शीर्ष 100 - डच पेंटिंग
डच पेंटिंग: वर्मीर से वान गाग तक १०० प्रसिद्ध पेंटिंग
वर्मीर, रेम्ब्रांट, वान गाग, बॉश, फ्रैंस हेल्स और मोंड्रियन: पांच शताब्दियों की रोशनी, चेहरे, परिदृश्य और रोजमर्रा के दृश्य जो सार्वभौमिक हो गए हैं।
डच पेंटिंग में एक विशेष प्रतिभा है: एक मोती, एक खिड़की, एक पत्र, एक कम आकाश या एक गुलदस्ता में एक साथ एक पूरी दुनिया को पकड़ना यहां तक कि अभी भी जीवन को पता है कि उनके पास इतिहास के साथ एक तारीख है, लेकिन उन्होंने टेबल को बिना किसी बड़े सौदे के सेट किया है।
खिड़कियाँ, चेहरे और क्षितिज
एक सौ पेंटिंग जहां प्रकाश को अपना व्यापार पता है
कहानी स्वर्ण युग से पहले अच्छी तरह से शुरू होती है मध्य युग के अंत में और नॉर्डिक पुनर्जागरण की शुरुआत में, हिरोनिमस बॉश ने धार्मिक कहानियों को चक्करदार आविष्कार के ब्रह्मांड में बदल दिया प्रसन्नता का बगीचा, हे कार्ट, सेंट एंथोनी के प्रलोभन और उनके अंतिम निर्णय सावधानीपूर्वक परिशुद्धता, ईसाई नैतिकता और लगभग अटूट कल्पना राक्षसों के पास हैं बहुत व्यस्त दिखने के कारण, मनुष्य व्यवस्थित रूप से खराब निर्णय लेते हैं, और हर विवरण हमें याद दिलाता है कि छोटा बच्चा।।।
डच पेंटिंग जानता है कि मोती, एक पत्र, एक बैल या एक भारी आकाश प्रसिद्ध कैसे बनाना है वह दुनिया को करीब से देखती है, फिर इसे अविस्मरणीय बनने के लिए पर्याप्त हवा के साथ छोड़ देती है।छवियों पर स्विच करें
छवियों में वर्गीकरण
वर्मीर, रेम्ब्रांट, वान गाग, बॉश और हेल्स सबसे अधिक मान्यता प्राप्त चित्रों के साथ खुलते हैं, जिन्हें अब प्रवेश करने से पहले दस्तक देने की आवश्यकता नहीं है।
#1
मोती की बाली वाली लड़की
वर्मीर न तो कुछ पहचान और न ही पूरी कहानी देता है: यह युवा आंकड़ा एक ट्रोनी है, एक कमीशन चित्र के बजाय चरित्र और प्रकाश का अध्ययन पगड़ी, आधा खुला मुंह और मोती अंधेरे पृष्ठभूमि के खिलाफ आंदोलन को निलंबित कर देता है सब कुछ सरल लगता है, लेकिन प्रत्येक किनारे की गणना एक उपस्थिति को जन्म देने के लिए की जाती है जो सिर्फ सही समय पर चारों ओर घूमती है संग्रहालय की तरफ, "युवा एक जोहान्स वर्मीर द्वारा लिखित गर्ल विद ए पर्ल ईयररिंग इस प्रकार दी गई है: डेटिंग: 1665; संग्रह: मॉरीशस; आयाम: 44.5 x 39 सेमी।
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#2
द नाइट वॉच
रेम्ब्रांट ने कैप्टन फ्रैंस बैनिंग कोक की कंपनी को एक दृश्य की गति देकर मिलिशिया चित्र को उल्टा कर दिया है जो शुरू हो रहा है छाया, भाले, इशारे और चमकदार छोटी लड़की प्रतिष्ठित लोगों को संरेखित करने के बजाय टकटकी को प्रसारित करती है आधुनिक शीर्षक थोड़ा भ्रामक है: दृश्य रात का नहीं है, अंधेरे लिबास ने लंबे समय तक इस देर के घंटे को उधार दिया है।
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#3
सूरजमुखी
आर्ल्स में, वान गाग ने गौगुइन के आगमन से पहले पीले घर को सजाने के लिए अपने सूरजमुखी को चित्रित किया फूल चमक से थकान तक जाते हैं, जैसे कि एक ही फूलदान में आयोजित जीवन चक्र, जबकि पीले रंग के एक दूसरे के खिलाफ मापते हैं गुलदस्ता एक आइकन बन गया है क्योंकि यह लगभग सौर ऊर्जा के साथ स्वागत, सजावटी महत्वाकांक्षा और चित्रात्मक सामग्री को एकजुट करता है।
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#4
डेल्फ़्ट का दृश्य
वर्मीर दक्षिण से डेल्फ़्ट पर नीचे देखता है और वास्तविक शहर को प्रकाश की वास्तुकला में बदल देता है आकाश एक विशाल स्थान पर है, इमारतों को शांत द्रव्यमान में विभाजित किया गया है और कुछ स्पष्ट स्पर्श पानी, छतों और आंकड़े कंपन करते हैं शहर जमे हुए नहीं है: ऐसा लगता है कि बारिश के बाद अपनी सांस पकड़ती है, इस मौसम संबंधी समय की पाबंदी के साथ डच बादलों का रहस्य है।
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#5
डॉक्टर टुल्प का एनाटॉमी पाठ
सर्जनों के गिल्ड के इस आदेश में डॉक्टर निकोलस टुल्प को अपने सहयोगियों के सामने हाथ की मांसपेशियों को समझाते हुए दिखाया गया है रेम्ब्रांट ने प्रबुद्ध लाश के चारों ओर चेहरों को केंद्रित किया और एक विकर्ण का निर्माण किया जो प्रदर्शन को एक सामूहिक घटना में बदल देता है ज्ञान, सामाजिक प्रतिष्ठा और जिज्ञासा एक दृश्य में मिलती है जहां कोई भी बिल्कुल एक ही जगह नहीं देख रहा है।
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#6
कैदियों का दौर
वान गाग सेंट-रेमी में गुस्ताव डोरे द्वारा एक उत्कीर्णन लेता है जो एक जेल के आंगन का प्रतिनिधित्व करता है वह अंतरिक्ष को कसता है, दीवारों को बढ़ाता है और सर्कल में स्थानों को एक लाल कैदी अक्सर अपनी स्थिति की प्रतिध्वनि के रूप में पढ़ा जाता है निकायों का चक्र बाहर निकलने के बिना आगे बढ़ने लगता है; केवल एक बहुत ही उच्च चमकदार उद्घाटन हमें याद दिलाता है कि खुली हवा अभी भी कहीं मौजूद है।
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#7
प्रसन्नता का बगीचा
बॉश एक त्रिपिटक को तैनात करता है जो स्वर्ग से अधिक आबादी वाले सुखों की दुनिया में जाता है, फिर अटूट आविष्कार के एक रात के नरक में विशाल फल, नाजुक वास्तुकला, जानवरों और डायवर्ट किए गए उपकरण इच्छा और उसके परिणामों पर ध्यान देने की तुलना में एक साधारण रिबस का कम ध्यान आकर्षित करते हैं, फिर नैतिक बिल को विवेकपूर्वक प्रस्तुत करता है।
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#8
हंसता हुआ सवार
यह चरित्र शायद सैन्य अर्थों में एक सवार नहीं है और उसकी मुस्कान हंसने से ज्यादा आत्मविश्वास है हेल्स एक मुड़ मुद्रा, एक उठाए हुए मूंछ, एक शानदार आस्तीन और एक स्पर्श के साथ चित्र को एनिमेट करता है जो फीता और कढ़ाई सांस लेने से पहले आगंतुक को खुद को पेश करने का समय भी मिलता है मॉडल बातचीत में प्रवेश करने लगता है।
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#9
दूधवाली
एक नौकर एक नंगे रसोईघर में दूध डालता है, लेकिन वर्मीर इस घरेलू इशारे को एक संस्कार की एकाग्रता देता है खिड़की की रोशनी रोटी, जग, दीवार और आस्तीन को लटका देती है, जबकि टेबल अग्रभूमि में एक शांत बाधा बनाती है कोई जल्दी नहीं है, यहां तक कि दूध पट्टिका को पता है कि वास्तव में प्रसिद्ध होने में कितना समय लगता है संग्रहालय की तरफ, "ला लेटिएरे" जोहान्स वर्मीर द्वारा इस प्रकार दिया गया है: डेटिंग: 1660; संग्रह: रिज्क्सम्यूजियम; आयाम: 45.5 x 41 सेमी।
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#10
पट्टी कान के साथ स्व-चित्र
आर्ल्स में दिसंबर १८८८ के संकट के बाद, वान गाग ने खुद को पट्टी, बंडल और अपने चित्रफलक में वापस आ गया पृष्ठभूमि में जापानी प्रिंट नाटक की याद दिलाता है, जो काम करने और कहीं और देखने की उनकी लगातार इच्छा से कम है साग, संतरे और घने टोपी वसूली की एक छवि का निर्माण करते हैं: घायल, हाँ, लेकिन पहले से ही एक नया चित्रकार।
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#11
यहूदी दुल्हन
१९ वीं शताब्दी के लिए जिम्मेदार रोमांटिक शीर्षक जोड़े की पहचान को प्रकट नहीं करता है, शायद इसहाक और रेबेका की आड़ में प्रतिनिधित्व किया गया है क्या मायने रखता है इशारा: महिला की छाती पर पुरुष का हाथ, उसके द्वारा कवर किया गया, कपड़ों के वैभव को संयमित भावना में बदल देता है रेम्ब्रांट कोमलता को लगभग स्पर्श उपस्थिति बनाने के बिंदु पर सामग्री को मोटा करता है फ़ोल्डर रेम्ब्रांट की "द ज्यूइश ब्राइड" की डॉक्यूमेंट्री डेटिंग को एक साथ लाती है: लगभग 1665; संग्रह: रिज्क्सम्यूजियम, एम्स्टर्डम; आयाम: 121.5 x 166.5 सेमी।
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#12
गोल्डफिंच
फैब्रिटियस एक प्रकाश दीवार के खिलाफ अपने पर्च से जुड़ी एक छोटी सी गोल्डफिंच को अलग करता है छाया, चेन और कुछ ब्रशस्ट्रोक आश्चर्यजनक ताजगी के एक ट्रॉमपे-एल'ओइल का उत्पादन करने के लिए पर्याप्त हैं, शायद थोड़ा ऊपर देखने का इरादा है पेंटिंग कलाकार के दुर्लभ कार्यों में से एक के रूप में जीवित है, जो डेल्फ़्ट पाउडर पत्रिका के विस्फोट में मर गया; पक्षी एक बहुत ही सेलिब्रिटी बरकरार रखता है इसके आकार से बड़ा। कैरेल फैब्रिटियस द्वारा लिखित "द गोल्डफिंच" की डॉक्यूमेंट्री फ़ाइल डेटिंग को एक साथ लाती है: 1654; संग्रह: मॉरीशस; आयाम: 33.5 x 22.8 सेमी।
