
शीर्ष 100 - मुसी डी'ऑर्से: उत्कृष्ट कृतियाँ
देखने के लिए मुसी डी'ऑर्से की शीर्ष 100 प्रसिद्ध उत्कृष्ट कृतियाँ
मानेट, मोनेट और डेगास से वान गाग, सेज़ेन, गौगुइन, सेरात और मैटिस तक: अकेले प्रभाववादियों के लिए संग्रहालय को कम किए बिना ऑर्से का पता लगाने के लिए एक सौ पेंटिंग
यह वर्गीकरण वास्तव में मुसी डी'ऑर्से में संरक्षित एक सौ तेल चित्रों को बरकरार रखता है।
आधुनिकता स्टेशन पर आती है
एक सौ उत्कृष्ट कृतियाँ, पकड़ने के लिए कोई ट्रेन नहीं
मुसी डी'ऑर्से मुख्य रूप से १८४८ से १९१४ तक की कलाओं को शामिल करता है यह अवधि प्रभाववाद तक सीमित नहीं है: दीर्घाओं ने कोर्टबेट के यथार्थवाद, कैबनेल और बौगुएरेउ के अकादमिकवाद, बास्टियन-लेपेज के प्रकृतिवाद, मोरो और रेडॉन के प्रतीकवाद, नबीस, नव-प्रभाववाद और प्रमुख विदेशी स्कूलों की तुलना की।
ऑर्से एक युग को एक साथ लाता है जिसने शहरों, छवियों और अवकाश को तेजी से देखा सौभाग्य से, पेंटिंग डॉक पर काफी लंबे समय तक रहती हैं ताकि हम वास्तव में उन्हें देख सकें।छवियों पर स्विच करें
छवियों में वर्गीकरण
सबसे प्रसिद्ध काम नीली रातों, घोटालों, गेंदों और कुछ दिखने के साथ मार्ग खोलते हैं जो चकमा देना असंभव है।
#1
रोन पर तारों भरी रात
विन्सेंट वैन गॉग द्वारा "द स्टाररी नाइट ऑन द रोन", १८८८ दिनांकित, यात्रा के एक सटीक चरण को चिह्नित करता है आर्ल्स में, गैस और सितारों के प्रतिबिंब रोन को दूसरे खगोलीय वॉल्ट में बदल देते हैं, अग्रभूमि में युगल इस ब्रह्मांडीय रात को मानव पैमाने पर वापस लाता है।
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#2
ओलंपिया
एडौर्ड मानेट द्वारा "ओलंपिया", १८६३ दिनांकित, यात्रा के एक विशिष्ट चरण को चिह्नित करता है मॉडल की ललाट टकटकी, संक्रमण के बिना प्रकाश और टिटियन के संदर्भों ने १८६५ के सैलून में एक घोटाले का कारण बना; यह काम आधुनिकता के घोषणापत्रों में से एक बन गया है।
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#3
घास पर दोपहर का भोजन
१८६३ के एडौर्ड मानेट द्वारा "ले डेज्यूनर सुर ल'हर्बे", यात्रा के एक विशिष्ट चरण को चिह्नित करता है सैलून जूरी द्वारा मना कर दिया गया, यह दृश्य एक नग्न महिला, दो कपड़े पहने पुरुषों और जानबूझकर असंबद्ध परिदृश्य को जोड़ता है; पेंटिंग अपनी कृत्रिमता का दावा करती है।
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#4
गैलेट मिल बॉल
पियरे-अगस्टे रेनॉयर द्वारा "बाल डू मौलिन डे ला गैलेट", १८७६ दिनांकित, यात्रा के एक विशिष्ट चरण को चिह्नित करता है रेनॉयर मोंटमार्ट्रे की भीड़ में सनस्पॉट, चेहरे और कपड़े वितरित करता है; आधुनिक सामाजिकता एक महान ऐतिहासिक रचना बन जाती है।
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#5
ग्रे और काले रंग में व्यवस्था n° 1, कलाकार की माँ का चित्र
जेम्स एबॉट मैकनील व्हिस्लर द्वारा "ग्रे और काले एन° १ में व्यवस्था, कलाकार की मां का चित्र", १८७१ दिनांकित, यात्रा के एक सटीक चरण को चिह्नित करता है अन्ना व्हिस्लर के सख्त सिल्हूट और लगभग मोनोक्रोम रेंज रूपों, मूल्यों और मौन के सामंजस्य की ओर चित्र को आगे बढ़ाते हैं।
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#6
विश्व की उत्पत्ति
गुस्ताव कोर्टबेट द्वारा "दुनिया की उत्पत्ति", १८६६ दिनांकित, यात्रा का एक सटीक चरण चिह्नित करता है करीबी फ्रेमिंग कहानी, आदर्शीकरण और चेहरे को समाप्त करता है; कोर्टबेट दर्शक को शरीर की भौतिकता और प्रतिनिधित्व की ऐतिहासिक सीमाओं के साथ सामना करता है।
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#7
चित्रकार की कार्यशाला
गुस्ताव कोर्टबेट द्वारा "द पेंटर वर्कशॉप", दिनांक १८५४ -१८५५, यात्रा के एक विशिष्ट चरण को चिह्नित करता है कोर्टबेट एक चित्रकार के रूप में अपने स्वयं के इशारे के आसपास मॉडल, दोस्तों, विरोधियों और रूपक को एक साथ लाता है; यह स्मारकीय घोषणापत्र कलात्मक और राजनीतिक जीवन के सात साल का सार प्रस्तुत करता है।
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#8
ओर्नान्स में एक अंतिम संस्कार
गुस्ताव कोर्टबेट द्वारा "ए फ्यूनरल इन ऑर्नन्स", दिनांक १८४९ -१८५०, यात्रा के एक सटीक चरण को चिह्नित करता है एक प्रांतीय संस्कार इतिहास चित्रकला के लिए आरक्षित आयाम प्राप्त करता है; गठबंधन आंकड़े, एक केंद्रीय नायक के बिना, सैलून मंच पर वास्तविक समाज को लागू करते हैं।
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#9
बीनने
जीन-फ्रांकोइस मिलेट द्वारा "डेस ग्लीनर्स", १८५७ दिनांकित, यात्रा के एक विशिष्ट चरण को चिह्नित करता है तीन मुड़ी हुई महिलाएं फसल के बाद भूल गए कानों को इकट्ठा करती हैं; इशारों का शांत पैमाना सबसे गरीब काम को स्मारकीय गरिमा देता है।
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#10
देवदूत
जीन-फ्रांकोइस मिलेट द्वारा "द एंजेलस", १८५७ -१८५९ दिनांकित, यात्रा के एक विशिष्ट चरण को चिह्नित करता है प्रार्थना शाम को काम में बाधा डालती है; युगल, उपकरण और क्षितिज ग्रामीण चिंतन की एक छवि बनाते हैं जो सार्वभौमिक हो गया है।
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#11
लकड़ी की छत योजनाकार
गुस्ताव कैलेबोट द्वारा "लेस रबोटर्स डी लकड़ी की छत", १८७५ दिनांकित, यात्रा के एक सटीक चरण को चिह्नित करता है डुबकी बिंदु, काम पर शरीर और लकड़ी की छत की रेखाएं पेरिस के निर्माण स्थल को परिप्रेक्ष्य, प्रकाश और प्रयास का एक कट्टरपंथी अध्ययन बनाती हैं।
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#12
नृत्य कक्षा
एडगर डेगास द्वारा "द डांस क्लास", १८७३ -१८७६ दिनांकित, यात्रा के एक विशिष्ट चरण को चिह्नित करता है डेगास नर्तकियों, बैले मास्टर और रोजमर्रा के विवरणों को एक तिरछी जगह में फैलाता है; तमाशा के बजाय पुनरावृत्ति, वास्तविक विषय बन जाता है।
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#13
एक कैफे में, एल'एब्सिंथे ने कहा
एडगर डेगास द्वारा "एक कैफे में, जिसे एल'एब्सिंथे के रूप में जाना जाता है", १८७५ -१८७६ दिनांकित, यात्रा के एक सटीक चरण को चिह्नित करता है फ्रेमिंग और खाली तालिकाओं द्वारा अलग किए गए दो आंकड़े कैफे को मनोवैज्ञानिक गहराई देते हैं; आधुनिक शहर भी एकांत के अनुभव के रूप में प्रकट होता है।
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#14
खसखस
क्लाउड मोनेट द्वारा "पॉपीज़", १८७३ दिनांकित, मार्ग के एक विशिष्ट चरण को चिह्नित करता है फूलों का लाल विकर्ण अर्जेंटीना के ग्रामीण इलाकों में दो जोड़ों को जोड़ता है; मोनेट आउटडोर को चलने, हवा और मौसम की भावना बनाता है।
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#15
सेंट-लाज़ारे स्टेशन
क्लाउड मोनेट द्वारा "ला गारे सेंट-लाज़ारे", दिनांक १८७७, यात्रा के एक सटीक चरण को चिह्नित करता है भाप, धातु ढांचे और लोकोमोटिव प्रकाश में वास्तुकला को भंग करते हैं; स्टेशन आधुनिक जीवन का चलती कैथेड्रल बन जाता है।
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#16
द फिफ़्रे
एडौर्ड मानेट द्वारा "ले फिफ्रे", १८६६ दिनांकित, यात्रा के एक सटीक चरण को चिह्नित करता है युवा संगीतकार का स्पष्ट सिल्हूट लगभग गहराई से पृष्ठभूमि से बाहर खड़ा है; मानेट ने वेलाज़क्वेज़ से उपाख्यानों के बिना एक प्रत्यक्ष उपस्थिति उधार ली है।
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#17
मैगपाई
