इतिहास और तमाशे के बीच एक सौ काम
100ज्ञात पेंटिंग जो कहानी बताती हैंजीन-लियोन गेरोम
काहिरा में रोमन एरेनास से मस्जिदों तक, गेरोम ने इतिहास को दुर्जेय परिशुद्धता के साथ मंच दिया - हॉलीवुड बाद में आएगा, अधिक कैमरों के साथ और हमेशा अधिक सेट नहीं।
पोलिस वर्सो1872 · फीनिक्स कला संग्रहालय
जीन-लेओन गेरोम १ ९ वीं शताब्दी के महान छवि निर्माताओं में से एक थे: शानदार पुरातनता, पुनर्निर्मित ओरिएंट, ऐतिहासिक नाटक और मूर्तिकला पर प्रतिबिंब यह यात्रा एक कैरियर का अनुसरण करती है जहां हर विवरण दस्तावेज लगता है, यहां तक कि जब शो विवेकपूर्वक दस्तावेज़ पर कब्ज़ा कर लेता है।
जीन-लियोन गेरोम
पोलिस वर्सो
१८७२ में प्रदर्शित, इस ग्लैडीएटर लड़ाई ने आधुनिक कल्पना में प्रसिद्ध निचले अंगूठे को स्थायी रूप से तय कर दिया है, भले ही इतिहासकार अभी भी इशारा के प्राचीन अर्थ पर चर्चा करते हैं गेरोम एक के साथ कवच, रेत, भीड़ और वेस्टल कुंवारी इकट्ठा करता है शानदार परिशुद्धता जो सीधे सिनेमा को प्रभावित करेगी रिडले स्कॉट इसे विशेष रूप से ग्लेडिएटर के लिए एक दृश्य संदर्भ के रूप में उपयोग करेंगे।
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जीन-लियोन गेरोम
साँप आकर्षक
१८७९ के आसपास, गेरोम ने सावधानी से वर्णित तुर्क टाइलों से ढकी दीवार के सामने एक युवा आकर्षक स्थापित किया दृश्य वृत्तचित्र दिखाई देता है, लेकिन यह एक पल के बजाय पश्चिमी टिप्पणियों, वस्तुओं और कल्पनाओं को एक साथ लाता है साइट पर जब्त यह अस्पष्टता बताती है कि पेंटिंग प्राच्यवाद का प्रतीक और इसकी सबसे अधिक चर्चा की गई छवियों में से एक क्यों बन गई है।
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जीन-लियोन गेरोम
सीज़र की मृत्यु
गेरोम सीज़र की हत्या को चित्रित नहीं करता है, लेकिन दूसरा जो इस प्रकार है: शरीर अकेला रहता है जबकि षड्यंत्रकारी थिएटर छोड़ देते हैं, तलवारें उठाई जाती हैं १८५९ और १८६७ के बीच, उन्होंने इस रचना को लिया जिसने वास्तुकला और प्रकाश को बदल दिया और कुछ सहायक उपकरण वास्तविक मंचन में उलट गए। अपराध ख़त्म हो गया है; चुप्पी अभी शुरू हुई है।
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जीन-लियोन गेरोम
एरियोपैगस के सामने फ्राइन
१८६१ के सैलून में प्रस्तुत, पेंटिंग उस किंवदंती को दर्शाती है जिसके अनुसार वक्ता हाइपराइड्स ने अपने न्यायाधीशों के सामने फ्राइन को प्रकट किया ताकि उसे बरी करने के लिए गेरोम ने अभियुक्तों के चमकदार शरीर को बहुत नाटकीय प्रतिक्रियाओं के साथ विपरीत किया अरियुपेगस प्राचीन परीक्षण इस प्रकार टकटकी, शक्ति और अचानक बहुत विचलित न्याय के बारे में एक दृश्य बन जाता है।
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जीन-लियोन गेरोम
दास बाज़ार
१८६६ में चित्रित, यह काल्पनिक बाजार बिक्री के लिए रखी गई एक महिला के अपमानजनक निरीक्षण पर ध्यान केंद्रित करता है चिकनी निर्माण और पुरातात्विक विवरण तमाशा को सच्चाई की उपस्थिति देते हैं जो इसकी हिंसा को और अधिक परेशान करता है। आज, इस कार्य की जांच एक प्रमुख उदाहरण के रूप में भी की जाती है कि कैसे प्राच्यवाद ने यूरोपीय जनता के लिए अन्यत्र निर्माण किया।
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जीन-लियोन गेरोम
जय सीज़र, मोरीतुरी आपका अभिवादन कर रही है
१८५९ के सैलून में, गेरोम ने लड़ाई से पहले विटेलियस को सलाम करने वाले ग्लेडियेटर्स प्रस्तुत किए, एक एम्फीथिएटर में लगभग सिनेमैटोग्राफिक महत्वाकांक्षा के साथ पुनर्निर्मित शीर्षक का लैटिन सूत्र पारंपरिक रूप से क्लॉडियस के साथ जुड़ा हुआ था, न कि साथ यह दृश्य सटीक है, लेकिन छवि ने इसे एरेनास से अविभाज्य बना दिया है यहां इतिहास पेंटिंग फिल्म के आविष्कार से पहले एक ब्लॉकबस्टर की उपस्थिति लेती है।
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जीन-लियोन गेरोम
स्फिंक्स से पहले बोनापार्ट
१८८६ के आसपास, गेरोम ने बोनापार्ट को अकेले स्फिंक्स का सामना करने की कल्पना की, जबकि उसकी सेना रेगिस्तान में एक धागे की तरह फैली हुई थी कुछ भी नहीं इस तरह के एकान्त मुठभेड़ का दस्तावेज है: चित्रकार बल्कि आधुनिक महत्वाकांक्षा और के बीच एक प्रतीकात्मक द्वंद्व का निर्माण करता है मिस्र की अनंत काल सामान्य विजय प्राप्त करने लगता है, लेकिन पत्थर स्पष्ट रूप से अपने हाथों पर अधिक समय है।
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जीन-लियोन गेरोम
मार्शल ने का निष्पादन
१८६८ में चित्रित, काम मार्शल ने के निष्पादन के बाद दिखाता है, १८१५ में गोली मार दी गई: पलटन दूर चली जाती है और शरीर दीवार के खिलाफ रहता है गेरोम ने परिणाम की ठंडी क्रूरता पर जोर देने के लिए वीर क्षण से इनकार कर दिया डेस आलोचकों ने सांत्वना के बिना इस यथार्थवाद के लिए उनकी आलोचना की, जो आज पेंटिंग को ताकत देता है।
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जीन-लियोन गेरोम
ईसाई शहीदों की अंतिम प्रार्थना
१८६३ में विलियम टी वाल्टर्स द्वारा कमीशन किया गया, यह विशाल मंच १८८३ तक वितरित नहीं किया गया था, बीस साल बाद: गेरोम जानता था कि कैसे एक कलेक्टर को इंतजार करना है निंदा की गई अखाड़े के केंद्र में प्रार्थना करते हैं जबकि जंगली जानवर दृष्टिकोण और किनारे के चारों ओर क्रॉस जला शानदार वास्तुकला चिंता को कम नहीं करता है, इसके विपरीत, यह इसे गूंजने के लिए एक पूरा मंच देता है।
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जीन-लियोन गेरोम
कंज्यूमटम स्था
१८६७ के सैलून में, गेरोम ने क्रूसीफिकेशन ऑफ-कैमरा छोड़कर आश्चर्यचकित किया: केवल तीन क्रॉस की छाया अग्रभूमि में फैली हुई थी भीड़ एक तूफानी आकाश के नीचे यरूशलेम की ओर उतरती है, जैसे कि एक घटना के बाद कि दर्शक देखने के लिए बहुत देर से आता है इस कट्टरपंथी दीर्घवृत्त की कड़ी आलोचना की गई थी, लेकिन यह आश्चर्यजनक प्रभावशीलता के साथ सिनेमा के फ्रेमिंग की घोषणा करता है।
