ग्वेर्निका, पाब्लो पिकासो की पेंटिंग
#1 - ग्वेर्निका

क्षितिज · फ़्रीज़ · विसर्जन प्रक्रिया

१०० सबसे प्रसिद्ध मनोरम पेंटिंग

जब चौड़ाई आंख को पेंटिंग में यात्रा करने के लिए मजबूर करती है

चीनी स्क्रॉल से जो हम खंड के बाद खंड की खोज करते हैं, मोनेट के पानी लिली के लिए, वेनिस के जुलूसों से पोलक के खेतों तक, पैनोरमिक प्रारूप एक अनुपात में कम नहीं होता है यह एक अवधि का आयोजन करता है, समूहों को गति में सेट करता है और पेंटिंग को एक अंतरिक्ष में बदल देता है अन्वेषण करने के लिए।

1.5:1न्यूनतम रिपोर्ट बरकरार रखी गई
100अद्वितीय छवियां और लिंक
11वीं - 20वीं सदीचित्रकला की दस शताब्दियाँ
उतारनाटकटकी चरणों में आगे बढ़ती है
कहनाचौड़ाई आंकड़ों का आदेश देती है
डुबो देनापेंटिंग लगभग एक जगह बन जाती है

एक ही फ्रेम से परे देखें

पैनोरमा समय निर्माण का एक तरीका है

चयनित प्रत्येक कार्य में चौड़ाई-से-ऊंचाई अनुपात कम से कम १.५:१ है या एक चित्रित विधानसभा से संबंधित है जिसकी तैनाती आवश्यक है सरल कृत्रिम फसल, चित्र, प्रिंट और तस्वीरों को त्याग दिया गया है जब चित्रों की बात आती है तो स्याही स्क्रॉल शामिल होते हैं।

एक मनोरम पेंटिंग में, आंख को एक ही समय में सब कुछ प्राप्त नहीं होता है: यह आगे बढ़ता है, तुलना करता है, लौटता है और संपूर्ण का पुनर्निर्माण करता है।

अल्फा पुनरुत्पादन छवियों और लिंक का उपयोग तब किया जाता है जब स्टोर में एक सटीक फ़ाइल पहले से मौजूद होती है। कैटलॉग से गायब आधुनिक कार्य केवल दस्तावेजी उद्देश्यों के लिए प्रस्तुत किए जाते हैं; उनकी छवि और बटन संबंधित संस्थान तक ले जाते हैं।

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१०० पेंटिंग जो टकटकी को बढ़ाती हैं

I
पैनोरमा प्रतीक बन जाते हैं

ग्वेर्निका, वॉटर लिली, बड़े चीनी स्क्रॉल और अमूर्त क्षेत्रों ने चौड़ाई को अपनी किंवदंती का हिस्सा बना लिया है।

ग्वेर्निका, पाब्लो पिकासो की पेंटिंग#1
प्रतीक और उत्कृष्ट कृतियाँ 

ग्वेर्निका

दिनांक १९३७ कैनवास संग्रह पर तकनीक तेल म्यूजियो रीना सोफिया, मैड्रिड 

पिकासो ने ग्वेर्निका की बमबारी को लगभग आठ मीटर तक फैलाया, जैसे कि विस्थापित शवों की एक फ्रिज़ घायल घोड़े, बैल, चिल्लाती हुई माँ और दीपक एक शाब्दिक रिपोर्ट नहीं बनाते हैं: वे हिंसा को संघनित करते हैं नागरिकों ग्रेनेस प्रेस तस्वीरों को याद करती है और टुकड़ों को सामूहिक शिकायत में एकीकृत करती है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः म्यूजियो रीना सोफिया। यह कार्य अल्फा रिप्रोडक्शन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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वॉटर लिली, पैनोरमिक पैनल, क्लाउड मोनेट द्वारा पेंटिंग#2
प्रतीक और उत्कृष्ट कृतियाँ 

पानी लिली, मनोरम पैनल

दिनांक लगभग 1914 -1926 कैनवास संग्रह पर तकनीक तेल आधुनिक कला संग्रहालय, न्यूयॉर्क 

मोनेट लगभग पूरी तरह से बैंक और क्षितिज को गिवरनी तालाब की सतह पर टकटकी को तैरने के लिए हटा देता है पानी के लिली के आइलेट्स आकाश और विलो के प्रतिबिंबों को बाधित करते हैं बिना एक भी बिंदु को ठीक किए बिना पैनल लेटने पर एक साथ विचार नहीं किया जा सकता: इसके लिए धीमी गति से पढ़ने की आवश्यकता होती है, जो टहलने के बराबर है।

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फुचुन पर्वत में निवास, हुआंग गोंगवांग द्वारा पेंटिंग#3
प्रतीक और उत्कृष्ट कृतियाँ 

फुचुन पर्वत में निवास

दिनांक 1347 -1350 कागज पर तकनीकी स्याही संग्रह राष्ट्रीय पैलेस संग्रहालय, ताइपे और झेजियांग प्रांतीय संग्रहालय 

हुआंग गोंगवांग ने ताओवादी मित्र के लिए इस लंबे स्क्रॉल को चित्रित किया और फुचुन पर्वत के अवलोकन के वर्षों को एक साथ लाया पहाड़, रेत के किनारे, गांव और पानी प्रकट होने की लय में दिखाई देते हैं, जैसे एक दृश्य से अधिक यात्रा तय। 17वीं शताब्दी में जला दिया गया और फिर दो टुकड़ों में विभाजित हो गया, यह काम चीनी साक्षर चित्रकला का प्रतीक बन गया।

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क़ियाओ और हुआ पहाड़ों पर शरद ऋतु के रंग, झाओ मेंगफू द्वारा पेंटिंग#4
प्रतीक और उत्कृष्ट कृतियाँ 

क़ियाओ और हुआ पर्वत पर शरद ऋतु के रंग

दिनांक 1295 -1296 तकनीक स्याही और कागज पर रंग संग्रह पैलेस संग्रहालय, बीजिंग 

झाओ मेंगफू अपने दोस्त झोउ एमआई के लिए माउंट्स क़ियाओ और हुआ का प्रतिनिधित्व करता है, जो वहां लौटने में सक्षम होने के बिना अपने परिवार के क्षेत्र को जानता था दो द्रव्यमान पानी, घरों और पेड़ों से ढके मैदान के दोनों ओर एक दूसरे को जवाब देते हैं रोल पुरातन रंगों और जानबूझकर निर्मित स्थान को जोड़ता है: वास्तविक भूगोल स्मृति का परिदृश्य बन जाता है।

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स्वर्ग, ले टिंटोरेटो द्वारा पेंटिंग#5
प्रतीक और उत्कृष्ट कृतियाँ 

स्वर्ग

दिनांक 1588 -1592 कैनवास संग्रह पर तकनीक तेल डोगे पैलेस, वेनिस 

डोगे के महल के ग्रैंड काउंसिल रूम के लिए इरादा, स्वर्ग मसीह और वर्जिन के चारों ओर आयोजित स्वर्गदूतों, संतों और चुने हुए लोगों के कैनवास के बाईस मीटर को आबाद करता है टिंटोरेटो प्रमुख धाराओं के लिए इन्वेंट्री प्रभाव से बचाता है प्रकाश की चौड़ाई सीधे वास्तुकला का जवाब देती है और आकाशीय विधानसभा को वेनिस सरकार की आदर्श छवि में बदल देती है।

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अब्द-अल-कादर द्वारा द टेकिंग ऑफ द स्माला, होरेस वर्नेट द्वारा पेंटिंग#6
प्रतीक और उत्कृष्ट कृतियाँ 

अब्द-अल-कादर द्वारा स्माला पर कब्ज़ा

दिनांक 1844 कैनवास संग्रह पर तकनीक तेल वर्साय के महल का राष्ट्रीय संग्रहालय 

होरेस वर्नेट ने वर्सेल्स गैलरी की लड़ाई में बीस मीटर से अधिक के लिए अब्द अल-कादर के शिविर पर कब्जा करने के लिए तैनात किया घुड़सवार, तंबू, जानवर, बंदी और लूट एक वास्तविक केंद्र के बिना एक दूसरे का पालन करते हैं, जैसे एक सैन्य पैनोरमा वहां शानदार निरंतरता आदेश के राजनीतिक कार्य को भी छुपाती है: लुई-फिलिप के तहत अल्जीरिया की विजय का जश्न मनाना।

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गज़, जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा पेंटिंग#7
प्रतीक और उत्कृष्ट कृतियाँ 

गैस से भरा हुआ

दिनांक 1919 कैनवास संग्रह पर तकनीक तेल इंपीरियल युद्ध संग्रहालय, लंदन 

सार्जेंट ने 1918 में ब्रिटिश सैनिकों को गैस से अंधे होकर एक सहायता स्टेशन की ओर बढ़ते देखा। वह इस दृष्टि को एक क्षैतिज जुलूस में बदल देता है: प्रत्येक व्यक्ति अपना हाथ पिछले वाले के कंधे पर रखता है जबकि एक मैच फुटबॉल दूरी में जारी है चौड़ाई युद्ध परिदृश्य की अजीब उदासीनता के साथ निकायों की भेद्यता के विपरीत है।

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द गार्डन ऑफ डिलाइट्स, हिरोनिमस बॉश द्वारा पेंटिंग#8
प्रतीक और उत्कृष्ट कृतियाँ 

प्रसन्नता का बगीचा

दिनांक लगभग 1490 -1500 ओक पैनलों पर तकनीक तेल संग्रह म्यूजियो डेल प्राडो, मैड्रिड 

खुला, त्रिपिटक ईडन से एक दुनिया की ओर जाता है जो सुखों के लिए दिया जाता है फिर एक रात के नरक में बॉश एक भी कुंजी प्रदान किए बिना असंभव वास्तुकला, विशाल फल, संकर जानवरों और यातनाओं को गुणा करता है विशाल केंद्रीय पैनल पहले तो उत्साहपूर्ण लगता है, लेकिन साइड शटर के साथ निरंतरता मनोरम मार्ग को इच्छा और उसके परिणामों पर चिंतित ध्यान में बदल देती है।

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द हॉर्स मार्केट, रोज़ा बोनहुर द्वारा पेंटिंग#9
प्रतीक और उत्कृष्ट कृतियाँ 

घोड़ा बाज़ार

दिनांक 1852 -1855 कैनवास संग्रह पर तकनीक तेल मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट, न्यूयॉर्क 

रोजा बोनहेउर ने बूचड़खानों में घोड़ों का अध्ययन किया और बुलेवार्ड डे ल'होपिटल पर पेरिस के बाजार में, पैंट पहनने के लिए और अधिक स्वतंत्र रूप से काम करने के लिए पेरचेरॉन के घूमते फ्रिज़ ने एक वाणिज्यिक दृश्य को आंदोलन के महाकाव्य में बदल दिया और चित्रकार को अंतरराष्ट्रीय परिदृश्य पर लगाया।

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हम कहाँ से आते हैं हम क्या हैं हम कहाँ जा रहे हैं?, पॉल गाउगिन द्वारा पेंटिंग#10
प्रतीक और उत्कृष्ट कृतियाँ 

हम कहाँ से आते हैं हम क्या हैं हम कहाँ जा रहे हैं?

दिनांक 1897 -1898 कैनवास पर तकनीक तेल संग्रह ललित कला संग्रहालय, बोस्टन 

गौगुइन ने इस ताहिती कैनवास के कोनों में अपना शीर्षक अंकित किया है जो एक वसीयतनामा की तरह डिजाइन किया गया है पढ़ने की प्रगति दाएं से बाएं, शिशु से बूढ़ी औरत तक होती है, जबकि एक नीली मूर्ति मंच पर हावी होती है समूह नहीं बताते हैं निरंतर कार्रवाई नहीं: वे जीवन की उम्र और आध्यात्मिक प्रश्नों को संक्षिप्त करते हैं जिन्हें चित्रकार अनुत्तरित मानता था।

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रिदम ऑफ़ ऑटम (नंबर 30), जैक्सन पोलक द्वारा पेंटिंग#11
प्रतीक और उत्कृष्ट कृतियाँ 

शरद ऋतु की लय (संख्या 30)

दिनांक 1950 कैनवास संग्रह मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट, न्यूयॉर्क पर तकनीक तेल-संशोधित एल्केड रेज़िन 

पोलक कैनवास को जमीन पर रखता है और इसके चारों ओर काले, सफेद और भूरे रंग के जाल को प्रसारित करता है बहुत बड़ा प्रारूप किसी भी स्थिर केंद्र को हटा देता है: आंख लय का पालन करती है जो पार, बाधित और फिर छोड़ देती है शीर्षक से सम्मानित किया गया था बाद में, लेकिन यह सटीक रूप से इस सतह का वर्णन करता है जहां इशारा अवधि, घनत्व और विस्थापन बन जाता है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट। यह कार्य अल्फा रिप्रोडक्शन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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ए: संख्या 31, 1950, जैक्सन पोलक द्वारा पेंटिंग#12
प्रतीक और उत्कृष्ट कृतियाँ 

ए: संख्या 31, 1950

दिनांक 1950 कैनवास पर तकनीक तेल और तामचीनी पेंटिंग संग्रह आधुनिक कला संग्रहालय, न्यूयॉर्क 