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#13
कौवों के साथ गेहूं का खेत
कौवों द्वारा पार किए गए गहरे नीले आकाश के नीचे उत्तेजित गेहूं के बीच में रास्ते अलग हो जाते हैं अक्सर एक आत्मकथात्मक शगुन में बदल जाता है, पेंटिंग औवर्स के शोध के लिए सबसे ऊपर है जहां वान गाग एक मनोरम प्रारूप में परिदृश्य को फैलाता है और विरोधाभासों को धक्का देता है अंतरिक्ष खुला रहता है लेकिन अस्थिर: ग्रामीण इलाकों में मुश्किल सांस लेता है, जैसे कि तूफान अभी भी अपने प्रवेश द्वार पर हस्ताक्षर करने में संकोच कर रहा था।
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#14
लेसमेकर
वर्मीर दर्शक को अपने काम पर झुकाव वाली एक युवा महिला के करीब लाता है और दुनिया को अपने हाथों, अपने बेटों और उसके ध्यान में कम कर देता है चेहरे की सटीकता के साथ थोड़ा धुंधला अग्रभूमि विपरीत है, एक बोल्ड प्रक्रिया जो आंख को लगभग ऑप्टिकल गहराई से आगे बढ़ाती है फीता धीरे-धीरे आगे बढ़ता है; पेंटिंग बहुत कम सेंटीमीटर में बहुत काम पूरा करती है।
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#15
ड्रेपर्स गिल्ड का सिंडिक
ड्रेपर्स गिल्ड के पांच नेता और उनके नौकर आगंतुक को देखने के लिए एक बैठक में बाधा डालते दिखाई देते हैं रेम्ब्रांट टेबल, रेड कार्पेट और एक आम रोशनी के साथ समूह को एकजुट करते हुए पोज़, हाथ और अभिव्यक्ति बदलते हैं यह सामूहिक चित्र एक कपड़ा नियंत्रण समिति को थिएटर स्टेज के रूप में तनावपूर्ण बनाने की उपलब्धि हासिल करता है फ़ाइल रेम्ब्रांट की "द सिंडिक ऑफ़ द ड्रेपर्स गिल्ड" की डॉक्यूमेंट्री डेटिंग को एक साथ लाती है: 1661; संग्रह: रिज्क्सम्यूजियम, एम्स्टर्डम।
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#16
घास की गाड़ी
एक विशाल घास गाड़ी के आसपास, सभी सामाजिक वर्ग अपने हिस्से को छीनने की कोशिश करते हैं क्योंकि काफिला नरक की ओर बढ़ता है बॉश सांसारिक वस्तुओं की व्यर्थता के बारे में एक कहावत से शुरू होता है और एक जुलूस बनाता है जहां लालच, हिंसा और व्याकुलता एक साथ पनपती है घास लगभग कुछ भी नहीं है, लेकिन भीड़ व्यवहार करती है जैसे कि वे अंतिम उपलब्ध खजाने पर बातचीत कर रहे हैं।
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#17
बादाम का पेड़ खिले हुए
वान गाग ने अपने भतीजे के जन्म का जश्न मनाने के लिए इस बादाम के पेड़ को चित्रित किया, जिसका नाम विन्सेंट है अंधेरे शाखाएं जापानी प्रिंटों से प्रेरित एक स्पष्टता के साथ एक फ़िरोज़ा आकाश के खिलाफ खड़ी हैं, जबकि फूलों ने नवीकरण की घोषणा की छवि जोड़ा चीनी के बिना हर्षित है: एक परिवार उपहार जो अपने सबसे तत्काल सुखदायक परिदृश्यों में से एक बन गया है।
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#18
सेंट-जॉर्ज, हार्लेम 1616 के तीरंदाजों के दल के अधिकारियों का भोज
इस महान नागरिक आयोग के लिए, हेल्स सेंट-जॉर्जेस गार्ड के अधिकारियों को व्यंजन और रंगों से भरी हुई मेज के चारों ओर एक साथ लाता है प्रत्येक चेहरा व्यक्तिगत रहता है, लेकिन दिखता है, स्कार्फ और विकर्ण एक प्रशासनिक पंक्ति के बजाय एक जीवित समूह बनाते हैं भोजन पहले से ही अच्छी तरह से उन्नत लगता है; रचना त्रुटिहीन अनुशासन को बरकरार रखती है।
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#19
पेंटिंग की कला
एक चित्रकार क्लियो, इतिहास के संग्रहालय जैसे कपड़े पहने मॉडल के सामने काम करता है, एक ध्यान से मंचित कार्यशाला में पीछे से देखा जाता है मानचित्र, पर्दा, झूमर और टाइलें इंटीरियर को पेंटिंग की स्थिति और नीदरलैंड की स्मृति पर एक बयान में बदल देती हैं वर्मीर केंद्र में गुमनाम कलाकार रखता है: पेशे खुद को दिखाता है, अहंकार चित्रफलक के पीछे विनम्रता से इंतजार करता है।
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#20
दो सर्कल के साथ स्व-चित्र
इस बड़े देर से आत्म चित्र में, रेम्ब्रांट पैलेट, ब्रश और सफेद टोपी के साथ खड़े दिखाई देते हैं, दो अभी भी रहस्यमय हलकों के सामने सामग्री स्वतंत्र है, चेहरा गंभीर है और चापलूसी के बिना मुद्रा, जैसे कि चित्रकार के अधिकार को अब सामाजिक सहायक मंडल ड्राइंग की पौराणिक महारत का सुझाव देते हैं, काम, हालांकि, प्रदर्शन को खुला छोड़ना पसंद करते हैं। रेम्ब्रांट की "सेल्फ-पोर्ट्रेट इन द टू सर्कल्स" की डॉक्यूमेंट्री फ़ाइल डेटिंग को एक साथ लाती है: 1665-1669; संग्रह: केनवुड हाउस, लंदन।
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#21
आर्ल्स में वान गाग का कमरा
वान गाग ने घर में अपने कमरे को पीले रंग में एक स्पष्ट, व्यवस्थित और व्यक्तिगत आराम स्थान के रूप में चित्रित किया जानबूझकर अस्थिर परिप्रेक्ष्य, सरल फर्नीचर, फांसी के चित्र और फ्लैट रंग के क्षेत्र कमरे को लगभग बचकाना स्पष्टता देते हैं बिस्तर बहुत सारी भूमि लेता है, जो तार्किक है: यहां तक कि सबसे तंत्रिका चित्रों को कभी-कभी झपकी की सिफारिश करनी पड़ती है।
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#22
गली
वर्मीर ने डेल्फ़्ट में एक मामूली मुखौटा चुना, इसकी मरम्मत की गई ईंटों, खुले दरवाजे और कुछ आंकड़े अपने कार्यों में अवशोषित होते हैं वास्तुकला की ज्यामिति बनावट, आर्द्रता और घरेलू जीवन से नरम हो जाती है जो थ्रेसहोल्ड में उभरती है यह छोटी सी सड़क अपनी शांति को खोए बिना स्मारकीय हो जाती है, जैसे कि प्रसिद्धि पूरी तरह से एक संकीर्ण घर में निवास कर सकती है।
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#23
फटा हुआ बैल
एक अंधेरे इंटीरियर में निलंबित, शव लगभग मानव फ्रंटलिटी के साथ कैनवास पर कब्जा कर लेता है रेम्ब्रांट मोटी सामग्री में लाल, सोने, मांस और छाया के साथ काम करता है, जबकि एक महिला दरवाजे में विवेकपूर्वक दिखाई देती है कसाई के अध्ययन के बीच, मृत्यु दर और चित्रात्मक कौशल की याद दिलाती है, विषय किसी भी आसान लालित्य से इनकार करता है और इस स्पष्टता के माध्यम से ठीक से जीतता है।
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#24
रोन पर तारों भरी रात
आर्ल्स में चित्रित, दृश्य सितारों, रोन में प्रतिबिंबित गैस लैंप और अग्रभूमि में एक जोड़े को जोड़ता है वान गाग प्राकृतिक आकाश और आधुनिक प्रकाश व्यवस्था को भ्रमित किए बिना गहरे नीले और चमकदार पीले रंग के विपरीत रात एक चलना, रंग की प्रयोगशाला और एक अंतरंग दृश्य बन जाता है; प्रतिबिंब लाल कालीन के आश्वासन के साथ पानी में फैलते हैं।
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#25
बब्बे ट्रंक
हार्लेम से एक लोकप्रिय आंकड़ा, मैले बब्बे, अचानक आंदोलन में मारा जाता है, एक उल्लू और एक हंसी के साथ जिसे वर्गीकृत करना मुश्किल है हेल्स का खुला स्पर्श चेहरे, कपड़ों और पक्षी को उनकी विचित्रता को चिकना किए बिना जीवंत करता है चित्र, शराबखाने के चरित्र और पागलपन के लिए संकेत के बीच, कैनवास एक ऊर्जा को बरकरार रखता है जो हमारे आगमन से ठीक पहले अपनी कुर्सी को पलट दिया लगता है।
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#26
भूगोलवेत्ता
एक वैज्ञानिक एक नक्शे पर झुकता है, हाथ में कम्पास, खिड़की से जलाया एक इंटीरियर में वर्मीर विश्व अध्ययन, डच समुद्री विस्तार और व्यक्तिगत एकाग्रता को एक व्याख्यान में टुकड़े को बदलने के बिना जोड़ता है निलंबित इशारा उस क्षण का सुझाव देता है जब एक माप एक विचार बन जाता है; ग्लोब और नक्शे बहुत गंभीरता के साथ निष्कर्ष का इंतजार करते हैं।
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#27
चित्रफलक के साथ स्व-चित्र
रेम्ब्रांट खुद को दूर से दिखाता है, लगभग बड़े चित्रफलक द्वारा अवशोषित किया जाता है जो कार्यशाला के स्थान को काटता है सीमित पैलेट, छाया और ललाट मुद्रा काम, उम्र और अधिकार पर एक प्रतिबिंब के पक्ष में सांसारिक चित्र को एक तरफ धक्का नहीं देती है चित्रकार: वह अपनी जगह रखता है, जबकि चित्रफलक एक मूक लेकिन विशेष रूप से बोझिल सहयोगी के रूप में कार्य करता है।
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#28
द नाइट कैफे
