एडिनबर्ग · हाइलैंड्स · ग्लासगो · इओना
100 उत्कृष्ट कृतियाँ स्कॉटिश पेंटिंग
रायबर्न से लेकर रंगकर्मियों तक, सौ पेंटिंग जहां स्कॉटलैंड को उसके चेहरों, उसके शहरों, उसकी किंवदंतियों, उसके तटों और एक ऐसे रंग के माध्यम से बताया जाता है जो कभी भी प्रवेश की अनुमति नहीं मांगता है।

एक स्कॉटिश कहानी, खिड़कियाँ खुलती हैं
स्कॉटिश चित्रकला ने पहले चित्रांकन के माध्यम से खुद को स्थापित किया रामसे ने लंदन में ज्ञानोदय की लालित्य लाया, जबकि रायबर्न ने एडिनबर्ग में विद्वानों, बच्चों और कबीले के नेताओं को चमकदार स्पष्टता के साथ चित्रित किया उनके श्रद्धेय स्केटर, एक जमी हुई झील पर पार किए गए हथियार, पहले से ही संदिग्ध परिस्थितियों में शांत रहने के लिए एक निश्चित राष्ट्रीय प्रतिभा का सार प्रस्तुत करते हैं।
१ ९ वीं शताब्दी में, देश खुद एक चरित्र बन गया नैस्मिथ एडिनबर्ग का निरीक्षण करता है, विल्की मानव कॉमेडी में मेलों और अंदरूनी हिस्सों को बदल देता है, मैककुलोच हाइलैंड्स को उनके रोमांटिक पैमाने देता है और मैकटैगार्ट एक के साथ किनारे को मुक्त करता है स्पर्श करें जहां हवा, पानी और सिल्हूट एक ही सांस में चित्रित लगते हैं।
ग्लासगो ने फिर पेरिस और जापान के दरवाजे खोले गुथरी, हॉर्नेल, मैकनिकोल और नीलसन ग्रे विषयों और फ्रेमिंग को नवीनीकृत करते हैं; पेप्लो, कैडेल और हंटर अंत में वास्तुकला में रंग बदलते हैं यह वर्गीकरण छवियों का पक्ष लेता है प्रतीकात्मक बनें, फिर उन कार्यों को प्रकट करें जो बताते हैं कि इस आधुनिकता का निर्माण कैसे किया गया था।
पालन करने के लिए तीन धागे
चेहरे जो सोचते हैं
रामसे, रायबर्न, लावेरी और उनके उत्तराधिकारी सामाजिक चित्र को आंतरिक जीवन देते हैं: रैंक दिखाई देती रहती है, लेकिन यह कभी भी अपने आप नहीं जीतती है।
एक आबाद परिदृश्य
लोच्स, महल, कस्बों और द्वीपों ने देश के इतिहास को ले लिया वे प्रत्येक पीढ़ी के साथ बदलते हैं, रोमांटिक पैनोरमा से इओना के रंगीन फटने तक।
एक विधि के रूप में यात्रा
रोम, पेरिस, स्पेन और जापान इस पेंटिंग को अपने उच्चारण को मिटाए बिना पोषण करते हैं स्कॉटलैंड बहुत उधार लेता है, फिर हमेशा अपने तरीके से बदलाव देता है।
अध्याय 01
प्रतीक, कवि और राष्ट्रीय दृश्य
सबसे प्रसिद्ध छवियां पाठ्यक्रम खोलती हैं: एक स्केटर से प्रतीक बना, बर्न्स, मैकटैगार्ट के तूफान, विल्की की भीड़ और पैटन के जादुई दर्शन।

हेनरी रायबर्न
रेवरेंड रॉबर्ट वॉकर लेक डडिंगस्टन पर स्केटिंग कर रहे हैं
- तारीख
- 1795
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- स्कॉटलैंड की राष्ट्रीय गैलरी
रेवरेंड रॉबर्ट वॉकर अपनी बाहों को पार करके जमे हुए डडिंगस्टन झील पर ग्लाइड करते हैं रायबर्न इस असंभव संतुलन को स्कॉटिश पेंटिंग में सबसे तुरंत पहचानने योग्य छवि में बदल देता है।
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अलेक्जेंडर नैस्मिथ
रॉबर्ट बर्न्स
- तारीख
- 1787
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- स्कॉटलैंड की राष्ट्रीय गैलरी
रॉबर्ट बर्न्स का चित्र १७८७ में प्रकृति से चित्रित किया गया था नैस्मिथ ने राष्ट्रीय कवि को एक खुला और विचारशील चेहरा दिया, जो उनकी सबसे व्यापक रूप से वितरित छवियों में से एक बन गया।
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विलियम मैक्टागार्ट
तूफान ने
- तारीख
- 1890
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- स्कॉटलैंड की राष्ट्रीय गैलरी
द टेम्पेस्ट में, लहरें, आकाश और पात्र एक ही ब्रश आंदोलन से दूर हो जाते हैं मैकटैगार्ट तट के वास्तविक खतरे को खोए बिना प्रभाववाद के करीब एक स्वतंत्रता प्राप्त करता है।
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डेविड विल्की
पिटलेसी मेला
- तारीख
- 1804
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- स्कॉटलैंड की राष्ट्रीय गैलरी
पिटलेसी मेला विल्की के गृहनगर के निवासियों को सावधानीपूर्वक व्यवस्थित भीड़ में एक साथ लाता है प्रत्येक लघु एपिसोड हास्य और स्नेह से भरा एक सामाजिक इतिहास बनाता है।
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गेविन हैमिल्टन
डॉकिन्स और वुड पलमायरा के खंडहरों की खोज कर रहे हैं
- तारीख
- 1758
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- स्कॉटलैंड की राष्ट्रीय गैलरी
डॉकिन्स और वुड ने अपने १७५१ अभियान के दौरान पलमायरा के खंडहरों को मापा हैमिल्टन पुरातत्व को एक बौद्धिक साहसिक में बदल देता है, कॉलम के तहत जो पैमाने की लड़ाई जीतने लगते हैं।
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जोसेफ नोएल पैटन
परी उत्साह, मध्य ग्रीष्म पूर्व संध्या
- तारीख
- 1867
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- केल्विंग्रोव आर्ट गैलरी और संग्रहालय
परियों ने मध्य ग्रीष्म की रात में प्राणियों से संतृप्त रचना में एक बच्चे का अपहरण कर लिया। पैटन स्कॉटिश लोककथाओं को एक विशाल विक्टोरियन दुःस्वप्न, शानदार और थोड़ी भीड़भाड़ में बदल देता है।
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जोसेफ नोएल पैटन
ओबेरॉन और टाइटेनिया का सुलह
- तारीख
- 1847
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- स्कॉटलैंड की राष्ट्रीय गैलरी
ओबेरॉन और टाइटेनिया एक मिडसमर नाइट्स ड्रीम से ली गई परियों की भीड़ के बीच में मेल खाते हैं पैटन शेक्सपियर, प्री-राफेलाइट विस्तार और सूक्ष्म कल्पना को मिलाता है।
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जेम्स गुथरी
हमारे गाँव के बच्चे
- तारीख
- 1884
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- ललित कला संग्रहालय गेन्ट
