क्षितिज · फ़्रीज़ · विसर्जन प्रक्रिया
१०० सबसे प्रसिद्ध मनोरम पेंटिंग
जब चौड़ाई आंख को पेंटिंग में यात्रा करने के लिए मजबूर करती है
चीनी स्क्रॉल से जो हम खंड के बाद खंड की खोज करते हैं, मोनेट के पानी लिली के लिए, वेनिस के जुलूसों से पोलक के खेतों तक, पैनोरमिक प्रारूप एक अनुपात में कम नहीं होता है यह एक अवधि का आयोजन करता है, समूहों को गति में सेट करता है और पेंटिंग को एक अंतरिक्ष में बदल देता है अन्वेषण करने के लिए।
एक ही फ्रेम से परे देखें
पैनोरमा समय निर्माण का एक तरीका है
चयनित प्रत्येक कार्य में चौड़ाई-से-ऊंचाई का अनुपात कम से कम १.५:१ है या एक चित्रित विधानसभा से संबंधित है जिसकी तैनाती आवश्यक है सरल कृत्रिम फसल, चित्र, प्रिंट और तस्वीरों को त्याग दिया गया है जब चित्रों की बात आती है तो स्याही स्क्रॉल शामिल होते हैं।
एक मनोरम पेंटिंग में, आंख को एक ही समय में सब कुछ प्राप्त नहीं होता है: यह आगे बढ़ता है, तुलना करता है, लौटता है और संपूर्ण का पुनर्निर्माण करता है।
अल्फा पुनरुत्पादन छवियों और लिंक का उपयोग तब किया जाता है जब स्टोर में एक सटीक फ़ाइल पहले से मौजूद होती है। कैटलॉग से गायब आधुनिक कार्य केवल दस्तावेजी उद्देश्यों के लिए प्रस्तुत किए जाते हैं; उनकी छवि और बटन संबंधित संस्थान तक ले जाते हैं।
रैंकिंग दर्ज करें१०० पेंटिंग जो टकटकी को बढ़ाती हैं
ग्वेर्निका, वॉटर लिली, बड़े चीनी स्क्रॉल और अमूर्त क्षेत्रों ने चौड़ाई को अपनी किंवदंती का हिस्सा बना लिया है।
#1
ग्वेर्निका
पिकासो लगभग आठ मीटर के लिए ग्वेर्निका की बमबारी को फैलाता है, जैसे कि विस्थापित निकायों का एक फ्रिज़ घायल घोड़ा, बैल, चिल्लाती हुई मां और दीपक एक शाब्दिक रिपोर्ट नहीं बनाते हैं: वे नागरिकों के खिलाफ हिंसा को घनीभूत करते हैं ग्रेनेस प्रेस तस्वीरों को याद करते हैं और टुकड़ों को सामूहिक शिकायत में एकीकृत करते हैं।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः म्यूजियो रीना सोफिया। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#2
पानी लिली, मनोरम पैनल
मोनेट लगभग पूरी तरह से बैंक और क्षितिज को गिवरनी तालाब की सतह पर टकटकी को तैरने के लिए हटा देता है पानी लिली के टापू आकाश के प्रतिबिंबों को बाधित करते हैं और विलो को एक बिंदु को ठीक किए बिना एक बार में लम्बी पैनल पर विचार नहीं किया जा सकता है: इसे धीमी गति से पढ़ने की आवश्यकता होती है, चलने के लिए तुलनीय।
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#3
फुचुन पर्वत में निवास करता है
हुआंग गोंगवांग ने एक ताओवादी मित्र के लिए इस लंबे स्क्रॉल को चित्रित किया और फुचुन पर्वत के अवलोकन के वर्षों को एक साथ लाया पर्वत, रेत के किनारे, गांव और पानी एक निश्चित दृश्य के बजाय एक यात्रा की तरह, प्रकट होने की लय में दिखाई देते हैं १७ वीं शताब्दी में जला दिया फिर दो टुकड़ों में अलग हो गया, काम चीनी साक्षर पेंटिंग का प्रतीक बन गया।
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#4
क़ियाओ और हुआ पर्वत पर शरद ऋतु के रंग
झाओ मेंगफू अपने दोस्त झोउ एमआई के लिए माउंट्स क़ियाओ और हुआ का प्रतिनिधित्व करता है, जो वहां लौटने में सक्षम होने के बिना अपने परिवार के क्षेत्र को जानता था दो द्रव्यमान पानी, घरों और पेड़ों से ढके मैदान के दोनों ओर एक दूसरे को जवाब देते हैं स्क्रॉल पुरातन रंगों और जानबूझकर निर्मित स्थान को जोड़ती है: वास्तविक भूगोल स्मृति का परिदृश्य बन जाता है।
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#5
स्वर्ग
डोगे के महल के ग्रैंड काउंसिल रूम के लिए इरादा, स्वर्ग मसीह और वर्जिन के चारों ओर व्यवस्थित स्वर्गदूतों, संतों और चुने हुए लोगों के कैनवास के बाईस मीटर को आबाद करता है टिंटोरेटो इन्वेंट्री प्रभाव से बचने के लिए प्रकाश की बड़ी धाराओं के लिए धन्यवाद चौड़ाई सीधे वास्तुकला का जवाब देती है और वेनिस सरकार की एक आदर्श छवि में आकाशीय विधानसभा को बदल देती है।
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#6
अब्द-अल-कादर द्वारा स्माला पर कब्ज़ा
होरेस वर्नेट ने वर्सेल्स गैलरी की लड़ाई में बीस मीटर से अधिक के लिए अब्द अल-कादर के शिविर पर कब्जा करने के लिए तैनात किया घुड़सवार, तंबू, जानवर, बंदी और लूट एक वास्तविक केंद्र के बिना एक दूसरे का पालन करते हैं, एक सैन्य पैनोरमा की तरह शानदार निरंतरता भी आदेश के राजनीतिक कार्य को मुखौटा करती है: लुई-फिलिप के तहत अल्जीरिया की विजय का जश्न मनाना।
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#7
गैस से भरा हुआ
सार्जेंट ने देखा कि ब्रिटिश सैनिकों ने गैस से अंधा कर दिया था १९१८ में एक सहायता स्टेशन के लिए लाइन में अग्रिम वह इस दृष्टि को एक क्षैतिज जुलूस में बदल देता है: प्रत्येक व्यक्ति पिछले एक के कंधे पर अपना हाथ रखता है जबकि एक फुटबॉल मैच दूरी की चौड़ाई युद्ध परिदृश्य की अजीब उदासीनता के साथ निकायों की भेद्यता के विपरीत है।
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#8
प्रसन्नता का बगीचा
खुला, त्रिपिटक ईडन से एक दुनिया की ओर जाता है जो सुखों के लिए दिया जाता है फिर एक रात के नरक में बॉश एक भी कुंजी प्रदान किए बिना असंभव आर्किटेक्चर, विशाल फल, संकर जानवरों और यातनाओं को गुणा करता है विशाल केंद्रीय पैनल पहले उत्साहपूर्ण लगता है, लेकिन साइड शटर के साथ निरंतरता मनोरम मार्ग को इच्छा और उसके परिणामों पर चिंतित ध्यान में बदल देती है।
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#9
घोड़ा बाज़ार
रोजा बोनहेउर ने बूचड़खानों में घोड़ों का अध्ययन किया और बुलेवार्ड डे ल'होपिटल पर पेरिस के बाजार में, पैंट पहनने के लिए और अधिक स्वतंत्र रूप से काम करने के लिए पेरचेरॉन के घूमते फ्रिज़ ने एक वाणिज्यिक दृश्य को आंदोलन के महाकाव्य में बदल दिया और चित्रकार को अंतरराष्ट्रीय परिदृश्य पर लगाया।
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#10
हम कहाँ से आते हैं हम क्या हैं हम कहाँ जा रहे हैं?