पांच मीटर से अधिक, काले, सफेद, भूरे और भूरे रंग के ड्रिप एक विशेषाधिकार प्राप्त किनारे के बिना एक निरंतर क्षेत्र बनाते हैं पोलक न तो क्षितिज और न ही केंद्रीय आकृति की तलाश करता है: इशारे की विभिन्न गति दिखाई देती रहती है फिलामेंट्स, बूंदों और समुद्री मील चौड़ाई को इसकी एकता महसूस करते हुए अनुक्रम में पेंटिंग को पढ़ने की आवश्यकता होती है।

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भित्ति चित्र, जैक्सन पोलक द्वारा पेंटिंग#13
प्रतीक और उत्कृष्ट कृतियाँ 

भित्ति-चित्र

दिनांक 1943 कैनवास स्टेनली कलेक्शन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट, आयोवा सिटी पर तकनीक तेल और जल चित्रकला 

पैगी गुगेनहेम के न्यूयॉर्क अपार्टमेंट के लिए कमीशन, यह पेंटिंग पोलक के बड़े ड्रिपिंग से पहले है ऊर्ध्वाधर आकृतियों का एक उत्तराधिकार भीड़, जानवरों या बढ़े हुए लेखन की तरह आगे बढ़ता हुआ प्रतीत होता है लय है छह मीटर से अधिक की दूरी पर तैनात करता है और घरेलू दीवार को एक मार्ग स्थान में बदल देता है, जो इसकी परिपक्वता के भौतिक पैमाने की घोषणा करता है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः कला का स्टेनली संग्रहालय। यह कार्य अल्फा रिप्रोडक्शन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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स्काई एबव द क्लाउड्स IV, जॉर्जिया ओ'कीफ़े द्वारा पेंटिंग#14
प्रतीक और उत्कृष्ट कृतियाँ 

बादलों के ऊपर आकाश IV

दिनांक 1965 शिकागो के कैनवास संग्रह कला संस्थान पर तकनीक तेल 

एक हवाई जहाज से बादलों को देखने के बाद, ओ'कीफ़े ने उनकी पुनरावृत्ति को लगभग अमूर्त परिदृश्य में बदल दिया सफेद आकार गुलाबी और नीले क्षितिज के एक बैंड की ओर कम हो जाते हैं, जिससे कैनवास सात मीटर से अधिक एक हो जाता है शांत गहराई विशालता शानदार विस्तार से नहीं आती है, लेकिन एक अंतहीन पैटर्न के स्थिर ताल से।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः शिकागो का कला संस्थान। यह कार्य अल्फा रिप्रोडक्शन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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वीर हीरोइकस सब्लिमिस, बार्नेट न्यूमैन द्वारा पेंटिंग#15
प्रतीक और उत्कृष्ट कृतियाँ 

वीर हीरोइकस सब्लिमिस

दिनांक 1950 -1951 कैनवास संग्रह पर तकनीक तेल आधुनिक कला संग्रहालय, न्यूयॉर्क 

न्यूमैन पांच मीटर से अधिक तीव्र लाल को कवर करता है, पांच ऊर्ध्वाधर धारियों से बाधित होता है जिसे उन्होंने "ज़िप्स" कहा है करीब से देखा, वे केवल कैनवास को विभाजित नहीं करते हैं: वे क्षेत्र के सामने दर्शक की उपस्थिति को मापते हैं रंगीन लैटिन शीर्षक, "वीर और उदात्त आदमी", एक कहानी के बजाय एक शारीरिक अनुभव की घोषणा करता है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः आधुनिक कला संग्रहालय। यह कार्य अल्फा रिप्रोडक्शन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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ग्रांडे जट्टे द्वीप पर रविवार की दोपहर, जॉर्जेस सेरात द्वारा पेंटिंग#16
प्रतीक और उत्कृष्ट कृतियाँ 

ग्रांडे जट्टे द्वीप पर रविवार की दोपहर

दिनांक 1884 -1886 कैनवास या पैनल पर तकनीक तेल संग्रह कला संस्थान शिकागो 

१८८४ और १८८६ के बीच चित्रित, ला ग्रांडे जट्टे पेरिसियों की रविवार की अवकाश गतिविधियों को लगभग स्थिर फ्रिज़ में बदल देता है सेरात ने अमिश्रित रंगों के छोटे स्पर्शों को जोड़ा ताकि आंख दूर से प्रकाश को फिर से जमा सके प्रोफाइल, वर्टिकल और गणना अंतराल एक व्यवस्थित लेकिन अजीब तरह से चुप समाज बनाते हैं कलाकार ने फिर एक बिंदीदार सीमा जोड़ा जो दृश्य के विरोधाभासों को बढ़ाता है।

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शुक्र का जन्म, सैंड्रो बोटिसेली द्वारा पेंटिंग#17
प्रतीक और उत्कृष्ट कृतियाँ 

शुक्र का जन्म

कैनवास उफीजी गैलरी संग्रह, फ्लोरेंस पर टेम्पेरा तकनीक लगभग 1485 की तारीख 

शुक्र अभी-अभी साइप्रस के तट पर पहुंचा है, ज़ेफिर द्वारा धक्का दिया गया है और वसंत की एक आकृति द्वारा स्वागत किया गया है जो एक फूलदार आवरण रखता है। बॉटलिकली कथा के अर्थ में एक जन्म को चित्रित नहीं करता है, बल्कि एक प्रेत को चित्रित करता है जिसका लंबा सिल्हूट, द सुनहरे बाल और निरंतर समोच्च साधारण वजन कानूनों का विरोध करने लगते हैं कैनवास, फिर घरेलू सजावट के लिए आम समर्थन, शायद मेडिसी ब्रह्मांड से संबंधित था १४८५ के आसपास, यह मूक आगमन प्राचीन पौराणिक कथाओं को आदर्श, नाजुक और तुरंत पहचानने योग्य सुंदरता की छवि में बदल देता है।

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स्प्रिंग, सैंड्रो बोटिसेली द्वारा पेंटिंग#18
प्रतीक और उत्कृष्ट कृतियाँ 

वसंत

पैनल उफीजी गैलरी कलेक्शन, फ्लोरेंस पर 1480 फैट टेम्परा तकनीक के आसपास की तारीख 

नौ पौराणिक आकृतियाँ संतरे के पेड़ों के एक झुरमुट में आगे बढ़ती हैं जहाँ बॉटलिकली ने दर्जनों पहचाने जाने योग्य पौधों की प्रजातियों को चित्रित किया। दाईं ओर, ज़ेफिर क्लोरिस को पकड़ लेता है, जो फ्लोरा बन जाता है; केंद्र में, शुक्र दृश्य की अध्यक्षता करता है; बाईं ओर, तीन ग्रेसेस नृत्य करते हैं जबकि बुध बादलों को फैलाता है सटीक अर्थ बहस बनी हुई है, लेकिन प्रेम, प्रजनन क्षमता, शांति और मानवतावादी संस्कृति वहां संप्रभु दृश्य सुसंगतता के साथ मिलती है १४८० के आसपास, रेखा प्रत्येक इशारे को जोड़ती है वनस्पति और पेंटिंग को पहेली बनाने से पहले उसे कोरियोग्राफी बनाता है।

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शुक्र और मंगल, सैंड्रो बोटिसेली द्वारा पेंटिंग#19
प्रतीक और उत्कृष्ट कृतियाँ 

शुक्र और मंगल

दिनांक लगभग 1485 चिनार पैनल पर टेम्पेरा और तेल तकनीक नेशनल गैलरी कलेक्शन, लंदन 

शुक्र, जागृत और पूरी तरह से खुद के नियंत्रण में, मंगल ग्रह को प्यार के बाद सोते हुए देखता है जबकि चार छोटे व्यंग्यकार उसके कवच के साथ खेलते हैं रचना योद्धा भगवान के हास्य परित्याग के साथ देवी की सतर्कता के विपरीत है: प्यार शाब्दिक रूप से युद्ध को निरस्त्र करता है लम्बा प्रारूप एक फ्लोरेंटाइन दुल्हन कक्ष की सजावट के लिए एक पैनल का सुझाव देता है, और मर्टल इस वैवाहिक पढ़ने को मजबूत करता है १४८५ के आसपास, बोटिसेली ने प्राचीन संस्कृति, सांसारिक लालित्य और हास्य इस सटीकता के साथ कि शंख का आसन्न शोर परेशान नहीं कर सकता।

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लेवीज़ में भोजन, पॉल वेरोनीज़ द्वारा पेंटिंग#20
प्रतीक और उत्कृष्ट कृतियाँ 

लेवी में भोजन

दिनांक 1573 कैनवास संग्रह गैलरी डेल'एकेडेमिया, वेनिस पर तकनीक तेल 

डोमिनिकन रिफ़ेक्टरी के लिए अंतिम भोज के रूप में कमीशन की गई, पेंटिंग पर इनक्विजिशन द्वारा सवाल उठाया गया था क्योंकि इसके विदूषकों, सैनिकों, जानवरों और मेहमानों को अनुचित माना गया था। वेरोनीज़ ने पेंटिंग के बजाय शीर्षक बदलने का फैसला किया, जो ले बन गया लेवी में भोजन विशाल लॉजिया एक वेनिस के मंच की तरह भीड़ को वितरित करता है और पवित्र कहानी को एक सार्वजनिक तमाशा बनाता है।

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द्वितीय
फ्रिज़, वेदी के टुकड़े और सामूहिक कहानियाँ

जुलूस, लड़ाई, समारोह और कथा चक्र एक समूह से दूसरे समूह में टकटकी लगाकर समय का आयोजन करते हैं।

सेंट मार्क स्क्वायर पर जुलूस, जेंटाइल बेलिनी द्वारा पेंटिंग#21
फ्रिज़, वेदी के टुकड़े और कहानियाँ 

सेंट मार्क स्क्वायर पर जुलूस

दिनांक 1496 तकनीक टेम्परा और कैनवास पर तेल संग्रह गैलरी डेल'एकेडेमिया, वेनिस 

जेंटाइल बेलिनी सेंट मार्क स्क्वायर में ट्रू क्रॉस के अवशेष के जुलूस का प्रतिनिधित्व करता है। बेसिलिका, प्रोक्यूरेसी, बैनर और भाईचारे का सटीक वर्णन किया गया है जो छवि को एक दस्तावेज़ में बदल देता है १५ वीं शताब्दी के अंत से वेनिस मनोरम दृश्य, हालांकि, सिर्फ एक जगह रिकॉर्ड नहीं करता है: यह एक नागरिक चमत्कार के आसपास शहर का आदेश देता है।

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द बीथोवेन फ़्रीज़, गुस्ताव क्लिम्ट द्वारा पेंटिंग#22
फ्रिज़, वेदी के टुकड़े और कहानियाँ 

बीथोवेन फ्राइज़लैंड

दिनांक 1901 -1902 कैसिइन तकनीक, कोटिंग्स, गिल्डिंग और कोटिंग सेकेशन कलेक्शन, वियना में लागू सामग्री 

तीन दीवारों पर, तैरती हुई आकृतियाँ पीड़ित मानवता की दृष्टि को शूरवीर, शत्रुतापूर्ण शक्तियों और अंततः नौवीं सिम्फनी के गायक मंडल के साथ आलिंगन की ओर ले जाती हैं। क्लिम्ट ने 1902 में फ्रिज़ का निर्माण किया चौदहवीं सेकेशन प्रदर्शनी, बीथोवेन को सामूहिक श्रद्धांजलि के रूप में डिजाइन किया गया गायब होने के लिए नियत, काम को बचाया गया, काट दिया गया और फिर फिर से स्थापित किया गया इसकी अभिव्यंजक रेखाएं और सोना पहले से ही सबसे प्रसिद्ध अवधि की घोषणा करते हैं कलाकार ने।

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इसेनहेम अल्टारपीस, मैथियास ग्रुएनवाल्ड द्वारा पेंटिंग#23
फ्रिज़, वेदी के टुकड़े और कहानियाँ 

इसेनहेम अल्टारपीस

दिनांक 1512 -1516 पैनलों पर तकनीक तेल और टेम्परा संग्रह मुसी अनटरलिंडेन, कोलमार 

इस्सेनहेम में एंटोनिन अस्पताल के लिए डिज़ाइन किया गया, वेदी के टुकड़े ने विभिन्न दावतों और धार्मिक आवश्यकताओं के साथ कई उद्घाटन किए। सूली पर चढ़ने में, ईसा मसीह का ऐंठन वाला शरीर और चोटिल त्वचा सीधे बीमारों से बात करती थी प्रबल दर्द से पीड़ित पैनलों ने वैकल्पिक दर्द, एंजेलिक संगीत और पुनरुत्थान को तैनात किया: पैनोरमिक प्रारूप एक चिकित्सा यात्रा बन जाता है।

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नेपोलियन का संस्कार, जैक्स-लुई डेविड द्वारा पेंटिंग#24
फ्रिज़, वेदी के टुकड़े और कहानियाँ 

