शीर्ष 100 - फ़ौविज़्म
फाउविज्म: १०० प्रसिद्ध पेंटिंग जहां रंग सब कुछ हिम्मत करता है
मैटिस, डेरेन, डुफी, मार्क्वेट और उनके साथी: एक पेंटिंग जो रंग की टाई छीन लेती है और अंततः उसे अपना पहनावा चुनने देती है।
२० वीं शताब्दी की शुरुआत में रंग के निर्वहन के रूप में फाउविज्म उभरा यहां, रंग का उपयोग न केवल आकृतियों को भरने के लिए किया जाता है: यह बातचीत का नेतृत्व करता है, कभी-कभी मेज पर कोहनी के साथ।
रंग ब्रेक को हटा देता है
सौ पेंटिंग, फुसफुसाने की इच्छा नहीं
फाउविज्म अपनी ऊर्जा को बहुत प्रत्यक्ष स्वतंत्रता से खींचता है: कलाकार रंगों को आज्ञाकारी रूप से दुनिया की नकल करने के लिए पूछना बंद कर देते हैं एक आकाश गुलाबी, एक छाया हरा, लगभग गरमागरम चेहरा बन सकता है पेंटिंग अब केवल समानता नहीं तलाशती है, वह तीव्रता की तलाश करती है यह कम बुद्धिमान, बहुत अधिक जीवंत है, और एक ऊब दीवार को जागने के लिए स्पष्ट रूप से बेहतर है।
जंगली जानवर एक पेड़ को हरा रंग नहीं देते हैं क्योंकि यह हरा है: वे पूरे चित्र को जीवन में लाने में सक्षम रंग चुनते हैं पेड़ आम तौर पर बहुत अच्छी तरह से ठीक हो जाता है।छवियों पर स्विच करें
छवियों में वर्गीकरण
मैटिस, डेरैन, फ़्रीज़, मंगुइन, डुफ़ी और मार्क्वेट अंततः उन कार्यों के साथ रैंकिंग में सबसे आगे हैं जो वास्तव में आंदोलन को परिभाषित करते हैं।
#1
विलासिता, शांति और कामुकता
"लक्जरी, शांत और कामुकता" में, हेनरी मैटिस ने इसे किसी बहाने से कम किए बिना रूपांकन का आयोजन किया; टकटकी संरचना, सामग्री और छोटे अभिव्यंजक अंतराल के बीच घूमती है हेनरी मैटिस द्वारा "लक्जरी, शांत और कामुकता" के लिए, रचना को चरणों में पढ़ा जा सकता है: पहले रूपांकन, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं हेनरी मैटिस की "लक्जरी, शांत और कामुकता", रचना को चरणों में पढ़ा जा सकता है: पहले रूपांकन, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं हेनरी मैटिस की "लक्जरी, शांत और कामुकता", रचना को चरणों में पढ़ा जा सकता है: पहले रूपांकन, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं हेनरी मैटिस की "लक्जरी, शांत और कामुकता", रचना को चरणों में पढ़ा जा सकता है: पहले रूपांकन, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं हेनरी मैटिस की "लक्जरी, शांत और कामुकता" यात्रा में अपना मूड लाती है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
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#2
टोपी में महिला
"वूमन इन द हैट" में हेनरी मैटिस पहली नज़र से एक विवेकपूर्ण तनाव स्थापित करते हैं; टकटकी संरचना, सामग्री और छोटे अभिव्यंजक अंतराल के बीच घूमती है हेनरी मैटिस द्वारा "वूमन इन द हैट" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचती है, यह बहुत अधिक निचोड़ी हुई नज़रों की बड़ी बीमारी है हेनरी मैटिस द्वारा "वूमन इन द हैट" में, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचती है, बहुत उत्सुक नज़रों की यह बड़ी बीमारी हेनरी मैटिस द्वारा "वूमन इन द हैट" में, मानव विषय हमें हेनरी मैटिस का यथासंभव निकट अनुसरण करने की अनुमति देता है जो एक उपस्थिति के करीब दिखता है, पढ़ता है, प्रतीक्षा करता है या दूर रहता है हेनरी मैटिस द्वारा "वूमन इन द हैट" में, मानव विषय हमें हेनरी मैटिस का यथासंभव निकट अनुसरण करने की अनुमति देता है जो दूर से देखता है, पढ़ता है, प्रतीक्षा करता है या रहता है हेनरी मैटिस द्वारा "वूमन इन द हैट" में, मानव विषय हमें हेनरी मैटिस का यथासंभव निकट अनुसरण करने की अनुमति देता है जो उपस्थिति के करीब हो, जो दूर से देखता है, पढ़ता है, प्रतीक्षा करता है या रहता है हेनरी मैटिस द्वारा "वूमन इन द हैट" में, मानव विषय हमें हेनरी मैटिस का यथासंभव अनुसरण करने की अनुमति देता है जो दूर से देखता है, पढ़ता है, प्रतीक्षा करता है या रहता है हेनरी मैटिस द्वारा "वूमन इन द हैट" में, मानव विषय हमें हेनरी मैटिस का यथासंभव अनुसरण करने की अनुमति देता है जो दूर से देखता है, पढ़ता है, प्रतीक्षा करता है या रहता है हेनरी मैटिस द्वारा, मानव विषय हमें हेनरी मैटिस का यथासंभव अनुसरण करने की अनुमति देता है जो दूर से देखता है, पढ़ता है, प्रतीक्षा करता है या रहता है हेनरी मैटिस द्वारा, मानव विषय हमें हेनरी मैटिस का यथासंभव अनुसरण करने की अनुमति देता है एक उपस्थिति के करीब जो दूर से देखती है, पढ़ती है, प्रतीक्षा करती है या रहती है हेनरी मैटिस द्वारा "वूमन इन द हैट" में, मानव विषय हमें हेनरी मैटिस का यथासंभव अनुसरण करने की अनुमति देता है एक उपस्थिति के करीब जो दूर से देखती है, पढ़ती है, प्रतीक्षा करती है या रहती है हेनरी मैटिस द्वारा, मानव विषय हमें हेनरी मैटिस का यथासंभव अनुसरण करने की अनुमति देता है जो दूर से
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#3
हरी किरण
"द ग्रीन रे" में, हेनरी मैटिस एक तत्काल संवेदनशील चरित्र के साथ एक दृश्य का निर्माण करता है; टकटकी संरचना, सामग्री और छोटे अभिव्यंजक अंतराल के बीच घूमती है हेनरी मैटिस द्वारा "द ग्रीन रे" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचती है, बहुत अधिक निचोड़ी हुई नज़रों की यह बड़ी बीमारी हेनरी मैटिस द्वारा "द ग्रीन रे" में, यहां, पढ़ना विषय से शुरू होता है, फिर प्रकाश और सामान्य संतुलन की ओर बढ़ता है; यह अक्सर वह जगह है जहां पेंटिंग अपने चरित्र को प्राप्त करती है हम "द ग्रीन रे" को उसकी शांति या उसकी प्रतिभा के लिए प्यार कर सकते हैं, लेकिन इसकी पकड़ मुख्य रूप से उस तरीके से आती है जिसमें हेनरी मैटिस लुक को व्यवस्थित करता है।
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#4
जीने की खुशी
"द हैप्पीनेस ऑफ लिविंग" में हेनरी मैटिस एक ठोस विषय को अधिक अस्पष्ट छवि की ओर ले जाते हैं; जनता रचना को उसकी आंतरिक लय देती है हेनरी मैटिस द्वारा "ले बोनहेर डी विवर" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होना चाहती है; यह देखने के एक तरीके का दस्तावेजीकरण करती है, जो स्पष्ट रूप से एक बहुत ही अप्रलेखित धुंध से अधिक ठोस है हेनरी मैटिस द्वारा "ले बोनहेर डी विवर" में, यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: एक स्पष्ट पैटर्न, एक साफ वातावरण और बड़ी रील बनाए बिना आंख को संचालित करने का एक तरीका हेनरी मैटिस द्वारा "ले बोनहेर डी विवर" में, यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: एक स्पष्ट पैटर्न, एक साफ वातावरण और बड़ी रील बनाए बिना आंख को संचालित करने का एक तरीका हेनरी मैटिस द्वारा "ले बोनहेर डी विवर" की रुचि, यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: एक स्पष्ट पैटर्न, एक साफ वातावरण और बड़ी रील बनाए बिना आंख को संचालित करने का एक तरीका हेनरी मैटिस द्वारा "ले बोनहेर डी विवर" की रुचि इस ठोस अंतर के कारण है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और नकल किए गए सूत्र बनने से इनकार कर देता है।
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#5
खिड़की खुली, कोलिओरे
"ओपन विंडो, कोलियोरे" में, हेनरी मैटिस मुद्रा या इशारा को वास्तविक वास्तुकला में बदल देता है; विकर्ण विषय को एक ऊर्जा देते हैं जो जगह में नहीं रहता है हेनरी मैटिस द्वारा "ओपन विंडो, कोलियोरे" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होना चाहती है; यह देखने का एक तरीका दस्तावेज करता है, जो स्पष्ट रूप से एक सुंदर अप्रलेखित धुंध से अधिक ठोस है हेनरी मैटिस द्वारा "ओपन विंडो, कोलियोरे" में, यहां, पढ़ना विषय से शुरू होता है, फिर प्रकाश और सामान्य संतुलन की ओर बढ़ता है; यह अक्सर वह जगह है जहां पेंटिंग अपने चरित्र को प्राप्त करती है हेनरी मैटिस द्वारा "ओपन विंडो, कोलियोरे" की रुचि, यहां, पढ़ना विषय से शुरू होता है, फिर प्रकाश और सामान्य संतुलन की ओर बढ़ता है; यह अक्सर वह जगह है जहां पेंटिंग अपने चरित्र को प्राप्त करती है हेनरी मैटिस द्वारा "ओपन विंडो, कोलियोरे" की रुचि, यहां, पढ़ना विषय से शुरू होता है, फिर प्रकाश और सामान्य संतुलन की ओर बढ़ता है; यह अक्सर वह जगह है जहां पेंटिंग अपने चरित्र को प्राप्त करती है हेनरी मैटिस द्वारा "ओपन विंडो, कोलियोरे" की रुचि, यहां, पढ़ना विषय से शुरू होता है, फिर प्रकाश और सामान्य संतुलन की ओर बढ़ता है; यह अक्सर वह जगह होती है जहां पेंटिंग अपना चरित्र प्राप्त करती है हेनरी मैटिस द्वारा "ओपन विंडो, कोलियोरे" की रुचि, यहां, पढ़ना विषय से शुरू होता है, फिर प्रकाश और सामान्य संतुलन की ओर बढ़ता है; यह अक्सर वह जगह होती है जहां पेंटिंग अपना चरित्र प्राप्त करती है हेनरी मैटिस द्वारा "ओपन विंडो, कोलियोरे" की रुचि, यहां, पढ़ना विषय से शुरू होता है, फिर प्रकाश और सामान्य संतुलन की ओर बढ़ता है; यह अक्सर वह जगह होती है जहां पेंटिंग अपना चरित्र प्राप्त करती है हेनरी मैटिस द्वारा "ओपन विंडो, कोलियोरे" की रुचि, यहां, पढ़ना विषय से शुरू होता है, फिर प्रकाश और सामान्य संतुलन की ओर बढ़ता है; यह अक्सर वह जगह होती है जहां पेंटिंग अपना चरित्र प्राप्त करती है हेनरी मैटिस द्वारा "ओपन विंडो, कोलियोरे" की रुचि, यहां, पढ़ना विषय से शुरू होता है, फिर प्रकाश और सामान्य संतुलन की ओर बढ़ता है; यह वह जगह है जहां पेंटिंग अपना चरित्र प्राप्त करती है हेनरी मैटिस द्वारा "ओपन विंडो, कोलियोरे" की रुचि, यहां, पढ़ना विषय से शुरू होता है, फिर प्रकाश और सामान्य संतुलन की ओर बढ़ता है; यह अक्सर वह
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#6
वेस्टमिंस्टर ब्रिज
"द वेस्टमिंस्टर ब्रिज" में, आंद्रे डेरैन एक स्पष्ट रूप से पहचाने गए विषय से शुरू होता है; विकर्ण विषय को एक ऊर्जा देते हैं जो जगह में नहीं है आंद्रे डेरैन द्वारा "द वेस्टमिंस्टर ब्रिज" के लिए, आंख को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है आंद्रे डेरैन द्वारा "द वेस्टमिंस्टर ब्रिज" में, वास्तुशिल्प मील का पत्थर पेंटिंग को रीढ़ की हड्डी देता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है आंद्रे डेरैन द्वारा "द वेस्टमिंस्टर ब्रिज" में, वास्तुशिल्प मील का पत्थर पेंटिंग को रीढ़ की हड्डी देता है: स्मारक, पुल, गांव या घर संरचना को स्थिर करते हैं और अस्पष्ट धुंध के प्रभाव को रोकते हैं आंद्रे डेरैन द्वारा "द वेस्टमिंस्टर ब्रिज", वास्तुशिल्प मील का पत्थर पेंटिंग को रीढ़ की हड्डी देता है: स्मारक, पुल, गांव या घर संरचना को स्थिर करते हैं और अस्पष्ट धुंध के प्रभाव को रोकते हैं आंद्रे डेरैन द्वारा "द वेस्टमिंस्टर ब्रिज", वास्तुशिल्प मील का पत्थर पेंटिंग को रीढ़ की हड्डी देता है: स्मारक, पुल, गांव या घर संरचना को स्थिर करते हैं और अस्पष्ट धुंध के प्रभाव को रोकते हैं आंद्रे डेरैन द्वारा "द वेस्टमिंस्टर ब्रिज", वास्तुशिल्प मील का पत्थर पेंटिंग को रीढ़ की हड्डी देता है: स्मारक, पुल, गांव या घर संरचना को स्थिर करते हैं और अस्पष्ट धुंध के प्रभाव को रोकते हैं आंद्रे डेरैन द्वारा "द वेस्टमिंस्टर ब्रिज", वास्तुशिल्प मील का पत्थर पेंटिंग को रीढ़ की हड्डी देता है: स्मारक, पुल, गांव या घर संरचना को स्थिर करते हैं और अस्पष्ट धुंध के प्रभाव को रोकते हैं आंद्रे डेरैन द्वारा "द वेस्टमिंस्टर ब्रिज", वास्तुशिल्प मील का पत्थर पेंटिंग को रीढ़ की हड्डी देता है: स्मारक, पुल, गांव या घर संरचना को स्थिर करते हैं और अस्पष्ट धुंध के प्रभाव को रोकते हैं आंद्रे डेरैन द्वारा "द वेस्टमिंस्टर ब्रिज", वास्तुशिल्प मील का पत्थर पेंटिंग को रीढ़ की हड्डी देता है: स्मारक, पुल, गांव या घर संरचना को स्थिर करते हैं और अस्पष्ट धुंध के प्रभाव को रोकते हैं आंद्रे डेरैन द्वारा "द वेस्टमिंस्टर ब्रिज", वास्तुशिल्प मील का पत्थर पेंटिंग को रीढ़ की हड्डी देता है: स्मारक, पुल, गांव या घर संरचना को स्थिर करते हैं और अस्पष्ट धुंध के प्रभाव को रोकते हैं आंद्रे डेरैन द्वारा "द वेस्टमिंस्टर ब्रिज", वास्तुशिल्प मील का पत्थर पेंटिंग को रीढ़ की हड्डी देता है: स्मारक, पुल, गांव या घर संरचना को स्थिर करते हैं और अस्पष्ट धुंध के प्रभाव को रोकते हैं आंद्रे डेरैन
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#7
बिग बेन
"बिग बेन" में, आंद्रे डेरैन मुद्रा या हावभाव को वास्तविक वास्तुकला में बदल देता है; आकृति वैकल्पिक परिशुद्धता और स्वतंत्रता को एक सुंदर आत्मविश्वास के साथ आंद्रे डेरैन द्वारा "बिग बेन" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचता है, यह बहुत जल्दबाजी की नज़र की बड़ी बीमारी है आंद्रे डेरैन द्वारा "बिग बेन" में, पहली रुचि विषय से ही आती है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण को बाकी करने देने से पहले एक ठोस पकड़ देता है आंद्रे डेरैन द्वारा "बिग बेन" में, पहली रुचि विषय से ही आती है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण को बाकी करने देने से पहले एक ठोस पकड़ देता है आंद्रे डेरैन में "बिग बेन" की रुचि विषय से ही आती है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण को बाकी करने देने से पहले एक ठोस पकड़ देता है आंद्रे डेरैन में "बिग बेन" की रुचि विषय से ही आती है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण को बाकी करने देने से पहले एक ठोस पकड़ देता है आंद्रे डेरैन में "बिग बेन" की रुचि विषय से ही आती है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण देने से पहले एक ठोस पकड़ देता है बाकी काम करने दें आंद्रे डेरैन में "बिग बेन" की रुचि विषय से ही आती है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण देने से पहले एक ठोस पकड़ देता है बाकी काम करने दें आंद्रे डेरैन में "बिग बेन" की रुचि विषय से ही आती है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण देने से पहले एक ठोस पकड़ देता है आंद्रे डेरैन में "बिग बेन" की रुचि विषय से ही आती है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण देने से पहले एक ठोस पकड़ देता है बाकी काम करने देने से पहले आंद्रे डेरैन में "बिग बेन" की रुचि विषय से ही आती है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण देने से पहले एक ठोस पकड़ देता है आंद्रे डेरैन में "बिग बेन" की रुचि विषय से ही आती है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण देने से पहले एक ठोस पकड़ देता है बाकी काम करने देने से पहले आंद्रे डेरैन में "बिग बेन" की रुचि विषय से ही आती है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण देने से पहले एक ठोस पकड़ देता है आंद्रे डेरैन में "बिग बेन" की रुचि विषय से ही आती है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण देने से पहले एक ठोस पकड़ देता है आंद्रे डेरैन में "बिग बेन" की रुचि विषय से ही आती है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण देने से पहले एक ठोस पकड़ देता है बाकी काम करने देने से पहले एक ठोस पकड़ देता है आंद्रे डेरैन में "बिग बेन" की रुचि विषय से ही आती है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण देने से पहले एक ठोस पकड़ देता है आंद्रे डेरैन में "बिग बेन" की रुचि विषय
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#8
पोर्ट एंटवर्प
"द पोर्ट ऑफ एंटवर्प" में, ओथॉन फ्रिज़ पूरी तरह से दिखाई देने वाले निर्णयों की एक श्रृंखला के माध्यम से आंख का नेतृत्व करता है; दृष्टिकोण एक परिचित अवलोकन को एक स्थायी आश्चर्य में बदल देता है ओथॉन फ्रिज़ द्वारा "द पोर्ट ऑफ एंटवर्प" के लिए, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले रूपांकन, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं ओथॉन फ्रिज़ द्वारा "द पोर्ट ऑफ एंटवर्प" में, यह निर्मित विषय हमें ओथॉन फ्रिज़ के हाथ को मापने की अनुमति देता है: हमें जगह को एक साधारण दस्तावेज़ में बदले बिना रेखाओं, प्रकाश और वातावरण को पकड़ना चाहिए ओथॉन फ्रिज़ द्वारा "द पोर्ट ऑफ एंटवर्प", यह निर्मित विषय हमें ओथॉन फ्रिज़ के हाथ को मापने की अनुमति देता है: हमें लाइनों, प्रकाश और वातावरण को पकड़ना चाहिए जगह को एक साधारण दस्तावेज़ में बदले बिना। ओथॉन फ्रिज़ द्वारा "द पोर्ट ऑफ एंटवर्प", यह निर्मित विषय हमें ओथॉन फ्रिज़ के हाथ को मापने की अनुमति देता है: हमें लाइनों, प्रकाश और वातावरण को पकड़ना चाहिए। जगह को एक साधारण दस्तावेज़ में बदले बिना। ओथॉन फ्रिज़ द्वारा "द पोर्ट ऑफ एंटवर्प", यह निर्मित विषय हमें ओथॉन फ्रिज़ के हाथ को मापने की अनुमति देता है: हमें लाइनों, प्रकाश और वातावरण को पकड़ना चाहिए। जगह को एक साधारण दस्तावेज़ में बदले बिना। ओथॉन फ्रिज़ द्वारा "द पोर्ट ऑफ एंटवर्प", यह निर्मित विषय हमें ओथॉन फ्रिज़ के हाथ को मापने की अनुमति देता है: हमें लाइनों, प्रकाश और वातावरण को पकड़ना चाहिए। ओथॉन फ्रिज़ द्वारा, यह निर्मित विषय हमें ओथॉन फ्रिज़ के हाथ को मापने की अनुमति देता है: हमें लाइनों, प्रकाश और वातावरण को पकड़ना चाहिए। ओथॉन फ्रिज़ द्वारा, यह निर्मित विषय हमें ओथॉन फ्रिज़ के हाथ को मापने की अनुमति देता है: हमें लाइनों, प्रकाश और वातावरण को पकड़ना चाहिए। ओथॉन फ्रिज़ द्वारा स्थान को एक साधारण दस्तावेज़ में बदले बिना। ओथॉन फ्रिज़ द्वारा, यह निर्मित विषय हमें ओथॉन फ्रिज़ के हाथ को मापने की अनुमति देता है: हमें लाइनों, प्रकाश और वातावरण को पकड़ना चाहिए। ओथॉन फ्रिज़ द्वारा, यह निर्मित विषय हमें ओथॉन फ्रिज़ के हाथ को मापने की अनुमति देता है: हमें लाइनों, प्रकाश और वातावरण को पकड़ना चाहिए। ओथॉन फ्रिज़ द्वारा स्थान को एक साधारण दस्तावेज़ में बदले बिना। ओथॉन फ्रिज़ द्वारा "एंटवर्प का बंदरगाह", यह निर्मित विषय हमें ओथॉन फ्रिज़ के हाथ को मापने की अनुमति देता है: हमें लाइनों, प्रकाश और वातावरण को पकड़ना चाहिए। ओथॉन फ्रिज़ द्वारा: हमें लाइनों, प्रकाश और वातावरण को पकड़ना चाहिए, जगह को एक साधारण दस्तावेज़ में बदले बिना। ओथॉन फ्रिज़ द्वारा, यह निर्मित विषय हमें ओथॉन फ्रिज़ के हाथ को मापने की अनुमति देता है: हमें लाइनों, प्रकाश और वातावरण को पकड़ना चाहिए। ओथॉन फ्रिज़ द्वारा, यह निर्मित विषय हमें ओथॉन फ्रिज़ के
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#9
झपकी
"ला सिएस्टे" में, हेनरी मंगुइन तुरंत संवेदनशील चरित्र के साथ एक दृश्य का निर्माण करते हैं; ड्राइंग पूरी तरह से बनाए रखती है जबकि वातावरण कुछ स्वतंत्रता लेता है हेनरी मंगुइन द्वारा "ला सिएस्टे" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होना चाहती है; यह देखने का एक तरीका दस्तावेज करता है, जो स्पष्ट रूप से एक सुंदर अनिर्दिष्ट धुंध से अधिक ठोस है हम "ला सिएस्टे" को उसकी शांति या उसकी प्रतिभा के लिए प्यार कर सकते हैं, लेकिन इसकी पकड़ मुख्य रूप से उस तरीके से आती है जिसमें हेनरी मंगुइन लुक को व्यवस्थित करता है।
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#10
ला सियोटैट
"ला सियोटैट" में, ओथॉन फ़्रीज़ टकटकी को एक स्पष्ट प्रवेश बिंदु देता है; चित्रित सतह एक तनाव बरकरार रखती है जिसे केवल विषय ही स्पष्ट नहीं करेगा। ओथॉन फ़्रीज़ द्वारा "ला सियोटैट" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होना चाहती है; यह देखने के एक तरीके का दस्तावेजीकरण करता है, जो स्पष्ट रूप से एक बहुत ही गैर-दस्तावेजी धुंध से अधिक ठोस है। ओथॉन फ़्रीज़ द्वारा "ला सियोटैट" में, यह कार्य अपने सटीक रूपांकन के साथ-साथ अपने प्रकाश और अपने वातावरण के लायक है; यह एक बॉक्स को भरने के लिए नहीं है: यह यात्रा में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ता है। ओथॉन फ़्रीज़ में "ला सियोटैट" की रुचि इसके सटीक रूपांकन के साथ-साथ इसके प्रकाश और इसके वातावरण के कारण है; यह एक बॉक्स को भरने के लिए नहीं है: यह यात्रा में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ता है। ओथॉन फ़्रीज़ में "ला सियोटैट" की रुचि इसके सटीक पैटर्न के साथ-साथ इसके प्रकाश और इसके वातावरण के कारण है; यह एक बॉक्स को भरने के लिए नहीं है: यह यात्रा में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ता है। ओथॉन फ़्रीज़ में "ला सियोटैट" की रुचि इसके सटीक पैटर्न के कारण है जितना कि इसके प्रकाश और इसके वातावरण के कारण; यह एक बॉक्स को भरने के लिए नहीं है: यह यात्रा में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ता है। ओथॉन फ़्रीज़ में "ला सियोटैट" की रुचि इसके सटीक पैटर्न के कारण है जितना कि इसके प्रकाश और इसके वातावरण के कारण; यह एक बॉक्स को भरने के लिए नहीं है: यह यात्रा में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ता है। ओथॉन फ़्रीज़ में "ला सियोटैट" की रुचि इस ठोस अंतर के कारण है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और कॉपी किया गया फॉर्मूला बनने से इनकार करता है।
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#11
पावोइस स्ट्रीट
"ला रुए पावोइसी" में, राउल डुफी एक सटीक स्थिति चुनता है और इसे उपाख्यान से परे धकेलता है; विकर्ण विषय को एक ऊर्जा देते हैं जो जगह में नहीं है राउल डुफी द्वारा "ला रुए पावोइसी" के लिए, शक्ति संतुलन से प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख को निर्देशित करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीवित रहने देने के लिए पर्याप्त सांस लेना राउल डुफी द्वारा "ला रुए पावोइसी" में, यह काम अपने प्रकाश और उसके वातावरण की तुलना में अपने सटीक रूपांकन के लिए कम मूल्यवान है; यह एक बॉक्स को भरने के लिए नहीं है: यह मार्ग में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ता है राउल डुफी द्वारा "ला रुए पावोइसी" में, यह काम अपने सटीक रूपांकन के लिए उतना ही मूल्यवान है जितना कि इसके प्रकाश और इसके वातावरण के लिए; यह एक बॉक्स को भरने के लिए नहीं है: यह मार्ग में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ता है राउल डुफी द्वारा "ला रुए पावोइसी" में, यह काम अपने सटीक रूपांकन के लायक है जितना कि इसके प्रकाश और इसके वातावरण के लिए; यह एक बॉक्स को भरने के लिए नहीं है: यह मार्ग में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ता है राउल डुफी द्वारा "ला रुए पावोइसी" में, यह काम अपने सटीक रूपांकन के लायक है जितना कि इसके प्रकाश और इसके वातावरण के लिए; यह एक बॉक्स को भरने के लिए नहीं है: यह मार्ग में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ता है राउल डुफी द्वारा "ला रुए पावोइसी" में, यह काम अपने सटीक रूपांकन के लायक है जितना कि इसके प्रकाश और इसके वातावरण के लिए; यह एक बॉक्स को भरने के लिए नहीं है: यह मार्ग में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ता है राउल डुफी द्वारा "ला रुए पावोइसी" में, यह काम अपने सटीक रूपांकन के लायक है जितना कि इसके प्रकाश और इसके वातावरण के लिए; यह एक बॉक्स को भरने के लिए नहीं है: यह मार्ग में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ता है राउल डुफी द्वारा "ला रुए पावोइसी" में, यह काम अपने सटीक रूपांकन के लायक है जितना कि इसके प्रकाश और इसके वातावरण के लिए; यह एक बॉक्स को भरने के लिए नहीं है: यह मार्ग में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ता है राउल डुफी द्वारा "ला रुए पावोइसी" में, यह काम अपने सटीक रूपांकन के लायक है जितना कि इसके प्रकाश और इसके वातावरण के लिए; यह एक बॉक्स को भरने के लिए नहीं है: यह मार्ग में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ता है। राउल डुफी द्वारा "ला रुए पावोइसी" में, यह काम अपने सटीक रूपांकन के लायक है जितना कि इसके प्रकाश और इसके वातावरण के लिए; यह एक बॉक्स को भरने के लिए नहीं है: यह मार्ग में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ता है। राउल डुफी द्वारा "ला रुए पावोइसी"
