शीर्ष 100 - गोया
गोया की कहानी बताने वाली १०० प्रसिद्ध पेंटिंग
ट्रेस डी मेयो, द माजा नग्न, सैटर्न अपने बच्चों में से एक को खा रहा है, द डॉग, द फैमिली ऑफ चार्ल्स IV, चार्ल्स IV: लिविंग रूम को परीक्षा कक्ष में बदले बिना गोया का अनुसरण करने के लिए 100 चित्रों में एक यात्रा।
गोया प्रसिद्ध नामों की एक पंक्ति से बेहतर हकदार है लक्ष्य सरल है: गोया को चित्रों के माध्यम से स्वयं देखें, कुछ सीखने के लिए पर्याप्त सटीकता और पर्याप्त हास्य के साथ अपने सिर में एक संग्रहालय कुर्सी चरखी नहीं सुनना।
सदी अपना मुखौटा खो रही है
एक सौ पेंटिंग, टकटकी बेकार विनम्रता से इनकार करती है
गोया एक पहचानने योग्य हस्ताक्षर के साथ कला के इतिहास को पार करता है: फ्रेमिंग का एक तरीका, हल्के काम करने का, निकायों, परिदृश्य या रंगों को व्यवस्थित करने का एक अच्छा वर्गीकरण इसलिए न केवल शीर्षकों को संरेखित करना चाहिए यह दिखाना चाहिए कि काम एक दूसरे को कैसे प्रतिक्रिया देते हैं, कैसे एक अवधि अगले के लिए तैयार करती है, और क्यों कुछ चित्रों को वापस करना जारी है संग्रहालय, किताबें और सजावट की इच्छाएँ।
गोया एक पिकनिक, एक रानी या एक दुःस्वप्न को उसी तेज ध्यान से चित्रित कर सकता है आंगन अपने रिबन को बरकरार रखता है, चित्रकार को पीछे देखने का अधिकार बरकरार है।छवियों पर स्विच करें
छवियों में वर्गीकरण
3 मई, 1808 को, द नेकेड माजा, सैटर्न, द फ़ैमिली ऑफ़ चार्ल्स IV और द विच्स सब्बाथ ने मार्ग खोला।
#1
बहुत ज्यादा मेयो
"ट्रेस डी मेयो" में, गोया एक ऐसी उपस्थिति चाहता है जो सरल शीर्षक का विरोध करती है; आकृति एक सुंदर आत्मविश्वास के साथ वैकल्पिक परिशुद्धता और स्वतंत्रता गोया के "ट्रेस डी मेयो" में, यहां, पढ़ना विषय से शुरू होता है, फिर प्रकाश और सामान्य संतुलन की ओर बढ़ता है; यह अक्सर वह जगह है जहां पेंटिंग अपने चरित्र को प्राप्त करती है हम "ट्रेस डी मेयो" को उसकी शांति या प्रतिभा के लिए प्यार कर सकते हैं, लेकिन इसकी पकड़ मुख्य रूप से गोया द्वारा लुक को व्यवस्थित करने के तरीके से आता है।
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#2
नंगा माजा
"द नेकेड माजा" में, गोया एक पहचानने योग्य पैटर्न को टकटकी अनुभव में बदल देता है; विवरण पढ़ने में देरी करते हैं बस इसे दिलचस्प बनाने के लिए गोया के "द नेकेड माजा" के लिए, शक्ति संतुलन की तुलना में प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख को निर्देशित करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीवित रखने के लिए पर्याप्त सांस लेने के लिए गोया का "नेकेड माजा" इस प्रकार एक दृश्य पहचान बरकरार रखता है साफ, इसे दिलचस्प बनाने के लिए एक बड़े अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता के बिना।
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#3
शनि अपने एक बच्चे को खा रहा है
"सैटर्न डिवोरिंग वन ऑफ़ हिज़ चिल्ड्रेन" में, गोया एक पहचानने योग्य पैटर्न को देखने के अनुभव में बदल देता है; चित्रित सतह एक तनाव बरकरार रखती है जिसे अकेले विषय स्पष्ट नहीं करेगा गोया के "सैटर्न डिवोरिंग वन ऑफ़ हिज़ चिल्ड्रेन" के लिए, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले पैटर्न, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं। "शनि भक्षण" में गोया द्वारा उनके बच्चों में से एक, यह काम अपने सटीक रूपांकन के लिए उतना ही मूल्यवान है जितना कि इसके प्रकाश और इसके वातावरण के लिए; यह एक बॉक्स भरने के लिए नहीं है: यह यात्रा में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ता है गोया का "सैटर्न डिवोरिंग वन ऑफ हिज चिल्ड्रन" इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, इसे दिलचस्प बनाने के लिए एक महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता नहीं है।
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#4
कुत्ता
"द डॉग" में, गोया पूरी तरह से दिखाई देने वाले निर्णयों की एक श्रृंखला के माध्यम से आंख का नेतृत्व करता है; प्रकाश शांत अधिकार के साथ भूमिकाएं वितरित करता है गोया के "द डॉग" के लिए, आंख को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है गोया के "द डॉग" में, पेंटिंग वर्गीकरण के लिए एक अलग विषय लाती है एक साधारण सजावटी भिन्नता की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश के साथ गोया का "द डॉग" यात्रा में अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
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#5
चार्ल्स चतुर्थ का परिवार
"चार्ल्स IV का परिवार" में, गोया विनिमेय छवि से बचता है और अपने स्वयं के स्वर का दावा करता है; पैलेट दृश्य को समतल किए बिना शॉट्स को एक साथ लाता है गोया के "चार्ल्स IV के परिवार" के लिए, शक्ति संतुलन से प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख को निर्देशित करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीने देने के लिए पर्याप्त सांस गोया के "चार्ल्स IV का परिवार", पहले में रुचि विषय से ही आती है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण को बाकी करने से पहले एक ठोस पकड़ देता है गोया का "चार्ल्स IV का परिवार" इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, इसे दिलचस्प बनाने के लिए एक महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता नहीं है।
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#6
चार्ल्स चतुर्थ
"चार्ल्स IV" में, गोया पूरी तरह से दिखाई देने वाले निर्णयों की एक श्रृंखला के माध्यम से आंख का नेतृत्व करता है; जनता रचना को अपनी आंतरिक लय देती है गोया के "चार्ल्स IV" के लिए, शक्ति संतुलन की तुलना में प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख का मार्गदर्शन करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीवित रखने के लिए पर्याप्त सांस लेने के लिए गोया के "चार्ल्स IV" में, पेंटिंग गुमनामी से बचती है क्योंकि यह वहन करती है एक पहचानने योग्य विषय; प्रकाश, फ़्रेमिंग और सामग्री फिर इसे अपना व्यक्तित्व देते हैं गोया का "चार्ल्स IV" यात्रा में अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
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#7
कोलोसस
"द कोलोसस" में गोया रूपांकन को केवल एक लेबल के बजाय एक दृश्य घटना बनाता है; विकर्ण विषय को एक ऐसी ऊर्जा देते हैं जो अपनी जगह पर नहीं टिकती। गोया के "द कोलोसस" के लिए, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले रूपांकन, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के अंश जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं। गोया के "द कोलोसस" में, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले रूपांकन, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के अंश जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं। गोया के "द कोलोसस" में, पहली रुचि विषय से आती है स्वयं: वह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण को बाकी काम करने देने से पहले एक ठोस पकड़ देता है। गोया का "द कोलोसस" यात्रा में अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
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#8
बोर्डो मिल्कमेड
"ला लेटिएरे डी बोर्डो" में, गोया पहली नज़र से एक विवेकपूर्ण तनाव स्थापित करता है; रिक्त स्थान आंकड़ों के रूप में ज्यादा गिनती करते हैं और किसी भी भारीपन से बचते हैं गोया के "ला लेटिएरे डी बोर्डो" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होने की तलाश करती है; यह देखने का एक तरीका दस्तावेज करता है, जो स्पष्ट रूप से एक सुंदर अनिर्दिष्ट धुंध की तुलना में अधिक ठोस है गोया के "ला लेटिएरे डी बोर्डो" में यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: एक स्पष्ट पैटर्न, एक साफ वातावरण और बड़ी रीलों को बनाए बिना आंख को चलाने का एक तरीका हम "ला लेटिएर डी बोर्डो" को अपने शांत या इसकी प्रतिभा के लिए प्यार कर सकते हैं, लेकिन इसकी पकड़ मुख्य रूप से जिस तरह से गोया लुक को व्यवस्थित करती है।
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#9
पुराने वाले
"द ओल्ड वुमेन" में, गोया रोजमर्रा की जिंदगी को एक घनत्व देता है जो उसने नहीं मांगा था; दृष्टिकोण एक परिचित अवलोकन को एक स्थायी आश्चर्य में बदल देता है गोया की "द ओल्ड वुमेन" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होने की कोशिश करती है; यह देखने के एक तरीके का दस्तावेजीकरण करता है, जो एक सुंदर अप्रलेखित धुंध की तुलना में बहुत अधिक ठोस है। हम "पुरानी महिलाओं" को उसकी शांति या उसकी प्रतिभा के लिए पसंद कर सकते हैं। [+] लेकिन उनका पहनावा मुख्य रूप से गोया के लुक को व्यवस्थित करने के तरीके से आता है।
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#10
युवाओं के संरक्षक के रूप में सेंट लुइस डी गोंजाग का अभिषेक
"युवाओं के संरक्षक के रूप में सेंट लुइस डी गोंजाग का अभिषेक" में, गोया एक ठोस विषय को अधिक अस्पष्ट छवि की ओर स्थानांतरित करता है; रूपरेखा एक सुंदर आत्मविश्वास के साथ वैकल्पिक परिशुद्धता और स्वतंत्रता गोया द्वारा "युवाओं के संरक्षक के रूप में सेंट लुइस डी गोंजाग का अभिषेक" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होने की कोशिश करती है; यह देखने के एक तरीके का दस्तावेजीकरण करता है, जो बहुत अधिक है एक सुंदर अप्रलेखित धुंध के रूप में ठोस। गोया में "युवाओं के संरक्षक के रूप में सेंट लुइस डी गोंजाग के अभिषेक" की रुचि इस ठोस अंतर के कारण है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और एक कॉपी किया गया फॉर्मूला बनने से इनकार कर देता है।
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#11
चिनचोन की काउंटेस
"द काउंटेस ऑफ चिनचोन" में, गोया विनिमेय छवि से बचते हैं और अपने स्वयं के स्वर का दावा करते हैं; चित्रात्मक सामग्री सबसे शांत क्षेत्रों को महत्व देती है गोया की "द काउंटेस ऑफ चिनचोन" के लिए, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले रूपांकन, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं गोया की "द काउंटेस ऑफ चिनचोन" में, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले रूपांकन, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के अंश जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं गोया की "द काउंटेस ऑफ चिनचोन" में, शीर्षक कार्य करता है एक छोटे से शुरुआती नोट की तरह: यह एक आकृति, एक स्थिति या एक उपस्थिति की घोषणा करता है कि पेंटिंग तब एक दृश्य अनुभव में बदल जाती है गोया की "द काउंटेस ऑफ चिनचोन" इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखती है, बिना इसे दिलचस्प बनाने के लिए एक महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता होती है।
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#12
अल्बा के डचेस का पोर्ट्रेट
"पोर्ट्रेट ऑफ़ द डचेस ऑफ़ अल्बा" में, गोया पूरी तरह से दिखाई देने वाले निर्णयों की एक श्रृंखला के माध्यम से आंख का नेतृत्व करता है, इसके विपरीत दृश्य को व्यवस्थित करता है इससे पहले कि हम विवरण पढ़ें गोया के "पोर्ट्रेट ऑफ़ द डचेस ऑफ़ अल्बा" के लिए, आंख को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है "डचेस के चित्र" में गोया द्वारा डी'अल्बे की यह आकृति एक अन्य प्रकार की उपस्थिति लाती है: मुद्रा, पोशाक, चेहरा या इशारा पेंटिंग को एक मानवीय तनाव देते हैं जो अकेले परिदृश्य उत्पन्न नहीं कर सकता है।
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#13
छत्र
"द पैरासोल" में, गोया एक ऐसी उपस्थिति चाहता है जो सरल शीर्षक का विरोध करे; विवरण पढ़ने से पहले ही कंट्रास्ट दृश्य को व्यवस्थित कर देता है। गोया के "द पैरासोल" में, यहां, पढ़ना विषय से शुरू होता है, फिर प्रकाश और सामान्य संतुलन की ओर बढ़ता है; यह अक्सर वह जगह होती है जहां पेंटिंग अपना चरित्र प्राप्त करती है। हम "द पैरासोल" को उसकी शांति या उसकी प्रतिभा के लिए, लेकिन उसकी पकड़ के लिए पसंद कर सकते हैं मुख्य रूप से गोया द्वारा लुक को व्यवस्थित करने के तरीके से आता है।
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#14
चुड़ैलों का सब्बाथ