नेपोलियन का संस्कार

दिनांक १८०६ -१८०७ कैनवास संग्रह पर तकनीक तेल मुसी डु लौवर, पेरिस 

डेविड ने नोट्रे-डेम में जोसेफिन के राज्याभिषेक को चित्रित किया, न कि उस इशारे के द्वारा जिसके द्वारा नेपोलियन ने खुद को ताज पहनाया था लंबी गैलरी शाही परिवार, गणमान्य व्यक्तियों, पादरी और कलाकार को एक साथ लाती है, प्रत्येक सावधानी से पहचान योग्य। आधिकारिक छवि की सेवा के लिए कुछ उपस्थिति को पुनर्गठित किया गया: पेंटिंग एक हालिया समारोह को पहले से ही स्मारकीय राजवंशीय इतिहास में बदल देती है।

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वाशिंगटन क्रॉसिंग डेलावेयर, इमानुएल ल्यूट्ज़ द्वारा पेंटिंग#25
फ्रिज़, वेदी के टुकड़े और कहानियाँ 

वाशिंगटन डेलावेयर को पार कर रहा है

दिनांक 1851 कैनवास संग्रह पर तकनीक तेल मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट, न्यूयॉर्क 

ल्यूट्ज़ ने कल्पना की है कि वाशिंगटन १७७६ में ट्रेंटन पर हमले से पहले डेलावेयर में अपने सैनिकों का नेतृत्व कर रहा था प्रकाश केंद्रीय नाव पर वीरता को केंद्रित करता है, जबकि बर्फीली नदी चौड़ाई में खतरे को फैलाती है कई ध्वज सहित विवरण कालानुक्रमिक हैं, लेकिन इस रोमांटिक पुनर्निर्माण ने अमेरिकी क्रांति की लोकप्रिय छवि को स्थायी रूप से स्थिर कर दिया।

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राज्य परिषद का गंभीर सत्र, इलिया रेपिन द्वारा पेंटिंग#26
फ्रिज़, वेदी के टुकड़े और कहानियाँ 

राज्य परिषद का गंभीर सत्र

दिनांक 1901 -1903 कैनवास संग्रह पर तकनीक तेल रूसी संग्रहालय, सेंट पीटर्सबर्ग 

राज्य परिषद की शताब्दी के लिए, रेपिन एक साथ लाता है अस्सी से अधिक चित्र पैलेस मैरी के परिपत्र कमरे में वर्दी, फाइलें, आर्मचेयर और दृष्टिकोण विधानसभा की एकता को तोड़ने के बिना सदस्यों को व्यक्तिगत बनाते हैं वहां चौड़ाई हमें संस्था को एक सामूहिक निकाय के रूप में पढ़ने की अनुमति देती है, लेकिन शाही शक्ति की दूरियों, पदानुक्रमों और तनावों का भी निरीक्षण करती है।

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एर्मक द्वारा साइबेरिया की विजय, वासिली सुरिकोव द्वारा पेंटिंग#27
फ्रिज़, वेदी के टुकड़े और कहानियाँ 

एर्मक द्वारा साइबेरिया की विजय

दिनांक 1895 कैनवास संग्रह पर तकनीक तेल रूसी संग्रहालय, सेंट पीटर्सबर्ग 

सौरिकोव साइबेरिया की विजय के दौरान एर्मक कोसैक और खान कुचौम की सेनाओं के बीच लड़ाई का प्रतिनिधित्व करता है दोनों सेनाएं केंद्र में एकत्रित होती हैं, नदी और खड़ी तट के बीच संकुचित होती हैं रचना एक देती है टकराव में महाकाव्य ऊर्जा ने यह खुलासा किया कि कैसे रूसी इतिहास चित्रकला ने क्षेत्रीय विस्तार को एक राष्ट्रीय कथा में बदल दिया।

छवि और लिंकः अल्फा प्रजनन.

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बोयारिन मोरोज़ोवा, वासिली सुरिकोव द्वारा पेंटिंग#28
फ्रिज़, वेदी के टुकड़े और कहानियाँ 

बोयारिन मोरोज़ोवा

दिनांक 1884 -1887 कैनवास संग्रह पर तकनीक तेल ट्रेटीकोव गैलरी, मॉस्को 

पुराने आस्तिक फियोदोसिया मोरोज़ोवा, धार्मिक सुधारों के विरोध के लिए गिरफ्तार, एक स्लेज पर मास्को को पार करती है उसका उठाया हाथ प्राचीन विश्वास के दो उंगलियों के संकेत बनाता है, जिसमें इशारे और दिखता है भीड़ जुलूस का लंबा विकर्ण बर्फ के माध्यम से कट जाता है और एक राजनीतिक हार को जिद्दी प्रतिरोध की छवि में बदल देता है।

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ज़ापोरोज़ियन कोसैक तुर्की के सुल्तान को एक पत्र लिख रहे हैं, इलिया रेपिन द्वारा पेंटिंग#29
फ्रिज़, वेदी के टुकड़े और कहानियाँ 

तुर्की के सुल्तान को पत्र लिखते ज़ापोरोज़ियन कोसैक

दिनांक 1880 -1891 कैनवास संग्रह पर तकनीक तेल रूसी संग्रहालय, सेंट पीटर्सबर्ग 

किंवदंती के अनुसार, रेपिन ओटोमन सुल्तान को संबोधित एक अपमानजनक पत्र के आसपास कोसैक को एक साथ लाता है। प्रत्येक चेहरा हंसने, सोचने या बोली लगाने का एक अलग तरीका प्रदान करता है, जबकि मुंशी उसका अनुसरण करने की कोशिश करता है सामूहिक सुधार पैनोरमिक रचना समूह ऊर्जा को प्रसारित करती है और एकल नायक को एक अपरिवर्तनीय समुदाय के साथ बदल देती है।

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ऑर्नांस में एक अंतिम संस्कार, गुस्ताव कोर्टबेट की पेंटिंग#30
फ्रिज़, वेदी के टुकड़े और कहानियाँ 

ओर्नान्स में एक अंतिम संस्कार

दिनांक 1849 -1850 कैनवास संग्रह पर तकनीक तेल मुसी डी'ऑर्से, पेरिस 

कोर्टबेट एक प्रांतीय दफन प्रारूप देता है जो पहले लड़ाई और राज्य समारोहों के लिए आरक्षित था ओर्नान के निवासियों को एक गड्ढे के चारों ओर आदर्शीकरण के बिना गठबंधन किया जाता है जो अग्रभूमि में खुलता है यह क्षैतिजता लगभग जिद्दी ने 1850 -1851 के सैलून को बदनाम कर दिया: सामान्य जीवन, स्थानीय चेहरे और सामूहिक अनुष्ठान अचानक महान इतिहास चित्रकला में प्रवेश कर गए।

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चित्रकार की कार्यशाला, गुस्ताव कोर्टबेट द्वारा पेंटिंग#31
फ्रिज़, वेदी के टुकड़े और कहानियाँ 

चित्रकार की कार्यशाला

दिनांक 1854 -1855 कैनवास संग्रह पर तकनीक तेल मुसी डी'ऑर्से, पेरिस 

कोर्टबेट खुद को अपने स्टूडियो के केंद्र में रखता है, एक बच्चे और एक नग्न मॉडल की टकटकी के नीचे एक परिदृश्य चित्रित करता है बाईं ओर सामान्य समाज के आंकड़े हैं; दाईं ओर मित्र, संग्रहकर्ता और लेखक दिखाई देते हैं, जिनमें शामिल हैं बौडेलेयर। उपशीर्षक, "सात वर्षों के चरण का निर्धारण करने वाला वास्तविक रूपक", इस विशाल राजनीतिक और कलात्मक मूल्यांकन को इसके अर्थ को बंद किए बिना समझाता है।

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पतन के रोमन, थॉमस कॉउचर द्वारा पेंटिंग#32
फ्रिज़, वेदी के टुकड़े और कहानियाँ 

पतन के रोमन

दिनांक १८४७ कैनवास संग्रह पर तकनीक तेल मुसी डी'ऑर्से, पेरिस 

सम्राट की एक मूर्ति के चारों ओर, कॉउचर एक रोमन भोज के सुस्त शरीर को प्रदर्शित करता है जबकि कुछ दार्शनिक दृश्य का निरीक्षण करते हैं पेंटिंग प्राचीन पतन की निंदा करने का दावा करती है, लेकिन १८४७ की जनता ने भी आलोचना को मान्यता दी जुलाई राजशाही से आंकड़ों का फ्रिज़ पुरातत्व को वर्तमान के नैतिक दर्पण में बदल देता है।

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अबूकिर की लड़ाई, एंटोनी-जीन ग्रोस द्वारा पेंटिंग#33
फ्रिज़, वेदी के टुकड़े और कहानियाँ 

अबूकिर की लड़ाई

दिनांक 1806 कैनवास संग्रह पर तकनीक तेल वर्साय के महल का राष्ट्रीय संग्रहालय 

ग्रोस अबूकिर की लड़ाई के दिल में मूरत को पकड़ता है, मैदान में फेंके गए घोड़े पर उठाया गया कृपाण सवारों के विकर्ण, हथियार और पलटे हुए शरीर कैनवास के एक छोर से दूसरे छोर तक टकटकी खींचते हैं कैनवास की वास्तविक हिंसा टकराव एक वीरतापूर्ण मंचन के अधीन है जो साम्राज्य के दृश्य प्रचार की घोषणा करता है।

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आतंक के अंतिम पीड़ितों की अपील, चार्ल्स-लुई मुलर द्वारा पेंटिंग#34
फ्रिज़, वेदी के टुकड़े और कहानियाँ 

आतंक के अंतिम पीड़ितों की पुकार

दिनांक 1850 कैनवास संग्रह पर तकनीक तेल वर्साय के महल का राष्ट्रीय संग्रहालय 

मुलर ने कंसीर्जेरी में दृश्य सेट किया, जब कैदियों ने उन लोगों की कॉल सुनी जो गिलोटिन के लिए निकल जाएंगे हल्के कपड़े, अंधेरे कपड़े और फांसी के इशारे व्यक्तिगत प्रतिक्रियाओं की एक श्रृंखला का आयोजन करते हैंः इस्तीफा, भय, प्रार्थना या चुनौती फ्रिज़ प्रारूप सीधे प्रदर्शन का प्रतिनिधित्व किए बिना प्रतीक्षा को नाटकीय तीव्रता देता है।

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कैन यहोवा के शाप से भाग रहा है, फर्नांड कॉर्मन द्वारा पेंटिंग#35
फ्रिज़, वेदी के टुकड़े और कहानियाँ 

कैन यहोवा के शाप से भाग रहा है

दिनांक १८८० कैनवास संग्रह पर तकनीक तेल मुसी डी'ऑर्से, पेरिस 

कॉर्मोन कल्पना करता है कि कैन और उसकी जनजाति हाबिल की हत्या के बाद एक खनिज परिदृश्य में भटक रही है कुलपिता को शिकारियों, महिलाओं, बच्चों और जानवरों के एक समूह के बीच ले जाया जाता है जो प्रागैतिहासिक प्रवास की तरह आगे बढ़ते हैं चौड़ाई आपको बाइबिल की कहानियों, मानव उत्पत्ति के साथ समकालीन आकर्षण और शानदार भीड़ पेंटिंग को मिश्रित करने की अनुमति देता है।

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अलेक्जेंड्रिया में उपदेश देते सेंट मार्क, जेंटाइल और जियोवानी बेलिनी द्वारा पेंटिंग#36
फ्रिज़, वेदी के टुकड़े और कहानियाँ 

अलेक्जेंड्रिया में उपदेश देते संत मार्क

दिनांक 1504 -1507 ब्रेरा, मिलान के कैनवास पिनाकोटेका संग्रह पर तकनीक तेल 

जेंटाइल बेलिनी द्वारा शुरू किया गया और उनके भाई जियोवानी द्वारा पूरा किया गया, यह विशाल कैनवास सेंट मार्क के उपदेश को वेनिस और यात्रा की कहानियों के आधार पर एक सपने अलेक्जेंड्रिया में स्थानांतरित करता है वास्तुकला, वेशभूषा, जानवरों और प्राच्य भीड़ केंद्रीय स्टैंड पर एकत्रित होती है छवि ईसाई मिशन, नृवंशविज्ञान जिज्ञासा और गणतंत्र की समुद्री महत्वाकांक्षा को जोड़ती है।

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ल्यूक्रेटिया की त्रासदी, सैंड्रो बोटिसेली द्वारा पेंटिंग#37
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ल्यूक्रेटिया की त्रासदी

दिनांक 1500 पैनल इसाबेला-स्टीवर्ट-गार्डनर संग्रहालय संग्रह पर टेम्पेरा तकनीक 

रोमन इतिहास में तीन क्षण एक विजयी मेहराब के आसपास प्रकट होते हैं: ल्यूक्रेटिया का बलात्कार, उसके परिवार के सामने उसकी आत्महत्या और ब्रूटस के नेतृत्व में विद्रोह फ्लोरेंटाइन इंटीरियर के लिए १५०० के आसपास चित्रित, पैनल बदल जाता है राजनीतिक घटना में निजी गुण वास्तुकला एपिसोड को जोड़ता है जबकि पात्रों की पुनरावृत्ति हमें छवि को एक कहानी के रूप में पढ़ने के लिए मजबूर करती है जिसकी हिंसा गणतंत्र को स्थापित करती है।

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द लास्ट मिरेकल एंड द डेथ ऑफ सेंट ज़ेनोबियस, सैंड्रो बोटिसेली द्वारा पेंटिंग#38
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अंतिम चमत्कार और सेंट ज़ेनोबियस की मृत्यु

