शीर्ष 100 - जॉन सिंगर सार्जेंट
जॉन सिंगर सार्जेंट की कहानी बताने वाली १०० प्रसिद्ध पेंटिंग
Madame X, Carnation, Lily, Lily, Rose, Le Jaleo, Filles d'Edward Darley Boit, Dr Pozzi at Home, Mrs Carl Meyer and Her Children : un parcours en 100 tableaux pour suivre John Singer Sargent sans transformer le salon en salle d'examen.
जॉन सिंगर सार्जेंट प्रसिद्ध नामों की एक पंक्ति से बेहतर हकदार हैं लक्ष्य सरल है: जॉन सिंगर सार्जेंट को चित्रों के माध्यम से खुद को देखें, कुछ सीखने के लिए पर्याप्त सटीकता और पर्याप्त हास्य के साथ सिर में एक संग्रहालय कुर्सी चरखी नहीं सुनना।
चित्र कमरे में प्रवेश करता है
एक सौ पेंटिंग, लालित्य ने अपनी आस्तीनें चढ़ा लीं
जॉन सिंगर सार्जेंट एक पहचानने योग्य हस्ताक्षर के साथ कला के इतिहास के माध्यम से चला जाता है: फ्रेमिंग का एक तरीका, हल्के काम करने का, निकायों, परिदृश्य या रंगों को व्यवस्थित करने का एक अच्छा वर्गीकरण इसलिए न केवल शीर्षकों को संरेखित करना चाहिए यह दिखाना चाहिए कि काम एक दूसरे को कैसे प्रतिक्रिया देते हैं, कैसे एक अवधि अगले के लिए तैयार करती है, और क्यों कुछ पेंटिंग जारी रहती हैं संग्रहालयों, पुस्तकों और सजावट इच्छाओं पर लौटें।
सार्जेंट जानता है कि एक व्यक्तित्व को एक नज़र में कैसे फिट किया जाए, एक सफेद आस्तीन या कुर्सी के कोने में उनके मॉडल स्वाभाविक रूप से उनके स्थान पर दिखाई देते हैं, रचना ने स्पष्ट रूप से कई बार टेबल प्लान की जांच की है।छवियों पर स्विच करें
छवियों में वर्गीकरण
मैडम एक्स, द डॉटर्स ऑफ एडवर्ड डार्ले बोइट, लेडी एग्न्यू, कार्नेशन, लिली, लिली, रोज़ और एल जलेओ ने पाठ्यक्रम खोला।
#1
श्रीमती
"मैडम एक्स" के लिए: १८८४ के सैलून में प्रदर्शित, मैडम एक्स ने पेरिस को एक दुस्साहस के साथ बदनाम किया जो आज लगभग राजसी लगता है "मैडम एक्स" के इस संस्करण के लिए: सार्जेंट वर्जिनी गौत्रेउ को एक ठंडे, शानदार, सामाजिक सिल्हूट में बदल देता है: पोशाक की तरह जो इतिहास बनाने के बारे में "मैडम एक्स" के बारे में, रचना ध्यान देने योग्य है: यह जनता को व्यवस्थित करता है, द सटीकता के साथ विराम और छोटे चमकदार उच्चारण जो पहली नज़र की तुलना में दूसरी नज़र में बेहतर ध्यान दिए जाते हैं।
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#2
कार्नेशन, लिली, लिली, गुलाब
"कार्नेशन, लिली, लिली, गुलाब" में, जॉन सिंगर सार्जेंट एक उपस्थिति की तलाश करता है जो सरल शीर्षक का विरोध करता है; माध्यमिक इशारे लगभग मुख्य विषय के रूप में बताते हैं हम "कार्नेशन, लिली, लिली, गुलाब" को इसके शांत या इसकी प्रतिभा के लिए प्यार कर सकते हैं, लेकिन इसका पहनावा मुख्य रूप से जॉन सिंगर सार्जेंट के रूप को व्यवस्थित करने के तरीके से आता है।
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#3
जलेओ
"द जलेओ" में, जॉन सिंगर सार्जेंट एक पहचानने योग्य रूपांकन को एक टकटकी अनुभव में बदल देता है; प्रकाश शांत अधिकार के साथ भूमिकाएँ वितरित करता है जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "द जलेओ" के लिए, शक्ति संतुलन की तुलना में प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख का मार्गदर्शन करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीवित रखने के लिए पर्याप्त सांस लेना जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "द जलेओ" में, द शीर्षक एक छोटे से शुरुआती बिंदु के रूप में कार्य करता है: यह एक आकृति, एक स्थिति या उपस्थिति की घोषणा करता है कि पेंटिंग फिर एक दृश्य अनुभव में बदल जाती है जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "द जलेओ" इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, इसे दिलचस्प बनाने के लिए एक महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता नहीं है।
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#4
एडवर्ड डार्ले बोइट की बेटियाँ
"एडवर्ड डार्ले बोइट की बेटियों" में, जॉन सिंगर सार्जेंट एक पहचानने योग्य रूपांकन को एक टकटकी अनुभव में बदल देता है; रिक्त स्थान आंकड़ों के रूप में ज्यादा गिनती करते हैं और किसी भी भारीपन से बचते हैं जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "एडवर्ड डार्ले बोइट की बेटियों" के लिए, शक्ति संतुलन से प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख को निर्देशित करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीने देने के लिए पर्याप्त श्वास जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा लिखित डॉटर्स ऑफ एडवर्ड डार्ले बोइट इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, इसे दिलचस्प बनाने के लिए किसी महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता नहीं होती है।
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#5
घर पर डॉ पॉज़ी
"डॉ पॉज़ी एट होम" में, जॉन सिंगर सार्जेंट टकटकी को एक तेज प्रवेश बिंदु देता है; विवरण पढ़ने में देरी करते हैं बस इसे दिलचस्प बनाने के लिए जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "डॉ पॉज़ी एट होम" में, शीर्षक पहले से ही छवि को पढ़ने के लिए एक ठोस संदर्भ बिंदु देता है: विषय, स्थान, प्रकाश या क्रिया चित्रात्मक सामग्री से पहले टकटकी को निर्देशित करती है अपना काम करता है "डॉ पॉज़ी एट" की रुचि जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा होम "इस ठोस अंतर के कारण है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और एक कॉपी किया गया फॉर्मूला बनने से इनकार कर देता है।
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#6
श्रीमती कार्ल मेयर और उनके बच्चे
"मिसेज कार्ल मेयर एंड हर चिल्ड्रेन" में, जॉन सिंगर सार्जेंट मोटिफ को सिर्फ एक लेबल के बजाय एक दृश्य घटना बनाते हैं; विकर्ण विषय को एक ऐसी ऊर्जा देते हैं जो अपनी जगह पर नहीं टिकती। जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा लिखित "मिसेज कार्ल मेयर एंड हर चिल्ड्रन" के लिए, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले रूपांकन, फिर जनता, फिर प्रकाश के अंश जो पेंटिंग को उसकी सच्चाई देते हैं गति। जॉन सिंगर सार्जेंट की "मिसेज कार्ल मेयर एंड हर चिल्ड्रेन" यात्रा में अपना मूड लेकर आती है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
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#7
रॉबर्ट लुई स्टीवेन्सन और उनकी पत्नी
"रॉबर्ट लुई स्टीवेन्सन और उनकी पत्नी" में, जॉन सिंगर सार्जेंट एक ठोस विषय को अधिक अस्पष्ट छवि में बदल देते हैं; दृष्टिकोण एक परिचित अवलोकन को एक स्थायी आश्चर्य में बदल देता है। जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा लिखित "रॉबर्ट लुई स्टीवेन्सन और उनकी पत्नी" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव, दिखावे की इस महान बीमारी से बचती है बहुत जल्दबाज़ी में जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "रॉबर्ट लुई स्टीवेन्सन और उनकी पत्नी" में, आंकड़ा एक और प्रकार की उपस्थिति लाता है: मुद्रा, पोशाक, चेहरा या इशारा पेंटिंग को एक मानव तनाव देते हैं जो अकेले परिदृश्य का उत्पादन नहीं कर सकता है जॉन सिंगर सार्जेंट में "रॉबर्ट लुई स्टीवेन्सन और उनकी पत्नी" की रुचि इस ठोस अंतर के कारण है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और नकल किया हुआ फार्मूला बनने से इंकार करता है।
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#8
हार्वेस्टर गेहूं के खेत में आराम करते हैं
"हार्वेस्टर्स रेस्ट इन ए व्हीट फील्ड" में, जॉन सिंगर सार्जेंट विषय को एक बहुत ही व्यक्तिगत फ्रेमिंग के परीक्षण के लिए रखता है; चित्रात्मक सामग्री सबसे शांत क्षेत्रों को वजन देती है जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "हार्वेस्टर्स रेस्ट इन ए व्हीट फील्ड" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचती है, यह बहुत उत्सुक नज़र की महान बीमारी जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "हार्वेस्टर्स रेस्ट इन ए व्हीट फील्ड" में, शीर्षक एक छोटे से शुरुआती बिंदु के रूप में कार्य करता है: यह एक आकृति, एक स्थिति या उपस्थिति की घोषणा करता है कि पेंटिंग फिर एक दृश्य अनुभव में बदल जाती है जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "हार्वेस्टर्स रेस्ट इन ए व्हीट फील्ड" की रुचि इसी के कारण है ठोस अंतर: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और कॉपी किया गया फॉर्मूला बनने से इनकार कर देता है।
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#9
नॉनचलोइर
"नॉनचलोइर" में, जॉन सिंगर सार्जेंट पूरी तरह से दिखाई देने वाले निर्णयों की एक श्रृंखला के माध्यम से आंख का नेतृत्व करते हैं; विकर्ण विषय को एक ऊर्जा देते हैं जो जगह में नहीं है जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "नॉनचलोइर" के लिए, रचना चरणों में पढ़ी जाती है: पहले आकृति, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को इसकी वास्तविक गति देते हैं जॉन सिंगर द्वारा "नॉनचलोइर" में सार्जेंट, यह काम अपने सटीक रूपांकन के लिए उतना ही मूल्यवान है जितना कि इसके प्रकाश और इसके वातावरण के लिए; यह एक बॉक्स भरने के लिए नहीं है: यह मार्ग में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ता है जॉन सिंगर सार्जेंट का "नॉनचलोइर" यात्रा में अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
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#10
ग्रे एम्बर धुआं
"ग्रे एम्बर स्मोक" में, जॉन सिंगर सार्जेंट विनिमेय छवि से बचते हैं और एक साफ स्वर का दावा करते हैं; पैलेट दृश्य को समतल किए बिना शॉट्स को एक साथ लाता है जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "ग्रे एम्बर स्मोक" के लिए, आंख को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक किनारा, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है जॉन सिंगर द्वारा "ग्रे एम्बर स्मोक" में सार्जेंट, पेंटिंग वर्गीकरण के लिए एक अलग विषय लाती है, जिसमें एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश होता है। जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा लिखित "ग्रे एम्बर स्मोक" इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, इसे दिलचस्प बनाने के लिए किसी महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता नहीं होती है।
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#11
इसाबेला स्टीवर्ट गार्डनर का पोर्ट्रेट
"इसाबेला स्टीवर्ट गार्डनर का चित्रण" में, जॉन सिंगर सार्जेंट एक ऐसी उपस्थिति चाहते हैं जो सरल शीर्षक का विरोध करे; कंट्रास्ट दृश्य को व्यवस्थित करता है इससे पहले कि हम विवरण भी पढ़ें जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "इसाबेला स्टीवर्ट गार्डनर का चित्रण" में, आकृति एक अन्य प्रकार की उपस्थिति लाती है: मुद्रा, पोशाक, चेहरा या इशारा पेंटिंग को एक मानवीय तनाव देते हैं जो अकेले परिदृश्य नहीं करता है उत्पादन नहीं कर सका हम "इसाबेला स्टीवर्ट गार्डनर के पोर्ट्रेट" को इसके शांत या प्रतिभा के लिए प्यार कर सकते हैं, लेकिन इसका पहनावा मुख्य रूप से जॉन सिंगर सार्जेंट के लुक को व्यवस्थित करने के तरीके से आता है।
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#12
हेनरी जेम्स का पोर्ट्रेट
"हेनरी जेम्स के पोर्ट्रेट" में, जॉन सिंगर सार्जेंट विनिमेय छवि से बचते हैं और एक साफ स्वर का दावा करते हैं; टोनल अनुपात शोर के बिना गहराई स्थापित करते हैं जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "हेनरी जेम्स के पोर्ट्रेट" के लिए, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले आकृति, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को इसकी वास्तविक गति देते हैं "हेनरी जेम्स के पोर्ट्रेट" में जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा, यह सिर्फ सुंदर प्रकाश में प्रस्तुत एक सिल्हूट नहीं है; आकृति गुरुत्वाकर्षण का केंद्र बन जाती है, वह विवरण जो वातावरण को मुठभेड़ में बदल देता है। जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा लिखित "हेनरी जेम्स का पोर्ट्रेट" इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, इसे दिलचस्प बनाने के लिए एक महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता नहीं होती है।
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#13
थियोडोर रूजवेल्ट
"थियोडोर रूजवेल्ट" में, जॉन सिंगर सार्जेंट विषय को एक बहुत ही व्यक्तिगत फ्रेमिंग के परीक्षण के लिए रखता है; फ्रेमिंग कसती है जो वास्तव में ध्यान देने योग्य है जॉन सिंगर सार्जेंट के "थियोडोर रूजवेल्ट" के लिए, पेंटिंग केवल सुंदर दिखने के बारे में नहीं है; यह देखने का एक तरीका दस्तावेज करता है, जो एक सुंदर अनिर्दिष्ट धुंध से कहीं अधिक मजबूत है जॉन के "थियोडोर रूजवेल्ट" में गायक सार्जेंट, पेंटिंग गुमनामी से बचती है क्योंकि यह एक पहचानने योग्य विषय रखती है; प्रकाश, फ़्रेमिंग और सामग्री तब इसे अपना व्यक्तित्व देती है जॉन सिंगर सार्जेंट में "थियोडोर रूजवेल्ट" की रुचि इस ठोस अंतर में निहित है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और एक कॉपी किए गए सूत्र बनने से इनकार करता है।