गौगुइन ने इस ताहिती कैनवास के कोनों में अपने शीर्षक को एक वसीयतनामा की तरह डिजाइन किया है पढ़ने की प्रगति दाएं से बाएं, शिशु से बूढ़ी औरत तक होती है, जबकि एक नीली मूर्ति मंच पर हावी होती है समूह एक निरंतर कार्रवाई के बारे में नहीं बताते हैं: वे जीवन की उम्र और आध्यात्मिक प्रश्नों को संक्षिप्त करते हैं जिन्हें चित्रकार ने अनुत्तरित माना।
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यह प्रजनन देखें →शरद ऋतु की लय (संख्या 30)
पोलक कैनवास को जमीन पर रखता है और इसके चारों ओर काले, सफेद और भूरे रंग के धागे को प्रसारित करता है बहुत बड़ा प्रारूप किसी भी स्थिर केंद्र को हटा देता है: आंख लय का पालन करती है जो पार करती है, बाधित करती है फिर छोड़ देती है शीर्षक बाद में दिया गया था, लेकिन यह ठीक इस सतह का वर्णन करता है जहां इशारा अवधि, घनत्व और विस्थापन बन जाता है।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#12
ए: संख्या 31, 1950
पांच मीटर से अधिक, काले, सफेद, ग्रे और भूरे रंग के ड्रिप एक विशेषाधिकार प्राप्त किनारे के बिना एक निरंतर क्षेत्र बनाते हैं पोलक न तो क्षितिज और न ही केंद्रीय आकृति की तलाश करता है: इशारे की विभिन्न गति फिलामेंट्स, बूंदों और गांठों में दिखाई देती है चौड़ाई को इसकी एकता महसूस करते हुए अनुक्रम में पेंटिंग को पढ़ने की आवश्यकता होती है।
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#13
भित्ति-चित्र
पैगी गुगेनहेम के न्यूयॉर्क अपार्टमेंट के लिए कमीशन, यह पेंटिंग पोलक के बड़े ड्रिपिंग से पहले है ऊर्ध्वाधर आकृतियों का एक उत्तराधिकार भीड़, जानवरों या बढ़े हुए लेखन की तरह आगे बढ़ता प्रतीत होता है लय छह मीटर से अधिक खुलती है और घरेलू दीवार को मार्ग के स्थान में बदल देती है, इसकी परिपक्वता के भौतिक पैमाने की घोषणा करती है।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः कला का स्टेनली संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#14
बादलों के ऊपर आकाश IV
एक हवाई जहाज से बादलों को देखने के बाद, ओ'कीफ़े ने उनकी पुनरावृत्ति को लगभग अमूर्त परिदृश्य में बदल दिया सफेद आकार गुलाबी और नीले क्षितिज के एक बैंड की ओर कम हो जाते हैं, कैनवास को सात मीटर से अधिक शांत गहराई देने के लिए विशालता एक शानदार विस्तार से नहीं आती है, लेकिन एक अंतहीन पैटर्न के नियमित ताल से।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः शिकागो का कला संस्थान। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#15
वीर हीरोइकस सब्लिमिस
न्यूमैन पांच मीटर से अधिक तीव्र लाल को कवर करता है, पांच ऊर्ध्वाधर पट्टियों से बाधित होता है जिसे उन्होंने "ज़िप्स" कहा था करीब से देखा, वे केवल कैनवास को विभाजित नहीं करते हैं: वे रंगीन क्षेत्र के सामने दर्शक की उपस्थिति को मापते हैं लैटिन शीर्षक, "वीर और उदात्त आदमी", एक कहानी के बजाय एक भौतिक अनुभव की घोषणा करता है।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः आधुनिक कला संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#16
ग्रांडे जट्टे द्वीप पर रविवार की दोपहर
१८८४ और १८८६ के बीच चित्रित, ला ग्रांडे जट्टे पेरिसियों की रविवार अवकाश गतिविधियों को लगभग स्थिर फ्रिज़ में बदल देता है सेरात ने अमिश्रित रंगों के छोटे स्पर्शों को जोड़ा ताकि आंख दूर से प्रकाश को फिर से बना सके प्रोफाइल, वर्टिकल और गणना अंतराल एक व्यवस्थित लेकिन अजीब मूक समाज बनाते हैं प्रोफाइल, वर्टिकल और गणना अंतराल एक व्यवस्थित लेकिन अजीब मूक समाज बनाते हैं कलाकार ने फिर एक बिंदीदार सीमा जोड़ी जो दृश्य के विरोधाभासों को बढ़ाती है।
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#17
शुक्र का जन्म
शुक्र अभी साइप्रस के तट पर पहुंचा है, ज़ेफिर द्वारा धक्का दिया गया है और एक वसंत आकृति द्वारा बधाई दी गई है जो एक फूलदार कोट रखती है बोटिसेली कथा के अर्थ में एक जन्म को चित्रित नहीं करता है, लेकिन एक प्रेत जिसका लंबा सिल्हूट, सुनहरे बाल और निरंतर रूपरेखा वजन के सामान्य कानूनों का विरोध करने लगती है कैनवास, घरेलू सजावट के लिए एक तत्कालीन आम समर्थन, शायद मेडिसी ब्रह्मांड से संबंधित था १४८५ के आसपास, इस मूक आगमन ने प्राचीन पौराणिक कथाओं को आदर्श, नाजुक और तुरंत पहचानने योग्य सुंदरता की छवि में बदल दिया।
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#18
वसंत
नौ पौराणिक आंकड़े नारंगी पेड़ों के एक ग्रोव में आगे बढ़ते हैं जहां बोटिसेली ने दर्जनों पहचान योग्य पौधों की प्रजातियों को चित्रित किया दाईं ओर, ज़ेफिर क्लोरिस को पकड़ता है, जो फ्लोरा बन जाता है; केंद्र में, शुक्र दृश्य की अध्यक्षता करता है; बाईं ओर, तीन ग्रेसेस नृत्य करते हैं जबकि बुध बादलों को फैलाता है सटीक अर्थ बहस बनी हुई है, लेकिन प्रेम, प्रजनन क्षमता, शांति और मानवतावादी संस्कृति वहां संप्रभु दृश्य सुसंगतता के साथ मिलती है सटीक अर्थ पर बहस बनी हुई है, लेकिन प्रेम, प्रजनन क्षमता, शांति और मानवतावादी संस्कृति वहां संप्रभु दृश्य सुसंगतता के साथ मिलती है सटीक अर्थ पर बहस होती रहती है, लेकिन प्रेम, प्रजनन क्षमता, शांति और मानवतावादी संस्कृति वहां संप्रभु दृश्य सुसंगतता के साथ मिलती है सटीक अर्थ पर बहस होती रहती है, लेकिन प्रेम, प्रजनन क्षमता, शांति और मानवतावादी संस्कृति वहां संप्रभु दृश्य सुसंगतता के साथ मिलती है। 1480 के आसपास, रेखा प्रत्येक भाव को वनस्पति से जोड़ती है और पेंटिंग को पहेली बनाने से पहले उसे कोरियोग्राफी बनाती है।
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#19
शुक्र और मंगल
शुक्र, जागृत और पूरी तरह से खुद के नियंत्रण में, मंगल ग्रह को प्यार के बाद सोते हुए देखता है जबकि चार छोटे व्यंग्यकार उसके कवच के साथ खेलते हैं रचना योद्धा देवता के हास्य परित्याग के साथ देवी की सतर्कता के विपरीत है: प्रेम सचमुच युद्ध को निरस्त्र करता है लम्बा प्रारूप एक फ्लोरेंटाइन दुल्हन कक्ष की सजावट के लिए एक पैनल का सुझाव देता है, और मर्टल इस वैवाहिक पढ़ने को मजबूत करता है १४८५ के आसपास, बोटिसेली प्राचीन संस्कृति, सांसारिक लालित्य और हास्य को एक सटीकता के साथ मिलाता है जो शंख के आसन्न शोर को परेशान नहीं कर सकता है।
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#20
लेवी में भोजन
डोमिनिकन रिफ़ेक्टरी के लिए अंतिम भोज के रूप में कमीशन किया गया, पेंटिंग को उसके विदूषक, सैनिकों, जानवरों और मेहमानों के कारण पूछताछ की गई थी, जिसे अनुचित माना जाता था वेरोनीज़ ने पेंटिंग के बजाय शीर्षक को बदलने के लिए चुना, जो ले रेपस चेज़ लेवी के विशाल लॉजिया को वेनिस के मंच की तरह भीड़ को वितरित करता है और पवित्र कहानी को सार्वजनिक तमाशा बनाता है।
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यह प्रजनन देखें →जुलूस, लड़ाई, समारोह और कथा चक्र एक समूह से दूसरे समूह में टकटकी लगाकर समय का आयोजन करते हैं।
#21
सेंट मार्क स्क्वायर पर जुलूस
जेंटाइल बेलिनी सेंट मार्क स्क्वायर में ट्रू क्रॉस के अवशेष के जुलूस का प्रतिनिधित्व करता है बेसिलिका, प्रोक्यूरेटिज़, बैनर और भाईचारे को एक सटीकता के साथ वर्णित किया गया है जो १५ वीं शताब्दी के अंत में वेनिस पर एक दस्तावेज में छवि को बदल देता है हालांकि, मनोरम दृश्य सिर्फ एक जगह दर्ज नहीं करता है: यह शहर को एक नागरिक चमत्कार के आसपास आदेश देता है।
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#22
बीथोवेन फ्राइज़लैंड
तीन दीवारों पर, फ्लोटिंग आंकड़े नाइट, शत्रुतापूर्ण शक्तियों और अंत में नौवीं सिम्फनी के गाना बजानेवालों के साथ गले लगाने की ओर पीड़ित मानवता की टकटकी का नेतृत्व करते हैं क्लिम्ट ने चौदहवीं सेकेशन प्रदर्शनी के लिए १९०२ में फ्रिज़ बनाया, जिसे बीथोवेन को सामूहिक श्रद्धांजलि के रूप में गायब होने के लिए नियत किया गया था, काम को बचाया गया था, काट दिया गया था फिर से स्थापित किया गया था इसकी अभिव्यंजक रेखाएं और सोना पहले से ही कलाकार की सबसे प्रसिद्ध अवधि की घोषणा करते हैं।