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जीन-लियोन गेरोम
एक नकाबपोश गेंद की निरंतरता
१८५७ के सैलून में, गेरोम ने एक समाचार आइटम को एक जमे हुए नाटक में बदल दिया: एक द्वंद्वयुद्ध के बाद, एक मरने वाले पिय्रोट को उसके साथियों द्वारा समर्थित किया जाता है, जबकि हत्यारा दूर चला जाता है कार्निवल वेशभूषा अभी भी बर्फ, रक्त और चुप्पी बनाती है अधिक क्रूर। मुखौटा एक भूमिका निभाने की अनुमति देना था; कॉमेडी ख़त्म होने पर यह अपनी जगह पर बना रहता है।
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जीन-लियोन गेरोम
पाइग्मेलियन और गैलाटिया
१८९० के आसपास, गेरोम ने उस क्षण को चित्रित किया जब पाइग्मेलियन के चुंबन के तहत गैलाटिया की मूर्ति जीवन में आती है उन्होंने विभिन्न कोणों से समूह को दिखाते हुए कई संस्करण बनाए, जैसे कि दर्शक एक वास्तविक मूर्तिकला के चारों ओर घूम रहे थे। एक चित्रकार जो खुद एक मूर्तिकार बन गया, गेरोम ने स्वाभाविक रूप से मिथक को चुना जहां कलाकार ने अपनी प्रतिभा का सबसे चापलूसी संभव प्रमाण प्राप्त किया।
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जीन-लियोन गेरोम
ग्रे एमिनेंस
"द ग्रे एमिनेंस" निर्णायक क्षण को अलग करता है "द ग्रे एमिनेंस" कहानी को एक तमाशा में बदल देता है "द ग्रे एमिनेंस" में, गेरोम सबूत के मूल्य का विस्तार देता है अंत में, "द ग्रे एमिनेंस" अपनी स्पष्ट सटीकता के साथ परेशान करता है।
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जीन-लियोन गेरोम
डायोजनीज
"डायोजनीज" एक गणना दृश्य को तैनात करता है "डायोजनीज" एक दृश्य की तरह पुरातनता को फिर से बनाता है "डायोजनीज" में, गेरोम वास्तुकला के माध्यम से टकटकी को निर्देशित करता है अंत में, "डायोजनीज" पांडित्य और कल्पना को एकजुट करता है।
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जीन-लियोन गेरोम
राजा कैंडौले
"किंग कैंडौले" प्रत्येक गौण को एनिमेट करता है "किंग कैंडौले" एक दृश्य की तरह पुरातनता को फिर से बनाता है "किंग कैंडौले" में, गेरोम हिंसा के साथ शांत विरोधाभास करता है अंत में, "किंग कैंडौले" दर्शक को जूरर में बदल देता है।
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जीन-लियोन गेरोम
वर्साय में ग्रैंड कोंडे का स्वागत
"वर्साय में ग्रैंड कोंडे का स्वागत" आवश्यक कार्रवाई को सरल करता है "वर्साय में ग्रैंड कोंडे का स्वागत" फ्रांसीसी इतिहास में एक एपिसोड को नाटकीय बनाता है "वर्साय में ग्रैंड कोंडे का स्वागत" में, गेरोम ने कहानी को निलंबित कर दिया इसके परिणाम से पहले अंत में, "वर्साय में ग्रैंड कोंडे का स्वागत" हमें संदेह करने के लिए जितना विश्वास करने के लिए आमंत्रित करता है।
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जीन-लियोन गेरोम
लुई XIV और मोलिएर
"लुई XIV और मोलिएर" एक तनावपूर्ण उम्मीद बनाता है "लुई XIV और मोलिएर" फ्रांसीसी इतिहास में एक प्रकरण को नाटकीय बनाता है "लुई XIV और मोलिएर" में, गेरोम भ्रम को मजबूत करने के लिए स्पर्श को मिटा देता है अंत में, "लुई XIV और मोलिएर" पहले से ही सिनेमा के दृश्य को तैयार करता है।
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जीन-लियोन गेरोम
मानवता को दंडित करने के लिए अपनी तेजी से लैस कुएं से सत्य का उदय हो रहा है
"मानवता को दंडित करने के लिए अपने तेज से लैस कुएं से उभरने वाला सत्य" इशारे के बाद के परिणाम को बरकरार रखता है "मानवता को दंडित करने के लिए अपने तेज से लैस कुएं से निकलने वाला सत्य" कहानी को एक तमाशा में बदल देता है "सत्य बाहर आ रहा है" मानवता को दंडित करने के लिए अपने तेज से लैस कुएं से, गेरोम वेशभूषा और सामान का ख्याल रखता है अंत में, "मानवता को दंडित करने के लिए अपने तेज से लैस कुएं से उभरने वाला सत्य" कहानी को फ्रेम से बाहर जारी रखने देता है।
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जीन-लियोन गेरोम
काहिरा में प्रार्थना
"काहिरा में प्रार्थना" भीड़ और चुप्पी को संतुलित करती है "काहिरा में प्रार्थना" गर्म रोशनी को शासन करने देता है "काहिरा में प्रार्थना" में, गेरोम दर्शक को गवाह के रूप में रखता है अंत में, "काहिरा में प्रार्थना" समाप्त होने के पीछे अपना रहस्य रखता है।
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जीन-लियोन गेरोम
काहिरा में जनरल बोनापार्ट
"काहिरा में जनरल बोनापार्ट" प्रकरण को एक छवि में बदल देता है "काहिरा में जनरल बोनापार्ट" स्थलाकृति और तमाशा को मिलाता है "काहिरा में जनरल बोनापार्ट" में, गेरोम एक निर्देशक की तरह रचना करता है अंत में, "काहिरा में जनरल बोनापार्ट" सेटिंग को नायक बनाता है।
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जीन-लियोन गेरोम
क्लियोपेट्रा और सीज़र
"क्लियोपेट्रा और सीज़र" ठंड परिशुद्धता के साथ फ्रेम "क्लियोपेट्रा और सीज़र" एक दृश्य की तरह पुरातनता को फिर से जमा करता है "क्लियोपेट्रा और सीज़र" में, गेरोम वेशभूषा और सामान का ख्याल रखता है अंत में, "क्लियोपेट्रा और सीज़र" पांडित्य और कल्पना को एकजुट करता है।
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जीन-लियोन गेरोम
बच्ची बौज़ौक
"बाची बौज़ौक" स्पष्ट टिप्पणी के बिना देखता है "बाची बौज़ौक" एक सावधानीपूर्वक ओरिएंट की रचना करता है "बाची बौज़ौक" में, गेरोम दर्शक को गवाह के रूप में रखता है अंत में, "बाची बौज़ौक" दर्शक को जूरर में बदल देता है।
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जीन-लियोन गेरोम