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#14
एम
"एम" में, जॉन सिंगर सार्जेंट पैटर्न को सिर्फ एक लेबल के बजाय एक दृश्य घटना बनाता है; विवरण पढ़ने में देरी करते हैं बस इसे दिलचस्प बनाने के लिए जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "एम" के लिए, आंख को धीमा करने का एक विशिष्ट कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "एम" अपना खुद का लाता है रास्ते में मनोदशा; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
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#15
डब्ल्यू
"डब्ल्यू" में, जॉन सिंगर सार्जेंट एक उपस्थिति की तलाश करता है जो सरल शीर्षक का विरोध करता है; कंट्रास्ट दृश्य को व्यवस्थित करता है इससे पहले कि हम विवरण भी पढ़ें जॉन सिंगर सार्जेंट के "डब्ल्यू" में, पेंटिंग गुमनामी से बचती है क्योंकि यह एक पहचानने योग्य विषय रखती है; प्रकाश, फ़्रेमिंग और सामग्री तब इसे अपना व्यक्तित्व देते हैं हम "डब्ल्यू" को इसकी शांति या इसकी प्रतिभा के लिए प्यार कर सकते हैं, लेकिन इसके आउटफिट मुख्य रूप से जॉन सिंगर सार्जेंट के लुक को व्यवस्थित करने के तरीके से आता है।
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#16
आत्म चित्र
"सेल्फ-पोर्ट्रेट" में, जॉन सिंगर सार्जेंट मोटिफ को एक साधारण लेबल के बजाय एक दृश्य घटना बनाता है; टकटकी संरचना, सामग्री और छोटे अभिव्यंजक अंतराल के बीच घूमती है जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "सेल्फ-पोर्ट्रेट" के लिए, शक्ति संतुलन से प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख को निर्देशित करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीने देने के लिए पर्याप्त श्वास "सेल्फ-पोर्ट्रेट" में जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा, यह सिर्फ सुंदर प्रकाश में प्रस्तुत एक सिल्हूट नहीं है; आकृति गुरुत्वाकर्षण का केंद्र बन जाती है, वह विवरण जो वातावरण को मुठभेड़ में बदल देता है। जॉन सिंगर सार्जेंट का "सेल्फ-पोर्ट्रेट" यात्रा में अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
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#17
स्पेनिश नृत्य
"स्पेनिश नृत्य" में, जॉन सिंगर सार्जेंट विषय को एक बहुत ही व्यक्तिगत फ्रेमिंग के परीक्षण के लिए रखता है; स्वर संबंध शोर के बिना गहराई स्थापित करते हैं जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "द स्पैनिश डांस" में, शीर्षक पहले से ही छवि को पढ़ने के लिए एक ठोस संदर्भ बिंदु देता है: विषय, स्थान, प्रकाश या क्रिया चित्रात्मक सामग्री के अपना काम करने से पहले टकटकी को निर्देशित करती है "द" की रुचि जॉन सिंगर सार्जेंट में स्पैनिश नृत्य इस ठोस अंतर के कारण है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और एक कॉपी किया गया फॉर्मूला बनने से इनकार कर देता है।
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#18
लोचनॉ की लेडी एग्न्यू का पोर्ट्रेट
"लोचनॉ की लेडी एग्न्यू का चित्रण" में, जॉन सिंगर सार्जेंट पूरी तरह से दिखाई देने वाले निर्णयों की एक श्रृंखला के माध्यम से आंख का नेतृत्व करते हैं, जनता रचना को अपनी आंतरिक लय देती है जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "लोचनॉ की लेडी एग्न्यू का चित्रण" के लिए, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले रूपांकन, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को इसकी वास्तविक गति देते हैं " जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा लोचनॉ की लेडी एग्न्यू का पोर्ट्रेट सिर्फ सुंदर रोशनी में प्रस्तुत एक छायाचित्र नहीं है; आकृति गुरुत्वाकर्षण का केंद्र बन जाती है, वह विवरण जो वातावरण को एक मुठभेड़ में बदल देता है। जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा लिखित "लोचनॉ की लेडी एग्न्यू का चित्र" यात्रा में अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
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#19
लेडी स्पीयर का पोर्ट्रेट
"लेडी स्पीयर के पोर्ट्रेट" में, जॉन सिंगर सार्जेंट एक उपस्थिति की तलाश करता है जो सरल शीर्षक का विरोध करता है; जनता रचना को अपनी आंतरिक लय देती है जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "लेडी स्पीयर के पोर्ट्रेट" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचता है, बहुत अधिक दबाए गए नज़र के इस महान रोग में लेडी स्पीयर का चित्रण "जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा, आकृति एक अन्य प्रकार की उपस्थिति लाती है: मुद्रा, पोशाक, चेहरा या इशारा पेंटिंग को एक मानवीय तनाव देते हैं जो अकेले परिदृश्य का उत्पादन नहीं कर सकता है हम" लेडी स्पीयर के पोर्ट्रेट "को इसके शांत या इसकी प्रतिभा के लिए प्यार कर सकते हैं, लेकिन इसका पहनावा मुख्य रूप से उस तरीके से आता है जिसमें जॉन सिंगर सार्जेंट लुक को व्यवस्थित करता है।
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#20
लिसा कोल्ट कर्टिस का पोर्ट्रेट
"लिसा कोल्ट कर्टिस के पोर्ट्रेट" में, जॉन सिंगर सार्जेंट पूरी तरह से दिखाई देने वाले निर्णयों की एक श्रृंखला के माध्यम से आंख का नेतृत्व करते हैं; माध्यमिक इशारे लगभग मुख्य विषय के रूप में बताते हैं जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "लिसा कोल्ट कर्टिस के पोर्ट्रेट" के लिए, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले रूपांकन, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को इसकी वास्तविक गति देते हैं। जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "लिसा कोल्ट कर्टिस के पोर्ट्रेट" में, मानव विषय हमें जॉन सिंगर सार्जेंट का अनुसरण करने की अनुमति देता है, जो एक उपस्थिति के जितना संभव हो उतना करीब है जो देख रहा है, पढ़ रहा है, प्रतीक्षा कर रहा है या दूरी पर खड़ा है जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "लिसा कोल्ट कर्टिस का पोर्ट्रेट" यात्रा के लिए अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
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#21
मैडम अलौर्ड-जौआन का पोर्ट्रेट
"मैडम एलौर्ड-जौआन के पोर्ट्रेट" में, जॉन सिंगर सार्जेंट एक पहचानने योग्य रूपांकन को देखने के अनुभव में बदल देता है; फ़्रेमिंग उस चीज़ को कस देती है जो वास्तव में ध्यान देने योग्य है। जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा लिखित "मैडम एलौर्ड-जौआन के पोर्ट्रेट" के लिए, ताकत संतुलन की तुलना में प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख का मार्गदर्शन करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीवंत बनाने के लिए पर्याप्त सांस लेना। जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "मैडम एलौर्ड-जुआन के पोर्ट्रेट" में, मानव विषय हमें जॉन सिंगर सार्जेंट का अनुसरण करने की अनुमति देता है, जो एक उपस्थिति के जितना संभव हो उतना करीब है जो देख रहा है, पढ़ रहा है, प्रतीक्षा कर रहा है या दूरी पर रह रहा है जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "मैडम एलौर्ड-जुआन का पोर्ट्रेट" इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, इसे दिलचस्प बनाने के लिए एक महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता नहीं है।
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#22
मैडम पॉल पॉयरसन का पोर्ट्रेट
"मैडम पॉल पॉयरसन के पोर्ट्रेट" में, जॉन सिंगर सार्जेंट एक तत्काल संवेदनशील चरित्र के साथ एक दृश्य का निर्माण करता है; द्वितीयक इशारे लगभग मुख्य विषय के रूप में बताते हैं जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "मैडम पॉल पॉयरसन के पोर्ट्रेट" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचता है, दिखने की यह महान बीमारी भी जल्दी में जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "मैडम पॉल पॉयरसन के पोर्ट्रेट" में, आंकड़ा एक और प्रकार की उपस्थिति लाता है: मुद्रा, पोशाक, चेहरा या इशारा पेंटिंग को एक मानवीय तनाव देते हैं जो अकेले परिदृश्य का उत्पादन नहीं कर सकता है हम प्यार कर सकते हैं "मैडम पॉल पॉयरसन का पोर्ट्रेट" इसकी शांत या इसकी प्रतिभा के लिए, लेकिन इसका पहनावा मुख्य रूप से जॉन सिंगर सार्जेंट के आयोजन के तरीके से आता है देखो।
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#23
एक लड़के का चित्र
"एक लड़के का पोर्ट्रेट" में, जॉन सिंगर सार्जेंट मोटिफ को एक साधारण लेबल के बजाय एक दृश्य घटना बनाता है, इसके विपरीत दृश्य को व्यवस्थित करता है इससे पहले कि हम विवरण भी पढ़ें जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "एक लड़के का पोर्ट्रेट" के लिए, आंख को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है "चित्र" में जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "एक लड़के का" सिर्फ एक सुंदर प्रकाश में प्रस्तुत एक सिल्हूट नहीं है; आकृति गुरुत्वाकर्षण का केंद्र बन जाती है, वह विवरण जो वातावरण को मुठभेड़ में बदल देता है। जॉन सिंगर सार्जेंट का "पोर्ट्रेट ऑफ़ ए बॉय" यात्रा में अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
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#24
लिजी बी का पोर्ट्रेट
"पोर्ट्रेट ऑफ़ लिज़ी बी" में, जॉन सिंगर सार्जेंट मुद्रा या हावभाव को वास्तविक वास्तुकला में बदल देता है; टकटकी संरचना, सामग्री और छोटे अभिव्यंजक अंतराल के बीच घूमती है जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "पोर्ट्रेट ऑफ़ लिज़ी बी" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होने की तलाश करती है; यह देखने के एक तरीके का दस्तावेजीकरण करता है, जो एक सुंदर अप्रलेखित धुंध की तुलना में बहुत अधिक ठोस है। "चित्र" में जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा लिजी बी से, आंकड़ा एक और प्रकार की उपस्थिति लाता है: आसन, पोशाक, चेहरा या इशारा पेंटिंग को एक मानव तनाव देते हैं जो अकेले परिदृश्य का उत्पादन नहीं कर सकता है जॉन सिंगर सार्जेंट में "लिजी बी के पोर्ट्रेट" की रुचि इस ठोस अंतर के कारण है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और एक कॉपी किए गए सूत्र बनने से इनकार करता है।
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#25
श्रीमती ए का पोर्ट्रेट
"पोर्ट्रेट ऑफ़ मिसेज ए" में, जॉन सिंगर सार्जेंट एक ठोस विषय को अधिक अस्पष्ट छवि में ले जाता है; आकृति सुंदर आत्मविश्वास के साथ वैकल्पिक परिशुद्धता और स्वतंत्रता जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "पोर्ट्रेट ऑफ़ मिसेज ए" में, यह सिर्फ एक सुंदर प्रकाश में प्रस्तुत एक सिल्हूट नहीं है; आकृति गुरुत्वाकर्षण का केंद्र बन जाती है, विस्तार जो वातावरण को एक मुठभेड़ में बदल देता है "की रुचि" जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा लिखित पोर्ट्रेट ऑफ मिसेज ए इस ठोस अंतर के कारण है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और कॉपी किया गया फॉर्मूला बनने से इनकार कर देता है।
डिस्कवर →लेखक, कलाकार, प्रायोजक और परिवार दिखाते हैं कि कैसे सार्जेंट प्रत्येक उपस्थिति के लिए मुद्रा, सजावट और प्रकाश को अनुकूलित करता है।
#26
एरोन ऑगस्टस हीली का पोर्ट्रेट
"पोर्ट्रेट ऑफ़ आरोन ऑगस्टस हीली" में, जॉन सिंगर सार्जेंट एक पहचानने योग्य रूपांकन को देखने के अनुभव में बदल देता है; चित्रित सतह एक तनाव बरकरार रखती है जिसे केवल विषय ही स्पष्ट नहीं करेगा। जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा लिखित "पोर्ट्रेट ऑफ़ आरोन ऑगस्टस हीली" के लिए, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले रूपांकन, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं। जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "एरोन ऑगस्टस हीली के पोर्ट्रेट" में, मानव विषय जॉन सिंगर सार्जेंट को एक उपस्थिति के जितना संभव हो उतना करीब पालन करने की अनुमति देता है जो देख रहा है, पढ़ रहा है, प्रतीक्षा कर रहा है या दूरी पर रह रहा है जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "एरोन ऑगस्टस हीली का पोर्ट्रेट" इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, इसे दिलचस्प बनाने के लिए एक महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता नहीं है।
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#27
आर्थर, ड्यूक ऑफ कनॉट का पोर्ट्रेट