दिनांक १५०० पैनल पर टेम्परा तकनीक जेमल्डेगैलरी संग्रह अल्टे मिस्टर ड्रेसडेन 

सेंट ज़ेनोबियस के चक्र के अंतिम पैनल में बिशप को अंतिम चमत्कार करते हुए और फिर मरते हुए, मौलवियों और वफादारों से घिरा हुआ दिखाया गया है। एक कथा पद्धति का उपयोग करते हुए, एक ही फ्लोरेंटाइन वास्तुकला में कई क्षण एक-दूसरे का अनुसरण करते हैं प्रीडेला से विरासत में मिला १५०० -१५०५ के आसपास, बोटिसेली उपचार और मृत्यु दर का सामना करता है: संत की शक्ति अभी भी शहर में कार्य करती है, लेकिन उसके अपने शरीर को अंत्येष्टि अनुष्ठान और नागरिक स्मृति में शामिल होना चाहिए।

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सेंट ज़ेनोबियस के तीन चमत्कार, सैंड्रो बोटिसेली द्वारा पेंटिंग#39
फ्रिज़, वेदी के टुकड़े और कहानियाँ 

संत ज़ेनोबियस के तीन चमत्कार

दिनांक 1500 पैनल कलेक्शन मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट पर टेम्पेरा तकनीक 

ज़ेनोबियस के तीन चमत्कार फ्लोरेंस की सड़कों पर एक दूसरे का अनुसरण करते हैं: वह दो युवकों को भगाता है, एक विधवा के बेटे को पुनर्जीवित करता है और एक अंधे आदमी को दृष्टि बहाल करता है शहरी सेटिंग, शायद समकालीनों के लिए पहचानने योग्य, बनाता है पवित्रता शहर के दिल में एक कार्रवाई १५०० के आसपास, प्रत्येक समूह की अपनी भावना थी, लेकिन वास्तुकला ने उन्हें एकजुट किया पैनल इस प्रकार निकायों और सामाजिक बंधनों की मरम्मत के आधार पर एक दृश्य जीवनी का निर्माण करता है।

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नास्टागियो डिगली ओनेस्टी की कहानी, सैंड्रो बोटिसेली द्वारा पेंटिंग#40
फ्रिज़, वेदी के टुकड़े और कहानियाँ 

नास्टागियो डिगली ओनेस्टी की कहानी

दिनांक 1483 पैनल कलेक्शन म्यूजियो नैशनल डेल प्राडो, मैड्रिड पर मिश्रित मीडिया 

रेवेना के देवदार के जंगल में, नास्तागियो एक शूरवीर और उसके कुत्तों द्वारा एक युवा महिला का राक्षसी पीछा करते हुए देखता है। बोकाशियो की कहानी एक ही परिदृश्य में कई क्षणों में सामने आती है, एक प्रक्रिया जो टकटकी को कार्रवाई का पालन करने की अनुमति देती है एक अनुक्रम की तरह १४८३ में जियानोजो पक्की और लुक्रेज़िया बिनी की शादी के लिए कमीशन किया गया, चक्र ने नैतिक चेतावनी, पारिवारिक प्रतिष्ठा और कथा मनोरंजन को संयुक्त किया प्राडो ने बोटिसेली की अवधारणा पर प्रकाश डाला जबकि अपने सहायकों की सक्रिय भागीदारी को पहचानना।

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नास्टागियो डिगली ओनेस्टी की कहानी, चौथा एपिसोड, सैंड्रो बोटिसेली की पेंटिंग#41
फ्रिज़, वेदी के टुकड़े और कहानियाँ 

नास्टागियो डिगली ओनेस्टी की कहानी, चौथा एपिसोड

दिनांक 1483 पैनल संग्रह पर टेम्पेरा तकनीक निजी संग्रह, पलाज्जो पक्की, फ्लोरेंस 

नास्तागियो के चक्र का चौथा पैनल अब दंडात्मक जंगल नहीं दिखाता है, लेकिन भोज जहां नायक उस व्यक्ति को प्रेत प्रकट करता है जिसने अपने प्यार से इनकार कर दिया था टेबल, मेहमान और वास्तुकला एक कहानी के सामाजिक परिणाम का आदेश देते हैं फिर भी एक क्रूर दृष्टि पर आधारित है १४८३ में एक पक्की शादी के लिए डिज़ाइन किया गया, पेंटिंग फ्लोरेंस में परिवार के महल के निजी संग्रह में बनी हुई है जैसा कि प्राडो के तीन पैनलों में है, डिजाइन बोटिसेली को जाता है जबकि निष्पादन में कार्यशाला शामिल होती है।

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तृतीय
क्षितिज, शहर और समुद्र

मनोरम परिदृश्य दूरी को मापता है, जबकि बंदरगाह और सड़कें वास्तविक स्थान को एक दृश्य यात्रा में बदल देती हैं।

द मॉन्क बाय द सी, कैस्पर डेविड फ्रेडरिक द्वारा पेंटिंग#42
क्षितिज, शहर और समुद्र 

समुद्र के किनारे भिक्षु

दिनांक 1808 -1810 तेल चित्रकला तकनीक अल्टे नेशनलगैलरी संग्रह, बर्लिन 

एक छोटा सा भिक्षु एक आकाश के नीचे एक अंधेरे समुद्र के सामने खड़ा है जो कैनवास के अधिकांश हिस्से पर कब्जा कर लेता है फ्रेडरिक ने शुरू में योजनाबद्ध जहाजों को हटा दिया, स्थलों की अनुपस्थिति और अंतरिक्ष को मापने में कठिनाई को बढ़ाते हुए बर्लिन में प्रस्तुत किया १८१० एक ओक वन में अभय के साथ, पेंटिंग ने क्लिस्ट की प्रसिद्ध टिप्पणी को अपनी पलकों की तरह महसूस करने के बारे में बताया एकांत, अनंतता और दुनिया को पकड़ने की असंभवता वास्तविक विषय बन जाती है।

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रॉकी पर्वत, लैंडर पीक, अल्बर्ट बियरस्टेड द्वारा पेंटिंग#43
क्षितिज, शहर और समुद्र 

रॉकी पर्वत, लैंडर पीक

दिनांक 1863 कैनवास संग्रह पर तकनीक तेल मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट, न्यूयॉर्क 

रॉकी पर्वत के लिए १८५९ के अभियान के बाद बियरस्टेड ने इस परिदृश्य की रचना की अग्रभूमि में शोशोन शिविर, झील और प्रकाश से भरे शिखर प्रत्यक्ष अवलोकन और कार्यशाला पुनर्रचना को एक साथ लाते हैं मनोरम विस्तार पूर्वी जनता को एक भव्य प्रकृति का वादा करता है, लेकिन यह विजय की कहानी में भी भाग लेता है जो प्रतिनिधित्व करने वाले लोगों और क्षेत्रों को परेशान करेगा।

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नाइट बर्ड्स, एडवर्ड हॉपर द्वारा पेंटिंग#44
क्षितिज, शहर और समुद्र 

रात पक्षियों

दिनांक 1942 शिकागो के कैनवास संग्रह कला संस्थान पर तकनीक तेल 

हूपर लगभग खाली न्यूयॉर्क सड़क पर एक रात के खाने के कांच के कोने को खोलता है बिजली की रोशनी वेटर और तीन ग्राहकों को अलग करती है, शारीरिक रूप से बंद लेकिन उनके दृष्टिकोण से अलग हो जाती है और एक दरवाजे की दृश्यमान अनुपस्थिति के दौरान चित्रित किया जाता है द्वितीय विश्व युद्ध, मंच शहरी एकांत का प्रतीक बन गया क्योंकि इसकी लंबी रूपरेखा पात्रों के लिए मौन के लिए उतनी ही जगह छोड़ती है।

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गल्फ स्ट्रीम, विंसलो होमर द्वारा पेंटिंग#45
क्षितिज, शहर और समुद्र 

गल्फ स्ट्रीम

दिनांक 1899 कैनवास संग्रह पर तकनीक तेल मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट, न्यूयॉर्क 

एक काला नाविक एक नष्ट नाव पर बहता है, शार्क से घिरा हुआ है जबकि एक दूर का जहाज क्षितिज को पार करता है होमर एक आश्वस्त निष्कर्ष से इनकार करता है: गन्ना, उबड़-खाबड़ समुद्र और डाउनपोर्स एक खतरे में प्रतीक्षा में बदल जाते हैं चलते रहो कैनवास की चौड़ाई चरित्र के अलगाव को बढ़ाती है और दौड़, साम्राज्य और मानव भेद्यता के बारे में रीडिंग को बढ़ावा देती है।

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लहरों के बीच, इवान एवाज़ोव्स्की द्वारा पेंटिंग#46
क्षितिज, शहर और समुद्र 

लहरों के बीच

दिनांक 1898 कैनवास संग्रह ऐवाज़ोव्स्की नेशनल आर्ट गैलरी पर तकनीक तेल 

१८९८ में पूरा होने वाली लहरों के बीच, ऐवाज़ोव्स्की ने पानी को अनन्य विषय बनाने के लिए लगभग सभी मानव संकेतों को हटा दिया एक हरे रंग की समाशोधन अंधेरे सूजन को पार करती है और लकीरें की पारदर्शिता का खुलासा करती है यह देर से काम वर्णन नहीं करता है एक सटीक तट: यह थियोडोसिया की कार्यशाला में स्मृति से निर्मित एक काल्पनिक समुद्र में दशकों के अवलोकन को संघनित करता है।

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बढ़ती लहर, इवान एवाज़ोव्स्की द्वारा पेंटिंग#47
क्षितिज, शहर और समुद्र 

टूटती लहर

दिनांक दिनांक अप्रलेखित तकनीक कैनवास संग्रह पर तेल वर्तमान स्थान अप्रलेखित 

वेव सर्जिंग में, तट और जहाज लगभग एक काले आकाश और सफेद ब्लेड के उत्तराधिकार द्वारा अवशोषित होते हैं फोम विकर्णों का पता लगाता है जो क्षितिज की ओर झुकी हुई नाव की ओर जाता है पेंटिंग में कम दिलचस्पी है एक घटना की पहचान तभी की जाती है जब समुद्र अपनी सीमा पार कर जाता है, तट पर आक्रमण करता है और सभी नेविगेशन को अनिश्चित बना देता है।

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चट्टानों के पास जहाज़ का मलबा, इवान एवाज़ोव्स्की द्वारा पेंटिंग#48
क्षितिज, शहर और समुद्र 

चट्टानों के पास जहाज़ का मलबा

दिनांक 1876 कैनवास संग्रह ऐवाज़ोव्स्की नेशनल आर्ट गैलरी पर तकनीक तेल 

शिपव्रेक में, एक ध्वस्त इमारत खड़ी चट्टानों के पैर पर संघर्ष करती है जबकि एक छोटी नाव दूर जाने की कोशिश करती है तट, सामान्य रूप से सुरक्षा का वादा, यहां दूसरा खतरा बन जाता है चट्टानें क्षितिज को बंद करती हैं और इसे मजबूर करती हैं बचे हुए लोगों के अनिश्चित प्रक्षेपवक्र का पालन करने पर एक नज़र नौसेना इसलिए जहाज के नुकसान के बारे में कम बताती है, क्योंकि जमीन तक पहुंचने में कठिनाई होती है।

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सिनोप की लड़ाई, इवान एवाज़ोव्स्की द्वारा पेंटिंग#49
क्षितिज, शहर और समुद्र 

सिनोप की लड़ाई

दिनांक १८५३ कैनवास संग्रह पर तकनीक तेल नौसेना का केंद्रीय संग्रहालय 

सिनोप की लड़ाई ३० नवंबर, १८५३ के टकराव का प्रतिनिधित्व करती है जहां रूसी स्क्वाड्रन ने लंगर में एक तुर्क बेड़े को नष्ट कर दिया इंपीरियल नौसेना के आधिकारिक चित्रकार, ऐवाज़ोव्स्की जहाजों, धुएं और आग का आयोजन करता है गहराई छवि एक जीत का जश्न मनाती है, लेकिन बंदरगाह को मिटाने वाली आग भी दृश्य को एक तबाही की अस्पष्ट हिंसा देती है।

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चांदनी द्वारा कॉन्स्टेंटिनोपल का दृश्य, इवान एवाज़ोव्स्की द्वारा पेंटिंग#50
क्षितिज, शहर और समुद्र 

कॉन्स्टेंटिनोपल का चांदनी दृश्य

दिनांक दिनांक अप्रलेखित तकनीक कैनवास संग्रह पर तेल वर्तमान स्थान अप्रलेखित 

चांदनी द्वारा कॉन्स्टेंटिनोपल का दृश्य एक मस्जिद और उसके मीनारों को एक डूबते सूरज या बहुत कम चंद्रमा की धुरी में रखता है अंधेरे कैक नारंगी प्रतिबिंब को पार करते हैं जो शहर को पानी से जोड़ता है ऐवाज़ोव्स्की, कई बार आमंत्रित किया गया ओटोमन राजधानी में, बोस्फोरस को एक दृष्टिकोण मार्ग बनाया गया है: वास्तुकला को सड़कों और महलों से पहले, समुद्र से खोजा जा सकता है।