क्लाउड मोनेट द्वारा "ला पाई", १८६८ -१८६९ दिनांकित, मार्ग के एक विशिष्ट चरण को चिह्नित करता है पक्षी का छोटा काला धब्बा बर्फ की रंगीन छायाओं के प्रभुत्व वाले परिदृश्य को विरामित करता है; मोनेट चमकदार तापमान की तुलना में कम जगह पेंट करता है।
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#18
बगीचे में महिलाएं
क्लाउड मोनेट द्वारा "गार्डन में महिलाएं", १८६६ दिनांकित, यात्रा के एक विशिष्ट चरण को चिह्नित करता है एक स्मारकीय कैनवास पर सड़क पर चित्रित, दृश्य चार दृष्टिकोणों और कई कपड़े पर एक ही प्रकाश का अध्ययन करता है; उद्यान एक खुली कार्यशाला बन जाता है।
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#19
बालकनी
एडौर्ड मानेट द्वारा "ले बाल्कन", दिनांक १८६८ -१८६९, यात्रा के एक विशिष्ट चरण को चिह्नित करता है हरा ग्रिड उतना ही अलग करता है जितना कि यह आंकड़े को उजागर करता है; अलग-अलग दिखता है, उज्ज्वल सफेद और अंधेरे पृष्ठभूमि दृश्य को अजीब नाटकीय बनाते हैं।
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#20
औवर्स-सुर-ओइस का चर्च, एप्स से देखा गया
विन्सेंट वैन गॉग द्वारा "द चर्च ऑफ औवर्स-सुर-ओइस, अपसे से देखा गया", दिनांक १८९०, यात्रा के एक सटीक चरण को चिह्नित करता है इमारत कोबाल्ट आकाश के नीचे दो रास्तों के बीच डगमगाती हुई प्रतीत होती है; रंग और रेखा पैटर्न को अपनी उपस्थिति खोए बिना मोड़ देती है।
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#21
आत्म चित्र
विन्सेंट वैन गॉग द्वारा "सेल्फ-पोर्ट्रेट", १८८९ दिनांकित, यात्रा के एक विशिष्ट चरण को चिह्नित करता है चेहरा पृष्ठभूमि के रूप में चाबियों के एक ही नेटवर्क में बनाया गया है; टकटकी की तीव्रता एक पेंटिंग से पैदा होती है जो अब मनुष्य को उसके वातावरण से अलग नहीं करती है।
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#22
कार्ड खिलाड़ियों
पॉल सेज़ेन द्वारा "द कार्ड प्लेयर्स", १८९० -१८९५ के आसपास दिनांकित, यात्रा के एक विशिष्ट चरण को चिह्नित करता है दो मूक किसान टेबल और बोतल के चारों ओर संतुलन बनाते हैं; परिचित दृश्य वॉल्यूम और रंगों की वास्तुकला बन जाता है।
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#23
आर्ल्स में वान गाग का कमरा
विन्सेंट वैन गॉग द्वारा "वान गॉग का कक्ष आर्ल्स में", १८८९ दिनांकित, यात्रा के एक सटीक चरण को चिह्नित करता है झुका हुआ परिप्रेक्ष्य, फ्लैट क्षेत्र और सरल फर्नीचर एक मानसिक कमरे का निर्माण करते हैं; वान गाग रंग के माध्यम से आराम की तलाश करता है, यहां तक कि अस्थिरता में भी।
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#24
सेब और संतरे
पॉल सेज़ेन द्वारा "सेब और संतरे", १८९९ के आसपास दिनांकित, यात्रा के एक विशिष्ट चरण को चिह्नित करता है फल, सिलवटों, क्रॉकरी और झुका हुआ टेबल कई बिंदुओं का पालन करते हैं; फिर भी जीवन आधुनिक चित्रकला की एक प्रमुख प्रयोगशाला बन जाता है।
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#25
ताहिती की महिलाएं
पॉल गाउगिन द्वारा "ताहिती की महिलाएं", १८९१ दिनांकित, यात्रा के एक विशिष्ट चरण को चिह्नित करता है दो बैठे महिलाओं, बड़े रंगीन सतहों में इलाज किया गया, औपनिवेशिक टकटकी को याद करते हुए गौगुइन की सिंथेटिक महत्वाकांक्षा को संघनित करता है जो उनके काम को संरचना करता है।
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#26
शुक्र का जन्म
पंक्ति २६ में, अलेक्जेंड्रे कैबनेल द्वारा "द बर्थ ऑफ वीनस", दिनांक १८६३, यात्रा के एक विशिष्ट चरण को चिह्नित करता है मानेट के टूटने के रूप में एक ही सैलून में प्रस्तुत किया गया, यह चिकनी और लहरदार शुक्र दूसरे साम्राज्य की अकादमिक सफलता और सुंदरता के आदर्श का प्रतीक है यहां, शहर, अवकाश, तमाशा और आउटडोर विषयों को फ्रेमिंग के रूप में नवीनीकृत करते हैं; प्रभाववाद संवाद मानेट, डेगास, मोरिसोट और कैलेबोट्टे के साथ।
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#27
वायलेट के गुलदस्ते के साथ बर्थे मोरिसोट
पंक्ति २७ में, १८७२ दिनांकित एडौर्ड मानेट द्वारा "वायलेट्स के गुलदस्ते के साथ बर्थे मोरिसोट", यात्रा के एक विशिष्ट चरण को चिह्नित करता है टोपी का काला, चेहरे का पीलापन और जीवंत टकटकी ध्यान केंद्रित करती है; चित्र एक कलाकार को एक बौद्धिक उपस्थिति के रूप में पकड़ता है, न कि एक साधारण मॉडल के रूप में यहां, शहर, अवकाश, तमाशा और आउटडोर विषयों को फ्रेमिंग के रूप में नवीनीकृत करते हैं मानेट, डेगास, मोरिसोट और कैलेबोट्टे के साथ प्रभाववाद संवाद।
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#28
अर्जेंटीना ब्रिज
पंक्ति २८ पर, क्लाउड मोनेट द्वारा "ले पोंट डी अर्जेन्ट्यूइल", १८७४ दिनांकित, मार्ग के एक सटीक चरण को चिह्नित करता है पुल, पाल और प्रतिबिंब प्रकाश स्ट्रिप्स में मंच का आदेश देते हैं; समुद्री अवकाश और आधुनिक बुनियादी ढांचे एक ही परिदृश्य साझा करते हैं यहां, शहर, अवकाश, तमाशा और आउटडोर विषयों को फ्रेमिंग के रूप में नवीनीकृत करते हैं; मानेट, डेगास, के साथ प्रभाववाद संवाद मोरिसोट और कैलेबोट्टे।
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#29
लंदन, संसद कोहरे में सूरज का छेद
पंक्ति २९ में, "लंदन, संसद कोहरे में सूरज का छेद" क्लाउड मोनेट द्वारा, १९०४ दिनांकित, मार्ग के एक विशिष्ट चरण को चिह्नित करता है गॉथिक सिल्हूट नारंगी और बैंगनी कोहरे में घुल जाता है; स्मारक बदलते वातावरण से कम मायने रखता है जो इसे अवशोषित करता है यहां, शहर, अवकाश, तमाशा और आउटडोर विषयों को फ्रेमिंग के रूप में नवीनीकृत करते हैं मानेट, डेगास, मोरिसोट और कैलेबोट्टे के साथ प्रभाववाद संवाद।
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#30
रुए मोंटोर्ग्यूइल, पेरिस में। 30 जून 1878 का महोत्सव
पंक्ति ३० में, "ला रुए मोंटोर्ग्यूइल, पेरिस में ३० जून, १८७८ का त्योहार" क्लाउड मोनेट द्वारा, १८७८ दिनांकित, मार्ग के एक विशिष्ट चरण को चिह्नित करता है ऊपर से देखा गया, सड़क झंडे, भीड़ और प्रकाश का कंपन बन जाती है; मोनेट देशभक्ति के विस्तार से अधिक सामूहिक ऊर्जा को पकड़ता है यहां, शहर, अवकाश, तमाशा और आउटडोर विषयों को फ्रेमिंग के रूप में नवीनीकृत करते हैं; मानेट, डेगास, मोरिसोट और कैलेबोट्टे के साथ प्रभाववाद संवाद।
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#31
महिला के साथ छत्र का सामना करना पड़ सही
पंक्ति ३१ में, १८८६ दिनांकित क्लाउड मोनेट द्वारा "दाईं ओर एक छाता के साथ महिला", यात्रा के एक विशिष्ट चरण को चिह्नित करता है एक कम कोण से देखा गया आंकड़ा हवा और बादलों के साथ विलय हो जाता है; बाहरी अध्ययन चित्र को एक वायुमंडलीय घटना में बदल देता है यहां, शहर, अवकाश, तमाशा और आउटडोर विषयों को फ्रेमिंग के रूप में नवीनीकृत करते हैं; प्रभाववाद संवाद मानेट, डेगास, मोरिसोट और कैलेबोट्टे के साथ।
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#32
छाता लिए महिला बाएं मुड़ गई
पंक्ति ३२ में, १८८६ दिनांकित क्लाउड मोनेट द्वारा "बाईं ओर मुड़े हुए छाते वाली महिला", यात्रा के एक सटीक चरण को चिह्नित करती है सही में बदल गए आकृति के समकक्ष की तरह सोचा, यह कैनवास इशारा, हवा की दिशा और आकाश के शरीर के संबंध को बदलता है यहां, शहर, अवकाश, तमाशा और बाहरी विषयों को फ्रेमिंग के रूप में ज्यादा नवीनीकृत करते हैं; प्रभाववाद के साथ संवाद मानेट, डेगास, मोरिसोट और कैलेबोट्टे।