"द विच्स सब्बाथ" में, गोया तुरंत संवेदनशील चरित्र के साथ एक दृश्य का निर्माण करता है; पैलेट दृश्य को समतल किए बिना शॉट्स को एक साथ लाता है गोया के "द विच्स सब्बाथ" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचता है, बहुत अधिक नग्न नज़रों की यह बड़ी बीमारी गोया के "द विच्स सब्बाथ" में, शीर्षक कार्य करता है एक छोटे से शुरुआती नोट की तरह: यह एक आकृति, एक स्थिति या उपस्थिति की घोषणा करता है कि पेंटिंग तब एक दृश्य अनुभव में बदल जाती है हम "चुड़ैलों के सब्बाथ" को इसके शांत या इसकी प्रतिभा के लिए प्यार कर सकते हैं, लेकिन इसकी पकड़ मुख्य रूप से जिस तरह से गोया लुक को व्यवस्थित करती है।
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#15
चुड़ैलों की उड़ान
"चुड़ैलों की उड़ान" में, गोया रोजमर्रा की जिंदगी को एक घनत्व देता है जिसे उसने नहीं मांगा था; रंग तब पूरे के तापमान को नियंत्रित करता है गोया की "चुड़ैलों की उड़ान" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचती है, बहुत उत्सुक नज़र की यह बड़ी बीमारी हम "चुड़ैलों की उड़ान" को उसकी शांति या ध्वनि के लिए प्यार कर सकते हैं शाइन, लेकिन उनका पहनावा मुख्य रूप से गोया के लुक को व्यवस्थित करने के तरीके से आता है।
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#16
आत्म चित्र
"सेल्फ-पोर्ट्रेट" में, गोया एक ऐसी उपस्थिति चाहता है जो सरल शीर्षक का विरोध करती है; ड्राइंग पूरी तरह से एक साथ रखती है जबकि वातावरण कुछ स्वतंत्रता लेता है गोया के "सेल्फ-पोर्ट्रेट" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होना चाहती है; यह देखने का एक तरीका दस्तावेज करता है, जो एक सुंदर अनिर्दिष्ट धुंध की तुलना में बहुत मजबूत है गोया के "सेल्फ-पोर्ट्रेट" में, मानव विषय हमें अनुमति देता है गोया का यथासंभव बारीकी से अनुसरण करें एक उपस्थिति जो देख रही है, पढ़ रही है, प्रतीक्षा कर रही है या दूरी पर खड़ी है हम "सेल्फ-पोर्ट्रेट" को इसके शांत या इसकी प्रतिभा के लिए प्यार कर सकते हैं, लेकिन इसका पहनावा मुख्य रूप से उस तरीके से आता है जिसमें गोया टकटकी का आयोजन करता है।
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#17
पैंटिन
"ले पैंटिन" में, गोया एक स्पष्ट रूप से पहचाने गए विषय से शुरू होता है, जनता रचना को अपनी आंतरिक लय देती है गोया के "ले पैंटिन" के लिए, आंख को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है गोया के "ले पैंटिन" में, यह काम अपने सटीक रूपांकन के लिए उतना ही मूल्यवान है जितना कि इसके प्रकाश और इसके वातावरण के लिए; वह एक बॉक्स भरने के लिए नहीं है: वह पाठ्यक्रम में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ती है गोया का "द पैंटिन" पाठ्यक्रम में अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
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#18
एंटोनियो डी पोर्सेल का पोर्ट्रेट
"पोर्ट्रेट ऑफ़ एंटोनियो डी पोर्सेल" में, गोया मोटिफ को एक साधारण लेबल के बजाय एक दृश्य घटना बनाता है; प्रकाश शांत अधिकार के साथ भूमिकाएं वितरित करता है गोया के "पोर्ट्रेट ऑफ़ एंटोनियो डी पोर्सेल" के लिए, आंख को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है द्वारा "पोर्ट्रेट ऑफ़ एंटोनियो डी पोर्सेल" में गोया, आकृति एक अन्य प्रकार की उपस्थिति लाती है: मुद्रा, पोशाक, चेहरा या इशारा पेंटिंग को एक मानवीय तनाव देते हैं जो अकेले परिदृश्य उत्पन्न नहीं कर सकता गोया का "पोर्ट्रेट ऑफ एंटोनियो डी पोर्सेल" यात्रा में अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
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#19
इसिडोरो मैकेज़ का पोर्ट्रेट
"पोर्ट्रेट ऑफ़ इसिडोरो मैकेज़" में, गोया रोजमर्रा की जिंदगी को एक घनत्व देता है जो उसने नहीं मांगा था; दृष्टिकोण एक परिचित अवलोकन को एक स्थायी आश्चर्य में बदल देता है गोया के "पोर्ट्रेट ऑफ़ इसिडोरो मैकेज़" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होना चाहती है; यह देखने के एक तरीके का दस्तावेजीकरण करता है, जो एक सुंदर अनिर्दिष्ट धुंध की तुलना में बहुत अधिक ठोस है। "इसिडोरो का पोर्ट्रेट" में माईकेज़ का गोया, मानव विषय हमें गोया का यथासंभव बारीकी से अनुसरण करने की अनुमति देता है जो एक उपस्थिति के लिए दिखता है, पढ़ता है, प्रतीक्षा करता है या दूरी पर रहता है हम "इसिडोरो माईकेज़ का पोर्ट्रेट" को इसकी शांति या इसकी प्रतिभा के लिए पसंद कर सकते हैं, लेकिन इसका पहनावा मुख्य रूप से उस तरीके से आता है जिसमें गोया टकटकी का आयोजन करता है।
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#20
डॉन रेमन सैट्यू का पोर्ट्रेट
"डॉन रेमन सैट्यू के पोर्ट्रेट" में, गोया पहली नज़र में एक विवेकपूर्ण तनाव स्थापित करता है; चित्रात्मक सामग्री शांत क्षेत्रों को वजन देती है गोया के "डॉन रेमन सैट्यू के पोर्ट्रेट" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होना चाहती है; यह देखने का एक तरीका दस्तावेज करता है, जो एक सुंदर अनिर्दिष्ट धुंध की तुलना में बहुत मजबूत है "डॉन रेमन सैट्यू के पोर्ट्रेट" में "गोया द्वारा, यह सिर्फ एक सुंदर प्रकाश में प्रस्तुत एक सिल्हूट नहीं है; आकृति गुरुत्वाकर्षण का केंद्र बन जाती है, विस्तार जो वातावरण को एक मुठभेड़ में बदल देता है हम" डॉन रेमन सैटुए के पोर्ट्रेट "को अपनी शांति या इसकी प्रतिभा के लिए प्यार कर सकते हैं, लेकिन इसका पहनावा मुख्य रूप से उस तरीके से आता है जिसमें गोया लुक को व्यवस्थित करता है।
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#21
कैमिलो गोया का पोर्ट्रेट
"कैमिलो गोया का पोर्ट्रेट" में, गोया केवल एक लेबल के बजाय मोटिफ को एक दृश्य घटना बनाता है; विवरण पढ़ने में देरी करते हैं बस इसे दिलचस्प बनाने के लिए गोया के "कैमिलो गोया का पोर्ट्रेट" के लिए, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले मोटिफ, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को इसकी वास्तविक गति देते हैं "कैमिलो गोया का पोर्ट्रेट" द्वारा गोया केवल सुंदर प्रकाश में प्रस्तुत एक सिल्हूट नहीं है; आकृति गुरुत्वाकर्षण का केंद्र बन जाती है, वह विवरण जो वातावरण को मुठभेड़ में बदल देता है गोया का "पोर्ट्रेट ऑफ कैमिलो गोया" यात्रा में अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
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#22
डोना एंटोनिया ज़राटे का पोर्ट्रेट
"डोना एंटोनिया ज़रेट के पोर्ट्रेट" में, गोया रोजमर्रा की जिंदगी को एक घनत्व देता है जिसे उसने नहीं पूछा था; माध्यमिक इशारे लगभग मुख्य विषय के रूप में बताते हैं गोया के "डोना एंटोनिया ज़रेट के पोर्ट्रेट" में, यह सिर्फ एक सुंदर प्रकाश में प्रस्तुत सिल्हूट नहीं है; आकृति गुरुत्वाकर्षण का केंद्र बन जाती है, विस्तार जो वातावरण को मुठभेड़ में बदल सकता है प्यार "डोना एंटोनिया ज़रेट का चित्र" इसकी शांत या प्रतिभा के लिए, लेकिन इसका पहनावा मुख्य रूप से गोया के लुक को व्यवस्थित करने के तरीके से आता है।
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#23
फर्डिनेंड गुइल्मार्डेट का पोर्ट्रेट
"पोर्ट्रेट ऑफ़ फर्डिनेंड गुइलमार्डेट" में, गोया विनिमेय छवि से बचता है और एक साफ स्वर का दावा करता है; आकृति एक सुंदर साहुलता के साथ वैकल्पिक परिशुद्धता और स्वतंत्रता गोया के "पोर्ट्रेट ऑफ़ फर्डिनेंड गुइलमार्डेट" के लिए, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले रूपांकन, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं "पोर्ट्रेट ऑफ़ फर्डिनेंड गुइलमार्डेट" में गोया द्वारा गुइल्मार्डेट, मानव विषय हमें गोया का यथासंभव बारीकी से अनुसरण करने की अनुमति देता है जो दूर से देखती है, पढ़ती है, प्रतीक्षा करती है या रहती है। गोया द्वारा "फर्डिनेंड गुइल्मार्डेट का चित्र" इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, इसे दिलचस्प बनाने के लिए एक महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता नहीं होती है।
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#24
डॉन बर्नार्डो इरिअर्ट का पोर्ट्रेट
"डॉन बर्नार्डो इरियार्ट के पोर्ट्रेट" में, गोया विषय को एक बहुत ही व्यक्तिगत फ्रेमिंग के परीक्षण के लिए रखता है; माध्यमिक इशारे लगभग मुख्य विषय के रूप में बताते हैं गोया के "डॉन बर्नार्डो इरियार्ट के पोर्ट्रेट" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचता है, बहुत अधिक दबाए गए नज़र के इस महान रोग में डॉन का चित्रण बर्नार्डो इरियार्ट का गोया केवल सुंदर प्रकाश में प्रस्तुत एक सिल्हूट नहीं है, आकृति गुरुत्वाकर्षण का केंद्र बन जाती है, विस्तार जो वातावरण को मुठभेड़ में बदल देता है गोया में "डॉन बर्नार्डो इरियार्ट के पोर्ट्रेट" की रुचि इस ठोस अंतर में निहित है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और एक कॉपी किए गए सूत्र बनने से इनकार करता है।
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#25
रोका के ड्यूक का पोर्ट्रेट
"पोर्ट्रेट ऑफ़ द ड्यूक ऑफ़ रोका" में, गोया विषय को एक बहुत ही व्यक्तिगत फ़्रेमिंग के परीक्षण के लिए रखता है; टकटकी संरचना, सामग्री और छोटे अभिव्यंजक अंतराल के बीच घूमती है गोया के "पोर्ट्रेट ऑफ़ द ड्यूक ऑफ़ रोका" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होना चाहती है; यह देखने के एक तरीके का दस्तावेजीकरण करता है, जो एक सुंदर अनिर्दिष्ट धुंध की तुलना में बहुत अधिक ठोस है। गोया के "पोर्ट्रेट ऑफ़ द ड्यूक ऑफ़ रोका" में मानव विषय गोया को एक उपस्थिति के रूप में यथासंभव बारीकी से पालन करने की अनुमति देता है जो देखता है, पढ़ता है, प्रतीक्षा करता है या दूरी पर रहता है गोया में "पोर्ट्रेट ऑफ द ड्यूक ऑफ रोका" की रुचि इस ठोस अंतर में निहित है: विषय टकटकी की लय को बदलता है और एक प्रतिलिपि सूत्र बनने से इनकार करता है।
डिस्कवर →शासक, अभिजात वर्ग, मित्र और स्व-चित्र दिखाते हैं कि कैसे गोया समानता को स्वचालित चापलूसी में बदले बिना शक्ति को चित्रित करता है।
#26
डॉन फ्रांसिस्को डी सावेद्रा का पोर्ट्रेट
"पोर्ट्रेट ऑफ़ डॉन फ्रांसिस्को डी सावेद्रा" में, गोया एक ऐसी उपस्थिति की तलाश करता है जो सरल शीर्षक का विरोध करती है; रिक्त स्थान आंकड़ों के रूप में ज्यादा गिनती करते हैं और किसी भी भारीपन से बचते हैं गोया के "पोर्ट्रेट ऑफ़ डॉन फ्रांसिस्को डी सावेद्रा" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचता है, बहुत अधिक दबाए गए नज़र के इस महान रोग के चित्र में डॉन फ्रांसिस्को डी सावेद्रा "गोया द्वारा", मानव विषय हमें गोया का यथासंभव बारीकी से पालन करने की अनुमति देता है जो एक उपस्थिति के लिए संभव है जो दिखता है, पढ़ता है, प्रतीक्षा करता है या दूरी पर रहता है हम "डॉन फ्रांसिस्को डी सावेद्रा का पोर्ट्रेट" पसंद कर सकते हैं इसकी शांत या इसकी प्रतिभा के लिए, लेकिन इसका पहनावा मुख्य रूप से उस तरीके से आता है जिसमें गोया टकटकी का आयोजन करता है।
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#27
फ्रांसिस्का सबासा गार्सिया का पोर्ट्रेट
"फ्रांसिस्का सबासा गार्सिया के पोर्ट्रेट" में, गोया एक विशिष्ट स्थिति चुनता है और इसे उपाख्यान से परे धकेलता है; टोनल संबंध शोर के बिना गहराई स्थापित करते हैं गोया के "फ्रांसिस्का सबासा गार्सिया के पोर्ट्रेट" के लिए, आंख को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है "फ्रांसिस्का के पोर्ट्रेट" में गोया द्वारा सबासा गार्सिया, आकृति एक अन्य प्रकार की उपस्थिति लाती है: मुद्रा, पोशाक, चेहरा या इशारा पेंटिंग को एक मानवीय तनाव देते हैं जो अकेले परिदृश्य उत्पन्न नहीं कर सकता है गोया द्वारा "फ्रांसिस्का सबासा गार्सिया का चित्रण" इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, इसे दिलचस्प बनाने के लिए एक महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता नहीं होती है।
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#28
एक काले मंटिला के साथ एक महिला का चित्र
"एक ब्लैक मंटिला के साथ एक महिला का चित्रण" में, गोया टकटकी को एक स्पष्ट प्रवेश बिंदु देता है; टकटकी संरचना, सामग्री और छोटे अभिव्यंजक अंतराल के बीच घूमती है गोया के "ब्लैक मंटिला के साथ एक महिला का चित्रण" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचता है, बहुत अधिक दबाया दिखने वाला यह महान रोग "एक महिला का चित्रण" में गोया के काले मंटिला के लिए, आंकड़ा एक और प्रकार की उपस्थिति लाता है: मुद्रा, पोशाक, चेहरा या इशारा पेंटिंग को एक मानव तनाव देते हैं जो अकेले परिदृश्य का उत्पादन नहीं कर सकता गोया के "ब्लैक मंटिला के साथ एक महिला का चित्रण" का हित इस ठोस अंतर में निहित है: विषय टकटकी की लय को बदलता है और नकल किए गए सूत्र बनने से इनकार करता है।
