पाकिस्तान से आधुनिक कला का शानदार मार्ग
100 उत्कृष्ट कृतियाँ पाकिस्तानी पेंटिंग
चुगताई और अल्लाह बख्श से लेकर लाहौर और कराची के आधुनिकतावादियों तक, एक सौ पेंटिंग किसी देश की कहानियों, उसके शरीर, उसके परिदृश्य और उसके संकेतों के माध्यम से उसकी कहानी बताती हैं।
यादों को मिटाए बिना किसी देश को चित्रित करना
१९४७ में पाकिस्तान के निर्माण से पहले ही, अब्दुर रहमान चुगताई ने लाहौर में एक पंक्ति का आविष्कार किया जो मुगल लघुचित्र, फारसी कविता, आर्ट नोव्यू और जापानी वॉश को एक साथ लाया अल्लाह बख्श, अपने हिस्से के लिए, पंजाब की किंवदंतियों और अभियानों को एक स्मारकीय पैमाना देता है।
विभाजन के बाद लाहौर और कराची की कार्यशालाएं नए क्षेत्र की बात करने में सक्षम रूपों की तलाश में हैं शाकिर अली, जुबैदा आगा, अहमद परवेज, अनवर जलाल शेमजा और अन्ना मोल्का अहमद यूरोपीय अवंत-गार्डों की नकल नहीं करते हैंः वे उन्हें इस्लामी वास्तुकला, शहरी जीवन और विस्थापन के घावों के संपर्क में लाते हैं।
साडेक्वेन और गुल्गी फिर सुलेख को एक सचित्र इशारे में बदल देते हैं, जबकि जमील नक्श, बशीर मिर्जा, लुबना आगा या राजा चंगेज़ सुल्तान बहुत अलग रास्ते अपनाते हैं। परिणाम एक साफ-सुथरे स्कूल की तरह कम है एक भावुक बातचीत की तुलना में जहां हर कोई सौभाग्य से अपना उच्चारण बनाए रखना चाहता है।
नींव: चुगताई, अल्लाह बख्श और साडेक्वेन
वे रचनाएँ जिन्होंने पाकिस्तान को पहली प्रमुख चित्रात्मक भाषाएँ दीं।
अब्दुर रहमान चुगताई
सपना
ड्रीम में चुगताई ने आकृतियों को एक रेखा के साथ फैलाया है जो मुगल लघुचित्र के साथ-साथ आर्ट नोव्यू और अजंता के भित्तिचित्रों के लिए भी उतनी ही ऋणी है। प्रेम दृश्य जागने और नींद के बीच तैरता हुआ प्रतीत होता है, जैसे कि समय बीतना भूल गया हो।
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उस्ताद अल्लाह बख्श
हीर और रांझा
वारिस शाह की कविता के दुखद प्रेमी हीर और रांझा को अल्लाह बख्श ने एक उज्ज्वल और आबादी वाले पंजाब में चित्रित किया है लोकगीत एक अलग रमणीय के बजाय एक सामूहिक कहानी बन जाती है।
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साडेक्वेन
स्थायी आंकड़ों का समूह
साडेक्वेन के फैले हुए शरीर मानव कैक्टि की तरह खड़े हैं, सिंध रेगिस्तान में उनके प्रवास से पैदा हुआ एक रूपांकन उनका पतलापन प्रतिरोध से कम कमजोरी व्यक्त करता है।
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अब्दुर रहमान चुगताई
हिरामन टोटा
हिरामन तोता ने राजकुमारी पद्मावती और राजा रतनसेन के बीच दूत पद्मावत के विद्वान तोते को उठाया चुगताई ने मध्ययुगीन कहानी को दिखने, पंख और पारदर्शी रंगों की अरबी में बदल दिया।
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अनवर जलाल शेमज़ा
शतरंज मोहरे
शेमज़ा के शतरंज के मोहरे चाल, वर्ग और संकेतों में कम हो गए हैं खेल आदेश, पुनरावृत्ति और इस्लामी ग्राफिक विरासत पर ध्यान बन जाता है।
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जुबैदा आगा
आग की लपटों में कराची
आग की लपटों में कराची लाल वास्तुकला में शहर को संघनित करता है, गर्मी और खतरे के बीच निचोड़ा हुआ जुबैदा आगा आग को एक शानदार रिपोर्ट के बजाय एक रंगीन संरचना में बदल देता है।
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इस्माइल गुलगी
शीर्षकहीन (अल्लाह)
गुल्गी अल्लाह शब्द को सोने, गेरू और काले रंग के बवंडर से बाहर लाती है सुलेख केवल पठनीय नहीं रह जाता है: यह इशारा, लय और पदार्थ बन जाता है।
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शाकिर अली
संगीतकार
संगीतकार चरित्र की उपस्थिति को नष्ट किए बिना क्यूबिज्म में शाकिर अली की रुचि को दर्शाता है शरीर, साधन और पीला पृष्ठभूमि एक शांत स्कोर के उपायों की तरह एक साथ फिट होते हैं।
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अन्ना मोल्का अहमद
