साथ पंखुड़ियों की मैट सतहों के विपरीत है, भारीपन के बिना एक लक्जरी खेल बनाने के लिए रचना एक कहानी के एक परिसंचरण की तुलना में कम बताती है टकटकी, गुलदस्ता से सामान तक फिर वापस, जैसा कि आश्चर्यजनक रूप से अच्छी तरह से आयोजित सामाजिक बातचीत में।
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#75
एक लाख के शीर्ष पर पेनी फूलदान
चपरासी एक लाख के शीर्ष पर रखे फूलदान में आराम करते हैं, जिसकी अंधेरी सतह सफेद और गुलाब को बढ़ाती है मानेट ब्रश के इशारों को दृश्यमान छोड़ देता है और फूलों को गतिहीनता के बिंदु पर पॉलिश करने से इनकार करता है गुलदस्ता अभी भी खुलता हुआ प्रतीत होता है, जबकि ट्रे इस आंदोलन के लिए एक ज्यामितीय आधार तय करती है।
यह प्रजनन देखें →रेडॉन, मैटिस, क्ली और ओ'कीफ़े मूल भाव को कल्पना की ओर ले जाते हैं।
#76
एक ग्लास फूलदान में सफेद बकाइन
मानेट के सफेद बकाइन एक हल्के द्रव्यमान का निर्माण करते हैं जहां छोटे फूलों को एक-एक करके कभी नहीं गिना जाता है कुछ स्पष्ट स्पर्श उनके प्रचुरता का सुझाव देने के लिए पर्याप्त हैं, और कांच के फूलदान पानी में उपजी को प्रकट करते हैं यह गति एक लापरवाही नहीं है: यह समग्र प्रभाव को पुनर्स्थापित करता है इससे पहले कि गुलदस्ता अपनी गंध और धैर्य खो देता है।
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#77
फूलदान में गुलाब और बकाइन
गुलाब और बकाइन अंतरिक्ष पर कब्जा करने के समान तरीके के बिना फूलदान साझा करते हैं गुलाब गोल मात्रा का निर्माण करते हैं, बकाइन क्लस्टर में फैल जाते हैं, और मानेट इस विरोध का उपयोग स्पर्श को अलग करने के लिए करता है अंधेरे पृष्ठभूमि पूरे को एक साथ लाती है और फूल को उज्ज्वल दिखाई देती है, लगभग दर्शक की ओर उन्नत।
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#78
एक क्रिस्टल फूलदान में सफेद बकाइन
एक सफेद बकाइन एक क्रिस्टल फूलदान के ऊपर खुलता है जिसकी पारदर्शिता फूलों के घनत्व को संतुलित करती है प्रकाश पर सभी ध्यान रखने के लिए मानेट पत्तियों और प्रतिबिंबों को सरल करता है काम में एक संयमित लालित्य है: गुलदस्ता को टुकड़ा लेने के लिए विशाल होने की आवश्यकता नहीं है, इसे बस बिल्कुल रखने की आवश्यकता है।
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#79
एक फूलदान में चपरासी
रेनॉयर चपरासी को एक कोमल गोलाई देता है, जो कि फर्म आकृति के बजाय गुलाबी, सफेद और लाल के मार्ग द्वारा निर्मित होता है अंधेरे पत्ते कोरोला के प्रकाश को बढ़ाते हैं और फूलदान लगभग उनके वजन के नीचे गायब हो जाता है पेंट स्पर्श संवेदना का पक्ष लेता है, जैसे कि रंग ने खुद को मखमली सीखा था।
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#80
एक फूलदान में ग्लैडियोली
रेनॉयर की ग्लेडिओली फूलदान के ऊपर अपने रंगीन तने को उठाती है, गुलदस्ता को लगभग वास्तुशिल्प ऊर्ध्वाधरता देती है नरम स्पर्श प्रत्येक फूल को टोन में उनके अंतर को मिटाए बिना अगले से जोड़ता है पूरे प्रचुर मात्रा में रहता है लेकिन सांस लेता है, एक नाजुक संतुलन जब ग्लेडिओली ने स्पष्ट रूप से छत को छूने का फैसला किया है।
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#81
फूलदान में गुलाब