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#23
इसेनहेम अल्टारपीस
इस्सेनहेम में एंटोनिन अस्पताल के लिए डिज़ाइन किया गया, वेदीपीस ने विभिन्न दावतों और धार्मिक आवश्यकताओं के साथ कई उद्घाटन को जोड़ा क्रूस पर चढ़ाई में, मसीह के ऐंठन वाले शरीर और उनकी चोट वाली त्वचा ने सीधे उत्साही बीमारी से पीड़ित रोगियों से बात की पैनलों ने वैकल्पिक दर्द, एंजेलिक संगीत और पुनरुत्थान को तैनात किया: मनोरम प्रारूप एक चिकित्सा यात्रा बन जाता है।
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#24
नेपोलियन का संस्कार
डेविड ने नोट्रे-डेम में जोसेफिन के राज्याभिषेक को चित्रित किया है, न कि इशारा जिसके द्वारा नेपोलियन ने खुद को ताज पहनाया था लंबी गैलरी शाही परिवार, गणमान्य व्यक्तियों, पादरी और कलाकार को एक साथ लाती है, प्रत्येक को ध्यान से पहचान योग्य आधिकारिक छवि की सेवा के लिए कुछ उपस्थिति को पुनर्गठित किया गया था: पेंटिंग एक हालिया समारोह को पहले से ही स्मारकीय राजवंशीय इतिहास में बदल देती है।
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#25
वाशिंगटन डेलावेयर को पार कर रहा है
ल्यूट्ज़ ने कल्पना की है कि वाशिंगटन १७७६ में ट्रेंटन पर हमले से पहले डेलावेयर में अपने सैनिकों का नेतृत्व कर रहा है प्रकाश केंद्रीय नाव पर वीरता को केंद्रित करता है, जबकि बर्फीली नदी चौड़ाई में खतरे को फैलाती है ध्वज सहित कई विवरण अनाचारवादी हैं, लेकिन इस रोमांटिक पुनर्निर्माण ने अमेरिकी क्रांति की लोकप्रिय छवि को स्थायी रूप से तय कर दिया है।
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#26
राज्य परिषद का गंभीर सत्र
राज्य परिषद की शताब्दी के लिए, रेपिन एक साथ लाता है अस्सी से अधिक चित्र पालिस मैरी के परिपत्र कमरे में वर्दी, फाइलें, आर्मचेयर और दृष्टिकोण विधानसभा की एकता को तोड़ने के बिना सदस्यों को व्यक्तिगत बनाते हैं चौड़ाई हमें संस्था को एक सामूहिक निकाय के रूप में पढ़ने की अनुमति देती है, लेकिन शाही शक्ति की दूरी, पदानुक्रम और तनाव का भी निरीक्षण करने के लिए।
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#27
एर्मक द्वारा साइबेरिया की विजय
सौरिकोव साइबेरिया की विजय के दौरान एर्मक कोसैक और खान कुचौम की सेनाओं के बीच लड़ाई का प्रतिनिधित्व करता है दोनों सेनाएं केंद्र में एकत्रित होती हैं, नदी और खड़ी तट के बीच संकुचित होती हैं रचना टकराव को महाकाव्य ऊर्जा देती है जबकि यह खुलासा करती है कि कैसे रूसी इतिहास चित्रकला ने क्षेत्रीय विस्तार को राष्ट्रीय कथा में बदल दिया।
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#28
बोयारिन मोरोज़ोवा
पुराने आस्तिक फियोदोसिया मोरोजोवा, धार्मिक सुधारों के विरोध के लिए गिरफ्तार किया गया, मास्को को एक स्लेज पर पार करता है उसकी उठी हुई बांह प्राचीन विश्वास के दो उंगलियों के संकेत का निर्माण करती है, जिस पर भीड़ के इशारे और दिखने का जवाब देते हैं जुलूस का लंबा विकर्ण बर्फ के माध्यम से कट जाता है और एक राजनीतिक हार को जिद्दी प्रतिरोध की छवि में बदल देता है।
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#29
तुर्की के सुल्तान को पत्र लिखते ज़ापोरोज़ियन कोसैक
रेपिन एक अपमानजनक पत्र के आसपास कोसैक को एक साथ लाता है, किंवदंती के अनुसार, तुर्क सुल्तान को संबोधित किया जाता है प्रत्येक चेहरा हंसने, सोचने या आउटबिडिंग का एक अलग तरीका प्रदान करता है, जबकि मुंशी सामूहिक सुधार का पालन करने की कोशिश करता है मनोरम रचना समूह ऊर्जा को प्रसारित करती है और अद्वितीय नायक को एक अपरिवर्तनीय समुदाय के साथ बदल देती है।
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#30
ओर्नान्स में एक अंतिम संस्कार
कोर्टबेट एक प्रांतीय दफन देता है प्रारूप पहले लड़ाई और राज्य समारोहों के लिए आरक्षित था ऑर्नन्स के निवासियों को एक गड्ढे के चारों ओर आदर्शीकरण के बिना गठबंधन किया जाता है जो अग्रभूमि में खुलता है इस लगभग अड़ियल क्षैतिजता ने १८५० -१८५१ के सैलून को बदनाम किया: सामान्य जीवन, स्थानीय चेहरे और सामूहिक अनुष्ठान अचानक महान इतिहास चित्रकला में प्रवेश किया।
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#31
चित्रकार की कार्यशाला
कोर्टबेट खुद को अपने स्टूडियो के केंद्र में रखता है, एक बच्चे और एक नग्न मॉडल की टकटकी के नीचे एक परिदृश्य चित्रित करता है बाईं ओर सामान्य समाज के आंकड़े हैं, दाईं ओर दोस्तों, कलेक्टरों और लेखकों को दिखाई देते हैं, जिसमें बौडेलेयर उपशीर्षक, "सात साल के एक चरण का निर्धारण करने वाला वास्तविक रूपक", इस विशाल राजनीतिक और कलात्मक मूल्यांकन को इसके अर्थ को बंद किए बिना बताता है।
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#32
पतन के रोमन
सम्राट की एक मूर्ति के चारों ओर, कॉउचर एक रोमन भोज के सुस्त निकायों को प्रदर्शित करता है जबकि कुछ दार्शनिक दृश्य का निरीक्षण करते हैं पेंटिंग प्राचीन पतन की निंदा करने का दावा करती है, लेकिन १८४७ की जनता ने इसे जुलाई राजशाही की आलोचना के रूप में भी मान्यता दी थी आंकड़ों का फ्रिज़ पुरातत्व को वर्तमान के नैतिक दर्पण में बदल देता है।
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#33
अबूकिर की लड़ाई
ग्रोस ने अबूकिर की लड़ाई के दिल में मूरत को पकड़ लिया, मैदान में फेंके गए घोड़े पर उठाया कृपाण सवारों, हथियारों और पलटे हुए शरीर के विकर्ण कैनवास के एक छोर से दूसरे तक टकटकी खींचते हैं टकराव की वास्तविक हिंसा एक वीर मंचन के अधीन है जो साम्राज्य के दृश्य प्रचार की घोषणा करता है।
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#34
आतंक के अंतिम पीड़ितों की पुकार
मुलर कंसीयजरी में मंच सेट करता है, जब कैदी उन लोगों की कॉल सुनते हैं जो गिलोटिन के लिए निकल जाएंगे हल्के कपड़े, अंधेरे कपड़े और फांसी के इशारे व्यक्तिगत प्रतिक्रियाओं की एक श्रृंखला का आयोजन करते हैं: इस्तीफा, भय, प्रार्थना या चुनौती फ्रिज़ प्रारूप सीधे निष्पादन का प्रतिनिधित्व किए बिना प्रतीक्षा को नाटकीय तीव्रता देता है।
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#35
कैन यहोवा के शाप से भाग रहा है
कॉर्मन ने कल्पना की कि कैन और उसकी जनजाति हाबिल की हत्या के बाद एक खनिज परिदृश्य भटक रही है कुलपिता को शिकारियों, महिलाओं, बच्चों और जानवरों के एक समूह के बीच में ले जाया जाता है जो प्रागैतिहासिक प्रवास की तरह आगे बढ़ते हैं चौड़ाई हमें बाइबिल की कहानियों, मानव उत्पत्ति के साथ समकालीन आकर्षण और शानदार भीड़ पेंटिंग को मिश्रित करने की अनुमति देती है।
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#36
अलेक्जेंड्रिया में उपदेश देते संत मार्क
जेंटाइल बेलिनी द्वारा शुरू किया गया और उनके भाई जियोवानी द्वारा पूरा किया गया, यह विशाल कैनवास सेंट मार्क के उपदेश को वेनिस और यात्रा कहानियों के आधार पर एक सपने अलेक्जेंड्रिया में स्थानांतरित करता है वास्तुकला, वेशभूषा, जानवरों और भीड़ को ओरिएंटलाइजिंग केंद्रीय स्टैंड पर एकत्रित छवि ईसाई मिशन, नृवंशविज्ञान जिज्ञासा और गणतंत्र की समुद्री महत्वाकांक्षा को जोड़ती है।
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#37
ल्यूक्रेटिया की त्रासदी
रोमन इतिहास में तीन क्षण एक विजयी मेहराब के आसपास प्रकट होते हैं: ल्यूक्रेटिया का बलात्कार, उसके परिवार के सामने उसकी आत्महत्या और ब्रूटस के नेतृत्व में विद्रोह फ्लोरेंटाइन इंटीरियर के लिए १५०० के आसपास चित्रित, पैनल निजी पुण्य को एक राजनीतिक घटना में बदल देता है वास्तुकला एपिसोड को जोड़ती है जबकि पात्रों की पुनरावृत्ति हमें छवि को एक कहानी के रूप में पढ़ने के लिए मजबूर करती है जिसकी हिंसा ने गणतंत्र की स्थापना की।