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प्राचीन थियोडोसिया, इवान एवाज़ोव्स्की द्वारा पेंटिंग#51
क्षितिज, शहर और समुद्र 

प्राचीन थियोडोसिया

दिनांक 1839 कैनवास संग्रह ऐवाज़ोव्स्की नेशनल आर्ट गैलरी पर तकनीक तेल 

प्राचीन थियोडोसिया आधुनिक परिवर्तनों से पहले बंदरगाह का पुनर्निर्माण करता है, इसके घाटों, किलेबंदी और पालों के साथ। ऐवाज़ोव्स्की एक समकालीन चित्रमाला से संतुष्ट नहीं है: वह अपने गृहनगर की एक दृश्य स्मृति बनाता है छोटी आकृतियाँ और नावें ऐतिहासिक उद्बोधन को जीवंत बनाती हैं, जबकि शाम की रोशनी विभिन्न युगों को एक ही वातावरण में एकजुट करती है।

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कॉन्स्टेंटिनोपल में सूर्यास्त, इवान एवाज़ोव्स्की द्वारा पेंटिंग#52
क्षितिज, शहर और समुद्र 

कॉन्स्टेंटिनोपल में सूर्यास्त

दिनांक दिनांक अप्रलेखित तकनीक कैनवास संग्रह पर तेल वर्तमान स्थान अप्रलेखित 

कॉन्स्टेंटिनोपल में सूर्यास्त एक उच्च दृष्टिकोण लेता है, जो बोस्फोरस और शहरी सिल्हूट को देखने के लिए ऊंचे पेड़ों से छायांकित होता है अग्रभूमि में वर्ण आगंतुक के समान तमाशा पर विचार करते हैं यह रिले मानव दृष्टि को एक यात्रा स्मृति में बदल देता है दूर का शहर उतना ही मायने रखता है जितना कि प्रकाश जो क्षण भर के लिए इसे भंग करने लगता है।

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ग्रांड कैनाल, वेनिस, कैनालेटो द्वारा पेंटिंग#53
क्षितिज, शहर और समुद्र 

ग्रांड कैनाल, वेनिस

दिनांक 1730 के आसपास कैनवास संग्रह संग्रह पर तकनीक तेल अल्फा शीट पर प्रलेखित 

कैनालेटो ग्रैंड कैनाल को एक ऐसे चरण के रूप में बनाता है जहां महल, नावें और प्रतिबिंब धीरे-धीरे गहराई की ओर ले जाते हैं। अग्रभागों की सटीकता परिप्रेक्ष्य में समायोजन को बाहर नहीं करती है: इमारतें अलग-अलग दूरी पर हैं मार्ग को अधिक पठनीय बनाने के लिए उन्मुख क्षैतिज प्रारूप इस प्रकार पानी से शहर के आदर्श अनुभव की तुलना में एक पल कम पुनर्स्थापित करता है।

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सेंट मार्क स्क्वायर, वेनिस, कैनालेटो द्वारा पेंटिंग#54
क्षितिज, शहर और समुद्र 

सेंट मार्क स्क्वायर, वेनिस

दिनांक 1730 के आसपास कैनवास संग्रह संग्रह पर तकनीक तेल अल्फा शीट पर प्रलेखित 

सेंट मार्क स्क्वायर कैनालेटो के लिए पत्थर और प्रकाश का एक थिएटर बन जाता है प्रोक्यूरेटिज़ की लंबी लाइनें बेसिलिका की ओर जाती हैं, जबकि वॉकर, व्यापारियों और सिल्हूट अंतरिक्ष के पैमाने को देते हैं दृश्य को जोड़ती है अवलोकन, ऑप्टिकल चैम्बर और कार्यशाला सुधार: वेनिस सटीक प्रतीत होता है, लेकिन इसके मनोरम क्रम को सावधानीपूर्वक पुनर्निर्मित किया गया है।

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ला रीवा डिगली शियावोनी, वेनिस, कैनालेटो द्वारा पेंटिंग#55
क्षितिज, शहर और समुद्र 

रीवा डिगली शियावोनी, वेनिस

दिनांक 1730 के आसपास कैनवास संग्रह संग्रह पर तकनीक तेल अल्फा शीट पर प्रलेखित 

रीवा डिगली शियावोनी से, कैनालेटो क्वेज़, महलों, चर्चों और बंदरगाह गतिविधि के बीच वेनिस के समुद्री मोर्चे को उजागर करता है मस्तूल आकाश के माध्यम से काटते हैं और परिप्रेक्ष्य से भागने को धीमा करते हैं, जबकि नावें इसे जीवंत करती हैं अग्रभूमि यह चौड़ाई वेदुता को एक शहर के साथ एक दृश्य चलने में बदल देती है जिसकी पहचान लैगून के साथ उसके संबंध पर निर्भर करती है।

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लोरिएंट के छोटे बंदरगाह का दृश्य, बर्थे मोरिसोट द्वारा पेंटिंग#56
क्षितिज, शहर और समुद्र 

लोरिएंट के छोटे बंदरगाह का दृश्य

दिनांक 1869 कैनवास संग्रह पर तकनीक तेल राष्ट्रीय कला गैलरी, वाशिंगटन 

लोरिएंट में, १८६९ में, मोरिसोट ने अपनी बहन एडमा को एक छोटे से बंदरगाह के अग्रभूमि में रखा, जो नावों और मस्तूलों द्वारा विरामित था युवा महिला एक स्वायत्त परिदृश्य के सामने नहीं रखती है: उसकी हल्की पोशाक, घाट और पानी चाबियाँ का एक ही नेटवर्क बनाते हैं। यह दृश्य उन कार्यों में से एक है जहां कलाकार चलती रोशनी के पक्ष में अकादमिक परिष्करण को छोड़ देता है, जो पहले से ही प्रभाववाद के करीब है।

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द पियर, बर्थे मोरिसोट द्वारा पेंटिंग#57
क्षितिज, शहर और समुद्र 

घाट

दिनांक 1875 कैनवास संग्रह पर तकनीक तेल वर्जीनिया ललित कला संग्रहालय 

समुद्री हवा से बह जेटी पर, आंकड़े और नौकाओं को एक मजबूत क्षैतिज रेखा के साथ वितरित किया जाता है मोरिसोट आकाश और पानी को कैनवास के एक बड़े हिस्से पर कब्जा करने देता है, जिससे पात्रों को एक नाजुक पैमाने मिलता है यह साधनों की मितव्ययता हवा के संपर्क में आने वाली जगह की अनुभूति को दर्शाती है, जहां प्रत्येक सिल्हूट केवल बंदरगाह विस्तार के माध्यम से एक मार्ग है।

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मछली पकड़ने से वापसी: नाव खींचना, जोकिन सोरोला द्वारा पेंटिंग#58
क्षितिज, शहर और समुद्र 

मछली पकड़ने से वापसी: नाव खींचना

दिनांक १८९४ कैनवास संग्रह पर तकनीक तेल मुसी डी'ऑर्से, पेरिस 

दो बैल पानी से एक नाव खींचते हैं जबकि मछुआरे प्रयास का मार्गदर्शन करते हैं सूजी हुई पाल, जानवरों का द्रव्यमान और किनारे के प्रतिबिंब एक शक्तिशाली रचना का आयोजन करते हैं जहां काम प्रकाश का एक तमाशा बन जाता है सोरोला एक सजावटी पैमाने के साथ इशारों के यथार्थवाद को एकजुट करता है जिसने इसे अंतरराष्ट्रीय मान्यता अर्जित की लक्ज़मबर्ग संग्रहालय के लिए फ्रांसीसी राज्य द्वारा अधिग्रहित, पेंटिंग ने पेरिस को ऑर्से संग्रह में प्रवेश करने से पहले सोरोला को समर्पित किया।

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वालेंसिया समुद्र तट पर नाव खींचते बैलों की पेंटिंग, जोकिन सोरोला द्वारा#59
क्षितिज, शहर और समुद्र 

वालेंसिया समुद्र तट पर बैल नाव खींच रहे हैं

दिनांक 1908 कैनवास संग्रह पर तकनीक तेल निजी संग्रह 

बैल उथले पानी में आगे बढ़ते हैं, नाव को किनारे की ओर खींचते हैं उनका अंधेरा द्रव्यमान फोम और आकाश के तेजी से फटने का विरोध करता है सोरोला अपने करियर से एक पुराने विषय को एक स्वतंत्र स्पर्श के साथ लेता है: काम रहता है पठनीय, लेकिन वातावरण लगभग आकृतियों को भंग कर देता है जानवरों ने मछली पकड़ने की वापसी में पहले से ही स्मारकीय पारंपरिक ढुलाई मोड लिया है, लेकिन यहां अध्ययन कच्चे और तत्काल प्रयास पर केंद्रित है।

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समुद्र तट के किनारे दौड़ते हुए, वालेंसिया, जोकिन सोरोला द्वारा पेंटिंग#60
क्षितिज, शहर और समुद्र 

समुद्र तट के किनारे दौड़ते हुए, वालेंसिया

दिनांक 1908 कैनवास संग्रह पर तकनीक तेल निजी संग्रह 

बच्चे समुद्र तट पर दौड़ते हैं, अस्थिर इशारों के उत्तराधिकार में पकड़े जाते हैं विस्तृत फ्रेमिंग रेत और समुद्र को अपनी गति को बढ़ाने के लिए आवश्यक स्थान देता है तिरछी छायाएं शरीर का विस्तार करती हैं, और उन्हें स्पर्श करती हैं तंत्रिका दौड़ को शुद्ध चमकदार लय में बदल देता है किनारे के समानांतर दौड़ सोरोला को एक ही क्षैतिज आवेग में निकायों, सर्फ और ब्रश ट्रेल्स की गति को एक साथ करने की अनुमति देती है।

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कैस्टिले: ब्रेड फेस्टिवल, जोकिन सोरोला द्वारा पेंटिंग#61
क्षितिज, शहर और समुद्र 

कैस्टिले: रोटी उत्सव

दिनांक 1913 कैनवास संग्रह पर तकनीक तेल हिस्पैनिक सोसायटी ऑफ अमेरिका, न्यूयॉर्क 

कई कैस्टिलियन प्रांतों के निवासी अविला की दीवारों के सामने रोटी, वेशभूषा और औपचारिक वस्तुओं को प्रस्तुत करते हैं सोरोला असाधारण पैमाने के फ्रिज़ में अलग से अध्ययन किए गए समूहों को एक साथ लाता है विविधता क्षेत्रीय एक चमकदार जुलूस में बदल जाता है, जिसे स्मारकीय चक्र "स्पेन के विजन" के लिए डिज़ाइन किया गया है स्पेन चक्र के विजन में पूरा हुआ पहला पैनल, रोटी महोत्सव कैस्टिले को भोजन, वेशभूषा और लय के साथ जोड़ता है समारोह।

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चतुर्थ
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मिथक, भोज, नग्नता और अंतरंग दृश्य शरीर के बीच संबंधों को विनियमित करने के लिए क्षैतिजता का उपयोग करते हैं।

हिलास एंड द निम्फ्स, जॉन विलियम वॉटरहाउस द्वारा पेंटिंग#62
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हिलास और अप्सराएँ

दिनांक 1896 कैनवास पर तकनीक तेल मैनचेस्टर आर्ट गैलरी संग्रह 

हायलास, हेराक्लीज़ का साथी, पानी खींचने के लिए एक झरने पर झुकता है जब सात अप्सराएँ उसे अपनी ओर खींचती हैं वॉटरहाउस ने मिथक को कम कर दिया है कि एक हाथ के संपर्क के बारे में एक हाथ की कलाई पर नज़रें लगभग इसी तरह के, पानी लिली की तरह व्यवस्थित, पूल की अंधेरे गहराई में किसी भी निकास को समाप्त करें इस तथ्य के बाद प्रलोभन को चित्रित नहीं किया गया है: यह रचना का बहुत तंत्र बन जाता है, सतह पर शांत और इसकी प्रकृति में घातक आंदोलन।

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यूलिसिस एंड द मरमेड्स, जॉन विलियम वॉटरहाउस द्वारा पेंटिंग#63
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ओडीसियस और जलपरियाँ

दिनांक 1891 कैनवास संग्रह पर तकनीक तेल विक्टोरिया की राष्ट्रीय गैलरी, मेलबर्न 

मस्तूल से जुड़ा हुआ, यूलिसिस सायरन गीत सुनता है जबकि उसके साथी, अवरुद्ध कानों के साथ, पंक्ति जारी रखते हैं वॉटरहाउस यहां महिलाओं के सिर के साथ पंखों वाले प्राणियों के प्राचीन रूप को गोद लेता है, न कि मोहक लोगों के फिशवुमेन १ ९ वीं शताब्दी में आम हो गए वे शिकार के पक्षियों की तरह जहाज पर हमला करते हैं पतवार करीब से देखा जाता है, संकुचित समुद्र और पंखों की पुनरावृत्ति एक सुनवाई परीक्षण को शारीरिक घेराबंदी में बदल देती है, लगभग क्लॉस्ट्रोफोबिक।

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इको और नार्सिसस, जॉन विलियम वॉटरहाउस द्वारा पेंटिंग#64
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इको और नार्सिसस