प्लेस लैमार्टिन पर कैफे बन जाता है, वान गाग के ब्रश के नीचे, एक पीला, लाल और हरा कमरा जहां परिप्रेक्ष्य आगंतुक को पृष्ठभूमि की ओर धकेलता है कुछ अलग-थलग ग्राहक, घड़ी और दीपक उत्सव के बजाय थकान का माहौल बनाते हैं कलाकार रंग के माध्यम से मानव जुनून व्यक्त करना चाहता था यहां, बिलियर्ड्स भी लगता है कि एक बुरी रात थी की दस्तावेजी फ़ाइल विंसेंट वान गॉग द्वारा लिखित "ले कैफे डे नुइट" डेटिंग को एक साथ लाता है: 1888; संग्रह: येल यूनिवर्सिटी आर्ट गैलरी; आयाम: 72.4 x 92.1 सेमी।
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#29
आलू खाने वाले
पांच किसान एक अंधेरे कमरे में एक दीपक के नीचे एक पकवान साझा करते हैं, उनके हाथ और चेहरे कठोर प्रकाश से आकार देते हैं वान गाग उन लोगों को दिखाना चाहते हैं जिन्होंने जमीन पर काम किया है और ईमानदारी से अपना भोजन अर्जित किया है, किसी भी सजावटी देहाती देखभाल से दूर मिट्टी का पैलेट, तंग सिल्हूट और आम टेबल भोजन को एक औपचारिक मेज़पोश के बिना गुरुत्वाकर्षण देते हैं संग्रहालय की तरफ, "द विंसेंट वान गॉग द्वारा आलू खाने वालों को इस प्रकार दिया गया है: डेटिंग: 1885; संग्रह: वान-गॉग संग्रहालय; आयाम: 82 x 114 सेमी।
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#30
प्रेम पत्र
एक नौकर अपनी मालकिन को एक पत्र देता है जो उसके संगीत में बाधित होता है, जबकि एक खुला पर्दा लगभग हमें घुसपैठियों के रूप में रखता है समुद्री, झाड़ू, टोकरी और चप्पल बिना फैसला दिए प्रेम विषय में सुराग जोड़ते हैं वर्मीर घरेलू वस्तुओं के साथ सस्पेंस का आयोजन करता है, लेकिन यह स्पष्ट रूप से पूरे कमरे को बंधक बना लिया है संग्रहालय पक्ष, " जोहान्स वर्मीर का प्रेम पत्र इस प्रकार दिया गया है: संग्रह: रिज्क्सम्यूजियम।
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#31
दाऊद का पत्र पकड़े हुए स्नान में बतशेबा
रेम्ब्रांट राजा डेविड के पत्र को प्राप्त करने के बाद बथशेबा का प्रतिनिधित्व करता है, उस समय जब बाइबिल की कहानी एक आंतरिक दुविधा बन जाती है चमकदार शरीर को एक साधारण आदर्श के रूप में पेश नहीं किया जाता है: चिंतित चेहरा, पत्र और नौकर शाही इच्छा को अपना नैतिक वजन देते हैं पेंटिंग कहानी को धीमा कर देती है एक महिला को सुनने के लिए जिसे प्राचीन पाठ भी अक्सर छाया में छोड़ देता है।
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#32
क्रॉस कैरीइंग
मसीह विकृत चेहरों की भीड़ के बीच में लगभग गतिहीन दिखाई देता है, छवि के किनारों को तंग बॉश परिदृश्य को हटा देता है और कैल्वरी के रास्ते को मनोवैज्ञानिक दबाव में बदल देता है: ग्रिमेस, शत्रुतापूर्ण दिखने और प्रोफाइल केंद्रीय चुप्पी को घेरते हैं क्रॉस दृश्य को संरचना करता है, लेकिन यह आंकड़े हैं जो दिखाते हैं कि क्रूरता कैसे स्थान और अच्छाई की कमी कर सकती है शिष्टाचारों।
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#33
आइरिस
सेंट-रेमी में, वान गाग आईरिस के एक द्रव्यमान का निरीक्षण करता है और बगीचे को घटता, ब्लूज़ और ग्रीन्स की लय में बदल देता है एक सफेद फूल सामान्य समझौते को तोड़ता है, जबकि करीबी फ्रेमिंग और स्पष्ट आकृति जापानी प्रिंट के लिए उनकी प्रशंसा को याद करती है वनस्पति विज्ञान पहचान योग्य रहता है, लेकिन यह स्वतंत्र रूप से नृत्य करता है कभी भी स्कूल बोर्ड जैसा नहीं दिखता।
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#34
रेने डेसकार्टेस का पोर्ट्रेट (1596-1650)
फ्रैंस हेल्स को जिम्मेदार ठहराया गया, यह चित्र डेसकार्टेस को साधनों की अर्थव्यवस्था के साथ प्रस्तुत करता है जो दार्शनिक की एकाग्रता के अनुरूप है चेहरा एक अंधेरे पृष्ठभूमि से बाहर खड़ा है, कपड़े शांत रहते हैं और ध्यान आंखों, मूंछों और बौद्धिक उपस्थिति पर केंद्रित है कोई सजावट विचार की व्याख्या नहीं करती है; मॉडल यह मानता है कि व्यवस्थित संदेह पर्याप्त से अधिक है गौण।
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#35
तराजू वाली महिला
एक महिला अंतिम निर्णय की एक पेंटिंग के सामने एक खाली पैमाने रखती है, मोती और सिक्कों से घिरा हुआ वर्मीर तनाव में लाता है भौतिक धन, नैतिक उपाय, संभव गर्भावस्था और आंतरिक शांत एक भी पढ़ने को लागू किए बिना प्रकाश प्रत्येक वस्तु को सटीकता के साथ व्यवस्थित करता है, पैमाने, पूरी तरह से अभी भी, गहने से अधिक विकल्पों का वजन लगता है।
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#36
फ्लोरा
रेम्ब्रांट एक युवा महिला को वेशभूषा देते हैं, जिसे अक्सर सास्किया के साथ पहचाना जाता है, फ्लोरा की आड़ में, वसंत की देवी फूल, कढ़ाई वाले कपड़े और देहाती कर्मचारी एक गर्म पौराणिक आकृति बनाते हैं जहां व्यक्तिगत चित्र बहुत करीब रहता है सामग्री पोशाक और चेहरे पर प्रकाश प्रसारित करती है; वसंत पैनैच के साथ आता है, लेकिन मॉडल की मुस्कान खोए बिना।
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#37
लाल, नीले और पीले रंग के साथ रचना
मोंड्रियन ने पेंटिंग को काली रेखाओं, सफेद आयतों और तीन प्राथमिक रंगों को एक विषम संतुलन में व्यवस्थित किया है कुछ भी किसी वस्तु को नहीं दिखाता है, फिर भी प्रत्येक अंतराल और प्रत्येक किनारे एक बहुत ही सटीक तनाव को नियंत्रित करता है पेड़ों और मिलों के बाद, चित्रकार एक दृश्य वास्तुकला प्राप्त करता है जहां लाल कभी भी अपनी आवाज उठाने की आवश्यकता के बिना बहुत जगह लेता है।
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#38
संगीत कार्यक्रम
तीन संगीतकारों ने चित्रों, उपकरणों और टाइलों में समृद्ध एक इंटीरियर पर कब्जा कर लिया है, वर्मीर के महान संगीत दृश्यों में से एक में आंकड़े के बीच संबंध अस्पष्ट रहता है, जैसा कि अक्सर उसके साथ होता है: संगीत अंतरिक्ष को जोड़ता है लेकिन कहानी को निजी इसाबेला स्टीवर्ट गार्डनर संग्रहालय से चुरा लिया गया, काम अनुपस्थित रहता है; इसलिए इसका पुनरुत्पादन दीवार पर एक शून्य की बहुत ठोस स्मृति भी रखता है।
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#39
उड़ाऊ पुत्र की वापसी
पिता एक गर्म रोशनी में घुटने टेकने वाले बेटे का स्वागत करता है, जबकि कई गवाह प्रतिक्रियाओं के साथ दृश्य का निरीक्षण करते हैं जो कम करना मुश्किल है रेम्ब्रांट ने युवा व्यक्ति की पीठ के पीछे रखे हाथों पर दृष्टांत को केंद्रित किया, एक दूसरे से अलग और फिर भी क्षमा में एकजुट नाटक धूमधाम के बिना समाप्त होता है: करुणा केंद्र में सभी काम करती है वृत्तचित्र फ़ाइल रेम्ब्रांट के "द रिटर्न ऑफ द प्रोडिगल सन" से डेटिंग एक साथ आती है: लगभग 1660-1665; संग्रह: हर्मिटेज संग्रहालय, सेंट पीटर्सबर्ग; आयाम: 262 x 206 सेमी।
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#40
प्रार्थना में संत जेरोम
बॉश सेंट जेरोम को एक चट्टानी परिदृश्य में रखता है, गुफा के पास और तपस्या के संकेत जो दुनिया से उनकी वापसी के साथ हैं प्राकृतिक रूप लगभग मानसिक हो जाते हैं, शरण, खतरे और ध्यान के बीच संत छोटे से इलाके का सामना करते हैं जो उसे घेरता है; एकांत बहुत बड़ा लगता है, लेकिन पारंपरिक शेर किसी तरह यह सुनिश्चित करता है कि आश्रम में पूरी तरह से कमी न हो कंपनी। हिरोनिमस बॉश द्वारा लिखित "सेंट जेरोम इन प्रेयर" की डॉक्यूमेंट्री फ़ाइल संग्रह को एक साथ लाती है: ललित कला संग्रहालय।
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#41
ला मेरिडिएन (नैप)
वान गाग बाजरा से एक फसल दृश्य लेता है और इसे सेंट-रेमी के चमकदार पीले और नीले रंग में स्थानांतरित करता है दो किसान एक मिलस्टोन के पास सोते हैं, उनके उपकरण दोपहर की गर्मी में रखे जाते हैं श्रद्धांजलि अपने तापमान को बदलते समय ग्रामीण काम की गरिमा को संरक्षित करती है; ब्रेक संक्षिप्त है, लेकिन पेंटिंग इसे सबसे अच्छा स्थान देती है संग्रहालय की तरफ, "ला मेरिडिएन (ला झपकी) "विंसेंट वान गाग द्वारा इस प्रकार दिया गया है: संग्रह: मुसी डी'ऑर्से।
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#42
सरू
वान गाग प्रोवेंस के सरू को पौधों की लपटों की तरह मानते हैं जो पृथ्वी और आकाश को जोड़ते हैं उनके अंधेरे सिल्हूट खेतों के ऊपर मोड़ते हैं, एक स्पर्श से एनिमेटेड जो पूरे कैनवास में हवा को प्रसारित करता है भूमध्यसागरीय पेड़ एक साधारण अंत्येष्टि लैंडमार्क बनना बंद कर देता है: यह एक जीवित, ऊर्ध्वाधर वास्तुकला बन जाता है और स्पष्ट रूप से शांत रहने में असमर्थ फ़ाइल विंसेंट वान गॉग की "द साइप्रस" की डॉक्यूमेंट्री संग्रह को एक साथ लाती है: मेट्रोपॉलिटन संग्रहालय।