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#29
बार्टोलोमे सुरेदा का पोर्ट्रेट
"बार्टोलोमे सुरेदा के पोर्ट्रेट" में, गोया पूरी तरह से दिखाई देने वाले निर्णयों की एक श्रृंखला के माध्यम से आंख का नेतृत्व करता है; माध्यमिक इशारे लगभग मुख्य विषय के रूप में बताते हैं गोया के "बार्टोलोमे सुरेदा के पोर्ट्रेट" के लिए, रचना चरणों में पढ़ी जाती है: पहले आकृति, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को इसकी वास्तविक गति देते हैं "बार्टोलोमे के पोर्ट्रेट" में गोया द्वारा सुरेदा, मानव विषय हमें गोया का यथासंभव बारीकी से अनुसरण करने की अनुमति देता है जो दूर से देखता है, पढ़ता है, प्रतीक्षा करता है या रहता है। गोया द्वारा लिखित "बार्टोलोमे सुरेदा का चित्र" यात्रा में अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
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#30
डॉन मिगुएल डी लार्डिज़ाबल का पोर्ट्रेट
"पोर्ट्रेट ऑफ़ डॉन मिगुएल डी लार्डिज़ाबल" में, गोया एक ऐसी उपस्थिति चाहता है जो सरल शीर्षक का विरोध करती है; चित्रित सतह एक तनाव को बरकरार रखती है जिसे अकेले विषय स्पष्ट नहीं करेगा गोया के "पोर्ट्रेट ऑफ़ डॉन मिगुएल डी लार्डिज़ाबल" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचती है, बहुत उत्सुक नज़र की यह महान बीमारी "पोर्ट्रेट" में गोया के डॉन मिगुएल डी लार्डिज़ाबल से, यह सिर्फ सुंदर प्रकाश में प्रस्तुत एक सिल्हूट नहीं है; आकृति गुरुत्वाकर्षण का केंद्र बन जाती है, वह विवरण जो वातावरण को एक मुठभेड़ में बदल देता है हम "डॉन मिगुएल डी लार्डिज़ाबल का पोर्ट्रेट" को इसकी शांति या इसकी प्रतिभा के लिए पसंद कर सकते हैं, लेकिन इसका पहनावा मुख्य रूप से गोया के लुक को व्यवस्थित करने के तरीके से आता है।
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#31
लिनन पर स्व-चित्र
"लिनन पर आत्म-चित्र" में, गोया एक पहचानने योग्य पैटर्न को देखने के अनुभव में बदल देता है; देखने का बिंदु एक परिचित अवलोकन को स्थायी आश्चर्य में बदल देता है गोया के "लिनन पर आत्म-चित्र" के लिए, रचना चरणों में पढ़ी जाती है: पहले पैटर्न, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को इसकी वास्तविक गति देते हैं गोया के "लिनन पर आत्म-चित्र" में, आकृति एक अन्य प्रकार की उपस्थिति लाता है: मुद्रा, पोशाक, चेहरा या इशारा पेंटिंग को एक मानव तनाव देते हैं जो अकेले परिदृश्य का उत्पादन नहीं कर सकता गोया का "लिनेन पर स्वयं-चित्र" इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, बिना इसे दिलचस्प बनाने के लिए एक महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता होती है।
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#32
फ़ेलिक्स डी अज़ारा का पोर्ट्रेट
"फेलिक्स डी अज़ारा के पोर्ट्रेट" में, गोया स्पष्ट रूप से पहचाने गए विषय से शुरू होता है, इसके विपरीत दृश्य को व्यवस्थित करता है इससे पहले कि हम विवरण पढ़ें गोया के "फेलिक्स डी अज़ारा के पोर्ट्रेट" के लिए, शक्ति संतुलन से प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख को निर्देशित करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीने देने के लिए पर्याप्त श्वास गोया के "फेलिक्स डी अज़ारा के पोर्ट्रेट" में, आंकड़ा एक अन्य प्रकार की उपस्थिति लाता है: मुद्रा, पोशाक, चेहरा या इशारा पेंटिंग को एक मानवीय तनाव देते हैं जो अकेले परिदृश्य का उत्पादन नहीं कर सकता गोया का "फेलिक्स डी अज़ारा का पोर्ट्रेट" यात्रा के लिए अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
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#33
इसाबेल पोर्सेल का पोर्ट्रेट
"इसाबेल पोर्सेल के पोर्ट्रेट" में, गोया टकटकी को एक स्पष्ट प्रवेश बिंदु देता है; आकृति एक सुंदर आत्मविश्वास के साथ वैकल्पिक परिशुद्धता और स्वतंत्रता गोया के "इसाबेल पोर्सेल के पोर्ट्रेट" में, मानव विषय हमें गोया का यथासंभव बारीकी से पालन करने की अनुमति देता है जो एक उपस्थिति को देखता है, पढ़ता है, प्रतीक्षा करता है या दूरी पर रहता है गोया द्वारा "इसाबेल पोर्सेल के पोर्ट्रेट" की रुचि, मानव विषय हमें गोया का अनुसरण करने की अनुमति देता है एक उपस्थिति के जितना संभव हो उतना करीब जो दिखता है, पढ़ता है, प्रतीक्षा करता है या दूरी पर रहता है गोया द्वारा "इसाबेल पोर्सेल के पोर्ट्रेट" की रुचि इस ठोस अंतर के कारण है: द विषय टकटकी की लय को बदल देता है और कॉपी किया गया फॉर्मूला बनने से इनकार कर देता है।
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#34
गैस्पर मेलचोर डी जोवेलानोस का पोर्ट्रेट
"जोवेलानोस द्वारा गैस्पर मेलचोर का चित्रण" में, गोया विषय को एक बहुत ही व्यक्तिगत फ्रेमिंग के परीक्षण के लिए रखता है; दृष्टिकोण एक परिचित अवलोकन को एक स्थायी आश्चर्य में बदल देता है। गोया के "पोर्ट्रेट ऑफ़ गैस्पर मेलचोर बाय जोवेलानोस" में यह केवल एक सुंदर रोशनी में प्रस्तुत एक छायाचित्र नहीं है; आकृति गुरुत्वाकर्षण का केंद्र बन जाती है, वह विवरण जो वायुमंडल को बदल देता है मुठभेड़। गोया में "गैस्पर मेलचोर डी जोवेलानोस के पोर्ट्रेट" की रुचि इस ठोस अंतर में निहित है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और एक कॉपी किया गया फॉर्मूला बनने से इनकार कर देता है।
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#35
कार्यशाला में स्व-चित्र
"कार्यशाला में आत्म-चित्र" में, गोया एक तत्काल संवेदनशील चरित्र के साथ एक दृश्य का निर्माण करता है; टकटकी संरचना, सामग्री और छोटे अभिव्यंजक अंतराल के बीच घूमती है गोया के "कार्यशाला में आत्म-चित्र" में, आंकड़ा एक और प्रकार की उपस्थिति लाता है: मुद्रा, पोशाक, चेहरा या इशारा पेंटिंग को एक मानव तनाव देते हैं जो अकेले परिदृश्य नहीं कर सकते हम पसंद कर सकते हैं " कार्यशाला में स्व-चित्र" इसकी शांति या प्रतिभा के लिए, लेकिन इसका पहनावा मुख्य रूप से गोया द्वारा टकटकी को व्यवस्थित करने के तरीके से आता है।
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#36
गोया का स्व-चित्र
"गोया के सेल्फ-पोर्ट्रेट" में, गोया मुद्रा या हावभाव को सच्ची वास्तुकला में बदल देता है; पैलेट दृश्य को समतल किए बिना शॉट्स को एक साथ लाता है गोया के "गोया के सेल्फ-पोर्ट्रेट" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचता है, यह बहुत अधिक निचोड़ा हुआ नज़र का महान रोग गोया के "गोया का सेल्फ-पोर्ट्रेट" में, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचता है, यह बहुत उत्सुक नज़र का महान रोग है गोया के "गोया का सेल्फ-पोर्ट्रेट" में, यह सिर्फ नहीं है एक सुंदर प्रकाश में रखा एक सिल्हूट; आकृति गुरुत्वाकर्षण का केंद्र बन जाती है, विस्तार जो वातावरण को मुठभेड़ में बदल देता है गोया में गोया के "गोया के आत्म-चित्र" की रुचि इस ठोस अंतर के कारण है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और नकल किए गए सूत्र बनने से इनकार करता है।
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#37
भूरे रंग के कोट में एक आदमी का चित्र
"एक भूरे रंग के कोट में एक आदमी का चित्रण" में, गोया पहली नज़र में एक विवेकपूर्ण तनाव स्थापित करता है; सुंदर आत्मविश्वास के साथ आकृति वैकल्पिक परिशुद्धता और स्वतंत्रता गोया के "एक भूरे रंग के कोट में एक आदमी का चित्रण" में, यह सिर्फ एक सुंदर प्रकाश में प्रस्तुत एक सिल्हूट नहीं है; आकृति गुरुत्वाकर्षण का केंद्र बन जाती है, विस्तार जो वातावरण को मुठभेड़ में बदल सकता है प्यार "एक भूरे रंग के कोट में एक आदमी का चित्रण" इसकी शांत या चमक के लिए, लेकिन इसका पहनावा मुख्य रूप से गोया के लुक को व्यवस्थित करने के तरीके से आता है।
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#38
पिकाडोर का पोर्ट्रेट
"पोर्ट्रेट ऑफ़ ए पिकाडोर" में, गोया एक बहाने को कम किए बिना रूपांकन को व्यवस्थित करता है; आकृति एक सुंदर आत्मविश्वास के साथ सटीकता और स्वतंत्रता को वैकल्पिक करती है गोया के "पोर्ट्रेट ऑफ़ ए पिकाडोर" के लिए, शक्ति संतुलन की तुलना में प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख का मार्गदर्शन करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीवित रखने के लिए पर्याप्त सांस लेना गोया के "पोर्ट्रेट ऑफ़ ए पिकाडोर" में, आकृति एक लाती है एक अन्य प्रकार की उपस्थिति: मुद्रा, पोशाक, चेहरा या इशारा पेंटिंग को एक मानवीय तनाव देते हैं जो अकेले परिदृश्य उत्पन्न नहीं कर सकता गोया का "पोर्ट्रेट ऑफ़ ए पिकाडोर" यात्रा में अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
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#39
चश्मे के साथ स्व-चित्र
"चश्मा के साथ स्व-चित्र" में, गोया को एक क्षण याद है जिसकी पेंटिंग अपनी अवधि बढ़ाती है; टकटकी संरचना, सामग्री और छोटे अभिव्यंजक अंतराल के बीच घूमती है गोया के "चश्मा के साथ स्व-चित्र" के लिए, टकटकी को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक किनारा, एक प्रोफ़ाइल या एक कंट्रास्ट जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है गोया के "चश्मा के साथ स्व-चित्र" में, द आकृति एक अन्य प्रकार की उपस्थिति लाती है: मुद्रा, पोशाक, चेहरा या इशारा पेंटिंग को एक मानवीय तनाव देते हैं जो अकेले परिदृश्य का उत्पादन नहीं कर सकता गोया का "चश्मा के साथ आत्म-चित्र" इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, बिना इसे दिलचस्प बनाने के लिए एक महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता होती है।
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#40
डॉक्टर एरिएटा के साथ स्व-चित्र
"डॉक्टर एरीएटा के साथ आत्म-चित्र" में, गोया एक पहचानने योग्य रूपांकन को एक टकटकी अनुभव में बदल देता है; आकृति सुंदर आत्मविश्वास के साथ वैकल्पिक परिशुद्धता और स्वतंत्रता गोया के "डॉक्टर एरीएटा के साथ आत्म-चित्र" के लिए, शक्ति संतुलन से प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख को निर्देशित करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीने देने के लिए पर्याप्त श्वास "स्व-चित्र" में गोया के डॉक्टर एरिएटा के साथ, यह सिर्फ सुंदर प्रकाश में प्रस्तुत एक सिल्हूट नहीं है; आकृति गुरुत्वाकर्षण का केंद्र बन जाती है, वह विवरण जो वातावरण को मुठभेड़ में बदल देता है गोया का "डॉक्टर एरिएटा के साथ स्व-चित्र" इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, इसे दिलचस्प बनाने के लिए एक महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता नहीं होती है।
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#41
फ़्रांसिस्को बेयू का पोर्ट्रेट
"फ्रांसिस्को बेयू के पोर्ट्रेट" में, गोया टकटकी को एक स्पष्ट प्रवेश बिंदु देता है; चित्रात्मक सामग्री सबसे शांत क्षेत्रों को वजन देती है गोया के "फ्रांसिस्को बेयू के पोर्ट्रेट" में, आंकड़ा एक और प्रकार की उपस्थिति लाता है: मुद्रा, पोशाक, चेहरा या इशारा पेंटिंग को एक मानव तनाव देते हैं जो अकेले परिदृश्य का उत्पादन नहीं कर सकता है "फ्रांसिस्को के पोर्ट्रेट" की रुचि गोया में बेयू" इस ठोस अंतर के कारण है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और एक कॉपी किया गया फॉर्मूला बनने से इनकार कर देता है।
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#42
फ़्रांसिस्को डेल माज़ो का पोर्ट्रेट
"फ्रांसिस्को डेल माज़ो का पोर्ट्रेट" में, गोया एक स्पष्ट रूप से पहचाने गए विषय से शुरू होता है; जनता रचना को अपनी आंतरिक लय देती है गोया के "पोर्ट्रेट ऑफ़ फ्रांसिस्को डेल माज़ो" के लिए, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले रूपांकन, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं गोया के "पोर्ट्रेट ऑफ़ फ्रांसिस्को डेल माज़ो" में, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले रूपांकन, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं गोया के "पोर्ट्रेट ऑफ़ फ्रांसिस्को डेल माज़ो" में, यह न केवल है एक सुंदर प्रकाश में रखा एक सिल्हूट; आकृति गुरुत्वाकर्षण का केंद्र बन जाती है, वह विवरण जो वातावरण को मुठभेड़ में बदल देता है गोया का "पोर्ट्रेट ऑफ़ फ्रांसिस्को डेल माज़ो" यात्रा में अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
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#43
जुआन बॉतिस्ता मुगुइरो का पोर्ट्रेट