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#33
अर्जेंटीना में रेगाटा
पंक्ति ३३ में, क्लाउड मोनेट द्वारा "अर्जेंटीना में रीगेट्स", १८७२ के आसपास दिनांकित, मार्ग के एक सटीक चरण को चिह्नित करता है पाल, घरों और उनके प्रतिबिंबों को मोबाइल पानी में फिर से तैयार किया जाता है; मोनेट अर्जेंटीना बेसिन को आधुनिक अवकाश का प्रतीक बनाता है यहां, शहर, अवकाश, मनोरंजन और आउटडोर विषयों को फ्रेमिंग के रूप में नवीनीकृत करते हैं; मानेट के साथ प्रभाववाद संवाद। [+] डेगास, मोरिसोट और कैलेबोट्टे।
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#34
लाल छतें, गाँव का कोना, शीतकालीन प्रभाव
पंक्ति ३४ में, "लाल छत, गांव के कोने, शीतकालीन प्रभाव" केमिली पिसारो द्वारा, दिनांक १८७७, मार्ग के एक सटीक चरण को चिह्नित करता है छतें एक निर्मित पैटर्न की तरह चड्डी के बीच दिखाई देती हैं; तंग स्पर्श एक ही सर्दियों की सनसनी में गांव, ढलान और वनस्पति को एकजुट करता है यहां, शहर, अवकाश, तमाशा और आउटडोर विषयों को फ्रेमिंग के रूप में नवीनीकृत करते हैं मानेट, डेगास, मोरिसोट और कैलेबोट्टे के साथ प्रभाववाद संवाद।
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#35
पोर्ट मार्ली में बाढ़
पंक्ति ३५ में, अल्फ्रेड सिसली द्वारा "पोर्ट-मार्ली में बाढ़", १८७६ दिनांकित, मार्ग के एक विशिष्ट चरण को चिह्नित करता है पानी दैनिक जीवन को मिटाए बिना सड़क को कवर करता है; अग्रभाग और उनके प्रतिबिंब एक दृश्य को व्यवस्थित करते हैं जो वृत्तचित्र और चमकदार दोनों हैं यहां, शहर, अवकाश, मनोरंजन और बाहरी विषयों को फ्रेमिंग के रूप में नवीनीकृत करते हैं; मानेट के साथ प्रभाववाद संवाद। [+] डेगास, मोरिसोट और कैलेबोट्टे।
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#36
झूला
पंक्ति ३६ में, पियरे-अगस्टे रेनॉयर द्वारा "ला बालनकोयर", १८७६ दिनांकित, यात्रा का एक सटीक चरण चिह्नित करता है पत्ते के टुकड़े कपड़े और जमीन द्वारा फ़िल्टर की गई रोशनी; एक साधारण बातचीत मौके पर कब्जा किए गए एक पल की गतिशीलता प्राप्त करती है यहां, शहर, अवकाश, तमाशा और आउटडोर विषयों को फ्रेमिंग के रूप में नवीनीकृत करते हैं; मानेट के साथ प्रभाववाद संवाद। [+] डेगास, मोरिसोट और कैलेबोट्टे।
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#37
शहर में नाच रहे हैं
पंक्ति ३७ में, पियरे-अगस्टे रेनॉयर द्वारा "शहर में नृत्य", १८८३ दिनांकित, यात्रा के एक विशिष्ट चरण को चिह्नित करता है सफेद पोशाक, दस्ताने और चुने हुए सजावट एक सांसारिक लालित्य बनाते हैं; युगल एक ऐसे स्थान में भ्रमण करते हैं जो कथा से अधिक औपचारिक है यहां, शहर, अवकाश, मनोरंजन और आउटडोर विषयों को फ्रेमिंग के रूप में नवीनीकृत करते हैं; मानेट, डेगास, के साथ प्रभाववाद संवाद मोरिसोट और कैलेबोट्टे।
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#38
देहात में नाच
पंक्ति ३८ में, पियरे-अगस्टे रेनॉयर द्वारा "देश में नृत्य", १८८३ दिनांकित, यात्रा के एक विशिष्ट चरण को चिह्नित करता है नर्तक की मुस्कान, गर्म रंग और परित्यक्त तालिका इस समकक्ष को एक देहाती और तुरंत संचार स्वतंत्रता देती है यहां, शहर, अवकाश, तमाशा और आउटडोर विषयों को फ्रेमिंग के रूप में नवीनीकृत करते हैं; प्रभाववाद के साथ संवाद मानेट, डेगास, मोरिसोट और कैलेबोट्टे।
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#39
पियानो पर युवा लड़कियों
पंक्ति ३९ में, पियरे-अगस्टे रेनॉयर द्वारा "पियानो में युवा लड़कियां", १८९२ दिनांकित, यात्रा के एक विशिष्ट चरण को चिह्नित करता है राष्ट्रीय संग्रह के लिए कमीशन किया गया, मंच बुर्जुआ अंतरंगता, रंगीन तारों और स्कोर के चारों ओर इशारों की एकाग्रता को जोड़ता है यहां, शहर, अवकाश, मनोरंजन और आउटडोर विषयों को फ्रेमिंग के रूप में नवीनीकृत करते हैं; प्रभाववाद संवाद मानेट, डेगास, मोरिसोट और कैलेबोट्टे के साथ।
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#40
बिल्ली लड़का
पंक्ति ४० में, पियरे-अगस्टे रेनॉयर द्वारा "द कैट बॉय", दिनांक १८६८ -१८६९, यात्रा के एक विशिष्ट चरण को चिह्नित करता है युवा नग्न मॉडल, पीछे से अपनी बाहों में जानवर के साथ देखा जाता है, चित्रांकन के सम्मेलनों को स्थानांतरित करता है और पुरुष नग्न अप्रत्याशित सौम्यता के साथ यहां, शहर, अवकाश, तमाशा और आउटडोर विषयों को फ्रेमिंग के रूप में नवीनीकृत करते हैं; प्रभाववाद के साथ संवाद मानेट, डेगास, मोरिसोट और कैलेबोट्टे।
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#41
बेलेली परिवार
रैंक ४१ पर, एडगर डेगास द्वारा "द बेलेली फैमिली", १८५८ -१८६७ दिनांकित, यात्रा के एक सटीक चरण को चिह्नित करता है प्रत्येक मुद्रा और प्रत्येक अंतराल परिवार समूह के तनाव को दर्शाता है; डेगास बड़े सामूहिक चित्र को एक मूक नाटक में बदल देता है यहां, शहर, अवकाश, तमाशा और आउटडोर विषयों को फ्रेमिंग के रूप में नवीनीकृत करते हैं; मानेट के साथ प्रभाववाद संवाद। [+] डेगास, मोरिसोट और कैलेबोट्टे।
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#42
ओपेरा ऑर्केस्ट्रा
पंक्ति 42 पर, एडगर डेगास द्वारा "द ओपेरा ऑर्केस्ट्रा", 1870 के आसपास का, मार्ग के एक विशिष्ट चरण को चिह्नित करता है। फ़्रेमिंग नर्तकियों को काटती है जबकि संगीतकार अग्रभूमि पर कब्जा कर लेते हैं; पिट और स्टेज शो की एक अत्यंत आधुनिक दृष्टि में मिलते हैं। यहां, शहर, अवकाश, तमाशा और बाहरी वातावरण विषयों को फ्रेमिंग जितना ही नवीनीकृत करते हैं; प्रभाववाद मानेट, डेगास, मोरिसोट और कैलेबोट्टे के साथ संवाद।
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#43
रुए ले पेलेटियर पर ओपेरा में फ़ोयर डे ला डांस
पंक्ति ४३ में, एडगर डेगास द्वारा "द फोयर डे ला डान्से एट द ओपेरा ऑन रुए ले पेलेटियर", १८७२ दिनांकित, मार्ग के एक विशिष्ट चरण को चिह्नित करता है बार, दर्पण, कॉलम और नर्तक गहराई का जाप करते हैं; डेगास बैले की शानदार छवि के पीछे काम, अपेक्षा और अनुशासन का निरीक्षण करता है यहां, शहर, अवकाश, तमाशा और आउटडोर विषयों को फ्रेमिंग के रूप में नवीनीकृत करते हैं; मानेट, डेगास, मोरिसोट और कैलेबोट्टे के साथ प्रभाववाद संवाद।
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#44
रेसकोर्स। एक कार के पास शौकिया जॉकी
पंक्ति 44 पर, एडगर डेगास द्वारा लिखित "द रेसकोर्स। एमेच्योर जॉकी नियर ए कार", 1876 -1887 के आसपास, मार्ग के एक सटीक चरण को चिह्नित करता है। तैयारी और प्रस्थान के बीच घोड़े, कार और आकृतियाँ कैद की जाती हैं; फ़्रेमिंग की विषमता दृश्य को तत्काल अवलोकन का आभास देती है। यहां, शहर, अवकाश, तमाशा और बाहरी वातावरण विषयों को उतना ही नवीनीकृत करते हैं जितना कि फ़्रेमिंग; मानेट, डेगास, मोरिसोट और कैलेबोट्टे के साथ प्रभाववाद संवाद।
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#45
पालना
पंक्ति ४५ में, बर्थे मोरिसोट द्वारा "ले बेर्स्यू", १८७२ दिनांकित, यात्रा के एक विशिष्ट चरण को चिह्नित करता है पालने का घूंघट बच्चे की नींद के लिए मां की टकटकी को जोड़ता है; मातृत्व पारदर्शिता, अंतरंगता और ध्यान का अध्ययन बन जाता है यहां, शहर, अवकाश, मनोरंजन और आउटडोर विषयों को फ्रेमिंग के रूप में नवीनीकृत करते हैं; मानेट, डेगास, के साथ प्रभाववाद संवाद मोरिसोट और कैलेबोट्टे।