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#43
बोहेमियन
हेल्स इस युवा महिला को एक सटीक सामाजिक विशेषता के बिना एक चित्र में कैद करता है, जिसमें एक सीधी मुस्कान और एक आराम से मुद्रा उसके समय के महिला प्रतिनिधित्व में दुर्लभ है हल्की शर्ट, चोली और त्वरित स्पर्श चेहरे को तत्काल उपस्थिति देते हैं पुराना शीर्षक मॉडल की वास्तविक पहचान की तुलना में उसके ऐतिहासिक दृष्टिकोण को अधिक दर्शाता है, जो अज्ञात रहता है।
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#44
डायने और उसके साथी
उनकी युवावस्था के इस पौराणिक दृश्य में डायना और उनकी अप्सराओं को एक गहरी रोशनी में दिखाया गया है, जो प्रकाश अंदरूनी से बहुत दूर है जो वर्मीर को प्रसिद्ध बना देगा आंकड़े देवी के चारों ओर एक मूक समूह बनाते हैं, जिनके पैर एक साथी धोते हैं पौराणिक कथा लगभग घरेलू बनी हुई है: कोई बड़ा ओलंपियन आकाश नहीं, लेकिन एक एकत्रित अंतरंगता जहां कलाकार अभी भी अपनी रोशनी की तलाश करता है।
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#45
बल्थाजार का पर्व
राजा बल्थाजार के भोज में, एक रहस्यमय हाथ दीवार पर उसके गिरने की घोषणा को अंकित करता है रेम्ब्रांट घबराहट के क्षण को जब्त करता है: उल्टा कप, उठाए गए हथियार, चमकदार गहने और बिखरे हुए नज़र भविष्यवाणी को तत्काल हिंसा देते हैं हिब्रू पाठ एक फैसले की तरह चमकता है; यहां तक कि व्यंजन भी समझते हैं कि अब शाम को बचाने के लिए बहुत देर हो चुकी है।
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#46
एलिसकैंप्स
वान गाग ने गौगुइन के साथ साझा सत्रों के बाद आर्ल्स में एली डेस एलिसकैंप्स को चित्रित किया ऊर्ध्वाधर ट्रंक, पीले पत्ते और चलने वाले सिल्हूट एक जीवंत गहराई का निर्माण करते हैं जहां शरद ऋतु उदासी के बजाय रंग बन जाती है प्राचीन और अंत्येष्टि स्थान अपना इतिहास रखता है, लेकिन पेंटिंग पेड़ों के बीच प्रकाश को आगे बढ़ाने के लिए पसंद करती है संग्रहालय की तरफ, विन्सेंट द्वारा "लेस एलिसकैंप्स" वान गाग को इस प्रकार दिया गया है: डेटिंग: नवंबर 1888; संग्रह: निजी संग्रह; आयाम: 72 x 91 सेमी।
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#47
क्लाउड सिविलिस की साजिश
रेम्ब्रांट ने बटावियन प्रमुख क्लॉडियस सिविलिस और उनके साथियों को रोम के खिलाफ विद्रोह करने की कसम खाते हुए दर्शाया है प्रकाश तालिका, खुरदुरे चेहरे और पार की हुई तलवारें लगभग क्रूर राजनीतिक दृश्य बनाती हैं, जो एम्स्टर्डम सिटी हॉल के लिए अपेक्षित वीरतापूर्ण सेटिंग से बहुत दूर है। आदेश अस्वीकार कर दिया गया और कैनवास काट दिया गया; फिर भी यह टुकड़ा स्मारकीय अधिकार बरकरार रखता है।
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#48
बोने वाला द्वितीय
एक विशाल सूर्य के नीचे एक बैंगनी क्षेत्र में बोने वाला अग्रिम, बाजरा से विरासत में मिला एक आकृति जो वान गाग रंग के माध्यम से बदल जाता है पेड़ अंतरिक्ष के माध्यम से काटता है, खांचे विकिरण करते हैं और कृषि इशारा लगभग एक ब्रह्मांडीय महत्व पर रहता है आदमी छोटा लेकिन निर्णायक: वह बीज फैलाता है जबकि सूरज, बहुत प्रतिस्पर्धी, पूरे तल पर कब्जा कर लेता है।
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#49
एक परिदृश्य में परिवार का चित्र
हेल्स इस परिवार को एक गंभीर इंटीरियर के बजाय सड़क पर स्थापित करता है, इशारों, दिखने और एक लचीला विकर्ण के माध्यम से आंकड़े जोड़ता है वेशभूषा रैंक का संकेत देती है, लेकिन बच्चों और निकटता समूह को एक असामान्य गर्मी देती है परिदृश्य ध्यान फैलाने के बिना रचना खोलता है; हर कोई अपनी जगह रखता है, जिसमें कुत्ते भी शामिल है जो नियमों को पूरी तरह से जानता है सामूहिक चित्र।
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#50
पत्र लिखती महिला और उसका नौकर
एक महिला अपने नौकर की टकटकी के नीचे लिखती है, खिड़की के पास खड़ी है, जबकि एक क्रम्पल्ड पत्र और एक सील फर्श को कूड़े हुए वर्मीर नौकर की अधिक खुली उम्मीद के साथ मालकिन के अवशोषण के विपरीत है और संदेश की सामग्री को ऑफ-कैमरा छोड़ देता है दो महिलाएं कमरे को साझा करती हैं, लेकिन एक ही समय नहीं; पत्र अनुमति मांगे बिना उनकी चुप्पी को जोड़ता है।
डिस्कवर →घरेलू जीवन, परिदृश्य, आस्था और शैली के दृश्य मामूली इशारों को धूल से ढके बिना एक ऐतिहासिक घनत्व देते हैं।
#51
सेंट एंथोनी का प्रलोभन
सेंट एंथोनी के आसपास, बॉश आग, संकर राक्षसों, अस्थिर वास्तुकला और छोटे प्रलोभन को सामने लाता है जो हर कोने पर कब्जा कर लेते हैं संत एक ऐसी दुनिया का शांत बिंदु बना हुआ है जहां कल्पना को असीमित बजट प्राप्त हुआ लगता है त्रिपिटक आध्यात्मिक परीक्षा को एक मानसिक पैनोरमा में बदल देता है: पहले से ही देखना व्याकुलता का विरोध करना बन जाता है।
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#52
औवर्स के पास मैदान
औवर्स में, वान गाग एक क्षैतिज प्रारूप में खेतों, रास्तों और आकाश को फैलाता है जो परिदृश्य को लगभग मनोरम पैमाने देता है रंग के बैंड और त्वरित स्पर्श ग्रामीण इलाकों को महसूस करते हैं कि यह एक वर्णनात्मक दृश्य में लॉक किए बिना एक ही समय में मैदान उपलब्ध और चिंतित लगता है, एक विशाल स्थान जहां आंख अपनी टोपी लगाने के लिए जगह खोजने से पहले लंबे समय तक चलती है।
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#53
एम्मॉस के तीर्थयात्री
रेम्ब्रांट उस क्षण को चुनता है जब शिष्य एम्मॉस भोजन के दौरान पुनर्जीवित मसीह को पहचानते हैं प्रकाश और निहित प्रतिक्रियाएं शानदार की जगह लेती हैं: एक कदम पीछे, एक हाथ, एक चुप्पी दृश्य को उल्टा करने के लिए पर्याप्त है एक साधारण मेज के चारों ओर प्रेत होता है, सबूत है कि महान रहस्य कभी-कभी जानते हैं कि सबसे अच्छा कमरा मांगे बिना कैसे बुक किया जाए फ़ाइल रेम्ब्रांट द्वारा "द पिलग्रिम्स ऑफ एम्मॉस" की डॉक्यूमेंट्री डेटिंग को एक साथ लाती है: लगभग 1660; संग्रह: लौवर संग्रहालय।
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#54
संत निकोलस का पर्व
जेन स्टीन सेंट निकोलस दिवस पर एक परिवार को दिखाता है, उपहार, आँसू, हँसी और क्रॉस-टिप्पणियों के बीच बच्चे केंद्र पर कब्जा कर लेते हैं, लेकिन प्रत्येक वयस्क सामान्य विकार के लिए एक छोटा नैतिक या हास्य दृश्य जोड़ता है पेंटिंग डच दैनिक को एक निविदा अवलोकन के साथ मनाती है: पार्टी हर्षित है, और साफ-सफाई स्पष्ट रूप से बाद की तारीख के लिए स्थगित कर दी गई है।
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#55
संगीत पाठ
एक उज्ज्वल कमरे में, एक युवा महिला कुंवारी खेलती है जबकि एक आदमी इसे साधन के पास सुनता है दर्पण, जग, टाइल्स और परिप्रेक्ष्य रिश्ते को सावधानीपूर्वक मापा दूरी देते हैं कुंवारी पर लिखा आदर्श वाक्य संगीत और आनंद को जोड़ता है; वर्मीर, हालांकि, आगंतुक के लिए खुद को राग की कल्पना करने के लिए पर्याप्त चुप्पी छोड़ देता है।
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#56
छह जनवरी का पोर्ट्रेट
जनवरी छह, दोस्त, कलेक्टर और एम्स्टर्डम के भविष्य के मेयर, बाहर जाने से पहले अपने दस्ताने डालते समय मारा जाता है रेम्ब्रांट आधिकारिक मुद्रा से बचता है और संक्रमणकालीन क्षण का पक्ष लेता है, लाल कोट और सामान में एक मुफ्त स्पर्श के साथ चित्र आंदोलन को एक प्राकृतिक लालित्य देता है: मॉडल लगभग पहले ही चला गया है, लेकिन पेंटिंग ने इसे काफी देर तक वापस रखा है। संग्रहालय की ओर, रेम्ब्रांट द्वारा लिखित "पोर्ट्रेट ऑफ़ जान सिक्स" को इस प्रकार दर्शाया गया है: डेटिंग: सी। 1654; संग्रह: संग्रह छह, एम्स्टर्डम।
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#57
जूते
वान गाग पहने हुए जूते की एक जोड़ी नीचे रखता है जैसे अन्य चित्रकार एक प्रतिष्ठित मॉडल स्थापित करेंगे क्रम्पल्ड चमड़े, लेस और तलवों में वास्तविक उपयोग का निशान होता है, जो भूरे, काले और घने सामग्री द्वारा प्रस्तुत किया जाता है विनम्र वस्तु काम और आंदोलन का एक अप्रत्यक्ष चित्र बन जाती है, ये जूते नहीं कहते हैं कि वे कहां गए थे, लेकिन वे साबित करते हैं कि उन्होंने अपना जीवन नहीं बिताया कोठरी।