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#12
क्वाई डू लौवर
"ले क्वाई डू लौवर" में, अल्बर्ट मार्क्वेट ने इसे एक बहाने के लिए कम किए बिना आकृति का आयोजन किया; इसके विपरीत दृश्य को व्यवस्थित करता है इससे पहले कि हम विवरण पढ़ें अल्बर्ट मार्क्वेट द्वारा "ले क्वाई डू लौवर" के लिए, आंख को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है अल्बर्ट मार्क्वेट द्वारा "ले क्वाई डू लौवर" में, वास्तुशिल्प मील का पत्थर पेंटिंग को रीढ़ की हड्डी देता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है अल्बर्ट मार्क्वेट द्वारा "ले क्वाई डू लौवर" में, वास्तुशिल्प मील का पत्थर पेंटिंग को रीढ़ की हड्डी देता है: स्मारक, पुल, गांव या घर संरचना को स्थिर करते हैं और अस्पष्ट धुंध के प्रभाव को रोकते हैं अल्बर्ट मार्क्वेट द्वारा "द क्वाई डू लौवर", वास्तुशिल्प मील का पत्थर पेंटिंग को रीढ़ की हड्डी देता है: स्मारक, पुल, गांव या घर संरचना को स्थिर करते हैं और अस्पष्ट धुंध के प्रभाव को रोकते हैं अल्बर्ट मार्क्वेट द्वारा "द क्वाई डू लौवर", वास्तुशिल्प मील का पत्थर पेंटिंग को रीढ़ की हड्डी देता है: स्मारक, पुल, गांव या घर संरचना को स्थिर करते हैं और अस्पष्ट धुंध के प्रभाव को रोकते हैं अल्बर्ट मार्क्वेट द्वारा "द क्वाई डू लौवर", वास्तुशिल्प मील का पत्थर पेंटिंग को रीढ़ की हड्डी देता है: स्मारक, पुल, गांव या घर संरचना को स्थिर करते हैं और अस्पष्ट धुंध के प्रभाव को रोकते हैं अल्बर्ट मार्क्वेट द्वारा "द क्वाई डू लौवर", वास्तुशिल्प मील का पत्थर पेंटिंग को रीढ़ की हड्डी देता है: स्मारक, पुल, गांव या घर संरचना को स्थिर करते हैं और अस्पष्ट धुंध के प्रभाव को रोकते हैं अल्बर्ट मार्क्वेट द्वारा "द क्वाई डू लौवर", वास्तुशिल्प मील का पत्थर पेंटिंग को रीढ़ की हड्डी देता है: स्मारक, पुल, गांव या घर संरचना को स्थिर करते हैं और अस्पष्ट धुंध के प्रभाव को रोकते हैं। अल्बर्ट मार्क्वेट द्वारा "द क्वाई डू लौवर", वास्तुशिल्प मील का पत्थर पेंटिंग को रीढ़ की हड्डी देता है: स्मारक, पुल, गांव या घर संरचना को स्थिर करते हैं और अस्पष्ट धुंध के प्रभाव को रोकते हैं। अल्बर्ट मार्क्वेट द्वारा "द क्वाई डू लौवर", वास्तुशिल्प मील का पत्थर पेंटिंग को रीढ़ की हड्डी देता है: स्मारक, पुल, गांव या घर संरचना को स्थिर करते हैं और अस्पष्ट धुंध के प्रभाव को रोकते हैं। अल्बर्ट मार्क्वेट द्वारा "द क्वाई डू लौवर", वास्तुशिल्प मील का पत्थर पेंटिंग को रीढ़ की हड्डी देता है: स्मारक, पुल, गांव या घर संरचना को स्थिर करते हैं और अस्पष्ट धुंध के प्रभाव को रोकते हैं। अल्बर्ट मार्क्वेट द्वारा "द क्वाई डू लौवर", वास्तुशिल्प मील का पत्थर पेंटिंग को रीढ़ की हड्डी देता है: स्मारक, पुल, गांव या घर संरचना को स्थिर करते हैं और अस्पष्ट धुंध के प्रभाव को रोकते हैं। अल्बर्ट मार्क्वेट
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#13
द डांस
"ला डान्से" में, हेनरी मैटिस ने इसे एक बहाने के लिए कम किए बिना मोटिफ का आयोजन किया; विकर्ण विषय को एक ऊर्जा देते हैं जो जगह में नहीं है हेनरी मैटिस द्वारा "ला डान्से" के लिए, आंख को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है हेनरी मैटिस द्वारा "ला डान्से" में, पेंटिंग गुमनामी से बचती है क्योंकि यह एक पहचानने योग्य विषय को वहन करती है; प्रकाश, फ्रेमिंग और सामग्री फिर इसे अपना व्यक्तित्व देते हैं हेनरी मैटिस द्वारा "ला डान्से", पेंटिंग गुमनामी से बचती है क्योंकि यह एक पहचानने योग्य विषय को वहन करती है; प्रकाश, फ्रेमिंग और सामग्री फिर इसे अपना व्यक्तित्व देते हैं हेनरी मैटिस द्वारा "ला डान्से", पेंटिंग गुमनामी से बचती है क्योंकि यह एक पहचानने योग्य विषय को वहन करती है; प्रकाश, फ्रेमिंग और सामग्री फिर इसे अपना व्यक्तित्व देते हैं हेनरी मैटिस द्वारा "ला डान्से", पेंटिंग गुमनामी से बचती है क्योंकि यह एक पहचानने योग्य विषय को वहन करती है; प्रकाश, फ्रेमिंग और सामग्री फिर इसे अपना व्यक्तित्व देते हैं हेनरी मैटिस द्वारा "ला डान्से", पेंटिंग गुमनामी से बचती है क्योंकि यह एक पहचानने योग्य विषय को वहन करती है; प्रकाश, फ्रेमिंग और सामग्री फिर इसे अपना व्यक्तित्व देते हैं हेनरी मैटिस द्वारा "ला डान्से", पेंटिंग गुमनामी से बचती है क्योंकि यह एक पहचानने योग्य विषय को वहन करती है; प्रकाश, फ्रेमिंग और सामग्री फिर इसे अपना व्यक्तित्व देते हैं हेनरी मैटिस द्वारा "ला डान्से", पेंटिंग गुमनामी से बचती है क्योंकि यह एक पहचानने योग्य विषय को वहन करती है; प्रकाश, फ्रेमिंग और सामग्री फिर इसे अपना व्यक्तित्व देते हैं हेनरी मैटिस द्वारा "ला डान्से", पेंटिंग गुमनामी से बचती है क्योंकि यह एक पहचानने योग्य विषय को वहन करती है; प्रकाश, फ्रेमिंग और सामग्री फिर इसे अपना व्यक्तित्व देते हैं हेनरी मैटिस द्वारा "ला डान्से", पेंटिंग गुमनामी से बचती है क्योंकि यह एक पहचानने योग्य विषय को वहन करती है; प्रकाश, फ्रेमिंग और सामग्री फिर इसे अपना व्यक्तित्व देते हैं हेनरी मैटिस द्वारा "ला डान्से", पेंटिंग गुमनामी से बचती है क्योंकि यह एक पहचानने योग्य विषय को वहन करती है; प्रकाश, फ्रेमिंग और सामग्री फिर इसे अपना व्यक्तित्व देते हैं हेनरी मैटिस द्वारा "ला डान्से", पेंटिंग गुमनामी से बचती है क्योंकि यह एक पहचानने योग्य विषय को वहन करती है; प्रकाश, फ्रेमिंग और सामग्री फिर इसे अपना व्यक्तित्व देते हैं हेनरी मैटिस द्वारा "ला डान्से", पेंटिंग गुमनामी से बचती है क्योंकि यह एक पहचानने योग्य विषय को वहन करती है; प्रकाश, फ्रेमिंग और सामग्री फिर इसे अपना व्यक्तित्व देते हैं हेनरी मैटिस द्वारा "ला डान्से", पेंटिंग गुमनामी से बचती है क्योंकि यह एक पहचानने योग्य विषय को वहन करती है; प्रकाश,
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#14
लाल ट्रॉली
"ला डेसर्ट रूज" में, हेनरी मैटिस ने इसे एक बहाने के लिए कम किए बिना आकृति को व्यवस्थित किया; ड्राइंग पूरे को बनाए रखता है जबकि वातावरण कुछ स्वतंत्रता लेता है हेनरी मैटिस द्वारा "ला डेसर्ट रूज" के लिए, रचना चरणों में पढ़ी जाती है: पहले आकृति, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को अपना असली गति देते हैं हेनरी मैटिस द्वारा "ला डेसर्ट रूज" में, यहां, पढ़ना विषय से शुरू होता है, फिर प्रकाश और सामान्य संतुलन की ओर बढ़ता है; यह अक्सर वह जगह है जहां पेंटिंग अपना चरित्र प्राप्त करती है हेनरी मैटिस द्वारा "ला डेसर्ट रूज", यहां, पढ़ना विषय से शुरू होता है, फिर प्रकाश और सामान्य संतुलन की ओर बढ़ता है; यह अक्सर वह जगह है जहां पेंटिंग अपना चरित्र प्राप्त करती है हेनरी मैटिस द्वारा "ला डेसर्ट रूज", यहां, पढ़ना विषय से शुरू होता है, फिर प्रकाश और सामान्य संतुलन की ओर बढ़ता है; यह अक्सर वह जगह होती है जहां पेंटिंग अपना चरित्र प्राप्त करती है हेनरी मैटिस द्वारा "ला डेसर्ट रूज", यहां, पढ़ना विषय से शुरू होता है, फिर प्रकाश और सामान्य संतुलन की ओर बढ़ता है; यह अक्सर वह जगह होती है जहां पेंटिंग अपना चरित्र प्राप्त करती है हेनरी मैटिस द्वारा "ला डेसर्ट रूज", यहां, पढ़ना विषय से शुरू होता है, फिर प्रकाश और सामान्य संतुलन की ओर बढ़ता है; यह अक्सर वह जगह होती है जहां पेंटिंग अपना चरित्र प्राप्त करती है हेनरी मैटिस द्वारा "ला डेसर्ट रूज", यहां, पढ़ना विषय से शुरू होता है, फिर प्रकाश और सामान्य संतुलन की ओर बढ़ता है; यह वह जगह है जहां पेंटिंग अपना चरित्र प्राप्त करती है हेनरी मैटिस द्वारा "ला डेसर्ट रूज", यहां, पढ़ना विषय से शुरू होता है, फिर प्रकाश और सामान्य संतुलन की ओर बढ़ता है; यह अक्सर वह जगह होती है जहां पेंटिंग अपना चरित्र प्राप्त करती है हेनरी मैटिस द्वारा "ला डेसर्ट रूज", यहां, पढ़ना विषय से शुरू होता है, फिर प्रकाश और सामान्य संतुलन की ओर बढ़ता है; यह वह जगह है जहां पेंटिंग अपना चरित्र प्राप्त करती है हेनरी मैटिस द्वारा "ला डेसर्ट रूज", यहां, पढ़ना विषय से शुरू होता है, फिर प्रकाश और सामान्य संतुलन की ओर बढ़ता है; यह अक्सर वह जगह होती है जहां पेंटिंग अपना चरित्र प्राप्त करती है हेनरी मैटिस द्वारा "ला डेसर्ट रूज", यहां, पढ़ना विषय से शुरू होता है, फिर प्रकाश और सामान्य संतुलन की ओर बढ़ता है; यह वह जगह है जहां पेंटिंग अपना चरित्र प्राप्त करती है हेनरी मैटिस द्वारा "ला डेसर्ट रूज", यहां, पढ़ना विषय से शुरू होता है, फिर प्रकाश और सामान्य संतुलन की ओर बढ़ता है; यह वह जगह है जहां पेंटिंग अपना चरित्र प्राप्त करती है हेनरी मैटिस द्वारा "ला डेसर्ट रूज", यहां, पढ़ना विषय से शुरू होता है, फिर प्रकाश और सामान्य संतुलन की ओर बढ़ता है; यह अक्सर वह जगह होती है जहां पेंटिंग अपना चरित्र प्राप्त करती है हेनरी मैटिस द्वारा "ला डेसर्ट रूज
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#15
संगीत
"ला म्यूसिक" में, हेनरी मैटिस विषय को बहुत ही व्यक्तिगत फ्रेमिंग के परीक्षण के लिए रखता है; चित्रात्मक सामग्री सबसे शांत क्षेत्रों को वजन देती है हेनरी मैटिस द्वारा "ला म्यूसिक" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होना चाहती है; यह देखने का एक तरीका दस्तावेज करता है, जो स्पष्ट रूप से एक सुंदर अनिर्दिष्ट धुंध से अधिक ठोस है हेनरी मैटिस द्वारा "ला म्यूसिक" में, पेंटिंग गुमनामी से बचती है क्योंकि यह एक पहचानने योग्य विषय रखती है; प्रकाश, फ़्रेमिंग और सामग्री फिर इसे अपना व्यक्तित्व देती है हेनरी मैटिस में "ला म्यूसिक" की रुचि इस ठोस अंतर के कारण है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और कॉपी किए गए सूत्र बनने से इनकार करता है।
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#16
ब्लू न्यूड (बिस्क्रा की स्मृति)
"नु ब्लू (बिस्क्रा की स्मृति)" में, हेनरी मैटिस पूरी तरह से दिखाई देने वाले निर्णयों की एक श्रृंखला के माध्यम से आंख का नेतृत्व करते हैं; ड्राइंग पूरे को बनाए रखता है जबकि वातावरण कुछ स्वतंत्रता लेता है हेनरी मैटिस द्वारा "नु ब्लू (बिस्क्रा की स्मृति)" के लिए, रचना चरणों में पढ़ी जाती है: पहले आकृति, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं हेनरी मैटिस द्वारा "नु ब्लू (बिस्क्रा की स्मृति)" में, रचना चरणों में पढ़ी जाती है: पहले आकृति, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं हेनरी मैटिस द्वारा "नु ब्लू (बिस्क्रा की स्मृति)" में, शीर्षक एक छोटे से शुरुआती बिंदु के रूप में कार्य करता है: यह एक आकृति, एक स्थिति या उपस्थिति की घोषणा करता है कि पेंटिंग फिर एक दृश्य अनुभव में बदल जाती है हेनरी मैटिस द्वारा "नु ब्लू (बिस्क्रा की स्मृति)" में, शीर्षक एक छोटे से शुरुआती बिंदु के रूप में कार्य करता है: यह एक रूपांकन, एक स्थिति या उपस्थिति की घोषणा करता है कि पेंटिंग फिर एक दृश्य अनुभव में बदल जाती है हेनरी मैटिस द्वारा "नु ब्लू (बिस्क्रा की स्मृति)" में, शीर्षक एक छोटे से शुरुआती बिंदु के रूप में कार्य करता है: यह एक रूपांकन, एक स्थिति या उपस्थिति की घोषणा करता है कि पेंटिंग फिर एक दृश्य अनुभव में बदल जाती है हेनरी मैटिस द्वारा "नु ब्लू (बिस्क्रा की स्मृति)" में, शीर्षक एक छोटे से शुरुआती बिंदु के रूप में कार्य करता है: यह एक रूपांकन, एक स्थिति या उपस्थिति की घोषणा करता है कि पेंटिंग फिर एक दृश्य अनुभव में बदल जाती है हेनरी मैटिस द्वारा "नु ब्लू (बिस्क्रा की स्मृति)" में, शीर्षक एक छोटे से शुरुआती बिंदु के रूप में कार्य करता है: यह एक रूपांकन, एक स्थिति या उपस्थिति की घोषणा करता है कि पेंटिंग फिर एक दृश्य अनुभव में बदल जाती है हेनरी मैटिस द्वारा "नु ब्लू (बिस्क्रा की स्मृति)" में, शीर्षक एक छोटे से शुरुआती बिंदु के रूप में कार्य करता है: यह एक रूपांकन, एक स्थिति या उपस्थिति की घोषणा करता है कि पेंटिंग फिर एक दृश्य अनुभव में बदल जाती है हेनरी मैटिस द्वारा "नु ब्लू (बिस्क्रा की स्मृति)" में, शीर्षक एक छोटे से शुरुआती बिंदु के रूप में कार्य करता है: यह एक रूपांकन, एक स्थिति या उपस्थिति की घोषणा करता है कि पेंटिंग फिर एक दृश्य अनुभव में बदल जाती है हेनरी मैटिस द्वारा "नु ब्लू (बिस्क्रा की स्मृति)" में, शीर्षक एक छोटे से शुरुआती बिंदु के रूप में कार्य करता है: यह एक रूपांकन, एक स्थिति या उपस्थिति की घोषणा करता है कि पेंटिंग फिर एक दृश्य अनुभव में बदल जाती है हेनरी मैटिस द्वारा "नु ब्लू (बिस्क्रा की स्मृति
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#17
कोलिओरे में पर्वत
"मोंटेग्नेस ए कोलिओरे" में, आंद्रे डेरैन विषय को एक बहुत ही व्यक्तिगत फ्रेमिंग के परीक्षण के लिए रखता है; सचित्र सामग्री सबसे शांत क्षेत्रों को वजन देती है आंद्रे डेरैन द्वारा "मोंटेग्नेस ए कोलिओरे" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होना चाहती है; यह देखने का एक तरीका दस्तावेज करता है, जो स्पष्ट रूप से एक सुंदर अनिर्दिष्ट धुंध से अधिक ठोस है आंद्रे डेरैन द्वारा "मोंटेग्नेस ए कोलिओरे" में, यहां, पढ़ना विषय से शुरू होता है, फिर प्रकाश और सामान्य संतुलन की ओर बढ़ता है; यह अक्सर वह जगह है जहां पेंटिंग अपने चरित्र को प्राप्त करती है आंद्रे डेरैन द्वारा "मोंटेग्नेस ए कोलिओरे" की रुचि, यहां, पढ़ना विषय से शुरू होता है, फिर प्रकाश और सामान्य संतुलन की ओर बढ़ता है; यह अक्सर वह जगह है जहां पेंटिंग अपने चरित्र को प्राप्त करती है आंद्रे डेरैन द्वारा "मोंटेग्नेस ए कोलिओरे" की रुचि, यहां, पढ़ना विषय से शुरू होता है, फिर प्रकाश और सामान्य संतुलन की ओर बढ़ता है; यह अक्सर वह जगह है जहां पेंटिंग अपने चरित्र को प्राप्त करती है आंद्रे डेरैन द्वारा "मोंटेग्नेस ए कोलिओरे" की रुचि, यहां, पढ़ना विषय से शुरू होता है, फिर प्रकाश और सामान्य संतुलन की ओर बढ़ता है; यह अक्सर वह जगह है जहां पेंटिंग अपने चरित्र को प्राप्त करती है आंद्रे डेरैन द्वारा "मोंटेग्नेस ए कोलिओरे" की रुचि, यहां, पढ़ना विषय से शुरू होता है, फिर प्रकाश और सामान्य संतुलन की ओर बढ़ता है; यह अक्सर वह जगह होती है जहां पेंटिंग अपने चरित्र को प्राप्त करती है आंद्रे डेरैन द्वारा "मोंटेग्नेस ए कोलिओरे" की रुचि, यहां, पढ़ना विषय से शुरू होता है, फिर प्रकाश और सामान्य संतुलन की ओर बढ़ता है; यह अक्सर वह जगह होती है जहां पेंटिंग अपने चरित्र को प्राप्त करती है आंद्रे डेरैन द्वारा "मोंटेग्नेस ए कोलिओरे" की रुचि, यहां, पढ़ना विषय से शुरू होता है, फिर प्रकाश और सामान्य संतुलन की ओर बढ़ता है; यह अक्सर वह जगह होती है जहां पेंटिंग अपने चरित्र को प्राप्त करती है आंद्रे डेरैन द्वारा "मोंटेग्नेस ए कोलिओरे" की रुचि, यहां, पढ़ना विषय से शुरू होता है, फिर प्रकाश और सामान्य संतुलन की ओर बढ़ता है; यह अक्सर वह जगह होती है जहां पेंटिंग अपने चरित्र को प्राप्त करती है आंद्रे डेरैन द्वारा "मोंटेग्नेस ए कोलिओरे" की रुचि, यहां, पढ़ना विषय से शुरू होता है, फिर प्रकाश और सामान्य संतुलन की ओर बढ़ता है; यह अक्सर वह जगह होती है जहां पेंटिंग अपने चरित्र को प्राप्त करती है आंद्रे डेरैन द्वारा "मोंटेग्नेस ए कोलिओरे" की रुचि, यहां, पढ़ना विषय से शुरू होता है, फिर प्रकाश और सामान्य संतुलन की ओर बढ़ता है; यह अक्सर वह जगह होती है जहां पेंटिंग अपना चरित्र प्राप्त करती है आंद्रे
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#18
कोलिओरे में नावें
"बेटो आ कोलियोरे" में आंद्रे डेरैन एक पल को बरकरार रखते हैं जिसकी पेंटिंग अपनी अवधि बढ़ाती है; रिक्त स्थान आंकड़ों के रूप में ज्यादा गिनती करते हैं और किसी भी भारीपन से बचते हैं आंद्रे डेरैन द्वारा "बेटो ए कोलियोरे" के लिए, रचना को चरणों में पढ़ा जा सकता है: पहले मोटिफ, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं आंद्रे डेरैन द्वारा "बेटो ए कोलियोरे" में, यह काम चरणों में मूल्यवान है: पहले मोटिफ, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं आंद्रे डेरैन द्वारा "बेटो ए कोलियोरे" में, यह काम अपने सटीक रूपांकन के लिए उतना ही मूल्यवान है जितना कि इसके प्रकाश और इसके वातावरण के लिए; यह एक बॉक्स को भरने के लिए नहीं है: यह पाठ्यक्रम में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ता है आंद्रे डेरैन द्वारा "बेटो ए कोलियोरे" में, यह काम अपने सटीक रूपांकन के लिए उतना ही मूल्यवान है जितना कि इसके प्रकाश और इसके वातावरण के लिए; यह एक बॉक्स को भरने के लिए नहीं है: यह पाठ्यक्रम में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ता है आंद्रे डेरैन द्वारा "बेटो ए कोलियोरे" में, यह काम अपने सटीक रूपांकन के लिए उतना ही मूल्यवान है जितना कि इसके प्रकाश और इसके वातावरण के लिए; यह एक बॉक्स को भरने के लिए नहीं है: यह पाठ्यक्रम में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ता है आंद्रे डेरैन द्वारा "बेटो ए कोलियोरे" में, यह काम अपने सटीक रूपांकन के लिए उतना ही मूल्यवान है जितना कि इसके प्रकाश और इसके वातावरण के लिए; यह एक बॉक्स को भरने के लिए नहीं है: यह पाठ्यक्रम में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ता है आंद्रे डेरैन द्वारा "बेटो ए कोलियोरे" में, यह काम अपने सटीक रूपांकन के लिए उतना ही मूल्यवान है जितना कि इसके प्रकाश और इसके वातावरण के लिए; यह एक बॉक्स को भरने के लिए नहीं है: यह पाठ्यक्रम में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ता है आंद्रे डेरैन द्वारा "बेटो ए कोलियोरे" यह काम अपने सटीक रूपांकन के लिए उतना ही मूल्यवान है जितना कि इसके प्रकाश और इसके वातावरण के लिए; यह एक बॉक्स को भरने के लिए नहीं है: यह पाठ्यक्रम में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ता है आंद्रे डेरैन द्वारा "बेटो ए कोलियोरे" यह काम अपने सटीक रूपांकन के लिए उतना ही मूल्यवान है जितना कि इसके प्रकाश और इसके वातावरण के लिए; यह एक बॉक्स को भरने के लिए नहीं है: यह पाठ्यक्रम में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ता है आंद्रे डेरैन द्वारा "बेटो ए कोलियोरे" यह काम अपने सटीक रूपांकन के लिए उतना ही मूल्यवान है जितना कि इसके प्रकाश और इसके वातावरण के लिए; यह एक बॉक्स को भरने के लिए नहीं है: यह पाठ्यक्रम में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ता है आंद्रे डेरैन द्वारा "बेटो ए कोलियोरे"
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#19
कोलिओरे का बंदरगाह
"द पोर्ट ऑफ कोलियूर" में, आंद्रे डेरैन मुद्रा या हावभाव को वास्तविक वास्तुकला में बदल देता है; देखने का बिंदु एक परिचित अवलोकन को एक स्थायी आश्चर्य में बदल देता है आंद्रे डेरैन द्वारा "द पोर्ट ऑफ कोलियूर" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होना चाहती है; यह देखने के एक तरीके का दस्तावेजीकरण करता है, जो स्पष्ट रूप से एक सुंदर अप्रलेखित धुंध से अधिक ठोस है आंद्रे डेरैन द्वारा "द पोर्ट ऑफ कोलियूर" में, वास्तुकला उपयोगी परिशुद्धता प्रदान करती है; यह टकटकी को समर्थन का एक बिंदु देता है, जबकि पेंटिंग लचीलेपन के अपने हिस्से को बरकरार रखती है आंद्रे डेरैन द्वारा "द पोर्ट ऑफ कोलियूर" की रुचि, वास्तुकला उपयोगी सटीकता प्रदान करती है; यह टकटकी को समर्थन का एक बिंदु देता है, जबकि पेंटिंग लचीलेपन के अपने हिस्से को बरकरार रखती है आंद्रे डेरैन द्वारा "द पोर्ट ऑफ कोलियूर" की रुचि, वास्तुकला उपयोगी सटीकता प्रदान करती है; यह टकटकी को समर्थन का एक बिंदु देता है, जबकि पेंटिंग लचीलेपन के अपने हिस्से को बरकरार रखती है आंद्रे डेरैन द्वारा "द पोर्ट ऑफ कोलियूर" की रुचि, वास्तुकला उपयोगी सटीकता प्रदान करती है; यह टकटकी को समर्थन का एक बिंदु देता है, जबकि पेंटिंग लचीलेपन के अपने हिस्से को बरकरार रखती है आंद्रे डेरैन द्वारा "द पोर्ट ऑफ कोलियूर" की रुचि, वास्तुकला उपयोगी सटीकता प्रदान करती है; यह टकटकी को समर्थन का एक बिंदु देता है, जबकि पेंटिंग लचीलेपन के अपने हिस्से को बरकरार रखती है आंद्रे डेरैन द्वारा "द पोर्ट ऑफ कोलियूर" की रुचि, वास्तुकला उपयोगी सटीकता प्रदान करती है; यह टकटकी को समर्थन का एक बिंदु देता है, जबकि पेंटिंग लचीलेपन के अपने हिस्से को बरकरार रखती है आंद्रे डेरैन द्वारा "द पोर्ट ऑफ कोलियूर" की रुचि, वास्तुकला उपयोगी सटीकता प्रदान करती है; यह टकटकी को समर्थन का एक बिंदु देता है, जबकि पेंटिंग लचीलेपन के अपने हिस्से को बरकरार रखती है आंद्रे डेरैन द्वारा "द पोर्ट ऑफ कोलियूर" की रुचि, वास्तुकला उपयोगी सटीकता प्रदान करती है; यह टकटकी को समर्थन का एक बिंदु देता है, जबकि पेंटिंग लचीलेपन के अपने हिस्से को बरकरार रखती है आंद्रे डेरैन द्वारा "द पोर्ट ऑफ कोलियूर" की रुचि, वास्तुकला उपयोगी सटीकता प्रदान करती है; यह टकटकी को समर्थन का एक बिंदु देता है, जबकि पेंटिंग लचीलेपन के अपने हिस्से को बरकरार रखती है आंद्रे डेरैन द्वारा "द पोर्ट ऑफ कोलियूर" की रुचि, वास्तुकला उपयोगी सटीकता प्रदान करती है; यह टकटकी को समर्थन का एक बिंदु देता है, जबकि पेंटिंग लचीलेपन के अपने हिस्से को बरकरार रखती है आंद्रे डेरैन द्वारा "द पोर्ट ऑफ कोलियूर" की रुचि, वास्तुकला उपयोगी सटीकता प्रदान करती है; यह टकटकी को समर्थन का एक बिंदु देता है, जबकि पेंटिंग लचीलेपन के अपने हिस्से को बरकरार रखती है आंद्रे डेरैन द्वारा "द पोर्ट ऑफ कोलियूर"
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#20
कोलिओरे की छतें
"लेस टिट्स डी कोलिओरे" में, हेनरी मैटिस मोटिफ को एक साधारण लेबल के बजाय एक दृश्य घटना बनाते हैं; टकटकी संरचना, सामग्री और छोटे अभिव्यंजक अंतराल के बीच घूमती है हेनरी मैटिस द्वारा "लेस टिट्स डी कोलिओरे" के लिए, शक्ति संतुलन की तुलना में प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख का मार्गदर्शन करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीवित रखने के लिए पर्याप्त सांस हेनरी मैटिस द्वारा "लेस टिट्स डी कोलिओरे", शक्ति संतुलन की तुलना में प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख का मार्गदर्शन करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीवित रखने के लिए पर्याप्त सांस हेनरी मैटिस द्वारा "लेस टिट्स डी कोलिओरे", शक्ति संतुलन की तुलना में प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख का मार्गदर्शन करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीवित रखने के लिए पर्याप्त सांस हेनरी मैटिस द्वारा "लेस टिट्स डी कोलिओरे" यात्रा में अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
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#21
कोलिओरे का दृश्य