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#46
गेंद गाउन में युवा महिला
पंक्ति ४६ में, बर्थे मोरिसोट द्वारा "बॉलरूम में युवा महिला", १८७९ दिनांकित, यात्रा के एक विशिष्ट चरण को चिह्नित करता है पोशाक, फूल और चेहरा एक त्वरित स्पर्श के साथ उभरता है; मोरिसोट ने सांसारिक मुद्रा में अपने मॉडल को ठंड के बिना लालित्य को पकड़ लिया यहां, शहर, अवकाश, तमाशा और आउटडोर विषयों को फ्रेमिंग के रूप में नवीनीकृत करते हैं; मानेट के साथ प्रभाववाद संवाद। [+] डेगास, मोरिसोट और कैलेबोट्टे।
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#47
रुए रोयाल सर्कल
पंक्ति ४७ पर, जेम्स टिसोट द्वारा "ले सर्केल डे ला रुए रोयाल", दिनांक १८६८, मार्ग के एक सटीक चरण को चिह्नित करता है अभिजात वर्ग के बारह पुरुषों को लगभग फोटोग्राफिक परिशुद्धता के साथ एक छत पर इकट्ठा किया जाता है, सामूहिक चित्र एक सामाजिक वर्ग की पेंटिंग बन जाता है यहां, शहर, अवकाश, मनोरंजन और आउटडोर विषयों को फ्रेमिंग के रूप में नवीनीकृत करते हैं मानेट, डेगास, मोरिसोट और कैलेबोट्टे के साथ प्रभाववाद संवाद।
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#48
इटालियंस के लिए एक लॉज
पंक्ति ४८ में, ईवा गोंजालेस द्वारा "इटालियंस के लिए एक लॉज", १८७४ दिनांकित, यात्रा के एक विशिष्ट चरण को चिह्नित करता है लॉज सामाजिक प्रतिनिधित्व के लिए एक जगह में थिएटर को बदल देता है; दिखता है, गुलदस्ता और कपड़े पेरिस के तमाशा के कोड के लिए चौकस एक कलाकार को प्रकट करते हैं यहां, शहर, अवकाश, मनोरंजन और आउटडोर विषयों को फ्रेमिंग के रूप में नवीनीकृत करते हैं; प्रभाववाद संवाद मानेट, डेगास, मोरिसोट और कैलेबोट्टे के साथ।
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#49
बर्फ के नीचे छतें, पेरिस
पंक्ति ४९ पर, गुस्ताव कैलेबोट्टे द्वारा "टूट्स सूस ला नेगे, पेरिस", १८७८ दिनांकित, मार्ग के एक सटीक चरण को चिह्नित करता है एक ऊंची खिड़की से, छतें सफेद और ग्रे का एक मूक बिसात बन जाती हैं; आधुनिक शहर क्षण भर के लिए भीड़ से हट जाता है यहां, शहर, अवकाश, तमाशा और आउटडोर विषयों को फ्रेमिंग के रूप में नवीनीकृत करते हैं; प्रभाववाद के साथ संवाद मानेट, डेगास, मोरिसोट और कैलेबोट्टे।
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#50
सफेद जेली
पंक्ति ५० में, "व्हाइट जेली" केमिली पिस्सारो द्वारा, १८७३ दिनांकित, मार्ग के एक सटीक चरण को चिह्नित करता है खाँचे, किसान और ढलान को ठंडी हवा में कैद किया जाता है; किसी न किसी स्पर्श से जमीन के प्रतिरोध को बहाल किया जाता है जितना कि प्रकाश यहां, शहर, अवकाश, तमाशा और आउटडोर विषयों को फ्रेमिंग के रूप में नवीनीकृत करते हैं; मानेट, डेगास, मोरिसोट के साथ प्रभाववाद संवाद और कैलेबोट्टे।
उत्पाद देखें →मोनेट, रेनॉयर, सिसली और उनके पड़ोसी मौसम को वास्तविक पेंटिंग विषय बनाते हैं।
#51
घायल आदमी
रैंक ५१ पर, गुस्ताव कोर्टबेट द्वारा "घायल आदमी", १८४४ -१८५४ दिनांकित, यात्रा के एक विशिष्ट चरण को चिह्नित करता है कोर्टबेट ने अपने स्वयं के चित्र को एक घायल रोमांटिक आकृति में फिर से काम किया है, इशारे की नाटकीयता आदर्श के बिना एक भौतिक उपस्थिति के साथ कंधे रगड़ती है यह अध्याय १९ वीं शताब्दी की विविधता को सबसे आगे लाता है: यथार्थवाद, प्रकृतिवाद, अकादमिक चित्रकला, इतिहास और प्रतीकवाद ऑर्से एक पर कब्जा करते हैं आवश्यक जगह।
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#52
ट्राउट
रैंक ५२ पर, गुस्ताव कोर्टबेट द्वारा "ला ट्रौइट", १८७२ दिनांकित, यात्रा के एक विशिष्ट चरण को चिह्नित करता है कोर्टबेट के कारावास के बाद चित्रित फांसी की मछली, आत्मकथात्मक तीव्रता के अभी भी जीवन में सामग्री, हिंसा और अस्तित्व को केंद्रित करती है यह अध्याय १९ वीं शताब्दी की विविधता को सबसे आगे लाता है: यथार्थवाद, प्रकृतिवाद, अकादमिक चित्रकला, इतिहास और प्रतीकवाद ऑर्से पर कब्जा करते हैं एक आवश्यक स्थान।
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#53
स्रोत
रैंक ५३ पर, "ला सोर्स" जीन-अगस्टे-डोमिनिक इंग्रेस द्वारा, पॉल बाल्ज़े और अलेक्जेंड्रे डेसगोफ़े के साथ, दिनांक १८२० -१८५६, यात्रा के एक सटीक चरण को चिह्नित करता है फ्लोरेंस में शुरू हुआ और सहयोगियों की मदद से दशकों बाद पूरा हुआ, आंकड़ा एक सावधानीपूर्वक निर्मित परिदृश्य में इंग्रेस के रैखिक आदर्श का प्रतीक है यह अध्याय १९ वीं शताब्दी की विविधता को सबसे आगे लाता है: यथार्थवाद। [+] प्रकृतिवाद, अकादमिक चित्रकला, इतिहास और प्रतीकवाद ऑर्से में एक आवश्यक स्थान रखते हैं।
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#54
शुक्र का जन्म
रैंक ५४ में, विलियम बौगुएरो द्वारा "द बर्थ ऑफ वीनस", १८७९ दिनांकित, यात्रा के एक सटीक चरण को चिह्नित करता है सटीक ड्राइंग, पॉलिश त्वचा टोन और पौराणिक जुलूस अकादमिकता को अपनी उच्चतम डिग्री के गुण और सार्वजनिक दृश्यता में लाता है यह अध्याय १९ वीं शताब्दी की विविधता को सबसे आगे लाता है: यथार्थवाद, प्रकृतिवाद, अकादमिक चित्रकला, इतिहास और प्रतीकवाद ऑर्से पर कब्जा करते हैं एक आवश्यक स्थान।
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#55
एक मुर्गों की लड़ाई
रैंक ५५ पर, जीन-लेओन गेरोम द्वारा "ए कॉकफाइट", १८४६ दिनांकित, यात्रा के एक विशिष्ट चरण को चिह्नित करता है दो युवा प्राचीन आंकड़े एक पशु टकराव को फ्रेम करते हैं; पुरातात्विक परिशुद्धता और कथा तनाव ने गेरोम की सफलता की शुरुआत की यह अध्याय १९ वीं शताब्दी की विविधता को सबसे आगे लाता है: यथार्थवाद, प्रकृतिवाद, अकादमिक चित्रकला, इतिहास और प्रतीकवाद ऑर्से पर कब्जा करते हैं एक आवश्यक स्थान।
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#56
पतन के रोमन
रैंक ५६ में, थॉमस कॉउचर द्वारा "द रोमन्स ऑफ डिकैडेंस", १८४७ दिनांकित, यात्रा के एक विशिष्ट चरण को चिह्नित करता है प्राचीन भोज समकालीन समाज के लिए एक नैतिक दर्पण के रूप में कार्य करता है शानदार ऑर्केस्ट्रा-बॉडी प्रारूप, वास्तुकला और राजनीतिक चेतावनी यह अध्याय १९ वीं शताब्दी की विविधता को सबसे आगे लाता है: यथार्थवाद, प्रकृतिवाद, अकादमिक चित्रकला, इतिहास और प्रतीकवाद ऑर्से में एक आवश्यक स्थान पर कब्जा करें।
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#57
रोला
रैंक ५७ पर, हेनरी गेरवेक्स द्वारा "रोला", १८७८ दिनांकित, यात्रा के एक विशिष्ट चरण को चिह्नित करता है अग्रभूमि में फेंके गए पुरुषों के कपड़े एक घोटाले का कारण बनने के लिए पर्याप्त हैं: आधुनिक दृश्य, मुसेट से प्रेरित, स्पष्ट करता है कि अकादमिक नग्न क्या छुपाता है यह अध्याय १९ वीं शताब्दी की विविधता को सामने लाता है: यथार्थवाद, प्रकृतिवाद, अकादमिक चित्रकला, इतिहास और प्रतीकवाद ऑर्से एक पर कब्जा करते हैं आवश्यक जगह।
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#58
कैन
रैंक ५८ पर, फर्नांड कॉर्मन द्वारा "कैन", १८८० दिनांकित, यात्रा के एक विशिष्ट चरण को चिह्नित करता है कैन का परिवार आदिम मानवता की तरह एक रेगिस्तान परिदृश्य को पार करता है; कॉर्मन बाइबिल कथा, प्रागैतिहासिक कल्पना और मनोरम महत्वाकांक्षा को जोड़ता है यह अध्याय १९ वीं शताब्दी की विविधता को सबसे आगे लाता है: यथार्थवाद, प्रकृतिवाद, अकादमिक चित्रकला, इतिहास और प्रतीकवाद ऑर्से पर कब्जा करते हैं एक आवश्यक स्थान।