"पोर्ट्रेट ऑफ़ आर्थर, ड्यूक ऑफ़ कनॉट" में, जॉन सिंगर सार्जेंट एक ऐसी उपस्थिति चाहते हैं जो सरल शीर्षक का विरोध करे; रिक्त स्थान आकृतियों के बराबर ही गिने जाते हैं और किसी भी भारीपन से बचते हैं। जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा लिखित "पोर्ट्रेट ऑफ़ आर्थर, ड्यूक ऑफ़ कनॉट" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचती है, दिखने की यह महान बीमारी भी जल्दी में जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "पोर्ट्रेट ऑफ आर्थर, ड्यूक ऑफ कनॉट" में, यह न केवल एक सुंदर प्रकाश में प्रस्तुत एक सिल्हूट है, यह आंकड़ा गुरुत्वाकर्षण का केंद्र बन जाता है, विस्तार जो वातावरण को एक मुठभेड़ में बदल देता है हम "पोर्ट्रेट ऑफ आर्थर, ड्यूक ऑफ कनॉट" को अपनी शांति या इसकी प्रतिभा के लिए प्यार कर सकते हैं, लेकिन इसका पहनावा मुख्य रूप से जॉन सिंगर सार्जेंट के आयोजन के तरीके से आता है देखो।
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#28
अदा रेहान
"अदा रेहान" में, जॉन सिंगर सार्जेंट एक ऐसी उपस्थिति चाहते हैं जो सरल शीर्षक का विरोध करे; विवरण पढ़ने में इतना विलंब करते हैं कि इसे दिलचस्प बनाया जा सके। जॉन सिंगर सार्जेंट की "अदा रेहान" के लिए, पेंटिंग केवल सुंदर दिखने के बारे में नहीं है; यह देखने के एक तरीके का दस्तावेजीकरण करता है, जो एक सुंदर गैर-दस्तावेजी धुंध से कहीं अधिक मजबूत है। हम "अदा रेहान" को उसकी ध्वनि के लिए पसंद कर सकते हैं शांत या उज्ज्वल, लेकिन उसका पहनावा मुख्य रूप से जॉन सिंगर सार्जेंट के लुक को व्यवस्थित करने के तरीके से आता है।
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#29
फ्रेडरिक पोर्टर विंटन का पोर्ट्रेट
"फ्रेडरिक पोर्टर विंटन के पोर्ट्रेट" में, जॉन सिंगर सार्जेंट एक ठोस विषय को अधिक अस्पष्ट छवि की ओर ले जाता है; टोनल अनुपात शोर के बिना गहराई स्थापित करते हैं जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "फ्रेडरिक पोर्टर विंटन के पोर्ट्रेट" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचता है, यह बहुत अधिक दबाया नज़र की महान बीमारी। जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "फ्रेडरिक पोर्टर विंटन के पोर्ट्रेट" में, मानव विषय हमें जॉन सिंगर सार्जेंट का यथासंभव बारीकी से पालन करने की अनुमति देता है, जो एक उपस्थिति के रूप में देखता है, पढ़ता है, प्रतीक्षा करता है या दूरी पर रहता है जॉन सिंगर सार्जेंट में "फ्रेडरिक पोर्टर विंटन के पोर्ट्रेट" की रुचि इस ठोस अंतर के कारण है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और एक कॉपी किए गए सूत्र बनने से इनकार करता है।
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#30
जॉर्ज हेन्शेल का पोर्ट्रेट
"पोर्ट्रेट ऑफ़ जॉर्ज हेन्शेल" में, जॉन सिंगर सार्जेंट एक ठोस विषय को अधिक अस्पष्ट छवि में ले जाता है; विवरण पढ़ने में देरी करते हैं बस इसे दिलचस्प बनाने के लिए जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "पोर्ट्रेट ऑफ़ जॉर्ज हेन्शेल" में, मानव विषय जॉन सिंगर सार्जेंट को एक उपस्थिति के जितना संभव हो उतना करीब पालन करने की अनुमति देता है जो देखता है, पढ़ता है, प्रतीक्षा करता है या दूरी पर रहता है "की रुचि" जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा लिखित जॉर्ज हेन्शेल का पोर्ट्रेट इस ठोस अंतर के कारण है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और एक कॉपी किया गया फॉर्मूला बनने से इनकार कर देता है।
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#31
जीन जोसेफ मैरी पोर्टे का पोर्ट्रेट
"जीन जोसेफ मैरी पोर्टे का पोर्ट्रेट" में, जॉन सिंगर सार्जेंट पहली नज़र से एक विवेकपूर्ण तनाव स्थापित करते हैं; टकटकी संरचना, सामग्री और छोटे अभिव्यंजक अंतराल के बीच घूमती है। जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा लिखित "जीन जोसेफ मैरी पोर्टे का पोर्ट्रेट" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होने की कोशिश करती है; यह देखने के एक तरीके का दस्तावेजीकरण करता है, जो सुंदर धुंध से कहीं अधिक मजबूत है अप्रलेखित जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "जीन जोसेफ मैरी पोर्टे का पोर्ट्रेट" में, मानव विषय हमें जॉन सिंगर सार्जेंट का अनुसरण करने की अनुमति देता है, जो एक उपस्थिति के जितना संभव हो उतना करीब है जो देख रहा है, पढ़ रहा है, प्रतीक्षा कर रहा है या दूरी पर खड़ा है हम "जीन जोसेफ मैरी पोर्टे का पोर्ट्रेट" पसंद कर सकते हैं इसकी शांत या इसकी प्रतिभा के लिए, लेकिन इसका पहनावा मुख्य रूप से उस तरीके से आता है जिसमें जॉन सिंगर सार्जेंट टकटकी का आयोजन करता है।
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#32
फादर लॉरेंस लोवेल का पोर्ट्रेट
"पोर्ट्रेट ऑफ़ फादर लॉरेंस लोवेल" में, जॉन सिंगर सार्जेंट पहली नज़र में एक विवेकपूर्ण तनाव स्थापित करते हैं; विवरण पढ़ने में इतना विलंब करते हैं कि इसे दिलचस्प बनाया जा सके। जॉन सिंगर सार्जेंट की "पोर्ट्रेट ऑफ़ फादर लॉरेंस लोवेल" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर बनना चाहती है; यह देखने के एक तरीके का दस्तावेजीकरण करता है, जो सुंदर धुंध से कहीं अधिक मजबूत है अप्रलेखित जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "फादर लॉरेंस लोवेल के पोर्ट्रेट" में, यह न केवल एक सुंदर प्रकाश में प्रस्तुत एक सिल्हूट है, यह आंकड़ा गुरुत्वाकर्षण का केंद्र बन जाता है, विस्तार जो वातावरण को एक मुठभेड़ में बदल देता है हम "फादर लॉरेंस लोवेल के पोर्ट्रेट" को अपनी शांत या प्रतिभा के लिए प्यार कर सकते हैं, लेकिन इसका पहनावा मुख्य रूप से जॉन सिंगर सार्जेंट के आयोजन के तरीके से आता है द लुक।
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#33
फ्रांसिस शेरबोर्न रिडले वॉट्स का पोर्ट्रेट
"फ्रांसिस शेरबोर्न रिडले वाट्स के पोर्ट्रेट" में, जॉन सिंगर सार्जेंट एक विशिष्ट स्थिति चुनते हैं और इसे उपाख्यान से परे धकेलते हैं; इसके विपरीत दृश्य को व्यवस्थित करता है इससे पहले कि हम विवरण भी पढ़ें जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "फ्रांसिस शेरबोर्न रिडले वाट्स के पोर्ट्रेट" के लिए, शक्ति संतुलन से प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख को निर्देशित करने के लिए पर्याप्त संरचना, पर्याप्त दृश्य को जीवित रहने के लिए श्वास जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "फ्रांसिस शेरबोर्न रिडले वाट्स के पोर्ट्रेट" में, मानव विषय जॉन सिंगर सार्जेंट को एक उपस्थिति के जितना संभव हो उतना करीब पालन करने की अनुमति देता है जो देख रहा है, पढ़ रहा है, प्रतीक्षा कर रहा है या दूरी पर रह रहा है जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "फ्रांसिस शेरबोर्न रिडले वाट्स का पोर्ट्रेट" इस प्रकार एक महान प्रभाव की आवश्यकता के बिना, एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है इसे दिलचस्प बनाने के लिए बयानबाजी।
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#34
मिलिसेंट, डचेस ऑफ सदरलैंड का पोर्ट्रेट
"पोर्ट्रेट ऑफ़ मिलिसेंट, डचेस ऑफ़ सदरलैंड" में, जॉन सिंगर सार्जेंट एक विशिष्ट स्थिति चुनते हैं और इसे उपाख्यान से परे धकेलते हैं; प्रकाश शांत अधिकार के साथ भूमिकाएँ वितरित करता है। जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा लिखित "पोर्ट्रेट ऑफ़ मिलिसेंट, डचेस ऑफ़ सदरलैंड" के लिए, आंख को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक कंट्रास्ट जो देता है अपने छोटे से अधिकार को चित्रित करना जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "पोर्ट्रेट ऑफ मिलिसेंट, डचेस ऑफ सदरलैंड" में, मानव विषय जॉन सिंगर सार्जेंट को एक उपस्थिति के जितना संभव हो उतना करीब पालन करने की अनुमति देता है जो देख रहा है, पढ़ रहा है, प्रतीक्षा कर रहा है या दूरी पर रह रहा है जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "पोर्ट्रेट ऑफ मिलिसेंट, डचेस ऑफ सदरलैंड" इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, बिना महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता के रोचक बनाने के लिए।
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#35
लेडी वारविक और उनके बेटे का पोर्ट्रेट
"लेडी वारविक और उसके बेटे का चित्रण" में, जॉन सिंगर सार्जेंट टकटकी को एक स्पष्ट प्रवेश बिंदु देता है; ड्राइंग पूरे को बनाए रखती है जबकि वातावरण कुछ स्वतंत्रता लेता है जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "लेडी वारविक और उसके बेटे का चित्रण" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होना चाहती है; यह देखने के एक तरीके का दस्तावेजीकरण करता है, जो सुंदर धुंध से कहीं अधिक मजबूत है अप्रलेखित जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "लेडी वारविक और उसके बेटे का चित्रण" में, यह सिर्फ एक सुंदर प्रकाश में प्रस्तुत एक सिल्हूट नहीं है, आकृति गुरुत्वाकर्षण का केंद्र बन जाती है, विस्तार जो वातावरण को एक मुठभेड़ में बदल देता है जॉन सिंगर सार्जेंट में "लेडी वारविक और उसके बेटे के पोर्ट्रेट" की रुचि इस ठोस अंतर में निहित है: विषय की लय को बदल देता है देखो और एक कॉपी किए गए सूत्र बनने से इनकार करें।
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#36
बालकनी, स्पेन [और] दो नग्न स्नानार्थी एक घाट पर खड़े हैं
"बालकनी, स्पेन [और] दो नग्न स्नान करने वाले एक घाट पर खड़े हैं", जॉन सिंगर सार्जेंट पूरी तरह से दिखाई देने वाले निर्णयों की एक श्रृंखला के माध्यम से आंख का नेतृत्व करते हैं; विकर्ण विषय को एक ऊर्जा देते हैं जो जगह में नहीं रखती है जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "बालकनी, स्पेन [और] दो नग्न स्नान करने वाले एक घाट पर खड़े हैं" के लिए, आंख को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या इसके विपरीत जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "बालकनी, स्पेन [और] दो नग्न स्नानार्थी खड़े एक क्वे पर" में, वास्तुशिल्प मील का पत्थर पेंटिंग को रीढ़ देता है: स्मारक, पुल, गांव या घर रचना को स्थिर करते हैं और अस्पष्ट धुंध के प्रभाव को रोकते हैं "बालकनी, स्पेन [और] दो नग्न स्नानार्थी एक घाट पर खड़े हैं" द्वारा जॉन सिंगर सार्जेंट यात्रा में अपना मूड लेकर आते हैं; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
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#37
विनीशियन इंटीरियर
"विनीशियन इंटीरियर" में, जॉन सिंगर सार्जेंट एक विशिष्ट स्थिति चुनता है और इसे उपाख्यान से परे धकेलता है; टोनल अनुपात शोर के बिना गहराई स्थापित करता है जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "विनीशियन इंटीरियर" के लिए, शक्ति संतुलन से प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख को निर्देशित करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीने देने के लिए पर्याप्त श्वास में "आंतरिक" जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा विनीशियन, यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: एक स्पष्ट पैटर्न, एक साफ वातावरण और बड़ी रीलों को बनाए बिना आंख का संचालन करने का एक तरीका जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "विनीशियन इंटीरियर" इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, इसे दिलचस्प बनाने के लिए एक महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता नहीं है।
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#38
स्पेनिश लैंडस्केप
"स्पेनिश लैंडस्केप" में, जॉन सिंगर सार्जेंट पैटर्न को बिना किसी बहाने के व्यवस्थित करता है; रंग तब पूरे के तापमान को समायोजित करता है जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "स्पेनिश लैंडस्केप" के लिए, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले पैटर्न, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को इसकी वास्तविक गति देते हैं जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "स्पेनिश लैंडस्केप" में, पेंटिंग गुमनामी से बचें क्योंकि इसमें एक पहचानने योग्य विषय है; प्रकाश, फ़्रेमिंग और सामग्री फिर इसे अपना व्यक्तित्व देती है। जॉन सिंगर सार्जेंट का "स्पेनिश लैंडस्केप" यात्रा में अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
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#39
मसीह के प्रमुख
"मसीह के प्रमुख" में, जॉन सिंगर सार्जेंट पहली नज़र में एक विवेकपूर्ण तनाव स्थापित करता है; पैलेट दृश्य को समतल किए बिना शॉट्स को एक साथ लाता है जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "मसीह के प्रमुख" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचता है, बहुत अधिक दबाए गए नज़र के इस महान रोग में जॉन सिंगर द्वारा "मसीह के प्रमुख" सार्जेंट, यहाँ, कहानी वातावरण के रूप में ज्यादा मायने रखती है; जॉन सिंगर सार्जेंट किंवदंती में देता है, फिर छवि की ताकत को संरक्षित करने के लिए अपनी आवाज को समायोजित करता है हम "मसीह के सिर" को उसकी शांत या उसकी प्रतिभा के लिए प्यार कर सकते हैं, लेकिन इसकी पकड़ मुख्य रूप से उस तरीके से आती है जिसमें जॉन सिंगर सार्जेंट लुक को व्यवस्थित करता है।