अंतिम अलविदा II
अंतिम विदाई वह विभाजन के आंदोलनों से जुड़े अलगाव को उजागर करता है अन्ना मोल्का अहमद एक नीले स्थान में आंकड़े दबाते हैं जहां गले में आंदोलन के रूप में दर्द होता है।
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जमील नक्श
शीर्षकहीन (ला पिएटा)
जमील नक्श माइकल एंजेलो की नकल किए बिना पेटा को लेता है: मां और शरीर एक मिट्टी, लगभग जीवाश्म द्रव्यमान बन जाते हैं शोक सामग्री में उतना ही पढ़ा जा सकता है जितना मुद्रा में।
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लैला शहजादा
संक्षारण
संक्षारण के कारण नीले और सोने के आकार एक हमला धातु या करीब से देखे गए फर्श की तरह फैल जाते हैं लैला शहजादा पहनने और आंसू को एक अमूर्त परिदृश्य में बदल देती है।
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बशीर मिर्ज़ा
अकेली लड़की
बशीर मिर्जा की लोनली यंग गर्ल गुलाबी, हरे और काले रंग के बड़े सपाट क्षेत्रों में आगे बढ़ती है उनका अलगाव अनुपस्थित चेहरे और रंग से कटे हुए शरीर की तुलना में सजावट के कारण कम है।
स्रोत पर काम देखें →लाहौर और कराची अपनी आधुनिकता का आविष्कार करते हैं
विभाजन के बाद आकृति, शहर और अमूर्तता बदल जाती है।
अहमद परवेज
शीर्षकहीन (खेल)
१९५४ में चित्रित, खेल अहमद परवेज को दिखाता है क्योंकि उनके कार्बनिक रूप खुद को विषय से मुक्त करना शुरू करते हैं रेखाएं किसी भी निश्चित रूप से गेम जीतने के बिना टकराती हैं।
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अली इमाम
शीर्षकहीन (घोड़े की आकृति)
अली इमाम का सवार एक परिदृश्य को पार करता है जो मानसिक से कम कथा है जानवर और आंकड़ा लघु को याद करते हैं, लेकिन मोटी स्पर्श उन्हें आधुनिक चित्रकला में वापस लाता है।
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जुबैदा आगा
शाम
शाम एक घटती हुई रोशनी में लाल और गहरे आकार को एक साथ लाती है जुबैदा आगा दिन से रात तक संक्रमण को रंग के परिवर्तन के रूप में चित्रित करती है।
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जुबैदा आगा
महिला रचना
१९४५ में चित्रित, यह महिला रचना जुबैदा आगा के आधुनिकतावाद के शुरुआती दावों में से एक है शरीर अपनी व्यक्तिगत उपस्थिति को खोए बिना एक साथ फिट होते हैं।
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अन्ना मोल्का अहमद
शीर्षकहीन (परिदृश्य)
इस परिदृश्य में, अन्ना मोल्का अहमद पेड़ों और प्रकाश के बीच पथ हवाओं ग्रामीण इलाकों एक सजावटी आराम नहीं है: यह त्वरित स्पर्श और जीवंत रंगों में आगे बढ़ता है।
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उस्ताद अल्लाह बख्श
शीर्षकहीन (आलू की फसल)
श्रमिक अंधेरे, नम मिट्टी में आलू काटते हैं अल्लाह बख्श कृषि कार्य को एक सामूहिक पैमाने पर अनुदान देता है, बिना प्रयास को ग्रामीण पोस्टकार्ड में परिवर्तित किए।
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इस्माइल गुलगी
शीर्षकहीन (पोलो खिलाड़ी)
पोलो खिलाड़ी घबराहट के साथ खोजे गए घोड़ों और सवारों की दौड़ से ज्यादा कुछ नहीं हैं। गुल्गी स्वेच्छा से कुछ काठी विवरणों का त्याग करके खेल की गति को बहाल करता है।
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साडेक्वेन
कलाबाज़
साडेक्वेन के कलाबाज़ अपने अंगों को असंभव वास्तुकला में फैलाते हैं। उनका अनिश्चित संतुलन हमें याद दिलाता है कि मानव शरीर, उसमें, एक ही समय में तमाशा, पीड़ा और चुनौती है।
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साडेक्वेन
सुलेख
इस सुलेख में, साडेक्वेन कांटेदार तने की तरह अक्षरों को उठाता है पाठ और कैक्टस एक शत्रुतापूर्ण सतह पर जीवित रहने की समान क्षमता साझा करते हैं।
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साडेक्वेन
क्रूसीफिकेशन