"व्यू दे कोलियूर" में हेनरी मैटिस एक ऐसे क्षण को बरकरार रखते हैं जिसकी पेंटिंग अपनी अवधि बढ़ाती है; देखने का बिंदु परिचित अवलोकन को स्थायी आश्चर्य में बदल देता है हेनरी मैटिस द्वारा "व्यू दे कोलियूर" के लिए, आंख को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक किनारा, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है हेनरी मैटिस द्वारा "व्यू दे कोलियूर" में, यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: एक रेखा, एक किनारा, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है हेनरी मैटिस द्वारा "व्यू दे कोलियूर" में, यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: एक स्पष्ट पैटर्न, एक स्वच्छ वातावरण और बड़ी रील बनाए बिना आंख को संचालित करने का एक तरीका हेनरी मैटिस द्वारा "व्यू दे कोलियूर", यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: एक स्पष्ट पैटर्न, एक स्वच्छ वातावरण और बड़ी रील बनाए बिना आंख को संचालित करने का एक तरीका हेनरी मैटिस द्वारा "व्यू दे कोलियूर", यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: एक स्पष्ट पैटर्न, एक स्वच्छ वातावरण और बड़ी रील बनाए बिना आंख को संचालित करने का एक तरीका हेनरी मैटिस द्वारा "व्यू दे कोलियूर", यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: एक स्पष्ट पैटर्न, एक स्वच्छ वातावरण और बड़ी रील बनाए बिना आंख को संचालित करने का एक तरीका हेनरी मैटिस द्वारा "व्यू दे कोलियूर", यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: एक स्पष्ट पैटर्न, एक स्वच्छ वातावरण और बड़ी रील बनाए बिना आंख को संचालित करने का एक तरीका हेनरी मैटिस द्वारा "व्यू दे कोलियूर", यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: एक स्पष्ट पैटर्न, एक स्वच्छ वातावरण और बड़ी रील बनाए बिना आंख को संचालित करने का एक तरीका हेनरी मैटिस द्वारा "व्यू दे कोलियूर", यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: एक स्पष्ट पैटर्न, एक स्वच्छ वातावरण और बड़ी रील बनाए बिना आंख को संचालित करने का एक तरीका हेनरी मैटिस द्वारा "व्यू दे कोलियूर", यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: एक स्पष्ट पैटर्न, एक स्वच्छ वातावरण और एक तरीका हेनरी मैटिस द्वारा "व्यू दे कोलियूर", यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: एक स्पष्ट पैटर्न, एक स्वच्छ वातावरण और एक तरीका हेनरी मैटिस द्वारा "व्यू दे कोलियूर", यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: एक स्पष्ट पैटर्न, एक स्वच्छ वातावरण और एक तरीका हेनरी मैटिस द्वारा "व्यू दे कोलियूर", यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: एक स्पष्ट पैटर्न, एक स्वच्छ वातावरण और एक तरीका हेनरी मैटिस द्वारा "व्यू दे कोलियूर", यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: एक स्पष्ट पैटर्न,
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#22
मार्सिले का बंदरगाह
"मार्सिले के बंदरगाह" में, अल्बर्ट मार्क्वेट रोजमर्रा की जिंदगी को एक घनत्व देता है जिसे उसने नहीं मांगा था; फ़्रेमिंग कसता है जो वास्तव में ध्यान देने योग्य है अल्बर्ट मार्क्वेट द्वारा "मार्सिले के बंदरगाह" में, वास्तुकला उपयोगी परिशुद्धता प्रदान करता है; यह लुक को समर्थन का एक बिंदु देता है, जबकि पेंटिंग लचीलेपन के अपने हिस्से को बरकरार रखती है हम "मार्सिले के बंदरगाह" को इसकी शांति या इसकी प्रतिभा के लिए पसंद कर सकते हैं, लेकिन इसकी पकड़ मुख्य रूप से उस तरीके से आती है जिसमें अल्बर्ट मार्क्वेट लुक को व्यवस्थित करता है।
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#23
राइडर
"कैवेलियर" में, हेनरी मंगुइन एक स्पष्ट रूप से पहचाने गए विषय से शुरू होता है; विवरण पढ़ने में देरी करते हैं बस इसे दिलचस्प बनाने के लिए हेनरी मंगुइन द्वारा "कैवेलियर" के लिए, शक्ति संतुलन से प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख को निर्देशित करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीने देने के लिए पर्याप्त सांस हेनरी मंगुइन द्वारा "कैवेलियर" यात्रा के लिए अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
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#24
हाइड पार्क
"हाइड पार्क" में, आंद्रे डेरैन एक ठोस विषय को अधिक अस्पष्ट छवि की ओर ले जाता है; आकृति वैकल्पिक परिशुद्धता और स्वतंत्रता एक सुंदर एप्लॉम्ब के साथ आंद्रे डेरैन द्वारा "हाइड पार्क" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होना चाहती है; यह देखने का एक तरीका दस्तावेज करता है, जो स्पष्ट रूप से एक सुंदर अनिर्दिष्ट धुंध से अधिक ठोस है आंद्रे डेरैन द्वारा "हाइड पार्क" में, यह काम अपने सटीक रूपांकन के लिए उतना ही मूल्यवान है जितना कि इसकी रोशनी और इसके वातावरण के लिए; यह एक बॉक्स को भरने के लिए नहीं है: यह मार्ग में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ता है आंद्रे डेरैन द्वारा "हाइड पार्क" की रुचि इसके सटीक रूपांकन के कारण है जितना कि इसकी रोशनी और इसके वातावरण के लिए; यह एक बॉक्स को भरने के लिए नहीं है: यह मार्ग में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ता है आंद्रे डेरैन द्वारा "हाइड पार्क" की रुचि इसके सटीक रूपांकन के कारण है जितना कि इसके प्रकाश और इसके वातावरण के लिए; यह एक बॉक्स को भरने के लिए नहीं है: यह मार्ग में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ता है आंद्रे डेरैन द्वारा "हाइड पार्क" की रुचि इसके सटीक रूपांकन के कारण है जितना कि इसके प्रकाश और इसके वातावरण के लिए; यह एक बॉक्स को भरने के लिए नहीं है: यह मार्ग में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ता है आंद्रे डेरैन द्वारा "हाइड पार्क" की रुचि इसके सटीक रूपांकन के कारण है जितना कि इसके प्रकाश और इसके वातावरण के लिए; यह एक बॉक्स को भरने के लिए नहीं है: यह मार्ग में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ता है आंद्रे डेरैन द्वारा "हाइड पार्क" की रुचि इसके ठोस अंतर के कारण है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और एक कॉपी किए गए सूत्र बनने से इनकार करता है।
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#25
ट्रौविले में पोस्टर
"लेस पोस्टर्स ए ट्रौविल" में, राउल डूफी विषय को एक बहुत ही व्यक्तिगत फ्रेमिंग के परीक्षण के लिए रखता है; टोनल अनुपात शोर के बिना एक गहराई स्थापित करता है राउल डूफी द्वारा "लेस पोस्टर्स ए ट्रौविल" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचता है, बहुत अधिक निचोड़ा हुआ नज़र का यह महान रोग राउल डूफी द्वारा "लेस पोस्टर्स ए ट्रौविल" की रुचि, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचता है, यह अत्यधिक जल्दबाजी की नज़र का महान रोग राउल डूफी द्वारा "लेस पोस्टर्स ए ट्रौविल" की रुचि इस ठोस अंतर के कारण है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और एक कॉपी किए गए सूत्र बनने से इनकार करता है।
डिस्कवर →खिड़कियाँ, घाटियाँ, ध्वजांकित सड़कें और समुद्री परिदृश्य शुद्ध रंगों को आधुनिक दुनिया के लिए खुला खेल का मैदान देते हैं।
#26
बिजली परी
"द इलेक्ट्रिसिटी फेयरी" में, राउल डुफी पहली नज़र से एक विवेकपूर्ण तनाव स्थापित करता है; प्रकाश शांत अधिकार के साथ भूमिकाएँ वितरित करता है हम "द इलेक्ट्रिसिटी फेयरी" को उसकी शांति या उसकी प्रतिभा के लिए पसंद कर सकते हैं, लेकिन इसका पहनावा मुख्य रूप से राउल डुफी के लुक को व्यवस्थित करने के तरीके से आता है।
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#27
ले हावरे का बंदरगाह
"द पोर्ट ऑफ ले हावरे" में, राउल डुफी रोजमर्रा की जिंदगी को एक घनत्व देता है जो उसने नहीं मांगा था; विकर्ण विषय को एक ऐसी ऊर्जा देते हैं जो अपनी जगह पर नहीं टिकती। राउल डुफी द्वारा लिखित "द पोर्ट ऑफ ले हावरे" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होना चाहती है; यह देखने के एक तरीके का दस्तावेजीकरण करता है, जो स्पष्ट रूप से एक बहुत ही गैर-दस्तावेजी धुंध से अधिक ठोस है। राउल डुफी द्वारा लिखित "द पोर्ट ऑफ ले हावरे" में, वास्तुशिल्प मील का पत्थर पेंटिंग को एक रीढ़ देता है: स्मारक, पुल, गांव या घर संरचना को स्थिर करते हैं और अस्पष्ट धुंध के प्रभाव को रोकते हैं। हम "द पोर्ट ऑफ ले हावरे" को उसकी शांति या उसकी प्रतिभा के लिए पसंद कर सकते हैं, लेकिन इसकी पकड़ सबसे ऊपर उस तरीके से आती है जिस तरह से राउल डुफी लुक को व्यवस्थित करता है।
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#28
एस्कॉट (रेस फील्ड)
"एस्कॉट (रेसिंग फील्ड)" में, राउल डूफी पहली नज़र से एक विवेकपूर्ण तनाव स्थापित करता है; देखने का बिंदु एक परिचित अवलोकन को एक स्थायी आश्चर्य में बदल देता है राउल डूफी द्वारा "एस्कॉट (रेसिंग फील्ड)" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचता है, यह बहुत जल्दबाजी की नज़र की बड़ी बीमारी है हम "एस्कॉट (रेसिंग फील्ड)" को उसकी शांति या उसकी प्रतिभा के लिए प्यार कर सकते हैं, लेकिन इसकी पकड़ मुख्य रूप से उस तरीके से आती है जिसमें राउल डूफी लुक को व्यवस्थित करती है।
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#29
सेंट-मिशेल ब्रिज
"ले पोंट सेंट-मिशेल" में, अल्बर्ट मार्क्वेट मोटिफ को एक साधारण लेबल के बजाय एक दृश्य घटना बनाता है; इसके विपरीत दृश्य को व्यवस्थित करता है इससे पहले कि हम विवरण पढ़ें अल्बर्ट मार्क्वेट द्वारा "ले पोंट सेंट-मिशेल" के लिए, शक्ति संतुलन से प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख का मार्गदर्शन करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीवित रहने देने के लिए पर्याप्त सांस अल्बर्ट मार्क्वेट द्वारा "ले पोंट सेंट-मिशेल" में, वास्तुकला उपयोगी परिशुद्धता प्रदान करती है; यह आंख को समर्थन का एक बिंदु देता है, जबकि पेंटिंग लचीलेपन के अपने हिस्से को बरकरार रखती है अल्बर्ट मार्क्वेट द्वारा "ले पोंट सेंट-मिशेल" में, वास्तुकला उपयोगी परिशुद्धता प्रदान करती है; यह आंख को समर्थन का एक बिंदु देता है, जबकि पेंटिंग लचीलेपन के अपने हिस्से को बरकरार रखती है अल्बर्ट मार्क्वेट द्वारा "ले पोंट सेंट-मिशेल" में, वास्तुकला उपयोगी सटीकता प्रदान करती है; यह आंख को समर्थन का एक बिंदु देता है, जबकि पेंटिंग लचीलेपन के अपने हिस्से को बरकरार रखती है अल्बर्ट मार्क्वेट द्वारा "ले पोंट सेंट-मिशेल" में, वास्तुकला उपयोगी सटीकता प्रदान करती है; यह आंख को समर्थन का एक बिंदु देता है, जबकि पेंटिंग लचीलेपन के अपने हिस्से को बरकरार रखती है अल्बर्ट मार्क्वेट द्वारा "ले पोंट सेंट-मिशेल", वास्तुकला उपयोगी सटीकता प्रदान करती है; यह आंख को समर्थन का एक बिंदु देता है, जबकि पेंटिंग लचीलेपन के अपने हिस्से को बरकरार रखती है अल्बर्ट मार्क्वेट द्वारा "ले पोंट सेंट-मिशेल", वास्तुकला उपयोगी सटीकता प्रदान करती है; यह आंख को समर्थन का एक बिंदु देता है, जबकि पेंटिंग लचीलेपन के अपने हिस्से को बरकरार रखती है अल्बर्ट मार्क्वेट द्वारा "ले पोंट सेंट-मिशेल", वास्तुकला उपयोगी सटीकता प्रदान करती है; यह आंख को समर्थन का एक बिंदु देता है, जबकि पेंटिंग लचीलेपन के अपने हिस्से को बरकरार रखती है अल्बर्ट मार्क्वेट द्वारा "ले पोंट सेंट-मिशेल", वास्तुकला उपयोगी सटीकता प्रदान करती है; यह आंख को समर्थन का एक बिंदु देता है, जबकि पेंटिंग लचीलेपन के अपने हिस्से को बरकरार रखती है अल्बर्ट मार्क्वेट द्वारा "ले पोंट सेंट-मिशेल", वास्तुकला उपयोगी सटीकता प्रदान करती है; यह आंख को समर्थन का एक बिंदु देता है, जबकि पेंटिंग लचीलेपन के अपने हिस्से को बरकरार रखती है अल्बर्ट मार्क्वेट द्वारा "ले पोंट सेंट-मिशेल", वास्तुकला उपयोगी सटीकता प्रदान करती है; यह आंख को समर्थन का एक बिंदु देता है, जबकि पेंटिंग लचीलेपन के अपने हिस्से को बरकरार रखती है अल्बर्ट मार्क्वेट द्वारा "ले पोंट सेंट-मिशेल", वास्तुकला उपयोगी सटीकता प्रदान करती है; यह आंख को समर्थन का एक बिंदु देता है, जबकि पेंटिंग लचीलेपन के अपने हिस्से को बरकरार रखती है अल्बर्ट मार्क्वेट द्वारा "ले पोंट सेंट-मिशेल", वास्तुकला उपयोगी सटीकता प्रदान करती है; यह आंख को समर्थन का एक बिंदु देता है, जबकि पेंटिंग लचीलेपन के अपने हिस्से को बरकरार रखती है अल्बर्ट मार्क्वेट द्वारा "ले पोंट सेंट-मिशेल", वास्तुकला उपयोगी सटीकता प्रदान करती है; यह
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#30
कोलिओरे (ला सिएस्टे) में आंतरिक भाग
"इंटीरियर इन कोलियूर (ला सिएस्टे)" में हेनरी मैटिस एक सटीक स्थिति का चुनाव करते हैं और उसे उपाख्यान से परे धकेलते हैं; तानवाला अनुपात बिना शोर के गहराई स्थापित करता है हेनरी मैटिस द्वारा "इंटीरियर इन कोलियूर (ला सिएस्टे)" के लिए रचना को चरणों में पढ़ा जा सकता है: पहले मोटिफ, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं हेनरी मैटिस द्वारा "इंटीरियर इन कोलियूर (ला सिएस्टे)" में, यह पेंटिंग चरणों में पढ़ी जाती है: पहले मोटिफ, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं हेनरी मैटिस द्वारा "इंटीरियर इन कोलियूर (ला सिएस्टे)" में, यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: पहले मोटिफ, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं हेनरी मैटिस द्वारा "इंटीरियर इन कोलियूर (ला सिएस्टे)" में, यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: पहले मोटिफ, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं हेनरी मैटिस द्वारा "इंटीरियर इन कोलियूर (ला सिएस्टे)" में, यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: पहले मोटिफ, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं हेनरी मैटिस द्वारा "इंटीरियर इन कोलियूर (ला सिएस्टे)" में, यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: पहले मोटिफ, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं। हेनरी मैटिस द्वारा "इंटीरियर इन कोलियूर (ला सिएस्टे)" में, यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: पहले मोटिफ, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं। हेनरी मैटिस द्वारा "इंटीरियर इन कोलियूर (ला सिएस्टे)" में, यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: पहले मोटिफ, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं। हेनरी मैटिस द्वारा "इंटीरियर इन कोलियूर (ला सिएस्टे)" में, यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: पहले मोटिफ, फिर मास, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं। हेनरी मैटिस द्वारा "इंटीरियर इन कोलियूर (ला सिएस्टे)" में, यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: पहले मोटिफ, फिर मास, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं। हेनरी मैटिस द्वारा "इंटीरियर इन कोलियूर (ला सिए
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#31
फ़ॉबॉर्ग डी कोलिओरे
"ले फौबॉर्ग डी कोलियूर" में, आंद्रे डेरैन रोजमर्रा की जिंदगी को एक घनत्व देता है जिसे उसने नहीं मांगा था; ड्राइंग पूरे को बनाए रखता है जबकि वायुमंडल कुछ स्वतंत्रता लेता है आंद्रे डेरैन द्वारा "ले फौबॉर्ग डी कोलियूर" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचता है, बहुत उत्सुक नज़र की यह महान बीमारी आंद्रे डेरैन द्वारा "ले फौबॉर्ग डी कोलियूर" में, यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: एक स्पष्ट पैटर्न, एक स्वच्छ वातावरण और बड़ी रील बनाए बिना आंख का संचालन करने का एक तरीका आंद्रे डेरैन द्वारा "ले फौबॉर्ग डी कोलियूर" में, यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: एक स्पष्ट पैटर्न, एक स्वच्छ वातावरण और बड़ी रील बनाए बिना आंख का संचालन करने का एक तरीका आंद्रे डेरैन द्वारा "ले फौबॉर्ग डी कोलियूर" में, यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: एक स्पष्ट पैटर्न, एक स्वच्छ वातावरण और बड़ी रील बनाए बिना आंख का संचालन करने का एक तरीका आंद्रे डेरैन द्वारा "ले फौबॉर्ग डी कोलियूर" में, यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: एक स्पष्ट पैटर्न, एक स्वच्छ वातावरण और बड़ी रील बनाए बिना आंख का संचालन करने का एक तरीका आंद्रे डेरैन द्वारा "ले फौबॉर्ग डी कोलियूर" में, यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: एक स्पष्ट पैटर्न, एक स्वच्छ वातावरण और बड़ी रील बनाए बिना आंख का संचालन करने का एक तरीका आंद्रे डेरैन द्वारा "ले फौबॉर्ग डी कोलियूर" में, यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: एक स्पष्ट पैटर्न, एक स्वच्छ वातावरण और बड़ी रील बनाए बिना आंख का संचालन करने का एक तरीका। आंद्रे डेरैन द्वारा "ले फौबॉर्ग डी कोलियूर" में, यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: एक स्पष्ट पैटर्न, एक स्वच्छ वातावरण और बड़ी रील बनाए बिना आंख का संचालन करने का एक तरीका। आंद्रे डेरैन द्वारा "ले फौबॉर्ग डी कोलियूर" में, यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: एक स्पष्ट पैटर्न, एक स्वच्छ वातावरण और बड़ी रील बनाए बिना आंख का संचालन करने का एक तरीका। "ले फौबॉर्ग डी कोलियूर" में, यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: एक स्पष्ट पैटर्न, एक स्वच्छ वातावरण और बड़ी रील बनाए बिना आंख का संचालन करने का एक तरीका। आंद्रे डेरैन द्वारा "ले फौबॉर्ग डी कोलियूर" में, यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: एक स्पष्ट पैटर्न, एक स्वच्छ वातावरण और बड़ी रील बनाए बिना आंख का संचालन करने का एक तरीका। "ले फौबॉर्ग डी कोलियूर
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#32
लक्जरी II
"ले लक्स II" में, हेनरी मैटिस पहली नज़र से एक विवेकपूर्ण तनाव स्थापित करता है; जनता रचना को अपनी आंतरिक लय देती है हेनरी मैटिस द्वारा "ले लक्स II" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचता है, बहुत अधिक दबाए गए नज़र के इस महान रोग को हम प्यार कर सकते हैं "ले लक्स II" इसकी शांत या इसकी प्रतिभा के लिए, लेकिन इसकी पकड़ हेनरी मैटिस के रूप को व्यवस्थित करने के तरीके से सबसे ऊपर आती है।
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#33
सुनहरी मछली
"द गोल्डफिश" में हेनरी मैटिस एक विशिष्ट स्थिति को चुनते हैं और उसे उपाख्यान से परे धकेल देते हैं, दृष्टिकोण परिचित अवलोकन को स्थायी आश्चर्य में बदल देता है हेनरी मैटिस द्वारा "द गोल्डफिश" के लिए, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले रूपांकन, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं हेनरी मैटिस द्वारा "द गोल्डफिश" में, पेंटिंग वर्गीकरण में एक अलग विषय लाती है, जिसमें एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश होता है हेनरी मैटिस द्वारा "द गोल्डफिश" में, पेंटिंग वर्गीकरण में एक अलग विषय लाती है, जिसमें एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश होता है हेनरी मैटिस द्वारा "द गोल्डफिश" में, पेंटिंग वर्गीकरण में एक अलग विषय लाती है, जिसमें एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश होता है हेनरी मैटिस द्वारा "द गोल्डफिश" में, पेंटिंग वर्गीकरण में एक अलग विषय लाती है, जिसमें एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश होता है हेनरी मैटिस द्वारा "द गोल्डफिश" में, पेंटिंग वर्गीकरण में एक अलग विषय लाती है, जिसमें एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश होता है हेनरी मैटिस द्वारा "द गोल्डफिश" में, पेंटिंग वर्गीकरण में एक अलग विषय लाती है, जिसमें एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश होता है हेनरी मैटिस द्वारा "द गोल्डफिश" में, पेंटिंग वर्गीकरण में एक अलग विषय लाती है, जिसमें एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश होता है हेनरी मैटिस द्वारा "द गोल्डफिश" में, पेंटिंग वर्गीकरण में एक अलग विषय लाती है, जिसमें एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश होता है हेनरी मैटिस द्वारा "द गोल्डफिश" में, पेंटिंग वर्गीकरण में एक अलग विषय लाती है, जिसमें एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश होता है हेनरी मैटिस द्वारा "द गोल्डफिश" में, पेंटिंग वर्गीकरण में एक अलग विषय लाती है, जिसमें एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश होता है हेनरी मैटिस द्वारा "द गोल्डफिश" में, पेंटिंग वर्गीकरण में एक अलग विषय लाती है, जिसमें एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश होता है हेनरी मैटिस द्वारा "द गोल्डफिश" में, पेंटिंग वर्गीकरण में एक अलग विषय लाती है, जिसमें एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश होता है हेनरी मैटिस द्वारा "द गोल्डफिश" में, पेंटिंग वर्गीकरण में एक अलग
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#34
बैठा हुआ रिफ़ियन
"द सीटेड रिफ़ियन" में, हेनरी मैटिस रोजमर्रा की जिंदगी को एक घनत्व देते हैं जो उन्होंने नहीं मांगा था; विकर्ण विषय को एक ऐसी ऊर्जा देते हैं जो अपनी जगह पर नहीं टिकती। हेनरी मैटिस की "द सीटेड रिफ़ियन" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर बनना चाहती है; यह देखने के एक तरीके का दस्तावेजीकरण करता है, जो स्पष्ट रूप से एक बहुत ही गैर-दस्तावेजी धुंध से अधिक ठोस है। हम "द सीटेड रिफ़ियन" को उसकी शांति या उसकी प्रतिभा के लिए पसंद कर सकते हैं, लेकिन इसकी पकड़ मुख्य रूप से हेनरी मैटिस द्वारा टकटकी को व्यवस्थित करने के तरीके से आती है।
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#35
कोलिओरे में फ्रेंच विंडो
"विंडो डोर इन कोलिओरे" में, हेनरी मैटिस रोजमर्रा की जिंदगी को एक घनत्व देते हैं जो उन्होंने नहीं मांगा था; दृष्टिकोण एक परिचित अवलोकन को एक स्थायी आश्चर्य में बदल देता है। हम "विंडो डोर इन कोलिओरे" को उसकी शांति या उसकी प्रतिभा के लिए पसंद कर सकते हैं, लेकिन इसकी पकड़ मुख्य रूप से हेनरी मैटिस द्वारा लुक को व्यवस्थित करने के तरीके से आती है।
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#36
कोलिओरे में जैतून
"ओलिवियर्स ए कोलिओरे" में, हेनरी मैटिस एक ऐसी उपस्थिति की तलाश करते हैं जो सरल शीर्षक का विरोध करती है; विवरण पढ़ने में देरी करते हैं बस इसे दिलचस्प बनाने के लिए हेनरी मैटिस द्वारा "ओलिवियर्स ए कोलिओरे" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचता है, बहुत उत्सुक नज़र की यह महान बीमारी हम "ओलिवियर्स ए कोलिओरे" को इसके शांत या इसकी प्रतिभा के लिए प्यार कर सकते हैं, लेकिन इसकी पकड़ हेनरी मैटिस के लुक को व्यवस्थित करने के तरीके से सबसे ऊपर आती है।
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#37
ला डान्से I में कैपुसीन