"पोर्ट्रेट ऑफ़ जुआन बॉतिस्ता मुगुइरो" में, गोया पूरी तरह से दिखाई देने वाले निर्णयों की एक श्रृंखला के माध्यम से आंख का नेतृत्व करता है; चित्रित सतह एक तनाव को बरकरार रखती है जो अकेले विषय की व्याख्या नहीं करेगा गोया के "पोर्ट्रेट ऑफ़ जुआन बॉतिस्ता मुगुइरो" के लिए, शक्ति संतुलन से प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख को निर्देशित करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीने देने के लिए पर्याप्त श्वास में गोया द्वारा जुआन बॉतिस्ता मुगुइरो का पोर्ट्रेट सिर्फ सुंदर प्रकाश में प्रस्तुत एक सिल्हूट नहीं है; आकृति गुरुत्वाकर्षण का केंद्र बन जाती है, वह विवरण जो वातावरण को एक मुठभेड़ में बदल देता है गोया का "पोर्ट्रेट ऑफ़ जुआन बॉतिस्ता मुगुइरो" यात्रा में अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
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#44
फ़्रांसिस्को जेवियर डी लारुम्बे का पोर्ट्रेट
"फ्रांसिस्को जेवियर डी लारंबे के पोर्ट्रेट" में, गोया एक पल को बरकरार रखता है जिसकी पेंटिंग अपनी अवधि बढ़ाती है; टकटकी संरचना, सामग्री और छोटे अभिव्यंजक अंतराल के बीच घूमती है गोया के "फ्रांसिस्को जेवियर डी लारंबे के पोर्ट्रेट" के लिए, टकटकी को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है "पोर्ट्रेट" में फ्रांसिस्को जेवियर डी लारुम्बे द्वारा "गोया द्वारा", यह सिर्फ सुंदर प्रकाश में प्रस्तुत एक सिल्हूट नहीं है, यह आंकड़ा गुरुत्वाकर्षण का केंद्र बन जाता है, विस्तार जो वातावरण को एक मुठभेड़ में बदल देता है गोया का "फ्रांसिस्को जेवियर डी लारुम्बे का पोर्ट्रेट" इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, इसे दिलचस्प बनाने के लिए एक महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता नहीं है।
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#45
कार्लोस लोपेज़ अल्टामिरानो का पोर्ट्रेट
"कार्लोस लोपेज अल्तामिरानो के पोर्ट्रेट" में, गोया विषय को एक बहुत ही व्यक्तिगत फ्रेमिंग के परीक्षण के लिए रखता है; पैलेट दृश्य को समतल किए बिना शॉट्स को एक साथ लाता है गोया के "कार्लोस लोपेज अल्तामिरानो के पोर्ट्रेट" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचता है, बहुत अधिक दबाए गए नज़र के इस महान रोग में "कार्लोस लोपेज अल्तामिरानो का पोर्ट्रेट" गोया का अल्तामिरानो केवल सुंदर प्रकाश में प्रस्तुत एक सिल्हूट नहीं है; आकृति गुरुत्वाकर्षण का केंद्र बन जाती है, वह विवरण जो वातावरण को एक मुठभेड़ में बदल देता है गोया में "कार्लोस लोपेज़ अल्तामिरानो के पोर्ट्रेट" की रुचि इस ठोस अंतर में निहित है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और एक कॉपी किए गए सूत्र बनने से इनकार करता है।
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#46
स्पेन के चार्ल्स चतुर्थ का चित्र
"स्पेन के चार्ल्स चतुर्थ के पोर्ट्रेट" में, गोया एक पल को बरकरार रखता है जिसकी पेंटिंग अपनी अवधि बढ़ाती है; जनता रचना को अपनी आंतरिक लय देती है गोया के "स्पेन के चार्ल्स चतुर्थ के पोर्ट्रेट" के लिए, शक्ति संतुलन से प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख को निर्देशित करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीने देने के लिए पर्याप्त सांस लेना "स्पेन के चार्ल्स चतुर्थ के पोर्ट्रेट" में "गोया द्वारा, यह केवल एक सुंदर प्रकाश में प्रस्तुत एक सिल्हूट नहीं है; आकृति गुरुत्वाकर्षण का केंद्र बन जाती है, वह विवरण जो वातावरण को एक मुठभेड़ में बदल देता है। गोया द्वारा" स्पेन के चार्ल्स चतुर्थ का चित्र "इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, इसे दिलचस्प बनाने के लिए एक महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता नहीं है।
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#47
जैक्स गैलोस का पोर्ट्रेट
"पोर्ट्रेट ऑफ़ जैक्स गैलोस" में, गोया एक विशिष्ट स्थिति चुनता है और इसे उपाख्यान से परे धकेलता है; आकृति एक सुंदर आत्मविश्वास के साथ वैकल्पिक परिशुद्धता और स्वतंत्रता गोया के "पोर्ट्रेट ऑफ़ जैक्स गैलोस" के लिए, आंख को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है गोया द्वारा "पोर्ट्रेट ऑफ़ जैक्स गैलोस" में यह सिर्फ सुंदर प्रकाश में प्रस्तुत एक सिल्हूट नहीं है; आकृति गुरुत्वाकर्षण का केंद्र बन जाती है, वह विवरण जो वातावरण को मुठभेड़ में बदल देता है। गोया का "पोर्ट्रेट ऑफ़ जैक्स गैलोस" इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, इसे दिलचस्प बनाने के लिए किसी महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता नहीं होती है।
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#48
स्पेन के राजा चार्ल्स चतुर्थ का चित्र
"पोर्ट्रेट ऑफ़ चार्ल्स चतुर्थ, किंग ऑफ़ स्पेन" में, गोया एक ऐसी उपस्थिति चाहता है जो सरल शीर्षक का विरोध करती है; विवरण पढ़ने में इतना विलंब करते हैं कि इसे दिलचस्प बनाया जा सके। गोया के "पोर्ट्रेट ऑफ़ चार्ल्स चतुर्थ, किंग ऑफ़ स्पेन" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होना चाहती है; यह देखने के एक तरीके का दस्तावेजीकरण करता है, जो एक सुंदर अप्रलेखित धुंध की तुलना में बहुत अधिक ठोस है। "चित्र" में चार्ल्स चतुर्थ, स्पेन के राजा से गोया तक, आंकड़ा एक और प्रकार की उपस्थिति लाता है: मुद्रा, पोशाक, चेहरा या इशारा पेंटिंग को एक मानवीय तनाव देता है जो अकेले परिदृश्य का उत्पादन नहीं कर सकता है हम "चार्ल्स चतुर्थ का चित्रण, स्पेन के राजा" को पसंद कर सकते हैं इसकी शांत या इसकी प्रतिभा के लिए, लेकिन इसका पहनावा मुख्य रूप से उस तरीके से आता है जिसमें गोया टकटकी का आयोजन करता है।
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#49
जोआक्विना कैंडाडो रिकार्टे का पोर्ट्रेट
"जोक्विना कैंडाडो रिकार्ट के पोर्ट्रेट" में, गोया एक स्पष्ट रूप से पहचाने गए विषय से शुरू होता है; जनता रचना को अपनी आंतरिक लय देती है गोया के "जोक्विना कैंडाडो रिकार्ट के पोर्ट्रेट" के लिए, शक्ति संतुलन से प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख को निर्देशित करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीने के लिए पर्याप्त सांस लेने के द्वारा "जोक्विना कैंडाडो रिकार्ट के पोर्ट्रेट" में गोया केवल सुंदर प्रकाश में प्रस्तुत एक सिल्हूट नहीं है; आकृति गुरुत्वाकर्षण का केंद्र बन जाती है, वह विवरण जो वातावरण को एक मुठभेड़ में बदल देता है। गोया का "पोर्ट्रेट ऑफ़ जोआक्विना कैंडाडो रिकार्टे" यात्रा में अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
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#50
जोस डे टोरो और ज़ांब्रानो का पोर्ट्रेट
"जोसे डे टोरो और ज़ांब्रानो के पोर्ट्रेट" में, गोया एक विशिष्ट स्थिति चुनता है और इसे उपाख्यान से परे धकेलता है; रिक्त स्थान आंकड़ों के रूप में ज्यादा गिनती करते हैं और किसी भी भारीपन से बचते हैं गोया के "जोसे डे टोरो और ज़ांब्रानो के पोर्ट्रेट" के लिए, शक्ति संतुलन से प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख को निर्देशित करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीने देने के लिए पर्याप्त श्वास में गोया द्वारा जोस डी टोरो और ज़ांब्रानो का पोर्ट्रेट, आंकड़ा एक और प्रकार की उपस्थिति लाता है: आसन, पोशाक, चेहरा या इशारा पेंटिंग को एक मानव तनाव देता है जो अकेले परिदृश्य का उत्पादन नहीं कर सकता है गोया का "जोसे डी टोरो और ज़ांब्रानो का पोर्ट्रेट" इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, बिना इसे दिलचस्प बनाने के लिए एक महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता के बिना।
डिस्कवर →आक्रमण, फाँसी, शरण और हिंसा के दृश्य सामाजिक अवलोकन को बिना किसी आसान सांत्वना के गवाही की ओर स्थानांतरित कर देते हैं।
#51
जोस डी वर्गास पोंस का पोर्ट्रेट
"पोर्ट्रेट ऑफ़ जोस डे वर्गास पोंस" में गोया स्पष्ट रूप से पहचाने गए विषय से शुरू होता है, इसके विपरीत दृश्य को व्यवस्थित करता है इससे पहले कि हम विवरण भी पढ़ें गोया द्वारा "पोर्ट्रेट ऑफ़ जोस डे वर्गास पोंस" के लिए, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले मोटिफ, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं गोया द्वारा "पोर्ट्रेट ऑफ़ जोस डे वर्गास पोंस" में, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले मोटिफ, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं गोया द्वारा "पोर्ट्रेट ऑफ़ जोस डे वर्गास पोंस" में, यह सुंदर प्रकाश में प्रस्तुत एक सिल्हूट नहीं है, आकृति गुरुत्वाकर्षण का केंद्र बन जाती है, विस्तार जो वातावरण को मुठभेड़ में बदल देता है गोया का "पोर्ट्रेट ऑफ जोस डी वर्गास पोंस" यात्रा में अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
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#52
जोस डुआसो वाई लाट्रे का पोर्ट्रेट
"जोसे डुआसो वाई लात्रे के पोर्ट्रेट" में, गोया मुद्रा या इशारा को सच्ची वास्तुकला में बदल देता है; स्वर संबंध शोर के बिना गहराई स्थापित करते हैं गोया के "जोसे डुआसो वाई लात्रे के पोर्ट्रेट" में, यह न केवल एक सुंदर प्रकाश में प्रस्तुत एक सिल्हूट है; आकृति गुरुत्वाकर्षण का केंद्र बन जाती है, विस्तार जो वातावरण को एक मुठभेड़ में बदल देता है "पोर्ट्रेट ऑफ़" का हित गोया में जोस डुआसो वाई लाट्रे "इस ठोस अंतर के कारण है: विषय टकटकी की लय को बदलता है और एक कॉपी किए गए सूत्र बनने से इनकार करता है"।
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#53
जुआन डी विलानुएवा का पोर्ट्रेट
"पोर्ट्रेट ऑफ़ जुआन डी विलानुएवा" में, गोया एक ऐसी उपस्थिति की तलाश करता है जो सरल शीर्षक का विरोध करती है; टोनल संबंध शोर के बिना गहराई स्थापित करते हैं गोया के "पोर्ट्रेट ऑफ़ जुआन डी विलानुएवा" में, आकृति एक अन्य प्रकार की उपस्थिति लाती है: मुद्रा, पोशाक, चेहरा या इशारा पेंटिंग को एक मानवीय तनाव देते हैं जो अकेले परिदृश्य नहीं कर सकता हम "पोर्ट्रेट" पसंद कर सकते हैं डी जुआन डी विलानुएवा "अपनी शांति या प्रतिभा के लिए, लेकिन इसका पहनावा मुख्य रूप से गोया द्वारा लुक को व्यवस्थित करने के तरीके से आता है।
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#54
फर्डिनेंड VII का पोर्ट्रेट
"फर्डिनेंड VII के पोर्ट्रेट" में, गोया रोजमर्रा की जिंदगी को एक घनत्व देता है जिसे उसने नहीं मांगा था; चित्रात्मक सामग्री सबसे शांत क्षेत्रों को वजन देती है गोया के "फर्डिनेंड VII के पोर्ट्रेट" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचता है, बहुत अधिक दबाए गए नज़र के इस महान रोग द्वारा "फर्डिनेंड VII के पोर्ट्रेट" में गोया केवल सुंदर प्रकाश में प्रस्तुत एक सिल्हूट नहीं है; आकृति गुरुत्वाकर्षण का केंद्र बन जाती है, वह विवरण जो वातावरण को एक मुठभेड़ में बदल देता है हम "फर्डिनेंड VII का पोर्ट्रेट" को उसकी शांति या उसकी प्रतिभा के लिए पसंद कर सकते हैं, लेकिन इसका पहनावा मुख्य रूप से उस तरीके से आता है जिसमें गोया टकटकी को व्यवस्थित करता है।
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#55
स्पेन के फर्डिनेंड VII का पोर्ट्रेट
"पोर्ट्रेट ऑफ़ फर्डिनेंड VII ऑफ़ स्पेन" में, गोया मुद्रा या हावभाव को सच्ची वास्तुकला में बदल देता है; आकृति सुंदर आत्मविश्वास के साथ वैकल्पिक परिशुद्धता और स्वतंत्रता गोया के "पोर्ट्रेट ऑफ़ फर्डिनेंड VII ऑफ़ स्पेन" में, यह केवल सुंदर प्रकाश में प्रस्तुत एक सिल्हूट नहीं है; आकृति गुरुत्वाकर्षण का केंद्र बन जाती है, वह विवरण जो वातावरण को मुठभेड़ में बदल देता है। की रुचि गोया द्वारा लिखित "पोर्ट्रेट ऑफ़ फर्डिनेंड VII ऑफ़ स्पेन" इस ठोस अंतर के कारण है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और एक कॉपी किया गया फॉर्मूला बनने से इनकार कर देता है।
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#56
मारिया टेरेसा डी वलाब्रिगा का पोर्ट्रेट
"मारिया टेरेसा डी वल्लाब्रिगा के पोर्ट्रेट" में, गोया पहली नज़र में एक विवेकपूर्ण तनाव स्थापित करता है; विवरण पढ़ने में देरी करते हैं बस इसे दिलचस्प बनाने के लिए गोया के "मारिया टेरेसा डी वल्लाब्रिगा के पोर्ट्रेट" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होना चाहती है; यह देखने का एक तरीका दस्तावेज करता है, जो एक सुंदर अनिर्दिष्ट धुंध की तुलना में बहुत अधिक ठोस है " गोया द्वारा मारिया टेरेसा डी वलाब्रिगा का पोर्ट्रेट सिर्फ सुंदर प्रकाश में प्रस्तुत एक सिल्हूट नहीं है; आकृति गुरुत्वाकर्षण का केंद्र बन जाती है, वह विवरण जो वातावरण को एक मुठभेड़ में बदल देता है हम "मारिया टेरेसा डी वलाब्रिगा का पोर्ट्रेट" को उसकी शांति या उसकी प्रतिभा के लिए पसंद कर सकते हैं, लेकिन इसका पहनावा मुख्य रूप से उस तरीके से आता है जिसमें गोया लुक को व्यवस्थित करता है।