१९६८ का क्रूस एक साथ लाता है गौंट आंकड़े और तेज रेखाएं साडेक्वेन के पेरिस के वर्षों के दौरान चित्रित, यह आध्यात्मिकता, दर्द और आधुनिक स्थिति को जोड़ती है।
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साडेक्वेन
शीर्षकहीन (रूबायत-ए-सडेक्वेन)
रुबैयत-ए-सडेक्वेन कलाकार द्वारा रचित कविता को अपनी पेंटिंग से जोड़ता है संकेत और आंकड़े छंद को कम चित्रित करते हैं, क्योंकि वे अस्तित्व पर अपने ध्यान का विस्तार करते हैं।
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बशीर मिर्ज़ा
चंद्रमा कला
चंद्रमा की कला लगभग अमूर्त परिदृश्य के ऊपर एक पीला डिस्क रखती है बशीर मिर्जा रात को एक मानसिक स्थान में बदल देता है जहां रंग कम आवाज में बोलते प्रतीत होते हैं।
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जमील नक्श
प्लेट 277
प्लेट २७७ एक अध्ययन पृष्ठ की तरह एक खंडित आकृति प्रस्तुत करता है जो पेंटिंग में बदल गया है जमील नक्श ड्राइंग, शास्त्रीय स्मृति और जानबूझकर अधूरी सतह के अनुशासन को मिलाता है।
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जमील नक्श
शीर्षकहीन (कबूतर)
नक्श के कबूतर परिचित साथियों की तरह कैनवास को पार करते हैं कलाकार, जिन्होंने उन्हें अपने पूरे जीवन में देखा, उनके पंखों को मानव शरीर के रूप में सावधानी से चित्रित किया।
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जमील नक्श
शीर्षकहीन (महिला बैठी हुई)
१९८१ से बैठी हुई महिला को बड़े लाल द्रव्यमान द्वारा बनाया गया है नक्श शरीर को एक शांत स्मारकीयता देता है, इसे नरम करने के लिए सजावट या कथा के बिना।
स्रोत पर काम देखें →भूमि, गाँव और सामान्य जीवन
पंजाब और परिदृश्य काम, स्मृति और रंग की कहानियां बन जाते हैं।
लुबना आगा
शीर्षकहीन - रचना 1
लुबना आगा में, एक केंद्रीय वर्ग इस्लामी वास्तुकला से प्रेरित पैटर्न से घिरा हुआ है पेंटिंग सजावट को ध्यान का एक क्षेत्र बनाती है, कठोर लेकिन तीव्रता से रंगीन।
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मंसूर ऐ
शीर्षकहीन - रचना 1
मंसूर ऐ महिला चेहरे को एक सतत रेखा, एक आंख और कुछ घटता में कम कर देता है यह अर्थव्यवस्था आंकड़ा को तुरंत पहचानने योग्य कोमलता देती है।
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मसूद कोहारी
चाँद को गीत
चंद्रमा का गीत मसूद कोहारी के रूपों को गहरे नीले रंग में नहलाता है रात्रि का परिदृश्य अमूर्तता की ओर बढ़ता है, जैसे एक राग जिसमें केवल स्वर रहता है।
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नाहिद रजा
शीर्षकहीन (तीन महिलाएँ)
नाहिद रज़ा द्वारा तीन महिलाओं को कोणीय चेहरे और बोल्ड रंगों में विभाजित किया गया है समूह एक भी कहानी को लागू किए बिना एकजुटता, अपेक्षा और तनाव को उजागर करता है।
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राजा चेंज सुल्तान
हिमालय ओडिसी
राजा चंगेज़ सुल्तान के हिमालयी ओडिसी ने पहाड़ को एक नीले, लगभग सारहीन धुंध में कम कर दिया परिदृश्य एक स्थलाकृतिक सर्वेक्षण के बजाय ऊंचाई की स्मृति बन जाता है।
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तस्सदुक सोहेल
शीर्षकहीन (घोड़े इकट्ठा करने वाला सवार)
तस्सादुक सोहेल का सवार एक कहानी की किताब परिदृश्य में घोड़ों को एक साथ लाता है जानबूझकर अस्थिर परिप्रेक्ष्य दृश्य को एक लोकप्रिय चलती कहानी की ऊर्जा देता है।
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अन्ना मोल्का अहमद
जीवित अपशिष्ट
लिविंग वेस्ट एक घनी पेंटिंग है जहां आकृतियाँ अव्यवस्थित फर्श से उभरने के लिए संघर्ष करती हुई दिखाई देती हैं। अन्ना मोल्का अहमद उस चीज़ को लगभग जैविक ऊर्जा देती हैं जिसे समाज अस्वीकार करता है।
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अन्ना मोल्का अहमद
एक लड़के का चित्र