बच्ची बौज़ौक काला
"बाची बौज़ौक नोयर" निर्णायक क्षण को अलग करता है "बाची बौज़ौक नोयर" यात्रा की स्मृति को फिर से स्थापित करता है "बाची बौज़ौक नोयर" में, गेरोम एक निर्देशक की तरह रचना करता है अंत में, "बाची बौज़ौक नोयर" आपको विश्वास करने के साथ-साथ संदेह करने के लिए भी आमंत्रित करता है।
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जीन-लियोन गेरोम
बच्ची-बौज़ौक गायन
"बाची-बौज़ौक मंत्र" एक गणना दृश्य तैनात करता है "बाची-बौज़ौक मंत्र" प्रकाश और वास्तुकला का आदेश देता है "बाची-बौज़ौक मंत्र" में, गेरोम चयनित इशारों को बोलता है अंत में, "बाची-बौज़ौक मंत्र" पहले से ही सिनेमा का रूप तैयार करता है।
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जीन-लियोन गेरोम
मस्जिद में प्रार्थना
"मस्जिद में प्रार्थना" प्रत्येक गौण को एनिमेट करता है "मस्जिद में प्रार्थना" एक थिएटर में कहीं और बदल जाती है "मस्जिद में प्रार्थना" में, गेरोम एक नाटकीय गहराई का आयोजन करता है अंत में, "मस्जिद में प्रार्थना" कहानी को फ्रेम से बाहर जारी रखने देता है।
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जीन-लियोन गेरोम
रोमन दास बाजार
"रोमन दास बाजार" आवश्यक कार्रवाई को सरल करता है "रोमन दास बाजार" कहानी को एक तमाशा में बदल देता है "रोमन दास बाजार" में, गेरोम सबूत के रूप में विस्तार देता है अंत में, "रोमन दास बाजार" खत्म होने के पीछे अपना रहस्य रखता है।
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जीन-लियोन गेरोम
रोम में दासों की बिक्री
"रोम में दासों की बिक्री" एक तनावपूर्ण उम्मीद बनाता है "रोम में दासों की बिक्री" एक दृश्य की तरह पुरातनता को फिर से प्रस्तुत करता है "रोम में दासों की बिक्री" में, गेरोम वास्तुकला के माध्यम से टकटकी को निर्देशित करता है अंत में, "रोम में दासों की बिक्री" सेटिंग को नायक बनाता है।
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जीन-लियोन गेरोम
ग्रीक आंतरिक
"ग्रीक इंटीरियर" इशारा के बाद बरकरार रखता है "ग्रीक इंटीरियर" कहानी को एक तमाशा में बदल देता है "ग्रीक इंटीरियर" में, गेरोम हिंसा के साथ शांत विपरीत है अंत में, "ग्रीक इंटीरियर" चुप्पी को लगभग दृश्यमान बनाता है।
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जीन-लियोन गेरोम
गाइनेकस
"ले गाईनी" भीड़ और चुप्पी को संतुलित करता है "ले गाईनी" कहानी को एक तमाशा में बदल देता है "ले गाईनी" में, गेरोम ने कहानी को उसके परिणाम से पहले निलंबित कर दिया अंत में, "ले गाईनी" अतीत को तत्काल उपस्थिति देता है।
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जीन-लियोन गेरोम
अल्मेह का नृत्य
"डांस ऑफ द अल्मेह" एपिसोड को एक छवि में बदल देता है "डांस ऑफ द अल्मेह" स्थलाकृति और तमाशा को मिलाता है "डांस ऑफ द अल्मेह" में, गेरोम भ्रम को मजबूत करने के लिए कुंजी मिटा देता है अंत में, "डांस ऑफ द अल्मेह" अपनी स्पष्ट सटीकता के साथ परेशान करता है।
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जीन-लियोन गेरोम
तलवार नृत्य करते अल्मेह
"अलमेह तलवार नृत्य का प्रदर्शन" ठंड परिशुद्धता के साथ फ्रेम "अलमेह तलवार नृत्य का प्रदर्शन" अवलोकन और कल्पना का सामना करता है "अलमेह तलवार नृत्य का प्रदर्शन" में, गेरोम हिंसा के साथ शांत विपरीत है अंत में, " तलवार नृत्य करने वाला अल्मेह पहले से ही सिनेमा का दृष्टिकोण तैयार कर रहा है।
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जीन-लियोन गेरोम
अलमीस शतरंज खेल रहे हैं
"शतरंज खेलते अल्मीज़" स्पष्ट टिप्पणी के बिना देखता है "शतरंज खेलते अल्मीज़" कहानी को एक तमाशा में बदल देता है "शतरंज खेलते अल्मीज़" में, गेरोम ने कहानी को उसके परिणाम से पहले निलंबित कर दिया अंत में, "शतरंज खेलते अल्मीज़" कहानी को फ्रेम से बाहर जारी रखने देता है।
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जीन-लियोन गेरोम
ब्रौसे स्विमिंग पूल में स्नान करें
"ब्राउस स्विमिंग पूल में स्नान" निर्णायक क्षण को अलग करता है "ब्राउस स्विमिंग पूल में स्नान" निकायों, मार्बल्स और वस्त्रों का आदेश देता है "ब्राउस स्विमिंग पूल में स्नान" में, गेरोम भ्रम को मजबूत करने के लिए कुंजी मिटा देता है अंत में, " ब्रौसे स्विमिंग पूल में स्नान करने वाली लड़की समापन के पीछे अपना रहस्य छुपाती है।
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जीन-लियोन गेरोम
ग्रेट बुश पूल
"ला ग्रांडे पिसिन डी ब्रौसे" एक गणना दृश्य को उजागर करता है "ला ग्रांडे पिसिन डी ब्रौसे" कहानी को एक तमाशा में बदल देता है "ला ग्रांडे पिसिन डी ब्रौसे" में, गेरोम वेशभूषा और सामान का ख्याल रखता है अंत में, "ला ग्रांडे पिसिन डी ब्रौसे" सेटिंग को नायक बनाता है।
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जीन-लियोन गेरोम
मूरिश स्नान
"मूरिश बाथ" हर गौण को जीवंत बनाता है "मूरिश बाथ" आदेश निकायों, मार्बल्स और वस्त्र "मूरिश बाथ" में, गेरोम दर्शक को गवाह के रूप में रखता है अंत में, "मूरिश बाथ" चुप्पी को लगभग दृश्यमान बनाता है।
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जीन-लियोन गेरोम
स्नान के बाद
"स्नान के बाद" आवश्यक कार्रवाई को सरल करता है "स्नान के बाद" आदेश निकायों, मार्बल्स और वस्त्र "स्नान के बाद" में, गेरोम एक निर्देशक की तरह रचना करता है अंत में, "स्नान के बाद" अतीत को तत्काल उपस्थिति देता है।
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जीन-लियोन गेरोम
स्नान
"ले बैन" एक तनावपूर्ण प्रतीक्षा बनाता है "ले बैन" निकायों, मार्बल्स और वस्त्रों का आदेश देता है "ले बैन" में, गेरोम चुने हुए इशारों को बोलता है अंत में, "ले बैन" अपनी स्पष्ट सटीकता के साथ परेशान करता है।