सेरेस गांव के बच्चे मीठे आदर्शीकरण के बिना एक परिदृश्य में पोज़ देते हैं गुथरी आउटडोर, सामाजिक अवलोकन और स्मारकीय रचना, ग्लासगो बॉयज़ घोषणापत्र को जोड़ती है।
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जॉन लैवरी
ग्लासगो अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी में महारानी विक्टोरिया की यात्रा
- तारीख
- 1890
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- केल्विंग्रोव आर्ट गैलरी और संग्रहालय
१८८८ में ग्लासगो प्रदर्शनी में विक्टोरिया की यात्रा ने अदालत, उद्योग और सार्वजनिक प्रदर्शन को एक साथ लाया लावेरी ने भीड़ को एक त्वरित स्पर्श के साथ चित्रित किया जो स्मारक स्थिरता से बचता है।
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जॉर्ज हेनरी
गीशा
- तारीख
- 1894
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- स्कॉटलैंड की राष्ट्रीय गैलरी
जॉर्ज हेनरी ने हॉर्नेल के साथ जापान की अपनी यात्रा के बाद एक गीशा पेंट किया पोशाक, सजावटी पृष्ठभूमि और प्रोफ़ाइल मॉडल को मिटाए बिना ग्लासगो लड़कों के जैपोनिज्म के गवाह हैं।
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एडवर्ड एटकिंसन हॉर्नेल
जापान में पतंगबाजी
- तारीख
- 1894
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- स्कॉटलैंड की राष्ट्रीय गैलरी
जापान में, हॉर्नेल एक बच्चे को एक चपटा और चमकीले रंग की रचना में पतंग उड़ाते हुए देखता है। यह रूपांकन 1893-1894 की यात्रा के सबसे प्रसिद्ध साक्ष्यों में से एक बन गया।
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सैमुअल पेप्लो
वेउल्स-लेस-रोज़ेज़
- तारीख
- 1910
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- स्कॉटलैंड की राष्ट्रीय गैलरी
वेउल्स-लेस-रोज़ेज़ में, पेप्लॉ घरों और चट्टानों को स्पष्ट योजनाओं के साथ चित्रित करता है जो उसके रंगवाद की घोषणा करते हैं फ्रांसीसी तट सेज़ेन और उत्तरी प्रकाश के बीच एक प्रयोगशाला बन जाता है।
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सैमुअल पेप्लो
गुलाबी गुलाब और चीनी फूलदान
- तारीख
- 1916
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- स्कॉटलैंड की राष्ट्रीय गैलरी
गुलाबी गुलाब और चीनी फूलदान नरम फूलों, कठोर चीनी मिट्टी के बरतन और एक रंगीन पृष्ठभूमि के विपरीत है पेप्लो अनुशासन के साथ बहुतायत बनाता है जो गुलदस्ता को बिखरने से रोकता है।
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फ्रांसिस कैडेल
काले रंग में एक महिला का चित्र
- तारीख
- 1921
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- स्कॉटलैंड की राष्ट्रीय गैलरी
काले रंग में कैडेल की महिला एक साफ इंटीरियर में खड़ी है जहां फर्नीचर का प्रत्येक टुकड़ा मुद्रा में भाग लेता है पोशाक का काला रंग एक सक्रिय रंग बन जाता है, किसी भी तरह से अनुपस्थिति नहीं है।
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लेस्ली हंटर
बलोच में प्रतिबिंब
- तारीख
- 1929
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- आधुनिक कला की स्कॉटिश राष्ट्रीय गैलरी
बलोच में प्रतिबिंब पानी को साग, ब्लूज़ और गुलाबी के मोज़ेक में बदल देता है हंटर परिचित परिदृश्य को एक सतह कंपन बनाता है, जो उनकी स्कॉटिश यात्रा के लिए एक चमकदार निष्कर्ष है।
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फोएबे अन्ना ट्रैक्वेर
जागृति
- तारीख
- 1904
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- स्कॉटलैंड की राष्ट्रीय गैलरी
जागृति ट्रैक्वेर के प्रतीकवादी ब्रह्मांड से संबंधित है, जहां आंकड़े, फूल और सजावटी रेखाएं एक ही कहानी में भाग लेती हैं चेतना एक आंतरिक वास्तुकला की तरह खुलती प्रतीत होती है।
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नोरा नीलसन ग्रे
बेल्जियम का एक शरणार्थी
- तारीख
- 1918
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- ग्लासगो संग्रहालय संसाधन केंद्र
बेल्जियम शरणार्थी को प्रथम विश्व युद्ध के दौरान चित्रित किया गया था नोरा नीलसन ग्रे युवा महिला को एक मूक गरिमा देता है, प्रचार और पीड़ा के तमाशे से दूर।
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विलियम मैक्टागार्ट
सेंट कोलंबा का आगमन
- तारीख
- 1895
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- स्कॉटलैंड की राष्ट्रीय गैलरी
संत कोलंबा ६ वीं शताब्दी में इओना में पहुंचे अपने मठ को खोजने के लिए मैकटैगार्ट ईसाई इतिहास, प्रवास और किसी न किसी समुद्र को प्रकाश से लगभग भंग होने की दृष्टि में जोड़ता है।
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विलियम मैक्टागार्ट
वसंत
- तारीख
- 1864
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- स्कॉटलैंड की राष्ट्रीय गैलरी
मैकटैगार्ट प्रकाश स्पर्श के साथ वसंत को पेंट करता है जो परिदृश्य में लगभग आंकड़े भंग कर देता है मौसम सचित्र कैलेंडर के बजाय हवा और रंग का परिवर्तन बन जाता है।
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विलियम मैक्टागार्ट
गर्मियों के समुद्रों द्वारा
- तारीख
- 1890
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- स्कॉटलैंड की राष्ट्रीय गैलरी
गर्मियों के समुद्रों के किनारे पर, आंकड़े फोम और सूरज में मिश्रण करते हैं मैकटैगार्ट समुद्र तट को निरंतर गतिशीलता देता है जहां कुछ भी लंबे समय तक पूरी तरह से खींचा नहीं जाता है।
पेंटिंग देखें →अध्याय 02
रोशनी, चित्र और पुरातनता
रामसे, हैमिल्टन और रायबर्न ने यूरोपीय संस्कृति में स्कॉटिश कलाकारों की स्थापना की चेहरा, विचार और प्राचीन इतिहास एक ही महत्वाकांक्षा साझा करते हैं।

अलेक्जेंडर नैस्मिथ
प्रिंसेस स्ट्रीट और रॉयल इंस्टीट्यूशन निर्माण स्थल