यह लड़का आधिकारिक चित्र तमाशा के बिना पोज़ देता है अन्ना मोल्का अहमद के दृश्यमान स्पर्श मॉडल को परेशान करते हैं और उसके चेहरे को एक उपयुक्त छवि में चिकना करने से इनकार करते हैं।
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अन्ना मोल्का अहमद
हबीब बर्की का पोर्ट्रेट
हबीब बर्की को सामने से चित्रित किया गया है, भारी हथियारों और एक सीधी टकटकी के साथ अन्ना मोल्का अहमद चापलूसी सजावट के बजाय स्पष्ट विरोधाभासों के साथ चरित्र बनाता है।
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अन्ना मोल्का अहमद
मुसाफिर ने
यात्री बैठा हुआ दिखाई देता है, एक प्रतीक्षा द्वारा अवशोषित जिसका गंतव्य अज्ञात रहता है रंगीन पेस्ट यात्रा के उपाख्यान की तुलना में थके हुए शरीर को अधिक वजन देता है।
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अन्ना मोल्का अहमद
शीर्षकहीन (एक आदमी का चित्र)
एक आदमी का चित्र ब्रश की दुर्घटनाओं और स्वर के परिवर्तनों को संरक्षित करता है अन्ना मोल्का अहमद एक जीवित उपस्थिति का पक्ष लेते हैं, थोड़ा मोटा, एक विनम्र समानता के साथ।
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गुलाम रसूल
शीर्षकहीन (परिदृश्य)
गुलाम रसूल खेतों, पेड़ों और दीवारों को एक मनोरम प्रारूप में फैलाता है पंजाब परिदृश्य स्ट्रिप्स की एक श्रृंखला बन जाता है जहां कृषि कार्य अंतरिक्ष को मापता है।
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गुलाम रसूल
शीर्षकहीन (दीवार)
दीवार लगभग खाली आकाश के नीचे एक लंबी निर्माण को अलग करती है गुलाम रसूल इस साधारण सीमा को एक मूक परिदृश्य का केंद्र बनाते हैं, जो बिना सुरम्यता के मनाया जाता है।
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उस्ताद अल्लाह बख्श
शीर्षकहीन - रचना 1
अल्लाह बख्श की यह पहली रचना ग्रामीणों, जानवरों और वनस्पतियों को एक बड़े दृश्य में एक साथ लाती है लोकप्रिय कहानी ग्रामीण जीवन के हर छोटे इशारे में जारी है।
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उस्ताद अल्लाह बख्श
शीर्षकहीन - रचना 2
कंटेनरों और स्टालों के आसपास, अल्लाह बख्श एक समारोह के रूप में दैनिक आदान-प्रदान को चित्रित करता है पात्र एक खुली हवा वाले थिएटर की सटीकता के साथ जगह पर कब्जा कर लेते हैं।
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उस्ताद अल्लाह बख्श
शीर्षकहीन - रचना 3
१९६३ की तारीख वाली यह रचना एक ही घरेलू स्थान के भीतर कई पीढ़ियों को एक साथ लाती है अल्लाह बख्श परिवार समूह को पंजाब का एक सामाजिक इतिहास बनाता है।
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उस्ताद अल्लाह बख्श
शीर्षकहीन (पारिवारिक दृश्य)
परिवार के दृश्य को दिखने और इशारों द्वारा एक साथ रखा जाता है जो वयस्कों और बच्चों के बीच प्रसारित होता है अल्लाह बख्श घर को एक पूर्ण दुनिया के रूप में चित्रित करता है, इसके गठबंधन और इसकी छोटी दूरी के साथ।
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उस्ताद अल्लाह बख्श
शीर्षकहीन (युवा चरवाहे)
युवा चरवाहा एक स्पष्ट परिदृश्य में अपने जानवरों के साथ खड़ा है अल्लाह बख्श लोककथाओं के पीछे अपने व्यक्तित्व को मिटाए बिना देहाती लय के साथ व्यक्ति को जोड़ता है।
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उस्ताद अल्लाह बख्श
शीर्षकहीन (पेड़)
यह अकेला पेड़ लगभग पूरे पैनल पर कब्जा कर लेता है, एक पौधे के चित्र की तरह अल्लाह बख्श अपने पात्रों के समान कथा ध्यान के साथ शाखाओं और पत्ते को देखता है।
स्रोत पर काम देखें →शरीर, पत्र और मामला
सुलेख, अभिव्यक्तिवाद और चित्रात्मक हावभाव एक ही ऊर्जा साझा करते हैं।
अहमद परवेज
बीयर मग
अहमद परवेज बीयर का एक मग पेंट करता है जिसमें से पत्र, फूल और संकेत वसंत फिर भी जीवन सभी अनुशासन खो देता है और लगता है कि पूरे अमूर्त के लिए एक दौरे का आदेश दिया है।
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अहमद परवेज