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जीन-लियोन गेरोम
हरम भ्रमण
"हरम भ्रमण" इशारा के बाद याद करता है "हरम भ्रमण" धैर्यपूर्वक सेटिंग का पुनर्निर्माण करता है "हरम भ्रमण" में, गेरोम एक नाटकीय गहराई का आयोजन करता है अंत में, "हरम भ्रमण" पांडित्य और कल्पना को एकजुट करता है।
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जीन-लियोन गेरोम
कियोस्क में हरम
"कियॉस्क में हरम" भीड़ और चुप्पी को संतुलित करता है "कियॉस्क में हरम" गर्म प्रकाश को शासन करने देता है "कियॉस्क में हरम" में, गेरोम सबूत के मूल्य का विस्तार देता है अंत में, "कियॉस्क में हरम" दर्शक को जूरर में बदल देता है।
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जीन-लियोन गेरोम
हरम का पहरा
"द हरम कीपर" एपिसोड को एक छवि में बदल देता है "द हरम कीपर" स्थलाकृति और तमाशा को मिलाता है "द हरम कीपर" में, गेरोम वास्तुकला के माध्यम से टकटकी को निर्देशित करता है अंत में, "द हरम कीपर" आपको विश्वास करने के साथ-साथ संदेह करने के लिए भी आमंत्रित करता है।
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काहिरा में कालीन व्यापारी
"काहिरा में कालीन व्यापारी" ठंड परिशुद्धता के साथ फ्रेम "काहिरा में कालीन व्यापारी" अवलोकन और कल्पना का सामना करता है "काहिरा में कालीन व्यापारी" में, गेरोम एक नाटकीय गहराई का आयोजन करता है अंत में, "काहिरा में कालीन व्यापारी" सेटिंग को नायक बनाता है।
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जीन-लियोन गेरोम
सैडल बाज़ार, काहिरा
"काठी बाजार, काहिरा" स्पष्ट टिप्पणी के बिना देखता है "काठी बाजार, काहिरा" एक सावधानीपूर्वक ओरिएंट की रचना करता है "काठी बाजार, काहिरा" में, गेरोम सबूत के रूप में विस्तार देता है अंत में, "काठी बाजार, काहिरा", गेरोम विस्तार सबूत मूल्य देता है अंत में, "काठी बाजार, काहिरा" चुप्पी को लगभग दृश्यमान बनाता है।
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काहिरा में अर्नॉट्स का रक्षक घर
"काहिरा में अर्नौट गार्ड कोर" निर्णायक क्षण को अलग करता है "काहिरा में अर्नौट गार्ड कोर" यात्रा की स्मृति को फिर से स्थापित करता है "काहिरा में अर्नौट गार्ड कोर" में, गेरोम वास्तुकला के माध्यम से टकटकी को निर्देशित करता है अंत में, "बॉडी" काहिरा में अरनॉट्स की सुरक्षा अतीत को तत्काल उपस्थिति देती है।
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जीन-लियोन गेरोम
यरूशलेम में तुर्की कसाई
"यरूशलेम में तुर्की कसाई" एक गणना दृश्य को उजागर करता है "यरूशलेम में तुर्की कसाई" प्रकाश और वास्तुकला का आदेश देता है "यरूशलेम में तुर्की कसाई" में, गेरोम हिंसा के साथ शांत विपरीत है अंत में, "यरूशलेम में तुर्की कसाई" अपनी स्पष्ट सटीकता के साथ परेशान करता है।
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मुअज़्ज़िन
"द मुअज़्ज़िन" प्रत्येक गौण को एनिमेट करता है "द मुअज़्ज़िन" कहानी को एक तमाशा में बदल देता है "द मुअज़्ज़िन" में, गेरोम ने कहानी को उसके परिणाम से पहले निलंबित कर दिया अंत में, "द मुअज़्ज़िन" पांडित्य और कल्पना को एकजुट करता है।
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मस्जिद में उपदेश
"मस्जिद में उपदेश" आवश्यक कार्रवाई को सरल करता है "मस्जिद में उपदेश" दैनिक इशारों की जांच करता है "मस्जिद में उपदेश" में, गेरोम भ्रम को मजबूत करने के लिए कुंजी मिटा देता है अंत में, "मस्जिद में उपदेश" दर्शक को जूरर में बदल देता है।
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जीन-लियोन गेरोम
सोलोमन की दीवार, जिसे द वेलिंग वॉल के नाम से भी जाना जाता है
"द वॉल ऑफ सोलोमन, जिसे द वेलिंग वॉल के नाम से भी जाना जाता है", एक तनावपूर्ण अपेक्षा का निर्माण करता है "द वॉल ऑफ सोलोमन, जिसे द वेलिंग वॉल के नाम से भी जाना जाता है" फ्रेमिंग के माध्यम से धार्मिक छवि को नवीनीकृत करता है "द वॉल ऑफ सोलोमन, जिसे द वॉल ऑफ के नाम से भी जाना जाता है" में विलाप, गेरोम वेशभूषा और सामान का ख्याल रखता है अंत में, "सोलोमन की दीवार, जिसे विलाप की दीवार भी कहा जाता है" हमें संदेह करने के लिए उतना ही विश्वास करने के लिए आमंत्रित करता है।
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एक मस्जिद का आंतरिक भाग
"एक मस्जिद का आंतरिक भाग" इशारा के बाद को बरकरार रखता है "एक मस्जिद का आंतरिक भाग" धैर्यपूर्वक सजावट का पुनर्निर्माण करता है "एक मस्जिद के आंतरिक भाग" में, गेरोम दर्शक को गवाह के रूप में रखता है अंत में, "एक मस्जिद का आंतरिक भाग" पहले से ही सिनेमा के दृश्य को तैयार करता है।
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कैफे हाउस, काहिरा (गोलियों का कास्टिंग)
"कैफ़े हाउस, काहिरा (कास्टिंग बुलेट्स)" भीड़ और चुप्पी को संतुलित करता है "कैफ़े हाउस, काहिरा (कास्टिंग बुलेट्स)" गर्म रोशनी को शासन करने देता है "कैफ़े हाउस, काहिरा (कास्टिंग बुलेट्स)" में, गेरोम एक निर्देशक की तरह रचना करता है। अंत में, "कैफ़े हाउस, काहिरा (कास्टिंग बुलेट्स)" कहानी को फ्रेम से बाहर जारी रखने देता है।
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जीन-लियोन गेरोम
मिस्र के रंगरूट रेगिस्तान पार कर रहे हैं
"मिस्र के रंगरूट रेगिस्तान को पार कर रहे हैं" एपिसोड को एक तस्वीर में बदल देता है "मिस्र के रंगरूट रेगिस्तान को पार कर रहे हैं" स्थलाकृति और तमाशा को मिलाता है "मिस्र के रंगरूट रेगिस्तान को पार कर रहे हैं" में, गेरोम इशारों को बोलता है संयमित। अंत में, "मिस्र के रंगरूट रेगिस्तान पार कर रहे हैं" अपना रहस्य ख़त्म होने के पीछे रखता है।