- तारीख
- 1825
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- स्कॉटलैंड की राष्ट्रीय गैलरी
नैस्मिथ ने रॉयल इंस्टीट्यूशन के निर्माण के दौरान प्रिंसेस स्ट्रीट का अवलोकन किया। पेंटिंग एक आधुनिक एडिनबर्ग का दस्तावेजीकरण करती है जिसका आविष्कार पुराने शहर के निर्माण स्थल, सैरगाह और छायाचित्र के बीच किया गया है।
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अलेक्जेंडर नैस्मिथ
टैंटलून कैसल और बास रॉक
- तारीख
- 1816
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- स्कॉटलैंड की राष्ट्रीय गैलरी
टैंटलॉन बास रॉक के सामने समुद्र के ऊपर खड़ा है नैस्मिथ मध्ययुगीन खंडहर को एक रोमांटिक मील का पत्थर में बदल देता है जहां स्कॉटिश इतिहास अभी भी हवा का विरोध करता है।
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डेविड विल्की
वाटरलू प्रेषण पढ़ते चेल्सी निवासी
- तारीख
- 1820
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- अप्सली हाउस
चेल्सी के दिग्गजों ने एक प्रेषण में वाटरलू की जीत की खोज की विल्की ने शुरुआती रिपोर्ट की तरह दिखने, समाचार पत्रों और प्रतिक्रियाओं के माध्यम से समाचार फैलाया।
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विलियम डाइस
वर्जिन और बच्चा
- तारीख
- 1845
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- रॉयल कलेक्शन
डाइस वर्जिन और चाइल्ड को रैखिक परिशुद्धता के साथ पेंट करता है जो प्री-राफेलाइट्स को आकर्षित करेगा कोमलता इतालवी पुनर्जागरण से प्रेरित एक रचना द्वारा निहित रहती है।
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विलियम डाइस
अरन द्वीप लैंडस्केप
- तारीख
- 1858
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- एबरडीन अभिलेखागार, गैलरी और संग्रहालय का संग्रह
अरन पर, डाइस ने अपने परिवार को चट्टानों के बीच बिखरे हुए दिखाया क्योंकि वह भूविज्ञान का अध्ययन करता है परिदृश्य लगभग खनिज परिशुद्धता के साथ विज्ञान, गहरे समय और घरेलू जीवन को एक साथ लाता है।
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विलियम क्विलर ऑर्चर्डसन
पहला बादल
- तारीख
- 1887
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- विक्टोरिया का राष्ट्रीय संग्रहालय
एक जोड़े को लगता है कि पहली दूरी अभी भी सुरुचिपूर्ण इंटीरियर में पैदा हो रही है ऑर्चर्डसन पहले बादल को एक मनोवैज्ञानिक नाटक में बदल देता है जहां फर्नीचर भी अपनी सांस पकड़ता है।
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जेम्स गुथरी
बाग में
- तारीख
- 1886
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- स्कॉटलैंड की राष्ट्रीय गैलरी
बगीचे में, छाया, घास और पेड़ों द्वारा आंकड़े अवशोषित होते हैं गुथरी एक साधारण चमकदार अभ्यास के बजाय मानव उपस्थिति पर पुनर्विचार करने का एक तरीका है।
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जेम्स गुथरी
रुए डी'ओबन, रात में
- तारीख
- 1890
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- येल ब्रिटिश आर्ट सेंटर
रुए डी ओबन, रात में खिड़कियां, राहगीरों और एक अंधेरे सामग्री में कृत्रिम प्रकाश व्यवस्था पकड़ता है गुथरी आधिकारिक चित्रकार चित्रकार से असामान्य स्वतंत्रता के साथ आधुनिक शहर का निरीक्षण करता है।
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जॉन लैवरी
हंस की मौत: अन्ना पावलोवा
- तारीख
- 1911
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- नेशनल गैलरी
अन्ना पावलोवा ने आंदोलन से लगभग भंग एक सफेद पोशाक में हंस की मौत का प्रदर्शन किया लावेरी ने नृत्य को एक बंद मुद्रा के बजाय एक चमकदार निशान के रूप में चित्रित किया।
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जॉन लैवरी
टेनिस पार्टी
- तारीख
- 1885
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- एबरडीन अभिलेखागार, गैलरी और संग्रहालय का संग्रह
टेनिस खेल एक लॉन पर होता है जहां सफेद कपड़े सूरज को पकड़ते हैं लावेरी एक आधुनिक फ्रेमिंग को गोद लेती है जो अवकाश को वास्तव में अनुभव की गई हल्कापन देती है।
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एडवर्ड एटकिंसन हॉर्नेल
जंगल का संगीत
- तारीख
- 1906
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- स्कॉटलैंड की राष्ट्रीय गैलरी
बच्चे फूलों और पैटर्न के साथ संतृप्त लकड़ी में खेलते हैं या सुनते हैं हॉर्नेल प्रकृति को एक जीवित टेपेस्ट्री के रूप में चित्रित करता है जहां गहराई आसानी से सजावट का रास्ता देती है।
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आर्थर मेलविले
गोभी उद्यान
- तारीख
- 1877
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- स्कॉटलैंड की राष्ट्रीय गैलरी
गोभी गार्डन एक मामूली ग्रामीण विषय को प्रकाश और संरचना के अध्ययन में बदल देता है मेलविले साबित करता है कि एक सब्जी उद्यान पूरी तरह से गंभीर चित्रात्मक महत्वाकांक्षा का समर्थन कर सकता है।
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बेसी मैकनिकोल
शहर में एक महिला फिलिस का चित्र
- तारीख
- 1904
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- स्कॉटलैंड की राष्ट्रीय गैलरी
शहर में फीलिस एक अंधेरे पोशाक में एक मुक्त स्पर्श से एनिमेटेड दिखाई देता है मैकनिकोल महिला चित्र को एक मनोवैज्ञानिक स्वतंत्रता देता है जो पल के फैशन से परे है।
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बेसी मैकनिकोल
सेब के पेड़ के नीचे
- तारीख
- 1897
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- ग्लासगो संग्रहालय संसाधन केंद्र