गुलाब में एक फूलदान, रेनॉयर फूलों को गर्म रंग के मार्ग के माध्यम से एक दूसरे में मिश्रण करने देता है पंखुड़ियों एक चमकदार सामग्री बन जाती है, जबकि कुछ अंधेरे पत्ते गुलदस्ता को गहराई देते हैं यह लचीलापन सजावटी कठोरता से बचाता है और एक समृद्ध सतह को चित्रित करने के बहुत शारीरिक आनंद को पुनर्स्थापित करता है।
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#82
वसंत गुलदस्ता
रेनॉयर का वसंत गुलदस्ता एक ऊपर की ओर आंदोलन में विभिन्न आकृतियों और रंगों के फूलों को एक साथ लाता है त्वरित स्पर्श ताजगी की छाप बनाए रखते हैं और पृष्ठभूमि को एक कंपन देते हैं जो पत्ते को बढ़ाता है प्रजातियों के अध्ययन के बजाय, पेंटिंग एक मौसमी सनसनी प्रदान करती है: वह क्षण जब सब कुछ एक ही समय में बढ़ता है, जिसमें खिड़कियां खोलने की इच्छा भी शामिल है।
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#83
गुलदाउदी का गुलदस्ता
रेनॉयर के गुलदाउदी एक घने द्रव्यमान की रचना करते हैं जिनकी कई पंखुड़ियों प्रकाश को पकड़ती हैं पीले, सफेद और लाल अपनी मात्रा को खोए बिना घुलमिल जाते हैं, गहरी पत्ते द्वारा समर्थित चित्रकार प्रत्येक कोरोला की जटिलता को एक सामान्य लय में बदल देता है, कुशलता से बच जाता है कि गुलदस्ता दंडात्मक धैर्य में एक अभ्यास जैसा दिखता है।
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#84
सूरजमुखी फूलदान
मैटिस सूरजमुखी को पीले रंग की डिस्क की तरह फूलदान में रखता है जो आसपास की सजावट के लिए खड़े होने में सक्षम है आकृतियों को सरल बनाया जाता है, रंग बोल्ड होते हैं और अंतरिक्ष जानबूझकर चपटा होता है फिर भी जीवन कई रंगीन सतहों के बीच संतुलन बन जाता है, फूल अब कमरे में जोड़ा गया एक आभूषण नहीं है, वे इसकी वास्तुकला को नियंत्रित करते हैं।
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#85
गुलदस्ता, चीनी फूलदान
चीनी फूलदान अपने पैटर्न और सिल्हूट को एक गुलदस्ता में लाता है जो मैटिस लगभग सुलेख स्वतंत्रता के साथ व्यवहार करता है तने सजाए गए ऑब्जेक्ट को पृष्ठभूमि से जोड़ते हैं, जबकि रंग एक क्षेत्र से दूसरे क्षेत्र में प्रसारित होते हैं कलाकार वस्तु और फूलों के बीच चयन नहीं करता है: वह उनकी प्रतिद्वंद्विता का आयोजन करता है और बस यह सुनिश्चित करता है कि यह सुरुचिपूर्ण बना रहे।
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#86
जेरेनियम
जेरेनियम एक घरेलू पौधे से शुरू होता है, खिड़कियों से परिचित है, और इसे एक केंद्रीय स्थान देता है मैटिस गोल पत्तियों और लाल फूलों को सरल बनाता है ताकि वे आंतरिक के सपाट क्षेत्रों के साथ बातचीत करें बर्तन बगीचे और कमरे के बीच एक धुरी बन जाता है, सबूत है कि एक साधारण पौधा एक अलग लॉज की आवश्यकता के बिना बहुत अच्छी तरह से अग्रणी भूमिका निभा सकता है।
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#87
एनीमोन और चीनी फूलदान
एनीमोन और चीनी फूलदान कंटेनर के स्थिर और सजाए गए आकार के साथ फूलों की अनियमित जीवंतता के विपरीत मैटिस गुलदस्ता और उसके पर्यावरण के बीच लाल, नीले और हरे रंग को प्रसारित करता है, विषय और सजावट के बीच की सीमा को समाप्त करने के लिए अंतरिक्ष सरल लगता है, लेकिन प्रत्येक रंग समग्र संतुलन बनाए रखने के लिए काम करता है।
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#88