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जीन-लियोन गेरोम
रेगिस्तान पार करते अरब
"रेगिस्तान को पार करने वाले अरब" ठंड परिशुद्धता के साथ फ्रेम "रेगिस्तान को पार करने वाले अरब" अवलोकन और कल्पना का सामना करते हैं "रेगिस्तान को पार करने वाले अरब" में, गेरोम दर्शक को गवाह के रूप में रखता है अंत में, "रेगिस्तान को पार करने वाले अरब" अपनी स्पष्ट सटीकता से परेशान करते हैं।
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मेमन के कोलोसी के पास से गुजरता कारवां थेब्स
"मेमन के कोलोसी के पास से गुजरने वाला कारवां थेब्स" स्पष्ट टिप्पणी के बिना देखता है "मेमन के कोलोसी के पास से गुजरने वाला कारवां थेब्स" एक सावधानीपूर्वक ओरिएंट की रचना करता है "मेमन के कोलोसी के पास से गुजरने वाले कारवां में थेब्स" एक सावधानीपूर्वक ओरिएंट की रचना करता है "मेमन के कोलोसी के पास से गुजरने वाले कारवां में थेब्स", गेरोम एक निर्देशक की तरह रचना करता है अंत में, "मेमन के कोलोसी के पास से गुजरने वाला कारवां थेब्स" पांडित्य और कल्पना को एकजुट करता है।
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थेब्स, मेमन और सेसोस्ट्रिस का कोलोसी
"थेब्स, मेमन और सेसोस्ट्रिस का कोलोसी" निर्णायक क्षण को अलग करता है "थेब्स, मेमन और सेसोस्ट्रिस का कोलोसी" यात्रा की स्मृति को फिर से स्थापित करता है "थेब्स, मेमन और सेसोस्ट्रिस का कोलोसी" में, गेरोम इशारों को बोलता है संयमित। अंत में, "द कोलोसी ऑफ थेब्स, मेमन और सेसोस्ट्रिस" दर्शक को जूरर में बदल देता है।
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लक्सर में नील नदी का दृश्य
"लक्सर में नील नदी का दृश्य" एक गणना दृश्य को उजागर करता है "लक्सर में नील नदी का दृश्य" प्रकाश और वास्तुकला का आदेश देता है "लक्सर में नील नदी का दृश्य" में, गेरोम एक नाटकीय गहराई का आयोजन करता है अंत में, "लक्सर में नील नदी का दृश्य" आपको विश्वास करने के साथ-साथ संदेह करने के लिए आमंत्रित करता है।
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बालबेक का दृश्य
"बालबेक का दृश्य" प्रत्येक गौण को एनिमेट करता है "बालबेक का दृश्य" एक थिएटर में कहीं और बदल जाता है "बालबेक का दृश्य" में, गेरोम सबूत के रूप में विस्तार देता है अंत में, "बालबेक का दृश्य" पहले से ही सिनेमा के दृश्य को तैयार करता है।
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अकाबा की खाड़ी
"अकाबा की खाड़ी" आवश्यक कार्रवाई को सरल करता है "अकाबा की खाड़ी" दैनिक कार्यों की जांच करती है "अकाबा की खाड़ी" में, गेरोम वास्तुकला के माध्यम से टकटकी को निर्देशित करता है अंत में, "अकाबा की खाड़ी" कहानी को फ्रेम से बाहर जारी रखने देता है।
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ओएसिस
"ओएसिस" एक तनावपूर्ण अपेक्षा बनाता है "ओएसिस" कपड़े और दीवारों को बोलता है "ओएसिस" में, गेरोम हिंसा के साथ शांत विरोधाभास करता है अंत में, "ओएसिस" खत्म होने के पीछे अपना रहस्य रखता है।
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नखलिस्तान छोड़ दो
"ओएसिस छोड़ना" इशारा के बाद के परिणाम को बरकरार रखता है "ओएसिस छोड़ना" धैर्यपूर्वक सेटिंग का पुनर्निर्माण करता है "ओएसिस छोड़ना" में, गेरोम ने अपने परिणाम से पहले कहानी को निलंबित कर दिया अंत में, "ओएसिस छोड़ना" सेटिंग को नायक बनाता है।
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रेगिस्तान में कुत्ते रिले
"रेगिस्तान में कुत्ते रिले" भीड़ और चुप्पी को संतुलित करता है "रेगिस्तान में कुत्ते रिले" गर्म प्रकाश शासन करने देता है "रेगिस्तान में कुत्ते रिले" में, गेरोम भ्रम को मजबूत करने के लिए कुंजी मिटा देता है अंत में, " रेगिस्तान में कुत्ते रिले चुप्पी लगभग दिखाई देता है।
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रेगिस्तान में रात
"नाइट इन द डेजर्ट" एपिसोड को एक छवि में बदल देता है "नाइट इन द डेजर्ट" स्थलाकृति और तमाशा को मिलाता है "नाइट इन द डेजर्ट" में, गेरोम वेशभूषा और सामान का ख्याल रखता है अंत में, "नाइट इन द डेजर्ट" अतीत को तत्काल उपस्थिति देता है।
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दो महामहिम
"द टू मेजेस्टीज़" ठंडी परिशुद्धता के साथ फ्रेम करता है "द टू मेजेस्टीज़" कहानी को एक तमाशा में बदल देता है "द टू मेजेस्टीज़" में, गेरोम ने कहानी को उसके परिणाम से पहले निलंबित कर दिया अंत में, "द टू मेजेस्टीज़" विश्वास और संदेह दोनों को आमंत्रित करता है।
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शापित शेर
"द शापित शेर" स्पष्ट टिप्पणी के बिना देखता है "द शापित शेर" जानवरों को एक नाटकीय उपस्थिति देता है "द शापित शेर" में, गेरोम भ्रम को मजबूत करने के लिए स्पर्श को मिटा देता है अंत में, "द शापित शेर" पहले से ही सिनेमा के परिप्रेक्ष्य को तैयार करता है।
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टाइगर लुकआउट पर
"टिगर ऑन द लुकआउट" निर्णायक क्षण को अलग करता है "टिगर ऑन द लुकआउट" जानवरों को एक नाटकीय उपस्थिति देता है "टिगर ऑन द लुकआउट" में, गेरोम वेशभूषा और सामान का ख्याल रखता है अंत में, "टिगर ऑन द लुकआउट" कहानी को फ्रेम से बाहर जारी रखने देता है।
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हिरण के झुंड का पीछा करता हुआ काला पैंथर
"ब्लैक पैंथर हिरण के झुंड का पीछा करते हुए" एक गणना दृश्य को उजागर करता है "ब्लैक पैंथर हिरण के झुंड का पीछा करते हुए" जानवरों को एक नाटकीय उपस्थिति देता है "ब्लैक पैंथर हिरण के झुंड का पीछा करते हुए", गेरोम स्थानों गवाह के रूप में दर्शक अंत में, "ब्लैक पैंथर हिरण के झुंड का पीछा करते हुए" समाप्त होने के पीछे अपना रहस्य रखता है।