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#58
मिल
एक अंधेरे मिल एक नदी के ऊपर एक प्राचीर पर खड़ा है, देर से दिन की रोशनी में पकड़ा गया लंबे समय से एक परिवार की स्मृति के रूप में पढ़ा जाता है क्योंकि रेम्ब्रांट के पिता एक मिलर थे, पेंटिंग सभी के ऊपर परिदृश्य पर एक वायुमंडलीय ध्यान का निर्माण करती है और सिल्हूट को कुचलने के बिना इमारत हावी है; स्वर्ग इसे एक महिमा प्रदान करता है कि किसी भी आटा अनुबंध ने अनुमान नहीं लगाया था।
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#59
एक मोती का हार के साथ युवा महिला
एक युवा महिला एक दर्पण के सामने अपना हार बांधती है, उज्ज्वल खिड़की और वस्तुओं से ढकी एक मेज के बीच वर्मीर इशारा फैलाता है, परिधान के पीले और दीवार के सफेद को संतुलित करता है, फिर शौचालय को एकाग्रता अध्ययन में बदल देता है दर्पण दर्शक को लगभग कुछ भी नहीं दिखाता है; हालांकि, यह एक निजी बातचीत स्थापित करने के लिए पर्याप्त है, जिसका मोती रिपोर्ट रखता है।
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#60
गलील सागर पर तूफान
एक छोटी नाव लहरों के खिलाफ लड़ती है जबकि मसीह और शिष्य प्रत्येक तूफान के लिए अलग-अलग प्रतिक्रिया करते हैं रेम्ब्रांट ने बाइबिल की कहानी को भौतिक अनुभव बनाने के लिए विकर्ण, फोम, रस्सियों और इशारों को गुणा किया एक चरित्र अराजकता के बीच में हमारी ओर देखता है, एक विस्तार अक्सर आत्म-चित्र के रूप में पढ़ा जाता है; तूफान में भी, चित्रकार जांचता है कि दर्शक पीछा कर रहे हैं पक्ष रेम्ब्रांट द्वारा संग्रहालय, "द स्टॉर्म ऑन द सी ऑफ गैलिली" इस प्रकार दिया गया है: डेटिंग: 1633; संग्रह: इसाबेला स्टीवर्ट गार्डनर संग्रहालय, बोस्टन से चोरी; आयाम: 160 x 128 सेमी।
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#61
आर्ल्स में लैंग्लोइस पुल
लैंग्लोइस ड्रॉब्रिज वान गाग को एक साफ संरचना प्रदान करता है जिसके चारों ओर पानी, सड़क, वाशरवुमेन और प्रोवेनकल आकाश को व्यवस्थित करने के लिए जापानी प्रिंटों से प्रेरित होकर, फ्रेमिंग योजनाओं को सरल बनाता है और बोल्ड रंगों को अंतरिक्ष का निर्माण करने देता है पुल एक दैनिक सुविधा है, लेकिन इसकी बीम एक पीले सुलेख बन जाती है जो परिदृश्य को चिह्नित करती प्रतीत होती है।
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#62
शराब के गिलास वाली लड़की
एक युवा महिला अपने ग्लास रखती है जबकि एक आदमी सामाजिक और रोमांटिक संकेतों से भरे इंटीरियर में उसकी ओर झुकता है बख्तरबंद खिड़की, मेज़पोश और दीवार फ्रेम पर चित्र एक दृश्य है जिसका संतुलन जानबूझकर अनिश्चित रहता है वर्मीर एक मूक वार्ता की तुलना में एक पार्टी का कम दिखाता है; शराब परोसा गया था, लेकिन निष्कर्ष कीमत में शामिल नहीं है।
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#63
होमर की प्रतिमा पर विचार करते अरस्तू
अरस्तू ने सिकंदर महान द्वारा पेश की गई श्रृंखला को ले जाने के दौरान होमर की बस्ट पर अपना हाथ रखा रेम्ब्रांट इस प्रकार एक ऐतिहासिक चित्र में विचार, महिमा, धन और भावी पीढ़ी को एक साथ लाता है जहां दार्शनिक सफलता के कई रूपों को तौलने लगता है प्रकाश श्रृंखला और चेहरे को पकड़ता है, लेकिन कवि की ओर इशारा बताता है कि सोने जरूरी बहस नहीं जीतता है।
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#64
मैगी की आराधना
बॉश एक त्रिपिटक में आराधना रखता है जहां वर्जिन और चाइल्ड की शांति जुलूस और परिदृश्य के अजीब विवरणों के साथ विपरीत होती है पृष्ठभूमि में समृद्ध प्रसाद, बर्बाद वास्तुकला और परेशान आंकड़े भक्ति दृश्य को जटिल बनाते हैं पवित्र मौजूद है, लेकिन इसके आसपास की दुनिया ने स्पष्ट रूप से समस्याओं का उत्पादन बंद नहीं किया है।
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#65
स्केटर्स के साथ शीतकालीन परिदृश्य
एवरकैंप स्केटर्स, वॉकर, खिलाड़ियों, श्रमिकों और हास्य के साथ देखी गई छोटी घटनाओं की एक जमे हुए नदी को आबाद करता है उच्च दृश्य आपको बर्फ को एक सार्वजनिक वर्ग के रूप में पढ़ने की अनुमति देता है जहां सभी वर्ग एक पीले आकाश के नीचे मिलते हैं ठंड एक शहरी योजनाकार की तुलना में समाज को बेहतर ढंग से व्यवस्थित करती है: हर कोई एक प्रक्षेपवक्र पाता है, सिवाय उन लोगों के जो बहुत देर से खोजते हैं कि संतुलन वैकल्पिक था।
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#66
नीले रंग की महिला एक पत्र पढ़ रही है
नीले रंग में कपड़े पहने एक महिला नीदरलैंड के नक्शे के सामने एक पत्र पढ़ती है, एक कमरे में लगभग किसी भी स्पष्ट कथा से मुक्त है साइड लाइट, गोल पेट और चुप्पी ने निश्चितता प्रदान किए बिना कई व्याख्याओं को पोषित किया है वर्मीर पढ़ने में ही भावना को केंद्रित करता है, नक्शा दूरी को चौड़ा करता है, पत्र इसे दो हाथों के बीच वापस लाता है।
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#67
सुज़ैन और बूढ़े आदमी
रेम्ब्रांट ने सुज़ैन को दो बूढ़े लोगों द्वारा स्नान में आश्चर्यचकित दिखाया जो उसे मजबूर करने की कोशिश करते हैं शरीर का घुमाव, दर्शक की ओर टकटकी और उसके पीछे उभरने वाले आंकड़े बाइबिल के दृश्य को तत्काल तनाव देते हैं, मनोवैज्ञानिक से कम सजावटी सुज़ैन एक नग्न के लिए एक साधारण अवसर नहीं है: उसकी शर्मिंदगी और चेतावनी हमलावरों की ओर नैतिक वजन को स्थानांतरित करती है संग्रहालय पक्ष, " रेम्ब्रांट द्वारा सुज़ैन एंड द ओल्ड मेन इस प्रकार दिया गया है: डेटिंग: 1647; संग्रह: जेमाल्डेगैलरी (बर्लिन)।
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#68
तारों भरी रात
सेंट-रेमी से, वान गाग एक आकाश की कल्पना करता है जहां सितारों, चंद्रमा और सर्पिल गति में पूरे परिदृश्य को सेट करने लगते हैं सरू अग्रभूमि को रात के वॉल्ट से जोड़ता है, जबकि गांव इस ब्रह्मांडीय ऊर्जा के तहत आश्चर्यजनक रूप से शांत रहता है कैनवास मौसम का वर्णन नहीं करता है: यह आंतरिक रात को एक दृश्य आकार देता है, जिसमें एक साधारण दीवार आउटलेट की तुलना में बहुत अधिक वर्तमान होता है। संग्रहालय की ओर, विंसेंट वान गॉग की "स्टारी नाइट" को इस प्रकार सूचीबद्ध किया गया है: संग्रह: मेट्रोपॉलिटन संग्रहालय।
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#69
वृषभ
पॉटर एक युवा बैल को एक सीढ़ी देता है जो आमतौर पर नायकों के लिए आरक्षित होती है, जो एक किसान, अन्य जानवरों और एक विशाल डच आकाश से घिरा हुआ है शरीर रचना विज्ञान, बाल, पृथ्वी और बहुत ठोस विवरण ग्रामीण दुनिया की गरिमा के कुछ अनुपात पर चर्चा की गई है, लेकिन जानवर एक संप्रभु उपस्थिति बरकरार रखता है; वह कभी भी समिति के बारे में विशेष रूप से चिंतित नहीं दिखे विशेषज्ञों।
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#70
पत्र
टेर बोर्च एक पत्र के चारों ओर एक आंतरिक दृश्य का निर्माण करता है जहां साटन कपड़े, संयमित इशारे और सामाजिक स्थिति संदेश के रूप में ज्यादा गिनती होती है आगंतुक को समान जानकारी की पेशकश किए बिना पात्र एक ही स्थान साझा करते हैं चित्रकार इस घरेलू कूटनीति में उत्कृष्टता प्राप्त करता है: कागज घूमता है, आंखें मिलती हैं और रहस्य एक त्रुटिहीन पोशाक बनाए रखता है।
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#71
स्ट्रॉ टोपी के साथ स्व-चित्र
पेरिस में, वान गाग रंगीन विरोधाभासों और हल्के स्पर्श का अनुभव करने के लिए अपने स्वयं के चेहरे का उपयोग करता है, हमेशा मॉडल को बर्दाश्त करने में विफल रहता है स्ट्रॉ टोपी, जैकेट और जीवंत पृष्ठभूमि स्वयं चित्र को पेंटिंग के अध्ययन की ओर ले जाती है जितना पहचान कलाकार खुद को काम करता है; दर्पण मॉडल प्रदान करता है और सौभाग्य से किसी भी टिकट की आवश्यकता नहीं होती है।
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#72
यिर्मयाह यरूशलेम के विनाश पर शोक मना रहा है