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#59
सपना
रैंक ५९ पर, एडौर्ड डिटेल द्वारा "ले रेव", १८८८ दिनांकित, यात्रा में एक विशिष्ट चरण को चिह्नित करता है सोते हुए सिपाही राष्ट्रीय स्मृति परेड की सेनाओं को देखते हैं; सैन्य यथार्थवाद और देशभक्ति दृष्टि एक रचना में ओवरलैप होती है जो प्रतीकात्मक बन गई है यह अध्याय १९ वीं शताब्दी की विविधता को सबसे आगे लाता है: यथार्थवाद, प्रकृतिवाद, अकादमिक चित्रकला, इतिहास और प्रतीकवाद ऑर्से में एक आवश्यक स्थान पर कब्जा करें।
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#60
1814, फ्रांसीसी अभियान
रैंक ६० पर, अर्नेस्ट मीसोनियर द्वारा "१८१४, फ्रांसीसी अभियान", १८६४ दिनांकित, यात्रा का एक सटीक चरण चिह्नित करता है नेपोलियन भारी आसमान के नीचे आगे बढ़ता है, एक थके हुए कर्मचारियों से घिरा हुआ है; पेंटिंग का छोटा पैमाना ऐतिहासिक और मनोवैज्ञानिक एकाग्रता को मजबूत करता है यह अध्याय १९ वीं शताब्दी की विविधता को सबसे आगे लाता है: यथार्थवाद, प्रकृतिवाद, अकादमिक चित्रकला, इतिहास और प्रतीकवाद ऑर्से में एक आवश्यक स्थान पर कब्जा करें।
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#61
रॉबर्ट द पियस का बहिष्कार
रैंक ६१ पर, जीन-पॉल लॉरेन्स द्वारा "रॉबर्ट द पियस का बहिष्कार", १८७५ दिनांकित, यात्रा का एक सटीक चरण है समापन द्वार, गिर गया राजदंड और युगल की चुप्पी थिएटर के योग्य नाटकीय अर्थव्यवस्था के साथ बहिष्कार को संक्षेप में प्रस्तुत करती है यह अध्याय १९ वीं शताब्दी की विविधता को सबसे आगे लाता है: यथार्थवाद, प्रकृतिवाद, अकादमिक चित्रकला, इतिहास और प्रतीकवाद कब्जा या एक आवश्यक जगह कहें।
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#62
हार्वेस्टर वेतन
रैंक ६२ पर, १८८२ दिनांकित लेओन लेर्मिटे द्वारा "ला पे डेस मोइसोनर्स", यात्रा के एक विशिष्ट चरण को चिह्नित करता है वेतन का वितरण कार्य दिवस को बंद कर देता है; इशारों, थकान और सामाजिक पदानुक्रम को आसान सुरम्यता के बिना मनाया जाता है यह अध्याय १९ वीं शताब्दी की विविधता को सबसे आगे लाता है: यथार्थवाद, प्रकृतिवाद, अकादमिक चित्रकला, इतिहास और प्रतीकवाद ऑर्से में एक स्थान पर कब्जा करते हैं आवश्यक।
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#63
घास
पंक्ति ६३ पर, जूल्स बास्टियन-लेपेज द्वारा "लेस फोइन्स", १८७७ दिनांकित, यात्रा के एक विशिष्ट चरण को चिह्नित करता है एक थका हुआ किसान महिला दर्शक से परे दिखती है जबकि उसका साथी सोता है; प्रकृतिवाद क्षेत्र की सटीकता और शारीरिक थकान को जोड़ती है यह अध्याय १९ वीं शताब्दी की विविधता को सबसे आगे लाता है: यथार्थवाद, प्रकृतिवाद, अकादमिक चित्रकला, इतिहास और प्रतीकवाद ऑर्से एक पर कब्जा करते हैं आवश्यक जगह।
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#64
निवेर्नैस जुताई
६४ वें स्थान पर, रोज़ा बोनहुर द्वारा "लेबोरेज निवेर्नैस", १८४९ दिनांकित, यात्रा के एक विशिष्ट चरण को चिह्नित करता है बैलों की दो टीमें एक बड़ी रचना में पृथ्वी को खोलती हैं, शारीरिक अवलोकन और काम की लय ग्रामीण दुनिया को एक महाकाव्य भव्यता देती है यह अध्याय १९ वीं शताब्दी की विविधता को सबसे आगे लाता है: यथार्थवाद, प्रकृतिवाद, अकादमिक चित्रकला, इतिहास और प्रतीकवाद ऑर्से में एक आवश्यक स्थान पर कब्जा करें।
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#65
बेचारा मछुआरा
रैंक ६५ पर, पियरे पुविस डी चवन्नेस द्वारा "ले पौवरे पेचेउर", १८८१ दिनांकित, यात्रा का एक सटीक चरण चिह्नित करता है नाव, गतिहीन आकृति और दुर्लभ परिदृश्य बिना उपाख्यान के गरीबी की एक छवि बनाते हैं, यथार्थवाद और प्रतीक के बीच निलंबित यह अध्याय १९ वीं शताब्दी की विविधता को सबसे आगे लाता है: यथार्थवाद, प्रकृतिवाद, अकादमिक चित्रकला, इतिहास और प्रतीकवाद ऑर्से पर कब्जा करते हैं एक आवश्यक स्थान।
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#66
समुद्र के किनारे युवा लड़कियाँ
पंक्ति ६६ में, पियरे पुविस डी चवन्नेस द्वारा "यंग गर्ल्स बाय द सी", १८७९ दिनांकित, यात्रा के एक विशिष्ट चरण को चिह्नित करता है तीन अलग-अलग दृष्टिकोण लगभग कालातीत परिदृश्य में एक दूसरे के प्रति प्रतिक्रिया करते हैं, रूपों का सरलीकरण प्रतीकवादी और सजावटी अनुसंधान की घोषणा करता है यह अध्याय १९ वीं शताब्दी की विविधता को सामने लाता है: यथार्थवाद, प्रकृतिवाद, अकादमिक चित्रकला, इतिहास और ऑर्से में प्रतीकवाद एक आवश्यक स्थान रखता है।
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#67
ऑर्फ़ियस
रैंक ६७ पर, गुस्ताव मोरो द्वारा "ऑर्फी", १८६५ दिनांकित, यात्रा के एक विशिष्ट चरण को चिह्नित करता है एक युवा थ्रेस ऑर्फियस के सिर और लिरे को इकट्ठा करता है; विवरण की समृद्धि, खनिज चुप्पी और मिथक की कविता मोरो के ब्रह्मांड को परिभाषित करती है यह अध्याय १९ वीं शताब्दी की विविधता को सबसे आगे लाता है: यथार्थवाद, प्रकृतिवाद, अकादमिक चित्रकला, इतिहास और प्रतीकवाद ऑर्से में एक स्थान पर कब्जा कर लेते हैं आवश्यक।
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#68
गैलाटिया
पंक्ति ६८ पर, गुस्ताव मोरो द्वारा "गैलेटिया", १८८० के आसपास दिनांकित, यात्रा के एक विशिष्ट चरण को चिह्नित करता है गैलेटिया की सफेदी पत्थरों और पौधों से संतृप्त पानी के नीचे की सेटिंग से बाहर निकलती है, साइक्लोप्स की टकटकी के नीचे लगभग दीवार में पिघल जाती है यह अध्याय १९ वीं शताब्दी की विविधता को सामने लाता है: यथार्थवाद, प्रकृतिवाद, अकादमिक चित्रकला, इतिहास और प्रतीकवाद ऑर्से एक पर कब्जा करते हैं आवश्यक जगह।
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#69
युद्ध
रैंक ६९ पर, हेनरी रूसो द्वारा "ला गुएरे", १८९४ दिनांकित, यात्रा के एक विशिष्ट चरण को चिह्नित करता है एक सवार काली शाखाओं के नीचे मृतकों के एक क्षेत्र को पार करता है, जानबूझकर भोली फ्रंटलिटी रूपक को और भी परेशान करती है यह अध्याय १९ वीं शताब्दी की विविधता को सबसे आगे लाता है: यथार्थवाद, प्रकृतिवाद, अकादमिक चित्रकला, इतिहास और प्रतीकवाद ऑर्से में एक स्थान पर कब्जा कर लेते हैं आवश्यक।
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#70
साँप आकर्षक
रैंक ७० पर, हेनरी रूसो द्वारा "द स्नेक चार्म", १९०७ दिनांकित, यात्रा के एक विशिष्ट चरण को चिह्नित करता है अंधेरे सिल्हूट रात की वनस्पति में बांसुरी बजाता है, पौधे, पानी और जानवर पारंपरिक परिप्रेक्ष्य के बिना एक उष्णकटिबंधीय सपने की रचना करते हैं यह अध्याय १९ वीं शताब्दी की विविधता को सबसे आगे लाता है: यथार्थवाद, प्रकृतिवाद, अकादमिक चित्रकला, इतिहास और प्रतीकवाद ऑर्से में एक आवश्यक स्थान पर कब्जा करें।
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#71
तावीज़, बोइस डी'अमोर में एवेन
रैंक ७१ पर, पॉल सेरसियर द्वारा "ले तावीज़, ल'एवेन औ बोइस डी'अमोर", १८८८ दिनांकित, यात्रा के एक सटीक चरण को चिह्नित करता है गौगुइन के नेतृत्व में, सेरसियर ने परिदृश्य को शुद्ध ठोस क्षेत्रों में अनुवादित किया; यह छोटा पैनल नबीस के लिए एक संस्थापक पाठ बन गया यह अध्याय १९ वीं शताब्दी की विविधता को सबसे आगे लाता है: यथार्थवाद, प्रकृतिवाद, अकादमिक चित्रकला, इतिहास और प्रतीकवाद ऑर्से में कब्जा कर लिया एक आवश्यक स्थान।
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#72