सेब के पेड़ के नीचे, महिला आकृति सूरज की रोशनी की छाया और धब्बे से मेल खाती है मैकनिकोल अपने मॉडल को पुष्प सहायक में बदलने के बिना बाहरी अंतरंगता बनाता है।
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बेसी मैकनिकोल
आत्म चित्र
- तारीख
- 1893
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- केल्विंग्रोव आर्ट गैलरी और संग्रहालय
मैकनिकोल खुद को युवा, एक प्रत्यक्ष रूप और एक शांत पोशाक के साथ पेंट करता है यह आत्म-चित्र ग्लासगो गर्ल्स कलाकार की जगह की पुष्टि करता है जो अभी भी पुरुषों द्वारा बड़े पैमाने पर प्रभुत्व वाले वातावरण में है।
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नोरा नीलसन ग्रे
सेना सहायक अस्पताल 301, रोयाउमोंट एबे
- तारीख
- 1918
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- हेलेंसबर्ग लाइब्रेरी
रोयाउमोंट में, स्कॉटिश सर्जन महिलाओं द्वारा संचालित एक सैन्य अस्पताल में घायलों का इलाज करते हैं ग्रे एक चिकित्सा और नारीवादी इतिहास का दस्तावेजीकरण करते हैं जो शायद ही कभी युद्ध चित्रकला के केंद्र में रखा जाता है।
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फोएबे अन्ना ट्रैक्वेर
मातृत्व त्रिपिटक
- तारीख
- 1902
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- स्कॉटलैंड की राष्ट्रीय गैलरी
मैटरनिटी ट्रिप्टिच धार्मिक कला से प्रेरित प्रारूप में जन्म, देखभाल और वंशावली से संबंधित है। ट्रैक्वेर स्त्री अनुभव को एक वेदीपीठ की स्मारकीयता प्रदान करता है।
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सैमुअल पेप्लो
फिर भी जिंदगी
- तारीख
- 1913
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- स्कॉटलैंड की राष्ट्रीय गैलरी
१९१३ से यह अभी भी जीवन व्यापक विरोधाभासों में फल, बोतलें और कपड़े का आयोजन करता है पेप्लो तालिका को एक परिदृश्य के रूप में गंभीर रूप से प्रयोग का क्षेत्र बनाता है।
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सैमुअल पेप्लो
इओना लैंडस्केप: चट्टानें
- तारीख
- 1926
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- स्कॉटलैंड की राष्ट्रीय गैलरी
इओना में, पेप्लॉ चट्टानों, रेत और समुद्र को चमकदार द्रव्यमान में कम कर देता है द्वीप स्कॉटिश रंगवादियों के आवश्यक रूपांकनों में से एक बन जाता है, कभी भी पूरी तरह से समाप्त होने के बिना लिया जाता है।
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फ्रांसिस कैडेल
ग्रे प्रशंसक के साथ अभी भी जीवन
- तारीख
- 1922
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- स्कॉटलैंड की राष्ट्रीय गैलरी
ग्रे प्रशंसक, वस्तुओं और मेज़पोश एक परिष्कृत निर्माण में एक साथ फिट होते हैं कैडेल अपने अंदरूनी हिस्सों की थोड़ी ढीठ लालित्य के साथ सजावटी पैटर्न और अंतरिक्ष को संतुलित करता है।
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विक्टोरियन शहर, उच्चभूमि और कहानियाँ
एडिनबर्ग का विकास हुआ, लोच राष्ट्रीय स्मृति बन गए, और शैली चित्रकला ने चलते-फिरते समाज के घर, काम, विश्वास और संघर्षों को देखा।

फ्रांसिस कैडेल
इओना में फार्म
- तारीख
- 1925
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- स्कॉटलैंड की राष्ट्रीय गैलरी
इओना के फार्महाउस को सूखी रोशनी में चित्रित किया गया है जो दीवारों, खेतों और आकाश को सरल बनाता है कैडेल द्वीप को लगभग वास्तुशिल्प स्पष्टता देता है।
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फ्रांसिस कैडेल
मॉडल
- तारीख
- 1912
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- स्कॉटलैंड की राष्ट्रीय गैलरी
मॉडल एक उपस्थिति के साथ कार्यशाला पर कब्जा कर लेता है जो सजावट का विरोध करता है कैडेल महिला आकृति को अपनी स्वायत्तता को दूर किए बिना रचना के एक तत्व के रूप में मानता है।
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फ्रांसिस कैडेल
नीला पंखा
- तारीख
- 1922
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- स्कॉटलैंड की राष्ट्रीय गैलरी
ब्लू फैन अपने ठंडे रंग और पैटर्न के साथ एक कैडेल इंटीरियर को जीवंत बनाता है महिला, फर्नीचर और वस्तु एक दृश्य की रचना करते हैं क्योंकि यह स्पष्ट रूप से प्राकृतिक है।
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लेस्ली हंटर
फूस का मैदान
- तारीख
- 1923
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- स्कॉटलैंड की राष्ट्रीय गैलरी
हंटर का छप्पर वाला क्षेत्र पीला, हरा और मोटा स्पर्श में आगे बढ़ता है कृषि परिदृश्य एक रंगीन निर्माण बन जाता है, जो स्कॉटिश जलवायु को खोए बिना फाउविज्म के करीब है।
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लेस्ली हंटर
लोच लोमोंड पर चांदनी
- तारीख
- 1924
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- एबरडीन अभिलेखागार, गैलरी और संग्रहालय का संग्रह
चांदनी के तहत, लोच लोमोंड कुछ नीले और अंधेरे द्रव्यमान में कम हो जाता है हंटर सटीक पर्वत पढ़ने के बजाय रंगीन समझौते की तलाश करता है।
पेंटिंग देखें →
लेस्ली हंटर
कम ज्वार पर लार्गो बीच
- तारीख
- 1924
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- एबरडीन अभिलेखागार, गैलरी और संग्रहालय का संग्रह
लार्गो में, कम ज्वार प्रतिबिंब, रेत और आकाश के समुद्र तट को प्रकट करता है हंटर क्षैतिज स्थान को एक हल्के, चलती रंग के साथ फैलाता है।
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एलन रामसे
श्रीमती मैरी मार्टिन का पोर्ट्रेट
- तारीख
- 1761
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- बर्मिंघम संग्रहालय ट्रस्ट