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शेर एक तितली को पकड़ने की कोशिश कर रहा है
"शेर तितली को पकड़ने की कोशिश कर रहा है" प्रत्येक गौण को एनिमेट करता है "शेर तितली को पकड़ने की कोशिश कर रहा है" जानवरों को एक नाटकीय उपस्थिति देता है "शेर तितली को पकड़ने की कोशिश कर रहा है" में, गेरोम एक निर्देशक की तरह रचना करता है अंत में, "शेर तितली को पकड़ने की कोशिश कर रहा है" सेटिंग को नायक बनाता है।
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ट्यूलिप पागलपन
"ट्यूलिप पागलपन" आवश्यक कार्रवाई को सरल करता है "ट्यूलिप पागलपन" कहानी को एक तमाशा में बदल देता है "ट्यूलिप पागलपन" में, गेरोम चुने हुए इशारों को बोलता है अंत में, "ट्यूलिप पागलपन" चुप्पी को लगभग दृश्यमान बनाता है।
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एक मुर्गों की लड़ाई
"एक कॉकफाइट" एक तनावपूर्ण अपेक्षा बनाता है "एक कॉकफाइट" जानवरों को एक नाटकीय उपस्थिति देता है "एक कॉकफाइट" में, गेरोम एक नाटकीय गहराई का आयोजन करता है अंत में, "एक कॉकफाइट" अतीत को तत्काल उपस्थिति देता है।
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टैंक रेस
"टैंक रेस" इशारा के बाद के परिणाम को बरकरार रखता है "टैंक रेस" कहानी को एक तमाशा में बदल देता है "टैंक रेस" में, गेरोम सबूत के रूप में विस्तार देता है अंत में, "टैंक रेस" अपनी स्पष्ट सटीकता के साथ परेशान करता है।
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सर्कस मैक्सिमस
"सर्कस मैक्सिमस" भीड़ और चुप्पी को संतुलित करता है "सर्कस मैक्सिमस" एक दृश्य की तरह पुरातनता को फिर से बनाता है "सर्कस मैक्सिमस" में, गेरोम वास्तुकला के माध्यम से टकटकी को निर्देशित करता है अंत में, "सर्कस मैक्सिमस" पांडित्य और कल्पना को एकजुट करता है।
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सांडों की लड़ाई का अंत
"बुलफाइटिंग का अंत" एपिसोड को एक छवि में बदल देता है "बुलफाइटिंग का अंत" कहानी को एक तमाशा में बदल देता है "बुलफाइटिंग का अंत" में, गेरोम हिंसा के साथ शांत विरोधाभास करता है अंत में, "बुलफाइटिंग का अंत" दर्शक को जूरर में बदल देता है।
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प्लाजा डे टोरोस: बुल में प्रवेश
"प्लाज़ा डे टोरोस: बैल का प्रवेश द्वार" ठंड परिशुद्धता के साथ फ्रेम "प्लाज़ा डे टोरोस: बैल का प्रवेश द्वार" जानवरों को एक नाटकीय उपस्थिति देता है "प्लाज़ा डे टोरोस: बैल का प्रवेश द्वार" में, गेरोम का विस्तार मूल्य देता है सबूत। अंत में, "प्लाज़ा डे टोरोस: बैल का प्रवेश द्वार" समापन के पीछे अपना रहस्य रखता है।
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वृषभ और पिकाडोर
"टॉरस और पिकाडोर" स्पष्ट टिप्पणी के बिना देखता है "टॉरस और पिकाडोर" जानवरों को एक नाटकीय उपस्थिति देता है "टॉरस और पिकाडोर" में, गेरोम वास्तुकला के माध्यम से टकटकी को निर्देशित करता है अंत में, "टॉरस और पिकाडोर" सेटिंग को नायक बनाता है।
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कैदी
"कैदी" निर्णायक क्षण को अलग करता है "कैदी" कहानी को एक तमाशा में बदल देता है "कैदी" में, गेरोम हिंसा के साथ शांत विपरीत है अंत में, "कैदी" चुप्पी को लगभग दृश्यमान बनाता है।
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एनाक्रेओन, बैचस और लव
"एनाक्रेओन, बाकस और लव" एक गणना दृश्य को प्रकट करता है "एनाक्रेओन, बाचस और लव" एक दृश्य की तरह पुरातनता को फिर से प्रस्तुत करता है "एनाक्रेओन, बाचस और लव" में, गेरोम ने अपने परिणाम से पहले कहानी को निलंबित कर दिया अंत में, "एनाक्रेओन, बाचस और लव", गेरोम ने अपने परिणाम से पहले कहानी को निलंबित कर दिया अंत में, "एनाक्रेओन, बाचस और लव", गेरोम ने अपने परिणाम से पहले कहानी को निलंबित कर दिया अंत में, "एनाक्रेओन, बाचस और लव" अतीत को तत्काल उपस्थिति देता है।
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डैफनीस और क्लो
"डैफनीस एट क्लो" प्रत्येक गौण को एनिमेट करता है "डैफनीस एट क्लो" एक दृश्य की तरह पुरातनता को फिर से बनाता है "डैफनीस एट क्लो" में, गेरोम भ्रम को मजबूत करने के लिए कुंजी मिटा देता है अंत में, "डैफनीस एट क्लो" अपनी स्पष्ट सटीकता के साथ परेशान करता है।
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शुक्र का जन्म
"शुक्र का जन्म" आवश्यक क्रिया को सरल करता है "शुक्र का जन्म" एक दृश्य की तरह पुरातनता को पुन: प्रस्तुत करता है "शुक्र का जन्म" में, गेरोम वेशभूषा और सामान का ख्याल रखता है अंत में, "शुक्र का जन्म" पांडित्य और कल्पना को एकजुट करता है।
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विनिंग लव, आप जो भी हैं, आपके मास्टर
"प्यार जीतना, जो भी आप हैं, आपका मास्टर" एक तनावपूर्ण उम्मीद बनाता है "प्यार जीतना, जो भी आप हैं, आपका मास्टर" कहानी को एक तमाशा में बदल देता है "प्यार जीतना, जो भी आप हैं, आपका मास्टर", गेरोम दर्शक को गवाह के रूप में रखता है अंत में, "विजयी प्यार करो, जो भी आप हैं, अपने मास्टर को आवाज दें" दर्शक को जूरर में बदल देता है।
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एंड्रोक्लेस
"एंड्रोक्लेस" इशारे के बाद को बरकरार रखता है "एंड्रोक्लेस" कहानी को एक तमाशा में बदल देता है "एंड्रोक्लेस" में, गेरोम एक निर्देशक की तरह रचना करता है अंत में, "एंड्रोक्लेस" आपको विश्वास करने के साथ-साथ संदेह करने के लिए आमंत्रित करता है।
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सुकरात एस्पासिया के घर में एल्सीबीएड्स की तलाश कर रहे थे