दिनांक 1903 कैनवास संग्रह वॉकर आर्ट गैलरी, लिवरपूल पर तकनीक तेल 

नार्सिसस केवल वसंत में अपना प्रतिबिंब देखता है; इको, दूसरों के शब्दों को दोहराने के लिए निंदा की जाती है, उसे प्यार करने में सक्षम होने के बिना उसे देखता है वॉटरहाउस पानी और पत्ते के विकर्ण द्वारा उनके दो एकांत को अलग करता है युवा आदमी रूपों अपनी छवि के साथ एक बंद सर्कल, जबकि अप्सरा परिदृश्य के खुले स्थान में नीचे झूठ बोलती है अग्रभूमि में नार्सिसस फूल अंतिम कायापलट को याद करते हैं और मिथक को एक मूक निष्कर्ष देते हैं, पहले से ही मौजूद है प्रकृति में।

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हेलिओगाबालस के गुलाब, लॉरेंस अल्मा-ताडेमा द्वारा पेंटिंग#65
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हेलिओगाबालस के गुलाब

दिनांक १८८८ तेल चित्रकारी तकनीक संग्रह पेरेज़ साइमन संग्रह 

दृश्य कहानी को लेता है, जो ऑगस्टान हिस्ट्री द्वारा प्रेषित होता है, एक भोज जहां सम्राट हेलिओगाबालस ने अपने मेहमानों को पंखुड़ियों के हिमस्खलन के नीचे दफन कर दिया था अल्मा-तदेमा एपिसोड को एक दृश्य जाल में बदल देता है: गुलाबी बहुतायत दिखाई देती है पहले कामुक, फिर अग्रभूमि में दमघोंटू हो जाता है "हेलिओगाबालस के गुलाब" में, वास्तुकला पात्रों के लिए एक उपाय के रूप में कार्य करता है: रेखाएं, थ्रेसहोल्ड और पैमाने में अंतर कहानी स्पष्ट होने से पहले टकटकी का नेतृत्व करते हैं। १८८८ दिनांकित, "हेलिओगाबालस के गुलाब" पेरेज़ साइमन संग्रह में रिपोर्ट किया गया है।

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मूसा की खोज, लॉरेंस अल्मा-ताडेमा द्वारा पेंटिंग#66
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मूसा की खोज

दिनांक 1904 तकनीक तेल चित्रकला संग्रह निजी संग्रह 

फिरौन की बेटी एक समृद्ध रूप से सजाए गए पालने में बच्चे मूसा के साथ नील नदी से लौटती है, एक जुलूस के केंद्र में ले जाया जाता है रचना मिस्र के स्मारकीय वैभव के साथ भविष्य के पैगंबर की छोटीता के विपरीत है, जैसे कि उसका भाग्य अभी भी बना हुआ है पात्रों के लिए अदृश्य "मूसा की खोज" की सामग्री - त्वचा, कपड़े, पत्थर, फूल या धातु - सजावटी नहीं हैं: वे दुनिया को अपनी भौतिक विश्वसनीयता का प्रतिनिधित्व करते हैं दिनांक १९०४, "मूसा की खोज" है निजी संग्रह में रिपोर्ट की गई।

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फ़िडियास अपने दोस्तों को पार्थेनन फ्रिज़ दिखा रहा है, लॉरेंस अल्मा-ताडेमा द्वारा पेंटिंग#67
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फ़िडियास अपने दोस्तों को पार्थेनन फ्रिज़ दिखा रहा है

दिनांक 1868 तकनीक तेल चित्रकला संग्रह बर्मिंघम संग्रहालय और आर्ट गैलरी 

अल्मा-तदेमा कल्पना करता है कि फिडियास पेरिकल्स और उनके प्रियजनों को पार्थेनन फ्रिज़ पेश कर रहा है बालस्ट्रेड दर्शकों को लगभग चित्रित राहत के स्तर पर रखता है, जैसे कि वे एक निजी प्रदर्शनी में भाग ले रहे थे पेंटिंग इतना सोचती है पुरातनता में और 19वीं शताब्दी में: सृजन, सार्वजनिक खरीद और सौंदर्य संबंधी निर्णय इस कुशलतापूर्वक पुरातात्विक दृश्य का वास्तविक विषय बन गए।

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सैफो और एल्सी, लॉरेंस अल्मा-ताडेमा द्वारा पेंटिंग#68
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सप्पो और एल्सी

दिनांक 1881 तकनीक तेल चित्रकला वाल्टर्स कला संग्रहालय संग्रह 

अलसी सितार के साथ गाती है जबकि सप्पो, लॉरेल के साथ ताज पहनाया, अपने साथियों के बीच सुनता है बेंच पर उत्कीर्ण नाम और कविता के स्क्रॉल कविता को लगभग सामग्री बनाते हैं; दिखता है, इशारा से अधिक, दृश्य के तनाव को व्यवस्थित करें "सैप्पो और अलसी" के साथ, अल्मा-तदेमा प्रकाश को इस तरह से व्यवस्थित करता है कि एक निरंतर वातावरण बनाए रखते हुए शॉट्स को स्पष्ट रूप से अलग किया जा सके १८८१ दिनांकित, "सैप्पो और अलसी" वाल्टर्स आर्ट को सूचित किया जाता है संग्रहालय।

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होमर का वाचन, लॉरेंस अल्मा-ताडेमा की पेंटिंग#69
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होमर का एक वाचन

दिनांक 1885 तकनीक तेल चित्रकला संग्रह फिलाडेल्फिया संग्रहालय कला 

एक ताज पहनाया युवा कवि समुद्र की ओर देखने वाली छत पर बैठे एक समूह के सामने होमर पढ़ता है एपिसोड महाकाव्य में एक सटीक मार्ग का वर्णन नहीं करता है: बल्कि यह ग्रीक संस्कृति के मौखिक प्रसारण को दर्शाता है, चौकस और औपचारिक। [+] जानबूझकर आदर्श सेटिंग में "होमर की एक रीडिंग" में, प्रत्येक गौण में लय और संदर्भ का एक कार्य होता है संचय पठनीय रहता है क्योंकि आंकड़े स्पष्ट रूप से पदानुक्रमित क्षेत्रों पर कब्जा करते हैं दिनांक १८८५, "एक 'रीडिंग होमर' की सूचना फिलाडेल्फिया म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट को दी गई है।

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पाइरहिक नृत्य, लॉरेंस अल्मा-ताडेमा द्वारा पेंटिंग#70
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पाइरहिक नृत्य

दिनांक 1869 तकनीक तेल चित्रकला संग्रह गिल्डहॉल आर्ट गैलरी 

युवा योद्धा पाइरिक करते हैं, जो प्राचीन ग्रीस से विरासत में मिला एक सशस्त्र नृत्य है। झुकी हुई ढालें, भाले और झुके हुए शरीर मानव फ्रिज़ को एक जीवंत लय देते हैं; हालाँकि, बैठे हुए दर्शक सैन्य अभ्यास को बदल देते हैं प्रदर्शन समायोजित "द पाइरिक डांस" में, पेंटिंग की चुप्पी एक कथा संपत्ति बन जाती है: दिखता है और आसन एक वार्तालाप का सुझाव देते हैं कि छवि कभी भी पूरी तरह से अनुवाद नहीं करती है दिनांक १८६९, "द पाइरिक डांस" की सूचना दी गई है गिल्डहॉल आर्ट गैलरी के संग्रह में।

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बैचस को एक भेंट, लॉरेंस अल्मा-ताडेमा द्वारा पेंटिंग#71
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बैचस को एक भेंट

दिनांक 1889 तेल चित्रकला तकनीक हैम्बर्ग कुन्स्टहल्ले संग्रह 

एक जुलूस बाकस के लिए फूल, फल और उपहार लाता है समारोह अल्मा-तदेमा को प्राचीन धर्म और सामूहिक तमाशा को संयोजित करने की अनुमति देता है; आकृतियों की गति आंख को वेदी की ओर ले जाती है जबकि प्रसाद वेदी की ओर जाता है एक ठोस आयाम की पूजा करें "एक भेंट बाकस" से पता चलता है कि अल्मा-तदेमा एक निर्देशक के रूप में कितना सोचता है: निकायों, उद्घाटन और फर्नीचर की नियुक्ति निर्धारित करती है कि दर्शक क्या जान सकते हैं १८८९ दिनांकित, "एक भेंट बाकस को" कुन्स्टहल्ले हैम्बर्ग को सूचित किया गया है।

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द ग्रेट बाथर्स, पॉल सेज़ेन द्वारा पेंटिंग#72
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महान स्नानार्थी

दिनांक 1898 -1905 कैनवास संग्रह पर तकनीक तेल फिलाडेल्फिया संग्रहालय कला 

सेज़ेन ने पेड़ों के एक आर्क के नीचे नग्नता की इस बैठक पर कई वर्षों तक काम किया निकायों ने न तो वास्तविक स्नान का वर्णन किया है और न ही एक सटीक मिथक: वे ट्रंक, आकाश और बैंक के साथ वॉल्यूम की वास्तुकला के साथ चौड़ाई की अनुमति देते हैं केंद्रीय शून्य की ओर एकत्रित होना दोनों पक्षों के समूहों पर निर्भर है, एक ऐसा निर्माण जो पिकासो, मैटिस और आधुनिक कला को गहराई से चिह्नित करेगा।

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द बस, फ्रीडा काहलो द्वारा पेंटिंग#73
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बस

दिनांक 1929 कैनवास पर तकनीक तेल, 26 x 55.5 सेमी संग्रह म्यूजियो डोलोरेस ओल्मेडो, मेक्सिको सिटी, मेक्सिको 

इस लोकप्रिय बस में, विभिन्न वर्गों और मूल के यात्रियों को एक सीट साझा करते हैं: कार्यकर्ता, किसान, बच्चे, बुर्जुआ और युवा महिला काम १९२५ दुर्घटना के स्पष्ट खातों से पहले है, लेकिन वाहन अनिवार्य रूप से उस आदमी को याद करता है जिसकी टक्कर ने काहलो के जीवन को उल्टा कर दिया रचना शहरी मेक्सिको का एक सामाजिक सारांश भी है दिनांक १९२९, पेंटिंग आज म्यूजियो डोलोरेस ओल्मेडो, मेक्सिको सिटी, मेक्सिको सिटी में दिखाई गई है।

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जड़ें, फ्रीडा काहलो द्वारा पेंटिंग#74
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जड़ें

दिनांक 1943 धातु संग्रह पर तकनीक तेल निजी संग्रह 

काहलो का शरीर एक पौधे के तने में खुलता है जिसकी जड़ें शुष्क मिट्टी तक पहुंचती हैं छाती पृथ्वी के लिए एक खिड़की बन जाती है, लेकिन शरीर झूठ बोल रहा है, कमजोर, प्रजनन क्षमता और गतिहीनता के बीच सजावट परियोजना के लिए चित्रित किया गया एक रेस्तरां से, यह छोटा सा काम "धरती माता" के विषय को एक बहुत ही व्यक्तिगत भौतिक अनुभव की ओर मोड़ता है कैटलॉग में काम को १९४३ में रखा गया है, जिसमें निजी संग्रह या स्थान को वर्तमान स्थान के रूप में सत्यापित किया जाना है या संदर्भ।

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द बॉडी ऑफ क्राइस्ट डेड इन द ग्रेव, हंस होल्बिन द यंगर द्वारा पेंटिंग#75
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मसीह का शरीर कब्र में मृत

दिनांक 1521 -1522 तकनीक टेम्पेरा और लकड़ी पर तेल कुन्स्तम्यूजियम बेसल संग्रह 

होल्बिन ने मसीह के शव को लगभग वास्तविक आकार में पेंट किया, बिना सांत्वना आदर्श के पैनल की चरम लंबाई शरीर को एक परेशान भौतिक उपस्थिति में बंद कर देती है दोस्तोयेव्स्की इस मसीह से परेशान थे जो संकेतों के अधीन थे मृत्यु का साधारण; पेंटिंग पुनरुत्थान के विचार को चित्रित करने के बजाय उसका परीक्षण करती है।

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ढीले बालों के साथ नग्न लेटे हुए, एमेडियो मोदिग्लिआनी द्वारा पेंटिंग#76
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बालों को खोल कर लेटा हुआ नंगा

दिनांक 1917 कैनवास पर तकनीक तेल नाकानोशिमा ललित कला संग्रहालय संग्रह 

मॉडल दर्शक की ओर अपना चेहरा बदल देती है जबकि उसके काले बाल कंधे और पृष्ठभूमि पर फैल जाते हैं १ ९ १७ में बनाया गया, यह काम व्यापारी लेओपोल्ड ज़बोरोव्स्की द्वारा वित्तपोषित और वितरित नग्नता से संबंधित है नारंगी त्वचा बाहर खड़ी है एक बहुत तंग भूरा और हरा वातावरण यह स्वैच्छिक निकटता उजागर नग्न और दर्शक के बीच पारंपरिक दूरी को समाप्त करती है।

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नग्न लेटे हुए, एमेडियो मोदिग्लिआनी द्वारा पेंटिंग#77
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नग्न झूठ बोलना