आइरिस फूलदान - हेनरी मैटिस
मैटिस का आइरिस फूलदान पत्तियों की पापी रेखा और फूलों के बैंगनी विराम चिह्न पर आधारित है ड्राइंग उन्हें सूखने के बिना आकृतियों को संक्षेप में प्रस्तुत करता है, जबकि पृष्ठभूमि के रंग पूरी तरह से रचना में भाग लेते हैं आईरिस अपनी वनस्पति पहचान को बनाए रखते हैं, लेकिन सबसे ऊपर वे एक ऊर्ध्वाधर लय बन जाते हैं जो पूरी सतह को सजीव करते हैं।
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#89
फूलों की टोकरी, या एक टोकरी में फूल
गौगुइन फूलदान के बजाय एक टोकरी में फूलों को इकट्ठा करता है, गुलदस्ता को एक व्यापक, देहाती आधार देता है रंगों को मुखर क्षेत्रों में रखा जाता है, कम गहराई के साथ जो दृश्य को एक चित्रित सजावट के करीब लाता है कलाकार आकृतियों की दृढ़ता की तुलना में प्रतिबिंबों में कम रुचि रखता है, जैसे कि प्रत्येक फूल को व्यक्तिगत दृढ़ विश्वास से बाहर रहना पड़ा।
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#90
आम और गुड़हल के फूल से फिर भी जीवन
आम और हिबिस्कस फूल फल के मांस और गौगुइन में फूलों की उष्णकटिबंधीय चमक को एक साथ लाते हैं गर्म रंग, सरलीकृत आकृति और चपटा स्थान तालिका को लगभग सजावटी रचना में बदल देता है हिबिस्कस थोड़ा विदेशी पूरक नहीं है: इसका लाल पूरे को व्यवस्थित करता है और फलों को नीचे से जोड़ता है।
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#91
फिर भी जिंदगी खिड़की पर फूलों का गुलदान
इस अभी भी जीवन में, फूलदान एक खिड़की के सामने खड़ा है जो रचना को बाहर की ओर खोलता है गौगुइन इस प्रकार आंतरिक स्थान और परिदृश्य के बीच खेलता है, जबकि फूलों को एक ललाट विमान में बनाए रखता है गुलदस्ता एक दृश्य काज बन जाता है: यह कमरे से संबंधित है, लेकिन इसका रंग पहले से ही बाहर प्रकाश में शामिल होना चाहता है लगता है।
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#92
एक मेज पर फूल और जापानी किताब
जापानी फूल और एक मेज पर किताबें जापान से प्रिंट और वस्तुओं में गौगुइन की रुचि की गवाही देती हैं पुस्तक छवि के भीतर एक छवि का परिचय देती है, जबकि गुलदस्ता मेज की सतह पर मात्रा और रंग लाता है पेंटिंग दृश्य को यादों के शेल्फ में परिवर्तित किए बिना पढ़ने, इकट्ठा करने और पेंटिंग को जोड़ती है।
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#93
क्रिस्टल फूलदान में पीले और लाल गुलाब
कैलेबोटे ने क्रिस्टल फूलदान में पीले और लाल गुलाब को एक तीक्ष्णता के साथ देखा जो प्रभाववादियों के बीच असामान्य है कांच, पानी और उपजी कोरोला की बहुतायत के नीचे एक सटीक संरचना बनाते हैं वैकल्पिक रंग गुलदस्ता को कॉम्पैक्ट बनने से रोकते हैं और पूरी चीज को स्पर्श करने के लिए लगभग ताजा स्पष्टता देते हैं।
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#94
फूलदान में डेज़ी, नास्टर्टियम और सूरज का गुलदस्ता
डेज़ी, नास्टर्टियम और सूरज कैलेबोट्टे में जानबूझकर अनियमित बगीचे गुलदस्ता बनाते हैं छोटे सफेद फूल पीले और नारंगी द्रव्यमान को हल्का करते हैं, जबकि दृश्यमान तने रचना को बनाए रखते हैं चित्रकार कैनवास को एक सूची बनाने के बिना प्रजातियों की विविधता को संरक्षित करता है, जो पहले से ही एक छोटी बागवानी जीत है।
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#95