"सुकरात एस्पासिया के घर में एल्सीबीएड्स की तलाश कर रहे हैं" भीड़ और चुप्पी को संतुलित करता है "सुकरात एस्पासिया के घर में एल्सीबीएड्स की तलाश कर रहे हैं" एक दृश्य की तरह पुरातनता को फिर से तैयार करता है "सुकरात एस्पासिया के घर में एल्सीबीएड्स की तलाश कर रहे हैं" में पुरातनता को एक दृश्य के रूप में फिर से प्रस्तुत करता है "सुकरात एस्पासिया के घर में एल्सीबीएड्स की तलाश कर रहे हैं" ", गेरोम ने इशारों को बरकरार रखा है बोलते हैं अंत में," एस्पासिया के घर में एल्सीबीएड्स की तलाश में सॉक्रेटीस पहले से ही सिनेमा के परिप्रेक्ष्य को तैयार कर रहा है।
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दांते
"डांटे" एपिसोड को एक तस्वीर में बदल देता है "डांटे" कहानी को एक शो में बदल देता है "डांटे" में, गेरोम नाटकीय गहराई का आयोजन करता है अंत में, "डांटे" कहानी को फ्रेम से बाहर जारी रखने देता है।
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माइकल एंजेलो अपने स्टूडियो में
"अपने स्टूडियो में माइकल एंजेलो" ठंड परिशुद्धता के साथ फ्रेम "अपने स्टूडियो में माइकल एंजेलो" कलाकार की रचनात्मक शक्ति पर सवाल उठाता है "अपने स्टूडियो में माइकल एंजेलो" में, गेरोम एक निर्देशक की तरह रचना करता है अंत में, " माइकल एंजेलो अपनी कार्यशाला में अतीत को तत्काल उपस्थिति देते हैं।
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तनाग्रा कार्यशाला
"एटेलियर डी तनाग्रा" स्पष्ट टिप्पणी के बिना देखता है "एटेलियर डी तनाग्रा" कलाकार की रचनात्मक शक्ति पर सवाल उठाता है "एटेलियर डी तनाग्रा" में, गेरोम चुने हुए इशारों को बोलता है अंत में, "एटेलियर डी तनाग्रा" अपनी स्पष्ट सटीकता के साथ परेशान करता है।
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मूर्तिकला में जीवन साँस लेने पेंटिंग
"मूर्तिकला में जीवन को सांस लेने के लिए पेंटिंग" निर्णायक क्षण को अलग करता है "मूर्तिकला में जीवन को सांस लेने के लिए पेंटिंग" कलाकार की रचनात्मक शक्ति पर सवाल उठाता है "मूर्तिकला में जीवन को सांस लेने के लिए पेंटिंग" में, गेरोम का आयोजन करता है नाटकीय गहराई अंत में, "मूर्तिकला में जीवन को सांस लेते हुए पेंटिंग" पांडित्य और कल्पना को एकजुट करती है।
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सेल्फ-पोर्ट्रेट पेंटिंग द बॉल प्लेयर
"सेल्फ-पोर्ट्रेट पेंटिंग द बॉल प्लेयर" एक गणना दृश्य को उजागर करता है "सेल्फ-पोर्ट्रेट पेंटिंग द बॉल प्लेयर" इसे नरम किए बिना एक शारीरिक पहचान को बरकरार रखता है "सेल्फ-पोर्ट्रेट पेंटिंग द बॉल प्लेयर" में, गेरोम विस्तार देता है प्रमाण मूल्य। अंत में, "सेल्फ-पोर्ट्रेट पेंटिंग द बॉल प्लेयर" दर्शक को जूरर में बदल देता है।
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आत्म चित्र
"सेल्फ-पोर्ट्रेट" प्रत्येक गौण को एनिमेट करता है "सेल्फ-पोर्ट्रेट" इसे नरम किए बिना एक शारीरिक पहचान को बरकरार रखता है "सेल्फ-पोर्ट्रेट" में, गेरोम वास्तुकला के माध्यम से टकटकी को निर्देशित करता है अंत में, "सेल्फ-पोर्ट्रेट" आपको संदेह करने के लिए जितना विश्वास करने के लिए आमंत्रित करता है।
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राचेल, "द ट्रेजेडी"
"राचेल," त्रासदी""आवश्यक कार्रवाई को सरल बनाता है" "राचेल, "द ट्रेजेडी" "को नरम किए बिना एक शारीरिक पहचान बरकरार रखता है" "राचेल, "द ट्रेजेडी" में", गेरोम हिंसा के साथ शांत विरोधाभास करता है अंत में, "राचेल, "द ट्रेजेडी" ", गेरोम हिंसा के साथ शांत के विपरीत है अंत में," "राचेल, "द ट्रेजेडी" "पहले से ही सिनेमा के परिप्रेक्ष्य को तैयार कर रहा है"।
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मैडम डे ला पेजरी
"मैडम डे ला पेजरी" एक तनावपूर्ण अपेक्षा का निर्माण करता है "मैडम डे ला पेजरी" इसे नरम किए बिना एक शारीरिक पहचान को बरकरार रखता है "मैडम डे ला पेजरी" में, गेरोम ने कहानी को उसके परिणाम से पहले निलंबित कर दिया अंत में, "मैडम डे ला पेजरी" कहानी को फ्रेम से बाहर जारी रखने देता है।
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जीन-लियोन गेरोम
बैरोनेस नथानिएल डी रोथ्सचाइल्ड का पोर्ट्रेट, नी चार्लोट डी रोथ्सचाइल्ड
"बैरोनेस नथानिएल डी रोथ्सचाइल्ड का चित्रण, नी चार्लोट डी रोथ्सचाइल्ड" इशारे के बाद के परिणाम को बरकरार रखता है "बैरोनेस नथानिएल डी रोथ्सचाइल्ड का चित्रण, नी चार्लोट डी रोथ्सचाइल्ड" इसे नरम किए बिना एक शारीरिक पहचान को बरकरार रखता है" बैरोनेस नथानिएल डी रोथ्सचाइल्ड का पोर्ट्रेट, नी चार्लोट डी रोथ्सचाइल्ड, गेरोम भ्रम को मजबूत करने के लिए स्पर्श को मिटा देता है अंत में, "बैरोनेस नथानिएल डी रोथ्सचाइल्ड का पोर्ट्रेट, नी चार्लोट डी रोथ्सचाइल्ड" अपना रहस्य रखता है खत्म के पीछे।
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दो इतालवी किसान महिलाएँ और एक बच्चा
"दो इतालवी किसान महिलाएं और एक बच्चा" भीड़ और चुप्पी को संतुलित करता है "दो इतालवी किसान महिलाएं और एक बच्चा" इसे नरम किए बिना एक शारीरिक पहचान बनाए रखता है "दो इतालवी किसान महिलाएं और एक बच्चा", गेरोम वेशभूषा का ख्याल रखता है और सामान। अंत में, "दो इतालवी किसान महिलाएं और एक बच्चा" सेटिंग को नायक बनाता है।
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पिफ़रारी (1870)