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#40
रात में एक डिनर टेबल
"ए डिनर टेबल एट नाइट" में, जॉन सिंगर सार्जेंट एक पहचानने योग्य पैटर्न को देखने के अनुभव में बदल देता है; चित्रात्मक सामग्री शांत क्षेत्रों को वजन देती है जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "ए डिनर टेबल एट नाइट" के लिए, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले पैटर्न, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को इसकी वास्तविक गति देते हैं "ए डिनर टेबल" में जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "रात में", शीर्षक पहले से ही छवि को पढ़ने के लिए एक ठोस संदर्भ बिंदु देता है: विषय, स्थान, प्रकाश या क्रिया चित्रात्मक सामग्री को अपना काम करने से पहले टकटकी को निर्देशित करती है जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "ए डिनर टेबल एट नाइट" इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, इसे दिलचस्प बनाने के लिए एक महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता नहीं है।
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#41
जान क्रिश्चियन स्मट्स
"जन क्रिश्चियन स्मट्स" में, जॉन सिंगर सार्जेंट मुद्रा या हावभाव को सच्ची वास्तुकला में बदल देते हैं; स्वर अनुपात बिना किसी उपद्रव के गहराई स्थापित करते हैं। जॉन सिंगर सार्जेंट की "जन क्रिश्चियन स्मट्स" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर बनना चाहती है; यह देखने के एक तरीके का दस्तावेजीकरण करता है, जो एक बहुत ही गैर-दस्तावेजी धुंध की तुलना में बहुत अधिक ठोस है। "जन क्रिश्चियन" की रुचि जॉन सिंगर सार्जेंट में स्मट्स "इस ठोस अंतर के कारण है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और एक कॉपी किया गया फॉर्मूला बनने से इनकार कर देता है।
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#42
लॉर्ड वेवरट्री (1856 -1933)
"लॉर्ड वेवरट्री (१८५६ -१९३३)" में, जॉन सिंगर सार्जेंट मुद्रा या हावभाव को सच्ची वास्तुकला में बदल देता है, जनता रचना को उसकी आंतरिक लय देती है जॉन सिंगर सार्जेंट में "लॉर्ड वेवरट्री (१८५६ -१९३३)" की रुचि इस ठोस अंतर में निहित है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और एक कॉपी किए गए सूत्र बनने से इनकार करता है।
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#43
मैनुअल गार्सिया का पोर्ट्रेट
"मैनुएल गार्सिया के पोर्ट्रेट" में, जॉन सिंगर सार्जेंट एक ठोस विषय को अधिक अस्पष्ट छवि में ले जाता है; आकृति एक सुंदर साहुलता के साथ वैकल्पिक परिशुद्धता और स्वतंत्रता जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "मैनुएल गार्सिया के पोर्ट्रेट" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होना चाहती है; यह देखने का एक तरीका दस्तावेज करता है, जो एक सुंदर अनिर्दिष्ट धुंध की तुलना में बहुत अधिक ठोस है "पोर्ट्रेट ऑफ़" में जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा मैनुअल गार्सिया "मानव विषय हमें जॉन सिंगर सार्जेंट का पालन करने की अनुमति देता है, जितना संभव हो सके एक उपस्थिति के करीब जो देखता है, पढ़ता है, प्रतीक्षा करता है या दूरी पर रहता है जॉन सिंगर सार्जेंट में" मैनुअल गार्सिया के पोर्ट्रेट "की रुचि इस ठोस अंतर के कारण है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और एक कॉपी किए गए सूत्र बनने से इनकार करता है।
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#44
सुश्री फ्रांकोइस बुलोज़ (क्रिस्टीन ब्लेज़)
"ममे फ्रांकोइस बुलोज़ (क्रिस्टीन ब्लेज़)" में, जॉन सिंगर सार्जेंट विषय को एक बहुत ही व्यक्तिगत फ्रेमिंग के परीक्षण के लिए रखता है; ड्राइंग पूरे को बनाए रखता है जबकि वातावरण कुछ स्वतंत्रता लेता है जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "ममे फ्रांकोइस बुलोज़ (क्रिस्टीन ब्लेज़)" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होने की तलाश करती है; यह देखने का एक तरीका दस्तावेज करता है, जो एक सुंदर से बहुत अधिक ठोस है अप्रलेखित धुंध जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "ममे फ्रैंकोइस बुलोज़ (क्रिस्टीन ब्लेज़)" में, यह काम अपने सटीक रूपांकन के लिए उतना ही मूल्यवान है जितना कि इसके प्रकाश और इसके वातावरण के लिए; यह एक बॉक्स को भरने के लिए नहीं है: यह यात्रा में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ता है जॉन सिंगर सार्जेंट में "ममे फ्रैंकोइस बुलोज़ (क्रिस्टीन ब्लेज़)" की रुचि इस ठोस अंतर के कारण है: विषय बदल जाता है टकटकी की लय और नकल किया हुआ फॉर्मूला बनने से इंकार कर दिया।
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#45
श्रीमती अलेक्जेंडर एच का पोर्ट्रेट
"श्रीमती अलेक्जेंडर एच के पोर्ट्रेट" में, जॉन सिंगर सार्जेंट ने इसे एक बहाने के लिए कम किए बिना मोटिफ को व्यवस्थित किया; प्रकाश शांत अधिकार के साथ भूमिकाओं को वितरित करता है जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "श्रीमती अलेक्जेंडर एच के पोर्ट्रेट" के लिए, शक्ति संतुलन से प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख को निर्देशित करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीने देने के लिए पर्याप्त श्वास के चित्रण में जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा श्रीमती अलेक्जेंडर एच "मानव विषय हमें जॉन सिंगर सार्जेंट का यथासंभव निकट से अनुसरण करने की अनुमति देता है जो एक उपस्थिति को देखता है, पढ़ता है, प्रतीक्षा करता है या दूरी पर रहता है जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा" "श्रीमती अलेक्जेंडर एच का चित्रण" यात्रा के लिए अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
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#46
टायरोलियन इंटीरियर
"टायरोलियन इंटीरियर" में, जॉन सिंगर सार्जेंट एक ठोस विषय को अधिक अस्पष्ट छवि की ओर ले जाता है; द्वितीयक इशारे लगभग मुख्य विषय के रूप में बताते हैं जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "टायरोलियन इंटीरियर" में, यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: एक स्पष्ट पैटर्न, एक साफ वातावरण और बड़ी रीलों को बनाए बिना आंख का नेतृत्व करने का एक तरीका "की रुचि" जॉन सिंगर सार्जेंट में टायरोलियन इंटीरियर "इस ठोस अंतर के कारण है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और एक कॉपी किया गया फॉर्मूला बनने से इनकार कर देता है।
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#47
श्रीमती सेसिल वेड का पोर्ट्रेट
"श्रीमती सेसिल वेड का चित्रण" में, जॉन सिंगर सार्जेंट एक स्पष्ट रूप से पहचाने गए विषय से शुरू होता है; रिक्त स्थान आंकड़ों के रूप में ज्यादा गिनती करते हैं और किसी भी भारीपन से बचते हैं जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "श्रीमती सेसिल वेड के पोर्ट्रेट" के लिए, शक्ति संतुलन से प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख को निर्देशित करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीवित रहने देने के लिए पर्याप्त श्वास श्रीमती के पोर्ट्रेट में जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा सेसिल वेड, आकृति एक अन्य प्रकार की उपस्थिति लाती है: मुद्रा, पोशाक, चेहरा या इशारा पेंटिंग को एक मानवीय तनाव देते हैं जिसे अकेले परिदृश्य उत्पन्न नहीं कर सकता है। जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा लिखित "मरीज सेसिल वेड का पोर्ट्रेट" यात्रा में अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
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#48
अपने स्टूडियो में एक कलाकार
"एन आर्टिस्ट इन हिज स्टूडियो" में, जॉन सिंगर सार्जेंट मुद्रा या हावभाव को वास्तविक वास्तुकला में बदल देते हैं; विवरण पढ़ने में इतना विलंब करते हैं कि इसे दिलचस्प बनाया जा सके। जॉन सिंगर सार्जेंट की "एन आर्टिस्ट इन हिज स्टूडियो" के लिए, पेंटिंग केवल सुंदर दिखने के बारे में नहीं है; यह देखने के एक तरीके का दस्तावेजीकरण करता है, जो एक बहुत ही अप्रलेखित धुंध से कहीं अधिक मजबूत है। जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "एन आर्टिस्ट इन हिज स्टूडियो" की रुचि इस ठोस अंतर में निहित है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और एक कॉपी किया गया फॉर्मूला बनने से इनकार कर देता है।
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#49
श्रीमती चार्ल्स डीरिंग का पोर्ट्रेट
"श्रीमती चार्ल्स डीयरिंग के पोर्ट्रेट" में, जॉन सिंगर सार्जेंट एक पल को बरकरार रखता है जिसकी पेंटिंग अपनी अवधि बढ़ाती है; टोनल अनुपात शोर के बिना गहराई स्थापित करते हैं जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "श्रीमती चार्ल्स डीयरिंग के पोर्ट्रेट" के लिए, रचना चरणों में पढ़ी जाती है: पहले आकृति, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को इसकी वास्तविक गति देते हैं "पोर्ट्रेट ऑफ़ मिसेज चार्ल्स डीयरिंग" में जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा सुश्री चार्ल्स डीयरिंग, आंकड़ा एक और प्रकार की उपस्थिति लाता है: मुद्रा, पोशाक, चेहरा या इशारा पेंटिंग को एक मानवीय तनाव देते हैं जो अकेले परिदृश्य का उत्पादन नहीं कर सकता है जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "श्रीमती चार्ल्स डीयरिंग का चित्रण" इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, इसे दिलचस्प बनाने के लिए एक महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता नहीं है।
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#50
चरवाहे के साथ लैंडस्केप
"लैंडस्केप विद गोथर्ड" में, जॉन सिंगर सार्जेंट पैटर्न को बिना किसी बहाने के व्यवस्थित करता है; विकर्ण विषय को एक ऐसी ऊर्जा देते हैं जो अपनी जगह पर नहीं टिकती है जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "लैंडस्केप विद गोथर्ड" के लिए, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले पैटर्न, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं द्वारा "लैंडस्केप विद गोथर्ड" में जॉन सिंगर सार्जेंट, पेंटिंग गुमनामी से बचती है क्योंकि इसमें एक पहचानने योग्य विषय है; प्रकाश, फ़्रेमिंग और सामग्री फिर इसे अपना व्यक्तित्व देती है। जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा लिखित "लैंडस्केप विद गोथर्ड" यात्रा में अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
डिस्कवर →वेनिस, आल्प्स, कोर्फू और बाहरी दृश्यों से एक कम आधिकारिक चित्रकार का पता चलता है, जो प्रतिबिंबों और सामान्य इशारों पर ध्यान देता है।
#51
बोर्मियो में पहाड़ का दृश्य (स्विट्जरलैंड की स्केचबुक 1869)
"बोर्मियो में पर्वत का दृश्य (स्विस स्केचबुक 1869)" में, जॉन सिंगर सार्जेंट एक ठोस विषय को अधिक अस्पष्ट छवि में ले जाते हैं; फिर रंग पूरे तापमान को समायोजित करता है। जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा लिखित "व्यू ऑफ़ द माउंटेन एट बोर्मियो (स्विस स्केचबुक 1869)" में, पेंटिंग वर्गीकरण के लिए एक अलग विषय लाती है, जिसमें पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश होता है एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचें जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "बोर्मियो में पहाड़ का दृश्य (स्विट्जरलैंड की स्केचबुक १८६९)" की रुचि इस ठोस अंतर में निहित है: विषय टकटकी की लय को बदलता है और एक कॉपी किए गए सूत्र बनने से इनकार करता है।
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#52
आशेर वर्थाइमर
"एशर वर्थाइमर" में, जॉन सिंगर सार्जेंट विषय को एक बहुत ही व्यक्तिगत फ्रेमिंग के परीक्षण के लिए रखता है; माध्यमिक इशारे लगभग मुख्य विषय के रूप में बताते हैं जॉन सिंगर सार्जेंट के "एशर वर्थाइमर" के लिए, पेंटिंग केवल सुंदर होने के बारे में नहीं है; यह देखने का एक तरीका दस्तावेज करता है, जो एक सुंदर अनिर्दिष्ट धुंध की तुलना में बहुत अधिक ठोस है "एशर वर्थाइमर" द्वारा जॉन सिंगर सार्जेंट, शीर्षक एक छोटे से शुरुआती बिंदु के रूप में कार्य करता है: यह एक आकृति, एक स्थिति या उपस्थिति की घोषणा करता है कि पेंटिंग फिर एक दृश्य अनुभव में बदल जाती है जॉन सिंगर सार्जेंट में "एशर वर्थाइमर" की रुचि इस ठोस अंतर में निहित है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और नकल किए गए सूत्र बनने से इनकार करता है।
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#53
श्रीमती एडवर्ड एल का पोर्ट्रेट