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#57
लुइस मारिया का पोर्ट्रेट सिस्तुए मार्टिनेज द्वारा
"सिस्ट्यू मार्टिनेज द्वारा लुइस मारिया का चित्रण" में, गोया एक स्पष्ट रूप से पहचाने गए विषय से शुरू होता है; पैलेट दृश्य को समतल किए बिना शॉट्स को एक साथ लाता है गोया द्वारा "सिस्ट्यू मार्टिनेज द्वारा लुइस मारिया का चित्रण" के लिए, रचना चरणों में पढ़ी जाती है: पहले आकृति, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को इसकी वास्तविक गति देते हैं "सिस्ट्यू मार्टिनेज द्वारा लुइस मारिया का चित्रण" में डी गोया केवल सुंदर प्रकाश में प्रस्तुत एक सिल्हूट नहीं है; आकृति गुरुत्वाकर्षण का केंद्र बन जाती है, वह विवरण जो वातावरण को मुठभेड़ में बदल देता है गोया का "सिस्ट्यू मार्टिनेज द्वारा लुइस मारिया का चित्र" यात्रा में अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
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#58
मैनुअल गार्सिया डे ला प्रादा का पोर्ट्रेट
"मैनुएल गार्सिया डे ला प्रादा के पोर्ट्रेट" में, गोया तुरंत संवेदनशील चरित्र के साथ एक दृश्य का निर्माण करता है; पैलेट दृश्य को समतल किए बिना शॉट्स को एक साथ लाता है गोया के "मैनुएल गार्सिया डे ला प्रादा के पोर्ट्रेट" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचता है, बहुत अधिक दबाए गए नज़र के इस महान रोग में मैनुअल का चित्रण गार्सिया डे ला प्रादा "गोया द्वारा", आंकड़ा एक और प्रकार की उपस्थिति लाता है: आसन, पोशाक, चेहरा या इशारा पेंटिंग को एक मानव तनाव देते हैं जो अकेले परिदृश्य का उत्पादन नहीं कर सकता है हम "मैनुएल गार्सिया डे ला प्रादा का पोर्ट्रेट" पसंद कर सकते हैं इसकी शांत या इसकी प्रतिभा के लिए, लेकिन इसका पहनावा मुख्य रूप से उस तरीके से आता है जिसमें गोया लुक को व्यवस्थित करता है।
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#59
मार्क्विस डी पोंटेजोस का पोर्ट्रेट
"मार्क्विस डी पोंटेजोस के पोर्ट्रेट" में, गोया ने इसे एक बहाने के बिना कम किए बिना मोटिफ का आयोजन किया; चित्रात्मक सामग्री सबसे शांत क्षेत्रों को वजन देती है गोया के "मार्क्विस डी पोंटेजोस के पोर्ट्रेट" के लिए, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले मोटिफ, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को इसकी वास्तविक गति देते हैं "मार्क्विस डी पोंटेजोस के पोर्ट्रेट" में गोया द्वारा पोंटेजोस, मानव विषय हमें गोया का यथासंभव बारीकी से अनुसरण करने की अनुमति देता है जो दूर से देखता है, पढ़ता है, इंतजार करता है या रहता है। गोया द्वारा लिखित "पोर्ट्रेट ऑफ़ द मार्क्विस डी पोंटेजोस" यात्रा में अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
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#60
मैनुअल गोडॉय का पोर्ट्रेट
"मैनुएल गोडॉय के पोर्ट्रेट" में, गोया पहली नज़र में एक विवेकपूर्ण तनाव स्थापित करता है; ड्राइंग पूरे को बनाए रखता है जबकि वातावरण कुछ स्वतंत्रता लेता है गोया के "मैनुएल गोडॉय के पोर्ट्रेट" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होना चाहती है; यह देखने का एक तरीका दस्तावेज करता है, जो एक सुंदर अनिर्दिष्ट धुंध की तुलना में बहुत अधिक ठोस है "मैनुएल के पोर्ट्रेट" में गोया द्वारा गोडॉय ", आंकड़ा एक और प्रकार की उपस्थिति लाता है: मुद्रा, पोशाक, चेहरा या इशारा पेंटिंग को एक मानव तनाव देते हैं जो अकेले परिदृश्य का उत्पादन नहीं कर सकता हम इसकी शांत या इसकी प्रतिभा के लिए" मैनुअल गोडॉय का पोर्ट्रेट "प्यार कर सकते हैं, लेकिन इसका पहनावा मुख्य रूप से उस तरीके से आता है जिसमें गोया लुक को व्यवस्थित करता है।
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#61
मार्क्विस डी सांता क्रूज़ का पोर्ट्रेट
"मार्क्विस डी सांता क्रूज़ का पोर्ट्रेट" में, गोया स्पष्ट रूप से पहचाने गए विषय से शुरू होता है; द्वितीयक इशारे लगभग मुख्य विषय के रूप में बताते हैं गोया के "मार्क्विस डी सांता क्रूज़ के पोर्ट्रेट" के लिए, आंख को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है "मार्क्विस डी सांता के पोर्ट्रेट" में क्रूज़ "गोया द्वारा, मानव विषय हमें गोया का यथासंभव बारीकी से अनुसरण करने की अनुमति देता है जो एक उपस्थिति को देखता है, पढ़ता है, प्रतीक्षा करता है या दूरी पर रहता है गोया का" मार्क्विस डी सांता क्रूज़ का पोर्ट्रेट "यात्रा में अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
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#62
मारिया मार्टिनेज डी पुगा का पोर्ट्रेट
"मारिया मार्टिनेज डी पुगा के पोर्ट्रेट" में, गोया रोजमर्रा की जिंदगी को एक घनत्व देता है जिसे उसने नहीं मांगा था; दृष्टिकोण एक परिचित अवलोकन को स्थायी आश्चर्य में बदल देता है गोया के "मारिया मार्टिनेज डी पुगा के पोर्ट्रेट" में, आकृति एक अन्य प्रकार की उपस्थिति लाती है: मुद्रा, पोशाक, चेहरा या इशारा पेंटिंग को एक मानवीय तनाव देते हैं जो अकेले परिदृश्य नहीं कर सकता उत्पादन हम "मारिया मार्टिनेज डी पुगा के पोर्ट्रेट" को इसके शांत या इसकी प्रतिभा के लिए प्यार कर सकते हैं, लेकिन इसका पहनावा मुख्य रूप से गोया के लुक को व्यवस्थित करने के तरीके से आता है।
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#63
मार्क्विस डी विलाफ्रांका का पोर्ट्रेट
"पोर्ट्रेट ऑफ़ द मार्क्विस डी विलाफ्रांका" में, गोया एक पल को बरकरार रखता है जिसकी पेंटिंग अपनी अवधि बढ़ाती है; टकटकी संरचना, सामग्री और छोटे अभिव्यंजक अंतराल के बीच घूमती है गोया के "पोर्ट्रेट ऑफ़ द मार्क्विस डी विलाफ्रांका" के लिए, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले रूपांकन, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं "पोर्ट्रेट ऑफ़ द" में गोया द्वारा मार्क्विस डी विलाफ्रांका सिर्फ सुंदर प्रकाश में प्रस्तुत एक सिल्हूट नहीं है; आकृति गुरुत्वाकर्षण का केंद्र बन जाती है, वह विवरण जो वातावरण को एक मुठभेड़ में बदल देता है। गोया का "पोर्ट्रेट ऑफ़ द मार्क्विस डी विलाफ्रांका" इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, इसे दिलचस्प बनाने के लिए एक महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता नहीं होती है।
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#64
स्पेन के इन्फैंट लुइस का पोर्ट्रेट
"पोर्ट्रेट ऑफ़ इन्फेंटा लुइस ऑफ़ स्पेन" में, गोया रोजमर्रा की जिंदगी को एक घनत्व देता है जिसे उसने नहीं मांगा था; प्रकाश शांत अधिकार के साथ भूमिकाओं को वितरित करता है गोया के "पोर्ट्रेट ऑफ़ इन्फेंटा लुइस ऑफ़ स्पेन" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होना चाहती है; यह देखने के एक तरीके का दस्तावेजीकरण करता है, जो एक सुंदर अनिर्दिष्ट धुंध की तुलना में बहुत अधिक ठोस है। के चित्र में स्पेन के इन्फैंट लुइस "गोया द्वारा", मानव विषय हमें गोया का यथासंभव बारीकी से पालन करने की अनुमति देता है जो एक उपस्थिति के लिए संभव है जो दिखता है, पढ़ता है, प्रतीक्षा करता है या दूरी पर रहता है हम "स्पेन के इन्फैंट लुइस का चित्र" पसंद कर सकते हैं इसकी शांत या इसकी प्रतिभा के लिए, लेकिन इसका पहनावा मुख्य रूप से उस तरीके से आता है जिसमें गोया टकटकी का आयोजन करता है।
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#65
सेबेस्टियन मार्टिनेज वाई पेरेज़ का पोर्ट्रेट
"सेबेस्टियन मार्टिनेज वाई पेरेज़ का पोर्ट्रेट" में, गोया टकटकी को एक स्पष्ट प्रवेश बिंदु देता है; फ्रेमिंग कसता है जो वास्तव में ध्यान देने योग्य है गोया के "सेबेस्टियन मार्टिनेज वाई पेरेज़ का पोर्ट्रेट" में, आंकड़ा एक और प्रकार की उपस्थिति लाता है: आसन, पोशाक, चेहरा या इशारा पेंटिंग को एक मानव तनाव देते हैं जो अकेले परिदृश्य का उत्पादन नहीं कर सकता है "पोर्ट्रेट ऑफ़" का ब्याज गोया में सेबस्टियन मार्टिनेज वाई पेरेज़ "इस ठोस अंतर के कारण है: विषय टकटकी की लय को बदलता है और एक कॉपी किए गए सूत्र बनने से इनकार करता है"।
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#66
ओसुना की डचेस का पोर्ट्रेट
"पोर्ट्रेट ऑफ़ द डचेस ऑफ़ ओसुना" में, गोया एक ऐसी उपस्थिति चाहता है जो सरल शीर्षक का विरोध करती है; टोनल अनुपात शोर के बिना गहराई स्थापित करता है गोया के "पोर्ट्रेट ऑफ़ द डचेस ऑफ़ ओसुना" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होना चाहती है; यह देखने के एक तरीके का दस्तावेजीकरण करता है, जो एक सुंदर अनिर्दिष्ट धुंध की तुलना में बहुत अधिक ठोस है। "ओसुना की डचेस का चित्रण" में गोया से, आंकड़ा एक और प्रकार की उपस्थिति लाता है: मुद्रा, पोशाक, चेहरा या इशारा पेंटिंग को एक मानव तनाव देता है जो अकेले परिदृश्य का उत्पादन नहीं कर सकता है हम "ओसुना के डचेस का पोर्ट्रेट" को अपनी शांत या इसकी प्रतिभा के लिए पसंद कर सकते हैं, लेकिन इसका पहनावा मुख्य रूप से उस तरीके से आता है जिसमें गोया लुक को व्यवस्थित करता है।
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#67
मारियानो लुइस डी उरक्विजो का पोर्ट्रेट
"मारियानो लुइस डी उरकिजो के पोर्ट्रेट" में, गोया टकटकी को एक स्पष्ट प्रवेश बिंदु देता है; विवरण पढ़ने में देरी करते हैं बस इसे दिलचस्प बनाने के लिए गोया के "मारियानो लुइस डी उरकिजो के पोर्ट्रेट" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचता है, बहुत अधिक दबाए गए नज़र के इस महान रोग में मारियानो लुइस का चित्रण गोया द्वारा डी उरकिजो, आंकड़ा एक और प्रकार की उपस्थिति लाता है: मुद्रा, पोशाक, चेहरा या इशारा पेंटिंग को एक मानव तनाव देते हैं जो अकेले परिदृश्य का उत्पादन नहीं कर सकता गोया में "मारियानो लुइस डी उरकिजो के पोर्ट्रेट" की रुचि इस ठोस अंतर के कारण है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और एक कॉपी किए गए सूत्र बनने से इनकार करता है।
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#68
मार्क्विस डी लाज़ान का पोर्ट्रेट
"मार्क्विस डी लाज़ान के पोर्ट्रेट" में, गोया पहली नज़र में एक विवेकशील तनाव स्थापित करता है; देखने का बिंदु एक परिचित अवलोकन को एक स्थायी आश्चर्य में बदल देता है गोया के "मार्क्विस डी लाज़ान के पोर्ट्रेट" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होना चाहती है; यह देखने का एक तरीका दस्तावेज करता है, जो एक सुंदर अनिर्दिष्ट धुंध की तुलना में बहुत अधिक ठोस है "पोर्ट्रेट ऑफ़" में गोया द्वारा मार्क्विस डी लाज़ान "न केवल एक सुंदर प्रकाश में रखा गया एक सिल्हूट है; आकृति गुरुत्वाकर्षण का केंद्र बन जाती है, विस्तार जो वातावरण को एक मुठभेड़ में बदल देता है हम "मार्क्विस डी लाज़ान का पोर्ट्रेट" को इसके शांत या इसकी प्रतिभा के लिए प्यार कर सकते हैं, लेकिन इसका पहनावा मुख्य रूप से उस तरीके से आता है जिसमें गोया लुक को व्यवस्थित करता है।
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#69
मार्टिन जैपाटर का पोर्ट्रेट
"मार्टिन जैपटर के पोर्ट्रेट" में, गोया विनिमेय छवि से बचते हैं और अपने स्वयं के स्वर का दावा करते हैं; पैलेट दृश्य को समतल किए बिना शॉट्स को एक साथ लाता है गोया के "मार्टिन जैपटर के पोर्ट्रेट" के लिए, आंख को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है गोया के "मार्टिन जैपटर के पोर्ट्रेट" में, आंकड़ा लाता है एक अन्य प्रकार की उपस्थिति: मुद्रा, पोशाक, चेहरा या इशारा पेंटिंग को एक मानवीय तनाव देते हैं जो अकेले परिदृश्य का उत्पादन नहीं कर सकता गोया का "मार्टिन जैपटर का पोर्ट्रेट" इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, बिना इसे दिलचस्प बनाने के लिए एक महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता होती है।
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#70
मैनुअल सिल्वेला का पोर्ट्रेट