यिर्मयाह छाया में बैठा है, अभिभूत है, जबकि यरूशलेम दूरी में जलता है और कीमती वस्तुओं उसके पास चमक रेम्ब्रांट पृष्ठभूमि में छोटे लेकिन सक्रिय आपदा के साथ नबी के अभी भी दर्द के विपरीत है बाइबिल की कहानी नुकसान पर ध्यान बन जाती है: सोना दिखाई देता है, लेकिन यह उस व्यक्ति को कोई सांत्वना नहीं देता है जिसने तबाही की घोषणा की संग्रहालय की तरफ, "जेरेमी" जेरूसलम के रेम्ब्रांट के विनाश पर शोक इस प्रकार दिया गया है: डेटिंग: 1630; संग्रह: रिज्क्सम्यूजियम, एम्स्टर्डम; आयाम: 58.3 x 46.6 सेमी।
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#73
शाम को कैफे छत
आर्ल्स में, तारों से बिखरे नीले आकाश के नीचे एक पीली छत खुलती है, रात में पेंट करने के लिए काले रंग का सहारा लिए बिना सड़क का परिप्रेक्ष्य अंधेरे की ओर जाता है जबकि टेबल और राहगीर मानव गर्मी बनाए रखते हैं वान गाग एक साधारण कैफे को प्रकाश की दहलीज में बदल देता है, खपत शामिल नहीं है, लेकिन वातावरण बहुत देर से खुला रहता है।
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#74
ईवर के साथ युवा महिला
एक युवा महिला एक कार्ड, एक टेबल और एक शांत प्रकाश के बीच, एक चांदी ईवर पकड़े हुए एक खिड़की को खोलती है या बंद करती है घरेलू इशारा बहुत स्पष्टता के स्थान में निलंबित है, जो ब्लूज़, व्हाइट और धातु प्रतिबिंबों द्वारा निर्मित वर्मीर लगभग कुछ भी नहीं बताता है, लेकिन वह पल को एक सटीक देता है जो किसी भी बाहरी आंदोलन को थोड़ा अशिष्ट बनाता है।
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#75
यहूदी कब्रिस्तान
रुइसडेल बेथ हैम के यहूदी कब्रिस्तान से बने परिदृश्य में कब्रों, खंडहरों, टूटे हुए पेड़ों, रहने वाले पानी और दूर की सफाई को जोड़ती है प्रकृति समय, नाजुकता और शायद आशा की बात करती है बिना एक साधारण अंतिम संस्कार सेटिंग बनने के बादल टिप्पणी का एक बड़ा हिस्सा बनाते हैं; उन्हें यात्रा को बाधित किए बिना स्वर बदलने में सक्षम होने का लाभ है।
डिस्कवर →समुद्र, मिलें, स्थिर जीवन, सर्दियाँ और ज्यामिति डच परंपरा को वान गाग और मोंड्रियन तक विस्तारित करते हैं।
#76
लाल पेड़
अमूर्त ग्रिड से पहले, मोंड्रियन एक पेड़ को पेंट करता है जिसका लाल ट्रंक और नीली शाखाएं एक चमकदार पृष्ठभूमि के खिलाफ खड़ी होती हैं प्राकृतिक पैटर्न पहले से ही सरलीकृत, तना हुआ और बलों के नेटवर्क की तरह व्यवस्थित होता है पेड़ पहचानने योग्य रहता है लेकिन वनस्पति विज्ञान छोड़ना शुरू कर देता है वह व्यवस्थित रूप से लाइनों और आयतों के अपने भविष्य के कैरियर को तैयार करता है।
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#77
डेल्फ़्ट में एक घर का आँगन
डी हूच ने इस डेल्फ़्ट आंगन को ईंटों, थ्रेसहोल्ड, मार्ग और प्रकाश के आयतों के उत्तराधिकार के साथ बनाया था एक महिला और एक बच्चा वास्तुकला को मानव पैमाने देते हैं, जबकि एक प्राचीन शिलालेख समय में जगह को अंकित करता है घरेलू स्थान वास्तविक चरित्र बन जाता है: यह कई दरवाजे खोलता है, लेकिन अधिकांश बसे हुए घरों की तुलना में अधिक व्यवस्थित रचना बनाए रखता है।
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#78
नींबू पानी का गिलास
एक आदमी एक अमीर कपड़े पहने युवा महिला को एक नींबू पेय तैयार करता है या प्रदान करता है, एक नौकर के ध्यान के तहत टेर बोर्च गणना की अस्पष्टता में सामाजिक आदान-प्रदान छोड़ते समय साटन, कांच और धातु चमक बनाता है नींबू पानी निर्दोष दिखता है, लेकिन आसन और दिखता है सुझाव देते हैं कि बातचीत में नुस्खा से अधिक सामग्री होती है।
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#79
पत्र लिखता आदमी
मेत्सु एक आदमी को एक सुरुचिपूर्ण इंटीरियर में लेखन में अवशोषित दिखाता है, एक दृश्य के समकक्ष जहां एक महिला पत्र प्राप्त करती है और पढ़ती है मानचित्र, ग्लोब, पेंटिंग और फर्नीचर चरित्र को एक सुसंस्कृत और मोबाइल दुनिया में रखते हैं संदेश अदृश्य रहता है, लेकिन लेखक की एकाग्रता पहले से ही इसे वजन देती है, यहां तक कि कलम सावधानी के साथ अपने शब्दों को चुनने के लिए लगता है।
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#80
प्रहरी
फैब्रिटियस एक दरवाजे के पास एक झपकी या विचलित संतरी रखता है, एक कुत्ते और वास्तुशिल्प तत्वों के साथ बड़े स्पर्श के साथ इलाज किया जाता है दृश्य परिप्रेक्ष्य, छाया और ट्रॉमपे ल'ओइल के साथ खेलता है जो स्पष्ट रूप से स्पष्ट नहीं है कि अभी क्या हुआ है गार्ड सबसे अच्छा सतर्कता अनुपात प्रदान नहीं करता है, लेकिन पेंटिंग सराहनीय रूप से उसके लिए जगह की निगरानी करती है।
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#81
मिडलहर्निस गली
एक पूरी तरह से सीधी सड़क मिडेलहर्निस गांव की ओर पेड़ों को पार करती है, शानदार परिप्रेक्ष्य के साथ खेतों, खाइयों और आकाश को विभाजित करती है होबेमा एक वास्तविक परिदृश्य से शुरू होता है और इसे एक गहराई का अनुभव बनाता है जहां कट ट्रंक चलने को विरामित करते हैं क्षितिज दूर लगता है लेकिन सुलभ; बस उस रास्ते का अनुसरण करें, जिसमें किसी भी चक्कर की योजना नहीं बनाने का शिष्टाचार था।
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#82
एक आला में फूलों का फूलदान
वान हुयसम एक आला में एक समृद्धि का गुलदस्ता लाता है जो प्रकृति में एक ही समय में सामना करना असंभव है विभिन्न मौसमों, कीड़े, बूंदों और फलों के फूल एक रोगी गुण बनाते हैं जहां प्रत्येक पंखुड़ी अपनी रोशनी प्राप्त करती है यह बहुतायत वनस्पति विज्ञान के रूप में पेंटिंग का जश्न मनाती है; फूलदान एक पुष्प चार्ज के बावजूद अच्छी तरह से पकड़ लेता है जो किसी भी शेल्फ को पीला कर देगा।
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#83
सेंट सेबेस्टियन की देखभाल आइरीन ने की
टेर ब्रुघेन ने शहादत के बाद का चुनाव किया: आइरीन और उसका नौकर सेंट सेबेस्टियन के शरीर से तीर हटाते हैं और उसे बचाने की कोशिश करते हैं। कारवागियो काइरोस्कोरो विजय के बजाय देखभाल के दृश्य में आकृतियों, हाथों और घायल त्वचा को एक साथ लाता है। करुणा तमाशे की जगह ले लेती है; प्रत्येक भाव में एक शांत और बहुत मानवीय तात्कालिकता होती है।
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#84
आत्म चित्र
जूडिथ लीस्टर काम पर खुद का प्रतिनिधित्व करती है, मुस्कुराते हुए आत्मविश्वास, पैलेट और हाथ में ब्रश के साथ दर्शक की ओर मुड़ गई चित्रफलक पर एक एनिमेटेड दृश्य दिखाई देता है जो चित्र से परे अपने पेशे की सीमा की पुष्टि करता है छवि एक पेशेवर घोषणापत्र के रूप में कार्य करती है: कलाकार टकटकी का स्वागत करता है, लेकिन उसे खुश करने के लिए अपने स्टूडियो या चित्रकार के रूप में अपनी स्थिति को नहीं छोड़ता है।
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#85
अंतिम निर्णय
लुकास वैन लेडेन ने अंतिम निर्णय को एक विशाल त्रिपिटक में तैनात किया जहां पुनरुत्थान, मोक्ष और लानत शरीर के एक मेजबान को व्यवस्थित करते हैं इसका सटीक ड्राइंग और कथात्मक अर्थ समूहों के बीच टकटकी को प्रसारित करता है बिना विषय को एक सूची में कम किए बिना सभी मानवता खुद को फैसले में प्रस्तुत करती है; रचना, सौभाग्य से, कई लाइनों और परिसंचरण की दिशा के लिए प्रदान की गई।
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#86
सेंट जॉन द बैपटिस्ट का उपदेश
ब्लोमार्ट एक जंगली परिदृश्य में प्रचार करने वाले जॉन बैपटिस्ट के चारों ओर एक विविध भीड़ को एक साथ लाता है वेशभूषा, उम्र, दृष्टिकोण और माध्यमिक बातचीत दर्शकों को उपदेशक के रूप में ज्यादा रुचि देती है, जबकि प्रकाश दृश्य को पदानुक्रम करता है उपदेश केंद्रीय है, लेकिन हर कोई इसे अपने तरीके से सुनता है, कुछ संग्रहालय आगंतुक ध्यान की इस विविधता को पहचान सकते हैं।
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#87
३४ साल की उम्र में सेल्फ-पोर्ट्रेट
रेम्ब्रांट खुद को एक महत्वाकांक्षी मुद्रा में चौंतीस पर प्रस्तुत करता है जो पुनर्जागरण चित्रों के साथ संवाद करता है, विशेष रूप से टिटियन और राफेल के चित्रों के साथ मजबूत हाथ, समृद्ध पोशाक और स्थिर टकटकी एम्स्टर्डम में एक कलाकार के रूप में उनकी सफलता की पुष्टि करती है आत्मविश्वास की गणना की जाती है लेकिन कभी जमे हुए नहीं; चित्रकार अपने मूल्य को जानता है और उसने एक ऐतिहासिक सेटिंग चुनी है जो उसके अनुरूप है।