"कैपुसीन ए ला डान्से आई" में हेनरी मैटिस रोजमर्रा की जिंदगी को एक घनत्व देता है जो उसने नहीं मांगा था; टकटकी संरचना, सामग्री और छोटे अभिव्यंजक अंतराल के बीच घूमती है हेनरी मैटिस द्वारा "कैपुसीन ए ला डान्से I" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचती है, बहुत जल्दबाजी की नज़र की यह बड़ी बीमारी हेनरी मैटिस द्वारा "कैपुसीन ए ला डान्से I" में, यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: एक स्पष्ट पैटर्न, एक साफ वातावरण और बड़ी रीलों को बनाए बिना आंख का संचालन करने का एक तरीका हेनरी मैटिस द्वारा "कैपुसीन ए ला डान्से I" में, यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: एक स्पष्ट पैटर्न, एक साफ वातावरण और बड़ी रीलों को बनाए बिना आंख का संचालन करने का एक तरीका हेनरी मैटिस द्वारा "कैपुसीन ए ला डान्से I" में, यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: एक स्पष्ट पैटर्न, एक साफ वातावरण और बड़ी रीलों को बनाए बिना आंख का संचालन करने का एक तरीका हेनरी मैटिस द्वारा "कैपुसीन ए ला डान्से I" में, यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: एक स्पष्ट पैटर्न, एक साफ वातावरण और बड़ी रीलों को बनाए बिना आंख का संचालन करने का एक तरीका हेनरी मैटिस द्वारा "कैपुसीन ए ला डान्से I" में, यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: एक स्पष्ट पैटर्न, एक साफ वातावरण और बड़ी रीलों को बनाए बिना आंख का संचालन करने का एक तरीका हेनरी मैटिस द्वारा "कैपुसीन ए ला डान्से I" में, यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: एक स्पष्ट पैटर्न, एक साफ वातावरण और बड़ी रीलों को बनाए बिना आंख का संचालन करने का एक तरीका, हेनरी मैटिस द्वारा "कैपुसीन ए ला डान्से I" में, यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: एक स्पष्ट पैटर्न, एक साफ वातावरण और बड़ी रीलों को बनाए बिना आंख का संचालन करने का एक तरीका, यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: एक स्पष्ट पैटर्न, एक साफ वातावरण और बड़ी रीलों को बनाए बिना आंख का संचालन करने का एक तरीका, यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: एक स्पष्ट पैटर्न, एक साफ वातावरण और बड़ी रीलों को बनाए बिना आंख का संचालन करने का एक तरीका, हेनरी मैटिस द्वारा "कैपुसीन ए ला डान्से I" में, यह पेंटिंग एक सरल
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#38
एन्जिल्स की खाड़ी
"ला बाई देस एंजेस" में राउल डुफी ने इस विषय को एक बहुत ही व्यक्तिगत फ्रेमिंग के परीक्षण के लिए रखा है, पैलेट दृश्य को समतल किए बिना शॉट्स को एक साथ लाता है राउल डुफी द्वारा "ला बाई देस एंजेस" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचती है, यह बहुत अधिक दबाया हुआ नज़र का महान रोग है राउल डुफी द्वारा "ला बाई देस एंजेस" की रुचि, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचती है, बहुत उत्सुक नज़र की यह महान बीमारी राउल डुफी द्वारा "ला बाई देस एंजेस" की रुचि इस ठोस अंतर के कारण है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और नकल किए गए सूत्र बनने से इनकार करता है।
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#39
नौका को ले हावरे में सजाया गया
"द फ्लेवर्ड यॉट इन ले हावरे" में, राउल डुफी ने एक पल बरकरार रखा है जिसकी पेंटिंग अपनी अवधि बढ़ाती है; ड्राइंग पूरे को बनाए रखती है जबकि वातावरण कुछ स्वतंत्रता लेता है राउल डुफी द्वारा "द फ्लेवर्ड यॉट इन ले हावरे" के लिए, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले मोटिफ, फिर मास, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं राउल डुफी द्वारा "द फ्लेवर्ड यॉट इन ले हावरे" में, पेंटिंग को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले मोटिफ, फिर मास, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं राउल डुफी द्वारा "द फ्लेवर्ड यॉट इन ले हावरे" में, पेंटिंग को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले मोटिफ, फिर मास, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं राउल डुफी द्वारा "द फ्लेवर्ड यॉट इन ले हावरे" में, पेंटिंग गुमनामी से बचती है क्योंकि इसमें एक पहचानने योग्य विषय होता है; प्रकाश, फिर फ़्रेमिंग और सामग्री फिर इसे अपना व्यक्तित्व देती है; प्रकाश, फ़्रेमिंग और सामग्री फिर इसे अपना व्यक्तित्व देते हैं राउल डुफी द्वारा "द फ्लेवर्ड यॉट इन ले हावरे" में, पेंटिंग गुमनामी से बचती है क्योंकि इसमें ले हावरे में फ्लेवर्ड यॉट" है, पेंटिंग गुमनामी से बचती है क्योंकि इसमें ले हावरे की "द फ्लेवर्ड यॉट इन ले हावरे" में, पेंटिंग गुमनामी से बचती है क्योंकि इसमें ले हावरे की "द फ्लेवर्ड यॉट इन ले हावरे" में, पेंटिंग गुमनामी से बचती है क्योंकि इसमें ले हावरे की "द फ्लेवर्ड यॉट इन ले हावरे" में, पेंटिंग गुमनामी से बचती है क्योंकि इसमें ले हावरे की "द फ्लेवर्ड यॉट इन ले हावरे" में, पेंटिंग गुमनामी से बचती है क्योंकि इसमें ले हावरे की "द फ्लेवर्ड यॉट इन ले हावरे" में, पेंटिंग गुमनामी से बचती है क्योंकि इसमें ले हावरे की "द फ्लेवर्ड यॉट इन ले हावरे" में, पेंटिंग गुमनामी से बचती है क्योंकि इसमें ले हावरे की "द फ्लेवर्ड यॉट इन ले हावरे" में, पेंटिंग गुमनामी से बचती है क्योंकि इसमें ले हावरे की "द फ्लेवर्ड यॉट इन ले हावरे" में, पेंटिंग गुमनामी से बचती है क्योंकि इसमें ले हावरे की "द फ्लेवर्ड यॉट इन ले हावरे" में, पेंटिंग गुमनामी से बचती है क्योंकि इसमें ले हावरे की "द फ्लेवर्ड यॉट इन ले हावरे" में, पेंटिंग गुमनामी से बचती है क्योंकि इसमें ले हाव
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#40
पानी के किनारे जापानी महिला
"द जापानी एट द वॉटर एज" में, हेनरी मैटिस पहली नज़र में एक विवेकपूर्ण तनाव स्थापित करता है; विकर्ण विषय को एक ऐसी ऊर्जा देते हैं जो अपनी जगह पर नहीं टिकती हेनरी मैटिस द्वारा "द जापानी एट द वॉटर एज" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होना चाहती है; यह देखने के एक तरीके का दस्तावेजीकरण करता है, जो स्पष्ट रूप से एक बहुत ही अप्रलेखित धुंध से अधिक ठोस है हेनरी मैटिस द्वारा "द जापानी एट द वॉटर एज" में, पानी का पैटर्न एक ठोस संदर्भ बिंदु देता है: प्रतिबिंब, बैंक, नाव या तालाब गहराई को व्यवस्थित करते हैं और प्रकाश को बिना विषय के तैरने से रोकते हैं हेनरी मैटिस द्वारा "द जापानी एट द वॉटर एज" में, पानी का पैटर्न एक ठोस संदर्भ बिंदु देता है: प्रतिबिंब, बैंक, नाव या तालाब गहराई को व्यवस्थित करते हैं और प्रकाश को बिना विषय के तैरने से रोकते हैं हेनरी मैटिस द्वारा "द जापानी एट द वॉटर एज" में, पानी का पैटर्न एक ठोस संदर्भ बिंदु देता है: प्रतिबिंब, बैंक, नाव या तालाब गहराई को व्यवस्थित करते हैं और प्रकाश को बिना विषय के तैरने से रोकते हैं। हेनरी मैटिस द्वारा "द जापानी एट द वॉटर एज" में, पानी का पैटर्न एक ठोस संदर्भ बिंदु देता है: प्रतिबिंब, बैंक, नाव या तालाब गहराई को व्यवस्थित करते हैं और प्रकाश को बिना विषय के तैरने से रोकते हैं। हम "द जापानी एट द वॉटर एज" को उसकी शांति या उसकी प्रतिभा के लिए पसंद कर सकते हैं, लेकिन इसकी पकड़ मुख्य रूप से उस तरीके से आती है जिस तरह से हेनरी मैटिस लुक को व्यवस्थित करते हैं।
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#41
ऑर्केस्ट्रा
"द ऑर्केस्ट्रा" में, राउल डूफी मोटिफ को एक साधारण लेबल के बजाय एक दृश्य घटना बनाती है; जनता रचना को उसकी आंतरिक लय देती है राउल डूफी के "द ऑर्केस्ट्रा" के लिए, ताकत संतुलन की तुलना में प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख का मार्गदर्शन करने के लिए पर्याप्त संरचना, मंच को जीवित रखने के लिए पर्याप्त सांस लेना राउल डूफी के "द ऑर्केस्ट्रा" में, यह काम अपने प्रकाश और उसके वातावरण की तुलना में अपने सटीक रूपांकन के लिए कम मूल्यवान है; यह एक बॉक्स को भरने के लिए नहीं है: यह पाठ्यक्रम में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ता है राउल डूफी के "द ऑर्केस्ट्रा" में, यह काम अपने सटीक रूपांकन के लिए उतना ही मूल्यवान है जितना कि इसके प्रकाश और इसके वातावरण के लिए; वह एक बॉक्स को भरने के लिए नहीं है: वह पाठ्यक्रम में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ती है राउल डूफी के "द ऑर्केस्ट्रा" में, यह काम अपने सटीक रूपांकन के लिए उतना ही मूल्यवान है जितना कि इसके प्रकाश और इसके वातावरण के लिए; वह एक बॉक्स को भरने के लिए नहीं है: वह पाठ्यक्रम में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ती है राउल डूफी के "द ऑर्केस्ट्रा" में, यह काम अपने सटीक रूपांकन के लायक है जितना कि इसके प्रकाश और इसके वातावरण के लिए; वह एक बॉक्स को भरने के लिए नहीं है: वह पाठ्यक्रम में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ती है राउल डूफी के "द ऑर्केस्ट्रा" में, यह काम अपने सटीक रूपांकन के लायक है जितना कि इसके प्रकाश और इसके वातावरण के लिए; वह एक बॉक्स को भरने के लिए नहीं है: वह पाठ्यक्रम में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ती है राउल डूफी के "द ऑर्केस्ट्रा" में, यह काम अपने सटीक रूपांकन के लायक है जितना कि इसके प्रकाश और इसके वातावरण के लिए; वह एक बॉक्स को भरने के लिए नहीं है: वह पाठ्यक्रम में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ती है राउल डूफी के "द ऑर्केस्ट्रा" में, यह काम अपने सटीक रूपांकन के लायक है जितना कि इसके प्रकाश और इसके वातावरण के लिए; वह एक बॉक्स को भरने के लिए नहीं है: वह पाठ्यक्रम में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ती है राउल डूफी के "द ऑर्केस्ट्रा" में, यह काम अपने सटीक रूपांकन के लायक है जितना कि इसके प्रकाश और इसके वातावरण के लिए; वह एक बॉक्स को भरने के लिए नहीं है: वह पाठ्यक्रम में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ती है राउल में, यह काम अपने सटीक रूपांकन के लायक है जितना कि इसके प्रकाश और इसके वातावरण के लिए; वह एक बॉक्स को भरने के लिए नहीं है: वह पाठ्यक्रम में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ती है
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#42
सूरजमुखी
गौगुइन के लिए पीले घर को सजाने की परियोजना में टूरनेसोल का जन्म आर्ल्स में हुआ था गुलदस्ता पीले, सपने की दोस्ती और घरेलू ऊर्जा के साथ प्रकट होता है, जो फूलदान के लिए बहुत कुछ है "लेस टूरनेसोल" के बारे में, प्रजनन में, ये बारीकियां कीमती रहती हैं: वे आपको कैनवास की लय, इसके विरोधाभासों और इस छोटे से चुप अधिकार को महसूस करने की अनुमति देते हैं कि एक अच्छी पेंटिंग तब भी रखती है जब कोई भी अपनी राय नहीं पूछता है।
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#43
रोन पर तारों भरी रात
१८८९ में सेंट-रेमी में चित्रित, तारों वाली रात दृष्टि और स्मृति को एक घूमते हुए आकाश में बदल देती है वान गाग रात की नकल नहीं करता है: वह इसे उम्मीद से अधिक जोर से बोलता है, जैसा कि अक्सर होता है "द स्टाररी नाइट ऑन द रोन" के बारे में, यह पेंटिंग हमें याद दिलाती है कि किसी काम की प्रसिद्धि हमेशा गड़गड़ाहट की एक महान ताली से नहीं आती है; कभी-कभी, यह स्मृति, शैली और दृश्य तीव्रता के बीच एक सटीक संतुलन के कारण होता है।
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#44
लाल बनियान में लड़का
"द बॉय इन द रेड वेस्ट" में, पॉल सेज़ेन एक तत्काल संवेदनशील चरित्र के साथ एक दृश्य का निर्माण करते हैं; कंट्रास्ट दृश्य को व्यवस्थित करता है इससे पहले कि हम विवरण भी पढ़ें बुहरले; आयाम: ७९.५ x ६४ सेमी पॉल सेज़ेन द्वारा "द बॉय इन द रेड वेस्ट" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होना चाहती है; यह देखने का एक तरीका दस्तावेज करता है, जो स्पष्ट रूप से एक सुंदर अनिर्दिष्ट धुंध की तुलना में अधिक ठोस है पॉल सेज़ेन द्वारा "द बॉय इन द रेड वेस्ट" में, शीर्षक पहले से ही छवि को पढ़ने के लिए एक ठोस संदर्भ बिंदु देता है: विषय, स्थान, प्रकाश या क्रिया चित्रात्मक सामग्री से पहले टकटकी को निर्देशित करती है हम "द बॉय इन द रेड वेस्ट" को अपनी शांति या अपनी प्रतिभा के लिए पसंद कर सकते हैं, लेकिन इसका पहनावा मुख्य रूप से उस तरीके से आता है जिसमें पॉल सेज़ेन टकटकी का आयोजन करता है।
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#45
शाम को कैफे छत
"कॉफी टेरेस इन द इवनिंग" में, विंसेंट वान गाग एक ठोस विषय को अधिक अस्पष्ट छवि में बदल देता है; स्वर अनुपात शोर के बिना गहराई स्थापित करते हैं विंसेंट वान गाग द्वारा "कॉफी टेरेस इन द इवनिंग" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होना चाहती है; यह देखने के एक तरीके का दस्तावेजीकरण करता है, जो स्पष्ट रूप से एक बहुत ही गैर-दस्तावेजी धुंध की तुलना में अधिक ठोस है विंसेंट वान गाग द्वारा "कॉफी टेरेस इन द इवनिंग" में, प्रकाश एक मुख्य संदर्भ बिंदु के रूप में कार्य करता है: यह एक साधारण विषय को एक स्थायी अनुभव में बदल देता है, जैसे कि पेंटिंग ने सटीक समय को अपनी जेब में रखा विन्सेंट वान गाग द्वारा "कॉफी टेरेस इन द इवनिंग" में, प्रकाश मुख्य संदर्भ बिंदु के रूप में कार्य करता है: यह एक साधारण विषय को एक स्थायी अनुभव में बदल देता है, जैसे कि पेंटिंग ने सटीक समय को अपनी जेब में रखा विन्सेंट वान गाग द्वारा "कॉफी टेरेस इन द इवनिंग" की रुचि, प्रकाश एक मुख्य संदर्भ बिंदु के रूप में कार्य करता है: यह एक साधारण विषय को एक स्थायी अनुभव में बदल देता है, जैसे कि पेंटिंग ने सटीक समय को अपनी जेब में रखा विन्सेंट वान गाग द्वारा "कॉफी टेरेस इन द इवनिंग" की रुचि, प्रकाश एक मुख्य संदर्भ बिंदु के रूप में कार्य करता है: यह एक साधारण विषय को एक स्थायी अनुभव में बदल देता है, जैसे कि पेंटिंग ने सटीक समय को अपनी जेब में रखा विन्सेंट वान गाग द्वारा "कॉफी टेरेस इन द इवनिंग" की रुचि, प्रकाश एक मुख्य संदर्भ बिंदु के रूप में कार्य करता है: यह एक साधारण विषय को एक स्थायी अनुभव में बदल देता है, जैसे कि पेंटिंग ने सटीक समय को अपनी जेब में रखा हो विन्सेंट वान गाग द्वारा "कॉफी टेरेस इन द इवनिंग" की रुचि, प्रकाश एक मुख्य संदर्भ बिंदु के रूप में कार्य करता है: यह एक साधारण विषय को एक स्थायी अनुभव में बदल देता है, जैसे कि पेंटिंग ने सटीक समय को अपनी जेब में रखा हो विन्सेंट वान गाग द्वारा "कॉफी टेरेस इन द इवनिंग" की रुचि, प्रकाश एक मुख्य संदर्भ बिंदु के रूप में कार्य करता है: यह एक साधारण विषय को एक स्थायी अनुभव में बदल देता है, जैसे कि पेंटिंग ने सटीक समय को अपनी जेब में रखा हो विन्सेंट वान गाग द्वारा "कॉफी टेरेस इन द इवनिंग" की रुचि, प्रकाश एक मुख्य संदर्भ बिंदु के रूप में कार्य करता है: यह एक साधारण विषय को एक स्थायी अनुभव में बदल देता है, जैसे कि पेंटिंग ने सटीक समय को अपनी जेब में रखा हो विन्सेंट वान गाग द्वारा "कॉफी टेरेस इन द इवनिंग"
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#46
कौवों के साथ गेहूं का खेत
"कौवे के साथ गेहूं का खेत" में, विन्सेंट वान गाग एक स्पष्ट रूप से पहचाने गए विषय से शुरू होता है; ड्राइंग पूरे को बनाए रखता है जबकि वातावरण कुछ स्वतंत्रता लेता है विन्सेंट वान गाग द्वारा "कौवे के साथ गेहूं का क्षेत्र" के लिए, शक्ति संतुलन से प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख का मार्गदर्शन करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीवित रहने देने के लिए पर्याप्त सांस विन्सेंट वान गाग द्वारा "कौवे के साथ गेहूं का क्षेत्र", शक्ति संतुलन की तुलना में प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख का मार्गदर्शन करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीवित रखने के लिए पर्याप्त सांस विन्सेंट वान गाग द्वारा "कौवे के साथ गेहूं का क्षेत्र", शक्ति संतुलन की तुलना में प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख का मार्गदर्शन करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीवित रखने के लिए पर्याप्त सांस विन्सेंट वान गाग द्वारा "कौवे के साथ गेहूं का क्षेत्र" यात्रा में अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
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#47
द नाइट कैफे
"ले कैफे डे नुइट" में, विन्सेंट वैन गॉग रोजमर्रा की जिंदगी को एक घनत्व देता है जिसे उसने नहीं मांगा था; टकटकी संरचना, सामग्री और छोटे अभिव्यंजक अंतराल के बीच घूमती है हम "ले कैफे डे नुइट" को इसकी शांति या इसकी प्रतिभा के लिए पसंद कर सकते हैं, लेकिन इसकी पकड़ मुख्य रूप से उस तरीके से आती है जिसमें विन्सेंट वैन गॉग टकटकी का आयोजन करता है।
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#48
हम कहाँ से आते हैं हम क्या हैं हम कहाँ जा रहे हैं?
"हम कहाँ से आते हैं? हम क्या हैं? हम कहाँ जा रहे हैं?" में, पॉल गाउगिन पूरी तरह से दिखाई देने वाले निर्णयों की एक श्रृंखला के माध्यम से आंख को आगे बढ़ाते हैं; दृष्टिकोण एक परिचित अवलोकन को एक स्थायी आश्चर्य में बदल देता है "हम कहाँ से आते हैं? हम क्या हैं? हम कहाँ जा रहे हैं?" पॉल गाउगिन द्वारा, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले रूपांकन, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं "हम कहाँ से आते हैं? हम क्या हैं? हम कहाँ जा रहे हैं?" पॉल गाउगिन द्वारा, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले रूपांकन, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं। पॉल गाउगिन द्वारा, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले रूपांकन, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं। पॉल गाउगिन द्वारा, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले रूपांकन, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं। "हम कहाँ से आते हैं? हम क्या हैं? हम कहाँ जा रहे हैं?" पॉल गाउगिन द्वारा, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले रूपांकन, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं। पॉल गाउगिन द्वारा, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले रूपांकन, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं। "हम कहाँ से आते हैं? हम क्या हैं? हम कहाँ जा रहे हैं?" पॉल गाउगिन द्वारा, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले रूपांकन, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं। "हम कहाँ से आते हैं? हम क्या हैं? हम कहाँ जा रहे हैं?" पॉल गाउगिन द्वारा, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले रूपांकन, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं। "हम कहाँ से आते हैं? हम क्या हैं? हम कहाँ जा रहे हैं?" पॉल गाउगिन द्वारा, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले रूपांकन, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं। "हम कहाँ से आते हैं? हम क्या हैं? हम कहाँ जा रहे हैं?" पॉल गाउगिन द्वारा, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले रूपांकन, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं। "हम कहाँ से आते हैं? हम क्या हैं? हम कहाँ जा सजावटी भिन्नता। "हम कहाँ से आते हैं? हम क्या हैं? हम कहाँ जा रहे हैं?" पॉल गाउगिन द्वारा यात्रा में अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह केवल खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
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#49
पट्टी कान के साथ स्व-चित्र
१८८८ के आर्ल्स संकट के बाद, वान गाग ने इस आत्म-चित्र को नियंत्रण के एक पुनः प्राप्त के रूप में चित्रित किया पट्टी वहां है, लेकिन कैनवास भी एक स्टूडियो, जापानी रंग और काम पर लौटने वाले कलाकार के बारे में बात करता है "एक पट्टी कान के साथ आत्म-चित्र", छवि की ताकत गहराई को बनाए रखते हुए स्पष्ट रहने की क्षमता में निहित है; यह बिल्कुल उस तरह की पेंटिंग है जो तब तक सरल दिखती है जब तक आप वास्तव में इसे देखना शुरू नहीं करते।
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#50
बादाम का पेड़ खिले हुए
"अमांडियर एन फ़्लियर्स" में, विंसेंट वान गॉग रोजमर्रा की जिंदगी को एक घनत्व देते हैं जो उन्होंने नहीं मांगा था; विकर्ण विषय को एक ऐसी ऊर्जा देते हैं जो अपनी जगह पर नहीं टिकती। विंसेंट वान गॉग की "अमांडियर एन फ़्लियर्स" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर बनना चाहती है; यह देखने के एक तरीके का दस्तावेजीकरण करता है, जो स्पष्ट रूप से एक बहुत ही गैर-दस्तावेजी धुंध से अधिक ठोस है। हम "अमांडियर एन फ़्लियर्स" को उसकी शांति या उसकी प्रतिभा के लिए पसंद कर सकते हैं, लेकिन इसकी पकड़ मुख्य रूप से उस तरीके से आती है जिस तरह से विंसेंट वान गॉग टकटकी को व्यवस्थित करते हैं।
डिस्कवर →वान गाग, गौगुइन, सेज़ेन, साइनैक, क्रॉस और बोनार्ड यहां पूर्ववर्ती या पड़ोसियों के रूप में दिखाई देते हैं, न कि जंगली जानवरों के रूप में सही के रूप में।
#51
सैंटे-विक्टॉयर पर्वत
"ला मोंटेग्ने सैंटे-विक्टॉयर" में, पॉल सेज़ेन एक स्पष्ट रूप से पहचाने गए विषय से शुरू होता है; ड्राइंग पूरे को बनाए रखता है जबकि वातावरण कुछ स्वतंत्रता लेता है "ला मोंटेग्ने सैंटे-विक्टॉयर" के साथ, मोंटेग्ने सैंटे-विक्टॉयर सेज़ेन का महान प्रोवेनकल मोटिफ है "ला मोंटेग्ने सैंटे-विक्टॉयर" के इस संस्करण में, संस्करण के बाद संस्करण, पहाड़ योजनाओं, ब्लूज़, ग्रीन्स और गेरू की वास्तुकला बन जाता है: "ला मोंटेग्ने सैंटे-विक्टॉयर" के इस संस्करण में, संस्करण के बाद संस्करण, पहाड़ योजनाओं, ब्लूज़, ग्रीन्स और गेरू की वास्तुकला बन जाता है: लगभग आधुनिक कला की एक परियोजना, लेकिन एक बहुत ही सुंदर दृश्य के साथ।
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#52
स्नान में नग्न
"नग्न इन द बाथ" में, पियरे बोनार्ड टकटकी को एक स्पष्ट प्रवेश बिंदु देता है; रंग तब पूरे के तापमान को समायोजित करता है पियरे बोनार्ड द्वारा "नग्न इन द बाथ" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होना चाहती है; यह देखने का एक तरीका दस्तावेज करता है, जो स्पष्ट रूप से एक सुंदर अप्रलेखित धुंध की तुलना में अधिक ठोस है पियरे बोनार्ड द्वारा "नग्न इन द बाथ" में, पेंटिंग वर्गीकरण में एक अलग विषय लाती है, एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश के साथ पियरे बोनार्ड द्वारा "नग्न इन द बाथ" में, पेंटिंग वर्गीकरण में एक अलग विषय लाती है, एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश के साथ पियरे बोनार्ड द्वारा "नग्न इन द बाथ" की रुचि, पेंटिंग वर्गीकरण में एक अलग विषय लाती है, एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश के साथ पियरे बोनार्ड द्वारा "नग्न इन द बाथ" की रुचि, पेंटिंग वर्गीकरण में एक अलग विषय लाती है, एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश के साथ पियरे बोनार्ड द्वारा "नग्न इन द बाथ" की रुचि, पेंटिंग वर्गीकरण में एक अलग विषय लाती है, एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश के साथ पियरे बोनार्ड द्वारा "नग्न इन द बाथ" की रुचि, पेंटिंग वर्गीकरण में एक अलग विषय लाती है, एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश के साथ पियरे बोनार्ड द्वारा "नग्न इन द बाथ" की रुचि, पेंटिंग वर्गीकरण में एक अलग विषय लाती है, एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश के साथ, पियरे बोनार्ड द्वारा "नग्न इन द बाथ" की रुचि, पेंटिंग वर्गीकरण में एक अलग विषय लाती है, एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश के साथ, पियरे बोनार्ड द्वारा "नग्न इन द बाथ" की रुचि, पेंटिंग वर्गीकरण में एक अलग विषय लाती है, एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश के साथ, पियरे बोनार्ड द्वारा "नग्न इन द बाथ" की रुचि, पेंटिंग वर्गीकरण में एक अलग विषय लाती है, एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश के साथ, पियरे बोनार्ड द्वारा "नग्न इन द बाथ" की रुचि, पेंटिंग वर्गीकरण में एक अलग विषय लाती है, एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश के साथ, पियरे बोनार्ड द्वारा "नग्न इन द बाथ" की रुचि, पेंटिंग वर्गीकरण में एक अलग विषय लाती है, एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश के साथ, पेंटिंग वर्गीकरण में एक अलग विषय लाती है, पियरे बोनार्ड द्वारा "नग्न इन द बाथ" की रुचि, पेंटिंग वर्गीकरण में एक अलग विषय लाती है, एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश के साथ, पियरे बोनार्ड द्वारा "नग्न इन द बाथ" की रुचि, पेंटिंग वर्गीकरण में एक अलग विषय लाती है, एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश के साथ, एक अलग विषय लाती है, पियरे बोनार्ड द्वारा