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#38
अंतिम चमत्कार और सेंट ज़ेनोबियस की मृत्यु
सेंट ज़ेनोबियस के चक्र के अंतिम पैनल में बिशप को अंतिम चमत्कार करते हुए दिखाया गया है, फिर मौलवियों और वफादार लोगों से घिरा हुआ मर रहा है प्रीडेला से विरासत में मिली एक कथा पद्धति के अनुसार, एक ही फ्लोरेंटाइन वास्तुकला में कई क्षण एक दूसरे का अनुसरण करते हैं। 1500 -1505 के आसपास, बोटिसेली उपचार और मृत्यु दर का सामना करता है: संत की शक्ति अभी भी शहर में कार्य करती है, लेकिन उसके अपने शरीर को अंतिम संस्कार अनुष्ठान और नागरिक स्मृति में शामिल होना चाहिए।
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#39
संत ज़ेनोबियस के तीन चमत्कार
ज़ेनोबियस के तीन चमत्कार फ्लोरेंस की सड़कों में एक दूसरे का अनुसरण करते हैं: वह दो युवकों को झाड़ता है, एक विधवा के बेटे को पुनर्जीवित करता है और एक अंधे आदमी को दृष्टि बहाल करता है शहरी सेटिंग, शायद समकालीनों के लिए पहचानने योग्य, पवित्रता को शहर के दिल में एक कार्रवाई के आसपास १५००, प्रत्येक समूह की अपनी भावना थी, लेकिन वास्तुकला ने उन्हें एकजुट किया पैनल इस प्रकार निकायों और सामाजिक बंधनों की मरम्मत के आधार पर एक दृश्य जीवनी का निर्माण करता है।
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#40
नास्टागियो डिगली ओनेस्टी की कहानी
रेवेना के देवदार के जंगल में, नास्तागियो एक शूरवीर और उसके कुत्तों द्वारा एक युवा महिला की राक्षसी पीछा करता है बोकाशियो की कहानी एक ही परिदृश्य में कई क्षणों में सामने आती है, एक प्रक्रिया जो टकटकी को एक अनुक्रम की तरह कार्रवाई का पालन करने की अनुमति देती है १४८३ में जियानोज़ो पक्की और लुक्रेज़िया बिनी की शादी के लिए कमीशन किया गया, चक्र ने नैतिक चेतावनी, पारिवारिक प्रतिष्ठा और कथा मनोरंजन को संयुक्त किया प्राडो ने अपने सहायकों की सक्रिय भागीदारी को पहचानते हुए बॉटलिकली की अवधारणा को रेखांकित किया।
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#41
नास्टागियो डिगली ओनेस्टी की कहानी, चौथा एपिसोड
नास्तागियो के चक्र का चौथा पैनल अब दंडात्मक जंगल नहीं दिखाता है, लेकिन भोज जहां नायक अपने प्यार से इनकार करने वाले को प्रेत प्रकट करता है तालिका, मेहमान और वास्तुकला एक क्रूर दृष्टि के आधार पर एक कहानी के सामाजिक परिणाम का आदेश देते हैं १४८३ में पक्की शादी के लिए डिज़ाइन किया गया, पेंटिंग फ्लोरेंस में परिवार के महल के निजी संग्रह में बनी हुई है जैसा कि प्राडो के तीन पैनलों में, फ्लोरेंस में परिवार के महल के निजी संग्रह में डिजाइन रहता है जैसा कि प्राडो के तीन पैनलों में, फ्लोरेंस में परिवार के महल के निजी संग्रह में पेंटिंग बनी हुई है प्राडो के तीन पैनलों में, डिजाइन बॉटलिकली के निजी संग्रह में रहता है जबकि निष्पादन बारीकी से कार्यशाला को जोड़ता है।
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यह प्रजनन देखें →मनोरम परिदृश्य दूरी को मापता है, जबकि बंदरगाह और सड़कें वास्तविक स्थान को एक दृश्य यात्रा में बदल देती हैं।
#42
समुद्र के किनारे भिक्षु
एक छोटा भिक्षु आकाश के नीचे एक अंधेरे समुद्र के सामने खड़ा है जो कैनवास के अधिकांश हिस्से पर कब्जा कर लेता है फ्रेडरिक ने शुरू में योजनाबद्ध जहाजों को हटा दिया, स्थलों की अनुपस्थिति और अंतरिक्ष को मापने में कठिनाई को बढ़ाया १८१० में बर्लिन में प्रस्तुत किया गया एक ओक वन में अभय, पेंटिंग ने क्लिस्ट की प्रसिद्ध टिप्पणी को अपनी पलकें कटने की छाप पर छिड़क दिया एकांत, अनंतता और दुनिया को पकड़ने की असंभवता वास्तविक विषय बन जाती है।
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#43
रॉकी पर्वत, लैंडर पीक
रॉकी पर्वत के लिए १८५९ के अभियान के बाद बियरस्टेड ने इस परिदृश्य की रचना की अग्रभूमि में शोशोन शिविर, झील और प्रकाश में नहाया हुआ शिखर प्रत्यक्ष अवलोकन और कार्यशाला पुनर्रचना को एक साथ लाता है मनोरम विस्तार पूर्वी जनता को एक भव्य प्रकृति का वादा करता है, लेकिन यह विजय की कहानी में भी भाग लेता है जो प्रतिनिधित्व करने वाले लोगों और क्षेत्रों को परेशान करेगा।
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#44
रात पक्षियों
हूपर लगभग खाली न्यूयॉर्क सड़क पर एक रात के खाने के कांच के कोने को खोलता है बिजली की रोशनी वेटर और तीन ग्राहकों को अलग करती है, शारीरिक रूप से करीब लेकिन उनके दृष्टिकोण से अलग हो जाती है और एक दरवाजे की दृश्यमान अनुपस्थिति द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान चित्रित की जाती है, मंच शहरी एकांत का प्रतीक बन गया है क्योंकि इसकी लंबी फ्रेमिंग मौन के लिए पात्रों के रूप में ज्यादा जगह छोड़ देती है।
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#45
गल्फ स्ट्रीम
एक काला नाविक एक ध्वस्त नाव पर बहता है, शार्क से घिरा हुआ है जबकि एक दूर का जहाज क्षितिज को पार करता है होमर एक आश्वस्त निष्कर्ष से इनकार करता है: चीनी के डिब्बे, उबड़-खाबड़ समुद्र और डाउनपोर्स एक निरंतर खतरे में प्रतीक्षा को बदल देते हैं कैनवास की चौड़ाई चरित्र के अलगाव को बढ़ाती है और दौड़, साम्राज्य और मानव भेद्यता के बारे में रीडिंग को बढ़ावा दिया है।
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#46
लहरों के बीच
१८९८ में पूरा होने वाली लहरों के बीच, ऐवाज़ोव्स्की ने पानी को अनन्य विषय बनाने के लिए लगभग सभी मानव संकेतों को हटा दिया एक हरे रंग की समाशोधन अंधेरे सूजन को पार करती है और लकीरें की पारदर्शिता का खुलासा करती है यह देर से काम एक सटीक तट का वर्णन नहीं करता है: यह थियोडोसिया की कार्यशाला में स्मृति से निर्मित एक काल्पनिक समुद्र में दशकों के अवलोकन को संघनित करता है।
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#47
टूटती लहर
वेव सर्ज में, तट और जहाज लगभग एक काले आकाश और सफेद ब्लेड के उत्तराधिकार द्वारा अवशोषित होते हैं फोम विकर्णों का पता लगाता है जो क्षितिज की ओर झुकी हुई नाव की ओर जाता है पेंटिंग एक पहचानी गई घटना में कम दिलचस्पी रखती है जब समुद्र अपनी सीमा को पार करता है, किनारे पर आक्रमण करता है और सभी नेविगेशन को अनिश्चित बनाता है।
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#48
चट्टानों के पास जहाज़ का मलबा
शिपव्रेक में, एक ध्वस्त पोत खड़ी चट्टानों के पैर पर संघर्ष करता है जबकि एक छोटी नाव दूर जाने की कोशिश करती है तट, सामान्य रूप से सुरक्षा का वादा, यहां दूसरा खतरा बन जाता है चट्टानें क्षितिज को बंद करती हैं और आंखों को जीवित बचे लोगों के अनिश्चित प्रक्षेपवक्र का पालन करने के लिए मजबूर करती हैं नौसेना इसलिए जहाज के नुकसान के बारे में कम बताती है भूमि तक पहुंचने की कठिनाई की तुलना में।
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#49
सिनोप की लड़ाई
सिनोप की लड़ाई ३० नवंबर, १८५३ के टकराव का प्रतिनिधित्व करती है जहां रूसी स्क्वाड्रन ने लंगर में एक तुर्क बेड़े को नष्ट कर दिया इंपीरियल नौसेना के आधिकारिक चित्रकार, ऐवाज़ोव्स्की जहाजों, धुएं और गहरे शॉट्स का आयोजन करता है छवि एक जीत का जश्न मनाती है, लेकिन बंदरगाह को मिटाने वाली आग भी दृश्य को एक तबाही की अस्पष्ट हिंसा देती है।
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#50
कॉन्स्टेंटिनोपल का चांदनी दृश्य