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#88
पीला घर
आर्ल्स में वान गाग द्वारा किराए पर लिया गया घर दक्षिण में उनकी कार्यशाला परियोजना का केंद्र बन जाता है, गौगुइन के साथ साझा किए गए काम का एक सपना स्थान पीला मुखौटा, नीला आकाश, सड़क और पड़ोसी इमारतों को फ्लैट क्षेत्रों में सरलीकृत किया जाता है जो पड़ोस को तत्काल पहचान देता है वास्तुकला मामूली है, लेकिन कलात्मक महत्वाकांक्षा पहले से ही सभी कमरों पर कब्जा कर लेती है।
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#89
मालकिन और नौकर
एक नौकर अपनी मालकिन के लिए एक पत्र लाता है, जो उसकी लिखावट लटकाता है और एक अंधेरे इंटीरियर में ऊपर देखता है मोती, मेज़पोश, चेहरे पर प्रकाश और महिलाओं के बीच की दूरी अभी भी बंद संदेश पर ध्यान केंद्रित करती है वर्मीर पढ़ने से पहले प्रतीक्षा बनाता है, लेकिन यह पहले से ही कमरे के माहौल को बदल चुका है।
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#90
पीटर वैन डेन ब्रोके का पोर्ट्रेट (1585-1640)
हेल्स व्यापारी पीटर वैन डेन ब्रोके को एक सोने की चेन, एक खुली अभिव्यक्ति और उस जीवंतता के साथ पेंट करता है जो स्थिति चित्र को स्थिर होने से रोकता है अंधेरे सूट चेहरे, स्ट्रॉबेरी और इशारा को उजागर करता है, जबकि स्पर्श एक उल्लेखनीय स्पष्टता बनाए रखता है विश्व व्यापार ऑफ-कैमरा रहता है; व्यक्तित्व सीधे सामने आता है।
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#91
ब्लीचिंग क्षेत्रों के साथ हार्लेम का दृश्य
टीलों से, रुइसडेल विशाल खेतों के पीछे की दूरी में हार्लेम को देखता है जहां कैनवस धूप में सफेद हो जाते हैं विशाल आकाश, क्षैतिज बैंड और छोटी इमारतें परिदृश्य को एक राष्ट्रीय और साथ ही आर्थिक गहराई देती हैं कपड़ा उद्योग एक सचित्र रूप बन जाता है; चादरें एक ज्यामितीय अनुशासन के साथ सूख जाती हैं जो हवा आश्चर्यजनक रूप से अच्छी तरह से सम्मान करती हैं।
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#92
पैतृक प्रतिवाद
इस परिष्कृत इंटीरियर में, एक आदमी पीछे से दिखाई देने वाली एक युवा महिला को फटकार भेजता प्रतीत होता है, साटन में कपड़े पहने हुए जो लगभग मंच के रूप में प्रसिद्ध हो गया है व्याख्या बहस बनी हुई है: परिवार की सलाह, वीर वार्तालाप या सामाजिक लेनदेन टेर बोर्च सुरुचिपूर्ण ढंग से अस्पष्टता की रक्षा करता है; कपड़ा सब कुछ कहता है जो चेहरे पुष्टि करने से इनकार करते हैं।
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#93
महिला एक पत्र पढ़ रही है
एक महिला एक नौकर के पास एक पत्र पढ़ती है जो दीवार पर लटकने वाले समुद्री के पर्दे को उठाता है, एक यात्रा प्रेमी के लिए एक संभावित सुराग मेत्सु रोमांटिक कथा को जोड़ती है, पेंटिंग के भीतर पेंटिंग और नाजुक परिशुद्धता के साथ घरेलू अवलोकन संदेश पाठक को अवशोषित करता है; उसके पीछे, नौकर विवेकपूर्वक जनता के लिए सबटेक्स्ट का हिस्सा प्रकट करता है।
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#94
जल मिल
होबेमा पानी की चक्की को एक जंगली परिदृश्य में रखता है जहां पथ, धाराएं, पहियों और पत्ते क्रमिक विमानों में एक साथ फिट होते हैं काम करने वाली वास्तुकला पूरी तरह से प्रकृति से संबंधित है, वहां भंग किए बिना, प्रकाश को बदलने से एनिमेटेड मिल साइट पर हावी नहीं होती है: यह इसे व्यवस्थित करती है, एक मशीन की नियमितता के साथ जो पेड़ों के लिए एक बहुत ही निश्चित स्वाद विकसित करती।
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#95
जोड़ी, ल्यूट वादक और गायक
टेर ब्रुघेन यूट्रेक्ट कारवागियो से प्रेरित आधे शरीर के दृश्य में एक ल्यूट वादक और एक गायक को एक साथ लाता है। चेहरे, हाथ और वाद्ययंत्र एक गर्म काइरोस्कोरो से निकलते हैं जो संगीत को भौतिक उपस्थिति देता है। यह जोड़ी गाने के बीच में फंसी हुई लगती है; दर्शक बिना टिकट के आता है, लेकिन मंच से आदर्श दूरी पर।
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#96
ल्यूट प्लेयर
बबुरेन ने अपने संगीतकार को बारीकी से फ्रेम किया, मुंह खुला और ल्यूट पर लगी उंगलियां, कारवागियो से विरासत में मिली एक सीधी छवि में पोशाक, सिलवटों और इशारे ध्वनि को लगभग शोर दृश्य अनुवाद देते हैं यह विनम्र रहने वाले कमरे का संगीत नहीं है: चरित्र किसी ऐसे व्यक्ति के विश्वास के साथ हमारी ओर खेलता है जिसकी वॉल्यूम को कम करने की कोई योजना नहीं है।
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#97
मीरा कंपनी
लेस्टर इस कंपनी को हंसी, उपकरणों, इशारों और एक त्वरित स्पर्श के साथ जीवंत करता है जो एक चरित्र से दूसरे में ऊर्जा प्रसारित करता है आनंद दृश्य डच शराबखानों की नैतिक परंपरा को भी ले जाता है, जहां पार्टी इसे बहुत स्पष्ट रूप से खोने से उपाय को याद करती है चित्रकार कठोरता के बिना देखता है: संगीत आगे बढ़ता है, और ज्ञान अंतिम नोट की प्रतीक्षा करेगा।
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#98
सेंट ल्यूक वर्जिन पेंटिंग
हेम्सकेर्क वर्जिन और चाइल्ड से पहले काम पर सेंट ल्यूक का प्रतिनिधित्व करता है, चित्रकार के व्यवसाय पर प्रतिबिंब में धार्मिक विषय को परिवर्तित करता है कार्यशाला, मुद्रा, ड्राइंग और पवित्र उपस्थिति एक रचना में मिलती है जहां पेशे को आध्यात्मिक वैधता प्राप्त होती है ल्यूक मॉडल पर अपना ध्यान रखता है, यहां तक कि एक संरक्षक संत भी जानता है कि एक अच्छे चित्र को बोलने से पहले देखने की आवश्यकता होती है।
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#99
निर्दोषों का नरसंहार
कॉर्नेलिस वैन हार्लेम ने बाइबिल के दृश्य को विकृत शरीर, हिंसक इशारों और शिष्टाचार से विरासत में मिले शॉर्टकट से भर दिया है तंग जगह नरसंहार को लगभग असंभव बना देती है, जबकि कलाप्रवीण शरीर रचना इसे सजाने के बजाय बेचैनी को बढ़ाती है तकनीकी महारत चमकदार है; विषय एक स्पष्ट अनुस्मारक है कि यह बिना किसी नैतिक लालित्य के एक कहानी की सेवा कर सकता है।
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#100
बाढ़
वेटवेल बाढ़ को एक विशाल व्यवहारवादी हाथापाई के रूप में मानते हैं जहां शरीर, जानवर, चट्टानें और पानी जटिल गतिविधियों में एक साथ बंध जाते हैं। तीखे रंग और तनावपूर्ण मुद्राएं आपदा को जानबूझकर असुविधाजनक सुंदरता देती हैं। हर कोई ऊंचाई या समर्थन चाहता है; रचना उस दुनिया में एक आश्चर्यजनक क्रम बनाए रखती है जिसने इसे अभी खो दिया है।
डिस्कवर →रैंकिंग से क्या पता चलता है
एक सौ पेंटिंग, दुनिया को यादगार बनाने के तीन तरीके
प्रसिद्धि सिर्फ एक शैली पर आधारित नहीं है यह यहां आंतरिक प्रकाश, आंकड़ों की उपस्थिति और तीन बादलों के साथ पूरी बातचीत करने में सक्षम परिदृश्य से पैदा हुआ है।
प्रकाश एक चरित्र बन जाता है
वर्मीर, रेम्ब्रांट, डी हूच या होंथोर्स्ट में, यह वस्तुओं को उनकी चुप्पी और निकटता को नियंत्रित करने से कम प्रकट करता है।
वास्तविकता सभी महत्वाकांक्षाओं का समर्थन करती है
एक शरीर रचना पाठ, एक भोजन, एक पेय या एक बैल सही ढंग से देखे जाने पर एक मिथक के रूप में उतना ही इतिहास ले सकता है।
सदियों को बदलना परंपरा जानती है
वान गाग रंग को तीव्र करता है और मोंड्रियन संरचना को सरल बनाता है, लेकिन दोनों निर्मित स्थान के लिए बहुत पुराने डच स्वाद का विस्तार करते हैं।
कार्यशाला और खिड़की के बीच कालक्रम
डच टकटकी परिवर्तन पैमाने को देखने के लिए पांच तिथियां
इसके त्रिपिटक आगंतुकों की कई पीढ़ियों को घेरने के लिए धर्म, अवलोकन और कल्पना को पर्याप्त विवरण के साथ जोड़ते हैं।
रेम्ब्रांट एक सार्वजनिक प्रदर्शन को एक सामूहिक, विद्वतापूर्ण और तत्काल नाटकीय रचना में बदल देता है।
वर्मीर एक गहरे रंग की पृष्ठभूमि, नरम रोशनी और एक गहना के साथ एक सार्वभौमिक उपस्थिति बनाता है जो उसकी कमर से बहुत ऊपर काम करता है।
आर्ल्स में, कमरे, कैफे, सूरजमुखी और तारों भरी रातें डच परंपरा को आधुनिक तीव्रता प्रदान करती हैं।
लाल, नीली, पीली और काली रेखाएँ परिदृश्य के क्रम को एक अमूर्त पेंटिंग की ओर ले जाती हैं जो एक अंतर्राष्ट्रीय भाषा बन गई है।
गहराई में डच पेंटिंग
डच पेंटिंग दुनिया को इतनी करीब से क्यों देखती है?