"पोर्ट्रेट ऑफ़ मिसेज एडवर्ड एल" में, जॉन सिंगर सार्जेंट मोटिफ को एक साधारण लेबल के बजाय एक दृश्य घटना बनाता है; चित्रित सतह एक तनाव को बरकरार रखती है जिसे अकेले विषय स्पष्ट नहीं करेगा जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "श्रीमती एडवर्ड एल के पोर्ट्रेट" के लिए, आंख को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है " जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा श्रीमती एडवर्ड एल का पोर्ट्रेट सिर्फ एक सुंदर प्रकाश में प्रस्तुत एक सिल्हूट नहीं है; आकृति गुरुत्वाकर्षण का केंद्र बन जाती है, वह विवरण जो वातावरण को एक मुठभेड़ में बदल देता है। जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा लिखित "मिज़ाज एडवर्ड एल का पोर्ट्रेट" यात्रा में अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
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#54
नैन्सी एस्टोर का पोर्ट्रेट
"नैन्सी एस्टोर के पोर्ट्रेट" में, जॉन सिंगर सार्जेंट विनिमेय छवि से बचते हैं और अपने स्वयं के एक स्वर का दावा करते हैं, चित्रात्मक सामग्री सबसे शांत क्षेत्रों को वजन देती है जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "नैन्सी एस्टोर के पोर्ट्रेट" के लिए, शक्ति संतुलन से प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख को निर्देशित करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीने देने के लिए पर्याप्त श्वास में जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा नैन्सी एस्टोर का पोर्ट्रेट, मानव विषय हमें जॉन सिंगर सार्जेंट का अनुसरण करने की अनुमति देता है, जो एक उपस्थिति के जितना संभव हो उतना करीब है जो देख रहा है, पढ़ रहा है, प्रतीक्षा कर रहा है या दूरी पर रह रहा है जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "नैन्सी एस्टोर का पोर्ट्रेट" इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, इसे दिलचस्प बनाने के लिए एक महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता नहीं है।
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#55
बेट्टी वर्थाइमर
"बेट्टी वर्थाइमर" में, जॉन सिंगर सार्जेंट पूरी तरह से दिखाई देने वाले निर्णयों की एक श्रृंखला के माध्यम से आंख का नेतृत्व करते हैं; विवरण पढ़ने में देरी करते हैं बस इसे दिलचस्प बनाने के लिए जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "बेट्टी वर्थाइमर" के लिए, रचना चरणों में पढ़ी जाती है: पहले पैटर्न, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को इसकी वास्तविक गति देते हैं "बेट्टी वर्थाइमर" में जॉन सिंगर सार्जेंट से, पहली रुचि विषय से ही आती है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण को बाकी काम करने देने से पहले एक ठोस पकड़ देता है। जॉन सिंगर सार्जेंट की "बेटी वर्थाइमर" यात्रा में अपना मूड लाती है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
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#56
वुडरो विल्सन का पोर्ट्रेट (1856-1924), अमेरिकी राष्ट्रपति
"पोर्ट्रेट ऑफ़ वुडरो विल्सन (१८५६-१९२४), अमेरिकी राष्ट्रपति" में, जॉन सिंगर सार्जेंट टकटकी को एक स्पष्ट प्रवेश बिंदु देता है; माध्यमिक इशारे लगभग मुख्य विषय के रूप में बताते हैं जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "पोर्ट्रेट ऑफ़ वुडरो विल्सन (१८५६-१९२४), अमेरिकी राष्ट्रपति" में, आंकड़ा एक और प्रकार की उपस्थिति लाता है: मुद्रा, पोशाक, चेहरा या इशारा पेंटिंग को एक मानव तनाव जो अकेले परिदृश्य का उत्पादन नहीं कर सका जॉन सिंगर सार्जेंट में "पोर्ट्रेट ऑफ वुडरो विल्सन (१८५६-१९२४), अमेरिकी राष्ट्रपति" की रुचि इस ठोस अंतर के कारण है: विषय टकटकी की लय को बदलता है और एक कॉपी किए गए सूत्र बनने से इनकार करता है।
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#57
रॉबर्ट मैथियास का पोर्ट्रेट
"रॉबर्ट मैथियास के पोर्ट्रेट" में, जॉन सिंगर सार्जेंट एक स्पष्ट रूप से पहचाने गए विषय से शुरू होता है; रिक्त स्थान आंकड़ों के रूप में ज्यादा गिनती करते हैं और किसी भी भारीपन से बचते हैं जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "रॉबर्ट मैथियास के पोर्ट्रेट" के लिए, आंख को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है "रॉबर्ट मैथियास के पोर्ट्रेट" में जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा, आकृति एक अन्य प्रकार की उपस्थिति लाती है: मुद्रा, पोशाक, चेहरा या इशारा पेंटिंग को एक मानवीय तनाव देते हैं जो अकेले परिदृश्य उत्पन्न नहीं कर सकता है जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "रॉबर्ट मैथियास का चित्रण" यात्रा में अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
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#58
वेनिस में एक इंटीरियर
"एन इंटीरियर इन वेनिस" में, जॉन सिंगर सार्जेंट एक तत्काल संवेदनशील चरित्र के साथ एक दृश्य का निर्माण करता है; विकर्ण विषय को एक ऊर्जा देते हैं जो जगह में नहीं है जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "एन इंटीरियर इन वेनिस" में, हम यहां यात्रा के पक्ष में हैं: वास्तुकला, राहत या भूमध्य स्मारिका पेंटिंग को एक स्पष्ट भौगोलिक मील का पत्थर देते हैं, न कि केवल एक दोस्ताना माहौल हम हो सकता है कि "एन इंटीरियर इन वेनिस" को इसकी शांति या प्रतिभा के लिए पसंद किया जाए, लेकिन इसका पहनावा मुख्य रूप से जॉन सिंगर सार्जेंट के लुक को व्यवस्थित करने के तरीके से आता है।
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#59
कश्मीर
"कश्मीर" में, जॉन सिंगर सार्जेंट विषय को एक बहुत ही व्यक्तिगत फ्रेमिंग के परीक्षण के लिए रखता है; चित्रात्मक सामग्री सबसे शांत क्षेत्रों को वजन देती है जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "कश्मीर" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचता है, बहुत अधिक दबाए गए नज़र के इस महान रोग में जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "कश्मीर"। पेंटिंग वर्गीकरण के लिए एक अलग विषय लाती है, एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश के साथ जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "कश्मीर" की रुचि इस ठोस अंतर में निहित है: विषय टकटकी की लय को बदलता है और एक नकल सूत्र बनने से इनकार करता है।
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#60
कैपरी का दृश्य
"कैपरी का दृश्य" में, जॉन सिंगर सार्जेंट मुद्रा या इशारा को वास्तविक वास्तुकला में बदल देता है; पैलेट दृश्य को समतल किए बिना शॉट्स को एक साथ लाता है जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "कैपरी का दृश्य" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचता है, बहुत अधिक दबाए गए नज़र के इस महान रोग में जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "कैपरी का दृश्य", यह काम अपने सटीक रूपांकन के लिए उतना ही मूल्यवान है जितना कि इसके प्रकाश और इसके वातावरण के लिए; यह एक बॉक्स भरने के लिए नहीं है: यह यात्रा में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ता है जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "व्यू डी कैपरी" की रुचि इस ठोस अंतर में निहित है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और एक प्रतिलिपि सूत्र बनने से इनकार करता है।
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#61
एना वर्थाइमर का पोर्ट्रेट: ए वेले गोंफी
"एना वर्थाइमर का पोर्ट्रेट: ए वेले गोंफी" में, जॉन सिंगर सार्जेंट एक पल को बरकरार रखते हैं जिसकी पेंटिंग अपनी अवधि बढ़ाती है; द्वितीयक इशारे लगभग उतना ही बताते हैं जितना मुख्य विषय जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "एना वर्थाइमर का पोर्ट्रेट: ए वेले गोंफी" के लिए, रचना को चरणों में पढ़ा जा सकता है: पहले रूपांकन, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को ध्वनि देते हैं सच्ची गति। जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा लिखित "एना वर्थाइमर का पोर्ट्रेट: ए वेले गोंफी" में, आकृति एक अन्य प्रकार की उपस्थिति लाती है: मुद्रा, पोशाक, चेहरा या इशारा पेंटिंग को एक मानवीय तनाव देते हैं जिसे अकेले परिदृश्य उत्पन्न नहीं कर सकता है। जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा लिखित "एना वर्थाइमर का पोर्ट्रेट: ए वेले गोंफी" इस प्रकार एक महान प्रभाव की आवश्यकता के बिना, एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है इसे दिलचस्प बनाने के लिए बयानबाजी।
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#62
कार्मेला बर्टग्ना
"कारमेला बर्टागना" में, जॉन सिंगर सार्जेंट ने इसे एक बहाने के लिए कम किए बिना मोटिफ का आयोजन किया; दृष्टिकोण एक परिचित अवलोकन को एक स्थायी आश्चर्य में बदल देता है जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "कारमेला बर्टागना" के लिए, आंख को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है जॉन सिंगर द्वारा "कारमेला बर्टागना" सार्जेंट यात्रा में अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
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#63
डॉज पैलेस का आंतरिक भाग
"डोज पैलेस के अंदरूनी भाग" में, जॉन सिंगर सार्जेंट एक ऐसी उपस्थिति चाहते हैं जो सरल शीर्षक का विरोध करे; चित्रित सतह एक तनाव बरकरार रखती है जिसे अकेले विषय स्पष्ट नहीं करेगा। जॉन सिंगर सार्जेंट की "डोज पैलेस के अंदरूनी भाग" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होने का प्रयास करती है; यह देखने के एक तरीके का दस्तावेजीकरण करता है, जो एक बहुत ही अप्रलेखित धुंध से कहीं अधिक मजबूत है। जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "डोज पैलेस के अंदरूनी" में, शीर्षक पहले से ही छवि को पढ़ने के लिए एक ठोस संदर्भ बिंदु देता है: विषय, स्थान, प्रकाश या क्रिया चित्रात्मक सामग्री को अपना काम करने से पहले टकटकी को निर्देशित कर सकती है हम "डोज पैलेस के अंदरूनी" को पसंद कर सकते हैं इसकी शांत या इसकी प्रतिभा के लिए, लेकिन इसकी पकड़ मुख्य रूप से उस तरीके से आती है जिसमें जॉन सिंगर सार्जेंट टकटकी का आयोजन करता है।
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#64
अपोलो और डाफ्ने
"अपोलो और डाफ्ने" में, जॉन सिंगर सार्जेंट मोटिफ को एक साधारण लेबल के बजाय एक दृश्य घटना बनाता है; स्वर अनुपात शोर के बिना गहराई स्थापित करते हैं जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "अपोलो और डाफ्ने" के लिए, आंख को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है जॉन के "अपोलो और डाफ्ने" में गायक सार्जेंट, पेंटिंग वर्गीकरण के लिए एक अलग विषय लाती है, एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश के साथ जॉन सिंगर सार्जेंट का "अपोलो और डैफने" यात्रा के लिए अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
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#65
कैरोलस-डुरान
"कैरोलस-ड्यूरन" में, जॉन सिंगर सार्जेंट एक ठोस विषय को अधिक अस्पष्ट छवि में ले जाता है; चित्रित सतह एक तनाव को बरकरार रखती है जिसे विषय अकेले नहीं समझाएगा जॉन सिंगर सार्जेंट के "कैरोलस-ड्यूरन" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होना चाहती है; यह देखने का एक तरीका दस्तावेज करता है, जो एक सुंदर अनिर्दिष्ट धुंध की तुलना में बहुत अधिक ठोस है "कैरोलस-ड्यूरन" की रुचि जॉन सिंगर सार्जेंट में यह इस ठोस अंतर के कारण है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और एक कॉपी किया हुआ फॉर्मूला बनने से इनकार कर देता है।
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#66
मिस कैथरीन एलिजाबेथ लुईस का पोर्ट्रेट (मृत्यु 1961)
"मिस कैथरीन एलिजाबेथ लुईस (डी।१९६१) के पोर्ट्रेट" में, जॉन सिंगर सार्जेंट विषय को एक बहुत ही व्यक्तिगत फ्रेमिंग के परीक्षण के लिए रखता है; दृष्टिकोण एक परिचित अवलोकन को एक स्थायी आश्चर्य में बदल देता है जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "मिस कैथरीन एलिजाबेथ लुईस (डी।१९६१) के पोर्ट्रेट" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचता है, बहुत उत्सुक नज़र की यह महान बीमारी जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "मिस कैथरीन एलिजाबेथ लुईस (डी।१९६१) के पोर्ट्रेट" में, यह न केवल एक सुंदर प्रकाश में रखा गया एक सिल्हूट है; आकृति गुरुत्वाकर्षण का केंद्र बन जाती है, विस्तार जो वातावरण को एक मुठभेड़ में बदल देता है जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "मिस कैथरीन एलिजाबेथ लुईस (डी।१९६१) के पोर्ट्रेट" की रुचि इसमें निहित है ठोस अंतर: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और कॉपी किया गया फॉर्मूला बनने से इनकार कर देता है।
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#67
एस्टार्ट