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#53
महान स्नानार्थी
"लेस ग्रैंडस बैगनियस" में, पॉल सेज़ेन एक तत्काल संवेदनशील चरित्र के साथ एक दृश्य का निर्माण करता है; देखने का बिंदु एक परिचित अवलोकन को एक स्थायी आश्चर्य में बदल देता है "लेस ग्रैंडस बैगनियस" के साथ, ग्रैंडस बैगनियस ने सेज़ेन को अपना सबसे स्मारकीय रजिस्टर दिया "लेस ग्रैंडस बैगनियस" के इस संस्करण में, ग्रैंडस बैगनियस आसान अनुग्रह की तलाश नहीं करते हैं; वे खुद को मानव वास्तुकला, ठोस, अजीब और स्पष्ट रूप से निर्धारित पेड़ों और परिदृश्य के साथ व्यवस्थित करते हैं।
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#54
द हैंग्ड मैन्स हाउस, औवर्स-सुर-ओइस
"ला मैसन डु पेंडू, औवर्स-सुर-ओइस" में, पॉल सेज़ेन एक सटीक स्थिति चुनता है और इसे उपाख्यान से परे धकेलता है; देखने का बिंदु एक परिचित अवलोकन को एक स्थायी आश्चर्य में बदल देता है "ला मैसन डु पेंडू, औवर्स-सुर-ओइस" के साथ, मैसन डु पेंडू, सड़क, दीवारें और पेड़ एक कठोर, कॉम्पैक्ट छवि बनाते हैं, पहले से ही एक साधारण चलने से कम सुखद "ला मैसन डु पेंडू, औवर्स-सुर-ओइस" के बारे में, सड़क, दीवारें और पेड़ एक कठोर, कॉम्पैक्ट छवि बनाते हैं, पहले से ही एक साधारण चलने से कम सुखद "ला मैसन डु पेंडू, औवर्स-सुर-ओइस" के बारे में, सड़क, दीवारें और पेड़ एक कठोर, कॉम्पैक्ट छवि बनाते हैं, पहले से ही एक साधारण चलने से कम सुखद "ला मैसन डु पेंडू, औवर्स-सुर-ओइस" के बारे में, सड़क, दीवारें और पेड़ एक कठोर, कॉम्पैक्ट छवि बनाते हैं, पहले से ही एक साधारण चलने से कम सुखद "ला मैसन डु पेंडू, औवर्स-सुर-ओइस", सड़क, दीवारें और पेड़ एक कठोर, कॉम्पैक्ट छवि बनाते हैं, पहले से ही एक साधारण चलने से कम सुखद "ला मैसन डु पेंडू, औवर्स-सुर-ओइस" के बारे में, सड़क, दीवारें और पेड़ एक कठोर, कॉम्पैक्ट छवि बनाते हैं, पहले से ही एक साधारण चलने से कम सुखद "ला मैसन डु पेंडू, औवर्स-सुर-ओइस" के बारे में, सड़क, दीवारें और पेड़ एक कठोर, कॉम्पैक्ट छवि बनाते हैं, पहले से ही एक साधारण चलने से कम सुखद "ला मैसन डु पेंडू, औवर्स-सुर-ओइस", सड़क, दीवारें और पेड़ एक कठोर, कॉम्पैक्ट छवि बनाते हैं, पहले से ही एक साधारण चलने से कम सुखद "ला मैसन डु पेंडू, औवर्स-सुर-ओइस" के बारे में, सड़क, दीवारें और पेड़ एक कठोर, कॉम्पैक्ट छवि बनाते हैं, पहले से ही एक साधारण चलने से कम सुखद "ला मैसन डु पेंडू, औवर्स-सुर-ओइस" के बारे में, सड़क, दीवारें और पेड़ एक कठोर, कॉम्पैक्ट छवि बनाते हैं, पहले से ही एक साधारण चलने से कम सुखद "ला मैसन डु पेंडू, औवर्स-सुर-ओइस", सड़क, दीवारें और पेड़ एक कठोर, कॉम्पैक्ट छवि बनाते हैं, पहले से ही एक साधारण चलने से कम सुखद "ला मैसन डु पेंडू, औवर्स-सुर-ओइस" के बारे में, सड़क, दीवारें और पेड़ एक कठोर, कॉम्पैक्ट छवि बनाते हैं, पहले से ही एक साधारण चलने से कम सुखद "ला मैसन डु पेंडू, औवर्स-सुर-ओइस" के बारे में, सड़क, दीवारें और पेड़ एक कठोर, कॉम्पैक्ट छवि बनाते हैं, पहले से ही एक साधारण चलने से कम सुखद "ला मैसन डु पेंडू, औवर्स-सुर-ओइस", सड़क, दीवारें और पेड़ एक कठोर, कॉम्पैक्ट छवि बनाते हैं, पहले से ही एक साधारण चलने से कम सुखद "ला मैसन डु पेंडू, औवर्स-सुर-ओइस" के बारे में, सड़क,
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#55
कार्ड खिलाड़ियों
"द कार्ड प्लेयर्स" में, पॉल सेज़ेन एक तत्काल संवेदनशील चरित्र के साथ एक दृश्य का निर्माण करता है; ड्राइंग पूरे को बनाए रखता है जबकि वातावरण कुछ स्वतंत्रता लेता है "द कार्ड प्लेयर्स" के साथ, कार्ड प्लेयर्स महान देर श्रृंखला से संबंधित हैं जहां सेज़ेन एक मूक खेल को एकाग्रता के स्मारक में बदल देता है "द कार्ड प्लेयर्स" के इस संस्करण में, शरीर, टेबल और टोपी वॉल्यूम की तरह पकड़ती हैं, एक गांव कैफे की तुलना में कम बकबक के साथ लेकिन बहुत अधिक पेंटिंग "द कार्ड प्लेयर्स" के बारे में, शरीर, टेबल और टोपी वॉल्यूम की तरह पकड़ती हैं, एक गांव कैफे की तुलना में कम बकबक के साथ लेकिन बहुत अधिक पेंटिंग "द कार्ड प्लेयर्स" के बारे में, शरीर, टेबल और टोपी वॉल्यूम की तरह पकड़ती हैं, एक गांव कैफे की तुलना में कम बकबक के साथ लेकिन बहुत अधिक पेंटिंग के बारे में "द कार्ड प्लेयर्स" के बारे में, शरीर, टेबल और टोपी वॉल्यूम की तरह पकड़ती हैं, एक गांव कैफे की तुलना में कम बकबक के साथ लेकिन बहुत अधिक पेंटिंग के बारे में, शरीर, टेबल और टोपी वॉल्यूम की तरह पकड़ती हैं, एक गांव कैफे की तुलना में कम बकबक के साथ लेकिन बहुत अधिक पेंटिंग के बारे में "द कार्ड प्लेयर्स", शरीर, टेबल और टोपी वॉल्यूम की तरह पकड़ती हैं, एक गांव कैफे की तुलना में कम बकबक के साथ लेकिन बहुत अधिक पेंटिंग के बारे में "द कार्ड प्लेयर्स" के बारे में, शरीर, टेबल और टोपी वॉल्यूम की तरह पकड़ती हैं, एक गांव कैफे की तुलना में कम बकबक के साथ लेकिन बहुत अधिक पेंटिंग के बारे में "द कार्ड प्लेयर्स" के बारे में, शरीर, टेबल और टोपी वॉल्यूम की तरह पकड़ती हैं, एक गांव कैफे की तुलना में कम बकबक के साथ लेकिन बहुत अधिक पेंटिंग के बारे में "द कार्ड प्लेयर्स" के बारे में, शरीर, टेबल और टोपी वॉल्यूम की तरह पकड़ती हैं, एक गांव कैफे की तुलना में कम बकबक के साथ लेकिन बहुत अधिक पेंटिंग के बारे में "द कार्ड प्लेयर्स" के बारे में, शरीर, टेबल और टोपी वॉल्यूम की तरह पकड़ती हैं, एक गांव कैफे की तुलना में कम बकबक के साथ लेकिन बहुत अधिक पेंटिंग के बारे में, प्रजनन में, ये बारीकियां कीमती रहती हैं: वे आपको कैनवास की लय, इसके विरोधाभासों और महसूस करने की अनुमति देते हैं यह छोटा सा मौन अधिकार जो एक अच्छी पेंटिंग तब भी बनाए रखती है जब कोई उसकी राय नहीं पूछता।
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#56
इवनिंग एयर
"एल'एयर डू सोइर" में, हेनरी-एडमंड क्रॉस एक स्पष्ट रूप से पहचाने गए विषय से शुरू होता है; विकर्ण विषय को एक ऐसी ऊर्जा देते हैं जो अपनी जगह पर नहीं टिकती है हेनरी-एडमंड क्रॉस द्वारा "एल'एयर डू सोइर" के लिए, शक्ति संतुलन की तुलना में प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख का मार्गदर्शन करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीवित रखने के लिए पर्याप्त सांस हेनरी-एडमंड क्रॉस द्वारा "एल'एयर डू सोइर", संतुलन की तुलना में प्रतिभा के विस्फोट से कम ताकत आती है: आंख का मार्गदर्शन करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीवित रखने के लिए पर्याप्त सांस हेनरी-एडमंड क्रॉस द्वारा "एल'एयर डू सोइर" पाठ्यक्रम में अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
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#57
सेंट-ट्रोपेज़ का बंदरगाह
"सेंट-ट्रोपेज़ का बंदरगाह" में, पॉल साइनैक पूरी तरह से दिखाई देने वाले निर्णयों की एक श्रृंखला के माध्यम से आंख का नेतृत्व करता है; चित्रित सतह एक तनाव को बरकरार रखती है जो अकेले विषय की व्याख्या नहीं करेगा पॉल साइनैक द्वारा "ले पोर्ट डी सेंट-ट्रोपेज़" के लिए, बल संतुलन से प्रतिभा के विस्फोट से कम आता है: आंख का मार्गदर्शन करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीवित रहने देने के लिए पर्याप्त सांस लेने के लिए पॉल साइनैक द्वारा "ले पोर्ट डी सेंट-ट्रोपेज़" में, वास्तुशिल्प मील का पत्थर पेंटिंग को रीढ़ की हड्डी देता है: स्मारक, पुल, गांव या घर संरचना को स्थिर करते हैं और अस्पष्ट धुंध प्रभाव को रोकते हैं पॉल साइनैक द्वारा "ले पोर्ट डी सेंट-ट्रोपेज़", वास्तुशिल्प मील का पत्थर पेंटिंग को रीढ़ की हड्डी देता है: स्मारक, पुल, गांव या घर संरचना को स्थिर करते हैं और अस्पष्ट धुंध प्रभाव को रोकते हैं पॉल साइनैक द्वारा "ले पोर्ट डी सेंट-ट्रोपेज़", वास्तुशिल्प मील का पत्थर पेंटिंग को रीढ़ की हड्डी देता है: स्मारक, पुल, गांव या घर संरचना को स्थिर करते हैं और अस्पष्ट धुंध प्रभाव को रोकते हैं। पॉल साइनैक द्वारा "ले पोर्ट डी सेंट-ट्रोपेज़", वास्तुशिल्प मील का पत्थर पेंटिंग को रीढ़ की हड्डी देता है: स्मारक, पुल, गांव या घर संरचना को स्थिर करते हैं और अस्पष्ट धुंध के प्रभाव को रोकते हैं। पॉल साइनैक द्वारा "ले पोर्ट डी सेंट-ट्रोपेज़", वास्तुशिल्प मील का पत्थर पेंटिंग को रीढ़ की हड्डी देता है: स्मारक, पुल, गांव या घर संरचना को स्थिर करते हैं और अस्पष्ट धुंध के प्रभाव को रोकते हैं। पॉल साइनैक द्वारा "ले पोर्ट डी सेंट-ट्रोपेज़", वास्तुशिल्प मील का पत्थर पेंटिंग को रीढ़ की हड्डी देता है: स्मारक, पुल, गांव या घर संरचना को स्थिर करते हैं और अस्पष्ट धुंध के प्रभाव को रोकते हैं। पॉल साइनैक द्वारा "ले पोर्ट डी सेंट-ट्रोपेज़", वास्तुशिल्प मील का पत्थर पेंटिंग को रीढ़ की हड्डी देता है: स्मारक, पुल, गांव या घर संरचना को स्थिर करते हैं और अस्पष्ट धुंध के प्रभाव को रोकते हैं। पॉल साइनैक द्वारा "ले पोर्ट डी सेंट-ट्रोपेज़", वास्तुशिल्प मील का पत्थर पेंटिंग को रीढ़ की हड्डी देता है: स्मारक, पुल, गांव या घर संरचना को स्थिर करते हैं और अस्पष्ट धुंध के प्रभाव को रोकते हैं। पॉल साइनैक द्वारा "ले पोर्ट डी सेंट-ट्रोपेज़", वास्तुशिल्प मील का पत्थर पेंटिंग को रीढ़ की हड्डी देता है: स्मारक, पुल, गांव या घर संरचना को स्थिर करते हैं और अस्पष्ट धुंध के प्रभाव को रोकते हैं। पॉल साइनैक द्वारा "ले पोर्ट डी सेंट-ट्रोपेज़", वास्तुशिल्प मील का पत्थर पेंटिंग को रीढ़ की हड्डी देता है: स्मारक, पुल, गांव या घर संरचना को स्थिर करते हैं और अस्पष्ट धुंध के प्रभाव को रोकते हैं। पॉल साइनैक द्वारा "ले पोर्ट डी सेंट-ट्रोपेज़", वास्तुशिल्प मील का पत्थर पेंटिंग को रीढ़ की हड्डी देता है: स्मारक, पुल, गांव या घर संरचना को स्थिर करते हैं और अस्पष्ट धुंध के प्रभाव को रोकते हैं। पॉल साइनैक द्वारा "ले पोर्ट डी सेंट-ट्रोपेज़", वास्तुशिल्प मील का पत्थर पेंटिंग को रीढ़ की हड्डी देता है: स्मारक, पुल, गांव या घर संरचना को स्थिर करते हैं
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#58
दोपहर का भोजन
"ले डेजुनर" में, पियरे बोनार्ड पहली नज़र से एक विवेकपूर्ण तनाव स्थापित करते हैं; विवरण पढ़ने में देरी करते हैं बस इसे दिलचस्प बनाने के लिए बुहरले (ज्यूरिख); आयाम: ४१.३ x ६२.२ सेमी हम "ले डेजुनर" को इसके शांत या इसकी प्रतिभा के लिए प्यार कर सकते हैं, लेकिन इसकी पकड़ मुख्य रूप से उस तरीके से आती है जिसमें पियरे बोनार्ड लुक को व्यवस्थित करते हैं।
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#59
चेकर चोली
"द चेकर्ड बोडिस" में, पियरे बोनार्ड एक स्पष्ट रूप से पहचाने गए विषय से शुरू करते हैं; रिक्त स्थान आंकड़ों के रूप में ज्यादा गिनती करते हैं और किसी भी भारीपन से बचते हैं पियरे बोनार्ड द्वारा "द चेकर्ड बोडिस" के लिए, शक्ति संतुलन की तुलना में प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख को निर्देशित करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीवित रहने देने के लिए पर्याप्त सांस पियरे बोनार्ड द्वारा "द चेकर्ड बोडिस" में, यह काम अपने सटीक पैटर्न के लिए उतना ही मूल्यवान है जितना कि इसके प्रकाश और इसके वातावरण के लिए; यह एक बॉक्स को भरने के लिए नहीं है: यह पाठ्यक्रम में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ता है पियरे बोनार्ड द्वारा "द चेकर्ड बोडिस" में, यह काम अपने सटीक पैटर्न के लायक है जितना कि इसकी रोशनी और इसके वातावरण के लिए; यह एक बॉक्स को भरने के लिए नहीं है: यह पाठ्यक्रम में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ता है पियरे बोनार्ड द्वारा "चेकर्ड बोडिस", यह काम अपने सटीक पैटर्न के लायक है जितना कि इसकी रोशनी और इसका वातावरण; यह एक बॉक्स को भरने के लिए नहीं है: यह पाठ्यक्रम में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ता है पियरे बोनार्ड द्वारा "चेकर्ड बोडिस", यह काम अपने सटीक पैटर्न के लायक है जितना कि इसकी रोशनी और इसका वातावरण; यह एक बॉक्स को भरने के लिए नहीं है: यह पाठ्यक्रम में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ता है पियरे बोनार्ड द्वारा "चेकर्ड बोडिस", यह काम अपने सटीक पैटर्न के लायक है जितना कि इसकी रोशनी और इसका वातावरण; यह एक बॉक्स को भरने के लिए नहीं है: यह पाठ्यक्रम में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ता है पियरे बोनार्ड द्वारा "चेकर्ड बोडिस", यह काम इसके सटीक पैटर्न के लायक है जितना कि इसकी रोशनी और इसका वातावरण; यह एक बॉक्स को भरने के लिए नहीं है: यह पाठ्यक्रम में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ता है पियरे बोनार्ड द्वारा "चेकर्ड बोडिस", यह काम इसके सटीक पैटर्न के लायक है जितना कि इसकी रोशनी और इसका वातावरण; यह एक बॉक्स को भरने के लिए नहीं है: यह पाठ्यक्रम में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ता है पियरे बोनार्ड द्वारा "चेकर्ड बोडिस", यह काम इसके सटीक पैटर्न के लायक है जितना कि इसकी रोशनी और इसका वातावरण; यह एक बॉक्स को भरने के लिए नहीं है: यह पाठ्यक्रम में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ता है पियरे बोनार्ड द्वारा "चेकर्ड बोडिस", यह काम इसके सटीक पैटर्न के लायक है जितना कि इसकी रोशनी और इसका वातावरण; यह एक बॉक्स को भरने के लिए नहीं है: यह पाठ्यक्रम में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ता है पियरे बोनार्ड द्वारा "चेकर्ड बोडिस", यह काम इसके सटीक पैटर्न के लायक है जितना कि इसकी रोशनी और इसका वातावरण; यह एक बॉक्स को भरने के लिए नहीं है: यह पाठ्यक्रम में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ता है पियरे बोनार्ड द्वारा "चेकर्ड बोडिस", यह काम इसके सटीक पैटर्न के लायक है जितना कि इसकी रोशनी और इसका वातावरण; यह एक बॉक्स को भरने के लिए नहीं है: यह पाठ्यक्रम में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ता है पियरे बोनार्ड द्वारा "चेकर्ड बोडिस", यह काम इसके सटीक पैटर्न के लायक है जितना कि इसकी रोशनी और इसका वातावरण; यह एक बॉक्स
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#60
ताहिती की महिलाएं
"ताहिती की महिलाएं" में, पॉल गाउगिन एक ठोस विषय को अधिक अस्पष्ट छवि की ओर स्थानांतरित करता है; ड्राइंग पूरे को बनाए रखता है जबकि वातावरण कुछ स्वतंत्रता लेता है पॉल गाउगिन द्वारा "ताहिती की महिलाएं" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचता है, बहुत अधिक निचोड़ा हुआ नज़र की यह महान बीमारी पॉल गाउगिन में "ताहिती की महिलाएं" की रुचि इस ठोस अंतर के कारण है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और नकल किए गए सूत्र बनने से इनकार करता है।
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#61
आईए ओराना मारिया
"इया ओराना मारिया" में, पॉल गाउगिन एक ऐसी उपस्थिति की तलाश करते हैं जो सरल शीर्षक का विरोध करती है; दृष्टिकोण एक परिचित अवलोकन को एक स्थायी आश्चर्य में बदल देता है पॉल गाउगिन द्वारा "इया ओराना मारिया" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचता है, बहुत जल्दबाजी की नज़र की यह बड़ी बीमारी हम "इया ओराना मारिया" को उसकी शांति या उसकी प्रतिभा के लिए प्यार कर सकते हैं, लेकिन इसकी पकड़ सबसे ऊपर उस तरीके से आती है जिसमें पॉल गाउगिन लुक को व्यवस्थित करता है।
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#62
भोजन
"ले रेपस" में, पॉल गाउगिन एक ऐसी उपस्थिति की तलाश करते हैं जो सरल शीर्षक का विरोध करती हो; दृष्टिकोण एक परिचित अवलोकन को एक स्थायी आश्चर्य में बदल देता है। हम "ले रेपस" को उसकी शांति या उसकी प्रतिभा के लिए पसंद कर सकते हैं, लेकिन इसकी पकड़ मुख्य रूप से उस तरीके से आती है जिस तरह से पॉल गाउगिन लुक को व्यवस्थित करते हैं।
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#63
लाल बोया
"द रेड बॉय" में, पॉल साइनैक एक तत्काल संवेदनशील चरित्र के साथ एक दृश्य का निर्माण करता है; आकृति एक सुंदर आत्मविश्वास के साथ वैकल्पिक परिशुद्धता और स्वतंत्रता पॉल साइनैक द्वारा "द रेड बॉय" में, शीर्षक एक छोटे से शुरुआती बिंदु के रूप में कार्य करता है: यह एक आकृति, एक स्थिति या उपस्थिति की घोषणा करता है कि पेंटिंग तब एक दृश्य अनुभव में बदल जाती है हम "द रेड बॉय" को उसकी शांति या उसकी प्रतिभा के लिए प्यार कर सकते हैं, लेकिन इसकी पकड़ मुख्य रूप से उस तरीके से आती है जिसमें पॉल साइनैक लुक को व्यवस्थित करता है।
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#64
डॉक्टर गैशेट का पोर्ट्रेट
१८९० में औवर्स-सुर-ओइस में चित्रित, डॉक्टर गैशेट वान गाग के अंतिम महीनों की थकान और चिंता को सहन करता है अपनी कोहनी के साथ, उसकी टकटकी कम, उसका फॉक्सग्लोव: सब कुछ महान प्रयास के साथ एक साथ फिट लगता है "डॉक्टर गैशेट के पोर्ट्रेट" के बारे में, विषय की उपस्थिति प्रवेश बिंदु बनी हुई है, लेकिन असली पोशाक निर्माण से आती है: रेखाएं, मूल्य, इशारों को बरकरार रखा और सामान्य संतुलन; संक्षेप में, पेंटिंग काम करती है जबकि हम केवल सोचते हैं कि हम इसे देख रहे हैं।
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#65
मैडम वुइलार्ड सिलाई
"मैडम वुइलार्ड सिलाई" में एडौर्ड वुइलार्ड पहली नज़र से एक विवेकशील तनाव स्थापित करता है; चित्रित सतह एक तनाव को बरकरार रखती है जिसे विषय अकेले नहीं समझाएगा एडौर्ड वुइलार्ड द्वारा "मैडम वुइलार्ड सिलाई" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचती है, यह बहुत जल्दबाजी की नज़र की बड़ी बीमारी है एडौर्ड वुइलार्ड द्वारा "मैडम वुइलार्ड सिलाई" में, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचती है, बहुत उत्सुक नज़र की यह बड़ी बीमारी एडौर्ड वुइलार्ड द्वारा "मैडम वुइलार्ड सिलाई" में, मानव विषय एडौर्ड वुइलार्ड को एक उपस्थिति के जितना संभव हो उतना करीब पालन करने की अनुमति देता है जो दिखता है, पढ़ता है, प्रतीक्षा करता है या दूरी पर रहता है एडौर्ड वुइलार्ड द्वारा "मैडम वुइलार्ड सिलाई" में, मानव विषय हमें एडौर्ड वुइलार्ड का पालन करने की अनुमति देता है एक उपस्थिति के जितना संभव हो उतना करीब जो दिखता है, पढ़ता है, प्रतीक्षा करता है या रहता है एडौर्ड वुइलार्ड द्वारा "मैडम वुइलार्ड सिलाई" में, मानव विषय हमें एडौर्ड वुइलार्ड का पालन करने की अनुमति देता है, जितना संभव हो उतना करीब एक उपस्थिति जो दिखता है, पढ़ता है, प्रतीक्षा करता है या रहता है एडौर्ड वुइलार्ड द्वारा "मैडम वुइलार्ड सिलाई" में, मानव विषय हमें एडौर्ड वुइलार्ड का पालन करने की अनुमति देता है, जितना संभव हो उतना करीब एक उपस्थिति जो दिखता है, पढ़ता है, प्रतीक्षा करता है या रहता है एडौर्ड वुइलार्ड द्वारा "मैडम वुइलार्ड सिलाई" में, मानव विषय हमें एडौर्ड वुइलार्ड का पालन करने की अनुमति देता है, एडौर्ड वुइलार्ड द्वारा "मैडम वुइलार्ड सिलाई" में, मानव विषय हमें एडौर्ड वुइलार्ड का पालन करने की अनुमति देता है, जितना संभव हो उतना करीब एक उपस्थिति जो दिखता है, पढ़ता है, प्रतीक्षा करता है या रहता है एडौर्ड वुइलार्ड द्वारा "मैडम वुइलार्ड सिलाई" में, मानव विषय हमें एडौर्ड वुइलार्ड का पालन करने की अनुमति देता है, एडौर्ड वुइलार्ड द्वारा "मैडम वुइलार्ड सिलाई" में, मानव विषय हमें एडौर्ड वुइलार्ड का पालन करने की अनुमति देता है, जो कि मानव विषय है एडौर्ड वुइलार्ड द्वारा "मैडम वुइलार्ड सिलाई" में, मानव विषय एडौर्ड वुइलार्ड द्वारा "मैडम वुइलार्ड सिलाई" में, मानव विषय एडौर्ड वुइलार्ड द्वारा "मैडम वुइलार्ड सिलाई" में, एडौर्ड वुइलार्ड द्वारा "मैडम वुइलार्ड सिलाई" में, मानव विषय एडौर्ड वुइलार्ड द्वारा मानव विषय, एडौर्ड वुइलार्ड द्वारा "मैडम वुइलार्ड सिलाई" में, एडौर्ड वुइलार्ड द्वारा "मैडम वुइलार्ड सिलाई" में, मानव विषय हमें एडौर्ड वुइलार्ड का पालन करने की अनुमति देता है
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#66
बगीचे की ओर देखने वाला भोजन कक्ष
"द डाइनिंग रूम ऑन द गार्डन" में, पियरे बोनार्ड पहली नज़र से एक विवेकपूर्ण तनाव स्थापित करता है; रंग तब पूरे तापमान को समायोजित करता है पियरे बोनार्ड द्वारा "द डाइनिंग रूम ऑन द गार्डन" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होना चाहती है; यह देखने का एक तरीका दस्तावेज करता है, जो स्पष्ट रूप से एक सुंदर अनिर्दिष्ट धुंध से अधिक ठोस है पियरे बोनार्ड द्वारा "द डाइनिंग रूम ऑन द गार्डन" में, शीर्षक पहले से ही छवि को पढ़ने के लिए एक ठोस संदर्भ बिंदु देता है: विषय, स्थान, प्रकाश या क्रिया चित्रात्मक सामग्री से पहले टकटकी को निर्देशित करती है इसके शांत या इसकी प्रतिभा के लिए हम "द डाइनिंग रूम ऑन द गार्डन" पसंद कर सकते हैं, लेकिन इसकी पकड़ मुख्य रूप से उस तरीके से आती है जिस तरह से पियरे बोनार्ड टकटकी का आयोजन करता है।
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#67
एरिया नो वरुआ इनो