"मैनुएल सिलवेला के पोर्ट्रेट" में, गोया एक पहचानने योग्य रूपांकन को देखने के अनुभव में बदल देता है; रिक्त स्थान आकृतियों के बराबर ही गिने जाते हैं और किसी भी भारीपन से बचते हैं गोया के "मैनुएल सिलवेला के पोर्ट्रेट" के लिए, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले रूपांकन, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं गोया के "मैनुएल सिलवेला के पोर्ट्रेट" में, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले रूपांकन, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं गोया के "मैनुएल सिलवेला के पोर्ट्रेट" में आकृति एक अन्य प्रकार की उपस्थिति लाती है: मुद्रा, पोशाक, चेहरा या इशारा पेंटिंग को एक मानवीय तनाव देते हैं जो अकेले परिदृश्य का उत्पादन नहीं कर सकता है गोया का "मैनुएल सिल्वेला का पोर्ट्रेट" इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, बिना इसे दिलचस्प बनाने के लिए एक महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता होती है।
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#71
पेड्रो मोकार्टे का पोर्ट्रेट
"पोर्ट्रेट ऑफ़ पेड्रो मोकार्टे" में, गोया टकटकी को एक स्पष्ट प्रवेश बिंदु देता है; रंग तब पूरे तापमान को समायोजित करता है गोया के "पोर्ट्रेट ऑफ़ पेड्रो मोकार्टे" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होना चाहती है; यह देखने के एक तरीके का दस्तावेजीकरण करता है, जो एक सुंदर अनिर्दिष्ट धुंध से कहीं अधिक मजबूत है गोया के "पोर्ट्रेट ऑफ़ पेड्रो मोकार्टे" में, यह सिर्फ एक नहीं है सिल्हूट एक सुंदर प्रकाश में रखा गया; आंकड़ा गुरुत्वाकर्षण का केंद्र बन जाता है, विस्तार जो वातावरण को मुठभेड़ में बदल देता है गोया में "पेड्रो मोकार्टे के पोर्ट्रेट" की रुचि इस ठोस अंतर में निहित है: विषय टकटकी की लय को बदलता है और एक कॉपी किए गए सूत्र बनने से इनकार करता है।
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#72
शोक में अल्बा की डचेस का चित्र
"पोर्ट्रेट ऑफ़ द डचेस ऑफ़ अल्बा इन मोरनिंग" में, गोया रोजमर्रा की जिंदगी को एक घनत्व देता है जिसे उसने नहीं मांगा था; फ़्रेमिंग उस चीज़ को कस देती है जो वास्तव में ध्यान देने योग्य है गोया के "पोर्ट्रेट ऑफ़ द डचेस ऑफ़ अल्बा इन मोरनिंग" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचती है, बहुत अधिक दबाए गए नज़र के इस महान रोग के "पोर्ट्रेट ऑफ़ द" में गोया द्वारा शोक में अल्बा की डचेस सिर्फ एक सुंदर प्रकाश में प्रस्तुत सिल्हूट नहीं है; आकृति गुरुत्वाकर्षण का केंद्र बन जाती है, विस्तार जो वातावरण को एक मुठभेड़ में बदल देता है हम "शोक में अल्बा की डचेस का चित्रण" को अपनी शांति या इसकी प्रतिभा के लिए पसंद कर सकते हैं, लेकिन इसका पहनावा मुख्य रूप से उस तरीके से आता है जिसमें गोया लुक को व्यवस्थित करता है।
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#73
मार्क्विस डी सैंटियागो का पोर्ट्रेट
"पोर्ट्रेट ऑफ़ द मार्क्विस डी सैंटियागो" में, गोया एक तत्काल संवेदनशील चरित्र के साथ एक दृश्य का निर्माण करता है; द्वितीयक इशारे लगभग उतना ही बताते हैं जितना मुख्य विषय गोया के "पोर्ट्रेट ऑफ़ द मार्क्विस डी सैंटियागो" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होना चाहती है; यह देखने के एक तरीके का दस्तावेजीकरण करता है, जो एक सुंदर अनिर्दिष्ट धुंध की तुलना में बहुत अधिक ठोस है। "चित्र मार्क्विस डी सैंटियागो से गोया तक, मानव विषय हमें गोया का यथासंभव बारीकी से अनुसरण करने की अनुमति देता है ताकि वह ऐसी उपस्थिति का अनुसरण कर सके जो दूर से दिखती है, पढ़ती है, प्रतीक्षा करती है या रहती है। हम "मार्क्विस डी सैंटियागो का पोर्ट्रेट" को उसकी शांति या उसकी प्रतिभा के लिए पसंद कर सकते हैं, लेकिन इसका पहनावा मुख्य रूप से गोया द्वारा टकटकी को व्यवस्थित करने के तरीके से आता है।
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#74
राफेल एस्टेव आई विलेला का पोर्ट्रेट
"राफेल एस्टेव आई विलेला के पोर्ट्रेट" में, गोया एक पल को बरकरार रखता है जिसकी पेंटिंग अपनी अवधि बढ़ाती है; चित्रित सतह एक तनाव को बरकरार रखती है जो अकेले विषय की व्याख्या नहीं करेगा गोया के "राफेल एस्टेव आई विलेला के पोर्ट्रेट" के लिए, आंख को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है "राफेल एस्टेव आई विलेला के पोर्ट्रेट" में। गोया का एस्टेव आई विलेला केवल सुंदर प्रकाश में प्रस्तुत एक छायाचित्र नहीं है; आकृति गुरुत्वाकर्षण का केंद्र बन जाती है, वह विवरण जो वातावरण को एक मुठभेड़ में बदल देता है। गोया का "पोर्ट्रेट ऑफ़ राफेल एस्टेव आई विलेला" इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, इसे दिलचस्प बनाने के लिए एक महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता नहीं होती है।
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#75
रेमन पिग्नाटेली का पोर्ट्रेट
"पोर्ट्रेट ऑफ़ रेमन पिग्नाटेली" में, गोया एक ठोस विषय को अधिक अस्पष्ट छवि में बदल देता है; फ़्रेमिंग उस चीज़ को कड़ा करती है जो वास्तव में ध्यान देने योग्य है। गोया के "पोर्ट्रेट ऑफ़ रेमन पिग्नाटेली" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होना चाहती है; यह देखने के एक तरीके का दस्तावेजीकरण करता है, जो एक सुंदर अनिर्दिष्ट धुंध की तुलना में बहुत अधिक ठोस है। गोया के "पोर्ट्रेट ऑफ़ रेमन पिग्नाटेली" में आकृति एक अन्य प्रकार की उपस्थिति लाती है: आसन, पोशाक, चेहरा या इशारा पेंटिंग को एक मानव तनाव देते हैं जो अकेले परिदृश्य का उत्पादन नहीं कर सकता गोया में "रामोन पिग्नाटेली के चित्र" में रुचि इस ठोस अंतर के कारण है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और नकल सूत्र बनने से इनकार करता है।
डिस्कवर →चुड़ैलें, दिग्गज, कुत्ते, बूढ़े आदमी और रहस्यमय दृश्य काम को एक अंधेरे और गहन आधुनिक स्वतंत्रता की ओर ले जाते हैं।
#76
मैडम सीन बरमूडेज़ का पोर्ट्रेट
"मैडम सीन बरमूडेज़ के पोर्ट्रेट" में, गोया ने इसे एक बहाने के लिए कम किए बिना मोटिफ का आयोजन किया; इसके विपरीत दृश्य को व्यवस्थित करता है इससे पहले कि हम विवरण भी पढ़ें गोया के "मैडम सीन बरमूडेज़ के पोर्ट्रेट" के लिए, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले मोटिफ, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को इसकी वास्तविक गति देते हैं गोया द्वारा "मैडम सीन बरमूडेज़ के पोर्ट्रेट" में, रचना को चरणों में पढ़ा जा सकता है: पहले मोटिफ, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को इसकी वास्तविक गति देते हैं "मैडम सीन बरमूडेज़ के पोर्ट्रेट" में गोया, आंकड़ा एक और प्रकार की उपस्थिति लाता है: आसन, पोशाक, चेहरा या इशारा पेंटिंग को एक मानव तनाव देते हैं जो अकेले परिदृश्य का उत्पादन नहीं कर सकता गोया का "मैडम सीन बरमूडेज़ का पोर्ट्रेट" यात्रा के लिए अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
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#77
तादेओ ब्रावो डी रिवेरो का पोर्ट्रेट
"रिवेरो द्वारा तादेओ ब्रावो का चित्रण" में, गोया विषय को एक बहुत ही व्यक्तिगत फ्रेमिंग के परीक्षण के लिए रखता है; चित्रात्मक सामग्री सबसे शांत क्षेत्रों को वजन देती है गोया के "रिवेरो द्वारा तादेओ ब्रावो का चित्रण" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचती है, बहुत अधिक दबाए गए नज़र के इस महान रोग में तादेओ का चित्रण गोया द्वारा ब्रावो डी रिवेरो, मानव विषय हमें गोया का यथासंभव बारीकी से पालन करने की अनुमति देता है जो एक उपस्थिति के लिए देखता है, पढ़ता है, प्रतीक्षा करता है या दूरी पर रहता है गोया में "तादेओ ब्रावो डी रिवेरो के पोर्ट्रेट" की रुचि इस ठोस अंतर के कारण है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और कॉपी किए गए सूत्र बनने से इनकार करता है।
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#78
टॉमस पेरेज़ डी एस्टाला का पोर्ट्रेट
"टॉमस पेरेज़ डी एस्टाला के पोर्ट्रेट" में, गोया विनिमेय छवि से बचते हैं और अपने स्वयं के एक स्वर का दावा करते हैं; चित्रात्मक सामग्री सबसे शांत क्षेत्रों को वजन देती है गोया के "टॉमस पेरेज़ डी एस्टाला के पोर्ट्रेट" के लिए, आंख को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को अपने छोटे से अधिकार में "टॉमस पेरेज़ डी एस्टाला के पोर्ट्रेट" में गोया द्वारा एस्टाला, आंकड़ा एक और प्रकार की उपस्थिति लाता है: मुद्रा, पोशाक, चेहरा या इशारा पेंटिंग को एक मानव तनाव देते हैं जो अकेले परिदृश्य का उत्पादन नहीं कर सकता गोया का "टॉमस पेरेज़ डी एस्टाला का पोर्ट्रेट" इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, बिना किसी महान बयानबाजी प्रभाव की आवश्यकता के इसे दिलचस्प बनाने के लिए।
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#79
मैनुअल क्विजानो का पोर्ट्रेट
"मैनुएल क्विजानो के पोर्ट्रेट" में, गोया पूरी तरह से दिखाई देने वाले निर्णयों की एक श्रृंखला के माध्यम से आंख का नेतृत्व करता है; विकर्ण विषय को एक ऐसी ऊर्जा देते हैं जो जगह में नहीं होती है गोया के "मैनुएल क्विजानो के पोर्ट्रेट" के लिए, शक्ति संतुलन से प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख को निर्देशित करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीवित रहने देने के लिए पर्याप्त श्वास मैनुअल के पोर्ट्रेट में गोया का क्विजानो सिर्फ सुंदर प्रकाश में प्रस्तुत एक सिल्हूट नहीं है; आकृति गुरुत्वाकर्षण का केंद्र बन जाती है, वह विवरण जो वातावरण को मुठभेड़ में बदल देता है गोया का "पोर्ट्रेट ऑफ मैनुअल क्विजानो" यात्रा में अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
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#80
मारियानो गोया का पोर्ट्रेट
"मारियानो गोया का चित्रण" में, गोया एक पल को बरकरार रखता है जिसकी पेंटिंग अपनी अवधि बढ़ाती है; आकृति एक सुंदर आत्मविश्वास के साथ वैकल्पिक परिशुद्धता और स्वतंत्रता गोया के "मारियानो गोया का चित्रण" के लिए, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले रूपांकन, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं गोया द्वारा "मारियानो गोया का चित्रण" में, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले रूपांकन, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं गोया द्वारा "मारियानो गोया का चित्रण" में, मानव विषय आपको गोया का यथासंभव बारीकी से पालन करने की अनुमति देता हैएक उपस्थिति जो देख रही है, पढ़ रही है, प्रतीक्षा कर रही है या दूरी पर रह रही है गोया का "मारियानो गोया का पोर्ट्रेट" इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, इसे दिलचस्प बनाने के लिए एक महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता नहीं है।
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#81
इग्नासियो गार्सिनी वाई क्वेराल्ट का पोर्ट्रेट
"पोर्ट्रेट ऑफ़ इग्नासियो गार्सिनी वाई क्वेराल्ट" में, गोया ने इसे एक बहाने के लिए कम किए बिना मोटिफ को व्यवस्थित किया; प्रकाश शांत अधिकार के साथ भूमिकाएं वितरित करता है गोया के "पोर्ट्रेट ऑफ़ इग्नासियो गार्सिनी वाई क्वेराल्ट" के लिए, शक्ति संतुलन से प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख को निर्देशित करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीने देने के लिए पर्याप्त श्वास "इग्नासियो गार्सिनी के पोर्ट्रेट" में गोया द्वारा वाई क्वेराल्ट, मानव विषय हमें गोया का यथासंभव बारीकी से अनुसरण करने की अनुमति देता है जो दूर से देखता है, पढ़ता है, प्रतीक्षा करता है या रहता है। गोया द्वारा लिखित "इग्नासियो गार्सिनी वाई क्वेराल्ट का चित्र" यात्रा में अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
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#82
मसीह का बपतिस्मा
"मसीह के बपतिस्मा" में, गोया विषय को एक बहुत ही व्यक्तिगत फ्रेमिंग के परीक्षण के लिए रखता है; टोनल संबंध शोर के बिना गहराई स्थापित करते हैं गोया के "मसीह के बपतिस्मा" में, यहां, कहानी वातावरण के रूप में ज्यादा मायने रखती है; गोया किंवदंती में देता है, फिर छवि की ताकत को संरक्षित करने के लिए अपनी आवाज को समायोजित करता है गोया में "मसीह के बपतिस्मा" की रुचि इस ठोस अंतर के कारण है: द विषय टकटकी की लय को बदल देता है और कॉपी किया गया फॉर्मूला बनने से इनकार कर देता है।
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#83
पर्मा की मैरी-लुईस का पोर्ट्रेट