शीर्षकहीन - रचना 1
इस रचना में लाल, नीली और पीली रेखाएं एक अस्थिर कोर के चारों ओर लपेटती हैं परवेज सतह को एक जीव में बदल देता है जहां प्रत्येक आकार अपने पड़ोसी के खिलाफ सांस लेने के लिए प्रकट होता है।
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अहमद परवेज
शीर्षकहीन (दुःख का आदमी)
दुखों का आदमी परवेज़ की तंत्रिका भाषा में ईसाई पीड़ा का एक आंकड़ा लेता है लाइनों के दबाव में चेहरा और शरीर का टुकड़ा।
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अहमद परवेज
शीर्षकहीन (फूलदान)
परवेज़ के फूलदान में संकेतों के विस्फोट की तुलना में गुलदस्ता कम होता है दैनिक वस्तु रंग के संचलन के लिए एक प्रारंभिक बिंदु के रूप में कार्य करती है जो जल्दी से इसकी रूपरेखा को ओवरफ्लो करती है।
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अली इमाम
मुर्गों
अली इमाम के रोस्टर अंधेरे, कोणीय मामले में टकराते हैं पशु दृश्य ऊर्जा का द्वंद्व बन जाता है, प्राकृतिक चित्रण की तुलना में युद्ध की स्मृति के करीब।
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अली इमाम
शीर्षकहीन - रचना 1
अली इमाम की यह रचना आकृतियों, जानवरों और वास्तुकला के टुकड़ों को एक साथ लाती है कहानी खुली रहती है, जैसे एक लघुचित्र जिसमें कई पृष्ठ लगाए गए हैं।
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अली इमाम
शीर्षकहीन (शहर, रात)
रात का शहर घने आकाश के नीचे कुछ लाल पहलुओं में सिमट गया है अली इमाम घरों को एक साथ लाने और पड़ोस को एक असहज अंतरंगता देने के लिए अंधेरे का उपयोग करते हैं।
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अली इमाम
शीर्षकहीन (शहर, दिन)
दिन में, वही शहर सफेद, गुलाबी और फ़िरोज़ा संस्करणों में खुलता है अली इमाम शहरी स्थान को लगभग क्यूबिस्ट निर्माण बनाने के बिंदु पर सड़कों और छतों को सरल बनाता है।
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अली इमाम
शीर्षकहीन (शीतकालीन परिदृश्य)
सर्दियों के परिदृश्य काली शाखाओं, स्पष्ट बर्फ और चुप इमारतों से बना है अली इमाम एक संयमित पैलेट को गोद लेते हैं जो थोड़ा नाटकीय बर्फ के टुकड़े को जोड़े बिना ठंड बनाता है।
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अनवर जलाल शेमज़ा
नीला फूलदान
ब्लू फूलदान शेमज़ा की शब्दावली का सारांश देता है: ज्यामितीय रूपरेखा, फ्लैट रंग और दोहराया संकेत वस्तु सुलेख और आधुनिक अमूर्तता के बीच रखा गया प्रतीक बन जाता है।
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जुबैदा आगा
वीरान गांव
निर्जन गांव एक केंद्रीय शून्य के आसपास घरों और सड़कों का आयोजन करता है जुबैदा आगा एक व्याख्यात्मक कथा का सहारा लिए बिना, ज्यामिति के माध्यम से मानव अनुपस्थिति महसूस करता है।
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जुबैदा आगा
टेनिस खिलाड़ियों
टेनिस खिलाड़ियों को सिल्हूट और रैकेट की लय में कम कर दिया जाता है जुबैदा आगा खेल को एक लाइन एक्सचेंज के रूप में पकड़ता है, जिसमें गेंद लगभग अनावश्यक हो जाती है।
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जुबैदा आगा
शीर्षकहीन (शहरी दृश्य)
यह शहरी दृश्य एक मिट्टी के पैलेट में अग्रभाग और मार्ग को ढेर करता है जुबैदा आगा शहर को आकृतियों की एक प्रणाली के रूप में देखता है जहां परिप्रेक्ष्य एक दिन की छुट्टी ले सकता है।
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जुबैदा आगा
शीर्षकहीन (फूलदान में फूल)
लाल फूल एक बहुत पतली नीली फूलदान में खड़े हैं जुबैदा आगा एक ढीली पृष्ठभूमि के साथ उपजी की नाजुकता के विपरीत है, जो गुलदस्ता को ऊर्ध्वाधर वास्तुकला में बदल देता है।
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जुबैदा आगा
शीर्षकहीन (स्व-चित्र)