चांदनी में कॉन्स्टेंटिनोपल का दृश्य एक मस्जिद और उसके मीनारों को एक डूबते सूरज या बहुत कम चंद्रमा के अनुरूप रखता है अंधेरे कैक नारंगी प्रतिबिंब को पार करते हैं जो शहर को पानी से जोड़ता है ऐवाज़ोव्स्की, ओटोमन राजधानी में कई बार आमंत्रित किया गया, बोस्फोरस को दृष्टिकोण का एक तरीका बनाता है: वास्तुकला समुद्र से, सड़कों और महलों से पहले खोजा जा सकता है।
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#51
प्राचीन थियोडोसिया
प्राचीन थियोडोसिया आधुनिक परिवर्तनों से पहले बंदरगाह का पुनर्निर्माण करता है, इसके घाट, किलेबंदी और पाल के साथ ऐवाज़ोव्स्की एक समकालीन पैनोरमा के साथ सामग्री नहीं है: वह अपने गृहनगर की एक दृश्य स्मृति बनाता है छोटे आंकड़े और नावें ऐतिहासिक आह्वान को जीवन में लाती हैं, जबकि शाम की रोशनी एक ही वातावरण में विभिन्न युगों को एकजुट करती है।
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#52
कॉन्स्टेंटिनोपल में सूर्यास्त
कॉन्स्टेंटिनोपल में सूर्यास्त एक उच्च दृष्टिकोण लेता है, जो ऊंचे पेड़ों से छायांकित होता है, बोस्फोरस और शहरी सिल्हूट को देखने के लिए अग्रभूमि में वर्ण आगंतुक के रूप में एक ही तमाशा पर विचार करते हैं यह मानव रिले दृश्य को एक यात्रा स्मृति में बदल देता है दूर शहर उतना ही मायने रखता है जितना प्रकाश जो क्षण भर में इसे भंग करने के लिए लगता है।
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#53
ग्रांड कैनाल, वेनिस
कैनालेटो ग्रैंड कैनाल को एक ऐसे चरण के रूप में बनाता है जहां महल, नाव और प्रतिबिंब धीरे-धीरे गहराई की ओर ले जाते हैं अग्रभागों की सटीकता परिप्रेक्ष्य समायोजन को बाहर नहीं करती है: इमारतों को मार्ग को अधिक पठनीय बनाने के लिए दूरी और उन्मुख किया जाता है क्षैतिज प्रारूप इस प्रकार पानी से शहर के आदर्श अनुभव की तुलना में एक पल कम पुनर्स्थापित करता है।
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#54
सेंट मार्क स्क्वायर, वेनिस
सेंट मार्क स्क्वायर कैनालेटो के लिए पत्थर और प्रकाश का एक थिएटर बन जाता है प्रोक्यूरेटिज़ की लंबी लाइनें बेसिलिका की ओर जाती हैं, जबकि वॉकर, व्यापारी और सिल्हूट अंतरिक्ष के पैमाने को देखते हैं दृश्य अवलोकन, ऑप्टिकल कक्ष और कार्यशाला सुधारों को जोड़ती है: वेनिस सटीक लगता है, लेकिन इसके मनोरम क्रम को सावधानीपूर्वक पुनर्निर्मित किया जाता है।
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#55
रीवा डिगली शियावोनी, वेनिस
रीवा डिगली शियावोनी से, कैनालेटो क्वेस, महलों, चर्चों और बंदरगाह गतिविधि के बीच वेनिस के समुद्री मोर्चे को उजागर करता है मस्तूल आकाश के माध्यम से काटते हैं और परिप्रेक्ष्य से भागने को धीमा करते हैं, जबकि नौकाओं को अग्रभूमि को चेतन करते हैं यह चौड़ाई वेदुता को एक शहर के साथ एक दृश्य चलने में बदल देती है जिसकी पहचान लैगून के साथ अपने रिश्ते पर निर्भर करती है।
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#56
लोरिएंट के छोटे बंदरगाह का दृश्य
लोरिएंट में, १८६९ में, मोरिसोट ने अपनी बहन एडमा को एक छोटे से बंदरगाह के अग्रभूमि में रखा, जो नावों और मस्तूलों के साथ विरामित था युवा महिला एक स्वायत्त परिदृश्य के सामने नहीं रखती है: उसकी हल्की पोशाक, घाट और पानी चाबियाँ के एक ही नेटवर्क बनाते हैं यह दृश्य उन कार्यों में से एक है जहां कलाकार एक चलती रोशनी के पक्ष में अकादमिक खत्म को छोड़ देता है, पहले से ही प्रभाववाद के करीब।
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#57
घाट
समुद्री हवा से बह एक घाट पर, आंकड़े और नौकाओं को एक मजबूत क्षैतिज रेखा के साथ वितरित किया जाता है मोरिसोट आकाश और पानी को कैनवास के एक बड़े हिस्से पर कब्जा करने देता है, जिससे पात्रों को एक नाजुक पैमाने मिलता है साधनों की यह अर्थव्यवस्था हवा के संपर्क में आने वाली जगह की सनसनी को दर्शाती है, जहां प्रत्येक सिल्हूट केवल बंदरगाह विस्तार के माध्यम से एक मार्ग है।
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#58
मछली पकड़ने से वापसी: नाव खींचना
दो बैल पानी से एक नाव खींचते हैं जबकि मछुआरे प्रयास का मार्गदर्शन करते हैं फुला हुआ पाल, जानवरों का द्रव्यमान और किनारे के प्रतिबिंब एक शक्तिशाली रचना का आयोजन करते हैं जहां काम प्रकाश का तमाशा बन जाता है सोरोला एक सजावटी पैमाने के साथ इशारों के यथार्थवाद को एकजुट करता है जिसने उसे अंतरराष्ट्रीय मान्यता प्राप्त की लक्ज़मबर्ग संग्रहालय के लिए फ्रांसीसी राज्य द्वारा अधिग्रहित, पेंटिंग ने पेरिस को ऑर्से संग्रह में प्रवेश करने से पहले सोरोला को समर्पित किया।
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#59
वालेंसिया समुद्र तट पर बैल नाव खींच रहे हैं
बैल उथले पानी में आगे बढ़ते हैं, नाव को किनारे की ओर खींचते हैं उनका अंधेरा द्रव्यमान फोम और आकाश के तेजी से फटने का विरोध करता है सोरोला अपने करियर से एक पुराने विषय को एक स्वतंत्र स्पर्श के साथ लेता है: काम पठनीय रहता है, लेकिन वातावरण लगभग भंग हो जाता है जानवरों को मछली पकड़ने की वापसी में पहले से ही स्मारकीय पारंपरिक खींचने की विधि लेते हैं, लेकिन यहां अध्ययन कच्चे और तत्काल प्रयास पर केंद्रित है।
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#60
समुद्र तट के किनारे दौड़ते हुए, वालेंसिया
बच्चे समुद्र तट पर दौड़ते हैं, अस्थिर इशारों के उत्तराधिकार में पकड़े जाते हैं विस्तृत फ्रेमिंग रेत और समुद्र को अपनी गति को बढ़ाने के लिए आवश्यक स्थान देता है तिरछी छायाएं शरीर का विस्तार करती हैं, और तंत्रिका स्पर्श दौड़ को शुद्ध चमकदार लय में बदल देती है समानांतर किनारे की दौड़ सोरोला को एक ही क्षैतिज आवेग में निकायों, सर्फ और ब्रश ट्रेल्स की गति को एक साथ रखने की अनुमति देती है।
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#61
कैस्टिले: रोटी उत्सव
कई कैस्टिलियन प्रांतों के निवासी अविला की दीवारों के सामने रोटी, वेशभूषा और औपचारिक वस्तुओं को प्रस्तुत करते हैं सोरोला असाधारण पैमाने के फ्रिज़ में अलग से अध्ययन किए गए समूहों को एक साथ लाता है क्षेत्रीय विविधता एक चमकदार जुलूस में बदल जाती है, जिसे स्मारकीय चक्र "स्पेन के विजन" के लिए डिज़ाइन किया गया है क्षेत्रीय विविधता को एक चमकदार जुलूस में बदल दिया जाता है, जिसे स्मारकीय चक्र "स्पेन के विजन" के लिए डिज़ाइन किया गया है स्पेन के विजन चक्र में पूरा किया गया पहला पैनल, ब्रेड फेस्टिवल कैस्टिले को भोजन, वेशभूषा और औपचारिक लय के साथ जोड़ता है।
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यह प्रजनन देखें →मिथक, भोज, नग्नता और अंतरंग दृश्य शरीर के बीच संबंधों को विनियमित करने के लिए क्षैतिजता का उपयोग करते हैं।
#62
हिलास और अप्सराएँ
हाइलस, हेराक्लीज़ का साथी, पानी खींचने के लिए एक झरने पर झुकता है जब सात अप्सराएं उसे अपनी ओर खींचती हैं वॉटरहाउस ने मिथक को कम किया है नज़र के आदान-प्रदान और कलाई पर एक हाथ के संपर्क के बारे में लगभग समान चेहरे, पानी लिली की तरह व्यवस्थित, पूल की अंधेरे गहराई में किसी भी प्रलोभन को खत्म करने के बाद चित्रित नहीं किया गया है: यह रचना का बहुत तंत्र बन जाता है, सतह पर शांत और इसकी गति में घातक।
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#63
ओडीसियस और जलपरियाँ
मस्तूल से जुड़ा हुआ, यूलिसिस सायरन गीत सुनता है जबकि उसके साथी, अवरुद्ध कानों के साथ, पंक्ति जारी रखते हैं वॉटरहाउस यहां महिला सिर के साथ पंख वाले प्राणियों के प्राचीन रूप को गोद लेता है, न कि आकर्षक मछलीमहिलाओं के जो १ ९ वीं शताब्दी में आम हो गए थे वे शिकार के पक्षियों की तरह जहाज पर हमला करते हैं पतवार करीब से देखा जाता है, संकुचित समुद्र और पंखों की पुनरावृत्ति एक श्रवण परीक्षा को भौतिक, लगभग क्लॉस्ट्रोफोबिक सीट में बदल देती है।
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#64