क्रिस्टल फूलदान में गुलाब का गुलदस्ता
कैलेबोट्टे के गुलाब का गुलदस्ता एक क्रिस्टल फूलदान से ऊपर उठता है जो उपजी और पानी के स्तर को पढ़ने देता है यह पारदर्शिता पूरे को भौतिक तर्क देती है, जबकि लाल और गुलाब ऊपरी भाग को चेतन करते हैं लुक की सटीकता स्पर्श के लचीलेपन को नहीं रोकती है; यह इसे और अधिक आश्वस्त करता है।
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#96
सफेद और पीले गुलदाउदी पेटिट जेनविलियर्स का बगीचा
सफेद और पीले गुलदाउदी पेटिट जेनविलियर्स गार्डन से आते हैं, जो कैलेबोट्टे ने अपनी पेंटिंग के रूप में अधिक ध्यान से खेती की थी फूलों को जमीन में दिखाया गया है, पत्तियों के घने नेटवर्क में पकड़ा गया है इसलिए उद्यान एक दूर की सेटिंग नहीं है बल्कि एक दैनिक प्रयोगशाला है जहां रंग, विकास और रचना का परीक्षण किया जाता है जीवन-आकार।
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#97
फूलों की टोकरी
जान ब्रूघेल द एल्डर की टोकरी उनके बड़े फूलदानों की तुलना में कम और अधिक खुली प्रस्तुति प्रदान करती है फूलों को कोव के चारों ओर वितरित किया जाता है, पत्तियों और छोटे प्राकृतिक विवरणों के साथ जो आपको बारीकी से देखने के लिए आमंत्रित करते हैं गुलदस्ता की समृद्धि इसकी ऊंचाई के कारण कम है इसके आकार की धैर्यपूर्वक व्यवस्थित विविधता के लिए।
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#98
बलुआ पत्थर के फूलदान में फूल
एक बलुआ पत्थर फूलदान में फूल में, जन ब्रूघेल ट्यूलिप, गुलाब और अन्य प्रजातियों की प्रतिभा के साथ कंटेनर की संयम के विपरीत है ठोस फूलदान एक फूल को लंगर देता है जो एक प्रशंसक आकार में प्रकट होता है, प्रत्येक स्टेम अपनी पठनीयता को बनाए रखता है यह स्पष्टता गुलदस्ता को विद्वानों के संग्रह में बदल देती है, लेकिन एक संग्रह जिसने सौभाग्य से अपने रंगों को रखा है।
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#99
फूलदान में फूल
फूलदान में फूलों में, वैलेयर-कोस्टर एक पर्याप्त लेकिन पठनीय गुलदस्ता का निर्माण करता है, जो बड़े विकर्णों द्वारा आयोजित किया जाता है गहरे रंग की पृष्ठभूमि से बोल्ड रंग निकलते हैं और पंखुड़ियों को एक परिशुद्धता के साथ प्रस्तुत किया जाता है जो कभी भी उनके लचीलेपन को रद्द नहीं करता है काम दिखाता है कि अदालत में उनके अभी भी जीवन की प्रशंसा क्यों की गई: वे लक्जरी, संतुलन और सच्ची सामग्री उपस्थिति को जोड़ते हैं।
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#100
फूलों का फूलदान - जीन-बैप्टिस्ट मोनॉयर
मोनॉयर ने बड़े शाही अपार्टमेंट के एक डेकोरेटर की आसानी के साथ फूलों के अपने फूलदान को तैनात किया कंटेनर के प्रचुर मात्रा में कोरोला, पत्ते और घटता विशाल स्थानों के लिए अनुकूलित एक नाटकीय आंदोलन बनाते हैं इस आधिकारिक लालित्य के नीचे, अवलोकन सटीक रहता है: प्रत्येक प्रजाति बड़े पहनावा के लिए अपना आकार और लय लाती है।
यह प्रजनन देखें →जब फूल रंग बदलता है
पुष्प पैटर्न की तीन शक्तियाँ
फूलदान में, किसी पथ के किनारे पर या अमूर्तता के लिए विस्तारित, फूल चित्रकारों को रंग, स्थान और समय बीतने को फिर से आविष्कार करने के लिए मजबूर करता है।
मेमोरी