इस आत्म-चित्र में, जुबैदा आगा का चेहरा नीले, हरे और काले रंग के बीच उभरता है वह अपने शहरों के समान रंगीन निर्माण के साथ खुद का प्रतिनिधित्व करती है, बिना चापलूसी या उपाख्यान के।
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जुबैदा आगा
शीर्षकहीन (रंगीन पृष्ठभूमि पर फूलदान)
एक उज्ज्वल पृष्ठभूमि पर रखा फूलदान जुबैदा आगा को वस्तु और सतह का सामना करने की अनुमति देता है फूल, मेज और दीवार तीन गहराई के बजाय तीन तीव्रता बन जाते हैं।
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जुबैदा आगा
शीर्षकहीन (ग्राम दृश्य)
गांव दृश्य गेरू घरों और बिखरे हुए सिल्हूट में आगे बढ़ता है ज़ुबैदा आगा रंग और पैमाने के अपने संबंधों को बनाए रखने के लिए ग्रामीण दैनिक जीवन को सरल बनाता है।
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इस्माइल गुलगी
अल्लाह
अल्लाह में, गुल्गी काले पदार्थ के माध्यम से सुनहरे अक्षरों को चलाता है पवित्र नाम अपनी पठनीयता को बरकरार रखता है जबकि एक ऊर्जा बन जाता है जो पूरे वेब के माध्यम से चलता है।
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इस्माइल गुलगी
नाथिया
नाथिया बड़े हरे और भूरे रंग के वक्रों के साथ नाथिया गली की जंगली राहतें उजागर करता है गुल्गी एक वर्णनात्मक पैनोरमा के बजाय पहाड़ को आंदोलन में अनुवाद करता है।
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इस्माइल गुलगी
शीर्षकहीन - रचना 1
गुल्गी का यह पहला अमूर्तन नारंगी, सफेद और पीले चापों को सुपरइम्पोज़ करता है शब्द पूरी तरह से गायब होने पर भी सुलेख स्पर्श मौजूद रहता है।
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इस्माइल गुलगी
शीर्षकहीन - रचना 2
एक प्रकाश ऊर्ध्वाधर आकार प्रकाश की वृद्धि की तरह अंधेरे कैनवास को विभाजित करता है गुल्गी उपस्थिति और मिटाने के बीच रचना को बनाए रखने के लिए इशारा की गति का उपयोग करता है।
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इस्माइल गुलगी
शीर्षकहीन - रचना 3
इस तीसरी रचना में, नारंगी एक काले केंद्र के चारों ओर लपेटता है गुल्गी की पेंटिंग सुलेख ब्रश की स्मृति को बिना आंख को पढ़ने के लिए कहती है।
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इस्माइल गुलगी
शीर्षकहीन (अमूर्त)
गुल्गी का यह अमूर्त दो लंबे हरे और बैंगनी आकार को एक अंधेरे पृष्ठभूमि के खिलाफ बढ़ता है उनकी गति एक बढ़े हुए पत्र के लचीलेपन को बरकरार रखती है जब तक कि यह परिदृश्य नहीं बन जाता।
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इस्माइल गुलगी
शीर्षकहीन (अमूर्त) - संस्करण 3
२००४ कैनवास एक दानेदार पृष्ठभूमि पर लंबे गुलाबी, हरे और सफेद घटता को जोड़ती है गुलगी में, देर से अमूर्त भौतिक, लगभग कोरियोग्राफिक रहता है।
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इस्माइल गुलगी
शीर्षकहीन (दो सार)
दो पड़ोसी अमूर्त दिखाते हैं कि रंग और पैमाने के साथ एक ही इशारा कैसे बदलता है गुल्गी श्रृंखला को एक औद्योगिक पुनरावृत्ति के बजाय एक संगीत भिन्नता के रूप में मानता है।
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इस्माइल गुलगी
शीर्षकहीन (अल्लाह सुलेख)
अल्लाह शब्द काले, सफेद और भगवा रेखाओं के बीच में उत्पन्न होता है गुल्गी की सुलेख लेखन को एक चित्रात्मक घटना में बदल देती है बिना उत्साह और प्रयोग को अलग किए।
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इस्माइल गुलगी
शीर्षकहीन (कैलीग्राफी)
दिनांक १९९८, यह सुलेख सोने और छाया की परतों में पाठ का निर्माण करता है संकेत पुराना लगता है, लेकिन इसकी ऊर्जा पूरी तरह से २० वीं शताब्दी के इशारे पेंटिंग से संबंधित है।
स्रोत पर काम देखें →अंतरंगताएँ और क्षितिज
महिलाएं, कबूतर, पहाड़ और आंतरिक दुनिया सदी के अंत तक कहानी का विस्तार करती हैं।
साडेक्वेन
क्रूस