"एस्टार्टे" में, जॉन सिंगर सार्जेंट टकटकी को एक स्पष्ट प्रवेश बिंदु देता है विवरण पढ़ने में देरी करता है बस इसे दिलचस्प बनाने के लिए जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "एस्टार्टे" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचता है, बहुत जल्दबाजी की नज़र की यह बड़ी बीमारी जॉन सिंगर सार्जेंट में "एस्टार्टे" की रुचि निहित है यह ठोस अंतर: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और एक कॉपी किया हुआ फॉर्मूला बनने से इनकार कर देता है।
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#68
शेवेनिंगेन समुद्र तट पर राल्फ कर्टिस का चित्र
"शेवेनिंगेन बीच पर राल्फ कर्टिस का पोर्ट्रेट" में, जॉन सिंगर सार्जेंट एक विशिष्ट स्थिति चुनते हैं और इसे उपाख्यान से परे धकेलते हैं; विवरण पढ़ने में इतना विलंब करते हैं कि इसे दिलचस्प बनाया जा सके। जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा लिखित "शेवेनिंगेन बीच पर राल्फ कर्टिस का पोर्ट्रेट" के लिए, ताकत संतुलन की तुलना में प्रतिभा के एक झटके से कम आती है: पर्याप्त संरचना आंख का मार्गदर्शन करें, दृश्य को जीने के लिए पर्याप्त श्वास जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "शेवेनिंगेन बीच पर राल्फ कर्टिस का पोर्ट्रेट" में, आंकड़ा एक और प्रकार की उपस्थिति लाता है: मुद्रा, पोशाक, चेहरा या इशारा पेंटिंग को एक मानव तनाव देते हैं जो अकेले परिदृश्य का उत्पादन नहीं कर सकता है जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "शेवेनिंगेन बीच पर राल्फ कर्टिस का पोर्ट्रेट" इस प्रकार इसे दिलचस्प बनाने के लिए किसी महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता के बिना, एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है।
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#69
एडौर्ड पैलेरॉन
"एडौर्ड पैलेरॉन" में, जॉन सिंगर सार्जेंट एक स्पष्ट रूप से पहचाने गए विषय से शुरू होता है; पैलेट दृश्य को समतल किए बिना शॉट्स को एक साथ लाता है जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "एडौर्ड पैलेरॉन" के लिए, आंख को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "एडौर्ड पैलेरॉन" अपना खुद का लाता है रास्ते में मनोदशा; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
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#70
कैलकोट में
"ए कैलकोट" में, जॉन सिंगर सार्जेंट विनिमेय छवि से बचते हैं और अपने स्वयं के स्वर का दावा करते हैं, चित्रात्मक सामग्री सबसे शांत क्षेत्रों को वजन देती है जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "ए कैलकोट" के लिए, शक्ति संतुलन से प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख को निर्देशित करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीवित रहने के लिए पर्याप्त सांस लेने के लिए जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "ए कैलकोट", यहां पढ़ना विषय से शुरू होता है, फिर प्रकाश और सामान्य संतुलन की ओर बढ़ता है; यह अक्सर वह जगह होती है जहां पेंटिंग अपना चरित्र प्राप्त करती है। जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा लिखित "ए कैलकोट" इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, इसे दिलचस्प बनाने के लिए किसी महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता नहीं होती है।
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#71
अपने परिवार के साथ मार्लबोरो के 9वें ड्यूक का चित्र
"अपने परिवार के साथ मार्लबोरो के ९ वें ड्यूक का चित्रण" में, जॉन सिंगर सार्जेंट विनिमेय छवि से बचते हैं और अपने स्वयं के एक स्वर का दावा करते हैं, जनता रचना को अपनी आंतरिक लय देती है जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "अपने परिवार के साथ मार्लबोरो के ९ वें ड्यूक के पोर्ट्रेट" के लिए, शक्ति संतुलन से प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख को निर्देशित करने के लिए पर्याप्त संरचना, पर्याप्त श्वास दृश्य को रहने दें जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "अपने परिवार के साथ मार्लबोरो के ९ वें ड्यूक का चित्रण" में, आंकड़ा एक और प्रकार की उपस्थिति लाता है: मुद्रा, पोशाक, चेहरा या इशारा पेंटिंग को एक मानवीय तनाव देते हैं जो अकेले परिदृश्य का उत्पादन नहीं कर सकता था जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "अपने परिवार के साथ मार्लबोरो के ९ वें ड्यूक का चित्रण" इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, बिना रोचक बनाने के लिए बड़े अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता है।
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#72
मैला मगरमच्छ
"मड्डी एलीगेटर्स" में, जॉन सिंगर सार्जेंट रोजमर्रा की जिंदगी को एक घनत्व देता है जिसे उसने नहीं मांगा था; द्वितीयक इशारे लगभग मुख्य विषय के रूप में बताते हैं जॉन सिंगर सार्जेंट के "मड्डी एलीगेटर्स" के लिए, पेंटिंग केवल सुंदर होने के बारे में नहीं है; यह देखने का एक तरीका दस्तावेज करता है, जो एक सुंदर अनिर्दिष्ट धुंध की तुलना में बहुत मजबूत है "एलीगेटर्स" में जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा मैला, पहली रुचि विषय से ही आती है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण को बाकी करने से पहले एक ठोस पकड़ देता है हम "मड्डी एलीगेटर्स" को इसके शांत या चमक के लिए प्यार कर सकते हैं, लेकिन इसकी पकड़ मुख्य रूप से उस तरीके से आती है जिसमें जॉन सिंगर सार्जेंट लुक को व्यवस्थित करता है।
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#73
पूर्व बाइवौक्स
"प्राचीन बिवौक्स" में, जॉन सिंगर सार्जेंट विनिमेय छवि से बचते हैं और एक साफ स्वर का दावा करते हैं; रिक्त स्थान आकृतियों के बराबर ही गिने जाते हैं और किसी भी भारीपन से बचते हैं। जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा लिखित "प्राचीन बिवौक्स" के लिए, आंख को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक कंट्रास्ट जो पेंटिंग को उसका छोटा सा अधिकार देता है। जॉन सिंगर द्वारा "ओल्ड बिवौक्स" इस प्रकार सार्जेंट एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, इसे दिलचस्प बनाने के लिए किसी महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता नहीं होती है।
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#74
अपोलो और म्यूज़
"अपोलो एंड द म्यूज़" में, जॉन सिंगर सार्जेंट एक पहचानने योग्य रूपांकन को देखने के अनुभव में बदल देता है; रिक्त स्थान आकृतियों के बराबर ही गिने जाते हैं और किसी भी भारीपन से बचते हैं जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "अपोलो एंड द म्यूज़" के लिए, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले रूपांकन, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं "अपोलो एंड द म्यूज़" में "जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा, पेंटिंग वर्गीकरण के लिए एक अलग विषय लाती है, जिसमें एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश होता है" अपोलो एंड द म्यूज़ "जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, बिना इसे दिलचस्प बनाने के लिए एक महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता है"।
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#75
डोल्से फार निएंटे
"डोल्से फार निएंटे" में, जॉन सिंगर सार्जेंट टकटकी को एक स्पष्ट प्रवेश बिंदु देते हैं; रिक्त स्थान आकृतियों के बराबर ही गिने जाते हैं और किसी भी भारीपन से बचते हैं। "डोल्से फार निएंटे", 1905-1909 में; संग्रह: ब्रुकलिन संग्रहालय, न्यूयॉर्क; आयाम: 41.3 सेमी × 71.7 सेमी16+1⁄4 इंच × 28+1⁄4 इंच। जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "डोल्से फार निएंटे" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होने का प्रयास करती है; वह दस्तावेज़ देखने का एक तरीका, जो एक सुंदर अप्रलेखित धुंध की तुलना में बहुत अधिक ठोस है जॉन सिंगर सार्जेंट में "डोल्से फार निएंटे" की रुचि इस ठोस अंतर में निहित है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और एक कॉपी किए गए सूत्र बनने से इनकार करता है।
डिस्कवर →सार्वजनिक सेटिंग्स, अध्ययन, गैसयुक्त और देर से किए गए कार्य सार्जेंट को सांसारिक चित्रण से कहीं आगे तक विस्तारित करते हैं।
#76
एस्तेर फिस्के हैमंड का पोर्ट्रेट, श्रीमती गार्डिनर ग्रीन हैमंड
"एस्तेर फिस्के हैमंड का चित्रण, श्रीमती गार्डिनर ग्रीन हैमंड" में, जॉन सिंगर सार्जेंट एक स्पष्ट रूप से पहचाने गए विषय से शुरू करते हैं; ड्राइंग पूरे को बनाए रखती है जबकि वातावरण कुछ स्वतंत्रता लेता है जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "एस्तेर फिस्के हैमंड, श्रीमती गार्डिनर ग्रीन हैमंड का चित्रण" के लिए, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले रूपांकन, फिर जनता, फिर के मार्ग प्रकाश जो पेंटिंग को उसकी असली गति देता है जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "एस्तेर फिस्के हैमंड, श्रीमती गार्डिनर ग्रीन हैमंड का चित्रण" में, आंकड़ा एक और प्रकार की उपस्थिति लाता है: मुद्रा, पोशाक, चेहरा या इशारा पेंटिंग को एक मानवीय तनाव देते हैं जो अकेले परिदृश्य का उत्पादन नहीं कर सकता है जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "एस्तेर फिस्के हैमंड, श्रीमती गार्डिनर ग्रीन हैमंड का चित्रण" यात्रा में आपका अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया है।
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#77
सिम्पलोन पास
"कर्नल डु सिम्पलॉन" में, जॉन सिंगर सार्जेंट एक ठोस विषय को अधिक अस्पष्ट छवि की ओर ले जाता है; स्वर अनुपात शोर के बिना गहराई स्थापित करते हैं जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "कर्नल डु सिम्पलॉन" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होना चाहती है; यह देखने का एक तरीका दस्तावेज करता है, जो एक सुंदर अनिर्दिष्ट धुंध की तुलना में बहुत अधिक ठोस है जॉन में "कर्नल डु सिम्पलॉन" की रुचि गायक सार्जेंट इस ठोस अंतर के कारण है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और एक कॉपी किया गया फॉर्मूला बनने से इनकार कर देता है।
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#78
इलेक्स वुड
"बोइस डी'इलेक्स" में, जॉन सिंगर सार्जेंट ने इसे एक बहाने के लिए कम किए बिना मोटिफ का आयोजन किया, इसके विपरीत दृश्य को व्यवस्थित करता है इससे पहले कि हम विवरण भी पढ़ें जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "बोइस डी'इलेक्स" के लिए, शक्ति संतुलन से प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख को निर्देशित करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीवित रहने के लिए पर्याप्त सांस लेने के लिए जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "बोइस डी'इलेक्स" में यह पौधा विषय अस्पष्ट परिदृश्य से बचता है: पेड़ और चट्टानें पेंटिंग को एक रूपरेखा देते हैं, जिसमें बिना अधिक भाषण के रखने के लिए पर्याप्त चरित्र होता है। जॉन सिंगर सार्जेंट की "इलेक्स वुड" यात्रा में अपना मूड लेकर आती है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
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#79
कोरा एलिजाबेथ स्मिथ कोलगेट केनार्ड का पोर्ट्रेट, संक्षेप में स्ट्रैफ़ोर्ड की काउंटेस
"कोरा एलिजाबेथ स्मिथ कोलगेट केनार्ड का पोर्ट्रेट, संक्षेप में स्ट्रैफोर्ड की काउंटेस", जॉन सिंगर सार्जेंट एक विशिष्ट स्थिति चुनता है और इसे उपाख्यान से परे धकेलता है; आकृति एक सुंदर आत्मविश्वास के साथ वैकल्पिक परिशुद्धता और स्वतंत्रता जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "कोरा एलिजाबेथ स्मिथ कोलगेट केनार्ड का पोर्ट्रेट, संक्षेप में स्ट्रैफोर्ड की काउंटेस" के लिए, प्रतिभा के एक स्ट्रोक से ताकत कम आती है केवल संतुलन: आंख को निर्देशित करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीवित रहने के लिए पर्याप्त श्वास जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "कोरा एलिजाबेथ स्मिथ कोलगेट केनार्ड, संक्षेप में स्ट्रैफोर्ड की काउंटेस का चित्रण" में, यह केवल सुंदर प्रकाश में प्रस्तुत एक सिल्हूट नहीं है; आकृति गुरुत्वाकर्षण का केंद्र बन जाती है, विस्तार जो वातावरण को मुठभेड़ में बदल देता है "का चित्रण कोरा एलिजाबेथ स्मिथ कोलगेट केनार्ड, संक्षेप में जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा स्ट्रैफ़ोर्ड की काउंटेस, इस प्रकार इसे दिलचस्प बनाने के लिए एक महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता के बिना, एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखती है।
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#80
दो शराब चश्मा