एरिया
रैंक ७२ पर, पॉल गाउगिन द्वारा "क्षेत्र" १८९२ दिनांकित, यात्रा के एक विशिष्ट चरण को चिह्नित करता है महिलाओं, लाल कुत्तों और अनुष्ठान आंकड़े जानबूझकर अवास्तविक सीमा में इकट्ठे होते हैं; गाउगिन एक व्यक्तिगत मिथक के रूप में एक सचित्र स्वर्ग का निर्माण करता है यह अध्याय १९ वीं शताब्दी की विविधता को सबसे आगे लाता है: यथार्थवाद, प्रकृतिवाद, अकादमिक चित्रकला, इतिहास और प्रतीकवाद कब्जा या एक आवश्यक जगह कहें।
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#73
सुंदर एंजेला
पंक्ति ७३ में, पॉल गाउगिन द्वारा "ला बेले एंगेल", १८८९ दिनांकित, यात्रा के एक विशिष्ट चरण को चिह्नित करता है पदक चित्र, मिट्टी के बर्तन और सजावटी पृष्ठभूमि प्रकृतिवादी अंतरिक्ष के साथ टूट जाती है; ब्रेटन मॉडल एक सिंथेटिक आइकन बन जाता है यह अध्याय १९ वीं शताब्दी की विविधता को सबसे आगे लाता है: यथार्थवाद, प्रकृतिवाद, अकादमिक चित्रकला, इतिहास और प्रतीकवाद ऑर्से में एक स्थान पर कब्जा कर लेते हैं आवश्यक।
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#74
सफेद घोड़ा
रैंक ७४ पर, पॉल गाउगिन द्वारा "द व्हाइट हॉर्स", १८९८ दिनांकित, यात्रा के एक विशिष्ट चरण को चिह्नित करता है जानवर साग और संतरे के परिदृश्य में पानी की ओर झुकता है, सजावटी निर्माण ताहिती अवलोकन को आंतरिक दृष्टि में बदल देता है यह अध्याय १९ वीं शताब्दी की विविधता को सबसे आगे लाता है: यथार्थवाद, प्रकृतिवाद, अकादमिक चित्रकला, इतिहास और प्रतीकवाद ऑर्से में कब्जा कर लिया एक आवश्यक स्थान।
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#75
पीले मसीह के साथ कलाकार का चित्र
रैंक ७५ में, पॉल गाउगिन द्वारा "पीले मसीह के साथ कलाकार का चित्रण", १८९० -१८९१ दिनांकित, यात्रा के एक सटीक चरण को चिह्नित करता है गौगुइन अपने स्वयं के दो कार्यों के बीच अपना चेहरा रखता है, आत्म-चित्र एक सौंदर्य, नैतिक और सावधानीपूर्वक मंचित बयान बन जाता है यह अध्याय १९ वीं शताब्दी की विविधता को सबसे आगे लाता है: यथार्थवाद, प्रकृतिवाद, अकादमिक चित्रकला, इतिहास और ऑर्से में प्रतीकवाद एक आवश्यक स्थान रखता है।
उत्पाद देखें →गौगुइन, वान गाग, बोनार्ड और अन्य लोगों ने पेंटिंग को स्मृति, संवेदना और औपचारिक आविष्कार की ओर बढ़ाया।
#76
यूजीन बोच का पोर्ट्रेट
पंक्ति ७६ में, विन्सेंट वैन गॉग द्वारा "एगेन बोच का चित्रण", १८८८ दिनांकित, यात्रा के एक विशिष्ट चरण को चिह्नित करता है बेल्जियम चित्रकार एक काल्पनिक तारों वाले आकाश के सामने दिखाई देता है; वान गाग रंग में अनुवादित स्वभाव की तुलना में कम सामाजिक समानता की तलाश करता है अंतिम भाग इंप्रेशनिज्म के बाद खोले गए रास्तों का अनुसरण करता है, वान गाग और गौगुइन से नबीस, सेरात, रेडॉन, मैटिस और स्कूलों तक विदेशियों।
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#77
तांबे के फूलदान में फ्रिटिलरीज़ शाही मुकुट
पंक्ति ७७ में, विन्सेंट वैन गॉग द्वारा "तांबे के फूलदान में इंपीरियल क्राउन फ्रिटिलरीज़", १८८७ दिनांकित, यात्रा के एक सटीक चरण को चिह्नित करता है नारंगी फूल और नीली पृष्ठभूमि इसके विपरीत प्रबलित होती है, मोटी स्पर्श अभी भी जीवन को रंगीन ऊर्जा में एक अभ्यास बनाता है अंतिम भाग इंप्रेशनिज्म के बाद खोले गए रास्तों का अनुसरण करता है, वान गाग और गाउगिन से नबीस तक, सेरात, रेडॉन, में मैटिस और विदेशी स्कूल।
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#78
ला मेरिडिएन, जिसे ला सिएस्टे के नाम से जाना जाता है
पंक्ति ७८ में, विन्सेंट वैन गॉग द्वारा "ला मेरिडिएन, जिसे ला सिएस्टे के नाम से जाना जाता है", १८८९ -१८९० दिनांकित, यात्रा के एक सटीक चरण को चिह्नित करता है बाजरा के अनुसार, वान गॉग सौर पीले और तीव्र ब्लूज़ के साथ बाकी हार्वेस्टर को फिर से शुरू करता है; प्रतिलिपि व्यक्तिगत अनुवाद बन जाती है अंतिम भाग इंप्रेशनिज्म के बाद खोले गए रास्तों का अनुसरण करता है, वान गाग और गाउगिन से नबीस तक, सेरात, रेडॉन, मैटिस और विदेशी स्कूलों को।
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#79
डॉक्टर गैशेट का पोर्ट्रेट
पंक्ति ७९ में, विन्सेंट वैन गॉग द्वारा "डॉक्टर गैशेट का चित्रण", १८९० दिनांकित, यात्रा के एक सटीक चरण को चिह्नित करता है उदासीन मुद्रा, फॉक्सग्लोव और पीछे की ओर घटता डॉक्टर को एक नाजुकता देता है जिसे वान गॉग ने अपने स्वयं के बहुत करीब के रूप में पहचाना अंतिम भाग इंप्रेशनिज्म के बाद खोले गए रास्तों का अनुसरण करता है, वान गाग और गाउगिन से नबीस, सेरात, रेडॉन, मैटिस और विदेशी स्कूलों।
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#80
द आर्लेसिएन, मैडम गिनौक्स
पंक्ति ८० पर, विन्सेंट वैन गॉग द्वारा "एल'अर्लेसिएन, मैडम गिनौक्स", १८८८ दिनांकित, मार्ग के एक सटीक चरण को चिह्नित करता है फर्म की रूपरेखा, रंग के सपाट क्षेत्र और झुका हुआ टेबल मैडम गिनौक्स को एक उपस्थिति देता है जो दैनिक और प्रतीकात्मक दोनों है अंतिम भाग इंप्रेशनिज्म के बाद खोले गए रास्तों का अनुसरण करता है, वान गाग और गौगुइन से नबीस, सेरात, रेडॉन, मैटिस और स्कूलों तक विदेशियों।
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#81
कॉफ़ी मेकर वाली महिला
पंक्ति ८१ में, पॉल सेज़ेन द्वारा "कॉफी मेकर के साथ महिला", १८९० -१८९५ के आसपास दिनांकित, यात्रा के एक विशिष्ट चरण को चिह्नित करता है नौकर, कप और कॉफी निर्माता स्थिर मात्रा के रूप में बनाए गए हैं; विषय की सादगी सेज़ेन की वास्तुकला सोच का पता चलता है अंतिम भाग इंप्रेशनिज्म के बाद खोले गए रास्तों का अनुसरण करता है, वान गाग और गौगुइन से नबीस, सेरात, रेडॉन, मैटिस और विदेशी स्कूलों।
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#82
मार्सिले की खाड़ी को एल'एस्टाक से देखा गया
पंक्ति ८२ में, पॉल सेज़ेन द्वारा "मार्सिले की खाड़ी एल'एस्टाक से देखी गई", १८७८ -१८७९ के आसपास दिनांकित, मार्ग के एक सटीक चरण को चिह्नित करता है शाखाएं रंगीन विमानों में एक आदेशित खाड़ी को फ्रेम करती हैं; सेज़ेन भूमध्यसागरीय गहराई को फर्म और असंतत निर्माण में बदल देता है अंतिम भाग इंप्रेशनिज्म के बाद खोले गए रास्तों का अनुसरण करता है, वान गाग और गाउगिन से नबीस तक, सेरात, रेडॉन, में मैटिस और विदेशी स्कूल।
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#83
फिर भी प्याज के साथ जीवन
पंक्ति ८३ में, पॉल सेज़ेन द्वारा "प्याज के साथ अभी भी जीवन", १८९६ -१८९८ के आसपास दिनांकित, यात्रा का एक सटीक चरण चिह्नित करता है प्याज, बोतल, प्लेट और मेज़पोश थोड़ा असंगत दृष्टिकोण के अनुसार समायोजित करते हैं; सुसंगतता शास्त्रीय ज्यामिति के बजाय रंग से आती है अंतिम भाग इंप्रेशनिज्म के बाद खोले गए रास्तों का अनुसरण करता है, वान गाग और गाउगिन से नबीस तक, सेरात तक, रेडॉन, मैटिस और विदेशी स्कूल।
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#84
द हैंग्ड मैन्स हाउस, औवर्स-सुर-ओइस
पंक्ति ८४ में, पॉल सेज़ेन द्वारा "ला मैसन डु पेंडु, औवर्स-सुर-ओइस", १८७३ दिनांकित, मार्ग के एक सटीक चरण को चिह्नित करता है संकीर्ण पथ, मोटे घर और आकाश की अनुपस्थिति गांव को एक नया घनत्व देती है; कार्य प्रभाववाद में सेज़ेन के सार्वजनिक प्रवेश का प्रतीक है अंतिम भाग प्रभाववाद के बाद खोले गए रास्तों का अनुसरण करता है, वान गाग और गाउगिन से नाबिस तक, तक सेरात, रेडॉन, मैटिस और विदेशी स्कूल।