इको और नार्सिसस
नार्सिसस केवल वसंत में अपना प्रतिबिंब देखता है; इको, दूसरों के शब्दों को दोहराने के लिए निंदा की जाती है, उसे प्यार करने में सक्षम होने के बिना देखता है वॉटरहाउस अपने दो एकांत को पानी और पत्ते के विकर्ण से अलग करता है युवा व्यक्ति अपनी छवि के साथ एक बंद सर्कल बनाता है, जबकि अप्सरा परिदृश्य के खुले स्थान में लेट जाती है अग्रभूमि में नार्सिसस फूल अंतिम कायापलट को याद करते हैं और मिथक को एक मूक निष्कर्ष देते हैं, जो पहले से ही प्रकृति में मौजूद है।
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#65
हेलिओगाबालस के गुलाब
दृश्य कहानी को लेता है, ऑगस्टान हिस्ट्री द्वारा प्रेषित, एक भोज जहां सम्राट हेलिओगाबालस ने अपने मेहमानों को पंखुड़ियों के हिमस्खलन के नीचे दफन कर दिया था अल्मा-तदेमा एपिसोड को एक दृश्य जाल में बदल देता है: गुलाबी बहुतायत शुरू में कामुक दिखाई देती है, फिर अग्रभूमि में दमघोंटू हो जाती है "हेलिओगाबालस के गुलाब" में, वास्तुकला पात्रों के लिए एक उपाय के रूप में कार्य करता है: रेखाएं, थ्रेसहोल्ड और पैमाने में अंतर कहानी स्पष्ट होने से पहले टकटकी का नेतृत्व करते हैं १८८८ दिनांकित, "हेलिओगाबालस के गुलाब" पेरेज़ साइमन संग्रह में दिखाया गया है।
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#66
मूसा की खोज
फिरौन की बेटी एक समृद्ध रूप से सजाए गए पालने में बच्चे मूसा के साथ नील नदी से लौटती है, एक जुलूस के केंद्र में ले जाया जाता है रचना मिस्र के स्मारकीय वैभव के साथ भविष्य के पैगंबर की छोटीता के विपरीत है, जैसे कि उसका भाग्य अभी भी पात्रों के लिए अदृश्य रहा है "मूसा की खोज" की सामग्री - त्वचा, कपड़े, पत्थर, फूल या धातु - सजावटी नहीं हैं: वे दुनिया को अपनी भौतिक विश्वसनीयता का प्रतिनिधित्व करते हैं दिनांक १९०४, "मूसा की खोज" - त्वचा, कपड़े, पत्थर, फूल या धातु - सजावटी नहीं हैं: वे दुनिया को अपनी भौतिक विश्वसनीयता का प्रतिनिधित्व करते हैं दिनांक १९०४, "मूसा की खोज" निजी संग्रह में उल्लेख किया गया है।
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#67
फ़िडियास अपने दोस्तों को पार्थेनन फ्रिज़ दिखा रहा है
अल्मा-तदेमा कल्पना करता है कि फिडियास पेरिकल्स और उनके प्रियजनों को पार्थेनन फ्रिज़ पेश करता है कटघरा दर्शकों को लगभग चित्रित राहत के स्तर पर रखता है, जैसे कि वे एक निजी प्रदर्शनी में भाग ले रहे थे पेंटिंग पुरातनता पर उतना ही प्रतिबिंबित करती है जितना कि १९ वीं शताब्दी: निर्माण, सार्वजनिक आयोग और सौंदर्य निर्णय इस कुशलता से पुरातात्विक दृश्य का सच्चा विषय बन जाता है।
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#68
सप्पो और एल्सी
अलसी सितार के साथ गाती है जबकि सैफो, लॉरेल के साथ ताज पहनाया, उसके साथियों के बीच सुनता है बेंच पर उत्कीर्ण नाम और कविता का स्क्रॉल कविता को लगभग सामग्री बनाते हैं; दिखता है, इशारे से अधिक, दृश्य के तनाव को व्यवस्थित करते हैं "सैप्पो और अलसी" के साथ, अल्मा-तादेमा प्रकाश को व्यवस्थित करता है ताकि एक निरंतर वातावरण बनाए रखते हुए शॉट्स को स्पष्ट रूप से अलग किया जा सके १८८१ दिनांकित, "सैप्पो और अलसी" वाल्टर्स आर्ट संग्रहालय को सूचित किया जाता है।
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#69
होमर का एक वाचन
एक ताज पहनाया युवा कवि समुद्र की ओर देखने वाली छत पर बैठे समूह के सामने होमर पढ़ता है एपिसोड महाकाव्य से एक सटीक मार्ग का वर्णन नहीं करता है: बल्कि यह ग्रीक संस्कृति के मौखिक संचरण को दिखाता है, चौकस और औपचारिक, जानबूझकर आदर्श सेटिंग में "होमर की एक रीडिंग" में, प्रत्येक गौण में लय और संदर्भ का एक कार्य होता है; संचय पठनीय रहता है क्योंकि आंकड़े स्पष्ट रूप से पदानुक्रमित क्षेत्रों पर कब्जा करते हैं १८८५ दिनांकित, "होमर की एक रीडिंग" फिलाडेल्फिया संग्रहालय कला को सूचित किया जाता है।
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#70
पाइरहिक नृत्य
युवा योद्धा पाइरिक करते हैं, प्राचीन ग्रीस से विरासत में मिला एक सशस्त्र नृत्य झुका हुआ ढाल, भाले और झुकाव वाले शरीर मानव फ्रिज़ को एक जीवंत लय देते हैं, बैठे हुए दर्शक, हालांकि, सैन्य अभ्यास को एक विनियमित प्रदर्शन में बदल देते हैं "द पाइरिक डांस" में, पेंटिंग की चुप्पी एक कथा संपत्ति बन जाती है: दिखता है और आसन एक वार्तालाप का सुझाव देते हैं कि छवि कभी भी पूरी तरह से अनुवाद नहीं करती है दिनांक १८६९, "द पाइरिक डांस" गिल्डहॉल आर्ट गैलरी के संग्रह में उल्लेख किया गया है।
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#71
बैचस को एक भेंट
एक जुलूस बाकस के लिए फूल, फल और उपहार लाता है समारोह अल्मा-तदेमा को प्राचीन धर्म और सामूहिक तमाशा को संयोजित करने की अनुमति देता है; आकृतियों की गति आंख को वेदी की ओर ले जाती है जबकि प्रसाद पंथ को एक ठोस आयाम देता है "बाचस को एक भेंट" से पता चलता है कि अल्मा-तदेमा एक निर्देशक के रूप में कितना सोचता है: निकायों, उद्घाटन और फर्नीचर की नियुक्ति निर्धारित करती है कि दर्शक क्या जान सकता है १८८९ दिनांकित, "बाचस को एक भेंट" से पता चलता है कि अल्मा-तदेमा एक निर्देशक के रूप में कितना सोचता है: निकायों, उद्घाटन और फर्नीचर की नियुक्ति निर्धारित करती है कि दर्शक क्या जान सकता है १८८९ दिनांकित, "बाचस को एक भेंट" कुन्स्टल हैम्बर्ग को सूचित किया गया है।
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#72
महान स्नानार्थी
सेज़ेन ने पेड़ों के एक आर्क के नीचे नग्नता की इस बैठक पर कई वर्षों तक काम किया निकायों ने न तो एक वास्तविक स्नान का वर्णन किया है और न ही एक सटीक मिथक: वे ट्रंक, आकाश और बैंक के साथ वॉल्यूम की वास्तुकला के साथ चौड़ाई दो पक्ष समूहों को केंद्रीय शून्य की ओर अभिसरण करने की अनुमति देता है, एक निर्माण जो पिकासो, मैटिस और आधुनिक कला को गहराई से चिह्नित करेगा।
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#73
बस
इस लोकप्रिय बस में, विभिन्न वर्गों और मूल के यात्रियों को एक सीट साझा करते हैं: कार्यकर्ता, किसान, बच्चे, बुर्जुआ और युवा महिला काम १९२५ दुर्घटना के स्पष्ट खातों से पहले है, लेकिन वाहन अनिवार्य रूप से याद करता है जिसका टकराव काहलो के जीवन को बाधित करता है रचना भी शहरी मेक्सिको का एक सामाजिक सारांश है दिनांक १९२९, पेंटिंग आज म्यूजियो डोलोरेस ओल्मेडो, मेक्सिको सिटी, मेक्सिको सिटी में इंगित की गई है।
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#74
जड़ें
काहलो का शरीर एक पौधे के तने में खुलता है जिसकी जड़ें शुष्क मिट्टी तक पहुंचती हैं छाती पृथ्वी की ओर एक खिड़की बन जाती है, लेकिन शरीर कमजोर पड़ा रहता है, प्रजनन क्षमता और गतिहीनता के बीच एक रेस्तरां की सजावट परियोजना के लिए चित्रित, यह छोटा सा काम "धरती माता" के विषय को एक बहुत ही व्यक्तिगत भौतिक अनुभव की ओर ले जाता है कैटलॉग १९४३ में काम करते हैं, वर्तमान या संदर्भ स्थान के रूप में सत्यापित किए जाने वाले निजी संग्रह या स्थान के साथ।
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#75
मसीह का शरीर कब्र में मृत
होल्बिन ने ईसा मसीह की लाश को लगभग वास्तविक आकार में चित्रित किया है, बिना किसी सांत्वना के आदर्शीकरण पैनल की अत्यधिक लंबाई शरीर को एक परेशान करने वाली भौतिक उपस्थिति में बंद कर देती है। दोस्तोयेव्स्की इस ईसा मसीह द्वारा मृत्यु के सामान्य संकेतों से परेशान थे; पेंटिंग पुनरुत्थान के विचार को चित्रित करने के बजाय उसका परीक्षण करती है।
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#76
बालों को खोल कर लेटा हुआ नंगा