दिनांक 1917 कैनवास पर तकनीक तेल लंबा संग्रहालय संग्रह 

इस लेटे हुए नग्न में, सिर एक हल्के कपड़े पर टिका हुआ है और शरीर एक गहरे लाल कंबल पर तिरछे फैला हुआ है मोदिग्लिआनी एक प्राचीन मुद्रा लेता है, जो लेटे हुए शुक्र से विरासत में मिला है, लेकिन किसी भी पौराणिक बहाने से इनकार करता है मॉडल बाहर की टकटकी से अवगत रहता है काले आकृति, गर्म सीमा और चपटा स्थान १९१७ छवि को एक आधुनिक, प्रत्यक्ष और पूरी तरह से माना उपस्थिति देता है।

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वॉटर सर्पेंट्स II, गुस्ताव क्लिम्ट द्वारा पेंटिंग#78
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जल साँप II

दिनांक 1904 -1907 कैनवास तकनीक पर तेल संग्रह निजी संग्रह 

चार महिलाएं पानी की लंबाई में फैलती हैं जहां बाल, फूल, मछली और कपड़े विलय होते हैं शरीर अपनी मात्रा बनाए रखते हैं, लेकिन सजावटी वर्तमान उन्हें क्षितिज के बिना सतह में ले जाता है १९०४ और १९०७ के बीच काम किया। [+] यह कार्य मर्दाना नज़र से हटाई गई स्त्री कामुकता पर क्लिम्ट के शोध से संबंधित है। इसका आधुनिक इतिहास गहरा है: बेदखली, बिक्री और पुनर्स्थापन समझौते हमें याद दिलाते हैं कि ए का प्रचलन कृति भी उनके पढ़ने का हिस्सा है।

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द ट्री ऑफ लाइफ, स्टोकलेट फ़्रीज़, गुस्ताव क्लिम्ट द्वारा पेंटिंग#79
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जीवन का वृक्ष, स्टोकलेट फ्रिज़

दिनांक 1905 -1911 तकनीक टेम्पेरा, जल रंग और कागज पर धातु की चादरें एमएके संग्रह - एप्लाइड आर्ट्स संग्रहालय, वियना 

फूलों, आंखों और पक्षियों से लदे सुनहरे सर्पिल में एक केंद्रीय ट्रंक सामने आता है एक स्टैंडअलोन पेंटिंग के रूप में जो पुन: पेश किया जाता है वह वास्तव में स्टोकलेट पैलेस के भोजन कक्ष में मोज़ेक के लिए एक पूर्ण आकार कार्डबोर्ड कारीगरी है ब्रसेल्स शाखाओं का नेटवर्क प्रतीक्षा और उपलब्धि के पैनलों को एक ही सजावटी वातावरण में जोड़ता है १ ९ १०-१९ ११ के आसपास डिजाइन किया गया, जीवन का पेड़ क्लिम्ट को वास्तुकला और कलाकृति के पैमाने पर काम करता है कुल।

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द इंट्रीग्यू, जेम्स एनसर द्वारा पेंटिंग#80
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कथानक

दिनांक 1890 कैनवास संग्रह पर तकनीक तेल रॉयल म्यूजियम ऑफ फाइन आर्ट्स एंटवर्प 

एन्सर अग्रभूमि में एक नकाबपोश समूह रखता है जिसकी निगाहें दर्शक को घेरती हुई प्रतीत होती हैं टोपी, फूल, फीता और चित्रित चेहरे लोगों और भेषों के बीच अंतर करना असंभव बना देते हैं। आंशिक रूप से प्रेरित उनकी सगाई को लेकर तनाव के कारण, मंच ओस्टेंड कार्निवल को सामाजिक शत्रुता, पाखंड और अंतरंग बेचैनी के थिएटर में बदल देता है।

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कैरेस, फर्नांड ख्नोफ़ द्वारा पेंटिंग#81
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दुलार

दिनांक 1896 कैनवास संग्रह पर तकनीक तेल बेल्जियम, ब्रुसेल्स के ललित कला के शाही संग्रहालय 

ख्नोपफ ने ओडिपस के मिथक को स्फिंक्स का सामना करने के लिए लिया, लेकिन प्राचीन राक्षस को तेंदुए के शरीर और लगभग उभयलिंगी चेहरे के साथ एक प्राणी के साथ बदल दिया दो प्रोफाइल की निकटता पहेली को एक मूक आकर्षण में बदल देती है प्रारूप लम्बी, शरीरों की ऊर्ध्वाधरता और शुष्क परिदृश्य इस "दुलार" को एक कामुक और खतरनाक अस्पष्टता देते हैं।

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पुराने पेड़, समतल दूरी, गुओ शी द्वारा पेंटिंग#82
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पुराने पेड़, समतल दूरी

दिनांक लगभग 1080 तकनीक स्याही और रेशम संग्रह पर रंग मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट, न्यूयॉर्क 

गुओ शी को जिम्मेदार ठहराया गया, यह क्षैतिज स्क्रॉल एक विशाल धुंध दूरी पर अग्रभूमि में टेढ़े-मेढ़े पेड़ों को खड़ा करता है दर्शक एक एकीकृत परिदृश्य पर हावी नहीं होता है: वह सांस लेने के बाद चट्टानों के एक समूह से दूसरे समूह में गुजरता है स्याही। इस प्रकार "योजना दूरी" पश्चिमी परिप्रेक्ष्य का सहारा लिए बिना दूरी महसूस कराने की एक विधि बन जाती है।

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एक पहाड़ की चोटी पर कवि, शेन झोउ द्वारा पेंटिंग#83
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कवि एक पहाड़ की चोटी पर

दिनांक लगभग 1500 टेक्नीक इंक ऑन पेपर नेल्सन-एटकिन्स कलेक्शन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट, कैनसस सिटी 

शेन झोउ कवि को एक ढलान के ऊपर खड़े एक छोटे से आंकड़े में कम कर देता है पहाड़, पेड़ और शून्य एक सेटिंग के रूप में काम नहीं करते हैं: वे विद्वान के एकांत को आध्यात्मिक उपाय देते हैं सुलेख शिलालेख छवि को पूरा करता है और हमें याद दिलाता है कि, चीनी परंपरा में, पेंटिंग, कविता और लेखन परिदृश्य के एक ही अनुभव का हिस्सा हैं।

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V
परंपराएँ और आधुनिकताएँ

ब्रूगल से हॉपर तक, मनोरम रचना कथा, लय और चित्रात्मक स्थान के लिए एक प्रयोगशाला बनी हुई है।

अंक 32, 1950, जैक्सन पोलक द्वारा पेंटिंग#84
परंपराएँ और आधुनिकताएँ 

क्रमांक 32, 1950

दिनांक १९५० कैनवास संग्रह पर तकनीक तामचीनी कुन्स्टसमलुंग नॉर्ड्रहेन-वेस्टफेलन, डसेलडोर्फ 

कच्चे छोड़े गए कैनवास पर, पोलक केवल काले रंग का प्रोजेक्ट करता है शरीर के प्रक्षेपवक्र दिखाई देते हैं और पेंटिंग को एक केंद्रहीन कार्टोग्राफी का परिमाण देते हैं रंग की अनुपस्थिति के अंतर को प्रकट करता है दबाव, गति और तनुकरण; इस प्रकार जो अराजक लग सकता है वह कलाकार की गतिविधियों की सटीक स्मृति को संरक्षित रखता है।

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द एडोरेशन ऑफ द मैगी, सैंड्रो बोटिसेली द्वारा पेंटिंग#85
परंपराएँ और आधुनिकताएँ 

मैगी की आराधना

दिनांक लगभग 1470-1475 पैनल उफीजी गैलरी कलेक्शन, फ्लोरेंस पर फैट टेम्परा तकनीक 

एपिफेनी यहां मेडिसीन फ्लोरेंस का एक सामूहिक चित्र बन जाता है मैरी और बच्चे के आसपास, बर्बाद वास्तुकला के केंद्र में स्थापित, आगंतुकों ने विभिन्न प्रकार के पोज़ को अपनाया जो वसारी द्वारा प्रशंसा की गई थी कई मेडिसी परिवार के सदस्यों ने मैगी और उनके दल को अपनी विशेषताएं दीं होंगी, जबकि बोटिसेली ने खुद को सही किनारे पर प्रतिनिधित्व किया होगा गैस्पारे डि ज़ानोबी डेल लामा के चैपल के लिए १४७०-१४७५ के आसपास चित्रित, काम एकजुट करता है अपने पवित्र केंद्र की स्पष्टता को खोए बिना चित्र की भक्ति, नागरिक प्रतिष्ठा और सद्गुण।

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द एडोरेशन ऑफ द मैगी (ड्यूरर), अल्ब्रेक्ट ड्यूरर द्वारा पेंटिंग#86
परंपराएँ और आधुनिकताएँ 

मैगी की आराधना (ड्यूरर)

दिनांक लगभग 1492 पैनल कुन्स्टम्यूजियम बेसल संग्रह पर तकनीक पेंटिंग 

यह पहला आराधना, आज बेसल में, १५०४ में चित्रित प्रसिद्ध पैनल के साथ भ्रमित नहीं होना चाहिए और उफीजी में रखा गया था ड्यूरर यहां एक क्षैतिज जुलूस का आयोजन करता है: घुटने टेकने वाला राजा बाईं ओर बच्चे से मिलता है, जबकि अन्य दो मैगी को परिदृश्य से आगे बढ़ने दें समकालीन कपड़े, प्रोफाइल के उत्तराधिकार और उथले गहराई अभी भी दृश्य को नॉर्डिक वेदी शटर की कथा लय देते हैं पेंटिंग इस प्रकार युवा व्यक्ति को दिखाती है अपने इतालवी वर्षों के अधिक स्मारकीय संश्लेषण से पहले चित्रकार।

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द पैरेबल ऑफ द ब्लाइंड, पीटर ब्रूघेल द एल्डर द्वारा पेंटिंग#87
परंपराएँ और आधुनिकताएँ 

अंधों का दृष्टांत

दिनांक 1568 कैनवास संग्रह म्यूजियो ई रियल बॉस्को डि कैपोडिमोन्टे, नेपल्स पर टेम्पर्ड तकनीक 

छह अंधे आदमी एक विकर्ण पर एक पंक्ति में आगे बढ़ते हैं जो अनिवार्य रूप से उन्हें खाई की ओर ले जाता है पहला पहले ही गिर चुका है, दूसरा झुकाव और प्रत्येक शरीर अगले गिरावट की घोषणा करता है, एक ही आंदोलन की क्रमिक छवियों की तरह। ब्रूगल ने सुसमाचार दृष्टांत को महान परिशुद्धता के फ्लेमिश परिदृश्य में स्थानांतरित किया और प्रत्येक चेहरे को एक अलग नेत्र संबंधी हमला दिया। 1568 में, ब्लाइंड गाइड पर पाठ लगभग भौतिक अनुभव बन गया खोया हुआ संतुलन, कैनवास के क्षैतिज प्रारूप द्वारा प्रबलित।

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शाऊल की आत्महत्या, पीटर ब्रूघेल द एल्डर द्वारा पेंटिंग#88
परंपराएँ और आधुनिकताएँ 

शाऊल की आत्महत्या

दिनांक 1562 ओक पैनल संग्रह कुन्थिस्टोरिसचेस संग्रहालय, वियना पर तेल तकनीक 

पलिश्तियों के विरुद्ध हार के बाद शाऊल ने अपनी तलवार पर खुद को फेंक दिया, युद्ध के दौरान घाटी पर आक्रमण करते समय उसे निचले कोण पर धकेल दिया। कवच, भाले और सैनिकों का समूह राजा की मृत्यु को लगभग मामूली पैमाना देता है। दिनांक 1562, पैनल दिखाता है कि कैसे ब्रूगल ने अलग-थलग नायक को मना कर दिया: व्यक्तिगत नियति एक सैन्य मशीन में खो गई है जो उसके बाद भी जारी है।

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सेंट जॉन द बैपटिस्ट का उपदेश, पीटर ब्रूघेल द एल्डर द्वारा पेंटिंग#89
परंपराएँ और आधुनिकताएँ 

सेंट जॉन द बैपटिस्ट का उपदेश

दिनांक 1566 लकड़ी के पैनल पर तेल तकनीक संग्रह ललित कला संग्रहालय, बुडापेस्ट 

जॉन बैपटिस्ट एक उल्लेखनीय विविध भीड़ से घिरे एक समाशोधन के केंद्र में उपदेश देता है किसान, बुर्जुआ, सैनिक, तीर्थयात्री और विभिन्न सांस्कृतिक पृष्ठभूमि से पहचाने गए आंकड़े एक को अपनाने के बिना सुनते हैं, चर्चा करते हैं या निरीक्षण करते हैं अद्वितीय प्रतिक्रिया मसीह उनमें से है, अभी भी अपने बपतिस्मा से पहले विवेकशील १५६६ दिनांकित, पेंटिंग एक धार्मिक प्रकरण को सार्वजनिक सभा के अध्ययन में बदल देती है: संदेश एक ऐसे स्थान में प्रसारित होता है जहां सामाजिक मतभेद। [+] जिज्ञासा और क्षणिक ध्यान एक ही परिदृश्य साझा करते हैं।

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कोकाग्ने की भूमि, पीटर ब्रूघेल द एल्डर द्वारा पेंटिंग#90
परंपराएँ और आधुनिकताएँ 