रामसे ने मैरी मार्टिन को चांदी की पोशाक में चित्रित किया है जिसका प्रतिबिंब चेहरे की शांति के साथ है सांसारिक चित्र धन की सूची के बजाय उपस्थिति का अध्ययन बन जाता है।
पेंटिंग देखें →
एलन रामसे
लेडी ऐनी कैंपबेल, स्ट्रैफ़ोर्ड की काउंटेस
- तारीख
- 1743
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- हंटरियन संग्रहालय और आर्ट गैलरी
लेडी ऐनी कैंपबेल अर्ल ऑफ स्ट्रैफ़ोर्ड से शादी के तुरंत बाद पोज़ देती हैं। रामसे औपचारिक कठोरता से दूर, चौकस अभिव्यक्ति के साथ कुलीन रैंक को जोड़ते हैं।
पेंटिंग देखें →
एलन रामसे
फ्रांसिस हचिसन
- तारीख
- 1742
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- हंटरियन संग्रहालय और आर्ट गैलरी
स्कॉटिश प्रबुद्धता के दार्शनिक फ्रांसिस हचिसन, बौद्धिक स्पष्टता के साथ दर्शक को देखते हैं रामसे विद्वानों के सामान के बजाय चेहरे और विचार का पक्ष लेते हैं।
पेंटिंग देखें →
एलन रामसे
जॉन, दूसरा बैरन डेसर्ट
- तारीख
- 1751
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- प्रिंसटन विश्वविद्यालय कला संग्रहालय
जॉन कफ, भविष्य बैरन डेसर्ट, १७५१ में अपनी स्थिति के आश्वासन में प्रतिनिधित्व किया गया था रामसे पोशाक की सटीकता और एक आरक्षित संतुलन को संतुलित करता है जो मॉडल के चरित्र की रक्षा करता है।
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एलन रामसे
लेडी सोफिया डेसर्ट
- तारीख
- 1751
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- प्रिंसटन विश्वविद्यालय कला संग्रहालय
लेडी सोफिया डेसर्ट अपने पति के चित्र के समकक्ष बनाती है दो पेंटिंग एक सामाजिक जोड़े का निर्माण करती हैं, लेकिन रामसे प्रत्येक को पूरी तरह से अलग उपस्थिति देता है।
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एलन रामसे
श्रीमती मैरी विल्ब्राहम का पोर्ट्रेट
- तारीख
- 1744
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- संग्रह निर्दिष्ट नहीं है
मैरी विल्ब्राहम एक नरम प्रकाश में दिखाई देती है जो चेहरे को घुटे बिना कपड़ों को एनिमेट करती है रामसे लालित्य को एक फ्रेम बनाता है, कभी भी पूरे विषय को नहीं।
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एलन रामसे
मिस जेनेट शैरप
- तारीख
- 1750
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- एबरडीन अभिलेखागार, गैलरी और संग्रहालय का संग्रह
जेनेट शैरप को एक संयम के साथ चित्रित किया गया है जो कुछ अदालत के चित्रों के साथ विरोधाभास है प्रत्यक्ष टकटकी और शांत हाथ मॉडल को विवेकपूर्ण अधिकार देते हैं।
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एलन रामसे
रोसमंड सार्जेंट, नी चेम्बर्स
- तारीख
- 1749
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- होल्बर्न संग्रहालय
रोसमंड सार्जेंट एक पृष्ठभूमि के सामने पोज़ देता है जो उसके सिल्हूट को सांस लेने देता है रामसे रोकोको अनुग्रह और व्यक्तिगत अवलोकन को जोड़ता है, एक सूत्र जो जल्द ही लंदन कोर्ट को उसके लिए खोलता है।
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गेविन हैमिल्टन
वीनस हेलेन को पेरिस पेश कर रही है
- तारीख
- 1777
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- लौवर संग्रहालय का पेंटिंग विभाग
हैमिल्टन ने एपिसोड को फिर से शुरू किया जहां वीनस हेलेन को पेरिस ले जाता है, ट्रोजन युद्ध की प्रस्तावना प्राचीन शरीर इच्छा और उसके परिणामों का एक नवशास्त्रीय रंगमंच बन जाता है।
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गेविन हैमिल्टन
ब्रूटस की शपथ
- तारीख
- 1765
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- येल ब्रिटिश आर्ट सेंटर
ब्रूटस की शपथ रोमन गुण को परिवार की परीक्षा में डालती है हैमिल्टन उस क्षण को चुनता है जब सार्वजनिक कर्तव्य लगभग अंत्येष्टि गुरुत्वाकर्षण पर ले जाता है।
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गेविन हैमिल्टन
पेट्रोक्लस की मृत्यु पर शोक मनाते अकिलिस
- तारीख
- 1761
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- स्कॉटलैंड की राष्ट्रीय गैलरी
अकिलिस ने पेट्रोक्लस के शरीर को निचोड़ लिया क्योंकि युद्ध उसके शोक के आसपास एक पल के लिए रुक गया हैमिल्टन ने होमर के महाकाव्य को वीरतापूर्ण इशारों के बजाय भावना से युक्त बताया।
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हेनरी रायबर्न
बिनिंग बच्चे
- तारीख
- तिथि निर्दिष्ट नहीं
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट
बिनिंग बच्चों को एक परिदृश्य में एक साथ लाया जाता है जहां परिवार की निकटता प्रत्येक चरित्र को प्रकट होने से नहीं रोकती है रायबर्न ने बचपन को गरिमा के साथ चित्रित किया, बिना इसे कृत्रिम रूप से बुद्धिमान बनाया।
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हेनरी रायबर्न
रीलिग के विलियम फ़्रेज़र
- तारीख
- 1801
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट
विलियम फ्रेजर डी रीलिग चेहरे और कपड़ों की गर्मी से एक अंधेरे पृष्ठभूमि से बाहर खड़ा है रायबर्न एक सावधानीपूर्वक खत्म करने के बजाय व्यापक मार्ग के साथ चित्र का निर्माण करता है।
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हेनरी रायबर्न
हार्विएस्टाउन के जॉन टैट
- तारीख
- 1790
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- ललित कला के सैन फ्रांसिस्को संग्रहालय
जॉन टैट एक ऐसे व्यक्ति के रूप में प्रस्तुत होते हैं जो अपनी रैंक के प्रति आश्वस्त है लेकिन किसी भी तरह से उसके द्वारा जमे हुए नहीं है रायबर्न की रोशनी चेहरे को उस तेजी से स्पष्टता के साथ आकार देती है जो चित्रों को जीवन में लाती है।
पेंटिंग देखें →अध्याय 04
ग्लासगो दुनिया को देखता है