"एरिया नो वरुआ इनो" में, पॉल गाउगिन टकटकी को एक स्पष्ट प्रवेश बिंदु देता है; आकृति एक सुंदर आत्मविश्वास के साथ वैकल्पिक परिशुद्धता और स्वतंत्रता पॉल गाउगिन द्वारा "एरिया नो वरुआ इनो" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचता है, बहुत जल्दबाजी की नज़र की यह बड़ी बीमारी पॉल गाउगिन द्वारा "एरिया नो वरुआ इनो" में, यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: एक स्पष्ट पैटर्न, एक स्वच्छ वातावरण और बड़ी रील बनाए बिना आंख का संचालन करने का एक तरीका पॉल गाउगिन द्वारा "एरिया नो वरुआ इनो" में, यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: एक स्पष्ट पैटर्न, एक स्वच्छ वातावरण और बड़ी रील बनाए बिना आंख का संचालन करने का एक तरीका पॉल गाउगिन द्वारा "एरिया नो वरुआ इनो" में, यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: एक स्पष्ट पैटर्न, एक स्वच्छ वातावरण और बड़ी रील बनाए बिना आंख का संचालन करने का एक तरीका पॉल गाउगिन द्वारा "एरिया नो वरुआ इनो" में, यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: एक स्पष्ट पैटर्न, एक स्वच्छ वातावरण और बड़ी रील बनाए बिना आंख का संचालन करने का एक तरीका। पॉल गाउगिन द्वारा "एरिया नो वरुआ इनो" में, यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: एक स्पष्ट पैटर्न, एक स्वच्छ वातावरण और बड़ी रील बनाए बिना आंख का संचालन करने का एक तरीका। पॉल गाउगिन द्वारा "एरिया नो वरुआ इनो" में, यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: एक स्पष्ट पैटर्न, एक स्वच्छ वातावरण और बड़ी रील बनाए बिना आंख का संचालन करने का एक तरीका। पॉल गाउगिन द्वारा "एरिया नो वरुआ इनो" में, यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: एक स्पष्ट पैटर्न, एक स्वच्छ वातावरण और बड़ी रील बनाए बिना आंख का संचालन करने का एक तरीका। पॉल गाउगिन द्वारा "एरिया नो वरुआ इनो" में, यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: एक स्पष्ट पैटर्न, एक स्वच्छ वातावरण और बड़ी रील बनाए बिना आंख का संचालन करने का एक तरीका। यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: एक स्पष्ट पैटर्न, एक स्वच्छ वातावरण और बड़ी रील बनाए बिना आंख का संचालन करने का एक तरीका। पॉल गाउगिन द्वारा "एरिया नो वरुआ इनो" में, यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: एक स्पष्ट पैटर्न, एक स्वच्छ वातावरण और बड़ी रील बनाए बिना आंख का संचालन करने का एक तरीका। यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: एक स्पष्ट पैटर्न, एक स्वच्छ वातावरण और बड़ी रील बनाए बिना आंख का संचालन करने का एक तरीका। पॉल गाउगिन द्वारा "एरिया नो वरुआ इनो" में, यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: एक स्पष्ट पैटर्न, एक स्वच्छ वातावरण और बड़ी रील बनाए बिना आंख का संचालन करने का एक तरीका। पॉल गाउगिन द्वारा "एरिया नो वरुआ इनो" में, यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान
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#68
वर्नोन की छत
"ला टेरासे डे वर्नोन" में, पियरे बोनार्ड मोटिफ को एक साधारण लेबल के बजाय एक दृश्य घटना बनाते हैं; आकृति एक सुंदर साहुल के साथ सटीकता और स्वतंत्रता को वैकल्पिक करती है पियरे बोनार्ड द्वारा "ला टेरासे डे वर्नोन" के लिए, आंख को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक किनारा, एक प्रोफ़ाइल या एक कंट्रास्ट जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है पियरे बोनार्ड द्वारा "द वर्नोन टैरेस", आंख को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक कंट्रास्ट जो पेंटिंग को उसका छोटा अधिकार देता है पियरे बोनार्ड द्वारा "द वर्नोन टैरेस", आंख को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक कंट्रास्ट जो पेंटिंग को उसका छोटा अधिकार देता है पियरे बोनार्ड द्वारा "द वर्नोन टैरेस", आंख को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक कंट्रास्ट जो पेंटिंग को उसका छोटा सा अधिकार देता है पियरे बोनार्ड द्वारा लिखित "द वर्नोन टैरेस" यात्रा में अपना मूड लाता है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
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#69
आइरिस
"आइरिस" में, विन्सेंट वैन गॉग पहली नज़र से एक विवेकपूर्ण तनाव स्थापित करता है; स्वर अनुपात शोर के बिना गहराई स्थापित करते हैं विन्सेंट वैन गॉग द्वारा "आइरिस" में, पहली रुचि विषय से ही आती है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण को बाकी करने से पहले एक ठोस पकड़ देता है हम "आइरिस" को उसके शांत या उसकी प्रतिभा के लिए प्यार कर सकते हैं, लेकिन इसकी पकड़ मुख्य रूप से उस तरीके से आती है जिसमें विन्सेंट वैन गॉग लुक को व्यवस्थित करता है।
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#70
बगीचा
"द गार्डन" में, पियरे बोनार्ड एक पल बरकरार रखते हैं जिसकी पेंटिंग अपनी अवधि बढ़ाती है; रिक्त स्थान आंकड़ों के रूप में ज्यादा गिनती करते हैं और किसी भी भारीपन से बचते हैं पियरे बोनार्ड द्वारा "द गार्डन" के लिए, आंख को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है पियरे बोनार्ड द्वारा "द गार्डन" में, पहली रुचि विषय से ही आती है: यह रंग, प्रकाश और विवरण को बाकी करने देने से पहले पाठक को एक ठोस पकड़ देता है पियरे बोनार्ड द्वारा "द गार्डन" में, पहली रुचि विषय से ही आती है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण को बाकी करने देने से पहले एक ठोस पकड़ देता है पियरे बोनार्ड द्वारा "द गार्डन", पहली रुचि विषय से ही आती है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण को बाकी करने देने से पहले एक ठोस पकड़ देता है पियरे बोनार्ड द्वारा "द गार्डन", पहली रुचि विषय से ही आती है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण को बाकी करने देने से पहले एक ठोस पकड़ देता है पियरे बोनार्ड द्वारा "द गार्डन", पहली रुचि विषय से ही आती है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण को बाकी काम करने देने से पहले एक ठोस पकड़ देता है पियरे बोनार्ड द्वारा "द गार्डन", पहली रुचि विषय से ही आती है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण देने से पहले एक ठोस पकड़ देता है पियरे बोनार्ड द्वारा "द गार्डन", पहली रुचि विषय से ही आती है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण देने से पहले एक ठोस पकड़ देता है पियरे बोनार्ड द्वारा "द गार्डन", पहली रुचि विषय से ही आती है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण देने से पहले एक ठोस पकड़ देता है पियरे बोनार्ड द्वारा "द गार्डन", पहला हित विषय से ही आता है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण देने से पहले एक ठोस पकड़ देता है पियरे बोनार्ड द्वारा, पहली रुचि विषय से ही आती है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण देने से पहले एक ठोस पकड़ देता है पियरे बोनार्ड द्वारा "द गार्डन", पहला हित विषय से ही आता है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण देने से पहले एक ठोस पकड़ देता है पियरे बोनार्ड द्वारा, पहला हित विषय से ही आता है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण देने से पहले एक ठोस पकड़ देता है पियरे बोनार्ड द्वारा, पहला हित विषय से ही आता है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण देने से पहले एक ठोस पकड़ देता है पियरे बोनार्ड द्वारा, पहला हित विषय से ही आता है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण देने से पहले एक ठोस पकड़ देता है पियरे बोनार्ड द्वारा, पहला हित विषय से ही आता है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण देने से पहले एक ठोस पकड़ देता है पियरे बोनार्ड द्वारा "द गार्डन", पहला हित विषय से ही आता है: यह पाठक को
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#71
खिड़की खुल जाती है
"द ओपन विंडो" में, पियरे बोनार्ड मोटिफ को एक साधारण लेबल के बजाय एक दृश्य घटना बनाते हैं; पैलेट दृश्य को समतल किए बिना शॉट्स को एक साथ लाता है पियरे बोनार्ड की "द ओपन विंडो" के लिए, बल संतुलन की तुलना में प्रतिभा के विस्फोट से कम आता है: आंख को निर्देशित करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीवित रखने के लिए पर्याप्त सांस पियरे बोनार्ड की "द ओपन विंडो" यात्रा में अपना मूड लाती है; पियरे बोनार्ड की "द ओपन विंडो" यात्रा में अपना मूड लाती है; कैनवास सांस लेता है, लेकिन यह सिर्फ खिड़की खोलने के लिए नहीं आया था।
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#72
मनाओलो तुपापाउ
"मानाओ तुपापाउ" में, पॉल गाउगिन मोटिफ को एक साधारण लेबल के बजाय एक दृश्य घटना बनाता है; माध्यमिक इशारे लगभग मुख्य विषय के रूप में बताते हैं पॉल गाउगिन द्वारा "मानाओलो तुपापाउ" के लिए, शक्ति संतुलन से प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख को निर्देशित करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीने देने के लिए पर्याप्त श्वास पॉल गाउगिन द्वारा "मानाओलो तुपापाउ" में, पहली रुचि विषय से ही आती है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण को बाकी करने से पहले एक ठोस पकड़ देता है पॉल गाउगिन द्वारा "मानाओलो तुपापाउ" में, पहली रुचि विषय से ही आती है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण को बाकी करने देने से पहले एक ठोस पकड़ देता है पॉल गाउगिन द्वारा "मानाओलो तुपापाउ", पहला ब्याज विषय से ही आता है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण को बाकी करने देने से पहले एक ठोस पकड़ देता है पॉल गाउगिन द्वारा "मानाओलो तुपापाउ", पहला ब्याज विषय से ही आता है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण को बाकी करने देने से पहले एक ठोस पकड़ देता है पॉल गाउगिन द्वारा "मानाओलो तुपापाउ", पहला ब्याज विषय से ही आता है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण देने से पहले एक ठोस पकड़ देता है बाकी काम करने से पहले पॉल गाउगिन द्वारा "मानाओलो तुपापाउ", पहला ब्याज विषय से ही आता है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण देने से पहले एक ठोस पकड़ देता है पॉल गाउगिन द्वारा "मानाओलो तुपापाउ", पहला ब्याज विषय से ही आता है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण देने से पहले एक ठोस पकड़ देता है पॉल गाउगिन द्वारा "मानाओलो तुपापाउ", पहला ब्याज विषय से ही आता है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण देने से पहले एक ठोस पकड़ देता है बाकी काम करने से पहले एक ठोस पकड़ देता है पॉल गाउगिन द्वारा "मानाओलो तुपापाउ", पहला ब्याज विषय से ही आता है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण देने से पहले एक ठोस पकड़ देता है पॉल गाउगिन द्वारा "मानाओलो तुपापाउ", पहला ब्याज विषय से ही आता है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण देने से पहले एक ठोस पकड़ देता है पॉल गाउगिन द्वारा, पहला ब्याज विषय से ही आता है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण देने से पहले एक ठोस पकड़ देता है बाकी काम करने से पहले एक ठोस पकड़ देता है पॉल गाउगिन द्वारा "मानाओलो तुपापाउ", पहला ब्याज विषय से ही आता है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण देने से पहले एक ठोस पकड़ देता है पॉल गाउगिन द्वारा, पहला ब्याज विषय से ही आता है
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#73
ले कैनेट
"ले कैनेट" में, पियरे बोनार्ड एक ऐसी उपस्थिति की तलाश करते हैं जो सरल शीर्षक का विरोध करती है; दृष्टिकोण एक परिचित अवलोकन को एक स्थायी आश्चर्य में बदल देता है पियरे बोनार्ड द्वारा "ले कैनेट" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होना चाहती है; यह देखने का एक तरीका दस्तावेज करता है, जो स्पष्ट रूप से एक सुंदर अनिर्दिष्ट धुंध से अधिक ठोस है पियरे बोनार्ड द्वारा "ले कैनेट" में, पहली रुचि विषय से ही आती है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण को बाकी करने देने से पहले एक ठोस पकड़ देता है पियरे बोनार्ड द्वारा "ले कैनेट" में, पहली रुचि विषय से ही आती है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण को बाकी करने देने से पहले एक ठोस पकड़ देता है हम "ले कैनेट" को उसकी शांति या उसकी प्रतिभा के लिए प्यार कर सकते हैं, लेकिन इसकी पकड़ मुख्य रूप से उस तरीके से आती है जिसमें पियरे बोनार्ड लुक को व्यवस्थित करते हैं।
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#74
तालिका
"ला टेबल" में, पियरे बोनार्ड एक ठोस विषय को अधिक अस्पष्ट छवि की ओर ले जाता है; रिक्त स्थान आंकड़ों के बराबर ही गिने जाते हैं और किसी भी भारीपन से बचते हैं। पियरे बोनार्ड में "ला टेबल" की रुचि इस ठोस अंतर में निहित है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और कॉपी किया गया फॉर्मूला बनने से इनकार कर देता है।
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#75
सेंट-क्लेयर समुद्र तट
"द बीच ऑफ सेंट-क्लेयर" में हेनरी-एडमंड क्रॉस एक सटीक स्थिति चुनता है और उसे उपाख्यान से परे धकेलता है; स्वर अनुपात शोर के बिना गहराई स्थापित करते हैं हेनरी-एडमंड क्रॉस द्वारा "ला प्लाज डे सेंट-क्लेयर" के लिए, रचना को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले पैटर्न, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं हेनरी-एडमंड क्रॉस द्वारा "ला प्लाज डे सेंट-क्लेयर" में, पेंटिंग को चरणों में पढ़ा जाता है: पहले मोटिफ, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं हेनरी-एडमंड क्रॉस द्वारा "ला प्लाज डे सेंट-क्लेयर" में, पेंटिंग वर्गीकरण में एक अलग विषय लाती है, जिसमें एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश होता है हेनरी-एडमंड क्रॉस द्वारा "ला प्लाज डे सेंट-क्लेयर" में, पेंटिंग वर्गीकरण में एक अलग विषय लाती है, जिसमें एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश होता है हेनरी-एडमंड क्रॉस द्वारा "ला प्लाज डे सेंट-क्लेयर" में, पेंटिंग वर्गीकरण में एक अलग विषय लाती है, जिसमें एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश होता है हेनरी-एडमंड क्रॉस द्वारा "ला प्लाज डे सेंट-क्लेयर" में, पेंटिंग वर्गीकरण में एक अलग विषय लाती है, जिसमें एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश होता है हेनरी-एडमंड क्रॉस द्वारा "ला प्लाज डे सेंट-क्लेयर" में, पेंटिंग वर्गीकरण में एक अलग विषय लाती है, जिसमें एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश होता है हेनरी-एडमंड क्रॉस द्वारा "ला प्लाज डे सेंट-क्लेयर" में, पेंटिंग लाती है हेनरी-एडमंड क्रॉस द्वारा "ला प्लाज डे सेंट-क्लेयर" में, पेंटिंग एक अलग विषय लाती है, जिसमें एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश होता है। हेनरी-एडमंड क्रॉस द्वारा "ला प्लाज डे सेंट-क्लेयर" में, पेंटिंग एक अलग विषय लाती है, जिसमें एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश होता है। हेनरी-एडमंड क्रॉस द्वारा "ला प्लाज डे सेंट-क्लेयर" में, पेंटिंग एक अलग विषय लाती है, जिसमें एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश होता है। हेनरी-एडमंड क्रॉस द्वारा "ला प्लाज डे सेंट-क्लेयर" में, पेंटिंग लाती है।
डिस्कवर →मैके, मार्क, किर्चनर, कैंडिंस्की और जॉलेंस्की दिखाते हैं कि रंगीन दुस्साहस फ्रांस के बाहर कैसे प्रसारित होता है।
#76
एक पीले रंग की कुर्सी में मैडम सेज़ेन
"मैडम सेज़ेन इन ए येलो आर्मचेयर" में, पॉल सेज़ेन मोटिफ को एक साधारण लेबल के बजाय एक दृश्य घटना बनाता है; पैलेट दृश्य को समतल किए बिना शॉट्स को एक साथ लाता है "पीली आर्मचेयर में मैडम सेज़ेन" के साथ, मैडम सेज़ेन के चित्र एक संयमित, ललाट उपस्थिति दिखाते हैं, लगभग रंग द्वारा मूर्तिकला "पीली आर्मचेयर में मैडम सेज़ेन" के इस संस्करण में, सेज़ेन सांसारिक लालित्य की तलाश नहीं करता है; यह चेहरे और शरीर को मूक स्थिरता देता है "पीली आर्मचेयर में मैडम सेज़ेन" के बारे में, सेज़ेन सांसारिक लालित्य की तलाश नहीं करता है; यह चेहरे और शरीर को मूक स्थिरता देता है "पीली आर्मचेयर में मैडम सेज़ेन" के बारे में, सेज़ेन सांसारिक लालित्य की तलाश नहीं करता है; यह चेहरे और शरीर को मूक स्थिरता देता है "पीली आर्मचेयर में मैडम सेज़ेन" के बारे में, सेज़ेन सांसारिक लालित्य की तलाश नहीं करता है; यह चेहरे और शरीर को मूक स्थिरता देता है "पीली आर्मचेयर में मैडम सेज़ेन" के बारे में, सेज़ेन सांसारिक लालित्य की तलाश नहीं करता है; यह चेहरे और शरीर को मूक स्थिरता देता है "पीली आर्मचेयर में मैडम सेज़ेन" के बारे में, सेज़ेन सांसारिक लालित्य की तलाश नहीं करता है; यह चेहरे और शरीर को मूक स्थिरता देता है "पीली आर्मचेयर में मैडम सेज़ेन" के बारे में, सेज़ेन सांसारिक लालित्य की तलाश नहीं करता है; यह चेहरे और शरीर को मूक स्थिरता देता है "पीली आर्मचेयर में मैडम सेज़ेन" के बारे में, विषय की उपस्थिति प्रवेश बिंदु बनी हुई है, लेकिन असली पोशाक निर्माण से आती है: रेखाएं, मूल्य, संयमित इशारे और सामान्य संतुलन; संक्षेप में
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#77
प्रवचन के बाद दृष्टि
"उपदेश के बाद दृष्टि" में, पॉल गाउगिन पहली नज़र से एक विवेकपूर्ण तनाव स्थापित करता है; फ़्रेमिंग कसती है जो वास्तव में ध्यान देने योग्य है पॉल गाउगिन द्वारा "उपदेश के बाद दृष्टि" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय रूपांकन प्रभाव से बचता है, बहुत अधिक निचोड़ी हुई नज़रों की यह बड़ी बीमारी पॉल गाउगिन द्वारा "उपदेश के बाद दृष्टि" में, पेंटिंग वर्गीकरण के लिए एक अलग विषय लाती है, एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश के साथ पॉल गाउगिन द्वारा "उपदेश के बाद दृष्टि" में, पेंटिंग वर्गीकरण में एक अलग विषय लाती है, एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश के साथ पॉल गाउगिन द्वारा "उपदेश के बाद दृष्टि" में, पेंटिंग वर्गीकरण में एक अलग विषय लाती है, एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश के साथ पॉल गाउगिन द्वारा "उपदेश के बाद दृष्टि" में, पेंटिंग वर्गीकरण में एक अलग विषय लाती है, एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश के साथ पॉल गाउगिन द्वारा "उपदेश के बाद दृष्टि" में, पेंटिंग वर्गीकरण में एक अलग विषय लाती है, एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश के साथ पॉल गाउगिन द्वारा "उपदेश के बाद दृष्टि" में, पेंटिंग वर्गीकरण में एक अलग विषय लाती है, जिसमें एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश होता है। पॉल गाउगिन द्वारा "उपदेश के बाद दृष्टि" में, पेंटिंग वर्गीकरण में एक अलग विषय लाती है, जिसमें एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश होता है। पॉल गाउगिन द्वारा "उपदेश के बाद दृष्टि" में, पेंटिंग वर्गीकरण में एक अलग विषय लाती है, जिसमें एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश होता है। पॉल गाउगिन द्वारा "उपदेश के बाद दृष्टि" में, पेंटिंग वर्गीकरण में एक अलग विषय लाती है, जिसमें एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश होता है। पॉल गाउगिन द्वारा "उपदेश के बाद दृष्टि" में, पेंटिंग वर्गीकरण में एक अलग विषय लाती है, जिसमें एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश होता है। पॉल गाउगिन द्वारा "उपदेश के बाद दृष्टि" में, पेंटिंग वर्गीकरण में एक अलग विषय लाती है, जिसमें एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश होता है। पॉल गाउगिन द्वारा "उपदेश के बाद दृष्टि" में, पेंटिंग वर्गीकरण में एक अलग विषय लाती है, जिसमें एक साधारण सजावटी संस्करण की छाप से बचने के लिए पर्याप्त उपस्थिति और प्रकाश होता है। पॉल गाउगिन द्वारा "उपदेश के बाद दृष्टि" में, पेंटिंग वर्गीकरण में
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#78
समुद्र तट पर दो ताहिती महिलाएं
"समुद्र तट पर दो ताहिती महिलाएं" में, पॉल गाउगिन एक स्पष्ट रूप से पहचाने गए विषय से शुरू होता है; माध्यमिक इशारे लगभग मुख्य विषय के रूप में बताते हैं पॉल गाउगिन द्वारा "समुद्र तट पर दो ताहिती महिलाएं" के लिए, शक्ति संतुलन से प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख का मार्गदर्शन करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीवित रखने के लिए पर्याप्त सांस लेने के लिए पॉल गाउगिन द्वारा "समुद्र तट पर दो ताहिती महिलाएं" में, पेंटिंग गुमनामी से बचती है क्योंकि यह एक पहचानने योग्य विषय रखती है; प्रकाश, फ़्रेमिंग और सामग्री फिर इसे अपना व्यक्तित्व देती है पॉल गाउगिन द्वारा "समुद्र तट पर दो ताहिती महिलाएं", पेंटिंग गुमनामी से बचती है क्योंकि यह एक पहचानने योग्य विषय रखती है; प्रकाश, फ़्रेमिंग और सामग्री फिर इसे अपना व्यक्तित्व देती है पॉल गाउगिन द्वारा "समुद्र तट पर दो ताहिती महिलाएं", पेंटिंग गुमनामी से बचती है क्योंकि इसमें एक पहचानने योग्य विषय होता है; प्रकाश, फ़्रेमिंग और सामग्री फिर इसे अपना व्यक्तित्व देती है पॉल गाउगिन द्वारा "समुद्र तट पर दो ताहिती महिलाएं", पेंटिंग गुमनामी से बचती है क्योंकि इसमें एक पहचानने योग्य विषय होता है; प्रकाश, फ़्रेमिंग और सामग्री फिर इसे अपना व्यक्तित्व देती है पॉल गाउगिन द्वारा "समुद्र तट पर दो ताहिती महिलाएं", पेंटिंग गुमनामी से बचती है क्योंकि इसमें एक पहचानने योग्य विषय होता है; प्रकाश, फ़्रेमिंग और सामग्री फिर इसे अपना व्यक्तित्व देती है पॉल गाउगिन द्वारा "समुद्र तट पर दो ताहिती महिलाएं", पेंटिंग गुमनामी से बचती है क्योंकि इसमें एक पहचानने योग्य विषय होता है; प्रकाश, फ़्रेमिंग और सामग्री फिर इसे अपना व्यक्तित्व देती है पॉल गाउगिन द्वारा "समुद्र तट पर दो ताहिती महिलाएं", पेंटिंग गुमनामी से बचती है क्योंकि इसमें एक पहचानने योग्य विषय होता है; प्रकाश, फ़्रेमिंग और सामग्री फिर इसे अपना व्यक्तित्व देती है पॉल गाउगिन द्वारा "समुद्र तट पर दो ताहिती महिलाएं", पेंटिंग गुमनामी से बचती है क्योंकि इसमें एक पहचानने योग्य विषय होता है; प्रकाश, फ़्रेमिंग और सामग्री फिर इसे अपना व्यक्तित्व देती है पॉल गाउगिन द्वारा "समुद्र तट पर दो ताहिती महिलाएं", पेंटिंग गुमनामी से बचती है क्योंकि इसमें एक पहचानने योग्य विषय होता है; प्रकाश, फ़्रेमिंग और सामग्री फिर इसे अपना व्यक्तित्व देती है पॉल गाउगिन द्वारा "समुद्र तट पर दो ताहिती महिलाएं", पेंटिंग गुमनामी से बचती है क्योंकि इसमें एक पहचानने योग्य विषय होता है; प्रकाश, फ़्रेमिंग और सामग्री फिर इसे अपना व्यक्तित्व देती है पॉल गाउगिन द्वारा "समुद्र तट पर दो ताहिती महिलाएं", पेंटिंग गुमनामी से बचती है क्योंकि इसमें एक पहचानने योग्य विषय होता है; प्रकाश, फ़्रेमिंग और सामग्री फिर इसे अपना व्यक्तित्व देती है पॉल गाउगिन द्वारा "समुद्र तट पर दो ताहिती महिलाएं", पेंटिंग गुमनामी से बचती है क्योंकि इसमें एक पहचानने योग्य विषय होता है; प्रकाश, फ़्रेम
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#79
कुएं पर महिलाएं
"वेल में महिलाएं", पॉल साइनैक एक पहचानने योग्य रूपांकन को देखने के अनुभव में बदल देता है; देखने का बिंदु एक परिचित अवलोकन को स्थायी आश्चर्य में बदल देता है पॉल साइनैक द्वारा "वेल में महिलाएं" के लिए, आंख को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है पॉल साइनैक द्वारा "वेल में महिलाएं" इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखती है, बिना इसे दिलचस्प बनाने के लिए एक महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता होती है।
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#80
लाइटहाउस, ग्रोइक्स