कोकाग्ने की भूमि

दिनांक 1567 ओक पैनल अल्टे पिनाकोथेक कलेक्शन, म्यूनिख पर तेल तकनीक 

तीन आदमी - एक सैनिक, एक किसान और एक मौलवी - कोकग्ने की काल्पनिक भूमि में एक पेड़ के चारों ओर बैठे सोते हैं एक छत पेनकेक्स से ढकी हुई है, एक सुअर पहले से ही चाकू से लैस है और एक अंडा अपने खाने वाले की ओर चल रहा है वादा एक काम के बिना भोजन १५६७ में चित्रित, पैनल ने सामाजिक वर्गों के माध्यम से चलने वाले आलस्य के व्यंग्य में बहुतायत के लोकप्रिय सपने को बदल दिया।

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सेंट मार्टिन की शराब, पीटर ब्रूघेल द एल्डर द्वारा पेंटिंग#91
परंपराएँ और आधुनिकताएँ 

सेंट मार्टिन वाइन

दिनांक लगभग 1565 -1568 कैनवास संग्रह म्यूजियो नैशनल डेल प्राडो, मैड्रिड पर टेम्पर्ड तकनीक 

सेंट मार्टिन दिवस पर, एक भीड़ नई शराब प्राप्त करने के लिए एक विशाल बैरल के चारों ओर भागती है, जो शरीर, जग और कंटेनरों का ढेर बनाती है दाईं ओर, मार्टिन ने एक गरीब आदमी के साथ अपने कोट को सावधानीपूर्वक साझा किया डिस्कवरी और २१ वीं शताब्दी में ब्रूगल को जिम्मेदार ठहराया गया, यह विशाल कैनवास उपभोग के उन्माद के लिए लगभग अदृश्य दान का विरोध करता है सामूहिक बहुतायत नैतिक इशारा को मुखौटा करती है कि इसे संभव बनाना चाहिए।

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नेपल्स की खाड़ी में नौसेना युद्ध, पीटर ब्रूघेल द एल्डर द्वारा पेंटिंग#92
परंपराएँ और आधुनिकताएँ 

नेपल्स की खाड़ी में नौसेना युद्ध

दिनांक लगभग 1558 -1562 पैनल संग्रह गैलेरिया डोरिया पैम्फिलज, रोम पर तकनीकी तेल 

नेपल्स की खाड़ी में गैलिलियां और सेलबोट टकराते हैं जबकि वेसुवियस, तट और शहर क्षितिज का आयोजन करते हैं ब्रूगल इटली की यात्रा की अपनी यादों को काफी हद तक काल्पनिक परिशुद्धता के समुद्री रंगमंच में बदल देता है। धुआं, चप्पू और पतवार की रेखाएं आंख को लड़ाई और स्थलाकृति के बीच प्रसारित करती हैं परिदृश्य एक साधारण सेटिंग नहीं है: यह मानव हिंसा को लगभग भूवैज्ञानिक पैमाने देता है।

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एक रोमन सम्राट (क्लॉडियस), लॉरेंस अल्मा-ताडेमा द्वारा पेंटिंग#93
परंपराएँ और आधुनिकताएँ 

एक रोमन सम्राट (क्लॉडियस)

दिनांक 1871 तकनीक तेल चित्रकला वाल्टर्स कला संग्रहालय संग्रह 

पेंटिंग में 41 में कैलीगुला की हत्या के बाद फांसी के पीछे खोजे गए सम्राट क्लॉडियस को दर्शाया गया है। अल्मा-ताडेमा उस विरोधाभासी क्षण को चुनती है जब एक भयभीत व्यक्ति संप्रभु बन जाता है; लाश और सैनिक वीरता को पीछे छोड़ देते हैं राजनीतिक मौका से लाभ "एक रोमन सम्राट (क्लॉडियस)" में, पेंटिंग की चुप्पी एक कथा संपत्ति बन जाती है: दिखता है और आसन एक वार्तालाप का सुझाव देते हैं कि छवि कभी भी पूरी तरह से अनुवाद नहीं करती है १८७१ दिनांकित, "एक सम्राट रोमन (क्लाउडियस)" की सूचना वाल्टर्स कला संग्रहालय को दी गई है।

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रोमन उद्यान, लॉरेंस अल्मा-ताडेमा द्वारा पेंटिंग#94
परंपराएँ और आधुनिकताएँ 

रोमन उद्यानों

दिनांक 1877 तकनीक तेल चित्रकला संग्रह मेसडैग संग्रह 

वॉकर एक तालाब और छत के चारों ओर एक व्यवस्थित बगीचे में फैलते हैं सिल्हूट अंतरिक्ष का सामना करने वाले माध्यमिक हैं: पेड़, दीवारें और पानी आपको महसूस करते हैं कि अल्मा-तदेमा रोमन विला को एक सेटिंग के रूप में कैसे कल्पना करता है रहने योग्य अवकाश "रोमन गार्डन" दिखाता है कि अल्मा-तदेमा एक निर्देशक के रूप में कितना सोचता है: निकायों, उद्घाटन और फर्नीचर की नियुक्ति यह निर्धारित करती है कि दर्शक क्या जान सकते हैं दिनांक १८७७, "रोमन गार्डन" में बताया गया है मेसडैग संग्रह संग्रह।

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द यूथ ऑफ बैचस, विलियम-एडॉल्फे बौगुएरेउ द्वारा पेंटिंग#95
परंपराएँ और आधुनिकताएँ 

बैचस की जवानी

दिनांक 1884 कैनवास संग्रह पर तकनीक तेल वर्तमान स्थान अप्रलेखित 

१८८४ में चित्रित छह मीटर से अधिक का यह कैनवास, बौगुएरो के सबसे महत्वाकांक्षी उपक्रमों में से एक का गठन करता है युवा बैचस बैचेन, व्यंग्य, सेंटोर और संगीतकारों के जुलूस के केंद्र में आगे बढ़ता है, बल्कि नशे की अव्यवस्थित, चित्रकार एक पूरी तरह से समायोजित फ्रिज़ प्रदान करता है: प्रत्येक नृत्य, वाद्ययंत्र और ड्रेप युवाओं के विद्वतापूर्ण उत्सव में भाग लेता है।

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न्यूमार्केट हीथ में जिम्क्रैक, एक प्रशिक्षक, दूल्हे और जॉकी के साथ, जॉर्ज स्टब्स की पेंटिंग#96
परंपराएँ और आधुनिकताएँ 

न्यूमार्केट हीथ में जिम्क्रैक, एक प्रशिक्षक, दूल्हे और जॉकी के साथ

दिनांक 1765 कैनवास संग्रह पर तकनीक तेल निजी संग्रह 

१८ वीं शताब्दी से एक प्रसिद्ध थोरब्रेड जिमक्रैक, एक ही रचना में अपने खेल जीवन में कई क्षणों में दिखाया गया है कोच, जॉकी और दूल्हे हमें याद दिलाते हैं कि चैंपियन की महिमा प्रजनन और काम की एक पूरी प्रणाली पर टिकी हुई है।

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हैम्बलटोनियन, रबिंग डाउन, जॉर्ज स्टब्स द्वारा पेंटिंग#97
परंपराएँ और आधुनिकताएँ 

हैम्बलटोनियन, रबिंग डाउन

दिनांक 1800 कैनवास माउंट स्टीवर्ट कलेक्शन पर तकनीक तेल, नेशनल ट्रस्ट 

न्यूमार्केट में डायमंड के खिलाफ अपनी विवादित जीत के बाद, हैम्बलटोनियन को दो दूल्हों ने रगड़ा। स्टब्स समापन का जश्न नहीं मनाते हैं बल्कि प्रयास के बाद होने वाली थकावट का जश्न मनाते हैं: नसें, पसीना और मांसपेशियों में तनाव चैंपियन को लगभग दुखद उपस्थिति देता है।

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रेस टू द वुड्स, फ्रेडरिक रेमिंगटन द्वारा पेंटिंग#98
परंपराएँ और आधुनिकताएँ 

जंगल के लिए दौड़

दिनांक 1889 कैनवास संग्रह पर तकनीक तेल अमेरिकी कला का आमोन कार्टर संग्रहालय 

काउबॉय एक लकड़ी की बाड़ की ओर अपने घोड़ों को फेंककर एक हमले से भागते हैं रेमिंगटन पश्चिमी को पसंद के क्षण में संघनित करता है: बाधा को दूर करें या पकड़ा जाए, जबकि धूल और विकर्ण पूरी सतह को तेज करते हैं।

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कुल्लर्वो युद्ध में जाता है, अक्सेली गैलेन-कल्लेला द्वारा पेंटिंग#99
परंपराएँ और आधुनिकताएँ 

कुल्लर्वो युद्ध में जाता है

दिनांक 1901 कैनवास एटेनियम कला संग्रहालय संग्रह, हेलसिंकी पर तकनीक टेम्पेरा 

गैलेन-कल्लेला ने कालेवाला के दुखद नायक कुल्लर्वो को एक युद्ध की ओर सवारी करते हुए दिखाया, जिसका परिणाम घातक होगा घोड़े और उसके सवार ने शक्तिशाली रंगीन बैंड द्वारा एनिमेटेड पाइन और बर्फ के परिदृश्य को पार किया बढ़ाव डे ला टॉयलेट शुरू में एक अपरिवर्तनीय मार्च की शक्ति देता है और फिनिश मिथक को आधुनिक राष्ट्रीय दृष्टि से जोड़ता है।

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रविवार की सुबह, एडवर्ड हॉपर द्वारा पेंटिंग#100
परंपराएँ और आधुनिकताएँ 

रविवार की सुबह जल्दी

दिनांक 1930 कैनवास पर तकनीक तेल व्हिटनी संग्रह अमेरिकी कला संग्रहालय, न्यूयॉर्क 

हॉपर ने सुबह की ठंडी रोशनी के नीचे सेवेंथ एवेन्यू पर व्यवसायों की एक पंक्ति को फैलाया। सड़क खाली है, परदे नीचे हैं और ऊपरी मंजिलें लगभग परित्यक्त लगती हैं; कलाकार ने शुरू में नियोजित एक आकृति को भी हटा दिया। क्षैतिजता सामान्य पहलुओं को वास्तुशिल्प लय में बदल देती है और मानव अनुपस्थिति को दृश्य की मुख्य घटना बना देती है।

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स्रोत और लिंक

संदर्भ संग्रहालय और संग्रह

संस्थागत नोटिस दस्तावेज़ आधुनिक कार्य सूचनात्मक उद्देश्यों के लिए प्रस्तुत किए गए अन्य कार्ड सीधे छवि के अनुरूप अल्फा प्रजनन शीट खोलते हैं।

अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न

पैनोरमिक प्रारूप के बारे में प्रश्न

अनुपात, रोल, फ्रिज़, स्रोत और प्रतिकृतियां: रैंकिंग पढ़ने के लिए उपयोगी बेंचमार्क।

एक मनोरम क्या है?

यह एक पेंटिंग है जिसकी चौड़ाई टकटकी के पार्श्व अनुभव का आयोजन करती है यह एक विशाल परिदृश्य, पात्रों की एक फ्रिज़, एक जुलूस, एक लड़ाई या आलंकारिक क्षितिज के बिना एक अमूर्त क्षेत्र का प्रतिनिधित्व कर सकता है।

किस प्रारूप की रिपोर्ट बरकरार रखी गई?

कॉर्पस चौड़ाई की १.५ इकाइयों की ऊंचाई की १ इकाई के न्यूनतम अनुपात को लागू करता है रोलर्स और पैनल असेंबली अक्सर इस अनुपात से कहीं अधिक होती हैं।

क्या भित्तिचित्र शामिल हैं?

साधारण वास्तुशिल्प भित्तिचित्रों को त्याग दिया गया है स्वायत्त फ्रिज़ के रूप में डिज़ाइन किए गए कुछ चित्रित सेट संरक्षित हैं जब उनके क्षैतिज खुलासा वर्गीकरण का सटीक विषय बनता है।

चीनी रोल क्यों शामिल करें?

एक चित्रित क्षैतिज स्क्रॉल न तो एक ड्राइंग है और न ही एक तस्वीर यह भी सबसे पुराने मनोरम अनुभवों में से एक प्रदान करता है: छवि धीरे-धीरे खोजी जाती है क्योंकि यह सामने आती है।

क्या सभी कार्य पुनरुत्पादन के लिए प्रस्तुत किए जाते हैं?

नहीं मौजूदा अल्फा फाइलें स्टोर खोलती हैं कैटलॉग से अनुपस्थित आधुनिक कार्य वृत्तचित्र हैं और उनके संग्रहालय को संदर्भित करते हैं; उन्हें अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए पेश नहीं किया जाता है।

डुप्लिकेट से कैसे बचा गया?

शीर्षक, लिंक और छवि फ़ाइलों को अलग से जांचा गया था एक ही तालिका के वेरिएंट या क्रॉपिंग रैंकिंग में कई स्थानों पर कब्जा नहीं करते हैं।

चलती हुई निगाह

एक सौ पेंटिंग जो आप एक बार में नहीं देख सकते

उनकी चौड़ाई दर्शक को एक यात्री बनाती है: यह एक दूरी, एक लय और जो अभी देखा गया है उस पर लौटने की इच्छा थोपती है।

कार्यों को लौटें

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