ग्लासगो लड़कों और ग्लासगो लड़कियों आंकड़ा नवीनीकृत, सड़क पर और आधुनिक कहानी जापान और पेरिस नई फ्रेमिंग लाने, कभी नहीं एक साधारण उधार पोशाक।

हेनरी रायबर्न
सर विलियम नेपियर
- तारीख
- 1810
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- ललित कला के सैन फ्रांसिस्को संग्रहालय
सर विलियम नेपियर अपनी अभिव्यक्ति में सैन्य अनुभव के साथ-साथ अपनी वर्दी में भी रहते हैं रायबर्न युद्ध की सेटिंग से बचते हैं और मॉडल को अकेले अपने करियर का भार उठाने देते हैं।
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हेनरी रायबर्न
गास्क II के एडम रोलैंड
- तारीख
- 1800
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- शिकागो का कला संस्थान
एडम रोलैंड एक खुले परिदृश्य में खड़ा है, उसका शरीर थोड़ा बदल गया रायबर्न भूमि प्राधिकरण और प्राकृतिक बिछाने को जोड़ता है बिना पहाड़ियों को स्वामित्व के प्रमाण पत्र में बदल देता है।
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हेनरी रायबर्न
ग्लेनगैरी के कर्नल मैकडोनेल
- तारीख
- 1812
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- स्कॉटलैंड की राष्ट्रीय गैलरी
ग्लेनगैरी के कर्नल मैकडोनेल टार्टन और कबीले नेता के हथियारों को अनुमानित नाटकीयता के साथ रखते हैं रायबर्न उन्हें हाईलैंड रोमांस का प्रतीक बनाता है।
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अलेक्जेंडर नैस्मिथ
पश्चिम से एडिनबर्ग का दृश्य
- तारीख
- 1822
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- येल ब्रिटिश आर्ट सेंटर
एडिनबर्ग पश्चिम से अपनी पहाड़ियों, स्मारकों और आकाश द्वारा आयोजित एक शहर के रूप में प्रकट होता है नैस्मिथ स्थलाकृतिक परिशुद्धता और एक प्रबुद्ध राजधानी के आदर्श को जोड़ती है।
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डेविड विल्की
आत्म चित्र
- तारीख
- 1804
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- स्कॉटलैंड की राष्ट्रीय गैलरी
बीस पर, विल्की खुद को लगभग उत्तेजक आत्मविश्वास के साथ पेंट करता है आत्म-चित्र तीव्र टकटकी की घोषणा करता है जिसके साथ वह जल्द ही गांवों, परिवारों और सामाजिक संघर्षों का निरीक्षण करेगा।
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डेविड विल्की
अवैतनिक किराए के लिए जब्ती
- तारीख
- 1815
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- स्कॉटलैंड की राष्ट्रीय गैलरी
मकान मालिक किराए का भुगतान करने में असमर्थ परिवार की संपत्ति जब्त करता है विल्की आसान नैतिकता के लिए गरीबी को कम किए बिना पात्रों के बीच क्रोध, शर्म और जिज्ञासा वितरित करता है।
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डेविड विल्की
होलीरूडहाउस पैलेस में जॉर्ज चतुर्थ का प्रवेश
- तारीख
- 1828
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- स्कॉटलैंड की राष्ट्रीय गैलरी
जॉर्ज चतुर्थ ने अपनी 1822 की यात्रा के दौरान होलीरूडहाउस में प्रवेश किया, एक कार्यक्रम जिसका वाल्टर स्कॉट ने सावधानीपूर्वक मंचन किया था। विल्की ने स्कॉटिश पहचान के नए संहिताबद्ध तमाशे का सामना करते हुए राजशाही को चित्रित किया है।
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डेविड विल्की
हाईलैंड परिवार
- तारीख
- 1824
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट
हाईलैंड परिवार को एक इंटीरियर में प्रस्तुत किया गया है जहां कपड़े, वस्तुएं और इशारे दैनिक जीवन की कहानी बताते हैं विल्की अपने मॉडल को सुरम्य सामान में बदलने के बिना देखता है।
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डेविड विल्की
पेडलर
- तारीख
- 1814
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- येल ब्रिटिश आर्ट सेंटर
फेरीवाला अपने माल से मोहित ग्राहकों के सामने अपना कैश रजिस्टर खोलता है विल्की वाणिज्यिक विनिमय को इच्छा, गणना और जिज्ञासा के एक छोटे से दृश्य में बदल देता है।
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डेविड विल्की
एबॉट्सफ़ोर्ड परिवार
- तारीख
- 1817
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- स्कॉटलैंड की राष्ट्रीय गैलरी
वाल्टर स्कॉट एबॉट्सफ़ोर्ड में अपने परिवार और प्रियजनों से घिरे हुए दिखाई देते हैं। विल्की लेखक के घर को एक सामाजिकता की सेटिंग बनाता है जहां साहित्य और राष्ट्रीय पहचान मिलती है।
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होरेशियो मैकुलोच
झरने के साथ हाइलैंड लैंडस्केप
- तारीख
- 1835
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- स्कॉटलैंड की राष्ट्रीय गैलरी
एक झरना एक सफेद, ऊर्ध्वाधर गति में हाइलैंड परिदृश्य को काटता है मैककुलोच पहाड़ों को एक नाटकीय पैमाने देता है जो उनकी रोमांटिक छवि को पकड़ने में मदद करता है।
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होरेशियो मैकुलोच
इन्वरलोची कैसल
- तारीख
- 1857
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- स्कॉटलैंड की राष्ट्रीय गैलरी
इन्वरलोची के खंडहर एक बदलती रोशनी में बेन नेविस के सामने खड़े हैं मैककुलोच मध्ययुगीन इतिहास और प्राकृतिक विशालता को जोड़ती है बिना महल को बहुत आसानी से जीतने के लिए।
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होरेशियो मैकुलोच
लोच लोमोंड और बेन लोमोंड
- तारीख
- 1846
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- हंटरियन संग्रहालय और आर्ट गैलरी
लोच लोमोंड पानी, पेड़ों और धुंध के माध्यम से बेन लोमोंड की ओर देखता है। मैकुलोच ने स्कॉटिश पैनोरमा बनाया है जो रोमांटिक पर्यटन का प्रतीक बन गया है।
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रॉबर्ट स्कॉट लॉडर