"पर्मा के मैरी-लुईस के पोर्ट्रेट" में, गोया एक ठोस विषय को अधिक अस्पष्ट छवि में स्थानांतरित करता है; प्रकाश शांत अधिकार के साथ भूमिकाएं वितरित करता है गोया के "पर्मा के मैरी-लुईस के पोर्ट्रेट" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होना चाहती है; यह देखने का एक तरीका दस्तावेज करता है, जो एक सुंदर अनिर्दिष्ट धुंध की तुलना में बहुत अधिक ठोस है "मैरी-लुईस डी पर्मा के पोर्ट्रेट" में गोया द्वारा पर्मा "सिर्फ एक सुंदर प्रकाश में प्रस्तुत एक सिल्हूट नहीं है; आकृति गुरुत्वाकर्षण का केंद्र बन जाती है, विस्तार जो वातावरण को एक मुठभेड़ में बदल देता है गोया में" मैरी-लुईस डी पर्मा के पोर्ट्रेट "की रुचि इस ठोस अंतर के कारण है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और एक कॉपी किए गए सूत्र बनने से इनकार करता है।
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#84
टेरेसा सुरेदा का पोर्ट्रेट
"टेरेसा सुरेदा के पोर्ट्रेट" में, गोया एक तत्काल संवेदनशील चरित्र के साथ एक दृश्य का निर्माण करता है; फ्रेमिंग कसता है जो वास्तव में ध्यान देने योग्य है गोया के "टेरेसा सुरेदा के पोर्ट्रेट" में, मानव विषय हमें गोया का यथासंभव बारीकी से पालन करने की अनुमति देता है जो एक उपस्थिति है जो देख रहा है, पढ़ रहा है, प्रतीक्षा कर रहा है या दूरी पर खड़ा है हम "टेरेसा सुरेदा का पोर्ट्रेट" पसंद कर सकते हैं इसकी शांत या इसकी प्रतिभा के लिए, लेकिन इसकी पोशाक मुख्य रूप से गोया द्वारा लुक को व्यवस्थित करने के तरीके से आता है।
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#85
पेड्रो गिल डी तेजादा का पोर्ट्रेट
"पोर्ट्रेट ऑफ़ पेड्रो गिल डे तेजादा" में, गोया विषय को एक बहुत ही व्यक्तिगत फ़्रेमिंग के परीक्षण के लिए रखता है; चित्रित सतह एक तनाव बरकरार रखती है जिसे अकेले विषय स्पष्ट नहीं करेगा गोया के "पोर्ट्रेट ऑफ़ पेड्रो गिल डे तेजादा" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होना चाहती है; यह देखने के एक तरीके का दस्तावेजीकरण करता है, जो एक सुंदर अनिर्दिष्ट धुंध से कहीं अधिक मजबूत है। पेड्रो का चित्रण गोया द्वारा गिल डी तेजादा, मानव विषय हमें गोया का यथासंभव बारीकी से पालन करने की अनुमति देता है जो एक उपस्थिति के लिए संभव है जो देखता है, पढ़ता है, प्रतीक्षा करता है या दूरी पर रहता है गोया में "पेड्रो गिल डी तेजादा के पोर्ट्रेट" की रुचि इस ठोस अंतर के कारण है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और कॉपी किए गए सूत्र बनने से इनकार करता है।
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#86
विक्टर गुये का पोर्ट्रेट
"पोर्ट्रेट ऑफ़ विक्टर गुये" में, गोया पूरी तरह से दिखाई देने वाले निर्णयों की एक श्रृंखला के माध्यम से आंख का नेतृत्व करता है; स्वर अनुपात शोर के बिना गहराई स्थापित करता है गोया के "पोर्ट्रेट ऑफ़ विक्टर गुये" के लिए, शक्ति संतुलन की तुलना में प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख का मार्गदर्शन करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीवित रखने के लिए पर्याप्त सांस लेने के लिए "पोर्ट्रेट ऑफ़ विक्टर गुये" में गोया द्वारा आकृति एक अन्य प्रकार की उपस्थिति लाती है: मुद्रा, पोशाक, चेहरा या इशारा पेंटिंग को एक मानवीय तनाव देते हैं जो अकेले परिदृश्य उत्पन्न नहीं कर सकता गोया का "पोर्ट्रेट ऑफ़ विक्टर गाइ" यात्रा में अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
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#87
फ़्लोरिडाब्लांका की गिनती का पोर्ट्रेट
"फ्लोरिडाब्लांका की गिनती का पोर्ट्रेट" में, गोया रोजमर्रा की जिंदगी को एक घनत्व देता है जिसे उसने नहीं मांगा था; पैलेट दृश्य को समतल किए बिना शॉट्स को एक साथ लाता है गोया के "पोर्ट्रेट ऑफ़ द काउंट ऑफ़ फ्लोरिडाब्लांका" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होना चाहती है; यह देखने के एक तरीके का दस्तावेजीकरण करता है, जो एक सुंदर अनिर्दिष्ट धुंध की तुलना में बहुत अधिक ठोस है। "फ्लोरिडाब्लांका की गिनती का पोर्ट्रेट" में। गोया द्वारा फ्लोरिडाब्लांका, आंकड़ा एक और प्रकार की उपस्थिति लाता है: आसन, पोशाक, चेहरा या इशारा पेंटिंग को एक मानव तनाव देते हैं जो अकेले परिदृश्य का उत्पादन नहीं कर सकता हम "फ्लोरिडाब्लांका की गिनती का पोर्ट्रेट" को अपने शांत या इसकी प्रतिभा के लिए प्यार कर सकते हैं, लेकिन इसका पहनावा मुख्य रूप से उस तरीके से आता है जिसमें गोया लुक को व्यवस्थित करता है।
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#88
काउंटेस डेल कार्पियो का पोर्ट्रेट, मार्क्विस डे ला सोलाना
"पोर्ट्रेट ऑफ़ काउंटेस डेल कार्पियो, मार्क्विस डे ला सोलाना" में, गोया एक तत्काल संवेदनशील चरित्र के साथ एक दृश्य का निर्माण करता है; द्वितीयक इशारे लगभग उतना ही बताते हैं जितना मुख्य विषय। गोया की "पोर्ट्रेट ऑफ़ काउंटेस डेल कार्पियो, मार्क्विस डे ला सोलाना" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होना चाहती है; यह देखने के एक तरीके का दस्तावेजीकरण करता है, जो स्पष्ट रूप से एक से अधिक ठोस है सुंदर अप्रलेखित धुंध गोया के "पोर्ट्रेट ऑफ़ काउंटेस डेल कार्पियो, मार्क्विस डे ला सोलाना" में, मानव विषय हमें गोया का यथासंभव बारीकी से अनुसरण करने की अनुमति देता है, जो कि एक उपस्थिति है जो देख रहा है, पढ़ रहा है, प्रतीक्षा कर रहा है या दूरी पर खड़ा है हम "पोर्ट्रेट ऑफ़ काउंटेस डेल कार्पियो, मार्क्विस डे ला सोलाना" को इसकी शांति या इसकी प्रतिभा के लिए पसंद कर सकते हैं, लेकिन इसका पहनावा मुख्य रूप से उस तरीके से आता है जिसमें गोया टकटकी का आयोजन करता है।
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#89
अल्बा के ड्यूक का पोर्ट्रेट
"पोर्ट्रेट ऑफ़ द ड्यूक ऑफ़ अल्बा" में, गोया विनिमेय छवि से बचते हैं और अपने स्वयं के स्वर का दावा करते हैं; दृष्टिकोण एक परिचित अवलोकन को एक स्थायी आश्चर्य में बदल देता है गोया के "ड्यूक ऑफ अल्बा के पोर्ट्रेट" के लिए, शक्ति संतुलन की तुलना में प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख को निर्देशित करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीवित रहने देने के लिए पर्याप्त श्वास गोया के "पोर्ट्रेट ऑफ द ड्यूक ऑफ अल्बा" में आकृति एक और प्रकार की उपस्थिति लाती है: मुद्रा, पोशाक, चेहरा या इशारा पेंटिंग को एक मानवीय तनाव देते हैं जो अकेले परिदृश्य का उत्पादन नहीं कर सकता गोया का "ड्यूक ऑफ अल्बा का चित्र" इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, बिना किसी महान बयानबाजी प्रभाव की आवश्यकता के इसे दिलचस्प बनाने के लिए।
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#90
डॉन इग्नासियो ओमुलरियन और रूरेरा का पोर्ट्रेट
"पोर्ट्रेट ऑफ़ डॉन इग्नासियो ओमुलरियन वाई रूरेरा" में, गोया मुद्रा या इशारे को सच्ची वास्तुकला में बदल देता है; पैलेट दृश्य को समतल किए बिना शॉट्स को एक साथ लाता है गोया के "पोर्ट्रेट ऑफ़ डॉन इग्नासियो ओमुलरियन वाई रूरेरा" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचता है, बहुत अधिक दबाए गए नज़र के इस महान रोग के चित्रण में गोया द्वारा डॉन इग्नासियो ओमुलरियन वाई रूरेरा सिर्फ एक सुंदर प्रकाश में रखा गया एक सिल्हूट नहीं है; आकृति गुरुत्वाकर्षण का केंद्र बन जाती है, विस्तार जो वातावरण को एक मुठभेड़ में बदल देता है गोया में "डॉन इग्नासियो ओमुलरियन वाई रूरेरा के पोर्ट्रेट" की रुचि इस ठोस अंतर के कारण है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और एक कॉपी किए गए सूत्र बनने से इनकार करता है।
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#91
वेलिंगटन के ड्यूक का पोर्ट्रेट
"पोर्ट्रेट ऑफ़ द ड्यूक ऑफ़ वेलिंगटन" में, गोया टकटकी को एक स्पष्ट प्रवेश बिंदु देता है; ड्राइंग पूरे को बनाए रखता है जबकि वातावरण कुछ स्वतंत्रता लेता है गोया के "पोर्ट्रेट ऑफ़ द ड्यूक ऑफ़ वेलिंगटन" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होना चाहती है; यह देखने का एक तरीका दस्तावेज करता है, जो एक सुंदर अनिर्दिष्ट धुंध की तुलना में बहुत अधिक ठोस है "पोर्ट्रेट ऑफ़ द ड्यूक ऑफ़ वेलिंगटन" में गोया से, मानव विषय हमें गोया का यथासंभव बारीकी से पालन करने की अनुमति देता हैएक उपस्थिति जो देखता है, पढ़ता है, प्रतीक्षा करता है या दूरी पर रहता है गोया में "वेलिंगटन के ड्यूक के पोर्ट्रेट" की रुचि इस ठोस अंतर में निहित है: विषय टकटकी की लय को बदलता है और नकल किए गए सूत्र बनने से इनकार करता है।
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#92
फ्रांसिस्का विसेंटा चॉलेट और कैबलेरो का पोर्ट्रेट
"फ्रांसिस्का विसेंटा चॉलेट और कैबलेरो के पोर्ट्रेट" में, गोया ने इसे एक बहाने के बिना कम किए बिना मोटिफ का आयोजन किया; रंग तब पूरे के तापमान को समायोजित करता है गोया के "फ्रांसिस्का विसेंटा चॉलेट और कैबलेरो के पोर्ट्रेट" के लिए, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले मोटिफ, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को इसकी वास्तविक गति देते हैं "पोर्ट्रेट ऑफ़" में गोया द्वारा फ्रांसिस्का विसेंटा चॉलेट और कैबलेरो, मानव विषय हमें गोया का यथासंभव बारीकी से अनुसरण करने की अनुमति देता है जो दूर से देखता है, पढ़ता है, इंतजार करता है या रहता है। गोया द्वारा लिखित "फ्रांसिस्का विसेंटा चॉलेट और कैबलेरो का चित्र" यात्रा में अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
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#93
राजा चार्ल्स चतुर्थ का चित्र
"पोर्ट्रेट ऑफ़ किंग चार्ल्स IV" में, गोया मुद्रा या हावभाव को वास्तविक वास्तुकला में बदल देता है; प्रकाश शांत अधिकार के साथ भूमिकाएँ वितरित करता है गोया के "पोर्ट्रेट ऑफ़ किंग चार्ल्स IV" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होना चाहती है; यह देखने के एक तरीके का दस्तावेजीकरण करता है, जो एक सुंदर अनिर्दिष्ट धुंध की तुलना में बहुत अधिक ठोस है गोया के "पोर्ट्रेट ऑफ़ किंग चार्ल्स IV" में आंकड़ा एक और प्रकार की उपस्थिति लाता है: आसन, पोशाक, चेहरा या इशारा पेंटिंग को एक मानव तनाव देते हैं जो अकेले परिदृश्य का उत्पादन नहीं कर सका गोया में "किंग चार्ल्स चतुर्थ के पोर्ट्रेट" की रुचि इस ठोस अंतर के कारण है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और नकल किए गए सूत्र बनने से इनकार करता है।
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#94
जोस एंटोनियो मार्केस डी कैबलेरो का पोर्ट्रेट
"जोसे एंटोनियो मार्केस डी कैबलेरो के पोर्ट्रेट" में, गोया टकटकी को एक स्पष्ट प्रवेश बिंदु देता है, इससे पहले कि हम विवरण भी पढ़ें, इसके विपरीत दृश्य को व्यवस्थित करता है गोया के "जोसे एंटोनियो मार्केस डी कैबलेरो के पोर्ट्रेट" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचता है, बहुत अधिक दबाए गए नज़र के इस महान रोग में गोया द्वारा जोस एंटोनियो मार्केस डी कैबलेरो से, आंकड़ा एक और प्रकार की उपस्थिति लाता है: मुद्रा, पोशाक, चेहरा या इशारा पेंटिंग को एक मानव तनाव देते हैं जो अकेले परिदृश्य का उत्पादन नहीं कर सकता है गोया में "जोस एंटोनियो मार्केस डी कैबलेरो के पोर्ट्रेट" की रुचि इस ठोस अंतर के कारण है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और एक कॉपी किए गए सूत्र बनने से इनकार करता है।
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#95
काउंट फर्नांडो नुनेज़ का पोर्ट्रेट
"पोर्ट्रेट ऑफ़ द काउंट ऑफ़ फर्नांड नुनेज़" में, गोया विनिमेय छवि से बचते हैं और अपने स्वयं के स्वर का दावा करते हैं; प्रकाश शांत अधिकार के साथ भूमिकाओं को वितरित करता है गोया के "पोर्ट्रेट ऑफ़ द काउंट ऑफ़ फर्नांड नुनेज़" के लिए, आंख को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है "पोर्ट्रेट ऑफ़ द काउंट ऑफ़ फर्नांड नुनेज़" में "गोया द्वारा, यह सिर्फ एक सुंदर प्रकाश में प्रस्तुत एक सिल्हूट नहीं है; आकृति गुरुत्वाकर्षण का केंद्र बन जाती है, विस्तार जो वातावरण को एक मुठभेड़ में बदल देता है गोया द्वारा" फर्नांड नुनेज़ की गिनती का चित्रण "इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, बिना इसे दिलचस्प बनाने के लिए एक महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता के बिना"।
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#96
अधिकारी पैंटालियन पेरेज़ डी नेनिन का पोर्ट्रेट