"दो शराब चश्मा" में, जॉन सिंगर सार्जेंट रोजमर्रा की जिंदगी को एक घनत्व देता है जिसे उन्होंने नहीं मांगा था; टकटकी संरचना, सामग्री और छोटे अभिव्यंजक अंतराल के बीच घूमती है जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "दो शराब चश्मा" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचता है, यह बहुत अधिक दबाया दिखने वाला महान रोग हम "दो" पसंद कर सकते हैं वाइन ग्लास "अपनी शांति या चमक के लिए, लेकिन इसकी पकड़ मुख्य रूप से जॉन सिंगर सार्जेंट के लुक को व्यवस्थित करने के तरीके से आती है।
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#81
थीस्ल
"थर्ड्स" में, जॉन सिंगर सार्जेंट रोजमर्रा की जिंदगी को एक घनत्व देता है जो उसने नहीं मांगा था; द्वितीयक इशारे लगभग मुख्य विषय के रूप में बताते हैं जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "चीजें" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होना चाहती है; यह देखने का एक तरीका दस्तावेज करता है, जो एक सुंदर अनिर्दिष्ट धुंध की तुलना में बहुत अधिक ठोस है हम इसकी ध्वनि के लिए "चीजें" प्यार कर सकते हैं शांत या उज्ज्वल, लेकिन उसका पहनावा मुख्य रूप से जॉन सिंगर सार्जेंट के लुक को व्यवस्थित करने के तरीके से आता है।
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#82
पाल्मा में घोड़े
"पाल्मा में घोड़े" में, जॉन सिंगर सार्जेंट एक विशिष्ट स्थिति चुनता है और इसे उपाख्यान से परे धकेलता है; चित्रित सतह एक तनाव को बरकरार रखती है जिसे विषय अकेले नहीं समझाएगा जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "पाल्मा में घोड़े" के लिए, रचना चरणों में पढ़ी जाती है: पहले पैटर्न, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को इसकी वास्तविक गति देते हैं "पाल्मा में घोड़े" द्वारा इस प्रकार जॉन सिंगर सार्जेंट एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखते हैं, इसे दिलचस्प बनाने के लिए किसी महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता नहीं होती है।
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#83
चिरोन और अकिलिस
"चिरोन और अकिलिस" में, जॉन सिंगर सार्जेंट पहली नज़र में एक विवेकपूर्ण तनाव स्थापित करता है; रिक्त स्थान आंकड़ों के रूप में ज्यादा गिनती करते हैं और किसी भी भारीपन से बचते हैं जॉन सिंगर सार्जेंट के "चिरोन और अकिलिस" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होना चाहती है; यह देखने का एक तरीका दस्तावेज करता है, जो एक सुंदर अनिर्दिष्ट धुंध की तुलना में बहुत अधिक ठोस है हम "चिरोन और" से प्यार कर सकते हैं अकिलिस'' अपनी शांति या प्रतिभा के लिए, लेकिन उनका पहनावा मुख्य रूप से जॉन सिंगर सार्जेंट के लुक को व्यवस्थित करने के तरीके से आता है।
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#84
जीवित पानी
"लिविंग वॉटर" में, जॉन सिंगर सार्जेंट एक स्पष्ट रूप से पहचाने गए विषय से शुरू होता है; आकृति एक सुंदर साहुल के साथ वैकल्पिक परिशुद्धता और स्वतंत्रता जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "लिविंग वॉटर" के लिए, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले पैटर्न, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "लिविंग वॉटर" में, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले पैटर्न, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "लिविंग वॉटर" में, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले पैटर्न, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "लिविंग वॉटर" में, यहाँ, पानी सजावटी; यह टकटकी की लय को नियंत्रित करता है, जगह काटता है और पेड़ों या आकृतियों को उनका मूक प्रतिरूप देता है। जॉन सिंगर सार्जेंट का "लिविंग वॉटर" यात्रा में अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
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#85
पैगम्बरों का फ्रिज़
"भविष्यवक्ताओं के फ्रिज़" में, जॉन सिंगर सार्जेंट ने इसे एक बहाने के लिए कम किए बिना मोटिफ का आयोजन किया; टोनल संबंध शोर के बिना गहराई स्थापित करते हैं जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "भविष्यवक्ताओं के फ्रिज़" के लिए, आंख को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है जॉन सिंगर द्वारा "भविष्यवक्ताओं के फ्रिज़" में सार्जेंट, शीर्षक एक छोटे से शुरुआती बिंदु के रूप में कार्य करता है: यह एक रूपांकन, एक स्थिति या उपस्थिति की घोषणा करता है कि पेंटिंग फिर एक दृश्य अनुभव में बदल जाती है। जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा लिखित "फ़्रीज़ ऑफ़ द प्रोफेट्स" यात्रा में अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
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#86
योहो फॉल्स
"योहो फॉल्स" में, जॉन सिंगर सार्जेंट एक उपस्थिति की तलाश करता है जो सरल शीर्षक का विरोध करता है; विकर्ण विषय को एक ऊर्जा देते हैं जो जगह में नहीं है जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "योहो फॉल्स" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचता है, बहुत अधिक दबाए गए नज़र के इस महान रोग में जॉन सिंगर द्वारा "योहो फॉल्स" सार्जेंट, शीर्षक एक छोटे से शुरुआती बिंदु के रूप में कार्य करता है: यह एक आकृति, एक स्थिति या उपस्थिति की घोषणा करता है कि पेंटिंग फिर एक दृश्य अनुभव में बदल जाती है हम "योहो फॉल्स" को इसके शांत या इसकी प्रतिभा के लिए प्यार कर सकते हैं, लेकिन इसकी पकड़ मुख्य रूप से जिस तरह से जॉन सिंगर सार्जेंट ने लुक को व्यवस्थित किया है।
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#87
एडवर्ड रॉबिन्सन
"एडवर्ड रॉबिन्सन" में, जॉन सिंगर सार्जेंट एक पहचानने योग्य रूपांकन को एक टकटकी अनुभव में बदल देता है; चित्रित सतह एक तनाव को बरकरार रखती है जो अकेले विषय की व्याख्या नहीं करेगा जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "एडवर्ड रॉबिन्सन" के लिए, शक्ति संतुलन से प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख को निर्देशित करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीने देने के लिए पर्याप्त सांस लेने में "एडवर्ड" जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा रॉबिन्सन "शीर्षक एक छोटे से शुरुआती बिंदु के रूप में कार्य करता है: यह एक आकृति, एक स्थिति या उपस्थिति की घोषणा करता है कि पेंटिंग फिर एक दृश्य अनुभव में बदल जाती है जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा" एडवर्ड रॉबिन्सन इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, बिना किसी बड़े अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता के इसे दिलचस्प बनाने के लिए।
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#88
कर्नल डब्ल्यू
"कर्नल डब्ल्यू" में, जॉन सिंगर सार्जेंट ने इसे एक बहाने के लिए कम किए बिना मोटिफ को व्यवस्थित किया; विवरण पढ़ने में देरी करते हैं बस इसे दिलचस्प बनाने के लिए जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "कर्नल डब्ल्यू" के लिए, शक्ति संतुलन से प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख को निर्देशित करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीने के लिए पर्याप्त सांस लेने के लिए जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "कर्नल डब्ल्यू" में यहां पढ़ना विषय से शुरू होता है, फिर प्रकाश और सामान्य संतुलन की ओर बढ़ता है; यह अक्सर वह जगह होती है जहां पेंटिंग अपना चरित्र प्राप्त करती है जॉन सिंगर सार्जेंट का "कर्नल डब्ल्यू" यात्रा में अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
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#89
क्रूसीफिकेशन
"क्रूसिफ़िक्शन" में, जॉन सिंगर सार्जेंट रोजमर्रा की जिंदगी को एक घनत्व देते हैं जो उन्होंने नहीं मांगा था; टकटकी संरचना, सामग्री और छोटे अभिव्यंजक अंतराल के बीच घूमती है। जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "क्रूसिफ़िक्शन" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होने की कोशिश करती है; यह देखने के एक तरीके का दस्तावेजीकरण करता है, जो एक सुंदर अप्रलेखित धुंध से कहीं अधिक मजबूत है। जॉन के "क्रूसिफ़िक्शन" में गायक सार्जेंट, यहां पढ़ना विषय से शुरू होता है, फिर प्रकाश और सामान्य संतुलन की ओर बढ़ता है; यह अक्सर वह जगह है जहां पेंटिंग अपने चरित्र को प्राप्त करती है हम "क्रूसिफ़िक्शन" को उसके शांत या प्रतिभा के लिए प्यार कर सकते हैं, लेकिन इसकी पकड़ मुख्य रूप से उस तरीके से आती है जिसमें जॉन सिंगर सार्जेंट लुक को व्यवस्थित करता है।
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#90
लेडी फिशरमैन
"लेडी फिशरमैन" में, जॉन सिंगर सार्जेंट एक विशिष्ट स्थिति चुनता है और इसे उपाख्यान से परे धकेलता है, टोनल अनुपात शोर के बिना गहराई स्थापित करता है जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "लेडी फिशरमैन" के लिए, शक्ति संतुलन से प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख को निर्देशित करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीने देने के लिए पर्याप्त श्वास जॉन के "लेडी फिशरमैन" में गायक सार्जेंट, पेंटिंग वर्गीकरण के लिए एक अलग विषय लाती है, जिसमें एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश होता है जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "फिशर लेडी" इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखती है, इसे दिलचस्प बनाने के लिए एक महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता नहीं होती है।
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#91
मिस्र महिला
"मिस्र की महिला" में, जॉन सिंगर सार्जेंट एक स्पष्ट रूप से पहचाने गए विषय से शुरू होता है; रिक्त स्थान आंकड़ों के रूप में ज्यादा गिनती करते हैं और किसी भी भारीपन से बचते हैं जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "मिस्र की महिला" के लिए, आंख को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "मिस्र की महिला" में ह्यूमन सब्जेक्ट जॉन सिंगर सार्जेंट को यथासंभव उस उपस्थिति के करीब जाने की अनुमति देता है जो दूर से देखती, पढ़ती, प्रतीक्षा करती या रहती है। जॉन सिंगर सार्जेंट की "मिस्र की महिला" यात्रा में अपना मूड लाती है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
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#92
दो लड़कियों मछली पकड़ने
"टू गर्ल्स फिशिंग" में, जॉन सिंगर सार्जेंट मुद्रा या हावभाव को वास्तविक वास्तुकला में बदल देता है; टकटकी संरचना, सामग्री और छोटे अभिव्यंजक अंतराल के बीच घूमती है जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "टू गर्ल्स फिशिंग" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होना चाहती है; यह देखने के एक तरीके का दस्तावेजीकरण करता है, जो एक सुंदर अनिर्दिष्ट धुंध की तुलना में बहुत अधिक ठोस है। दो में लड़कियों मछली पकड़ने "जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा", यहाँ, पानी एक सजावटी पृष्ठभूमि नहीं है; यह टकटकी की लय को नियंत्रित करता है, अंतरिक्ष में कटौती करता है और पेड़ों या आंकड़ों को उनके मूक काउंटरपॉइंट देता है जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "दो लड़कियों की मछली पकड़ने" की रुचि इस ठोस अंतर के कारण है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और एक नकल सूत्र बनने से इनकार करता है।
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#93
डोरोथी
"डोरोथी" में, जॉन सिंगर सार्जेंट टकटकी को एक स्पष्ट प्रवेश बिंदु देता है; टकटकी संरचना, पदार्थ और छोटे अभिव्यंजक अंतराल के बीच घूमती है जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "डोरोथी" में, पेंटिंग गुमनामी से बचती है क्योंकि यह एक पहचानने योग्य विषय रखती है; प्रकाश, फ़्रेमिंग और सामग्री फिर इसे अपना व्यक्तित्व देते हैं जॉन सिंगर सार्जेंट में "डोरोथी" की रुचि इस ठोस अंतर के कारण: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और एक कॉपी किया हुआ फॉर्मूला बनने से इनकार कर देता है।
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#94
कार्मेंसिटा
"ला कार्मेंसिटा" में, जॉन सिंगर सार्जेंट एक ठोस विषय को अधिक अस्पष्ट छवि की ओर ले जाता है; फ्रेमिंग कसता है जो वास्तव में ध्यान देने योग्य है जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "ला कार्मेंसिटा" में, यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: एक स्पष्ट पैटर्न, एक साफ वातावरण और बड़ी रीलों को बनाए बिना आंख का नेतृत्व करने का एक तरीका जॉन में "ला कार्मेंसिटा" की रुचि गायक सार्जेंट इस ठोस अंतर के कारण है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और एक कॉपी किया गया फॉर्मूला बनने से इनकार कर देता है।
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#95
गीताना