"ले फारे, ग्रोइक्स" में, पॉल साइनैक मोटिफ को एक साधारण लेबल के बजाय एक दृश्य घटना बनाता है; दृष्टिकोण एक परिचित अवलोकन को एक स्थायी आश्चर्य में बदल देता है पॉल साइनैक द्वारा "ले फारे, ग्रोइक्स" के लिए, रचना चरणों में पढ़ी जाती है: पहले मोटिफ, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं पॉल साइनैक द्वारा "ले फारे, ग्रोइक्स" में, यह काम अपने सटीक रूपांकन के लिए उतना ही मूल्यवान है जितना कि इसके प्रकाश और इसके वातावरण में; यह एक बॉक्स को भरने के लिए नहीं है: यह पाठ्यक्रम में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ता है पॉल साइनैक द्वारा "ले फारे, ग्रोइक्स" में, यह काम अपने सटीक रूपांकन के साथ-साथ अपने प्रकाश और इसके वातावरण के लिए भी उतना ही मूल्यवान है; यह एक बॉक्स को भरने के लिए नहीं है: यह पाठ्यक्रम में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ता है पॉल साइनैक द्वारा "ले फारे, ग्रोइक्स", यह काम अपने सटीक रूपांकन के साथ-साथ अपने प्रकाश और इसके वातावरण के लिए भी उतना ही मूल्यवान है; यह एक बॉक्स को भरने के लिए नहीं है: यह पाठ्यक्रम में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ता है पॉल साइनैक द्वारा "ले फारे, ग्रोइक्स", यह काम अपने सटीक रूपांकन के साथ-साथ अपने प्रकाश और इसके वातावरण के बराबर है; यह एक बॉक्स को भरने के लिए नहीं है: यह पाठ्यक्रम में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ता है पॉल साइनैक द्वारा "ले फारे, ग्रोइक्स", यह काम अपने सटीक रूपांकन के साथ-साथ अपने प्रकाश और इसके वातावरण के बराबर है; यह एक बॉक्स को भरने के लिए नहीं है: यह पाठ्यक्रम में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ता है। पॉल साइनैक द्वारा "ले फारे, ग्रोइक्स", यह कार्य अपने सटीक रूपांकन के साथ-साथ अपने प्रकाश और इसके वातावरण के बराबर ही मूल्यवान है; यह एक बॉक्स को भरने के लिए नहीं है: यह पाठ्यक्रम में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ता है। पॉल साइनैक द्वारा "ले फारे, ग्रोइक्स", यह कार्य अपने सटीक रूपांकन के साथ-साथ अपने प्रकाश और अपने वातावरण के बराबर है; यह एक बॉक्स को भरने के लिए नहीं है: यह पाठ्यक्रम में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ता है। पॉल साइनैक द्वारा "ले फारे, ग्रोइक्स", यह कार्य अपने सटीक रूपांकन के साथ-साथ अपने प्रकाश और अपने वातावरण के बराबर है; यह एक बॉक्स को भरने के लिए नहीं है: यह पाठ्यक्रम में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ता है। पॉल साइनैक द्वारा "ले फारे, ग्रोइक्स", यह कार्य अपने सटीक रूपांकन के साथ-साथ अपने प्रकाश और अपने वातावरण के बराबर है; यह एक बॉक्स को भरने के लिए नहीं है: यह पाठ्यक्रम में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ता है। पॉल साइनैक द्वारा "ले फारे, ग्रोइक्स"
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#81
मेनसी ब्रिज
"ले पोंट डी मेनसी" में, पॉल सेज़ेन मुद्रा या इशारा को सच्ची वास्तुकला में बदल देता है; जनता रचना को अपनी आंतरिक लय देती है पॉल सेज़ेन द्वारा "ले पोंट डी मेनसी" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचता है, बहुत जल्दबाजी की नज़र की यह बड़ी बीमारी पॉल सेज़ेन द्वारा "ले पोंट डी मेनसी" में, वास्तुकला उपयोगी परिशुद्धता प्रदान करती है; यह लुक को समर्थन का एक बिंदु देता है, जबकि पेंटिंग लचीलेपन के अपने हिस्से को बरकरार रखती है पॉल सेज़ेन द्वारा "ले पोंट डी मेनसी" में, वास्तुकला उपयोगी परिशुद्धता प्रदान करती है; यह लुक को समर्थन का एक बिंदु देता है, जबकि पेंटिंग लचीलेपन के अपने हिस्से को बरकरार रखती है पॉल सेज़ेन द्वारा "ले पोंट डी मेनसी" की रुचि, वास्तुकला उपयोगी सटीकता प्रदान करती है; यह लुक को समर्थन का एक बिंदु देता है, जबकि पेंटिंग लचीलेपन के अपने हिस्से को बरकरार रखती है पॉल सेज़ेन द्वारा "ले पोंट डी मेनसी" की रुचि, वास्तुकला उपयोगी सटीकता प्रदान करती है; यह लुक को समर्थन का एक बिंदु देता है, जबकि पेंटिंग लचीलेपन के अपने हिस्से को बरकरार रखती है पॉल सेज़ेन द्वारा "ले पोंट डी मेनसी" की रुचि, वास्तुकला उपयोगी सटीकता प्रदान करती है; यह लुक को समर्थन का एक बिंदु देता है, जबकि पेंटिंग लचीलेपन के अपने हिस्से को बरकरार रखती है पॉल सेज़ेन द्वारा "ले पोंट डी मेनसी" की रुचि, वास्तुकला उपयोगी सटीकता प्रदान करती है; यह लुक को समर्थन का एक बिंदु देता है, जबकि पेंटिंग लचीलेपन के अपने हिस्से को बरकरार रखती है पॉल सेज़ेन द्वारा "ले पोंट डी मेनसी" की रुचि, वास्तुकला उपयोगी सटीकता प्रदान करती है; यह लुक को समर्थन का एक बिंदु देता है, जबकि पेंटिंग लचीलेपन के अपने हिस्से को बरकरार रखती है पॉल सेज़ेन द्वारा "ले पोंट डी मेनसी" की रुचि, वास्तुकला उपयोगी सटीकता प्रदान करती है; यह लुक को समर्थन का एक बिंदु देता है, जबकि पेंटिंग लचीलेपन के अपने हिस्से को बरकरार रखती है पॉल सेज़ेन द्वारा "ले पोंट डी मेनसी" की रुचि, वास्तुकला उपयोगी सटीकता प्रदान करती है; यह लुक को समर्थन का एक बिंदु देता है, जबकि पेंटिंग लचीलेपन के अपने हिस्से को बरकरार रखती है। पॉल सेज़ेन द्वारा "ले पोंट डी मेनसी" की रुचि, वास्तुकला उपयोगी सटीकता प्रदान करती है; यह लुक को समर्थन का एक बिंदु देता है, जबकि पेंटिंग लचीलेपन के अपने हिस्से को बरकरार रखती है। पॉल सेज़ेन द्वारा "ले पोंट डी मेनसी" की रुचि इस ठोस अंतर के कारण है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और कॉपी किया गया फॉर्मूला बनने से इनकार करती है।
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#82
एस्टाक से देखी गई मार्सिले की खाड़ी
"एस्टाक से देखी गई मार्सिले की खाड़ी" में, पॉल सेज़ेन एक ठोस विषय को अधिक अस्पष्ट छवि की ओर स्थानांतरित करता है; फ़्रेमिंग कसता है जो वास्तव में ध्यान देने योग्य है "एस्टाक से देखी गई मार्सिले की खाड़ी" के साथ, एस्टाक सेज़ेन को बड़े रंगीन द्रव्यमान में समुद्र, छतों और पहाड़ियों का निर्माण करने की अनुमति देता है "एस्टाक से देखी गई मार्सिले की खाड़ी" के इस संस्करण में, भूमध्यसागरीय परिदृश्य एक पोस्टकार्ड नहीं है: यह एक चमकदार ढांचा है "एस्टाक से देखी गई मार्सिले की खाड़ी" के बारे में, भूमध्यसागरीय परिदृश्य एक पोस्टकार्ड नहीं है: यह एक चमकदार ढांचा है "एस्टाक से देखी गई मार्सिले की खाड़ी" के बारे में, भूमध्यसागरीय परिदृश्य एक पोस्टकार्ड नहीं है: यह एक चमकदार ढांचा है "एस्टाक से देखी गई मार्सिले की खाड़ी" के बारे में, भूमध्यसागरीय परिदृश्य एक पोस्टकार्ड नहीं है: यह एक चमकदार ढांचा है "एस्टाक से देखी गई मार्सिले की खाड़ी" के बारे में, भूमध्यसागरीय परिदृश्य एक पोस्टकार्ड नहीं है: यह एक चमकदार ढांचा है "एस्टाक से देखी गई मार्सिले की खाड़ी" के बारे में, भूमध्यसागरीय परिदृश्य एक पोस्टकार्ड नहीं है: यह एक चमकदार ढांचा है "एस्टाक से देखी गई मार्सिले की खाड़ी" के बारे में, भूमध्यसागरीय परिदृश्य एक पोस्टकार्ड नहीं है: यह एक चमकदार ढांचा है "एस्टाक से देखी गई मार्सिले की खाड़ी" के बारे में, भूमध्यसागरीय परिदृश्य एक पोस्टकार्ड नहीं है: यह एक चमकदार ढांचा है "एस्टाक से देखी गई मार्सिले की खाड़ी" के बारे में, भूमध्यसागरीय परिदृश्य एक पोस्टकार्ड नहीं है: यह एक चमकदार ढांचा है "एस्टाक से देखी गई मार्सिले की खाड़ी" के बारे में, भूमध्यसागरीय परिदृश्य एक पोस्टकार्ड नहीं है: यह एक चमकदार ढांचा है "एस्टाक से देखी गई मार्सिले की खाड़ी" के बारे में, भूमध्यसागरीय परिदृश्य एक पोस्टकार्ड नहीं है: यह एक चमकदार ढांचा है "एस्टाक से देखी गई मार्सिले की खाड़ी" के बारे में, भूमध्यसागरीय परिदृश्य एक पोस्टकार्ड नहीं है: यह एक चमकदार ढांचा है "एस्टाक से देखी गई मार्सिले की खाड़ी" के बारे में, भूमध्यसागरीय परिदृश्य एक पोस्टकार्ड नहीं है: यह एक चमकदार ढांचा है "एस्टाक से देखी गई मार्सिले की खाड़ी" के बारे में, भूमध्यसागरीय परिदृश्य एक पोस्टकार्ड नहीं है: यह एक चमकदार ढांचा है "एस्टाक से देखी गई मार्सिले की खाड़ी" के बारे में, भूमध्यसागरीय परिदृश्य एक पोस्टकार्ड नहीं है: यह एक चमकदार ढांचा है "एस्टाक से देखी गई मार्सिले की खाड़ी" के बारे में, भूमध्यसागरीय परिदृश्य एक पोस्टकार्ड नहीं है: यह एक चमकदार ढांचा है "एस्टाक से देखी गई मार्सिले की खाड़ी" के बारे में, भूमध्यसागरीय परिदृश्य एक पोस्टकार्ड नहीं है: यह एक चमकदार ढांचा है "एस्टाक से देखी गई मार्सिले की खाड़ी" के बारे में, भूमध्यसागरीय परिदृश्य एक पोस्टकार्ड नहीं है: यह एक चमकदार ढांचा है "एस्टा
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#83
बिल्ली महिला
"द कैट वुमन" में, पियरे बोनार्ड एक तत्काल संवेदनशील चरित्र के साथ एक दृश्य का निर्माण करते हैं; चित्रित सतह एक तनाव को बरकरार रखती है जिसे अकेले विषय स्पष्ट नहीं करेगा पियरे बोनार्ड द्वारा "ला फेम औ चैट" में, आंकड़ा एक और प्रकार की उपस्थिति लाता है: मुद्रा, पोशाक, चेहरा या इशारा पेंटिंग को एक मानव तनाव देते हैं जो अकेले परिदृश्य नहीं कर सकता हम "ला फेम औ चैट" को उसके शांत या उसकी प्रतिभा के लिए प्यार कर सकते हैं, लेकिन इसका पहनावा मुख्य रूप से पियरे बोनार्ड के लुक को व्यवस्थित करने के तरीके से आता है।
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#84
स्वर्ण द्वीप समूह
"लेस आइल्स डी'ओर" में, हेनरी-एडमंड क्रॉस टकटकी को एक स्पष्ट प्रवेश बिंदु देता है; रंग तब पूरे के तापमान को समायोजित करता है हेनरी-एडमंड क्रॉस द्वारा "लेस आइल्स डी'ओर" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होना चाहती है; यह देखने का एक तरीका दस्तावेज करता है, जो स्पष्ट रूप से एक सुंदर अनिर्दिष्ट धुंध की तुलना में अधिक ठोस है हेनरी-एडमंड क्रॉस द्वारा "लेस आइल्स डी'ओर" की रुचि इस ठोस अंतर के कारण है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और नकल किए गए सूत्र बनने से इनकार करता है।
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#85
खेत, सुबह
"ला फर्मे, मैटिन" में, हेनरी-एडमंड क्रॉस एक पहचानने योग्य रूपांकन को देखने के अनुभव में बदल देता है; रिक्त स्थान आंकड़ों के रूप में ज्यादा गिनती करते हैं और किसी भी भारीपन से बचते हैं हेनरी-एडमंड क्रॉस द्वारा "ला फर्मे, मैटिन" के लिए, आंख को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है हेनरी-एडमंड क्रॉस द्वारा "ला फर्मे, मैटिन" में, वास्तुशिल्प मील का पत्थर पेंटिंग को रीढ़ की हड्डी देता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है हेनरी-एडमंड क्रॉस द्वारा "ला फर्मे, मैटिन" में, वास्तुशिल्प मील का पत्थर पेंटिंग को रीढ़ की हड्डी देता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है हेनरी-एडमंड क्रॉस द्वारा "ला फर्मे, मैटिन" में, वास्तुशिल्प मील का पत्थर पेंटिंग को रीढ़ की हड्डी देता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक कंट्रास्ट जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है हेनरी-एडमंड क्रॉस द्वारा "ला फर्मे, मैटिन" में, वास्तुशिल्प मील का पत्थर पेंटिंग को रीढ़ की हड्डी देता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक कंट्रास्ट जो पेंटिंग को उसका छोटा अधिकार देता है हेनरी-एडमंड क्रॉस द्वारा "ला फर्मे, मैटिन" में, वास्तुशिल्प मील का पत्थर पेंटिंग को रीढ़ की हड्डी देता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक कंट्रास्ट जो पेंटिंग को उसका छोटा अधिकार देता है हेनरी-एडमंड क्रॉस द्वारा "ला फर्मे, मैटिन" में, वास्तुशिल्प मील का पत्थर पेंटिंग को रीढ़ की हड्डी देता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक कंट्रास्ट जो पेंटिंग को उसका छोटा अधिकार देता है हेनरी-एडमंड क्रॉस द्वारा "ला फर्मे, मैटिन" में, वास्तुशिल्प मील का पत्थर पेंटिंग को रीढ़ की हड्डी देता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक कंट्रास्ट जो पेंटिंग को उसका छोटा अधिकार देता है हेनरी-एडमंड क्रॉस द्वारा "ला फर्मे, मैटिन" में, वास्तुशिल्प मील का पत्थर पेंटिंग को रीढ़ की हड्डी देता है: एक स्मारक, एक पुल, एक गांव या एक घर जो संरचना को स्थिर करता है और अस्पष्ट धुंध के प्रभाव को रोकता है हेनरी-एड द्वारा "ला फर्मे, मैटिन", वास्तुशिल्प मील का पत्थर पेंटिंग को रीढ़ की हड्डी देता है: एक स्मारक, एक पुल, एक गांव या एक घर जो संरचना को स्थिर करता है और अस्पष्ट धुंध के प्रभाव को रोकता है। हेनरी-एड द्वारा "ला फर्मे, मैटिन", वास्तुशिल्प मील का पत्थर पेंटिंग को रीढ़ की हड्डी देता है: एक स्मारक, एक पुल, एक गांव या एक घर जो संरचना को स्थिर करता है और अस्पष्ट धुंध के प्रभाव को रोकता है। हेनरी-एड द्वारा "ला फर्मे
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#86
लकड़ी
"ले बोइस" में, हेनरी-एडमंड क्रॉस ने इसे बहाने के बिना मोटिफ को व्यवस्थित किया; पैलेट दृश्य को समतल किए बिना शॉट्स को एक साथ लाता है हेनरी-एडमंड क्रॉस द्वारा "ले बोइस" के लिए, ताकत संतुलन से प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख को निर्देशित करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीवित रहने देने के लिए पर्याप्त सांस हेनरी-एडमंड क्रॉस द्वारा "ले बोइस" में, वुडी पैटर्न पेंटिंग को एक सटीक सामग्री देता है: चड्डी, समाशोधन, चट्टानों या किनारों ने रंग लेने से पहले भी दृश्य का निर्माण किया हेनरी-एडमंड क्रॉस के "ले बोइस" में, वुडी पैटर्न पेंटिंग को एक सटीक सामग्री देता है: चड्डी, समाशोधन, चट्टानों या किनारे रंग लेने से पहले भी दृश्य का निर्माण करते हैं हेनरी-एडमंड क्रॉस के "ले बोइस", वुडी पैटर्न पेंटिंग को एक सटीक सामग्री देता है: चड्डी, समाशोधन, चट्टानों या किनारे का निर्माण रंग के भी लेने से पहले दृश्य का निर्माण करते हैं हेनरी-एडमंड क्रॉस के "ले बोइस", वुडी पैटर्न पेंटिंग को एक सटीक सामग्री देता है: चड्डी, समाशोधन, चट्टानों या किनारे का निर्माण रंग के भी लेने से पहले दृश्य का निर्माण करते हैं हेनरी-एडमंड क्रॉस के "ले बोइस", वुडी पैटर्न पेंटिंग को एक सटीक सामग्री देता है: चड्डी, समाशोधन, चट्टानों या किनारे का निर्माण रंग के भी लेने से पहले दृश्य का निर्माण करते हैं हेनरी-एडमंड क्रॉस के "ले बोइस", वुडी पैटर्न पेंटिंग को एक सटीक सामग्री देता है: चड्डी, समाशोधन, चट्टानों या किनारे का निर्माण रंग के भी हावी होने से पहले दृश्य का निर्माण करते हैं हेनरी-एडमंड क्रॉस के "ले बोइस", वुडी पैटर्न पेंटिंग को एक सटीक सामग्री देता है: चड्डी, समाशोधन, चट्टानों या किनारे का निर्माण रंग के हावी होने से पहले दृश्य का निर्माण करते हैं हेनरी-एडमंड क्रॉस के "ले बोइस", वुडी पैटर्न पेंटिंग को एक सटीक सामग्री देता है: चड्डी, समाशोधन, चट्टानों या किनारे का निर्माण रंग के हावी होने से पहले दृश्य का निर्माण करते हैं हेनरी-एडमंड क्रॉस के "ले बोइस", वुडी पैटर्न पेंटिंग को एक सटीक सामग्री देता है: चड्डी, समाशोधन, चट्टानों या किनारे का निर्माण रंग के हावी होने से पहले दृश्य का निर्माण करते हैं हेनरी-एडमंड क्रॉस के "ले बोइस", वुडी पैटर्न पेंटिंग को एक सटीक सामग्री देता है: चड्डी, समाशोधन, चट्टानों या किनारे का निर्माण होता है रंग के हावी होने से पहले दृश्य का निर्माण हेनरी-एडमंड क्रॉस के "ले बोइस", वुडी पैटर्न पेंटिंग को एक सटीक सामग्री देता है: चड्डी, समाशोधन, चट्टानों या किनारे का निर्माण होता है हेनरी-एडमंड क्रॉस का "ले बोइस", वुडी पैटर्न पेंटिंग को एक सटीक सामग्री देता है: चड्डी, समाशोधन, चट्टानों या किनारे का निर्माण होता है हेनरी-एडमंड क्रॉस का "ले बो
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#87
मार्सिले का बंदरगाह
"मार्सिले का बंदरगाह" में, पॉल साइनैक ने एक बहाने को कम किए बिना आकृति का आयोजन किया; आकृति एक सुंदर आत्मविश्वास के साथ वैकल्पिक परिशुद्धता और स्वतंत्रता पॉल साइनैक द्वारा "ले पोर्ट डी मार्सिले" के लिए, रचना चरणों में पढ़ी जाती है: पहले आकृति, फिर द्रव्यमान, फिर प्रकाश के मार्ग जो पेंटिंग को उसकी वास्तविक गति देते हैं पॉल साइनैक द्वारा "ले पोर्ट डी मार्सिले" में, यह निर्मित विषय हमें पॉल साइनैक के हाथ को मापने की अनुमति देता है: हमें लाइनों, प्रकाश और वातावरण को पकड़ना चाहिए जगह को एक साधारण दस्तावेज़ में बदले बिना पॉल साइनैक द्वारा "ले पोर्ट डी मार्सिले", यह निर्मित विषय हमें पॉल साइनैक के हाथ को मापने की अनुमति देता है: हमें लाइनों, प्रकाश और वातावरण को पकड़ना चाहिए जगह को एक साधारण दस्तावेज़ में बदले बिना पॉल साइनैक द्वारा "ले पोर्ट डी मार्सिले", यह निर्मित विषय हमें पॉल साइनैक के हाथ को मापने की अनुमति देता है: हमें लाइनों, प्रकाश और वातावरण को पकड़ना चाहिए जगह को एक साधारण दस्तावेज़ में बदले बिना पॉल साइनैक द्वारा, यह निर्मित विषय हमें पॉल साइनैक के हाथ को मापने की अनुमति देता है: हमें लाइनों, प्रकाश और वातावरण को पकड़ना चाहिए जगह को एक साधारण दस्तावेज़ में बदले बिना पॉल साइनैक द्वारा "ले पोर्ट डी मार्सिले", यह निर्मित विषय हमें पॉल साइनैक के हाथ को मापने की अनुमति देता है: हमें लाइनों, प्रकाश और वातावरण को पकड़ना चाहिए जगह को एक साधारण दस्तावेज़ में बदले बिना पॉल साइनैक द्वारा, यह निर्मित विषय हमें पॉल साइनैक के हाथ को मापने की अनुमति देता है: हमें लाइनों, प्रकाश और वातावरण को पकड़ना चाहिए जगह को एक साधारण दस्तावेज़ में बदले बिना पॉल साइनैक द्वारा "ले पोर्ट डी मार्सिले", यह निर्मित विषय हमें पॉल साइनैक के हाथ को मापने की अनुमति देता है: हमें लाइनों, प्रकाश और वातावरण को पकड़ना चाहिए। जगह को एक साधारण दस्तावेज़ में बदले बिना। पॉल साइनैक द्वारा "ले पोर्ट डी मार्सिले", यह निर्मित विषय हमें पॉल साइनैक के हाथ को मापने की अनुमति देता है: हमें लाइनों, प्रकाश और वातावरण को पकड़ना चाहिए। पॉल साइनैक द्वारा "ले पोर्ट डी मार्सिले", यह निर्मित विषय हमें पॉल साइनैक के हाथ को मापने की अनुमति देता है: हमें लाइनों, प्रकाश और वातावरण को पकड़ना चाहिए। पॉल साइनैक द्वारा, यह निर्मित विषय हमें पॉल साइनैक के हाथ को मापने की अनुमति देता है: हमें लाइनों, प्रकाश और वातावरण को पकड़ना चाहिए। पॉल साइनैक द्वारा "ले पोर्ट डी मार्सिले", यह निर्मित विषय हमें पॉल साइनैक के हाथ को मापने की अनुमति देता है: हमें लाइनों, प्रकाश और वातावरण को पकड़ना चाहिए। पॉल साइनैक द्वारा, यह निर्मित विषय हमें पॉल साइनैक के हाथ को मापने की अनुमति देता है: हमें लाइनों, प्रकाश और वातावरण को पकड़ना चाहिए। पॉल साइनैक द्वारा, यह निर्मित विषय हमें पॉल साइनैक के हाथ को मापने की अनुमति देता है: हमें लाइनों, प्रकाश और वातावरण को पकड़ना चाहिए। पॉल साइनैक द्वारा, यह निर्मित विषय हमें पॉल साइनैक के हाथ को मापने
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#88
ब्रुसेल्स में ईसा मसीह का प्रवेश
"ब्रसेल्स में मसीह का प्रवेश" में, जेम्स एन्सर ने इसे एक बहाने के लिए कम किए बिना मोटिफ का आयोजन किया; रंग तब पूरे के तापमान को समायोजित करता है पॉल गेट्टी; आयाम: २५२.६ x ४३१ सेमी जेम्स एन्सर द्वारा "ब्रसेल्स में मसीह का प्रवेश" के लिए, आंख को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है जेम्स एन्सर द्वारा "ब्रसेल्स में मसीह का प्रवेश" में, दृश्य वर्गीकरण को एक ऐतिहासिक राहत देता है: स्पॉटलाइट के लिए प्रतिस्पर्धा करने के बजाय आंकड़े, प्रतीक और परिदृश्य एक साथ काम करते हैं जेम्स एन्सर के "ब्रसेल्स में मसीह का प्रवेश" में, दृश्य वर्गीकरण को एक ऐतिहासिक राहत देता है: स्पॉटलाइट के लिए प्रतिस्पर्धा करने के बजाय आंकड़े, प्रतीक और परिदृश्य एक साथ काम करते हैं जेम्स एन्सर के "ब्रसेल्स में मसीह का प्रवेश", दृश्य वर्गीकरण को एक ऐतिहासिक राहत देता है: स्पॉटलाइट के लिए प्रतिस्पर्धा करने के बजाय आंकड़े, प्रतीक और परिदृश्य एक साथ काम करते हैं जेम्स एन्सर के "ब्रसेल्स में मसीह का प्रवेश", दृश्य वर्गीकरण को एक ऐतिहासिक राहत देता है: स्पॉटलाइट के लिए प्रतिस्पर्धा करने के बजाय आंकड़े, प्रतीक और परिदृश्य एक साथ काम करते हैं जेम्स एन्सर के "ब्रसेल्स में मसीह का प्रवेश", दृश्य वर्गीकरण को एक ऐतिहासिक राहत देता है: स्पॉटलाइट के लिए प्रतिस्पर्धा करने के बजाय आंकड़े, प्रतीक और परिदृश्य एक साथ काम करते हैं जेम्स एन्सर के "ब्रसेल्स में मसीह का प्रवेश", दृश्य वर्गीकरण को एक ऐतिहासिक राहत देता है: स्पॉटलाइट के लिए प्रतिस्पर्धा करने के बजाय आंकड़े, प्रतीक और परिदृश्य एक साथ काम करते हैं जेम्स एन्सर के "ब्रसेल्स में मसीह का प्रवेश", दृश्य वर्गीकरण को एक ऐतिहासिक राहत देता है: आंकड़े, प्रतीक और परिदृश्य स्पॉटलाइट के लिए प्रतिस्पर्धा करने के बजाय एक साथ काम करते हैं जेम्स एन्सर के "ब्रसेल्स में मसीह का प्रवेश", दृश्य वर्गीकरण को एक ऐतिहासिक राहत देता है: आंकड़े, प्रतीक और परिदृश्य स्पॉटलाइट के लिए प्रतिस्पर्धा करने के बजाय एक साथ काम करते हैं जेम्स एन्सर के "ब्रसेल्स में मसीह का प्रवेश", दृश्य वर्गीकरण को एक ऐतिहासिक राहत देता है: आंकड़े, प्रतीक और परिदृश्य स्पॉटलाइट के लिए प्रतिस्पर्धा करने के बजाय एक साथ काम करते हैं जेम्स एन्सर के "ब्रसेल्स में मसीह का प्रवेश", दृश्य वर्गीकरण को एक ऐतिहासिक राहत देता है: आंकड़े, प्रतीक और परिदृश्य स्पॉटलाइट के लिए प्रतिस्पर्धा करने के बजाय एक साथ काम करते हैं जेम्स एन्सर के "ब्रसेल्स में मसीह का प्रवेश", दृश्य वर्गीकरण को एक ऐतिहासिक राहत देता है: आंकड़े, प्रतीक और परिदृश्य स्पॉटलाइट के लिए प्रतिस्पर्धा करने के बजाय एक साथ काम करते हैं जेम्स एन्सर के "ब्रसेल्स में मसीह का प्रवेश", दृश्य वर्गीकरण को एक ऐतिहासिक राहत देता है: आंकड़े, प्रतीक और परिदृश्य स्पॉटलाइट के लिए प्रतिस्पर्धा करने के बजाय एक साथ काम करते हैं जेम्स एन्सर के "ब्रसेल्स में मसीह का प्रवेश", दृश्य वर्गीकरण को एक
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#89
नीला सवार
"द ब्लू राइडर" में, वासिली कैंडिंस्की पहली नज़र में एक विवेकपूर्ण तनाव स्थापित करता है; प्रकाश शांत अधिकार के साथ भूमिकाएं वितरित करता है वासिली कैंडिंस्की द्वारा "द ब्लू राइडर" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचता है, बहुत उत्सुक नज़र की यह बड़ी बीमारी वासिली कैंडिंस्की द्वारा "द ब्लू राइडर" में, यह काम अपने सटीक पैटर्न के लिए बहुत मूल्यवान है जितना कि इसके प्रकाश और इसके वातावरण के लिए; वह एक बॉक्स भरने के लिए नहीं है: वह पाठ्यक्रम में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ती है वासिली कैंडिंस्की द्वारा "द ब्लू राइडर" में, यह काम अपने सटीक पैटर्न के लिए उतना ही मूल्यवान है जितना कि इसके प्रकाश और इसके वातावरण के लिए; वह एक बॉक्स भरने के लिए नहीं है: वह पाठ्यक्रम में एक पहचान योग्य बारीकियों को जोड़ती है हम "द ब्लू राइडर" को उसकी शांति या उसकी प्रतिभा के लिए प्यार कर सकते हैं, लेकिन उसका पहनावा मुख्य रूप से उस तरीके से आता है जिसमें वासिली कैंडिंस्की लुक को व्यवस्थित करता है।
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#90
चलना
"प्रोमेनेड" में, अगस्त मैके विनिमेय छवि से बचता है और एक साफ स्वर का दावा करता है; रंग तब पूरे के तापमान को समायोजित करता है अगस्त मैके के "प्रोमेनेड" के लिए, शक्ति संतुलन की तुलना में प्रतिभा के विस्फोट से कम आती है: आंख को निर्देशित करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीने देने के लिए पर्याप्त सांस लेने के लिए अगस्त मैके का "प्रोमेनेड" इस प्रकार एक स्पष्ट दृश्य पहचान बनाए रखता है, बिना किसी महान अलंकारिक प्रभाव की आवश्यकता के इसे दिलचस्प बनाने के लिए।
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#91
नीला घोड़ा I
"ब्लू हॉर्स I" में, फ्रांज मार्क एक तत्काल संवेदनशील चरित्र के साथ एक दृश्य का निर्माण करता है; प्रकाश शांत अधिकार के साथ भूमिकाओं को वितरित करता है हम "ब्लू हॉर्स I" को उसकी शांति या उसकी प्रतिभा के लिए पसंद कर सकते हैं, लेकिन इसका पहनावा मुख्य रूप से फ्रांज मार्क के लुक को व्यवस्थित करने के तरीके से आता है।