"लेस पिफरारी (१८७०)" प्रकरण को एक छवि में बदल देता है "लेस पिफरारी (१८७०)" में इसे नरम किए बिना एक शारीरिक पहचान बरकरार रखता है "लेस पिफरारी (१८७०)" में, गेरोम दर्शक को गवाह के रूप में रखता है अंत में, "लेस पिफरारी (१८७०)", गेरोम दर्शक को गवाह के रूप में रखता है अंत में, "लेस पिफरारी (१८७०)", गेरोम दर्शक को गवाह के रूप में रखता है अंत में, "लेस पिफरारी (१८७०)", गेरोम दर्शक को गवाह के रूप में रखता है अंत में, "लेस पिफरारी (१८७०)", गेरोम दर्शक को गवाह के रूप में रखता है अंत में, "लेस पिफरारी (१८७०)", गेरोम दर्शक को गवाह के रूप में रखता है अंत में, "लेस पिफरारी (१८७०)", गेरोम दर्शक को गवाह के रूप में रखता है अंत में, "लेस पिफरारी (१८७०)", गेरोम दर्शक को गवाह के रूप में रखता है अंत में, "लेस पिफरारी (१८७०)", गेरोम
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रोमन ग्रामीण इलाकों से किसान, सामने से
"रोमन ग्रामीण इलाकों के किसान, सामने से" ठंड परिशुद्धता के साथ फ्रेम "रोमन ग्रामीण इलाकों के किसान, सामने से" इसे नरम किए बिना एक शारीरिक पहचान बरकरार रखता है "रोमन ग्रामीण इलाकों के किसान, सामने से", गेरोम के लिए कुंजी मिटा देता है भ्रम को सुदृढ़ करें अंत में, "रोमन ग्रामीण इलाकों के किसान, सामने से" दर्शक को जूरर में बदल देता है।
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27 जून, 1861 को फॉनटेनब्लियू पैलेस में सम्राट नेपोलियन III द्वारा स्याम देश के राजदूतों का स्वागत
"फॉनटेनब्लियू पैलेस में सम्राट नेपोलियन III द्वारा स्याम देश के राजदूतों का स्वागत, 27 जून, 1861" बिना किसी स्पष्ट टिप्पणी के देखा गया। "फॉनटेनब्लियू पैलेस में सम्राट नेपोलियन III द्वारा स्याम देश के राजदूतों का स्वागत, 27 जून १८६१ फ्रांसीसी इतिहास में एक प्रकरण का नाटक करता है "फॉनटेनब्लियू पैलेस में सम्राट नेपोलियन III द्वारा सियामी राजदूतों का स्वागत, २७ जून, १८६१", गेरोम वेशभूषा और सामान का ख्याल रखता है अंत में, "का स्वागत" 27 जून, 1861 को फॉनटेनब्लियू पैलेस में सम्राट नेपोलियन III द्वारा सियामी राजदूत विश्वास करने और संदेह करने दोनों को आमंत्रित करते हैं।
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वर्साय के बागों में आंगन की सैर
"प्रोमेनेड डे ला कौर डान्स लेस जार्डिन डी वर्सेल्स" निर्णायक क्षण को अलग करता है। "प्रोमेनेड डे ला कौर डान्स लेस जार्डिन डी वर्सेल्स" पुरातनता को एक दृश्य की तरह पुन: संयोजित करता है। "प्रोमेनेड डे ला कौर डान्स लेस जार्डिन डी वर्सेल्स" में गेरोम दर्शक को गवाह के रूप में रखता है अंत में, "प्रोमेनेड डे ला कौर डान्स लेस जार्डिन डी वर्सेल्स" पहले से ही सिनेमा के परिप्रेक्ष्य को तैयार कर रहा है।
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एक सहयोग (मोलीयर और कॉर्नेल)
"एक सहयोग (मोलीयर और कॉर्निले" एक गणना दृश्य तैनात करता है" एक सहयोग (मोलीयर और कॉर्निले) फ्रांसीसी इतिहास में एक एपिसोड को नाटकीय बनाता है "एक सहयोग (मोलीयर और कॉर्निले) में, गेरोम एक की तरह रचना करता है निर्देशक अंत में, "एक सहयोग (मोलीयर और कॉर्निले" कहानी को फ्रेम के बाहर जारी रखने देता है।
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ला फोंटेन और मोलिएर
"ला फोंटेन एट मोलिएर" प्रत्येक गौण को एनिमेट करता है "ला फोंटेन एट मोलिएर" फ्रांसीसी इतिहास में एक प्रकरण को नाटकीय बनाता है "ला फोंटेन एट मोलिएर" में, गेरोम चुने हुए इशारों को बोलता है अंत में, "ला फोंटेन एट मोलिएर" खत्म होने के पीछे अपना रहस्य रखता है।
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जीन बार्ट
"जीन बार्ट" आवश्यक कार्रवाई को सरल करता है "जीन बार्ट" फ्रांसीसी इतिहास में एक प्रकरण को नाटकीय बनाता है "जीन बार्ट" में, गेरोम नाटकीय गहराई का आयोजन करता है अंत में, "जीन बार्ट" सेटिंग को नायक बनाता है।
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बोटज़ारिस (मार्कोस बोत्सारिस)
"बोटज़ारिस (मार्कोस बोत्सारिस)" एक तनावपूर्ण अपेक्षा का निर्माण करता है "बोटज़ारिस (मार्कोस बोत्सारिस)" फ्रांसीसी इतिहास में एक प्रकरण का नाटक करता है "बोटज़ारिस (मार्कोस बोत्सारिस)" में, गेरोम प्रमाण के रूप में विस्तार देता है अंत में, "बोटज़ारिस (मार्कोस बोत्सारिस)", गेरोम प्रमाण के रूप में विस्तार देता है अंत में, "बोटज़ारिस (मार्कोस बोत्सारिस)" मौन को लगभग दृश्यमान बना देता है।
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मारेंगो
"मारेंगो" इशारा के बाद को बरकरार रखता है "मारेंगो" फ्रांसीसी इतिहास में एक प्रकरण को नाटकीय बनाता है "मारेंगो" में, गेरोम वास्तुकला के माध्यम से टकटकी को निर्देशित करता है अंत में, "मारेंगो" अतीत को तत्काल उपस्थिति देता है।
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ऑगस्टस की आयु: एनएस यीशु मसीह का जन्म
"सेंचुरी ऑफ ऑगस्टस: बर्थ ऑफ एनएस जीसस क्राइस्ट" भीड़ और चुप्पी को संतुलित करता है "सेंचुरी ऑफ ऑगस्टस: बर्थ ऑफ एनएस जीसस क्राइस्ट" फ्रेमिंग के माध्यम से धार्मिक छवि को नवीनीकृत करता है "सेंचुरी ऑफ ऑगस्टस: बर्थ ऑफ एनएस जीसस क्राइस्ट" में फ्रेमिंग के माध्यम से धार्मिक छवि को नवीनीकृत करता है "सेंचुरी ऑफ ऑगस्टस: एनएस जीसस क्राइस्ट का जन्म" में ", गेरोम हिंसा के लिए शांत का विरोध करता है अंत में", ऑगस्टस की सदी: एनएस यीशु मसीह का जन्म "अपनी स्पष्ट सटीकता से परेशान करता है"।
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यरूशलेम में मसीह का प्रवेश
"मसीह का यरूशलेम में प्रवेश" प्रकरण को एक छवि में बदल देता है "मसीह का यरूशलेम में प्रवेश" फ्रेमिंग के माध्यम से धार्मिक छवि को नवीनीकृत करता है "मसीह का यरूशलेम में प्रवेश" में, गेरोम ने कहानी को उसके परिणाम से पहले निलंबित कर दिया अंत में, "यरूशलेम में मसीह का प्रवेश" विद्वता और कल्पना को एकजुट करता है।
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