क्रूसिफ़िक्स शरीर को एक अंधेरे, लगभग खनिज ऊर्ध्वाधर में कम कर देता है साडेक्वेन एक विशेष स्वीकारोक्ति के बजाय सार्वभौमिक पीड़ा की बात करने के लिए ईसाई प्रतीक को अपनाता है।
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साडेक्वेन
आंकड़े
ये १९६६ के आंकड़े एक तंग भीड़ बनाते हैं जहां प्रत्येक शरीर एक संकेत जैसा दिखता है सैडक्वेन मानवता को एक सामूहिक वर्णमाला बनाता है, जिसे पढ़ना मुश्किल है लेकिन अनदेखा करना असंभव है।
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साडेक्वेन
चार संगीतकारों
चार संगीतकार विघटन के कगार पर खेलते हैं वाद्ययंत्र दृश्य की संरचना करते हैं जबकि साडेक्वेन के कोणीय शरीर ध्वनि के रूप में लय का उत्पादन करते प्रतीत होते हैं।
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साडेक्वेन
पेरिस में चित्रकार
पेरिस में पेंटर कलाकार को ऐसे माहौल में दिखाता है जो कराची को मिटाए बिना उसकी अभिव्यक्तिवाद को पोषण देता है। साडेक्वेन स्व-चित्र को निर्वासन और काम पर प्रतिबिंब में बदल देता है।
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साडेक्वेन
बैठा आंकड़ा
१९५९ से यह बैठा हुआ आंकड़ा उस अवधि से संबंधित है जब साडेक्वेन ने अपने कैक्टस सिल्हूट की खोज की शरीर सिलवटों लेकिन एक भयंकर उपस्थिति को बरकरार रखता है, सामग्री से बाहर नक्काशीदार।
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साडेक्वेन
सूर्योदय
एक लाल सूरज के नीचे, एक काली भीड़ एक जंगल की तरह खड़ी है सूर्योदय आसान आशावाद से इनकार करता है: प्रकाश आता है, लेकिन इसे एक कांटेदार मानवता से गुजरना होगा।
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साडेक्वेन
शीर्षकहीन (लाल रंग में आलंकारिक रूप)
लाल आकृति भूरे रंग के क्षेत्र में, शरीर, पत्र और घाव के बीच अकेली खड़ी है। साडेक्वेन स्वेच्छा से निर्देश दिए बिना इन रीडिंग को सह-अस्तित्व में रहने देता है।
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साडेक्वेन
शीर्षकहीन (एक महिला का चित्र)
एक महिला का पहला चित्र कुछ अंधेरे शॉट्स और एक ललाट टकटकी द्वारा निर्मित है साडेक्वेन मॉडल की उपस्थिति को बरकरार रखता है जबकि इसे आकार के वर्णमाला के करीब लाता है।
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साडेक्वेन
शीर्षकहीन (एक महिला का चित्र) - संस्करण 2
दूसरे संस्करण में, महिला चेहरा पदार्थ में और घुल जाता है चित्र एक नाजुक प्रेत बन जाता है, समानता और स्मृति के बीच निलंबित।
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साडेक्वेन
शीर्षकहीन (नग्न बैठे)
बैठे नग्न भारी आकृति और मिट्टी की सामग्री के साथ इलाज किया जाता है साडेक्वेन क्लासिक आदर्श से बचता है और शरीर को थकान, इच्छा और प्रतिरोध का स्थान बनाता है।
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बशीर मिर्ज़ा
समझौता 6
समझौता ६ समाज द्वारा लगाए गए व्यवस्थाओं पर एक श्रृंखला से संबंधित है बशीर मिर्जा एक विडंबना के साथ चेहरे, शरीर और फ्रेम के बीच तनाव का निर्माण करता है जो सुलह नहीं है।
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कॉलिन डेविड
राजा डेविड
कॉलिन डेविड एक अंधेरे अकादमिक शैली के साथ बाइबिल के राजा को लेता है अंतर्निहित आत्म-चित्र और धार्मिक विषय ऐतिहासिक आकृति को कलाकार और शक्ति पर ध्यान में बदल देते हैं।
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कॉलिन डेविड
कर्नल कॉलिन कैंपबेल का पोर्ट्रेट
कर्नल कॉलिन कैंपबेल ब्रिटिश चित्रांकन की भाषा में पोज़ देते हैं कॉलिन डेविड पाकिस्तान में इस परंपरा को फिर से सक्रिय करते हैं, औपनिवेशिक विरासत पर विवेकपूर्ण ढंग से सवाल उठाते हैं।
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कॉलिन डेविड
शीर्षकहीन (नग्न)
कॉलिन डेविड द्वारा यह नग्न महिला शरीर को एक गहरी हरी सेटिंग में अलग करता है यथार्थवादी मॉडलिंग सजावट की तपस्या के साथ विपरीत है, जो मुद्रा की भेद्यता के लिए जगह देता है।