चित्रकार डेविड स्कॉट
- तारीख
- 1839
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- स्कॉटलैंड की राष्ट्रीय गैलरी
रॉबर्ट स्कॉट लॉडर ने अपने भाई डेविड को चित्रित किया, एक पीड़ित कलाकार जो बहुत कम उम्र में मर गया चित्र परिवार के स्नेह और ऐतिहासिक महत्वाकांक्षा के बारे में जागरूकता को जोड़ता है जिसने मॉडल को एनिमेटेड किया।
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रॉबर्ट स्कॉट लॉडर
कलाकार के भाई, हेनरी लॉडर
- तारीख
- 1826
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- स्कॉटलैंड की राष्ट्रीय गैलरी
हेनरी लॉडर एक प्रारंभिक चित्र में दिखाई देते हैं जहां अंधेरे पृष्ठभूमि चेहरे पर प्रकाश केंद्रित करती है उनके भाई रॉबर्ट कथा सेटिंग के बिना एक अंतरंग उपस्थिति को पकड़ते हैं।
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जोसेफ नोएल पैटन
खूनी मिलन स्थल
- तारीख
- 1855
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- ग्लासगो संग्रहालय संसाधन केंद्र
खूनी मिलन सीमा से उधार लेता है प्यार, हिंसा और मृत्यु के उनके मिश्रण को चलता है पैटन उस पल को पेंट करता है जब रोमांटिकतावाद अचानक आरामदायक होना बंद हो जाता है।
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जॉन फिलिप
स्कॉटिश चर्च में खोज
- तारीख
- 1855
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- यॉर्क आर्ट गैलरी
एक स्कॉटिश चर्च में, मंत्री द्वारा घोषित मार्ग के लिए वफादार खोज जॉन फिलिप धार्मिक अभ्यास को सटीकता, हास्य और चेहरों की एक उल्लेखनीय गैलरी के साथ देखते हैं।
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जॉन फिलिप
प्रेस्बिटेरियन कैटेचिज़्म
- तारीख
- 1847
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- स्कॉटलैंड की राष्ट्रीय गैलरी
एक बच्चा एक चौकस विधानसभा के सामने अपने कैटेचिज़्म का पाठ करता है फिलिप प्रेस्बिटेरियन सीखने को एक सामाजिक दृश्य बनाता है जहां अधिकार और घबराहट को हर मुद्रा में पढ़ा जा सकता है।
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जॉन फिलिप
युवा स्पेनवासी सांडों की लड़ाई खेल रहे हैं
- तारीख
- 1860
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- स्कॉटलैंड की राष्ट्रीय गैलरी
स्पेन में अपनी यात्रा के बाद, फिलिप ने बुलफाइटिंग की नकल करते हुए युवा लड़कों को चित्रित किया उनका खेल बचपन की अप्रत्याशित ऊर्जा को बनाए रखते हुए स्पेन के साथ यूरोपीय आकर्षण को दर्शाता है।
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जॉन फिलिप
आत्म चित्र
- तारीख
- 1863
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- स्कॉटलैंड की राष्ट्रीय गैलरी
अपने देर से आत्म चित्र में, फिलिप खुद को एक मान्यता प्राप्त चित्रकार के विश्वास के साथ प्रस्तुत करता है गर्म रंग उसके स्पेनिश रहता है और उसके उपनाम स्पेनिश फिलिप का निशान है।
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इओना और रंग की स्वतंत्रता
पेप्लो, कैडेल और हंटर इओना चमकदार निर्माणों के गुलदस्ते, आंतरिक सज्जा और किनारे बनाते हैं जहां रंग अब टकटकी को नियंत्रित करता है।

थॉमस फेड
कनाडा के हिंटरलैंड में रविवार
- तारीख
- 1859
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- मॉन्ट्रियल ललित कला संग्रहालय
स्कॉटिश बसने वाले कनाडा के भीतरी इलाकों में रविवार मनाते हैं फेड एक दृश्य में देश के लिए उत्प्रवास, धर्म और उदासीनता को जोड़ता है जहां समुदाय अपने स्थलों को फिर से बनाने की कोशिश करता है।
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थॉमस फेड
एबॉट्सफ़ोर्ड में सर वाल्टर स्कॉट और उनके दोस्त
- तारीख
- 1849
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- स्कॉटलैंड की राष्ट्रीय गैलरी
स्कॉटिश साहित्यिक जीवन की दृष्टि में वाल्टर स्कॉट एबॉट्सफ़ोर्ड में अपने दोस्तों को प्राप्त करता है। फेड ऐतिहासिक बैठक को सावधानीपूर्वक भरे वार्तालाप बोर्ड में बदल देता है।
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थॉमस फेड
घर और बेघर
- तारीख
- 1856
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- स्कॉटलैंड की राष्ट्रीय गैलरी
घर और बेघर लोग बाहर रहने वालों के साथ इंटीरियर की गर्मी की तुलना करते हैं। फेड एक बहुत ही ठोस सामाजिक विभाजन को दृश्यमान बनाने के लिए विक्टोरियन भावना का उपयोग करता है।
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विलियम मैक्टागार्ट
सैंडी डीन में गेहूं का खेत
- तारीख
- 1891
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- स्कॉटलैंड की राष्ट्रीय गैलरी
सैंडी डीन के गेहूं क्षेत्र में आगे बढ़ता हैपीला, साग और हवा के झोंके मैकटैगार्ट ग्रामीण काम को एक उज्ज्वल अनुभव में बदल देता है, अकादमिक आदेश से दूर।
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विलियम मैक्टागार्ट
युवा मछुआरों
- तारीख
- 1876
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- स्कॉटलैंड की राष्ट्रीय गैलरी
युवा मछुआरे पानी से खेलते हैं जबकि दुनिया के बारे में सीखते हैं कि उनका गांव निर्भर करता है मैकटैगार्ट स्वतंत्रता और जोखिम को अलग किए बिना तटीय बचपन को चित्रित करता है।
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विलियम मैक्टागार्ट
लीवार्ड और बारिश
- तारीख
- 1875
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- संग्रह निर्दिष्ट नहीं है
लीवार्ड और बारिश, तट तिरछे स्पर्श का संघर्ष बन जाता है मैकटैगार्ट वहां रहने वाले लोगों द्वारा शारीरिक रूप से पार किए गए मौसम की तुलना में कम जगह चित्रित करता है।