"गिटाना" में, जॉन सिंगर सार्जेंट एक पहचानने योग्य पैटर्न को टकटकी अनुभव में बदल देता है; पैलेट दृश्य को समतल किए बिना शॉट्स को एक साथ लाता है जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "गिटाना" के लिए, शक्ति संतुलन से प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख को निर्देशित करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीवित रखने के लिए पर्याप्त श्वास जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "गिटाना" इस प्रकार एक पहचान बरकरार रखता है स्पष्ट दृश्य, इसे दिलचस्प बनाने के लिए किसी बड़े अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता के बिना।
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#96
घूँघट की प्रशंसा करें
"पर्दा सेंसर करना" में, जॉन सिंगर सार्जेंट मुद्रा या इशारा को वास्तविक वास्तुकला में बदल देता है; विकर्ण विषय को एक ऊर्जा देते हैं जो जगह में नहीं है जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "पर्दा सेंसर करना" में, शीर्षक एक छोटे से शुरुआती बिंदु के रूप में कार्य करता है: यह एक आकृति, एक स्थिति या उपस्थिति की घोषणा करता है कि पेंटिंग तब एक दृश्य अनुभव में रुचि जॉन सिंगर सार्जेंट का "इन्सेंसरिंग द वील" इस ठोस अंतर के कारण है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और कॉपी किया गया फॉर्मूला बनने से इनकार कर देता है।
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#97
लुई डी फोरकॉड
"लुई डी फोरकॉड" में, जॉन सिंगर सार्जेंट विनिमेय छवि से बचते हैं और एक साफ स्वर का दावा करते हैं; टोनल अनुपात शोर के बिना गहराई स्थापित करता है। जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "लुई डी फोरकॉड" के लिए, आंख को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक किनारा, एक प्रोफ़ाइल या एक कंट्रास्ट जो पेंटिंग को उसका छोटा अधिकार देता है। जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "लुई डी फोरकॉड" इस प्रकार इसे दिलचस्प बनाने के लिए किसी महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता के बिना, एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है।
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#98
युद्ध में प्रवेश करें
"युद्ध में प्रवेश", जॉन सिंगर सार्जेंट विनिमेय छवि से बचते हैं और अपने स्वयं के एक स्वर का दावा करते हैं, ड्राइंग पूरे को बनाए रखता है जबकि वातावरण कुछ स्वतंत्रता लेता है जॉन सिंगर सार्जेंट के "युद्ध में प्रवेश" के लिए, शक्ति संतुलन से प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख को निर्देशित करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीने के लिए पर्याप्त श्वास में प्रवेश करें जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा लिखित वॉर इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, इसे दिलचस्प बनाने के लिए किसी महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता नहीं होती है।
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#99
गोमांस जूता
"शू द ऑक्स" में, जॉन सिंगर सार्जेंट एक तत्काल संवेदनशील चरित्र के साथ एक दृश्य का निर्माण करता है; विवरण पढ़ने में देरी करते हैं बस इसे दिलचस्प बनाने के लिए जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "शू द ऑक्स" में, पेंटिंग गुमनामी से बचती है क्योंकि यह एक पहचानने योग्य विषय रखती है; प्रकाश, फ़्रेमिंग और सामग्री तब इसे अपना व्यक्तित्व दे सकते हैं हम "दिखाएँ" पसंद कर सकते हैं बैल "अपनी शांति या चमक के लिए, लेकिन इसकी पकड़ मुख्य रूप से जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा लुक को व्यवस्थित करने के तरीके से आती है।
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#100
नेपच्यून का फव्वारा
"फाउंटेन ऑफ नेप्च्यून" में, जॉन सिंगर सार्जेंट एक पल को बरकरार रखता है जिसकी पेंटिंग इसकी अवधि बढ़ाती है; टोनल अनुपात शोर के बिना गहराई स्थापित करता है जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "फाउंटेन ऑफ नेप्च्यून" के लिए, रचना चरणों में पढ़ी जाती है: पहले आकृति, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को इसकी वास्तविक गति देते हैं जॉन सिंगर द्वारा "फाउंटेन ऑफ नेप्च्यून" में सार्जेंट, शीर्षक पहले से ही छवि को पढ़ने के लिए एक ठोस संदर्भ बिंदु देता है: विषय, स्थान, प्रकाश या क्रिया चित्रात्मक सामग्री के अपना काम करने से पहले टकटकी को निर्देशित करती है जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "फाउंटेन ऑफ नेप्च्यून" इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, इसे दिलचस्प बनाने के लिए एक महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता नहीं है।
डिस्कवर →रैंकिंग से क्या पता चलता है
एक सौ पेंटिंग, उपस्थिति को अविस्मरणीय बनाने के तीन तरीके
रैंकिंग से पता चलता है कि सार्जेंट की गुणधर्मता केवल जल्दी से पेंटिंग करने या कपड़ों को ईर्ष्यापूर्ण बनाने के बारे में नहीं है वह मॉडल और दर्शक के बीच की दूरी बनाता है, आर्थिक रूप से उच्चारण वितरित करता है और जानता है कि एक सेटिंग को कब बोलना चाहिए या चुप रहना चाहिए यहां तक कि आर्मचेयर को अभिनय दिशा प्राप्त हुई लगती है।
चेहरे के सामने मुद्रा बताती है
कंधे, हाथ, समर्थन और शरीर अभिविन्यास मॉडल के आत्मविश्वास, आरक्षित या तनाव को परिभाषित करते हैं।
एक्सेंट हर जगह विस्तार से बेहतर है
कपड़े, गहने के टुकड़े या गाल पर कुछ तेज रोशनी आपको निरंतर परिशुद्धता में विश्वास करने के लिए पर्याप्त हैं।
सजावट रिश्ते को मापता है
खाली कमरा, पर्दा, बगीचा या चुनी हुई वस्तु आकृति और उसे देखने वाले व्यक्ति के बीच मनोवैज्ञानिक दूरी को नियंत्रित करती है।
कार्यशालाओं और यात्राओं के बीच कालक्रम
सार्जेंट का अनुसरण करने के लिए पाँच तिथियाँ
जॉन सिंगर सार्जेंट का जन्म 12 जनवरी को अमेरिकी प्रवासी माता-पिता के यहाँ हुआ था और वे अपनी यूरोपीय यात्राओं के दौरान बड़े हुए थे।
पेरिस में, उन्होंने महान मूल्यों, स्पर्श और मॉडल के अवलोकन के आधार पर प्रत्यक्ष पेंटिंग सीखी।
वर्जिनी गौट्रेउ के चित्र ने सैलून में एक घोटाला पैदा कर दिया और फिर उनके सबसे प्रसिद्ध कार्यों में से एक बन गया।
सार्जेंट ने ग्रेट ब्रिटेन और संयुक्त राज्य अमेरिका में एक चित्रकार के रूप में अत्यधिक मांग वाला अंतर्राष्ट्रीय करियर विकसित किया।
एक युद्ध कलाकार के रूप में मोर्चे पर भेजे जाने पर, उन्होंने घायल सैनिकों के एक स्तंभ को एक स्मारकीय और संयमित रचना में बदल दिया।
गहराई में सार्जेंट
जॉन सिंगर सार्जेंट: विषय, सामग्री और समय के माध्यम से एक काम पढ़ना
जॉन सिंगर सार्जेंट एक पहचानने योग्य हस्ताक्षर के साथ कला के इतिहास के माध्यम से चला जाता है: फ्रेमिंग का एक तरीका, हल्के काम करने का, निकायों, परिदृश्य या रंगों को व्यवस्थित करने का एक अच्छा वर्गीकरण इसलिए न केवल शीर्षकों को संरेखित करना चाहिए यह दिखाना चाहिए कि काम एक दूसरे को कैसे प्रतिक्रिया देते हैं, कैसे एक अवधि अगले के लिए तैयार करती है, और क्यों कुछ पेंटिंग जारी रहती हैं संग्रहालयों, पुस्तकों और सजावट इच्छाओं पर लौटें।
पहली पंक्तियां सबसे अधिक पहचाने जाने योग्य छवियों का पक्ष लेती हैं: जो एक युग, एक दृश्य आविष्कार या एक उपस्थिति को संक्षेप में प्रस्तुत करती हैं जो आवश्यक हो गई हैं फिर, यात्रा चित्रों की ओर व्यापक होती है जो कभी-कभी कम शोर होती हैं, लेकिन चित्रकार को समझने के लिए बहुत उपयोगी होती हैं यह अक्सर होता है जहां हम सबसे अच्छा आश्चर्य की खोज करते हैं: एक शांत रचना, एक निष्पक्ष विस्तार, एक वह दृश्य जिसे स्मृति में बने रहने के लिए धूमधाम से आने की आवश्यकता नहीं थी।
तथ्यात्मक डेटा यहां एक वास्तविक भूमिका निभाता है जब विकिपीडिया या विकिडेटा आपको एक तारीख, एक संग्रह, एक संग्रहालय या आयामों की जांच करने की अनुमति देता है, तो विवरण दृढ़ता प्राप्त करता है अब हम केवल एक सुंदर छवि नहीं देखते हैं: हम एक समय, एक जगह और एक पैमाने में काम का पता लगाते हैं दो मीटर का कैनवास दुनिया को एक छोटे, विचारशील पैनल की तरह नहीं बताता है, भले ही दोनों कर सकें चरित्र बहुत है।
वर्गीकरण भी पढ़ने के लिए डिज़ाइन किया गया रहता है प्रत्येक पेंटिंग में शीर्ष में होने का एक कारण होना चाहिए: महत्वपूर्ण विषय, ऐतिहासिक महत्व, रचना की गुणवत्ता, कलाकार के विकास में भूमिका या सरल दृश्य शक्ति यदि एक काम दूसरे की तरह दिखता है, तो विवरण को अंतर की व्याख्या करनी चाहिए, एक ही पैराग्राफ पर शब्दावली मूंछें नहीं डालनी चाहिए और आशा है कि किसी को नोटिस नहीं।
सजावट की तरफ, जॉन सिंगर सार्जेंट आपको एक प्रारूप चुनने से पहले भी एक वातावरण चुनने की अनुमति देता है: एक चित्र की तीव्रता, एक परिदृश्य की सांस, एक ऐतिहासिक दृश्य का घनत्व, एक अधिक अंतरंग रचना की शांति एक प्रसिद्ध पेंटिंग न केवल एक आश्वस्त नाम है यह एक कमरे में उपस्थिति है, कभी-कभी बहुत सुरुचिपूर्ण, कभी-कभी स्पष्ट रूप से हावी होती है, लेकिन शायद ही कभी उदासीन होती है जब यह अच्छी तरह से चुना गया है।
चार पठन कुंजियाँ
मुद्रा को परेशान किए बिना मॉडल को देखें
मुद्रा, मूल्य, उच्चारण और सजावट हमें यह समझने की अनुमति देते हैं कि सार्जेंट समानता, उपस्थिति और चित्रात्मक तमाशा कैसे जोड़ती है स्पष्ट सहजता एक उत्कृष्ट अभिनेत्री है; उसके पीछे, ड्राइंग और टोनल रिश्ते तालियों की आवश्यकता के बिना काम करते हैं।
समर्थन का पालन करें
हाथों, कंधों और श्रोणि की स्थिति से मॉडल के अंतरिक्ष और बाहरी टकटकी के संबंध का पता चलता है।
बड़े द्रव्यमान की तुलना करें
विवरण लागू होने से पहले काले, गोरे और हाफ़टोन पहले सिल्हूट का निर्माण करते हैं।
निर्णायक कुंजियों को पहचानें
एक प्रतिबिंब, किनारे या रंगीन नोट आंख को पकड़ता है और पूरी सतह को सटीकता का आभास देता है।
सोशल डिस्टेंसिंग पढ़ें
फर्नीचर, उद्यान, पर्दा या शून्य मॉडल की सार्वजनिक भूमिका को उतना ही इंगित करता है जितना कि इसकी आंतरिक स्थिति।
सत्यापन योग्य उपस्थिति रिकॉर्ड
आखिरी ब्रश स्ट्रोक के बाद जारी रखें
टेट, मेट्रोपॉलिटन संग्रहालय, कला की राष्ट्रीय गैलरी, ललित कला संग्रहालय बोस्टन, विकिपीडिया और विकिडेटा आपको मॉडल, तिथियों और संग्रहों की जांच करने की अनुमति देते हैं लालित्य सुधार कर सकता है; दस्तावेज़ीकरण, बहुत कम।
अल्फा प्रजनन में
01जॉन सिंगर सार्जेंटजॉन सिंगर सार्जेंट के मास्टर्स02जॉन सिंगर सार्जेंटसंग्रह एवं; मार्गदर्शक03चित्रों की सभी प्रतिकृतियांसंग्रह एवं; मार्गदर्शकसंग्रहालय और संदर्भ
01विकिपीडिया - जॉन सिंगर सार्जेंट के लिए कला और संदर्भसंग्रहालय एवं02विकिडेटा - जॉन सिंगर सार्जेंट के लिए दृश्य कलासंग्रहालय एवं03विकिमीडिया कॉमन्स - जॉन सिंगर सार्जेंट के लिए कलासंग्रहालय एवं04द मेट - हेइलब्रून टाइमलाइन ऑफ़ आर्ट हिस्ट्रीसंग्रहालय एवं05टेट - कला की शर्तेंसंग्रहालय एवं06मुसी डी'ऑर्से - संग्रहसंग्रहालय एवंअक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
सांसारिक वार्निश के बिना सार्जेंट
उनकी तकनीक, मैडम एक्स स्कैंडल, उनके जल रंग, उनकी यात्रा और इस वर्गीकरण में प्रमुख कार्यों को समझने के लिए आवश्यक उत्तर।
कौन सा जॉन सिंगर सार्जेंट पेंटिंग पहले चुनें?
जॉन सिंगर सार्जेंट को समर्पित शीर्ष 100 क्यों बनाएं?
क्योंकि एक एकल कृति कभी भी सब कुछ नहीं बताती है एक शीर्ष १०० आपको श्रृंखला, अवधि, विषय भिन्नता और कम अपेक्षित चित्रों को देखने की अनुमति देता है जो वास्तव में कलाकार के चित्र को पूरा करते हैं।
तारीखें, संग्रहालय और आयाम क्यों महत्वपूर्ण हैं?
वे काम को वास्तविकता देते हैं एक तारीख अवधि का पता लगाती है, एक संग्रहालय ऐतिहासिक परिसंचरण की पुष्टि करता है, और आयाम कैनवास की कल्पना करने के तरीके को पूरी तरह से बदल देते हैं।
क्या रैंकिंग केवल लोकप्रियता का पालन करती है?
नहीं लोकप्रियता मायने रखती है, लेकिन यह ऐतिहासिक महत्व, प्रजनन के लिए उपलब्धता, बाहरी स्रोतों और कलाकार के एक अलग हिस्से को बताने के लिए प्रत्येक पेंटिंग की क्षमता के साथ पार हो जाती है।
शीर्ष 100 में डुप्लिकेट से कैसे बचें?
चयन विषयों के बीच शीर्षक, कार्य, उत्पाद पृष्ठ और कनेक्शन की जांच करता है दो करीबी भिन्नताएं रह सकती हैं यदि वे वास्तव में दो अलग-अलग क्षणों को बताते हैं, अन्यथा किसी को अपनी जगह छोड़नी चाहिए।
क्या जॉन सिंगर सार्जेंट का पुनरुत्पादन आधुनिक सजावट के लिए उपयुक्त है?
हां, यदि आप कमरे के अनुसार चुनते हैं: पैलेट, प्रारूप, विषय की तीव्रता और पढ़ने की दूरी एक मजबूत पेंटिंग एक दीवार की संरचना कर सकती है, लेकिन इसे कुछ हवा देना बेहतर है।
कुछ कम प्रसिद्ध कार्य क्यों दिखाई देते हैं?
क्योंकि वे कहानी को पूरा करते हैं प्रतीक दरवाजा खोलते हैं, लेकिन माध्यमिक कार्य अनुसंधान, संक्रमण और दृश्य जुनून दिखाते हैं जो कलाकार को वास्तव में दिलचस्प बनाते हैं।
शब्दजाल के बिना विवरण कैसे पढ़ें?
पहले विषय, प्रकाश, रचना और ठोस बेंचमार्क देखें विद्वान शब्दावली इंतजार कर सकती है: एक अच्छी तस्वीर अक्सर कुछ ऐसी चीज से शुरू होती है जिसे आंख सिद्धांत से पहले समझती है।
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