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जमील नक्श
शीर्षकहीन (पीछे)
मादा पीठ भूरे और सफेद रंग की परतों में दिखाई देती है, जैसे कि एक फिर से खोजा गया फ्रेस्को नक्श शरीर रचना विज्ञान को अकादमिक प्रदर्शन के बजाय स्पर्श स्मृति में बदल देता है।
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जमील नक्श
शीर्षकहीन (कैलीग्राफी)
१९७४ की सुलेख पत्रों को एक लंबी वास्तुशिल्प पट्टी में व्यवस्थित करती है जमील नक्श एक आधुनिक रंग के साथ लिखने की कठोरता को एकजुट करता है, एक को दूसरे में कम किए बिना।
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जमील नक्श
शीर्षकहीन (कबूतर) - संस्करण 2
इस दूसरे संस्करण में, कबूतर महिला के करीब आते हैं त्वचा, कलम और टकटकी के बीच मूक संवाद पेंटिंग का वास्तविक विषय बन जाता है।
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जमील नक्श
शीर्षकहीन (महिला और कबूतर)
एक अंतरंग विशेषता के रूप में एक कबूतर महिला के पास उतरता है नक्श मॉडल को पक्षी के करीब लाता है बिना उनके रिश्ते को एक साफ प्रतीक में बदल देता है।
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जमील नक्श
शीर्षकहीन (कबूतर वाली महिला)
कबूतर के साथ महिला पृथ्वी और चाक के टन में तैयार की जाती है पक्षी शरीर की लगभग मूर्तिकला स्थिरता के चेहरे में एक प्रकाश आंदोलन का परिचय देता है।
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जमील नक्श
शीर्षकहीन (कबूतर वाली महिला)
इस तीसरी मुठभेड़ में, महिला और पक्षी मौन के एक ही स्थान को साझा करते प्रतीत होते हैं नक्श कबूतर को मॉडल के बगल में रखे गए प्रतीक के बजाय एक परिचित उपस्थिति बनाता है।
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लुबना आगा
शीर्षकहीन - रचना 2
लुबना आगा द्वारा यह दूसरी रचना नीले, लाल और ज्यामितीय संकेतों को सुपरइम्पोज़ करती है आभूषण सतह को सुशोभित नहीं करता है: यह अपने गहरे तर्क का गठन करता है।
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लुबना आगा
शीर्षकहीन - रचना 3
तीसरी रचना में, रूपांकनों को नीले निशाचर अंतरिक्ष में तैरने लगते हैं लुबना आगा केवल पारंपरिक उद्धरण के बजाय दृश्य लय में पुनरावृत्ति को बदल देता है।
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मंसूर ऐ
शीर्षकहीन - रचना 2
मंसूर ऐ की दूसरी रचना दो प्रोफाइल और रंगीन शॉट्स को एक साथ लाती है आंकड़े वास्तव में मिलने के बजाय एक दूसरे को याद करते प्रतीत होते हैं।
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मसूद कोहारी
शीर्षकहीन (दो युवा लड़कियाँ)
दो युवा लड़कियां स्पष्ट और नाजुक सामग्री में एक साथ खड़ी हैं कोहारी सांसारिक चित्र से बचती है और दो उपस्थिति की मूक निकटता पर जोर देती है।
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राजा चेंज सुल्तान
हिमालयन ओडिसी - सूर्योदय
सूर्योदय के समय, एक लाल चमक हिमालय के अंधेरे द्रव्यमान से गुजरती है सुल्तान एक धीमी प्रेत के रूप में सुबह पेंट करता है, चोटियों को पर्यटक सेटिंग में परिवर्तित किए बिना।
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तस्सदुक सोहेल
शीर्षकहीन (नाव से भागते हुए आंकड़े)
आंकड़े पानी और चमकीले रंगों के माध्यम से एक नाव से भागते हैं सोहेल इस विशेष तर्क के साथ खतरे, हास्य और कल्पना को मिलाता है जहां सपने सभी समुद्री बीमा से इनकार करते हैं।
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तस्सदुक सोहेल
शीर्षकहीन (तीन आकृतियाँ और एक घोड़ा)
तीन आंकड़े और एक घोड़ा एक घने समाशोधन साझा करते हैं सोहेल एक कथा दुनिया का निर्माण करता है जहां अनुपात भावनात्मक महत्व के अनुसार बदलता है, दूरी के अनुसार नहीं।
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