फूल एक नाजुक क्षण को बरकरार रखता है, 17वीं शताब्दी की घमंडियों से लेकर किसी प्रियजन की याद में पेश किए गए या चित्रित गुलदस्ते तक।
मैटर
कायांतरण
सूरजमुखी, परितारिका, गुलाब या पानी लिली सरल पौधे नहीं रह जाते हैं जब कोई चित्रकार उन्हें लय, प्रकाश या संकेत में बदल देता है।
रंग की एक कहानी
चतुर गुलदस्ते से आधुनिक फूल तक
ब्रूघेल, डी हेम और रुयश ने विश्वकोश गुलदस्ते का आविष्कार किया जहां विज्ञान, विलासिता और समय पर ध्यान मिलते हैं।
मानेट, फैंटिन-लाटौर, मोनेट, रेनॉयर और कैलेबोट्टे फिर स्पर्श छोड़ते हैं: कटे हुए फूल, बगीचे और खेत प्रकाश का अनुभव बन जाते हैं।
वान गाग, रेडॉन, क्लिम्ट, मैटिस, क्ली, लेगर और ओ'कीफ़े अंततः फूल को एक अभिव्यंजक, सजावटी या लगभग अमूर्त संकेत में बदल देते हैं।
संग्रहालय और उद्यान
संग्रहालय में फूल देखें
रिज्क्सम्यूजियम के कमरों से लेकर ऑरेंजरी के वॉटर लिली तक, बड़े संग्रह दिखाते हैं कि कैसे फूलों की आकृति अपनी ताजगी खोए बिना स्कूलों को पार करती है।
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
पुष्प चित्रकला को समझना
गुलदस्ता, उद्यान, प्रतीक या रंग का क्षेत्र: फूल कैनवास पर क्या करते हैं, इसे बेहतर ढंग से देखने के लिए कुछ मानक।
फूलों की पेंटिंग एक स्टैंडअलोन शैली कब बन जाती है?
इसने खुद को 17वीं शताब्दी के अंत में प्राचीन नीदरलैंड में स्थापित किया, जब बॉसचार्ट और ब्रूघेल जैसे कलाकारों ने गुलदस्ते को पेंटिंग का मुख्य विषय बनाया।
डच गुलदस्ते विभिन्न मौसमों के फूलों को एक साथ क्यों लाते हैं?
चित्रकारों ने वनस्पति अध्ययन और संयुक्त प्रजातियों से एक आदर्श झरने में काम किया, जिसे चुनना असंभव था लेकिन पेंटिंग करना पूरी तरह से संभव था।
स्थिर जीवन में फूल किसका प्रतीक हैं?
वे प्यार, विश्वास, धन या जीवन की संक्षिप्तता को जगा सकते हैं एक मुरझाए हुए फूल और एक गिरी हुई पंखुड़ी अक्सर हमें याद दिलाने के लिए पर्याप्त होती है कि बहुतायत नहीं रहती है।
वान गाग ने इतने सारे सूरजमुखी क्यों पेंट किए?
आर्ल्स में, वह पीला घर को सजाने और गौगुइन के कमरे को तैयार करना चाहता था पैटर्न ने उसे दोस्ती, प्रकाश और समय बीतने को व्यक्त करने में सक्षम पीले रंग की एक श्रृंखला की पेशकश की।
क्या जॉर्जिया ओ'कीफ़े ने फूल भी पेंट किए?
नहीं, उसने न्यू मैक्सिको के परिदृश्य, हड्डियों, गगनचुंबी इमारतों और राहतें भी चित्रित कीं इसके बढ़े हुए फूल प्रसिद्ध रहते हैं क्योंकि वे मूल रूप से टकटकी के पैमाने को बदलते हैं।
मोनेट फूलों को परिदृश्य में कैसे बदलता है?
खसखस के खेतों में, रंग गहराई को मापता है गिवरनी में, पानी लिली, पानी और प्रतिबिंब क्षितिज को समाप्त करते हैं जब तक कि वे बगीचे को लगभग अमूर्त स्थान नहीं बनाते।
रंग के इतिहास में फूल क्यों महत्वपूर्ण हैं?
उनकी विविधता आपको पूरक टन, पारदर्शिता, सामग्री और प्रकाश की तुलना करने की अनुमति देती है मानेट से मैटिस तक, गुलदस्ता एक प्रयोगशाला बन जाता है जहां रंग धीरे-धीरे अपनी स्वायत्तता प्राप्त करता है।
क्या पुष्प स्थिर जीवन आवश्यक रूप से मृत्यु की बात करता है?
हमेशा नहीं यह एक मौसम, एक जगह, एक दोस्ती या पेंटिंग का सरल आनंद मना सकता है लेकिन पंखुड़ियों की नाजुकता अक्सर समय के विचार को मँडराती है, बहुत ही विवेकपूर्वक।
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