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#85
सर्कस
पंक्ति ८५ पर, जॉर्जेस सेरात द्वारा "ले सर्क", १८९१ दिनांकित, मार्ग के एक सटीक चरण को चिह्नित करता है घोड़े, सवार और स्टैंड के वक्र विभाजित रंगों की एक प्रणाली में व्यवस्थित होते हैं, अपूर्णता विधि को प्रकट करती है जितना तमाशा अंतिम भाग इंप्रेशनिज्म के बाद खोले गए रास्तों का अनुसरण करता है, वान गाग और गौगुइन से नबीस, सेरात, रेडॉन, मैटिस और स्कूलों तक विदेशियों।
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#86
पोज़्यूज़
रैंक ८६ पर, जॉर्जेस सेरात द्वारा "लेस पोसस", १८८६ -१८८८ दिनांकित, यात्रा के एक सटीक चरण को चिह्नित करता है एक ही मॉडल के तीन पोज़ पॉइंटिलिस्ट सतह के साथ नग्न कार्यशाला का सामना करते हैं; सेरात एक विधि की आलोचना का जवाब देता है जिसे बहुत ठंडा माना जाता है अंतिम भाग इंप्रेशनिज्म के बाद खोले गए रास्तों का अनुसरण करता है, वान गाग और गौगुइन से नबीस, सेरात, रेडॉन, मैटिस और विदेशी स्कूलों तक।
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#87
कुएं पर महिलाएं
पंक्ति ८७ में, पॉल साइनैक द्वारा "वेल में महिलाएं", १८९२ दिनांकित, यात्रा के एक विशिष्ट चरण को चिह्नित करता है भूमध्यसागरीय आंकड़े और सेंट-ट्रोपेज़ के परिदृश्य को चमकदार क्षेत्रों में व्यवस्थित किया जाता है; विभाजनवाद एक सजावटी और स्मारकीय महत्वाकांक्षा पर ले जाता है अंतिम भाग इंप्रेशनिज्म के बाद खोले गए रास्तों का अनुसरण करता है, वान गाग और गौगुइन से नबीस, सेरात, रेडॉन, मैटिस और स्कूलों तक विदेशियों।
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#88
एविग्नन में चेटेउ डेस पेप्स
पंक्ति ८८ पर, पॉल साइनैक द्वारा "ले चातेउ देस पेप्स ए एविग्नन", दिनांक १९००, मार्ग के एक विशिष्ट चरण को चिह्नित करता है स्मारक और इसके प्रतिबिंब अलग-अलग स्पर्श के तहत कंपन करते हैं; ऐतिहासिक वास्तुकला रंगीन प्रयोग का एक क्षेत्र बन जाता है अंतिम भाग इंप्रेशनिज्म के बाद खोले गए रास्तों का अनुसरण करता है, वान गाग और गौगुइन से नबीस, सेरात, रेडॉन, मैटिस और विदेशी स्कूलों तक।
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#89
बिस्तर
पंक्ति ८९ पर, हेनरी डी टूलूज़-लॉट्रेक द्वारा "ले लिट", १८९२ के आसपास दिनांकित, यात्रा के एक सटीक चरण को चिह्नित करता है दो महिलाएं एक बंद कमरे में आमने-सामने आराम करती हैं, बंद फ्रेमिंग और नरम पैलेट शानदार ताक-झांक के बिना अंतरंगता को सटीकता देते हैं अंतिम भाग इंप्रेशनिज्म के बाद खोले गए रास्तों का अनुसरण करता है, वान गाग और गौगुइन से नबीस तक, सेरात, रेडॉन, मैटिस और विदेशी स्कूलों को।
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#90
मौलिन रूज में नृत्य करें
पंक्ति ९० पर, हेनरी डी टूलूज़-लॉट्रेक द्वारा "ला डान्से औ मौलिन-रूज", दिनांक १८९०, मार्ग के एक विशिष्ट चरण को चिह्नित करता है फर्श नर्तकियों, दर्शकों और कट सिल्हूट के बीच खुलता है; लॉट्रेक कैबरे के पदानुक्रम और सामाजिक बिजली को पुनर्स्थापित करता है अंतिम भाग इंप्रेशनिज्म के बाद खोले गए रास्तों का अनुसरण करता है, वान गाग और गौगुइन से नबीस, सेरात, रेडॉन, मैटिस और स्कूलों तक विदेशियों।
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#91
सफेद बिल्ली
पंक्ति ९१ पर, पियरे बोनार्ड द्वारा "ले चैट ब्लैंक", १८९४ दिनांकित, यात्रा के एक विशिष्ट चरण को चिह्नित करता है अतिरंजित रूप से लम्बी शरीर और पतली पैर जानवर को एक हास्यपूर्ण उपस्थिति देते हैं; बोनार्ड सजावटी अरबी में परिचित अवलोकन को बदल देता है अंतिम भाग इंप्रेशनिज्म के बाद खोले गए रास्तों का अनुसरण करता है, वान गाग और गौगुइन से नबीस, सेरात, रेडॉन, मैटिस और स्कूलों तक विदेशियों।
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#92
सेज़ेन को श्रद्धांजलि
रैंक ९२ पर, मौरिस डेनिस द्वारा "सेज़ेन को श्रद्धांजलि", १ ९ ०० दिनांकित, यात्रा के एक विशिष्ट चरण को चिह्नित करता है सेज़ेन के अभी भी जीवन के आसपास, कलाकार, व्यापारी और आलोचक एक साथ आते हैं, दृश्य आधुनिक चित्रकला के लिए एक निर्णायक संबंध की पुष्टि करता है अंतिम भाग इंप्रेशनिज्म के बाद खोले गए रास्तों का अनुसरण करता है, वान गाग और गौगुइन से नबीस, सेरात, रेडॉन, मैटिस और स्कूलों तक विदेशियों।
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#93
म्यूज़
रैंक ९३ पर, मौरिस डेनिस द्वारा "लेस म्यूज़", १८९३ दिनांकित, यात्रा के एक विशिष्ट चरण को चिह्नित करता है समकालीन महिलाएं एक सरलीकृत पवित्र लकड़ी के म्यूज़ बन जाती हैं; समतल क्षेत्र, दोहराव और ऊर्ध्वाधर नबी सौंदर्य को रेखांकित करते हैं अंतिम भाग इंप्रेशनिज्म के बाद खोले गए रास्तों का अनुसरण करता है, वान गाग और गौगुइन से नबीस, सेरात, रेडॉन, मैटिस और विदेशी स्कूलों तक।
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#94
आंखें बंद
पंक्ति ९४ में, ओडिलॉन रेडॉन द्वारा "लेस यक्स क्लोस", दिनांक १८९०, यात्रा के एक विशिष्ट चरण को चिह्नित करता है झुका हुआ चेहरा और बंद पलकें टकटकी को अंदर की ओर निर्देशित करती हैं; रेडॉन अपने अश्वेतों की दूरदर्शी चुप्पी को रंग में बदल देता है रेडॉन अपने अश्वेतों की दूरदर्शी चुप्पी को रंग में बदल देता है अंतिम भाग इंप्रेशनिज्म के बाद खोले गए रास्तों का अनुसरण करता है, वान गाग और गौगुइन से नबीस, सेरात, रेडॉन, मैटिस और विदेशी स्कूलों तक।
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#95
अपोलो टैंक
रैंक ९५ पर, १९१२ के आसपास की तारीख में ओडिलॉन रेडॉन द्वारा "ले चार डी अपोलोन", यात्रा के एक सटीक चरण को चिह्नित करता है मिथक एक वर्णनात्मक स्थान के बजाय रंगों के बादल में उत्पन्न होता है; प्रकाश टैंक की वास्तविक ड्राइविंग बल बन जाता है अंतिम भाग इंप्रेशनिज्म के बाद खोले गए रास्तों का अनुसरण करता है, वान गाग और गौगुइन से नबीस, सेरात, रेडॉन, मैटिस और विदेशी स्कूलों तक।
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#96
विलासिता, शांति और कामुकता
पंक्ति ९६ में, हेनरी मैटिस द्वारा "लक्जरी, शांत और कामुकता", १ ९ ०४ दिनांकित, मार्ग के एक सटीक चरण को चिह्नित करता है विभाजित स्पर्श सख्त नव-प्रभाववादी पद्धति से मुक्त है, यह तैराकी दृश्य फॉन रंग और सजावटी स्वायत्तता की घोषणा करता है अंतिम भाग इंप्रेशनिज्म के बाद खोले गए रास्तों का अनुसरण करता है, वान गाग और गौगुइन से नबीस, सेरात, रेडॉन, मैटिस और स्कूलों तक विदेशियों।
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#97
धूप में मिल
पंक्ति ९७ पर, पीट मोंड्रियन द्वारा "मौलिन डान्स ला लुमिएर डु सोलेइल", १ ९ ०८ दिनांकित, यात्रा के एक विशिष्ट चरण को चिह्नित करता है असली मिल संतृप्त लाल, पीले और नीले रंग में खपत होती है; मोंड्रियन सरलीकरण की ओर परिदृश्य को धक्का देता है जो अमूर्तता के बाद शुरू होने वाले अंतिम भाग में इंप्रेशनिज्म के बाद खोले गए रास्तों का अनुसरण करता है, वान गाग और गौगुइन से नबीस, सेरात, रेडॉन, मैटिस और द विदेशी स्कूलों।
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#98
गर्मियों रात