"अधिकारी पैंटालॉन पेरेज़ डी नेनिन के पोर्ट्रेट" में, गोया मुद्रा या इशारा को सच्चे वास्तुकला में बदल देता है; चित्रित सतह एक तनाव को बरकरार रखती है जो अकेले विषय की व्याख्या नहीं करेगा गोया के "अधिकारी पैंटालॉन पेरेज़ डी नेनिन के पोर्ट्रेट" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचती है, दिखने की यह महान बीमारी बहुत जल्दबाज़ी गोया के "अधिकारी पैंटालॉन पेरेज़ डी नेनिन के पोर्ट्रेट" में, यह केवल एक सुंदर प्रकाश में प्रस्तुत एक सिल्हूट नहीं है, यह आंकड़ा गुरुत्वाकर्षण का केंद्र बन जाता है, विस्तार जो वातावरण को एक मुठभेड़ में बदल देता है गोया में "अधिकारी पैंटालॉन पेरेज़ डी नेनिन के पोर्ट्रेट" की रुचि इस ठोस अंतर के कारण है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और मना कर देता है कॉपी किया हुआ फॉर्मूला बनें।
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#97
मंज़ानारेस के तट पर नृत्य करें
"डांसिंग ऑन द बैंक्स ऑफ द मंज़ानारेस" में, गोया एक पहचानने योग्य रूपांकन को देखने के अनुभव में बदल देता है; आकृति एक सुंदर आत्मविश्वास के साथ सटीकता और स्वतंत्रता को वैकल्पिक करती है। गोया के "डांसिंग ऑन द बैंक्स ऑफ द मंज़ानारेस" के लिए, टकटकी को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक कंट्रास्ट जो पेंटिंग को उसका छोटा सा अधिकार देता है। "के तट पर नृत्य इस प्रकार गोया के मंज़ानारेस एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखते हैं, इसे दिलचस्प बनाने के लिए किसी महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता नहीं होती है।
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#98
ओसुना के ड्यूक का पोर्ट्रेट
"ओसुना के ड्यूक का चित्रण" में गोया एक विशिष्ट स्थिति को चुनता है और उसे उपाख्यान से परे धकेलता है, चित्रमय सामग्री सबसे शांत क्षेत्रों को वजन देती है गोया के "ओसुना के ड्यूक का चित्रण" के लिए, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले रूपांकन, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं गोया के "ओसुना के ड्यूक का चित्रण" में, रचना को चरणों में पढ़ा जा सकता है: पहले रूपांकन, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं गोया के "ओसुना के ड्यूक का चित्रण" में मानव विषय गोया को एक उपस्थिति के रूप में यथासंभव बारीकी से पालन करने की अनुमति देता है जो देखता है, पढ़ता है, प्रतीक्षा करता है या दूरी पर रहता है गोया का "ओसुना के ड्यूक का चित्रण" इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, बिना इसे दिलचस्प बनाने के लिए एक महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता होती है।
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#99
लिएंड्रो फर्नांडीज डी मोराटिन का पोर्ट्रेट (1824)
"पोर्ट्रेट ऑफ़ लिएंड्रो फर्नांडीज डी मोराटिन (१८२४)" में, गोया मुद्रा या इशारा को सच्ची वास्तुकला में बदल देता है; टोनल अनुपात शोर के बिना गहराई स्थापित करता है गोया द्वारा "पोर्ट्रेट ऑफ़ लिएंड्रो फर्नांडीज डी मोराटिन (१८२४)" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होना चाहती है; यह देखने का एक तरीका दस्तावेज करता है, जो एक सुंदर अनिर्दिष्ट धुंध की तुलना में बहुत मजबूत है "लेन्ड्रो फर्नांडीज डी मोराटिन (१८२४) का पोर्ट्रेट" गोया द्वारा, आंकड़ा एक और प्रकार की उपस्थिति लाता है: मुद्रा, पोशाक, चेहरा या इशारा पेंटिंग को एक मानवीय तनाव देता है जो अकेले परिदृश्य का उत्पादन नहीं कर सकता है गोया में" लिएंड्रो फर्नांडीज डी मोराटिन (१८२४) का पोर्ट्रेट "की रुचि इस ठोस अंतर के कारण है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और एक बनने से इनकार करता है फॉर्मूला कॉपी किया गया।
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#100
सैन कार्लोस के ड्यूक का पोर्ट्रेट
"सैन कार्लोस के ड्यूक के पोर्ट्रेट" में, गोया ने इसे एक बहाने के लिए कम किए बिना मोटिफ का आयोजन किया; ड्राइंग पूरे को बनाए रखता है जबकि वातावरण कुछ स्वतंत्रता लेता है गोया के "पोर्ट्रेट ऑफ द ड्यूक ऑफ सैन कार्लोस" के लिए, आंख को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है "सैन कार्लोस के ड्यूक के पोर्ट्रेट" में "गोया द्वारा, मानव विषय हमें गोया का यथासंभव निकट से अनुसरण करने की अनुमति देता है जो एक उपस्थिति को देखता है, पढ़ता है, प्रतीक्षा करता है या दूरी पर रहता है गोया का" पोर्ट्रेट ऑफ़ द ड्यूक ऑफ़ सैन कार्लोस "यात्रा में अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
डिस्कवर →रैंकिंग से क्या पता चलता है
एक सौ पेंटिंग, दिखावे को हटाने के तीन तरीके
रैंकिंग से पता चलता है कि एक गोया टेपेस्ट्री कार्टून की उज्ज्वल रोशनी से क्विंटा डेल सोर्डो की अंधेरी दीवारों तक मानव व्यवहार पर ध्यान दिए बिना जाने में सक्षम है वह शक्ति, भीड़ और भय को एक सटीकता के साथ देखता है जो निर्दोष पोज़ के लिए बहुत कम जगह छोड़ देता है यहां तक कि आधिकारिक वेशभूषा को सवालों के जवाब देने के लिए समाप्त होता है।
लुक पोर्ट्रेट को अस्थिर कर देता है
मुद्रा, अभिव्यक्ति और सार्वजनिक स्थान मॉडल के कार्य को उतना ही प्रकट करते हैं जितना उसकी नाजुकता या दूरी को।
प्रकाश नैतिक हो जाता है
फ्रंटल लाइटिंग, गहरी छाया और हिंसक विरोधाभास जिम्मेदारी, भेद्यता और खतरे को वितरित करते हैं।
शानदार वास्तविकता की बात करता है
चुड़ैलें, राक्षस और दर्शन भय, अज्ञानता और सामाजिक हिंसा को दृश्य रूप देते हैं।
अदालत और दुःस्वप्न के बीच कालक्रम
गोया का अनुसरण करने के लिए पाँच तिथियाँ
फ्रांसिस्को डी गोया वाई लुसिएंटेस का जन्म 30 मार्च को आरागॉन में कारीगरों के एक परिवार में हुआ था।
मैड्रिड में, उन्होंने स्पेनिश राजशाही के आवासों के लिए लोकप्रिय दृश्यों वाले बक्से डिजाइन किए।
चार्ल्स चतुर्थ ने गोया को चैंबर का चित्रकार नियुक्त किया, जो एक ऐसी दुनिया के केंद्र में है जिसके विरोधाभासों को वह भी समझेगा।
एक गंभीर बीमारी उसे बहरा बना देती है और अधिक आंतरिक, आलोचनात्मक और आविष्कारशील कार्य की ओर विकास के साथ-साथ आगे बढ़ती है।
मैड्रिड के पास अपने घर में, गोया ने सीधे दीवारों पर पहनावा चित्रित किया, जिसे अब ब्लैक पेंटिंग्स कहा जाता है।
गहराई में गोया
गोया: विषय, सामग्री और समय के माध्यम से एक काम पढ़ना
गोया एक पहचानने योग्य हस्ताक्षर के साथ कला के इतिहास को पार करता है: फ्रेमिंग का एक तरीका, हल्के काम करने का, निकायों, परिदृश्य या रंगों को व्यवस्थित करने का एक अच्छा वर्गीकरण इसलिए न केवल शीर्षकों को संरेखित करना चाहिए यह दिखाना चाहिए कि काम एक दूसरे को कैसे प्रतिक्रिया देते हैं, कैसे एक अवधि अगले के लिए तैयार करती है, और क्यों कुछ चित्रों को वापस करना जारी है संग्रहालय, किताबें और सजावट की इच्छाएँ।
पहली पंक्तियां सबसे अधिक पहचाने जाने योग्य छवियों का पक्ष लेती हैं: जो एक युग, एक दृश्य आविष्कार या एक उपस्थिति को संक्षेप में प्रस्तुत करती हैं जो आवश्यक हो गई हैं फिर, यात्रा चित्रों की ओर व्यापक होती है जो कभी-कभी कम शोर होती हैं, लेकिन चित्रकार को समझने के लिए बहुत उपयोगी होती हैं यह अक्सर होता है जहां हम सबसे अच्छा आश्चर्य की खोज करते हैं: एक शांत रचना, एक निष्पक्ष विस्तार, एक वह दृश्य जिसे स्मृति में बने रहने के लिए धूमधाम से आने की आवश्यकता नहीं थी।
तथ्यात्मक डेटा यहां एक वास्तविक भूमिका निभाता है जब विकिपीडिया या विकिडेटा आपको एक तारीख, एक संग्रह, एक संग्रहालय या आयामों की जांच करने की अनुमति देता है, तो विवरण दृढ़ता प्राप्त करता है अब हम केवल एक सुंदर छवि नहीं देखते हैं: हम एक समय, एक जगह और एक पैमाने में काम का पता लगाते हैं दो मीटर का कैनवास दुनिया को एक छोटे, विचारशील पैनल की तरह नहीं बताता है, भले ही दोनों कर सकें चरित्र बहुत है।
वर्गीकरण भी पढ़ने के लिए डिज़ाइन किया गया रहता है प्रत्येक पेंटिंग में शीर्ष में होने का एक कारण होना चाहिए: महत्वपूर्ण विषय, ऐतिहासिक महत्व, रचना की गुणवत्ता, कलाकार के विकास में भूमिका या सरल दृश्य शक्ति यदि एक काम दूसरे की तरह दिखता है, तो विवरण को अंतर की व्याख्या करनी चाहिए, एक ही पैराग्राफ पर शब्दावली मूंछें नहीं डालनी चाहिए और आशा है कि किसी को नोटिस नहीं।
सजावट के संदर्भ में, गोया आपको एक प्रारूप चुनने से पहले भी एक वातावरण चुनने की अनुमति देता है: एक चित्र की तीव्रता, एक परिदृश्य की सांस, एक ऐतिहासिक दृश्य का घनत्व, एक अधिक अंतरंग रचना की शांति एक प्रसिद्ध पेंटिंग न केवल एक आश्वस्त नाम है यह एक कमरे में उपस्थिति है, कभी-कभी बहुत सुरुचिपूर्ण, कभी-कभी स्पष्ट रूप से हावी होता है, लेकिन जब यह अच्छा होता है तो शायद ही कभी उदासीन होता है चुना हुआ।
चार पठन कुंजियाँ
बहुत जल्दी दूर देखे बिना छवि को देखें
टकटकी, प्रकाश, इशारा और विरूपण हमें अदालत के चित्रकार को अंधेरे दूरदर्शी से कृत्रिम रूप से अलग किए बिना गोया को पढ़ने की अनुमति देता है विषय बदलते हैं, लेकिन शक्ति संतुलन पर उनका ध्यान लगभग परेशान स्थिर रहता है।
दर्शक की स्थिति को पहचानें
एक पात्र दर्शक को घूरता है, उससे बचता है या उसकी उपेक्षा करता है, और यह विकल्प तुरंत दृश्य के तनाव को नियंत्रित करता है।
जो उजागर है उसे देखो
एक लालटेन, आकाश, या स्पष्ट क्षेत्र पीड़ित, प्राधिकारी या बिंदु को निर्दिष्ट करता है जहां सच्चाई से बचना मुश्किल हो जाता है।
शक्ति संतुलन पढ़ें
खुली भुजाएँ, मुट्ठियाँ, छिपे हुए हाथ और समूहीकृत सिल्हूट दिखाते हैं कि कौन अभिनय कर रहा है, पीड़ित है या अपनी रक्षा कर रहा है।
अतिशयोक्ति को समझना
जब व्यंग्य या भय के लिए उचित विवरण से अधिक की आवश्यकता होती है तो चेहरे, शरीर और स्थान विकृत हो जाते हैं।
सत्यापन योग्य छवियाँ कैबिनेट
अंतिम दर्शन के बाद जारी रखें
प्राडो, रियल एकेडेमिया डी सैन फर्नांडो, नेशनल गैलरी, कैटलॉग, विकिपीडिया और विकिडेटा आपको तारीखों, श्रृंखलाओं और संग्रहों की जांच करने की अनुमति देते हैं। राक्षस रहस्यमय बने रह सकते हैं; उनके रिकॉर्ड की आवश्यकता नहीं है।
अल्फा प्रजनन में
01चित्रों की सभी प्रतिकृतियांसंग्रह एवं; मार्गदर्शकसंग्रहालय और संदर्भ
01विकिपीडिया - गोया के लिए कला और संदर्भसंग्रहालय एवं02विकिडेटा - गोया के लिए दृश्य कलासंग्रहालय एवं03विकिमीडिया कॉमन्स - गोया के लिए कलासंग्रहालय एवं04द मेट - हेइलब्रून टाइमलाइन ऑफ़ आर्ट हिस्ट्रीसंग्रहालय एवं05टेट - कला की शर्तेंसंग्रहालय एवं06मुसी डी'ऑर्से - संग्रहसंग्रहालय एवंअक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
स्वचालित काले कैप्शन के बिना गोया
उनके काल, उनके चित्रों, युद्ध, कैप्रिसेस, ब्लैक पेंटिंग्स और इस वर्गीकरण के प्रमुख कार्यों को समझने के लिए आवश्यक उत्तर।
कौन सी गोया पेंटिंग पहले चुनें?
गोया को समर्पित शीर्ष 100 क्यों बनाएं?
क्योंकि एक एकल कृति कभी भी सब कुछ नहीं बताती है एक शीर्ष १०० आपको श्रृंखला, अवधि, विषय भिन्नता और कम अपेक्षित चित्रों को देखने की अनुमति देता है जो वास्तव में कलाकार के चित्र को पूरा करते हैं।
तारीखें, संग्रहालय और आयाम क्यों महत्वपूर्ण हैं?
वे काम को वास्तविकता देते हैं एक तारीख अवधि का पता लगाती है, एक संग्रहालय ऐतिहासिक परिसंचरण की पुष्टि करता है, और आयाम कैनवास की कल्पना करने के तरीके को पूरी तरह से बदल देते हैं।
क्या रैंकिंग केवल लोकप्रियता को ट्रैक करती है?
नहीं लोकप्रियता मायने रखती है, लेकिन यह ऐतिहासिक महत्व, प्रजनन के लिए उपलब्धता, बाहरी स्रोतों और कलाकार के एक अलग हिस्से को बताने के लिए प्रत्येक पेंटिंग की क्षमता के साथ पार हो जाती है।
शीर्ष 100 में डुप्लिकेट से कैसे बचें?
चयन विषयों के बीच शीर्षक, कार्य, उत्पाद पृष्ठ और कनेक्शन की जांच करता है दो करीबी भिन्नताएं रह सकती हैं यदि वे वास्तव में दो अलग-अलग क्षणों को बताते हैं, अन्यथा किसी को अपनी जगह छोड़नी चाहिए।
क्या गोया का पुनरुत्पादन आधुनिक सजावट के लिए उपयुक्त है?
हां, यदि आप कमरे के अनुसार चुनते हैं: पैलेट, प्रारूप, विषय की तीव्रता और पढ़ने की दूरी एक मजबूत पेंटिंग एक दीवार की संरचना कर सकती है, लेकिन इसे कुछ हवा देना बेहतर है।
कुछ कम प्रसिद्ध कार्य क्यों दिखाई देते हैं?
क्योंकि वे कहानी को पूरा करते हैं प्रतीक दरवाजा खोलते हैं, लेकिन माध्यमिक कार्य अनुसंधान, संक्रमण और दृश्य जुनून दिखाते हैं जो कलाकार को वास्तव में दिलचस्प बनाते हैं।
शब्दजाल के बिना विवरण कैसे पढ़ें?
पहले विषय, प्रकाश, रचना और ठोस बेंचमार्क देखें विद्वान शब्दावली इंतजार कर सकती है: एक अच्छी तस्वीर अक्सर कुछ ऐसी चीज से शुरू होती है जिसे आंख सिद्धांत से पहले समझती है।
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