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विलियम क्विलर ऑर्चर्डसन
लाइफटाइम स्टोरी
- तारीख
- 1866
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- येल ब्रिटिश आर्ट सेंटर
एक जीवन की कहानी एक घरेलू कहानी के आसपास कई उम्र को एक साथ लाती है ऑर्चर्डसन समय को एक मूक चरित्र बनाने के लिए अंतरिक्ष और वस्तुओं का उपयोग करता है।
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विलियम क्विलर ऑर्चर्डसन
तलवारों की रानी
- तारीख
- 1877
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- स्कॉटलैंड की राष्ट्रीय गैलरी
तलवारों की रानी कार्ड गेम से एक ठंडा प्राधिकरण आंकड़ा उधार लेती है ऑर्चर्डसन पोशाक और देखो एक तनाव देता है जो ऐतिहासिक उपाख्यान से परे है।
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जॉन पेटी
हो! हो! पुराना नोल
- तारीख
- 1874
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- ग्लासगो संग्रहालय संसाधन केंद्र
पेटी ने ओलिवर क्रॉमवेल के इर्द-गिर्द एक राजनीतिक गीत का मंचन किया, जिसका उपनाम ओल्ड नोल था। वेशभूषा और अभिव्यक्तियाँ कहानी को शोर-शराबे वाले थिएटर में बदल देती हैं।
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जॉन पेटी
बिना शब्दों का गीत
- तारीख
- 1873
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- मैनचेस्टर सिटी आर्ट गैलरी
शब्दों के बिना एक गीत एक महिला, एक साधन और चुप्पी के बीच संबंधों पर आधारित है पेटी एक अधिक आधुनिक भावनात्मक अस्पष्टता के लिए ऐतिहासिक कार्रवाई को छोड़ देता है।
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जेम्स गुथरी
प्रथम विश्व युद्ध के राजनेता
- तारीख
- 1930
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- नेशनल पोर्ट्रेट गैलरी
गुथरी एक विशाल राजनयिक बातचीत में प्रथम विश्व युद्ध के सहयोगी नेताओं को एक साथ लाता है आधिकारिक पेंटिंग समूहों, समानताओं और राजनीतिक स्मृति की समस्या बन जाती है।
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जॉन लैवरी
रॉकिंग चेयर
- तारीख
- 1895
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- रॉयल स्कॉटिश अकादमी
एक महिला एक रॉकिंग कुर्सी में आराम करती है, अपनी चुप्पी में अवशोषित लैवरी इंटीरियर को एक सांसारिक दृश्य के बजाय प्रकाश और अंतरंगता का अध्ययन करती है।
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जॉर्ज हेनरी
बर्र, आयरशायर
- तारीख
- 1891
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- स्कॉटलैंड की राष्ट्रीय गैलरी
बर्र, आयरशायर, बड़े हरे और भूरे रंग के क्षेत्रों द्वारा बनाया गया है हेनरी ग्रामीण इलाकों को एक सजावटी रचना की शांति देने के बिंदु तक सरल करता है।
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जॉर्ज हेनरी
बर्च की लकड़ी में वसंत
- तारीख
- तिथि निर्दिष्ट नहीं
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- एबरडीन अभिलेखागार, गैलरी और संग्रहालय का संग्रह
वसंत सफेद ऊर्ध्वाधर और नई रोशनी के साथ बर्च जंगल को पार करता है हेनरी पेड़ों को लय में बदल देता है, परिदृश्य और सजावटी पैनल के बीच आधा।
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एडवर्ड एटकिंसन हॉर्नेल
टोक्यो में सड़क का दृश्य
- तारीख
- 1894
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- येल ब्रिटिश आर्ट सेंटर
टोक्यो स्ट्रीट को सिल्हूट, संकेतों और रंगों की एक धारा के रूप में कब्जा कर लिया गया है हॉर्नेल पर्यटक परिशुद्धता पर समग्र प्रभाव का पक्ष लेता है।
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आर्थर मेलविले
अरब आंतरिक
- तारीख
- 1881
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- स्कॉटलैंड की राष्ट्रीय गैलरी
इस अरब इंटीरियर में, मेलविले यात्रा के दौरान प्राप्त महारत के साथ छाया, कालीन और वास्तुकला वितरित करता है अंतरिक्ष मनाया रहता है, एक विनिमेय प्राच्यवादी सजावट के लिए कम नहीं।
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बेसी मैकनिकोल
शरद
- तारीख
- 1898
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- एबरडीन अभिलेखागार, गैलरी और संग्रहालय का संग्रह
शरद ऋतु एक महिला को एक परिदृश्य में रखती है जहां लाल टोन पोशाक, पत्तियों और प्रकाश को जोड़ती है मैकनिकोल मौसम को एक आंतरिक राज्य के रूप में एक सजावट के रूप में बनाता है।
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नोरा नीलसन ग्रे
छोटा भाई
- तारीख
- 1920
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- केल्विंग्रोव आर्ट गैलरी और संग्रहालय
लिटिल ब्रदर दो बच्चों को एक स्पष्ट पैलेट और कॉम्पैक्ट रचना में एक साथ लाता है ग्रे एक भावुक लिबास के साथ इसे कवर किए बिना भाईचारे के स्नेह का निरीक्षण करता है।
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सैमुअल पेप्लो
लक्ज़मबर्ग गार्डन में टेनिस खेल
- तारीख
- 1906
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- स्कॉटलैंड की राष्ट्रीय गैलरी
लक्ज़मबर्ग गार्डन में, टेनिस खिलाड़ियों को पथ और पेड़ों की ज्यामिति में एकीकृत किया जाता है पेप्लो पेरिस को देखता है इससे पहले कि उसका पैलेट अपनी पूरी तीव्रता तक पहुंच जाए।
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सैमुअल पेप्लो
चपरासी
- तारीख
- 1902
- तकनीक
- तेल चित्रकला
- संग्रह
- स्कॉटलैंड की राष्ट्रीय गैलरी
१९०२ से चपरासी एक अंधेरे पृष्ठभूमि से निकलते हैं जो अभी भी मानेट से विरासत में मिली सामग्री के साथ है पेप्लो रंग के माध्यम से जारी करने से पहले फूल को मात्रा में बदल देता है।
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