कहानी स्वर्ण युग से पहले अच्छी तरह से शुरू होती है मध्य युग के अंत में और नॉर्डिक पुनर्जागरण की शुरुआत में, हिरोनिमस बॉश ने धार्मिक कहानियों को चक्करदार आविष्कार के ब्रह्मांड में बदल दिया प्रसन्नता का बगीचा, हे कार्ट, सेंट एंथोनी के प्रलोभन और उनके अंतिम निर्णय सावधानीपूर्वक परिशुद्धता, ईसाई नैतिकता और लगभग अटूट कल्पना राक्षसों के पास हैं बहुत व्यस्त दिखने के कारण, मनुष्य व्यवस्थित रूप से खराब निर्णय लेते हैं, और हर विवरण हमें याद दिलाता है कि छोटे प्रारूप ने कभी भी बड़ी चिंताओं को नहीं रोका है।
१७ वीं शताब्दी में, डच गणराज्य ने असाधारण वाणिज्यिक, शहरी और सांस्कृतिक विकास का अनुभव किया कला बाजार अदालत और चर्च से परे विस्तारित हुआ: बुर्जुआ, व्यापारियों और संस्थानों ने चित्र, परिदृश्य, समुद्री दृश्य, अंदरूनी, शैली के दृश्य और अभी भी जीवन खरीदे यह विविधता स्वर्ण युग की समृद्धि को चित्रित करती है इसके सभी पहलुओं में समाज का अवलोकन करता है कमरे, गार्ड रूम से लेकर रसोई तक, नगरपालिका परिषद से लेकर जमी हुई नहर तक, एक जिज्ञासा के साथ जिसके लिए अपने सर्वोत्तम ब्रश को बाहर लाने के लिए किसी महान विषय की आवश्यकता नहीं होती है।
रेम्ब्रांट अपने चित्रों, बाइबिल के दृश्यों और इतिहास चित्रों में अतुलनीय मानव शक्ति को केंद्रित करता है नाइट वॉच गति में एक नागरिक समूह सेट करता है; डॉक्टर टुल्प का एनाटॉमी पाठ ज्ञान का एक रंगमंच बनाता है; यहूदी दुल्हन एक कोमल इशारा को एक स्मारकीय उपस्थिति में बदल देती है; यहूदी दुल्हन एक कोमल इशारा को एक स्मारकीय उपस्थिति में बदल देती है; अनावश्यक चापलूसी के बिना स्व-चित्र रिकॉर्ड आयु इसकी काइरोस्कोरो एक नहीं है सरल प्रभाव: वह चुनता है कि क्या दिखना चाहिए, क्या इंतजार करना चाहिए और आंख को थोड़ी देर बाद क्या खोजना चाहिए, एक उत्कृष्ट निर्देशक की तरह जिसने लैंप को नीचे कर दिया है।
वर्मीर एक शांत मार्ग का अनुसरण करता है पर्ल कान की बाली के साथ लड़की, द मिल्कमेड, डेल्फ़्ट का दृश्य, लेसमेकर, द वूमन विद ए स्केल या द आर्ट ऑफ़ पेंटिंग शांत परिशुद्धता के स्थानों में आयोजित प्रकाश, ज्यामिति और इशारों को व्यवस्थित करती है एक महिला पढ़ती है, दूध डालती है, एक पैमाने रखती है या चारों ओर घूमती है; कार्रवाई न्यूनतम है, लेकिन पेंटिंग समय को बढ़ाती है वर्मीर में, एक खिड़की पर्याप्त है ब्रह्मांड को विनियमित करने के लिए, जो साधनों की एक अर्थव्यवस्था का प्रतिनिधित्व करता है जिस पर कई समकालीन सेटिंग्स ध्यान दे सकती हैं।
फ्रैंस हेल्स, जूडिथ लीस्टर, जान स्टीन, पीटर डी हूच, जेरार्ड टेर बोर्च, गेब्रियल मेत्सु, गेरिट डू और निकोलस मेस रोजमर्रा की जिंदगी को अन्य लय देते हैं हेल्स एक जीवंत स्पर्श के साथ चित्र को तेज करते हैं; लेस्टर संगीतकारों और एनिमेटेड दृश्यों को कैप्चर करता है; स्टीन नैतिकता, कॉमेडी और घरेलू अव्यवस्था का मिश्रण करता है; डी हूच दहलीज और प्रकाश से पार किए गए आंतरिक सज्जा का निर्माण करते हैं; टेर बोर्च और मेत्सु एक बनाते हैं पत्र एक सामाजिक घटना साधारण जीवन कभी नहीं सिर्फ साधारण है जब एक नज़र, एक कुर्सी या एक पेय जानता है कि वास्तव में कहां खड़ा होना है।
परिदृश्य और स्थिर जीवन भी प्रमुख क्षेत्र बन जाते हैं जैकब वैन रुइसडेल, मेन्डर्ट होबेमा, हेंड्रिक एवरकैंप, एलबर्ट क्यूप और जान वैन डी कैपेल टीलों, मिलों, रास्तों, समुद्रों और सर्दियों को लगभग राष्ट्रीय पहचान देते हैं हेडा, क्लेज़, कल्फ़, रुयश, वैन ह्यूसम और डी हेम चश्मे, फल, फूल, नींबू और कीमती कप को प्रकाश और समय के अभ्यास में बदल देते हैं और सामग्री नींबू अक्सर सराहनीय लालित्य के साथ छील रहे हैं; हालांकि, किसी ने भी व्यय रिपोर्ट दर्ज नहीं की है।
वान गाग और मोंड्रियन इस कहानी को आधुनिकता में विस्तारित करते हैं वान गाग अपने साथ परिदृश्य, आत्म-चित्र और मामूली वस्तुओं के लिए डच स्वाद लेते हैं, फिर उन्हें रंग और तनाव के साथ चार्ज करते हैं: सूरजमुखी, आर्ल्स में कमरा, तारों वाली रात, रात कैफे या फूलों में बादाम का पेड़ दुनिया को एक नई तीव्रता देता है मोंड्रियन लाइनों तक पहुंचने से पहले पेड़ों, मिलों और टीलों से शुरू होता है काले और प्राथमिक रंग एक असली मिल और एक अमूर्त ग्रिड के बीच, सड़क लंबी है, लेकिन अंतरिक्ष का निर्माण हठपूर्वक काम पर रहता है।
रैंकिंग पहले सबसे प्रसिद्ध और निर्णायक छवियों को रखती है, फिर प्रमुख शैलियों की ओर टकटकी को व्यापक बनाती है, कम तुरंत मान्यता प्राप्त स्वामी और आधुनिक कला की ओर मार्ग प्रत्येक प्रविष्टि को एक अलग पेंटिंग के अनुरूप होना चाहिए, एक अद्वितीय छवि होनी चाहिए और अपनी कहानी प्रदान करनी चाहिए एक सौ पेंटिंग एक ही बीस बार फिर से रंगने का कोई बहाना नहीं है अनुच्छेद: स्वर्ण युग ने इतनी विविधता उत्पन्न की कि प्रत्येक कार्ड एक समान पाठ से बेहतर का हकदार है।
चार पठन कुंजियाँ
प्रत्येक टाइल की गिनती के बिना प्रकाश को देखें
प्रकाश, हावभाव, सामग्री और स्थान हमें यह समझने की अनुमति देते हैं कि अक्षुण्ण रिजर्व रखते हुए ये पेंटिंग परिचित क्यों लगती हैं।
स्रोत का पता लगाएं
साइड विंडो, काइरोस्कोरो, कम धूप या लौ कहानी शुरू होने से पहले ही मूड का निर्धारण कर देती है।
न्यूनतम कार्रवाई का पालन करें
एक हाथ जो लिखता है, डालता है, वजन करता है, या पकड़ता है, अक्सर पूरी कहानी को इंच के भीतर केंद्रित करता है।
सतहों की तुलना करें
मोती, ऊन, तांबा, ब्रेड, कांच और लकड़ी कैनवास को हार्डवेयर विभाग में बदले बिना आंख को लगभग स्पर्शनीय बनावट देते हैं।
एपर्चर को मापें
टाइलिंग, दहलीज, क्षितिज और काली रेखा वर्मीर से मोंड्रियन तक की गहराई को व्यवस्थित करती हैं।
सत्यापन योग्य डच फर्म
अंतिम जलाई गई खिड़की के बाद जारी रखें
रिज्क्सम्यूजियम, मॉरीशसुइस, मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम, विकिपीडिया, विकिडेटा और विकिमीडिया कॉमन्स चित्रों को उनकी तिथियों, संग्रहों और आयामों में रखते हैं प्रकाश को ऐसे स्रोत भी पसंद हैं जो सही ढंग से खुलते हैं।
अल्फा प्रजनन में
01जोहान्स वर्मीरडच चित्रकला के स्वामी02रेम्ब्रांटडच चित्रकला के स्वामी03विंसेंट वान गागडच चित्रकला के स्वामी04हिरोनिमस बॉशडच चित्रकला के स्वामी05फ्रैंस हेल्सडच चित्रकला के स्वामी06कैरेल फैब्रिटियसडच चित्रकला के स्वामी07पीट मोंड्रियनडच चित्रकला के स्वामी08जान स्टीनडच चित्रकला के स्वामी09हेंड्रिक एवरकैंपडच चित्रकला के स्वामी10जेरार्ड टेर बोर्चडच चित्रकला के स्वामी11डच पेंटिंग - शीर्ष 500 उत्कृष्ट कृतियाँसंग्रह एवं; मार्गदर्शक12चित्रों की सभी प्रतिकृतियांसंग्रह एवं; मार्गदर्शकसंग्रहालय और संदर्भ
01विकिपीडिया - डच स्वर्ण युग चित्रकलासंग्रहालय एवं02विकिडेटा - डच स्वर्ण युग पेंटिंगसंग्रहालय एवं03विकिमीडिया कॉमन्स - डच पेंटिंगसंग्रहालय एवं04रिज्क्सम्यूजियम - संग्रह की खोज करेंसंग्रहालय एवं05मॉरीशसुइस - उत्कृष्ट कृतियाँसंग्रहालय एवं06द मेट - फ्रैंस हेल्ससंग्रहालय एवं07मॉरीशसुइस - रेम्ब्रांटसंग्रहालय एवंअक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
बिना रुकावट के डच पेंटिंग की आवश्यकता है
इसके उस्तादों, इसकी शैलियों, इसके स्वर्ण युग और इस रैंकिंग में सौ चित्रों को समझने के लिए आवश्यक उत्तर।
डच चित्रकला को हम क्या कहते हैं?
यहाँ यह उत्तरी नीदरलैंड के कलात्मक इतिहास से जुड़े चित्रों को नामित करता है, बॉश से आधुनिकतावाद तक, १७ वीं शताब्दी के स्वर्ण युग में एक प्रमुख केंद्र के साथ वर्तमान बेल्जियम में फ्लेमिश पेंटिंग एक पड़ोसी लेकिन अलग पूरे का गठन करती है।
सबसे प्रसिद्ध डच पेंटिंग क्या है?
वर्मीर की द गर्ल विद द पर्ल ईयररिंग और रेम्ब्रांट की नाइट वॉच सबसे प्रसिद्ध छवियों में से हैं वान गाग के सूरजमुखी और तारों वाली रात को दुनिया भर में तुलनीय मान्यता है।
१७ वीं शताब्दी को स्वर्ण युग क्यों कहा जाता है?
डच गणराज्य ने तब मजबूत वाणिज्यिक, वैज्ञानिक और सांस्कृतिक समृद्धि का अनुभव किया एक विशाल कला बाजार चित्रों, परिदृश्य, घरेलू, समुद्री दृश्यों और अभी भी जीवन का पक्ष लेता है।
रेम्ब्रांट और वर्मीर में क्या अंतर है?
रेम्ब्रांट अक्सर मानव उपस्थिति, इतिहास और नाटकीय काइरोस्कोरो का पक्ष लेते हैं वर्मीर शांत स्थानों का निर्माण करता है जहां प्रकाश, ज्यामिति और रोजमर्रा की इशारा समय को निलंबित कर देता है।
क्या वान गाग डच चित्रकला से संबंधित है?
हाँ। नीदरलैंड में जन्मे, उन्होंने किसानों और परिदृश्य पर ध्यान देने वाली एक अंधेरी परंपरा से शुरुआत की, फिर फ्रांस में एक आधुनिक रंग विकसित किया जो उनके डच विषयों से गहराई से जुड़ा हुआ है।
डच अभी भी जीवन क्यों महत्वपूर्ण हैं?
वे पदार्थ, प्रकाश, बहुतायत और समय बीतने का पता लगाते हैं ग्लास, नींबू, फूल या खोल संवेदनशील दुनिया को अपनी नाजुकता को याद करते हुए मना सकते हैं।
डच पेंटिंग के लिए कौन से संग्रहालय देखें?
रिज्क्सम्यूजियम और मॉरीशस आवश्यक हैं, जैसे वान गाग संग्रहालय, फ्रैंस हेल्स संग्रहालय, बोइज़मैन्स वान ब्यूनिंगन और मेट्रोपॉलिटन संग्रहालय जैसे प्रमुख अंतरराष्ट्रीय संग्रह हैं।
इस शीर्ष 100 को कैसे स्थान दिया गया है?
पहले स्थान अंतरराष्ट्रीय कुख्याति, ऐतिहासिक महत्व, प्रमुख संग्रहों में उपस्थिति और मुख्य शैलियों का प्रतिनिधित्व करने की क्षमता का पक्ष लेते हैं सुइट एक ही चित्रों को दोगुना किए बिना विविधता और गुणवत्ता को बरकरार रखता है।
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