मॉडल दर्शक की ओर अपना चेहरा बदल देती है जबकि उसके काले बाल कंधे और पृष्ठभूमि पर फैल जाते हैं १ ९ १७ में बनाया गया, काम व्यापारी लेओपोल्ड ज़बोरोव्स्की द्वारा वित्तपोषित और वितरित नग्न से संबंधित है नारंगी त्वचा बहुत तंग भूरे और हरे रंग के वातावरण से बाहर निकलती है यह स्वैच्छिक निकटता उजागर नग्न और दर्शक के बीच पारंपरिक दूरी को समाप्त करती है।
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#77
नग्न झूठ बोलना
इस लेटे हुए नग्न में, सिर एक हल्के कपड़े पर टिका हुआ है और शरीर एक गहरे लाल कंबल पर तिरछे फैला हुआ है मोदिग्लिआनी एक प्राचीन मुद्रा लेता है, जो लेटे हुए शुक्र से विरासत में मिला है, लेकिन किसी भी पौराणिक बहाने से इनकार करता है मॉडल बाहर की टकटकी से अवगत रहता है मॉडल बाहर की टकटकी से अवगत रहता है काले आकृति, गर्म रेंज और चपटा स्थान १९१७ की छवि को एक आधुनिक, प्रत्यक्ष और पूरी तरह से अनुमानित उपस्थिति देता है।
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#78
जल साँप II
चार महिलाएं पानी की लंबाई में फैलती हैं जहां बाल, फूल, मछली और कपड़े विलय होते हैं शरीर अपनी मात्रा बनाए रखते हैं, लेकिन सजावटी वर्तमान उन्हें क्षितिज के बिना सतह में ले जाता है १९०४ और १९०७ के बीच काम किया, यह काम क्लिम्ट के शोध से संबंधित है जो मर्दाना टकटकी से हटा दिया गया है इसका आधुनिक इतिहास गहरा है: बेदखली, बिक्री और पुनर्स्थापन समझौते हमें याद दिलाते हैं कि एक उत्कृष्ट कृति का संचलन भी उसके पढ़ने का हिस्सा है।
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#79
जीवन का वृक्ष, स्टोकलेट फ्रिज़
फूलों, आंखों और पक्षियों से लदे सुनहरे सर्पिल में एक केंद्रीय ट्रंक सामने आता है एक स्व-निहित पेंटिंग के रूप में पुन: पेश किया जाता है वास्तव में ब्रसेल्स में स्टोकलेट पैलेस के भोजन कक्ष में मोज़ेक के लिए एक पूर्ण आकार का कार्डबोर्ड काम है शाखाओं का नेटवर्क प्रतीक्षा और उपलब्धि के पैनलों को एक ही सजावटी वातावरण में जोड़ता है १९१०-१९११ के आसपास डिजाइन किया गया, द ट्री ऑफ लाइफ क्लिम्ट को वास्तुकला और कुल कलाकृति के पैमाने पर काम करते हुए दिखाता है।
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#80
कथानक
एन्सर अग्रभूमि में एक नकाबपोश समूह रखता है जिसकी निगाहें दर्शक को घेर लेती हैं टोपी, फूल, फीता और चित्रित चेहरे लोगों और भेषों के बीच अंतर करना असंभव बनाते हैं। अपनी सगाई के आसपास के तनावों से प्रेरित होकर, मंच ओस्टेंड कार्निवल को सामाजिक शत्रुता, पाखंड और अंतरंग बेचैनी के थिएटर में बदल देता है।
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#81
दुलार
ख्नोपफ ने ओडिपस के मिथक को स्फिंक्स का सामना करते हुए लिया, लेकिन प्राचीन राक्षस को तेंदुए के शरीर और लगभग उभयलिंगी चेहरे के साथ एक प्राणी के साथ बदल दिया दो प्रोफाइल की निकटता पहेली को एक मूक आकर्षण में बदल देती है लम्बी प्रारूप, निकायों की ऊर्ध्वाधरता और शुष्क परिदृश्य इस "दुलार" को एक कामुक और धमकी देने वाली अस्पष्टता देते हैं।
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#82
पुराने पेड़, समतल दूरी
गुओ शी के लिए जिम्मेदार, यह क्षैतिज स्क्रॉल एक विशाल धुंध दूरी पर अग्रभूमि में टेढ़े पेड़ों को खड़ा करता है दर्शक एक एकीकृत परिदृश्य पर हावी नहीं होता है: वह स्याही की सांसों के बाद चट्टानों के एक समूह से दूसरे समूह में जाता है "सपाट दूरी" इस प्रकार पश्चिमी परिप्रेक्ष्य का सहारा लिए बिना दूरी महसूस करने की एक विधि बन जाती है।
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#83
कवि एक पहाड़ की चोटी पर
शेन झोउ कवि को एक ढलान के ऊपर खड़े एक छोटे से आंकड़े में कम कर देता है पहाड़, पेड़ और शून्य एक सेटिंग के रूप में काम नहीं करते हैं: वे विद्वान के एकांत को आध्यात्मिक उपाय देते हैं सुलेख शिलालेख छवि को पूरा करता है और हमें याद दिलाता है कि, चीनी परंपरा में, चित्रकला, कविता और लेखन परिदृश्य के एक ही अनुभव का हिस्सा हैं।
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यह प्रजनन देखें →ब्रूगल से हॉपर तक, मनोरम रचना कथा, लय और चित्रात्मक स्थान के लिए एक प्रयोगशाला बनी हुई है।
#84
क्रमांक 32, 1950
कच्चे छोड़े गए कैनवास पर, पोलक केवल काले रंग का प्रोजेक्ट करता है शरीर के प्रक्षेपवक्र दिखाई देते हैं और पेंटिंग को केंद्रहीन कार्टोग्राफी का परिमाण देते हैं रंग की अनुपस्थिति दबाव, गति और कमजोर पड़ने में अंतर प्रकट करती है इस प्रकार अराजक लग सकता है कलाकार के आंदोलनों की सटीक स्मृति को संरक्षित करता है।
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#85
मैगी की आराधना
एपिफेनी यहां मेडिसीन फ्लोरेंस का एक सामूहिक चित्र बन जाता है मैरी और बच्चे के आसपास, बर्बाद वास्तुकला के केंद्र में स्थापित, आगंतुक विभिन्न प्रकार के पोज़ अपनाते हैं जो वसारी द्वारा प्रशंसा की गई थी मेडिसी परिवार के कई सदस्यों ने मैगी और उनके दल को अपनी विशेषताओं को उधार दिया होगा, जबकि बॉटलिकली ने खुद को सही किनारे पर चित्रित किया होगा गैस्पारे डि ज़ानोबी डेल लामा के चैपल के लिए १४७०-१४७५ के आसपास चित्रित किया, काम भक्ति, नागरिक प्रतिष्ठा और इसके पवित्र केंद्र की स्पष्टता को खोए बिना चित्रण की पुण्यता को एकजुट करता है।
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#86
मैगी (ड्यूरर) की आराधना
यह पहला आराधना, आज बेसल में, १५०४ में चित्रित प्रसिद्ध पैनल के साथ भ्रमित नहीं होना चाहिए और उफीजी में रखा गया ड्यूरर यहां एक क्षैतिज जुलूस का आयोजन करता है: घुटने टेकने वाला राजा बाईं ओर बच्चे से मिलता है, जबकि दो अन्य मैगी परिदृश्य से आगे बढ़ते हैं समकालीन कपड़े, प्रोफाइल के उत्तराधिकार और उथले गहराई अभी भी दृश्य को नॉर्डिक वेदी शटर की कथा लय देते हैं पेंटिंग इस प्रकार युवा चित्रकार को अपने इतालवी वर्षों के अधिक स्मारकीय संश्लेषण से पहले दिखाती है।
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#87
अंधों का दृष्टांत
छह अंधे आदमी एक विकर्ण पर एक पंक्ति में आगे बढ़ते हैं जो अनिवार्य रूप से उन्हें खाई की ओर ले जाता है पहला पहले ही गिर चुका है, दूसरा झुकता है और प्रत्येक शरीर अगले पतन की घोषणा करता है, एक ही आंदोलन की क्रमिक छवियों की तरह ब्रूगल सुसमाचार दृष्टांत को महान परिशुद्धता के फ्लेमिश परिदृश्य में स्थानांतरित करता है और प्रत्येक चेहरे को एक अलग ओकुलर हमला देता है १५६८ में, अंधा गाइड पर सबक खो संतुलन का लगभग भौतिक अनुभव बन गया, कैनवास के क्षैतिज प्रारूप द्वारा प्रबलित।
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#88
शाऊल की आत्महत्या
शाऊल ने पलिश्तियों के खिलाफ हार के बाद खुद को अपनी तलवार पर फेंक दिया, एक निचले कोण पर चला गया जबकि लड़ाई घाटी पर आक्रमण करती है कवच, भाले और सैनिकों का द्रव्यमान राजा की मृत्यु को लगभग मामूली पैमाने पर देता है दिनांक १५६२, पैनल दिखाता है कि कैसे ब्रूगल ने अलग नायक को मना कर दिया: व्यक्तिगत नियति एक सैन्य मशीन में खो गई है जो उसके बाद जारी है।
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#89
सेंट जॉन द बैपटिस्ट का उपदेश
जॉन बैपटिस्ट एक उल्लेखनीय विविध भीड़ से घिरे एक समाशोधन के केंद्र में उपदेश देता है किसान, बुर्जुआ, सैनिक, तीर्थयात्री और विभिन्न सांस्कृतिक पृष्ठभूमि के साथ पहचाने जाने वाले आंकड़े एक भी प्रतिक्रिया को अपनाने के बिना सुनते हैं, चर्चा करते हैं या निरीक्षण करते हैं मसीह उनमें से हैं, अभी भी अपने बपतिस्मा से पहले विवेकशील १५६६ दिनांकित, पेंटिंग एक धार्मिक प्रकरण को सार्वजनिक सभा के अध्ययन में बदल देती है: संदेश एक ऐसे स्थान में प्रसारित होता है जहां सामाजिक मतभेद, जिज्ञासा और क्षणिक ध्यान एक ही परिदृश्य साझा करते हैं।
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#90