पंक्ति ९८ में, विंसलो होमर द्वारा "समर नाइट", १८९० दिनांकित, यात्रा के एक विशिष्ट चरण को चिह्नित करता है दो महिलाएं चंद्रमा के नीचे समुद्र के किनारे नृत्य करती हैं जबकि लहरें तट से टकराती हैं दृश्य उत्सव, अंधेरे और प्राकृतिक शक्ति को एकजुट करता है अंतिम भाग इंप्रेशनिज्म के बाद खोले गए रास्तों का अनुसरण करता है, वान गाग और गौगुइन से नबीस, सेरात, रेडॉन, मैटिस और विदेशी स्कूलों तक।
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#99
भाग्य का पहिया
रैंक ९९ पर, एडवर्ड बर्ने-जोन्स द्वारा "द व्हील ऑफ फॉर्च्यून", १८७५ -१८८३ दिनांकित, यात्रा का एक सटीक चरण चिह्नित करता है राजा, कवि और दास एक ही स्मारकीय पहिया द्वारा संचालित होते हैं, रैखिक ड्राइंग और रूपक प्री-राफेलिटिज़्म को एक अटल गुरुत्वाकर्षण देते हैं अंतिम भाग इंप्रेशनिज्म के बाद खोले गए रास्तों का अनुसरण करता है, वान गाग और गौगुइन से नबीस, सेरात, रेडॉन, मैटिस और विदेशी स्कूलों।
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#100
कार्मेंसिटा
रैंक १०० पर, जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा "ला कार्मेंसिटा", १८९० दिनांकित, यात्रा के एक विशिष्ट चरण को चिह्नित करता है स्पेनिश नर्तकी अपनी पोशाक, उसकी मुद्रा और उसकी टकटकी के साथ कैनवास पर हावी है; सार्जेंट एक मंच स्टार को संप्रभु उपस्थिति के चित्र में बदल देता है अंतिम भाग इंप्रेशनिज्म के बाद खोले गए रास्तों का अनुसरण करता है, वान गाग और गौगुइन से नबीस, सेरात, रेडॉन, मैटिस और स्कूलों तक विदेशियों।
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एक सौ काम, १९ वीं सदी के तीन चेहरे
सौ चित्रों के बाद, ऑर्से घोड़े और लोकोमोटिव, अकादमिकता और अवांट-गार्डे, बॉल गाउन और चौग़ा के बीच फंसी दुनिया के संग्रहालय के रूप में दिखाई देता है आधुनिकता एक सीधी रेखा में नहीं चलती है वह अंतिम क्षण में प्लेटफार्मों को बदलना पसंद करती है।
वर्तमान ऐतिहासिक हो जाता है
एक रेलवे स्टेशन, एक नर्तक या एक साधारण दोपहर का भोजन उस गुरुत्वाकर्षण को प्राप्त करता है जो एक बार मिथकों और राजाओं के लिए आरक्षित था।
प्रकाश एक विधि बन जाता है
यह अब केवल आकृतियों को प्रकाशित नहीं करता है: यह रंग, समय और संवेदना को व्यवस्थित करता है।
संग्रहालय असहमति को एक साथ लाता है
यथार्थवाद, प्रभाववाद, अकादमिकवाद और प्रतीकवाद एक-दूसरे के विरोधाभासी हैं, जो यात्रा को और अधिक दिलचस्प बनाता है।
ट्रैक पर समयरेखा
ऑर्से में शामिल होने के लिए पांच तिथियां
संग्रहों द्वारा कवर की गई अवधि ऐसे समय में शुरू होती है जब कला, राजनीति और समाज गहन परिवर्तन के चरण में प्रवेश कर रहे हैं।
सैलून डेस रिफ्यूज संस्था और कलाकारों के बीच तनाव को उजागर करता है जो अन्य विषयों और अन्य रूपों की तलाश करते हैं।
मोनेट, डेगास, रेनॉयर, मोरिसोट और उनके दोस्तों ने पहली प्रभाववादी प्रदर्शनी का आयोजन किया।
ऑर्से स्टेशन अपनी घड़ियों और बड़ी धातु की गुफा के साथ यूनिवर्सल प्रदर्शनी के लिए खुलता है।
पुराना रूपांतरित स्टेशन 1848 से 1914 तक कला को समर्पित एक संग्रहालय के रूप में खोला गया।
संग्रहालय गहराई में
मुसी डी'ऑर्से से इस शीर्ष 100 को कैसे पढ़ें?
मुसी डी'ऑर्से मुख्य रूप से १८४८ से १९१४ तक की कलाओं को शामिल करता है यह अवधि प्रभाववाद तक सीमित नहीं है: दीर्घाओं ने कोर्टबेट के यथार्थवाद, कैबनेल और बौगुएरेउ के अकादमिकवाद, बास्टियन-लेपेज के प्रकृतिवाद, मोरो और रेडॉन के प्रतीकवाद, नबीस, नव-प्रभाववाद और प्रमुख विदेशी स्कूलों की तुलना की।
प्रसिद्धि रैंकिंग के शीर्ष पर पहला मानदंड बनी हुई है ओलंपिया, ले डेज्यूनर सुर ल'हर्बे, बाल डू मौलिन डे ला गैलेट या ला नुइट इटॉली सुर ले रोन दुनिया के स्थलचिह्न हैं लेकिन इन आइकनों के आसपास पूरी तरह से निर्मित एक यात्रा संग्रहालय की ऐतिहासिक समृद्धि को गायब कर देगी; इसलिए निम्नलिखित रैंक भी विविधता की सेवा करते हैं।
सभी प्रवेश द्वार तेल चित्रों हैं, जब समर्थन लकड़ी या कार्डबोर्ड है यह विकल्प जानबूझकर डेगास और रेडॉन के प्रमुख पेस्टल को बाहर करता है, जो एक अलग दौरे के लायक हैं, साथ ही ग्राफिक काम, फोटोग्राफी और मूर्तिकला।
वर्गीकरण एक बैठने की योजना नहीं है फांसी, ऋण और बहाली प्रस्तुति को संशोधित कर सकते हैं आपको यात्रा से पहले आधिकारिक संग्रहालय वेबसाइट की जांच करनी चाहिए रैंक मुख्य रूप से प्राथमिकताओं को स्थापित करने और बड़े शैलीगत पहनावा को पहचानने में मदद करता है।
व्यावसायिक प्रतिकृतियाँ और संग्रहालय कार्य दो अलग-अलग वस्तुएँ हैं।
चार यात्रा कुंजी
घड़ी के दौड़ने से पहले देखें
आधुनिक विषय, प्रकाश, फ़्रेमिंग और सामग्री हमें यह समझने की अनुमति देती है कि ऑर्से के काम करीबी और मौलिक रूप से नए क्यों लगते हैं। 19वीं सदी में पहले से ही बहुत कुछ करना बाकी था; उन्हें अभी भी पेंटिंग को फिर से बनाने का समय मिल गया।
वर्तमान की तलाश करें
काम, अवकाश, परिवहन और शहरी जीवन से पता चलता है कि कलाकार अपने युग को कैसे परिभाषित करते हैं।
पल को पहचानो
रंगीन छाया, प्रतिबिंब और वातावरण दृश्य को एक घंटा और एक तापमान देते हैं।
कटौती का निरीक्षण करें
जापानी फोटोग्राफी और प्रिंट ऑफ-सेंटर, क्लोज़-अप या जानबूझकर अचानक रचनाओं को प्रोत्साहित करते हैं।
सतह पढ़ें
दृश्यमान स्पर्श, समतल क्षेत्र, पेस्टल और इम्पैस्टो हमें याद दिलाते हैं कि आधुनिकता विनिर्माण में भी काम करती है।
मार्ग कनेक्शन
आखिरी घड़ी के बाद जारी रखें
संग्रहालय नोटिस, कलाकार, संग्रह और स्रोत सत्यापन योग्य मार्करों के साथ यात्रा का विस्तार करते हैं कोई खाद टिकट आवश्यक नहीं है, जो पहले से ही सराहनीय प्रगति का गठन करता है।
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
समय के विरुद्ध दौड़ के बिना ऑर्से
संग्रहों को समझने, प्रमुख कार्यों को चुनने और एक यात्रा तैयार करने के लिए आवश्यक उत्तर जो आंखों के लिए थोड़ी सी जगह छोड़ता है।
क्या इस वर्गीकरण में केवल मुसी डी'ऑर्से के कार्य शामिल हैं?
हाँ। सौ पेंटिंग मुसी डी'ऑर्से के संग्रह से संबंधित हैं; अन्य संग्रहालयों के कार्यों और सरल प्रदर्शनी ऋणों को बाहर रखा गया था।
कोई मूर्तिकला या फोटोग्राफी क्यों नहीं है?
परिधि जानबूझकर सचित्र है ऑर्से के पास इन क्षेत्रों में उत्कृष्ट कृतियाँ हैं, लेकिन उन्हें मिश्रण करने से वर्गीकरण कम सुसंगत हो जाएगा और एक ही प्रकृति के कार्यों की तुलना करने से रोक देगा।
क्या डेगास पेस्टल शामिल हैं?
नहीं, कॉर्पस तेल चित्रकला तक सीमित है पेस्टल, चित्र, मोनोटाइप और ग्राफिक तकनीक समर्पित वर्गीकरण के लिए आरक्षित हैं।
सौ कार्यों का वर्गीकरण कैसे किया गया?
शीर्ष पच्चीस स्थान अंतरराष्ट्रीय प्रसिद्धि और प्रभाव का पक्ष लेते हैं बाकी ऐतिहासिक महत्व, गुणवत्ता, स्कूलों की विविधता और वास्तविक यात्रा में रुचि को संतुलित करता है।
प्रभाववाद पूरी रैंकिंग पर कब्जा क्यों नहीं करता है?
क्योंकि ऑर्से प्रमुख यथार्थवादी, अकादमिक, प्रकृतिवादी, प्रतीकवादी, पोस्ट-इंप्रेशनिस्ट और विदेशी कलाकारों की टुकड़ी को भी संरक्षित करता है रैंकिंग इस पूरे संग्रहालय को दिखाने का प्रयास करती है।
क्या लेख में स्लाइड शो है?
नहीं, सौ कार्य सीधे कंप्यूटर और मोबाइल पर एक सतत संपादकीय सूची में प्रदर्शित होते हैं।
क्या उत्पाद छवियों और लिंक की जाँच की गई है?
हाँ।
क्या यात्रा से पहले फांसी की जांच की जानी चाहिए?
हाँ एक काम उधार दिया जा सकता है, बहाल या अस्थायी रूप से हटाया मुसी डी 'ऑर्से की आधिकारिक वेबसाइट आज की प्रस्तुति के लिए संदर्भ बनी हुई है।
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