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#92
चपरासी के साथ युवा लड़की
"यंग गर्ल विद पेओनीज़" में, अलेक्सेज वॉन जॉलेंस्की मुद्रा या हावभाव को वास्तविक वास्तुकला में बदल देता है; ड्राइंग पूरी तरह से बनाए रखती है जबकि वातावरण कुछ स्वतंत्रता लेता है अलेक्सेज वॉन जॉलेंस्की द्वारा "यंग गर्ल विद पेओनीज़" के लिए, पेंटिंग न केवल सुंदर होना चाहती है; यह देखने के एक तरीके का दस्तावेजीकरण करता है, जो स्पष्ट रूप से एक सुंदर अप्रलेखित धुंध से अधिक ठोस है। अलेक्सेज वॉन जॉलेंस्की द्वारा "यंग गर्ल विद पेओनीज़" में, मानव विषय हमें अलेक्सेज वॉन जॉलेंस्की का यथासंभव उस उपस्थिति के करीब अनुसरण करने की अनुमति देता है जो दूर से दिखती है, पढ़ती है, प्रतीक्षा करती है या रहती है। अलेक्सेज वॉन जॉलेंस्की द्वारा "यंग गर्ल विद पेओनीज़" में, मानव विषय हमें अलेक्सेज वॉन जॉलेंस्की का यथासंभव उस उपस्थिति के करीब अनुसरण करने की अनुमति देता है जो दूर से दिखती है, पढ़ती है, प्रतीक्षा करती है या रहती है। अलेक्सेज वॉन जॉलेंस्की द्वारा "यंग गर्ल विद पेओनीज़" में, मानव विषय हमें अलेक्सेज वॉन जॉलेंस्की का यथासंभव अनुसरण करने की अनुमति देता है। उस उपस्थिति के जितना संभव हो उतना करीब जो दूर से दिखती है, पढ़ती है, प्रतीक्षा करती है या रहती है। अलेक्सेज वॉन जॉलेंस्की द्वारा "यंग गर्ल विद पेओनीज़" में, मानव विषय हमें अलेक्सेज वॉन जॉलेंस्की का यथासंभव अनुसरण करने की अनुमति देता है जो दूर से दिखती है, पढ़ती है, प्रतीक्षा करती है या रहती है। अलेक्सेज वॉन जॉलेंस्की द्वारा "यंग गर्ल विद पेओनीज़" में, मानव विषय हमें अलेक्सेज वॉन जॉलेंस्की का यथासंभव अनुसरण करने की अनुमति देता है। एक उपस्थिति के जितना संभव हो उतना करीब जो दूर से दिखती है, पढ़ती है, प्रतीक्षा करती है या रहती है। अलेक्सेज वॉन जॉलेंस्की द्वारा "यंग गर्ल विद पेओनीज़" में, मानव विषय हमें अलेक्सेज वॉन जॉलेंस्की का यथासंभव अनुसरण करने की अनुमति देता है। एक उपस्थिति के जितना संभव हो उतना करीब जो दूर से दिखती है, पढ़ती है, प्रतीक्षा करती है या रहती है। अलेक्सेज वॉन जॉलेंस्की द्वारा "यंग गर्ल विद पेओनीज़" में, मानव विषय हमें अलेक्सेज वॉन जॉलेंस्की का अनुसरण करने की अनुमति देता है। अलेक्सेज वॉन जॉलेंस्की द्वारा "यंग गर्ल विद पेओनीज़" में, मानव विषय हमें अलेक्सेज वॉन जॉलेंस्की का यथासंभव अनुसरण करने की अनुमति देता है।
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#93
गली में पांच महिलाएं
"स्ट्रीट में पांच महिलाएं" में, अर्न्स्ट लुडविग किरचनर मुद्रा या इशारा को वास्तविक वास्तुकला में बदल देता है; रंग तब पूरे के तापमान को नियंत्रित करता है अर्न्स्ट लुडविग किरचनर द्वारा "स्ट्रीट में पांच महिलाएं" के लिए, छवि के पैमाने पर, यह विलक्षणता बहुत मायने रखती है: यह विनिमेय पैटर्न प्रभाव से बचता है, बहुत जल्दबाजी की नज़र की यह बड़ी बीमारी अर्न्स्ट लुडविग किरचनर द्वारा "स्ट्रीट में पांच महिलाएं" की रुचि, यहां, पढ़ना विषय से शुरू होता है, फिर प्रकाश और सामान्य संतुलन की ओर बढ़ता है; यह अक्सर वह जगह है जहां पेंटिंग अपने चरित्र को प्राप्त करती है अर्न्स्ट लुडविग किरचनर द्वारा "स्ट्रीट में पांच महिलाएं" की रुचि, यहां, पढ़ना विषय से शुरू होता है, फिर प्रकाश और सामान्य संतुलन की ओर बढ़ता है; यह अक्सर वह जगह है जहां पेंटिंग अपने चरित्र को प्राप्त करती है अर्न्स्ट लुडविग किरचनर द्वारा "स्ट्रीट में पांच महिलाएं" की रुचि, यहां, पढ़ना विषय से शुरू होता है, फिर प्रकाश और सामान्य संतुलन की ओर बढ़ता है; यह अक्सर वह जगह होती है जहां पेंटिंग अपने चरित्र को प्राप्त करती है अर्न्स्ट लुडविग किरचनर द्वारा "स्ट्रीट में पांच महिलाएं" की रुचि, यहां, पढ़ना विषय से शुरू होता है, फिर प्रकाश और सामान्य संतुलन की ओर बढ़ता है; यह अक्सर वह जगह होती है जहां पेंटिंग अपने चरित्र को प्राप्त करती है अर्न्स्ट लुडविग किरचनर द्वारा "स्ट्रीट में पांच महिलाएं" की रुचि, यहां, पढ़ना विषय से शुरू होता है, फिर प्रकाश और सामान्य संतुलन की ओर बढ़ता है; यह अक्सर वह जगह होती है जहां पेंटिंग अपने चरित्र को प्राप्त करती है अर्न्स्ट लुडविग किरचनर द्वारा "स्ट्रीट में पांच महिलाएं" की रुचि, यहां, पढ़ना विषय से शुरू होता है, फिर प्रकाश और सामान्य संतुलन की ओर बढ़ता है; यह अक्सर वह जगह होती है जहां पेंटिंग अपना चरित्र प्राप्त करती है अर्न्स्ट लुडविग किरचनर द्वारा "स्ट्रीट में पांच महिलाएं" की रुचि, यहां, पढ़ना विषय से शुरू होता है, फिर प्रकाश और सामान्य संतुलन की ओर बढ़ता है; यह अक्सर वह जगह होती है जहां पेंटिंग अपना चरित्र प्राप्त करती है अर्न्स्ट लुडविग किरचनर द्वारा "स्ट्रीट में पांच महिलाएं" की रुचि, यहां, पढ़ना विषय से शुरू होता है, फिर प्रकाश और सामान्य संतुलन की ओर बढ़ता है; यह अक्सर वह जगह होती है जहां पेंटिंग अपना चरित्र प्राप्त करती है अर्न्स्ट लुडविग किरचनर द्वारा "स्ट्रीट में पांच महिलाएं" की रुचि, यहां, पढ़ना विषय से शुरू होता है, फिर प्रकाश और सामान्य संतुलन की ओर बढ़ता है; यह वह जगह है जहां पेंटिंग अपना चरित्र प्राप्त करती है अर्न्स्ट लुडविग किरचनर द्वारा "स्ट्रीट में पांच महिलाएं" की रुचि
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#94
महिला का सिर
"वूमन्स हेड" में, अलेक्सेज वॉन जॉलेंस्की एक तत्काल संवेदनशील चरित्र के साथ एक दृश्य का निर्माण करता है; टोनल संबंध शोर के बिना गहराई स्थापित करते हैं अलेक्सेज वॉन जॉलेंस्की द्वारा "वूमन्स हेड" में, यह न केवल एक सुंदर प्रकाश में रखा गया एक सिल्हूट है; आकृति गुरुत्वाकर्षण का केंद्र बन जाती है, विस्तार जो वातावरण को एक मुठभेड़ में बदल देता है हम "वूमन्स हेड" को उसकी शांति या प्रतिभा के लिए प्यार कर सकते हैं, लेकिन इसका पहनावा मुख्य रूप से अलेक्सेज वॉन जॉलेंस्की के लुक को व्यवस्थित करने के तरीके से आता है।
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#95
महान नीले घोड़े
"द ग्रेट ब्लू हॉर्स" में, फ्रांज मार्क पहली नज़र से एक विवेकपूर्ण तनाव स्थापित करता है; चित्रित सतह एक तनाव बनाए रखती है जिसे अकेले विषय स्पष्ट नहीं करेगा फ्रांज मार्क के "द ग्रेट ब्लू हॉर्स" में, पेंटिंग गुमनामी से बचती है क्योंकि यह एक पहचानने योग्य विषय रखती है; प्रकाश, फ़्रेमिंग और सामग्री तब इसे अपना व्यक्तित्व देती है हम "द ग्रेट ब्लू हॉर्स" को उसकी शांति या प्रतिभा के लिए प्यार कर सकते हैं, लेकिन इसकी पकड़ मुख्य रूप से उस तरीके से आती है जिसमें फ्रांज मार्क लुक को व्यवस्थित करता है।
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#96
ओबरमार्कट पर मर्नौ में घर
"हाउस इन मर्नौ सुर ओबरमार्कट" में, वासिली कैंडिंस्की ने विषय को एक बहुत ही व्यक्तिगत फ्रेमिंग के परीक्षण के लिए रखा है; फ़्रेमिंग उस चीज़ को कड़ा करती है जो वास्तव में ध्यान देने योग्य है। वासिली कैंडिंस्की में "हाउस इन मर्नौ सुर ओबरमार्कट" की रुचि इस ठोस अंतर के कारण है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और एक कॉपी किया गया फॉर्मूला बनने से इनकार कर देता है।
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#97
थून झील के किनारे पर बगीचा
"गार्डन बाई लेक थून" में अगस्त मैके को एक ऐसा क्षण याद आता है जिसकी पेंटिंग अपनी अवधि बढ़ाती है; रिक्त स्थान की गिनती आंकड़ों के बराबर होती है और किसी भी भारीपन से बचा जाता है अगस्त मैके द्वारा "गार्डन बाई लेक थून" के लिए, आंख को धीमा करने का एक सटीक कारण मिलता है: एक रेखा, एक किनारा, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को अपना छोटा सा अधिकार देता है अगस्त मैके द्वारा "गार्डन बाय लेक थून" में, शीर्षक एक बहुत ही पठनीय गीला भूगोल स्थापित करता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक विपरीत जो पेंटिंग को अपना छोटा अधिकार देता है अगस्त मैके द्वारा "गार्डन बाय लेक थून" में, शीर्षक एक बहुत ही पठनीय गीला भूगोल स्थापित करता है: एक रेखा, एक बैंक, एक प्रोफ़ाइल या एक कंट्रास्ट जो पेंटिंग को उसका छोटा अधिकार देता है अगस्त मैके द्वारा "गार्डन बाय लेक थून" में, शीर्षक एक बहुत ही पठनीय गीला भूगोल स्थापित करता है: झील, तालाब, प्रोफ़ाइल या कंट्रास्ट जो पेंटिंग को उसका छोटा अधिकार देता है अगस्त मैके द्वारा "गार्डन बाय लेक थून" में, शीर्षक एक बहुत ही पठनीय गीला भूगोल स्थापित करता है: झील, तालाब या नदी प्रकाश मापने के उपकरण बन जाते हैं अगस्त मैके द्वारा "गार्डन बाय लेक थून" में, शीर्षक एक बहुत ही पठनीय गीला भूगोल स्थापित करता है: झील, तालाब या नदी प्रकाश मापने के उपकरण बन जाते हैं अगस्त मैके द्वारा "गार्डन बाय लेक थून" में, शीर्षक एक बहुत ही पठनीय गीला भूगोल स्थापित करता है: झील, तालाब या नदी प्रकाश मापने के उपकरण बन जाते हैं अगस्त मैके द्वारा "गार्डन बाय लेक थून" में, शीर्षक एक बहुत ही पठनीय गीला भूगोल स्थापित करता है: झील, तालाब या नदी प्रकाश मापने के उपकरण बन जाते हैं अगस्त मैके द्वारा "गार्डन बाय लेक थून" में, शीर्षक एक बहुत ही पठनीय गीला भूगोल स्थापित करता है: झील, तालाब या नदी प्रकाश मापने के उपकरण बन जाते हैं। अगस्त मैके द्वारा "गार्डन बाय लेक थून" में, शीर्षक एक बहुत ही पठनीय गीला भूगोल स्थापित करता है: झील, तालाब या नदी प्रकाश मापने के उपकरण बन जाते हैं। अगस्त मैके द्वारा "गार्डन बाय लेक थून" में, शीर्षक एक बहुत ही पठनीय गीला भूगोल स्थापित करता है: झील, तालाब या नदी प्रकाश मापने के उपकरण बन जाते हैं। अगस्त मैके द्वारा "गार्डन बाय लेक थून" में, शीर्षक एक बहुत ही पठनीय गीला भूगोल स्थापित करता है: झील
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#98
गली में दो महिलाओं
"टू वीमेन इन द स्ट्रीट" में, अर्न्स्ट लुडविग किरचनर विषय को एक बहुत ही व्यक्तिगत फ्रेमिंग के परीक्षण के लिए रखता है; पैलेट दृश्य को समतल किए बिना शॉट्स को एक साथ लाता है अर्न्स्ट लुडविग किरचनर द्वारा "टू वीमेन इन द स्ट्रीट" में, यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: एक स्पष्ट रूपांकन, एक स्वच्छ वातावरण और बड़ी रील बनाए बिना आंख को संचालित करने का एक तरीका अर्न्स्ट लुडविग किरचनर द्वारा "टू वीमेन इन द स्ट्रीट" की रुचि, यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: एक स्पष्ट रूपांकन, एक स्वच्छ वातावरण और बड़ी रील बनाए बिना आंख को संचालित करने का एक तरीका अर्न्स्ट लुडविग किरचनर द्वारा "टू वीमेन इन द स्ट्रीट" की रुचि इस ठोस अंतर में निहित है: विषय टकटकी की लय को बदल देता है और कॉपी किए गए सूत्र बनने से इनकार कर देता है।
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#99
लोमड़ियों
"रेनार्ड्स" में, फ्रांज मार्क पूरी तरह से दिखाई देने वाले निर्णयों की एक श्रृंखला के माध्यम से आंख का नेतृत्व करता है; फ़्रेमिंग कसता है जो वास्तव में ध्यान देने योग्य है फ्रांज मार्क द्वारा "रेनार्ड्स" के लिए, शक्ति संतुलन से कम प्रतिभा के विस्फोट से आती है: आंख को निर्देशित करने के लिए पर्याप्त संरचना, दृश्य को जीवित रहने देने के लिए पर्याप्त सांस फ्रांज मार्क द्वारा "रेनार्ड्स" में, पहली रुचि विषय से ही आती है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण को बाकी करने देने से पहले एक ठोस पकड़ देता है फ्रांज मार्क द्वारा "रेनार्ड्स" में, पहली रुचि विषय से ही आती है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण को बाकी करने देने से पहले एक ठोस पकड़ देता है फ्रांज मार्क द्वारा "रेनार्ड्स" में, पहली रुचि विषय से ही आती है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण को बाकी करने देने से पहले एक ठोस पकड़ देता है फ्रांज मार्क द्वारा "रेनार्ड्स" में, पहली रुचि विषय से ही आती है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण को बाकी करने देने से पहले एक ठोस पकड़ देता है फ्रांज मार्क द्वारा "रेनार्ड्स" में, पहली रुचि विषय से ही आती है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण देने से पहले एक ठोस पकड़ देता है बाकी काम फ्रांज मार्क द्वारा "रेनार्ड्स" में, पहली रुचि विषय से ही आती है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण देने से पहले एक ठोस पकड़ देता है बाकी काम फ्रांज मार्क द्वारा "रेनार्ड्स" में, पहली रुचि विषय से ही आती है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण देने से पहले एक ठोस पकड़ देता है बाकी काम फ्रांज मार्क द्वारा "रेनार्ड्स" में, पहली रुचि विषय से ही आती है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण देने से पहले एक ठोस पकड़ देता है फ्रांज मार्क द्वारा "रेनार्ड्स" में, पहली रुचि विषय से ही आती है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण देने से पहले एक ठोस पकड़ देता है बाकी काम फ्रांज मार्क द्वारा "रेनार्ड्स" में, पहली रुचि विषय से ही आती है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण देने से पहले एक ठोस पकड़ देता है फ्रांज मार्क द्वारा "रेनार्ड्स" में, पहली रुचि विषय से ही आती है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण देने से पहले एक ठोस पकड़ देता है फ्रांज मार्क द्वारा "रेनार्ड्स" में, पहली रुचि विषय से ही आती है: यह पाठक को रंग, प्रकाश और विवरण देने से पहले एक ठोस पकड़ देता है बाकी काम करने से पहले एक ठोस पकड़ देता है
डिस्कवर →
#100
जूलॉजिकल गार्डन I
"चिड़ियाघर गार्डन I" में, अगस्त मैके एक तत्काल संवेदनशील चरित्र के साथ एक दृश्य का निर्माण करता है; आकृति एक सुंदर साहुलता के साथ वैकल्पिक परिशुद्धता और स्वतंत्रता अगस्त मैके द्वारा "चिड़ियाघर गार्डन I" में, यह पेंटिंग एक सरल लेकिन उपयोगी संदर्भ बिंदु प्रदान करती है: एक स्पष्ट पैटर्न, एक साफ वातावरण और बड़ी रीलों को बनाए बिना आंख का संचालन करने का एक तरीका हम "चिड़ियाघर गार्डन I" को इसकी शांति या इसकी प्रतिभा के लिए पसंद कर सकते हैं, लेकिन इसकी पकड़ मुख्य रूप से उस तरीके से आती है जिसमें अगस्त मैके टकटकी का आयोजन करता है।
डिस्कवर →रैंकिंग से क्या पता चलता है
एक सौ काम, बल के तीन रंगीन स्ट्रोक
फौविज्म थोड़ा रहता है लेकिन स्थायी रूप से रंग के कार्य को बदलता है यह अब ड्राइंग को सुशोभित नहीं करता है: यह अंतरिक्ष का निर्माण करता है, तीव्रता को समायोजित करता है और पेंटिंग को अपने सामान्य मूड देता है कुछ वर्षों में, दीवारें सीखती हैं कि एक चेहरा डॉक्टर के हस्तक्षेप की आवश्यकता के बिना हरा हो सकता है।
रंग संरचना बन जाता है
रंगीन ट्यूनिंग विमानों को अलग कर सकती है, द्रव्यमान को संतुलित कर सकती है और शाब्दिक नकल के बिना टकटकी का संचालन कर सकती है।
सरलीकरण से तीव्रता बढ़ती है
तीव्र आकृति और संघनित आकार संपूर्ण के प्रभाव को बढ़ाने के लिए द्वितीयक विवरणों को समाप्त कर देते हैं।
आंदोलन व्यक्तियों को पसंद करता है
मैटिस, डेरैन, मार्क्वेट और डुफी दुस्साहस साझा करते हैं, लेकिन जल्दी ही बहुत अलग भाषाएं विकसित कर लेते हैं।
बोल्ड रंगों में कालक्रम
पेंटिंग के सांस लेने से पहले की पांच तारीखें
मैटिस फाउविज्म की दिशा में एक महत्वपूर्ण कार्य में स्पर्श के विभाजन और मुक्त रंगों को जोड़ता है।
मैटिस, डेरैन, व्लामिनक, मार्क्वेट, मंगुइन और उनके प्रियजन जंगली जानवरों के पिंजरे के रूप में वर्णित प्रसिद्ध कमरे में एकत्र हुए हैं।
डेरैन टेम्स को रंगीन वास्तुकला में बदल देता है जबकि मैटिस स्मारकीय देहाती देखभाल विकसित करता है।
जैसे ही ब्रैक, डेरेन और मैटिस ने नई दिशाओं की खोज की, समूह तेजी से तितर-बितर हो गया।
मैटिस ने एक प्रमुख पाठ प्रकाशित किया है जहां वह संतुलन, पवित्रता और अभिव्यंजक शांति के लिए अपनी खोज की पुष्टि करता है।
गहरी गति
फौविज्म इतना शक्तिशाली क्यों बना हुआ है?
फाउविज्म अपनी ऊर्जा को बहुत प्रत्यक्ष स्वतंत्रता से खींचता है: कलाकार रंगों को आज्ञाकारी रूप से दुनिया की नकल करने के लिए पूछना बंद कर देते हैं एक आकाश गुलाबी, एक छाया हरा, लगभग गरमागरम चेहरा बन सकता है पेंटिंग अब केवल समानता नहीं तलाशती है, वह तीव्रता की तलाश करती है यह कम बुद्धिमान, बहुत अधिक जीवंत है, और एक ऊब दीवार को जागने के लिए स्पष्ट रूप से बेहतर है।
हेनरी मैटिस आंदोलन को अपनी सबसे निर्णायक छवियों में से कुछ देता है घर पर, रंग अंतरिक्ष को व्यवस्थित करता है जितना यह इसे सजाता है लक्जरी, शांत और कामुकता, एक टोपी में महिला या कोलियूर में खुली खिड़की एक पेंटिंग दिखाती है जहां प्रत्येक छाया को लगता है उम्मीद से अधिक जोर से बोलने का अधिकार परिणाम सुरुचिपूर्ण रहता है, लेकिन एक लालित्य के साथ जिसने सफेद दस्ताने को साफ कर दिया है।
आंद्रे डेरैन एक समान रूप से शानदार भूमिका निभाता है लंदन, कोलियूर या टेम्स के उनके विचार इलेक्ट्रिक दृष्टि में परिदृश्य बदलते हैं पुल, पानी, नाव और अग्रभाग उग्र सतह बन जाते हैं हम जगह को पहचानते हैं, लेकिन सबसे ऊपर हम सदमे महसूस करते हैं डेरैन सिर्फ पेंट नहीं करता है जो वह देखता है: वह सनसनी की मात्रा बढ़ाता है।
उनके चारों ओर, राउल डफी अपनी ग्राफिक जीवंतता लाता है, अल्बर्ट मार्क्वेट अपने अधिक शांत निर्माण, ओथन फ्रिज़ एक ठोस सामग्री, हेनरी मंगुइन एक शारीरिक मिठास, लुई वाल्टैट एक भूमध्य प्रकाश, अगस्टे चाबौड एक अधिक रात का तनाव सख्त फाउविज्म थोड़े समय तक चला, लेकिन पास के रंगवादियों के बीच इसका स्वभाव जारी रहा संक्षिप्त लपटें कभी-कभी बहुत लंबी गर्मी छोड़ देती हैं।
यह आंदोलन आवश्यक है क्योंकि यह सभी आधुनिक कला के लिए रंग मुक्त करता है फौविज्म से पहले, रंग अक्सर रूप के साथ होता है, उसके बाद, वह विषय, वास्तुकला, भावना और लगभग मुख्य चरित्र बन सकती है क्यूबिज़्म, अभिव्यक्तिवाद, अमूर्तता और कई रंगकर्मी इस प्रारंभिक गुस्ताखी के लिए कुछ बहुत ही उपयोगी गुस्ताखी, जैसे कि एक बहुत ही सतर्क रहने वाले कमरे में धूप की कालिमा।
एक सजावट में, जंगली चित्रों की तत्काल उपस्थिति होती है वे एक तटस्थ कमरे को सक्रिय कर सकते हैं, एक सफेद दीवार की संरचना कर सकते हैं, एक प्रवेश द्वार को गर्म कर सकते हैं या एक कार्यालय को एक बहुत ही विशिष्ट छुट्टी की हवा दे सकते हैं आपको बस उन्हें जगह देनी होगी: एक जंगली काम दो शर्मीली फ्रेम के बीच फंसना पसंद नहीं है उसे सांस लेने की जरूरत है, और कभी-कभी स्पॉटलाइट की तरह थोड़ा सा कार्य करने के लिए।
फौविज्म का आकर्षण अंततः दुस्साहस और आनंद के बीच अपने संतुलन में निहित है रंग स्पष्ट हैं, लेकिन विषय अक्सर सुलभ रहते हैं: बंदरगाह, खिड़कियां, सड़कों, परिदृश्य, आंकड़े, पार्टियां हम आसानी से छवि में प्रवेश करते हैं, फिर हमें पता चलता है कि सब कुछ थोड़ा अधिक कंपन करता है उम्मीद से यह एक स्वागत योग्य पेंटिंग है, लेकिन विनम्र नहीं है; वह मुस्कुराती है, फिर मानसिक रूप से सोफे को फिर से रंग देती है।
चार पठन कुंजियाँ
रंगों को शांत होने के लिए कहे बिना देखें
समझौते, रूपरेखा, सतह और तापमान आपको एक तावी काम को उसकी तत्काल चमक से परे पढ़ने की अनुमति देता है पैलेट सहज लगता है, लेकिन इसका विकार आम तौर पर आपके आगमन से पहले बहुत काम करता था।
रंगों की तुलना करें
देखें कि दो शेड्स एक-दूसरे को कैसे सुदृढ़ या संतुलित करते हैं, बजाय इसके कि वे वास्तविक पैटर्न से कितनी निकटता से मेल खाते हैं।
अलगाव का पालन करें
जब रंग पारंपरिक मॉडल को अस्वीकार कर देता है तो सरलीकृत वृत्त और रेखाएं आंकड़े बनाए रखती हैं।
समतल क्षेत्रों को पढ़ें
रंगीन क्षेत्र कैनवास की याद दिलाते हैं और पेंटिंग को एक अनुमानित सजावटी उपस्थिति देते हैं।
माहौल को महसूस करें
गर्म और ठंडे स्वर विनम्र दृष्टिकोण का सहारा लिए बिना गहराई, प्रकाश और भावना को व्यवस्थित करते हैं।
मुक्त रंग का एटलस
अंतिम लाल के बाद जारी रखें
कलाकार, संग्रह, संग्रहालय और स्रोत प्रत्येक काम को संक्षिप्त लेकिन गहन फाउविस्ट नेटवर्क में रखते हैं लिंक शांत हैं; कुछ आराम करने के लिए छोड़ना पड़ा।
अल्फा प्रजनन में
01हेनरी मैटिसफौविज्म के स्वामी02आंद्रे डेरैनफौविज्म के स्वामी03ओटो फ़्रीज़फौविज्म के स्वामी04हेनरी मंगुइनफौविज्म के स्वामी05राउल डुफीफौविज्म के स्वामी06अल्बर्ट मार्क्वेटफौविज्म के स्वामी07विंसेंट वान गागफौविज्म के स्वामी08पॉल सीज़ेनफौविज्म के स्वामी09पॉल गाउगिनफौविज्म के स्वामी10पियरे बोनार्डफौविज्म के स्वामी11फौविज्मसंग्रह एवं मार्गदर्शिकाएँ12फौवे प्रतिकृतियांसंग्रह एवं मार्गदर्शिकाएँ13प्रसिद्ध पेंटिंगसंग्रह एवं मार्गदर्शिकाएँ14सभी प्रसिद्ध शीर्ष चित्रसंग्रह एवं मार्गदर्शिकाएँ15प्रतिकृतियां हेनरी मैटिससंग्रह एवं मार्गदर्शिकाएँ16प्रतिकृतियां आंद्रे डेरैनसंग्रह एवं मार्गदर्शिकाएँ17प्रतिकृतियां राउल डुफीसंग्रह एवं मार्गदर्शिकाएँ18चित्रों की सभी प्रतिकृतियांसंग्रह एवं मार्गदर्शिकाएँअक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
बिना रंगे चश्मे के फौविज्म
आंदोलन को पहचानने, इसके पूर्ववर्तियों को अलग करने और यह समझने के लिए आवश्यक उत्तर कि इसका रंग इतना आधुनिक क्यों है।
फाउविज्म क्या है?
यह २० वीं शताब्दी की शुरुआत से एक आंदोलन है जो दृढ़ता से रंग मुक्त करता है कलाकार शुद्ध स्वर, अभिव्यंजक विरोधाभासों और पेंटिंग का पक्ष लेते हैं जो कड़ाई से यथार्थवादी से अधिक तीव्र है।
हम जंगली चित्रकारों के बारे में क्यों बात करते हैं?
नाम १ ९ ०५ के सैलून डी ऑटोमने के दौरान शुरू की गई आलोचना से आता है रंगों को जंगली झटका माना जाता है, फिर शब्द अटक गया यह दर्शाता है कि एक अच्छा पाइक कभी-कभी कला इतिहास लेबल बन सकता है।
मैटिस फाउविज्म का केंद्र क्यों है?
क्योंकि यह आंदोलन को अपने सबसे प्रसिद्ध कार्यों और एक बहुत ही स्पष्ट दृष्टि देता है: रंग अंतरिक्ष की संरचना कर सकता है, आकृतियों को सरल बना सकता है और ग्रे से अनुमति मांगे बिना दृश्य आनंद उत्पन्न कर सकता है।
आंद्रे डेरैन क्या भूमिका निभाते हैं?
डेरैन परिदृश्यों को लगभग विद्युत तीव्रता की ओर धकेलता है, विशेष रूप से कोलिओरे और लंदन में। इसके रंग ज्ञात स्थानों को बहुत कम बुद्धिमान दृश्य अनुभवों में बदल देते हैं।
क्या फ़ौविज़्म उत्तर-प्रभाववाद के करीब है?
हां, यह वान गाग, गौगुइन, सेज़ेन या साइनैक की कुछ स्वतंत्रता का विस्तार करता है, लेकिन यह रंग को अधिक तत्काल, अधिक ललाट और अधिक स्वतंत्र अभिव्यक्ति की ओर धकेलता है।
एक कमरे के लिए कौन सी तावी पेंटिंग चुनें?
सौर ऊर्जा के लिए, मैटिस या डेरेन को देखें हल्के माहौल के लिए, डुफी बहुत अच्छा काम करता है एक शांत लेकिन रंगीन उपस्थिति के लिए, मार्क्वेट अक्सर कमरे को नियंत्रण में रखता है।
क्या गहरे भूरे रंग को एकीकृत करना मुश्किल है?
जरूरी नहीं कि वे शांत दीवारों, लकड़ी, सफेद, काले या प्राकृतिक टन के साथ बहुत अच्छी तरह से काम करते हैं बस पेंटिंग को थोड़ा नृत्य का नेतृत्व करने दें।
फौविज्म अभी भी इतना लोकप्रिय क्यों है?
क्योंकि यह स्वतंत्रता की तत्काल छाप देता है रंगों की शक्ति को महसूस करने के लिए आपको मैनुअल की आवश्यकता नहीं है, वे आते हैं, वे बस जाते हैं, और वे अच्छी तरह से जानते हैं कि वे वहां क्यों हैं।
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