कोकाग्ने की भूमि
तीन पुरुष - एक सैनिक, एक किसान और एक मौलवी - कोकग्ने की काल्पनिक भूमि में एक पेड़ के चारों ओर बैठे सोते हैं एक छत पेनकेक्स से ढकी हुई है, एक सुअर पहले से ही चाकू से लैस है और एक अंडा अपने खाने वाले की ओर चल रहा है जो बिना काम के भोजन का वादा करता है १५६७ में चित्रित, पैनल बहुतायत के लोकप्रिय सपने को आलस्य के व्यंग्य में बदल देता है जो सामाजिक वर्गों को पार करता है।
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#91
सेंट मार्टिन वाइन
सेंट मार्टिन दिवस पर, एक भीड़ नई शराब प्राप्त करने के लिए एक विशाल बैरल के चारों ओर भागती है, जो शरीर, जग और कंटेनरों का ढेर बनाती है दाईं ओर, मार्टिन ने एक गरीब आदमी के साथ अपने कोट को सावधानीपूर्वक खोजा और २१ वीं शताब्दी में ब्रूगल को जिम्मेदार ठहराया, यह विशाल कैनवास उपभोग के उन्माद के लिए लगभग अदृश्य दान का विरोध करता है सामूहिक बहुतायत नैतिक इशारा को मास्क करती है कि इसे संभव बनाना चाहिए।
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#92
नेपल्स की खाड़ी में नौसेना युद्ध
नेपल्स की खाड़ी में गैलिलियां और सेलबोट संघर्ष करते हैं जबकि वेसुवियस, तट और शहर क्षितिज का आयोजन करते हैं ब्रूगल इटली की यात्रा की अपनी यादों को बड़े पैमाने पर काल्पनिक परिशुद्धता के समुद्री रंगमंच में बदल देता है धुएं, चप्पू और पतवार की रेखाएं लड़ाई और स्थलाकृति के बीच आंखों को प्रसारित करती हैं परिदृश्य एक साधारण सेटिंग नहीं है: यह मानव हिंसा को लगभग भूवैज्ञानिक पैमाने देता है।
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#93
एक रोमन सम्राट (क्लॉडियस)
पेंटिंग में सम्राट क्लॉडियस को ४१ में कैलीगुला की हत्या के बाद फांसी के पीछे खोजा गया है अल्मा-तादेमा विरोधाभासी क्षण चुनता है जब एक भयभीत आदमी संप्रभु बन जाता है; लाश और सैनिक राजनीतिक मौका के लिए वीरता को हटा देते हैं "एक रोमन सम्राट (क्लॉडियस)" में, पेंटिंग की चुप्पी एक कथा संपत्ति बन जाती है: दिखता है और आसन एक वार्तालाप का सुझाव देते हैं कि छवि कभी भी पूरी तरह से अनुवाद नहीं करती है १८७१ दिनांकित, "एक रोमन सम्राट (क्लॉडियस)" वाल्टर्स कला संग्रहालय को सूचित किया जाता है।
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#94
रोमन उद्यानों
वॉकर एक तालाब और छत के चारों ओर एक व्यवस्थित बगीचे में फैलते हैं सिल्हूट अंतरिक्ष का सामना करने वाले माध्यमिक हैं: पेड़, दीवारें और पानी आपको महसूस करते हैं कि अल्मा-तदेमा रोमन विला को रहने योग्य अवकाश सेटिंग के रूप में कैसे कल्पना करता है "रोमन गार्डन" दिखाता है कि अल्मा-तदेमा एक निर्देशक के रूप में कैसे सोचता है: निकायों, उद्घाटन और फर्नीचर की नियुक्ति निर्धारित करती है कि दर्शक क्या जान सकते हैं दिनांक १८७७, "रोमन गार्डन" संग्रह मेसडैग के संग्रह में नोट किया गया है।
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#95
बैचस का युवा
१८८४ में चित्रित छह मीटर से अधिक का यह कैनवास, बौगुएरो के सबसे महत्वाकांक्षी उपक्रमों में से एक का गठन करता है युवा बैचस बैचैन्टेस, व्यंग्य, सेंटोर और संगीतकारों के जुलूस के केंद्र में आगे बढ़ता है अव्यवस्थित नशा के बजाय, चित्रकार पूरी तरह से विनियमित फ्रिज़ प्रदान करता है: प्रत्येक नृत्य, साधन और ड्रेप युवाओं के एक विद्वान उत्सव में भाग लेता है।
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#96
न्यूमार्केट हीथ में जिम्क्रैक, एक प्रशिक्षक, दूल्हे और जॉकी के साथ
१८ वीं शताब्दी से एक प्रसिद्ध थोरब्रेड जिमक्रैक, एक ही रचना में अपने खेल जीवन में कई क्षणों में दिखाया गया है कोच, जॉकी और दूल्हे हमें याद दिलाते हैं कि चैंपियन की महिमा प्रजनन और काम की एक पूरी प्रणाली पर टिकी हुई है।
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#97
हैम्बलटोनियन, रबिंग डाउन
न्यूमार्केट में डायमंड के खिलाफ अपनी विवादित जीत के बाद, हैम्बलटोनियन को दो दूल्हों ने रगड़ा। स्टब्स समापन का जश्न नहीं मनाते हैं बल्कि प्रयास के बाद होने वाली थकावट का जश्न मनाते हैं: नसें, पसीना और मांसपेशियों में तनाव चैंपियन को लगभग दुखद उपस्थिति देता है।
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#98
जंगल के लिए दौड़
काउबॉय एक लकड़ी की बाड़ की ओर अपने घोड़ों को फेंककर एक हमले से भागते हैं रेमिंगटन पश्चिमी को पसंद के क्षण में संघनित करता है: बाधा को दूर करें या पकड़ा जाए, जबकि धूल और विकर्ण पूरी सतह को तेज करते हैं।
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#99
कुल्लर्वो युद्ध में जाता है
गैलेन-कल्लेला ने कालेवाला के दुखद नायक कुल्लर्वो को एक युद्ध की ओर सवारी करते हुए चित्रित किया, जिसका परिणाम घातक होगा घोड़े और उसके सवार ने शक्तिशाली रंगीन बैंड द्वारा एनिमेटेड पाइन और बर्फ के परिदृश्य को पार किया कैनवास की लम्बाई शुरू में एक अपरिवर्तनीय मार्च की शक्ति देती है और फिनिश मिथक को आधुनिक राष्ट्रीय दृष्टि से जोड़ती है।
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#100
रविवार की सुबह जल्दी
हॉपर ठंडे सुबह की रोशनी के नीचे सातवें एवेन्यू पर व्यवसायों की एक पंक्ति फैलाता है सड़क खाली है, अंधा कम हो गया है और ऊपरी मंजिल लगभग छोड़ दिया लगता है, कलाकार ने भी एक प्रारंभिक योजनाबद्ध आंकड़ा हटा दिया क्षैतिजता सामान्य पहलुओं को वास्तुशिल्प लय में बदल देती है और मानव अनुपस्थिति को दृश्य की मुख्य घटना बनाती है।
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संदर्भ संग्रहालय और संग्रह
संस्थागत नोटिस दस्तावेज़ आधुनिक कार्य सूचनात्मक उद्देश्यों के लिए प्रस्तुत किए गए अन्य कार्ड सीधे छवि के अनुरूप अल्फा प्रजनन शीट खोलते हैं।
20वीं सदी के प्रतीक
म्यूजियो रीना सोफिया - ग्वेर्निकापिकासो की पेंटिंग का इतिहास, आयाम और प्रस्तुति।द मेट - शरद ऋतु लय1950 में जैक्सन पोलक द्वारा चित्रित बड़ा मैदान।एमओएमए - वीर हीरोइकस सब्लिमिसबार्नेट न्यूमैन और रंग का अनुभव बॉडी स्केल पर हुआ।अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
पैनोरमिक प्रारूप के बारे में प्रश्न
अनुपात, रोल, फ्रिज़, स्रोत और प्रतिकृतियां: रैंकिंग पढ़ने के लिए उपयोगी बेंचमार्क।
एक मनोरम क्या है?
यह एक पेंटिंग है जिसकी चौड़ाई टकटकी के पार्श्व अनुभव का आयोजन करती है यह एक विशाल परिदृश्य, पात्रों की एक फ्रिज़, एक जुलूस, एक लड़ाई या एक आलंकारिक क्षितिज के बिना एक अमूर्त क्षेत्र का प्रतिनिधित्व कर सकता है।
किस प्रारूप की रिपोर्ट बरकरार रखी गई?
कॉर्पस चौड़ाई की १.५ इकाइयों की ऊंचाई की १ इकाई के न्यूनतम अनुपात को लागू करता है रोलर्स और पैनल असेंबली अक्सर इस अनुपात से कहीं अधिक होती हैं।
क्या भित्तिचित्र शामिल हैं?
साधारण वास्तुशिल्प भित्तिचित्रों को त्याग दिया गया है स्वायत्त फ्रिज़ के रूप में डिज़ाइन किए गए कुछ चित्रित सेट संरक्षित हैं जब उनके क्षैतिज खुलासा वर्गीकरण का सटीक विषय बनता है।
चीनी रोल क्यों शामिल करें?
एक चित्रित क्षैतिज स्क्रॉल न तो एक ड्राइंग है और न ही एक तस्वीर यह भी सबसे पुराने मनोरम अनुभवों में से एक प्रदान करता है: छवि धीरे-धीरे खोजी जाती है क्योंकि यह सामने आती है।
क्या सभी कार्य पुनरुत्पादन के लिए प्रस्तुत किए जाते हैं?
नहीं मौजूदा अल्फा फाइलें स्टोर खोलती हैं कैटलॉग से अनुपस्थित आधुनिक कार्य वृत्तचित्र हैं और उनके संग्रहालय को संदर्भित करते हैं; उन्हें अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए पेश नहीं किया जाता है।
डुप्लिकेट से कैसे बचा गया?
शीर्षक, लिंक और छवि फ़ाइलों को अलग से जांचा गया था एक ही तालिका के वेरिएंट या क्रॉपिंग रैंकिंग में कई स्थानों पर कब्जा नहीं करते हैं।
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